余華音樂影響了我的寫作（余華音樂影響了我的寫作閱讀理解）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于余華音樂影響了我的寫作的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、像沈從文一樣，文學創(chuàng)作受音樂影響的近代作家還有哪些？

• 2、求余華的三本書的目錄

• 3、余華作品集包括哪些作品?

• 4、求兩篇原創(chuàng)的，沒有發(fā)表過的論文，關于音樂的，可以是我與音樂的故事，或者是對一個音樂作品的鑒賞

一、像沈從文一樣，文學創(chuàng)作受音樂影響的近代作家還有哪些？

近代的有木心，現(xiàn)代的有余華，余華還有一本書叫《音樂影響了我的寫作》。我想，一些搞戲劇的作家，他們的創(chuàng)作也許也有受到音樂影響。

二、求余華的三本書的目錄

《溫暖和百感交集的旅程》目錄：

我能否相信自己

溫暖和百感交集的旅程

布爾加科夫與《大師和瑪格麗特》

博爾赫斯的現(xiàn)實

契訶夫的等待

山魯佐德的故事

三島由紀夫的寫作與生活

內心之死

卡夫卡和K

文學和文學史

威廉·?？思{

胡安·魯爾福

《音樂影響了我的寫作》 目錄：

音樂影響了我的寫作

音樂的敘述

高潮

否定

靈感

色彩

字與音

重讀柴科夫斯基

消失的意義

強勁的想象產生事實

人類的正當研究便是人

韓國的眼睛

靈魂飯

《沒有一條道路是重復的》 目錄：

兩個童年

流行音樂

可樂和酒

恐懼與成長

兒子的影子

消費的兒子

兒子的出生

父子之戰(zhàn)

醫(yī)院里的童年

麥田里

土地

包子和餃子

國慶節(jié)憶舊

最初的歲月

生活、閱讀和寫作

結束

午門廣場之夜

關于時間的感受

關于回憶和回憶錄

美國的時差

別人的城市

一年到頭

十九年前的一次高考

我的第一份工作

回憶十七年前

談談我的閱讀

應該閱讀經典作品

寫作的樂趣

我的寫作經歷

我為何寫作

長篇小說的寫作

網絡與文學

文學和民族

沒有一條道路是重復的

誰是我們共同的母親

歪曲生活的小說

奢侈的廁所

什么是愛情

虛偽的作品

川端康成和卡夫卡的遺產

文學中的現(xiàn)實

應該是的吧 呵呵

三、余華作品集包括哪些作品?

華，1960年4月3日出生，浙江海鹽人。在文革中讀完小學和中學，此后從事過五年牙醫(yī)。1983年開始寫作，至今已出版長篇小說3卷、中短篇小說集6卷、隨筆集3卷。其中《活著》和《許三觀賣血記》同時入選百位批評家和文學編輯評選的“九十年代最有影響的十部作品”。其作品被翻譯成英文、法文、德文、俄文、意大利文、荷蘭文、挪威文、韓文和日文等國外出版。曾獲意大利格林扎納－卡佛文學獎（1998年）、澳大利亞懸念句子文學獎（2002年）、美國巴恩斯－諾貝爾新發(fā)現(xiàn)圖書獎（2004年）、法國文學和藝術騎士勛章（2004年）。

上海文藝出版社最近與余華合作，全新推出“余華作品系列”。作品系列共12冊，完整收錄了余華現(xiàn)有的作品，包括長篇、中篇和短篇小說以及隨筆集，是目前余華唯一的一部作品總集。

余華作品系列中包括3部長篇小說《活著》《許三觀賣血記》《在細雨中呼喊》、4部中篇小說集《鮮血梅花》《現(xiàn)實一種》《我膽小如鼠》《戰(zhàn)栗》以及3部隨筆集《溫暖和百感交集的旅程》《音樂影響了我的寫作》《沒有一條道路是重復的》。

四、求兩篇原創(chuàng)的，沒有發(fā)表過的論文，關于音樂的，可以是我與音樂的故事，或者是對一個音樂作品的鑒賞

淺談音樂作品的內容與形式

音樂作品有沒有內容，音樂內容是何種音樂本質的美學問題，一直是兩種音樂美學思想爭論的焦點。這同中外美學界對美的本質的爭論是一致的。凡是主張美存在于主體的主觀心靈的美學派別，就認為音樂根源于主體的主觀世界，反映的是自我。黑格爾從“美是理念”的美學觀出發(fā)，主張：“音樂表現(xiàn)的是只有完全無對象（無形的）的內心生活……完全空洞的‘我’，沒有內容的自我?！雹偎f的“自我”，實則是“理念”，音樂反映的是“理念”，黑格爾的音樂美學觀，正是他的“美是理念的感性顯現(xiàn)”的唯心主義美學思想的反映。

19世紀，奧地利音樂美學家漢斯立克明確提出：“音樂的內容就是樂音的運動形式?！?②他將音樂本身流動的旋律歸結為音樂的內容，以音樂的形式代替了音樂的內容，實質上，是取消了音樂的內容。筆者認為，漢斯立克的“為音樂而音樂”的形式主義的音樂美學觀，顯然是接受了康德的形式主義美學思想的影響，否定了音樂內容的審美意義，否定了音樂同客觀現(xiàn)實的必然聯(lián)系。

在我國戰(zhàn)國時期成書的古籍《樂記》，充滿著唯物主義精神，其音樂美學思想十分寶貴?！稑酚洝返拈_篇就闡明了音樂產生的根源：“凡音之聲，由人心生也。人心之動，物使之然也。感于物而動，故形于聲?！雹邸叭诵摹薄案杏谖铩薄靶斡诼暋?，這就是音樂產生的過程。由于人的內心受到外界事物的影響，激起某種情感而發(fā)出了“聲”（音樂）。這是一種樸素的唯物主義反映論。主體的內心世界，受到了客觀事物的撞擊而震響了心弦，激起了思想情感，發(fā)出有規(guī)律的聲音?；谶@一唯物主義的音樂美學思想?！稑酚洝愤M一步闡釋了音樂的內容與形式的美學問題?！皹氛?，心之動也。聲音，樂之象也。文采節(jié)奏，聲之飾也。君子動其本，樂其象，然后治其飾?！雹芤魳肥潜憩F(xiàn)內心感受的，樂音是音樂的現(xiàn)象，節(jié)奏、樂音的變化是樂音的組合。制樂的人，要表現(xiàn)內心感受的音樂形象，要對樂音的組合，節(jié)奏的安排等進行精心的設計與組織?！靶闹畡印薄皹分蟆笔侵敢魳返膬热?；“文采節(jié)奏”“治其飾”是指音樂的形式。

唯物主義美學認為，一切藝術作品都是客觀世界的反映。而音樂通過樂音的組合，流動的旋律，借助聽賞者的想象間接反映客觀現(xiàn)實，即使表現(xiàn)某種思想情感的抒情性音樂，也是主體有感于客觀事物而激起的，從思想情感的折光中映現(xiàn)客觀事物。

音樂內容，是音樂家集中現(xiàn)實世界中豐富多彩的生活，經過美學理想的篩選，審美情感的浸透，精心創(chuàng)造出來的音樂形象。它凝結著音樂家的世界觀、美學思想、鮮明的愛憎、創(chuàng)作技巧和心血。音樂形象是音樂家的“自我”同經過提煉的客觀事物相結合的產物，是主客觀相統(tǒng)一的聽覺藝術形態(tài)。

抒情性的音樂作品，其內容就是情感內容，音樂形象就是情感形象。

敘事性的音樂作品，其內容就是作品所反映的現(xiàn)實生活圖景。

音樂家賦予作品的思想與情感內容是作品的靈魂與生命，是構成音樂作品的第一要素。但是，音樂內容是無形的、無聲的，是一種意識形態(tài)，它只有依存音樂形式中，隱含在樂音組合中，才能存在。音樂內容只有通過完美的音樂形式才能得到表現(xiàn)，才能為人們所聽賞。音樂的內容與形式是無法分開的，離開形式，音樂就不存在，離開內容，形式只是一堆無生命的音符，毫無欣賞意義。分析內容，離不開形式；分析形式，離不開內容。只不過有所側重罷了。

音樂形式雖然是第二義的，但是，它是音樂之為聽覺藝術的最本質的獨有的特征。沒有音樂形式就沒有音樂。在音樂領域里，可能存在沒有內容的劣品，但不存在沒有形式的音樂。只有音樂內容配以相應的音樂形式，才構成完整的音樂作品。

什么是音樂的形式？德國著名的音樂美學家邁耶爾的定義是：“形式是內容的藝術造型?！雹萸∪缙浞值馗爬艘魳沸问降奶卣?。音樂形式的本質是表現(xiàn)，是表現(xiàn)內容的手段。它是構成音樂作品聽得見的、流動的音樂旋律。它是由樂音合乎邏輯組成的流動的音響結構，所以說，樂音組合的規(guī)律性，便是音樂形式美的基本特質。音樂的形式美“是一種獨特的只為音樂所獨有的美……它存在于樂音以及樂音的藝術組合中，優(yōu)美悅耳的音響之間的巧妙關系，它們之間的協(xié)調與對抗，追逐和遇合，飛逝和消逝——這些東西以自由的形式呈現(xiàn)在我們直觀的心靈面前，并使我們感到美的愉快。”⑥

有規(guī)律的運動著的節(jié)奏、起伏變化的旋律線條、和聲與對位嚴整的邏輯性、配器的平衡性與科學性、曲式結構的對稱性與均衡性、音色變化的多樣性和復雜性等，構成了音樂作品的形式美。在西方美學史上，稱音樂為“流動的建筑”，形象地說明了音樂形式的美學特征。

音樂的內容與形式不是并列關系。內容左右形式，形式是表現(xiàn)內容的技術手段；形式是根據內容的需要而產生的，反過來，形式又制約著內容。形式符合內容的需要，它就促進內容的展開和顯現(xiàn)，形式越是美，越是符合內容的需要，音樂的表現(xiàn)力就越強；形式不符合內容的需要，它就阻礙內容的展現(xiàn)和顯現(xiàn)。黑格爾曾說：“一定的內容，就決定它的適合的形式。”“一件藝術品缺乏正當?shù)男问?，便不能算作正當?shù)幕蛘嬲乃囆g品。”音樂作品的形式或優(yōu)或劣，決定著音樂作品的質量高或低。

客觀存在的美，給人第一個感官印象的是形式。欣賞音樂美也同樣如此，聽眾首先憑聽覺接觸音樂作品的是音響形式，第一聽覺印象是音響美不美、動聽不動聽。因此，音樂美學對音樂形式提出嚴格的審美尺度：音樂作品，給聽賞者的第一個聽覺印象，必須要悅耳。以動聽的音響牢牢抓住聽眾，進而令其心動。必須為音樂內容建構起完美的“藝術造型”，配以相稱的音樂形式，才能給聽賞者以審美享受的同時，發(fā)揮其音樂內容的感染、凈化的審美功能。

我國漢代哲學家王充十分強調藝術作品的內容與形式的完美統(tǒng)一。他說：“文墨著竹帛，外內表里，自相副稱?！币布礊樗囆g內容配制的形式要相稱、相符。

“形式和內容的完全一致是真正藝術作品的第一個主要的標志?！?

注釋：

①黑格爾.美學.第三卷上冊.商務印書館.1982年版.第332頁.

②⑥漢斯立克.論音樂的美.人民音樂出版社，1980年版.第50頁.

③④樂記.人民音樂出版社，1958年版.第1頁，第30頁.

⑤邁耶爾.音樂美學若干問題.1984年版.第65頁.

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音樂影響了他們的寫作

導語：音樂與文學自古以來都是一對“孿生兄弟”。許多作家都曾在音樂中汲取力量與靈感，因此，作家中的“音樂發(fā)燒友”可不少。村上春樹、菲茨杰拉德、余華……讓我們看看，音樂是如何改變了他們的寫作，甚至是人生？

一、羅曼羅蘭：音樂是心靈的避風港

法國著名作家羅曼羅蘭以長篇巨著《約翰·克利斯朵夫》而聞名于世，而這部作品即是以音樂家貝多芬為原型創(chuàng)作的。

羅曼羅蘭從小就十分喜愛音樂，他曾說過："在我生命的歷程中，音樂占有了我，它是我最初的愛，也可能是我最后的愛，我像女人愛孩子一樣愛它。"

羅曼羅蘭的一生中對他影響重大的藝術大師有很多，光是他自己為這些偉人寫的傳記人們都可以如數(shù)家珍《貝多芬傳》《歌德與貝多芬》《托爾斯泰傳》《米開朗琪羅傳》„„在羅曼羅蘭十六歲以前他所受到的音樂方面的熏陶主要來自海頓、莫扎特。而在他接觸到了瓦格納和貝多芬的音樂以后，那些優(yōu)美的旋律就從此占據了他心靈中最美好的位置，也成為了他一生中重要的精神寄托和靈魂的避風港。

羅曼羅蘭對于音樂有著堪稱狂熱的喜愛。他曾寫過名為《音樂》的小短文，文中稱：“生命飛逝。肉體與靈魂像流水似地過去，歲月鐫刻在老去的樹身上。整個有形的世界都在消耗、更新。不朽的音樂，唯有你常在?！?/p>

羅曼·羅蘭正是在音樂的熏陶里成長起來的一位具有音樂家氣質的文豪。他從音樂中獲得了心靈的升華和美的陶冶, 從音樂中獲得了人生的量和安慰, 還從音樂中不斷地汲取文學的靈感、構思和啟示。文學與音樂, 在他的藝術創(chuàng)作中獲得了高度的融合。

二、菲茨杰拉德：“爵士樂時代”的代言人

菲茨杰拉德是美國“迷惘的一代”的代表作家，是“爵士樂時代”美國年輕人的代言人。菲茨杰拉德這個美國文化與“美國夢”孕育起來的作家，創(chuàng)作了以《了不起的蓋茨比》和《夜色溫柔》為代表的長篇小說和其它短篇小說。其作品主要以“美國夢”的破滅對那個時代的冒險價值進行深刻的剖析。作為“美國最善感的社會小說家”，一個有著“獨特的浪漫風格”的作家，他的作品與音樂有著密不可分的聯(lián)系。

菲茨杰拉德在其作品中經常借鑒音樂的藝術手法來突出敘事文本的表現(xiàn)性。菲茨杰拉德在小說中對音樂的借鑒有著多種多樣的表現(xiàn)形式。他既將音樂與敘事有機地結合起來，使音樂內容成為構成小說情節(jié)的有機組成部分；又借鑒音樂的結構技巧，將音樂的章法揉進小說創(chuàng)作中，使小說成為結構意義上的音樂作品。

音樂內容包括人為演奏的音樂，自然界的天籟之音，和一些間或出現(xiàn)的音樂術語和符號。音樂結構則由即興演奏與反復吟唱，復調，和聲與對位，以及回旋來體現(xiàn)。由此可見，菲茨杰拉德的作品中不僅四處彌漫著以爵士樂為主的音樂內容的描寫，就連敘述格式也是從音樂的河床上自然地流淌出來的。因此他的作品是名副其實的“爵士樂時代”的回聲。

菲茨杰拉德在對音樂的處理上體現(xiàn)了一個“雙重視角”的 原則。也正是將這個“雙重視角”滲透在小說中的音樂中，菲茨杰拉德淋漓 盡致地表現(xiàn)了對社會現(xiàn)實的分裂的感受力。作者既沉醉在以爵士樂為主的即 興演奏的音樂中，又聽出了這弦外之音一即人主理想的破滅，“美國夢” 的破滅。這是菲茨杰拉德矛盾又統(tǒng)一的雙重視角，而音樂，最合適表達這種 飄忽不定的思想了。同時，音樂對菲茨杰拉德創(chuàng)作的影響也給我們一個啟示： 音樂與小說雖然分屬于不同的藝術范疇，但相互借鑒會使兩種藝術形式相得益彰，這種有機結合的手法顯然值得借鑒和發(fā)揚。

三、村上春樹：音樂教會了我寫作

日本作家村上春樹有兩個愛好：跑步和音樂。

村上春樹在古典音樂方面的鑒賞力，甚至讓小澤征爾感到震驚：“他熱愛欣賞交響音樂會和爵士音樂會，也在自己家里聽唱片，甚至知道許多連我都未曾聽聞的事，著實讓人驚訝?！?/p>

村上曾對小澤征爾說：“如果問我是從哪兒學會寫作的，答案就是音樂。音樂最重要的要素就是節(jié)奏。文章如果少了節(jié)奏，沒有人想讀?！?/p>

“文章就像音樂，也可以通過字詞的組合、語句的組合、段落的組合、軟硬與輕重的組合、均衡與不均衡的組合、標點符號的組合以及語調的組合營造出節(jié)奏感。音樂品位不夠好，這些就做不好?！贝迳险J為，音樂品位對一個作家相當重要。

“倘若文章有節(jié)奏，故事有節(jié)奏，接下來自然會文思泉涌。寫作時，我會在腦海里自動將文章轉化為聲音，用這聲音構架出節(jié)奏。以爵士樂的方式即興演奏一個主題樂段，便能自然地產生下一個主題樂段?！贝迳系膶懽鬟^程，也因為音樂而與眾不同。

四、余華：音樂讓我感受到愛的力量

我國著名作家余華也是一名音樂發(fā)燒友。他曾出版過隨筆集，名字就叫《音樂影響了我的寫作》，文中記述了音樂對于他的影響：“音樂一下子就讓我感受到了愛的力量，像熾熱的陽光和涼爽的月光，或者像暴風雨似的來到了我的內心，我再一次發(fā)現(xiàn)人的內心其實總是敞開著的，如同敞開的土地，愿意接受陽光和月光的照耀，愿意接受風雪的降臨，接受一切所能抵達的事物，讓它們都滲透進來，而且消化它們。 ”

那是1993年的冬天，余華買了一套音響設備，伴此而來的是大量CD唱片。原本，他只是想“附庸風雅”、“讓音響出現(xiàn)在我的生活中，然后在朋友們談論馬勒的時候，我也可以湊上去議論一下肖邦，或者用那些模棱兩可的詞語說上幾句卡拉揚?！眳s沒想到，音樂情結從此揮之不去，最終開始影響他的寫作。

“確切的說法是我注意到了音樂的敘述，我開始思考巴爾托克的方法和梅西安的方法，在他們的作品里，我可以更為直接地去理解藝術的民間性和現(xiàn)代性?！?、“此后不久，我又在肖斯塔科維奇的《第七交響曲》第一樂章里聽到了敘述中“輕”的力量?！?、“（加德納與蒙特威爾第合唱團）仿佛只用了一個短篇小說的結構和篇幅表達了文學中最綿延不絕的主題。”

音樂給了余華愛的思想，從而影響了他的文學觀念；音樂激發(fā)了創(chuàng)作靈感，使他找到了獨特的出場路徑；音樂影響了他感知世界的方式，從而導致他敘事風格的變化。

以上就是關于余華音樂影響了我的寫作相關問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內容。

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