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隸書寫法技巧視頻（隸書寫法技巧視頻教程）

發(fā)布時間：2023-06-14 06:05:15 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 116

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本文目錄:

隸書怎么寫硬筆
如何書寫好隸書
隸書寫法技巧
隸書寫法技巧

隸書寫法技巧視頻（隸書寫法技巧視頻教程）

隸書怎么寫硬筆

隸書寫硬筆技巧如下：

方與圓：這是我們學習硬筆書法時首先應該接受的最為重要的一對概念。因為方筆與圓筆是一個字最為顯著的外在特征，一個字的每一筆通常都有方與圓的兩種處理手法，只方不圓，過于剛強，只圓不方，陷于柔媚，即所謂“方以取勁，圓以取研”。

不要固守在字帖上習得的某一個字的某種寫法，在實際使用中首先要告訴自己的是，方圓相濟。同時下些工夫把每一個筆劃的方筆寫法和圓筆寫法都掌握，這樣才能在篇章寫作中運用自如，給人一種變化多姿之感。

大與?。哼@也是常常被初學者忽視的一對概念，記得小時候我寫字時，老師就告訴我字要寫的工整，每一個字都要寫成一樣大才叫好看。一開始我也是這樣做的，后來對書法有了一點點認識之后就知道這根本就是門外漢想當然的說法。

大與小就是這樣一對不容書法愛好者忽視的矛盾，初學者容易忽視它，我想一是因為部分人認為大小均等，整齊劃一是一種美的觀念的誤導，其次是因為寫在字帖的田字格中的字都是大小差不多的，所以我們也就以為每個字應該寫得差不多大。

遵照字的原本大小，原本大的字就寫大一些，原本小的字就寫小一些。字本沒有什么原本的大小，所謂原本大小只是很大程度上由字的筆畫數決定的一個通常寫就的形體，比如“之”字，你當然可以寫得和“爨”字一樣大，但我認為還是各取其大小。

熟記處理成“小字"的常用字，這樣的字有：的，之，個，分等。因為這些字的使用頻率特別高，所以值得單獨拿出來講，可以說單憑一個的字，你如果記得處理成“小字",篇章的書寫都不會犯很嚴重的大小均等的問題，因為“的”字的使用率超過3%，每100個字中，就需要寫3個的字。

如何書寫好隸書

【如何寫好隸書】
掌握隸書的書寫技巧,要多臨貼,堅持每天一小時練習,要寫出自己的風格你想寫好隸書，其實也不難的，但是要根據你的性格和愛好去選擇適合你的帖子，并不是什么都要別人來拿主意的，有些帖子適合別人，但是未必適合你的，在你要下手的時候，首先要考慮自己的實際的情況，這個帖子是否適合你。在隸書中，有很多好的帖子。如《曹全碑》《乙英碑》《朝侯小子》《張騫碑》等等，要選擇一個適合自己帖子。不要東顧西盼的，一貼精，貼貼精，筆法，技巧，全忘記，不要讓這些東西成為絆腳石。書法是抽象的藝術，在于其意。而不在于其形。不要讓以前所學的東西把自己關起來。放開手腳只管去寫，其他的是次要的。一家之言。不可為信。我學隸書是臨的《千字文》，不管是臨什么碑帖，要掌握其精髓，揚長避短。也不要一味的去模仿別人，在出帖的時候就要寫出自己的風格。
【隸書】
隸書，亦稱漢隸，是漢字中常見的一種莊重的字體，書寫效果略微寬扁，橫畫長而直畫短，呈長方形狀，講究“蠶頭雁尾”、“一波三折”。隸書起源于秦朝，由程邈整理而成，在東漢時期達到頂峰，對后世書法有不可小覷的影響，書法界有“漢隸唐楷”之稱。

隸書寫法技巧

橫畫

橫畫是隸書中有特色的筆畫。往往以“橫飛”為美。隸書的橫畫有兩種，一為平橫，一為波橫。有方筆圓筆兩種。

豎畫

豎畫在隸書中只是普通的一個筆畫，這個筆畫承篆成分較大，即多數為圓起圓收。有些豎末端較尖，亦不屬楷書懸針豎，而是寫時自然收結。隸書的豎一般均為逆鋒起筆，中鋒徐行，藏鋒收筆。豎畫在隸書中有三種形式：中豎，向左弧豎，向右弧豎。也有方筆，即逆鋒起筆，向左上角切，折筆下行。雖然豎畫在隸書中不如波畫有特色，但書寫時同樣不可輕視。

隸書寫法技巧視頻（隸書寫法技巧視頻教程）

隸書寫法技巧

隸書為秦書八體之一，是漢字中常見的一種莊重的字體風格，一般認為它由篆書發(fā)展而來，字形多呈寬扁，橫畫長而豎畫短，講究“蠶頭燕尾”、“一波三折”。根據出土簡牘，隸書始創(chuàng)于秦朝，傳說程邈作隸，漢隸在東漢時期達到頂峰，上承篆書傳統，下開魏晉、南北朝，對后世書法有不可小覷的影響，書法界有“漢隸唐楷”之
隸書是從篆書發(fā)展而來的，隸書是篆書的化繁為簡，化圓為方，化弧為直。
隸書的結構特點
字形扁方左右分展隸字一反篆字縱向取勢的常態(tài)，而改以橫向（左右）取勢，造成字形尚扁方，筆畫收縮縱向筆勢而強化橫向分展。
起筆蠶頭收筆雁尾這是隸書用筆上的典型特征，特別是隸字中的主筆橫、捺畫幾乎都用此法。所謂“起筆蠶頭”，即在起筆藏（逆）鋒的用筆過程中，同時將起筆過程所形成的筆畫外形寫成一種近似蠶頭的形狀?！笆展P雁尾”，即在收筆處按筆后向右上方斜向挑筆出鋒。
化圓為方化弧為直這是隸書簡化篆書的兩條基本路子。不過如果不了解篆書的圓，就不易掌握好隸書的方。因為隸筆中的直畫或方折，還無不包藏著篆字的弧勢，所以隸筆的直往往有明顯的波動性，富于生命力。實際上隸書的筆意，是建立在筆畫運動方式基礎上的。
變畫為點變連為斷我們知道篆字不用點，即使用點也只是一種渾圓點。而隸書中點已獨立了出來，不再依附于畫，而且點法也日益豐富，有平點、豎點、左右點、三連點（水旁）、四連點（火旁）等等。此外，隸書還將篆字中許多一筆盤旋連綿寫成的筆畫斷開來寫，大開了書寫的方便之門，后來楷書更發(fā)揮了這種方式，更允許筆與筆間出現銜接痕跡，甚至筆斷意連。
強化提按粗細變化寫篆書時用筆的縱向提按要求不現痕跡，而隸書則有意強調提按動作，形成筆畫軌跡顯著的粗細、轉承變化，起、行、收用筆的三過程都有了明確的體現。這與后來的楷書已很相近。
點畫寫法
隸書點畫的寫法于篆書有明顯的不同，篆書的點畫可概括為點、直、弧3種，而發(fā)展到隸書已經具備了永字八法中的8種筆畫。在用筆上，篆書多為圓筆，而隸書已有方圓并用之筆，并且筆畫有了粗細變化。
隸書的點有中點、上點、左點、右點和橫點的不同。中點的寫法是落筆后，提筆逆鋒向上，轉筆回鋒向右，頓筆向下，繼回筆收鋒于點內。隸書的點與篆書的點不同的是，已有倚側的變化。上點的寫法略同中點，只是末筆不向點內回筆收鋒，而想向下漸提出鋒。左點和右點及橫點的寫法與上點的寫法相同，但起步的位置和出鋒的方向各不相同。
隸書中的左下挑、右下挑的寫法與左點、右點寫法相似，不同處是末筆出鋒較長。
隸書豎的寫法于篆書相同。
隸書的橫有短橫和長橫兩種，短橫起筆逆入平出，橫末護尾，略似篆書。長橫起筆藏鋒向上逆入，繼之用方筆折下轉向右，使之成蠶頭的起筆，繼而向右行筆，筆稍澀，不可浮滑，至橫的三分之二處，按筆帶出一向下的波凹，繼之提筆稍向上翹出鋒，形成雁尾。這一運筆又稱為波磔。
捺與長橫的寫法相似，只是筆勢向右下，較橫更舒展。
撇的寫法，與寫左下挑相同，起筆后用過筆向左下行筆，行中略增曲勢，至全畫三分之二以下處用力頓筆，到畫的末端捻筆外旋，略提向左上，回筆收鋒于線中。鉤的寫法有幾種，這里只介紹常用的長鉤的寫法，出鋒后不提而是用過筆向下行筆，行至豎下端再依次蹲筆、挫筆、頓筆向左畫近似水平的圓弧，至弧末提筆出鋒。
另外，隸書的書寫還應注意以下幾點。如一字中有數橫相迭時，一般是最末一橫寫成帶蠶頭雁尾其余都是短橫。如一字中既有長橫又有長捺，一般是長捺用蠶頭雁尾，長橫不用，如“大”的寫法就是。如橫在別的筆畫包圍之中，橫的寫法也不用蠶頭雁尾。就是說，蠶頭雁尾在一個字中只能出現一次，否則就會影響字的美觀，所以前人說“蠶無二色，雁不雙飛”。
創(chuàng)作要點
要取法漢碑和秦漢竹木簡。所謂取法，就是認真刻苦地解讀、體會，而不是浮光掠影。少看當代人的作品，看當代人的作品要看出其缺點和不足。
恰當把握主體的創(chuàng)作狀態(tài)?！皶鴮懶浴逼鋵嵕褪菍鴮戇^程和創(chuàng)作情緒紙面化。行筆重復，會形成慣性。由生到熟，要避熟趨生。
正確對待風格問題。風格是自然生成的，不能一概而論。風格面貌不強，不必耿耿于懷；已經形成風格面貌的，也不必沾沾自喜或故意回避。

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