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網文寫作禁區(qū)（網文禁止寫哪些方面）

發(fā)布時間：2023-03-12 04:17:09 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 80 問大家

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于網文寫作禁區(qū)的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、本人是網文寫手，遇到瓶頸期，感覺寫不下去了，我該放棄嗎？
2、《別說你懂寫網文》|手本手教你寫網文
3、我文學水平不高，可以寫網文嗎？
4、網絡小說究竟如何把握節(jié)奏？【網文寫作技巧】

網文寫作禁區(qū)（網文禁止寫哪些方面）

一、本人是網文寫手，遇到瓶頸期，感覺寫不下去了，我該放棄嗎？

不要放棄。

遇到瓶頸，撞破了這個瓶頸，那時間你已經突破了。

我很佩服網絡寫手，因為他們的思維強.甚至有好的想象力，每天需要保持幾千字的更新頻率，如果能堅持住，已經遠遠區(qū)別普通人了。

而且寫作經過時間積累，會從量變引起質變的，質變的成果也不是一點點，包括思想，金錢上的積累等等，這些都是很產生很明顯的變化的。

所以請不要放棄，加油。

網文寫作禁區(qū)（網文禁止寫哪些方面）

二、《別說你懂寫網文》|手本手教你寫網文

網文即網絡文學的簡稱，是通過網絡平臺流傳、傳播的文學作品。隨著互聯(lián)網技術的迅猛發(fā)展，網文的發(fā)展勢頭也愈加強勁。特別是最近幾年，通過網文改編的影視作品比比皆是，如《步步驚心心》、《花千骨》、《香蜜沉沉燼如霜》、《盜墓筆記》、《如懿傳》等。雖然人們對網文的態(tài)度褒貶不一，但不可否認，網文的確有它獨特的魅力，吸引著大批讀者前仆后繼。我本人就是一位深度網文愛好者，曾經為了在手機上看網文，半夜二三點都不睡覺，一晚上能花費一百多塊的流量費，那是大概十年前的時候。后來看的多了，也萌生了想要自己寫網文的念頭，但卻一直不知從何下筆，直到看了這本《別說你懂寫網文》才終于明白了網文寫作的套路。

《別說你懂寫網文》的作者是千幻冰云，這筆名一看就是寫網文的哈。千幻冰云從2004年就開始從事網文寫作，2009年開始做網文編輯，可以說，他是網絡文學成長與發(fā)展的親歷者與見證者。他創(chuàng)作的這本《別說你懂寫網文》實用性非常強，很少說理，重在提供方法，它就是一本針對網絡作家的寫作教程，保管你看完就會寫網文。

這本書一共分為六個章節(jié)，由網絡文學的基本概念說起，從寫作技巧到作品分析，從讀者心理到營銷策略，最終談到作者個人的成長，由表及里、層層深入。下面我就從自己收獲最多的三個方面，和大家交流一下這本書中關于寫作技巧的內容。

一、如何寫大綱和細綱

寫東西一般都要寫大綱，特別是寫長篇連載的時候，這也是很多寫作課老師講過的內容。寫大綱可以控制情節(jié)走向，不會出現(xiàn)寫著寫著就跑偏了，然后回頭一看，和自己當初的預設相差十萬八千里的情況。千幻冰云在本書中為我們提供了寫大綱的幾個要點，只要掌握了這幾個要點，寫大綱就容易多了。

要點一：完整的升級體系。有完整升級體系的作品，主線都很明確，不容易出現(xiàn)偏離偏差的情況。

要點二：要明確自己的目標，預設有結局的大綱。

要點三：要知道什么時候擦屁股。這個主要是指我們埋下的伏筆，如果沒有大綱的話，或許轉眼我們就會忘記這個伏筆的存在了，而有了大綱的存在，我們就能清楚地看到哪個情節(jié)的伏筆還沒有解決，然后就會趕緊想辦法解決。

有的人寫文不喜歡寫大綱，總怕大綱會限制自己寫文的思路，對此作者如是說，大綱是一個備忘性的東西，怕忘了后面的情節(jié)如何發(fā)展而寫的綱要。如果我們在寫文的時候發(fā)現(xiàn)有更好的情節(jié)可以代替大綱里的內容，我們完全可以拋棄大綱里的部分情節(jié)，不必糾結。

說完大綱再說一下細綱。細綱是指具體到每一個章節(jié)的概括性文字。有了細綱，可以讓我們一個小時寫三四千甚至四五千字。因為在我們寫作過程中，情節(jié)是最麻煩的，如果有一個50字的細綱，根據這個來寫一個2000字的情節(jié)，自然會比邊想邊寫快得多。當然細綱的好處遠不止這一個。那么如何寫細綱呢？作者給新手的建議是，把你以前寫的章節(jié)，每章概括成三五十個字。當你把這些東西歸納好后，接下來的細綱不用人教，你也會寫了。

二、如何寫好開頭

寫好開頭是一件非常重要的事，開頭的好壞直接決定著這本書的命運。怎樣讓自己的開頭寫的不落俗套呢？那就多看書吧，看個三五千本，自然就知道了什么是老套?？赐曜髡叩倪@個建議，我真是哭笑不得，但又不得不說，這真的是最有效的方法。

此外作者還列舉了幾種比較常見的開篇寫法：

1、先抑后揚。開頭很普通或很慘，然后通過自己的努力，慢慢爬上世界最高峰。這個寫法的特點就是代入感強烈，開頭壓抑得厲害，后面一點點地進步，就能給讀者帶來快感。

2、先揚后抑。就是先把主角捧上云端再摔下來。這種類型的小說還是蠻受歡迎的。

3、復仇報恩。這個比較老套，早期武俠小說基本都是這種套路。

4、烘托法。開始主角沒有出場，但是幾乎所有描寫的目的，都是為了引出主角。這種寫法對作者的筆力要求很高。

5、楔子伏筆法。先用一個簡短的楔子或引子稍微點出文章最主要的伏筆或背景。比如奪寶情節(jié)，秘籍、寶貝等貫穿全文的線索。這種寫法的好處是開頭已經點出了線索，不好處是這些線索可能會影響到后面情節(jié)的發(fā)展和布局。

此外作者還介紹了玄幻小說常用的開頭穿越橋段，這也是網絡小說和傳統(tǒng)文學的區(qū)別之一。穿越橋段是要換背景的，但換背景的時候切忌鋪墊太多。寫開頭有三個地方要注意：1萬字，3萬字，6萬字。1萬字內，至少要點出一個比較重要的伏筆，人物名字也不建議超過五個，與其寫幾十個名字，讀者一個也記不住，不如寫一個名字，讓讀者記憶深刻。

至于如何優(yōu)化前3萬字和前6萬字，作者在書中也做了詳細的介紹，有興趣的可以找書來看。

三、如何讓你的作品能夠引人入勝

成功的小說一定有一個共同的特點，那就是引人入勝，用什么來引人入勝？勝又是什么？勝，就是小說的高潮，可能是一個小故事的小結局，也可能是整體故事的一個大結局。我們怎樣引導讀者能夠看到我們所設置的高潮和結局呢？作者提供了以下幾種方法：

1、連環(huán)伏筆，一環(huán)扣一環(huán)。看下作者隨便舉的例子：某個重要配角生病，需要找到某個醫(yī)生（場景大高潮），為了要這個醫(yī)生出來，必須要得到藥物一和藥物二。（大高潮伏筆，也是中高潮的結局）。那么主角開始找藥物，在找到藥物一（小高潮）之前，主角得到了藥物二的線索（小高潮之前的第二個情節(jié)伏筆埋設），當主角得到藥物一之后，順理成章地進入藥物二的情節(jié)。這個得到藥物二線索的情節(jié)布置，就是我們在吸引讀者追看下云，讓他們有期待感的一種創(chuàng)作手法。

2、誤導、誘導。比如我們一直認為書中的某人是壞蛋，結局發(fā)現(xiàn)壞蛋其實是好蛋，這就是我們常說的情理之中，意料之外。

3、預先給予一部分好處，讓讀者感覺主角可能是得到更多的好處。這種寫法是典型的：給你一塊糖，然后告訴你，繼續(xù)看下去還有糖吃的手法。

通過閱讀這本《別說你懂網文》，我不僅解索了各種類型網文的寫作套路，還了解了如何對自己的作品進行營銷推廣和資源整合。如果你也想學習網文寫作，這真是一本不可多得的好書哦。

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三、我文學水平不高，可以寫網文嗎？

文化水平不高，可以寫文網文嗎？當然可以寫網文啦。網絡寫作跟文化水平沒有必然關系。寫網文也是零門檻。就是個人能寫，只要你識字，并且掌握打字的技術就可以了。所以不需要灰心。還是要努力的想想提升自己的寫作能力。但是網文寫作檸檬凱不等于網文賺錢零門檻。

你想通過網紋掙錢的話，你就需要提升自己，優(yōu)美的文筆。這就需要你必須要有一個肚子的故事，而且掌握熟練的故事，敘述的技巧一個故事能講的讀者高潮迭起欲罷不能。前者需要積累，而后者需要學習。但是不管怎么說？你得開始寫才知道自己能不能吃這碗飯。

我就認識一個初中畢業(yè)的大叔。他的學歷可能比你還要差。后來找不到工作失業(yè)了，改行寫網文。就寫他之前的經歷和遭遇。一個月竟然可以掙3萬多呢。所以網文可以陽春白雪也可以下里巴人故事講總會有收獲的。你想寫啥就寫啥，哪有什么文化限制寫的自己開心就可以了。

四、網絡小說究竟如何把握節(jié)奏？【網文寫作技巧】

我們寫長篇網文，必定要設置爽點的節(jié)奏。

好的爽點節(jié)奏，能夠魅惑人心，使讀者流連忘返，訂閱、打賞、訂閱、打賞........

節(jié)奏是一切藝術的靈魂。

她附身在文學、繪畫、建筑、音樂、舞蹈、戲劇、電影之中，魅惑人心，顛鸞倒鳳。

在這里我們一起探討一下。

1、網文的節(jié)奏主要是指什么？

2、好的節(jié)奏是什么樣的？

1、網文的節(jié)奏是指什么？

在網文里，節(jié)奏主要是指爽點有規(guī)律的出現(xiàn) 。

我們都知道，情節(jié)由四個部分組成：發(fā)生、發(fā)展、高潮、結尾。高潮就是爽點。

你可能會問：裝逼打臉的爽點，是屬于哪一類？

答：裝逼打臉的爽點，主要是屬于“尊重需求”。讀者代入主角之后，通過主角裝逼打臉，從而獲得“尊重需求”的滿足。

后宮種馬情節(jié)的爽點是屬于哪一類？

答：主要是屬于“生理需求”。讀者代入主角，通過主角開后宮，見一個妹子收一個妹子，從而獲得“生理需求”的滿足。當然，這里面也隱含著“尊重需求”。

一個人被失戀、被綠帽、被劈腿，他首先反應出來的不是生理需求的不滿足，而是會覺得自己被瞧不起，被輕視，人格尊嚴受到了傷害，歸根結底一句話：尊重需求出現(xiàn)了危機。

網文中有很多題材成功的運用了這一點。例如：贅婿流。

利用女方家施加的壓力，先摧毀、剝奪主角的尊重需求。主角卻不是孬種，而是身懷系統(tǒng)的現(xiàn)代人穿越。讀者萬分期待主角用實力打女方家的臉，從而獲得女方家的尊重。

滿足尊重需求，這就是贅婿流爽點的本質。

網文的爽點，并非是我們現(xiàn)代人的發(fā)明。在古時候，創(chuàng)作者們就開始大范圍的運用了。

例如膾炙人口的《鄭伯克段于鄢》，是先秦時期的作家左丘明所寫。這部作品的爽點共有三大類：

一、安全需求。

親弟弟共叔段威脅鄭莊公的國君權位。鄭莊公擊敗親弟弟共叔段，安全需求得到滿足。讀者看得老爽了。

二、社交需求。

鄭莊公的媽媽偏心眼，幫助小兒子共叔段整大兒子鄭莊公，導致鄭莊公與媽媽絕交。

后來鄭莊公悔悟，與母親和解。社交需求得到滿足。把讀者感動得涕淚橫流。

三、尊重需求。

鄭莊公故意縱容親弟弟共叔段，導致共叔段越發(fā)的不尊重鄭莊公。鄭莊公最后以實力打臉共叔段，重新得到國民、親人的尊重。尊重需求得到滿足。

創(chuàng)作于兩千多年前的《鄭伯克段于鄢》，為什么到了今日依然被我們喜聞樂見？

因為它有爽點??！

從古至今，凡是流傳腎廣的小說，幾乎都是圍繞著爽點進行寫作的。

從爽點的角度來看，四大名著就是四大爽文。

古時那些沒有爽點的小說，多半流傳不下來。因為沒人愿意看，所以印坊就不會去印刷。在歷史大浪淘沙之下，那些沒有爽點的作品和它們的作者，一起撲街了

網文的節(jié)奏主要是指：爽點有規(guī)律的出現(xiàn)。

那么隨之而來，有一個更重要的問題出現(xiàn)了：好的節(jié)奏是什么樣的？

2、好的節(jié)奏是什么樣的？

十五個節(jié)拍

首先，一個故事通常會有三個世界，第一世界是主角之前一直都存在的平常世界，第二世界是指主角去冒險/故事產生轉變的世界，第三世界是主角心靈產生變換后的第一世界（帶著領悟回歸平常，但是因為經歷冒險，所以可以說是新的第一世界）。

按照我們中國人比較常用的語境就是起—承轉—結。

而15節(jié)拍，就是細化這三個世界，用15個節(jié)點，來體現(xiàn)你的世界觀和人物。

所以我們開始細化吧

1. 開篇畫面

這里可以定一個你故事的基調，比如說主角做一件什么事情，導致這個故事的開始。而在少年漫畫故事里，這里可以是路飛的“肚子餓啦！” ，鳴人的“我要做火影” ，夜神月的天下掉下個小本本?？傊袀€非常形象化的icon來告訴讀者這是關于什么的故事

2：主題陳述

提出一個問題，由配角/周遭社會來表達這個主角缺了什么，比如鳴人成績差，沒朋友，主角需要解決一些他自己的缺陷，或者需要去斗爭一些什么。

3：鋪墊/設定

寫出主角的目標，達成的獎勵。這時就需要解釋世界觀了，為何鳴人/路飛要當火影/海賊，為何《jojo》的迪奧不要做人了？為何《約定的夢幻島》里的孩子要在孤兒院里做腦力測試？如果想寫復雜燒腦的劇情，那這里主角的目標可以只是他的一廂情愿，之后的所有都會失控。但是鋪墊需要去解釋目的，比如火影是什么，海賊王怎么當，在死亡小本本上寫仇人名字為何他們會死。可以說鋪墊寫得好，人物就飽滿了。

比如鳴人真的想當火影嗎？還是說他想要朋友，他想獲得認可，他其實內心孤獨。開篇時鳴人想當火影的內心，和后期找到了想保護的人存在的意義，再想當的火影，是同樣的出發(fā)點嗎？

4：催化劑

出現(xiàn)了意外，這個意外最好不要是主角內心主動發(fā)出的，而是“導師”，“引子”這類的外界因素產生的變化，出乎主角預料的意外。

5：爭議

主角如何對待這個意外。他要如何選擇（這里也是加深角色形象的關鍵點）面對掙扎，做還是不做？平時可以進行思維訓練：你創(chuàng)造的角色，在朋友被誣陷的時候會怎么辦？錢包掉了他會怎么辦？父母死了他會怎樣？遇到喜歡的人？

6：進入新世界

角色做了什么？第一世界和第二世界的轉折點開始

7：第二世界

這里可以加入b故事，b故事可以是主角本來的朋友的故事，也可以是新出現(xiàn)人物的故事。他需要推動主角去做某事。而在漫畫里，因為連載篇幅長的關系，兩種都有。比如佐助，我愛羅，都讓鳴人更加明白伙伴，羈絆，力量是什么?；蛘咴谑澜缒┤盏墓适吕?，第一世界崩壞，主角快餓死時出現(xiàn)的在末日里活得風生水起的人物。

8：趣味和游戲

《勞倫斯布洛克的小說學堂》里說過，如果你在故事的第一幕里放了一把槍，那在第二/三幕的地方，一定要開火。簡言之，這里就是主角去實行目標的部分了。比如主角要搶銀行，他就應該在這里選車，準備面罩，槍，繩子。

9：中點

這里就是接受磨難的地方了，主角的計劃或目的成功了嗎？他贏了還是輸了，故事從這里產生轉變。

10：壞人來了、壞事發(fā)生了

計劃被人破壞了或者主角被世界騙了

11：一無所有

毫無希望，感覺身體被掏空

我禿了，沒變強。

12：靈魂墮入黑夜

這時故事展開變慢，畢竟主角身體被掏空了

13：兌現(xiàn)前面鋪墊的伏筆

這時一個新計劃出現(xiàn)了，仿佛柯南腦后乳白色的光線一閃。但是，必須是之前提到過的事情，不可以是一個巧合，突然。

比如，《銀河護衛(wèi)隊》里星爵突然在藍色boss前跳舞，那也是電影開篇就表明了星爵喜歡聽歌尬舞，并且這一主題一直在電影中途被提起。

于是主角有了突破，新計劃。他進入了第三世界。

14：結局（高潮）

主角成長了，他解決了在第二點里自己的缺點，或者他不抵抗那個問題了。

比如，侏羅紀公園2里，哥哥一開始是很自私的中二少年，但在逃亡中保護弟弟，變得不自私了?！妒洝防锩嬗袀€很討厭的仙人，她歷經磨難后意識到自己的勢利自私，最終脾氣變好。

反過來也可以，比如《死亡筆記》的夜神月他一開始是要消滅惡人，制定新世界規(guī)則，但是最后他變成了比他殺死的惡人更邪惡的人，造成了世界混沌。

15：終場畫面

你想傳達的情緒，你想表達給讀者的思考需要在這里交代，并且首尾呼應。

但我覺得何時運用這個節(jié)拍很重要，這些寫作技巧只能是輔助不可以是限制，如果你主角性格，世界觀背景，配角等等都沒想出一半以上，我不建議用這個表。

它適合在寫完一個完整劇情大綱時檢查，增添趣味用。

現(xiàn)在開始文章的第二部分，就是對話

因為有人說過“寫臺詞之前先想想真的會有人說這種話嗎” 這樣的意見，讓寫作者去檢查人物合理性，把臺詞寫的合理。

為何？

比你覺得這個“我禿了，也變強了” 合理嗎？生物學物理學宇宙學上哪里合理了？

這個也不合理吧？

而這種反常的不合理，反而是體現(xiàn)角色自我意識的地方，漫畫不像電影等有聲作品，一句廢話都不能有。因為一頁就那么多，必須每一句都有推動劇情的作用。比如“早上好啊，你今天怎么樣呀？” “早上好，我今天感覺不錯呢正準備去吃飯” 這一類的廢話就刪了吧。。。多想寫聰明有趣的臺詞。

而這種臺詞寫作，可以參考相聲/小品/舞臺劇，或者日本的慢才。一個角色只說三句臺詞。哪三句呢？第一句：總結前面的對話/情景；第二句：自己講話的目的；第三句：總結并讓對方進入下一段話題。

總而言之，在對話中，角色對他人話語的反應，角色的目的，角色態(tài)度的轉變，這三件事情形成了角色的自我意識。

《銀魂》的主角三人組里銀時和神樂負責裝傻，讓故事發(fā)生神轉折（比如理發(fā)店那集神樂去撿黃金獵犬的大便，銀時負責把大便放在將軍頭上，神樂嘔吐，銀時把嘔吐物里的一圈圈“漩渦鳴人”放在將軍眼睛上。而如果沒有新八這個正常人的吐槽，這個裝傻不會好笑。從日?！５拇蚱?，才能成為喜劇。）試想如果只有銀時一個人的碎碎念，并沒有其他人對于他裝傻的反應，圓謊的目的，提出新計劃解決困難，喜劇無法繼續(xù)下去。

弗雷的《勁爆小說秘境游走》里也提到沖突時臺詞需要循序漸進。沖突不可以從一突然到十，也不可以像流水賬一樣，所以，我覺得三句臺詞法是最適合升級沖突推動劇情的。

比如某大熱出軌電視劇臺詞：

小明對小紅說：“天吶！小紅你在干什么？你老公那么愛你你居然出軌，你的良心不會痛嗎？”

小紅： “你激動什么，就是因為我出軌了，所以我和我老公才能那么和諧啊?！?/p>

小明：“??？不忠誠的關系何談和諧？”

小紅：“就是因為我和別人偷情，我愧疚，我才能心甘情愿燒飯拖地帶小孩啊?！?/p>

“所以，出軌能讓夫妻關系更好呢?！?/p>

上段臺詞里的“天吶” “你在干什么” “啊？” “所以”等等都是可加可不加的，而“就是因為出軌了，關系才能更和諧” 才是中心思想，在臺詞中，可以加入作者最想說的中心思想，并且用自然的方式通過劇情和臺詞表現(xiàn)出來。

總之。這只是我學寫劇本學到現(xiàn)在的不成熟總結，希望可以幫到大家，或者理清一點自己混亂的思路。就像空知英秋說的，畫漫畫就像從肛門里拉出西瓜一樣困難。一起加油吧?。?

以上就是關于網文寫作禁區(qū)相關問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內容。