優(yōu)秀的平面設(shè)計(jì)師（優(yōu)秀的平面設(shè)計(jì)師簡(jiǎn)歷）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于優(yōu)秀的平面設(shè)計(jì)師的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

• 1、世界平面設(shè)計(jì)大師有哪些人

• 2、怎樣成為一名優(yōu)秀的平面設(shè)計(jì)師？

• 3、優(yōu)秀平面設(shè)計(jì)師符合哪些要求?

• 4、如何成為一名優(yōu)秀的平面設(shè)計(jì)師，讓甲方請(qǐng)你做設(shè)計(jì)

一、世界平面設(shè)計(jì)大師有哪些人

戴帆（DAI FAN）是當(dāng)今國(guó)際頂級(jí)的設(shè)計(jì)師。共振設(shè)計(jì)的創(chuàng)意總監(jiān)，共振設(shè)計(jì)短短幾年時(shí)間成為目前是亞洲最頂級(jí)的設(shè)計(jì)公司，成為。戴帆和他領(lǐng)導(dǎo)的共振設(shè)計(jì)已經(jīng)成為新的中國(guó)設(shè)計(jì)符號(hào)，各大設(shè)計(jì)類獎(jiǎng)項(xiàng)紛紛為他的作品頒獎(jiǎng)，各大中國(guó)設(shè)計(jì)和時(shí)尚商業(yè)雜志相繼采訪，作品被日本、香港、美國(guó)、英國(guó)、德國(guó)等眾多博物館和美術(shù)館收藏。

W.格羅皮烏斯,

密斯凡德羅,

赫爾辛基火車(chē)站，芬蘭（1906～1916年）

建筑師：E.沙里寧

芬蘭赫爾辛基火車(chē)站建于1906～1916年，是本世紀(jì)初車(chē)站建筑中的珍品，也是北歐 早期現(xiàn)代派范疇的重要建筑實(shí)例，但基本上還是折衷主義的。它輪廓清晰，體形明快， 細(xì)部簡(jiǎn)練，既表現(xiàn)了磚石建筑的特征，又反映了向現(xiàn)代派建筑發(fā)展的趨勢(shì)。赫爾辛基火 車(chē)站的設(shè)計(jì)者是著名建筑師艾里爾·沙里寧（Eliel Saarinen，1873～1950年），赫爾

辛基火車(chē)站是他的浪漫古典主義建筑的代表作，雖有古典之厚重格調(diào)，但又高低錯(cuò)落，

方圓相映，因而生動(dòng)活潑，有紀(jì)念性而不呆板，被視為20世紀(jì)建筑藝術(shù)精品之一。

米拉公寓，西班牙巴塞羅那（1906～1910年）

建筑師：A.高迪

米拉公寓于1906～1910年在西班牙巴塞羅那建成。設(shè)計(jì)米拉公寓的西班牙著名建筑 師A.高迪（Atonio Gaudi，1852—1926年）是在建筑藝術(shù)探新中勇于開(kāi)辟另一條道路的 人，他以浪漫主義的幻想極力使塑性藝術(shù)滲透到三度空間的建筑中去，在米拉公寓設(shè)計(jì) 中，把重點(diǎn)放在造型的藝術(shù)表現(xiàn)方面。他發(fā)揮想象力，建筑形象奇特，怪誕不經(jīng)。同時(shí) 吸收了伊斯蘭建筑的風(fēng)格，與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)相結(jié)合，采取自然的形式，精心去 探索他獨(dú)創(chuàng)的塑性建筑楷模。

林肯紀(jì)念堂，美國(guó)華盛頓（1919～1922年）

建筑師：H.培根

林肯紀(jì)念堂由美國(guó)建筑師亨利·培根設(shè)計(jì)，坐落在摩爾林蔭大道末端的一處人造高 地上，面積為2200平方米，對(duì)面是華盛頓紀(jì)念碑。紀(jì)念堂吸取了古希臘神廟的傳統(tǒng)手法， 四周有36根大理石的多立克式柱子圍繞，象征林肯時(shí)期美國(guó)的36個(gè)州。雖然平面似古希 臘神廟，但沒(méi)有通常希臘神廟的山花，而是一個(gè)團(tuán)進(jìn)去的屋頂層，放在古典柱式的頂部。

紀(jì)念堂內(nèi)部用排列柱將平面劃分為一個(gè)主廳和兩個(gè)側(cè)廳，側(cè)廳內(nèi)墻壁上繪制了表現(xiàn)林肯

一生中最顯著成就和重要事件的壁畫(huà)。整個(gè)紀(jì)念堂的高潮是正對(duì)入口位于主廳中央的林

肯雕像。在從入口到雕像這一縱向序列的引導(dǎo)下，人們會(huì)感受到氣氛的莊嚴(yán)。爾后人們

會(huì)漸漸看清這尊在散射入室的陽(yáng)光照射下表情嚴(yán)肅的林肯雕像，林肯雕像的布置和縱橫

方向巧妙的序列引導(dǎo)形成了莊嚴(yán)肅穆的氣氛，這是這座紀(jì)念建筑設(shè)計(jì)上的杰出手筆。

斯德哥爾摩市政廳，瑞典（1909～1923年）

建筑師：R.奧斯特柏格

本世紀(jì)20年代，創(chuàng)造新建筑風(fēng)格的呼聲已在西歐興起，而傳統(tǒng)建筑風(fēng)格仍保持著強(qiáng)

勁的勢(shì)頭。1923年落成的這幢市政廳即是尊重和繼承傳統(tǒng)的一種表現(xiàn)。瑞典建筑師R.奧

斯特柏格在市政廳設(shè)計(jì)中，他尊重古典建筑但又不受其限制，而將歷史上的多種建筑風(fēng)

格與手法融合一起，創(chuàng)作了這座體形高低錯(cuò)落、虛實(shí)相諧的水邊建筑。市政廳內(nèi)的幾個(gè)

大廳裝飾華麗而不俗，具有北歐地區(qū)的詩(shī)情畫(huà)意，被認(rèn)為是民族浪漫主義建筑的一個(gè)精

品。

施羅德住宅，荷蘭烏德勒支市（1924年）

建筑師：G.里特維德

設(shè)計(jì)人G.里特維德是家具設(shè)計(jì)師兼建筑師，受荷蘭當(dāng)時(shí)“風(fēng)格派”影響。風(fēng)格派藝

術(shù)家倡導(dǎo)藝術(shù)作品應(yīng)是幾何形體和純粹色塊的組合構(gòu)圖。這座施羅德住宅是風(fēng)格派藝術(shù)

主張?jiān)诮ㄖI(lǐng)域的典型表現(xiàn)。由光光的墻板，簡(jiǎn)潔的體塊，大片玻璃組成橫豎錯(cuò)落，若

即若離的構(gòu)圖，與當(dāng)時(shí)著名的荷蘭畫(huà)家蒙德里安的繪畫(huà)有十分相似的意趣，如同一座三

維的風(fēng)格派繪畫(huà)。施羅德住宅對(duì)許多現(xiàn)代建筑師的建筑藝術(shù)觀念有不小的影響。

包豪斯校舍，德國(guó)（1926年）

建筑師：w.格羅皮烏斯

此建筑群由著名建筑師W.格羅皮烏斯設(shè)計(jì)，建于德國(guó)德騷市。它由教學(xué)樓、實(shí)習(xí)工

廠和學(xué)生宿舍三部分組成?？臻g布局的特點(diǎn)是根據(jù)使用功能組合為既分又合的群體，既

獨(dú)立分區(qū)，又方便聯(lián)系。教學(xué)樓與實(shí)習(xí)工廠均為四層，占地最多。宿舍在另一端，高六

層，連接二者的是兩層的飯廳兼禮堂。居于群體中樞并連接各部的是行政、教師辦公室

和圖書(shū)館。建筑占地面積為2630平方米。這樣不同高低的形體組合在一起，既創(chuàng)造了在

行進(jìn)中觀賞建筑群體給人帶來(lái)的時(shí)空感受，又表達(dá)了建筑物相互之間的有機(jī)關(guān)系，更體

現(xiàn)了“包豪斯”的設(shè)計(jì)特點(diǎn)：重視空間設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)功能與結(jié)構(gòu)效能，把建筑美學(xué)同建筑

的目的性、材料性能、經(jīng)濟(jì)性與建造的精美直接聯(lián)系起來(lái)。這座校舍和包豪斯學(xué)校的教

學(xué)方針與方法均對(duì)現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生過(guò)極大的影響。

薩伏伊別墅，法國(guó)普瓦西（1928～1930年）

建筑師：勒·柯布西耶

薩伏伊別墅位于法國(guó)巴黎近郊，這是一個(gè)富豪的別墅。由勒·柯布西耶大師于1928

年設(shè)計(jì)，1930年建成。地段為十二英畝，建筑占地只有20.50米X20米，方形，高三層。

這座別墅的價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了它作為獨(dú)立住宅的自身，由于它在西方“現(xiàn)代建筑”歷史上

的重要地位，被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑”經(jīng)典作品之一，它是與勒·柯布西耶的全部建筑和城

市規(guī)劃事業(yè)相關(guān)聯(lián)的。勒·柯布西耶的許多建筑觀點(diǎn)早期是由小住宅設(shè)計(jì)體現(xiàn)出來(lái)的。

1926年他把“新建筑”與舊建筑進(jìn)行比較，提出新建筑的五個(gè)特點(diǎn)：（1）支柱層，主

要房間設(shè)在二層；（2）屋頂花園；（3）自由的平面；（4）橫向長(zhǎng)窗；（）自由立面

（成為一片可供自由處理的透明或不透明的薄壁）。薩伏伊別墅就是綜合體現(xiàn)上述特點(diǎn)

的，與傳統(tǒng)住宅建筑完全不同的代表作。從外觀上看，形體簡(jiǎn)單，但內(nèi)部空間卻很復(fù)雜。

它與歐洲傳統(tǒng)住宅大異其趣，表現(xiàn)出20年代建筑運(yùn)動(dòng)激烈的革新精神和建筑觀念。

巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館，西班牙（1929年）

建筑師：密斯·凡·德·羅

1929年巴塞羅那世界博覽會(huì)有個(gè)德國(guó)館，轟動(dòng)了整個(gè)建筑界。博覽會(huì)結(jié)束，該館也

隨之拆除了，存在時(shí)間不足半年，但其所產(chǎn)生的重大影響一直持續(xù)著。德國(guó)建筑大師密

斯·凡·德·羅在這個(gè)建筑物中完全體現(xiàn)了他在1928年所提出的“少就是多”的建筑處

理原則。他認(rèn)為，當(dāng)代博覽會(huì)不應(yīng)再具有富麗堂皇和競(jìng)市角遂功能的設(shè)計(jì)思想，應(yīng)該跨

進(jìn)文化領(lǐng)域的哲學(xué)園地。建筑本身就是展品的主體。塑造建筑空間，以水平和豎向的布

局、透明和不透明材料的運(yùn)用，以及結(jié)構(gòu)造型等，使建筑進(jìn)入詩(shī)意般的水平。

這座德國(guó)館建立在一個(gè)基座之上，主廳有8根金屬柱子，上面是薄薄的一片屋頂。

大理石和玻璃構(gòu)成的墻板也是簡(jiǎn)單光潔的薄片，它們縱橫交錯(cuò)，布置靈活，形成既分割

又連通，既簡(jiǎn)單又復(fù)雜的空間序列；室內(nèi)室外也互相穿插貫通，沒(méi)有截然的分界，形成

奇妙的流通空間。整個(gè)建筑沒(méi)有附加的雕刻裝飾，然而對(duì)建筑材料的顏色、紋理、質(zhì)地

的選擇十分精細(xì)，搭配異?？季?，比例推敲精當(dāng)，使整個(gè)建筑物顯出高貴、雅致、生動(dòng)、

鮮亮的品質(zhì)，向人們展示了歷史上前所未有的建筑藝術(shù)質(zhì)量。展館對(duì)20世紀(jì)建筑藝術(shù)風(fēng)

格產(chǎn)生了廣泛影響。

半個(gè)世紀(jì)以后，西班牙政府于1983年決定在它的原址一一現(xiàn)西班牙巴塞羅那的蒙胡

奇公園里重建這個(gè)展覽館。由西班牙著名建筑師C.錫里西等主持。

紐約帝國(guó)州大廈，美國(guó)（1931年）

建筑師：S.L.H.建筑事務(wù)所

在紐約繁華的曼哈頓島上，30年代初在短短一年多時(shí)間里，建造了當(dāng)時(shí)世界上最高

的樓房——帝國(guó)州大廈，高度達(dá)381米。它保持高度冠軍稱號(hào)達(dá)42年之久。直到今天，

它的高度仍排在世界前面。

帝國(guó)州大廈1930年3月1日開(kāi)始設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)人為席瑞夫、蘭姆、哈蒙。4月7日開(kāi)始樹(shù)

起第一根鋼柱，9月22日鋼結(jié)構(gòu)就安裝完畢，1931年5月1日全部竣工交付使用，前后只

花去一年零一個(gè)月時(shí)間。鋼骨架平均一天半完成一層，直至70年代，在施工速度上它一

直保持最優(yōu)秀的記錄。這座大廈的施工之所以能如此高速，是和它的鋼構(gòu)件制作精確、

施工組織嚴(yán)謹(jǐn)分不開(kāi)的。

流水別墅，美國(guó)（1935年）

建筑師：F.L.賴特

流水別墅是美國(guó)建筑大師F.L.賴特的經(jīng)典作品，是為德國(guó)移民考夫曼設(shè)計(jì)的郊外別

墅。這座房屋不大，建筑面積僅400平方米?？墒?，自它誕生以來(lái)，就受到人們的重視。

如今，半個(gè)世紀(jì)過(guò)去了，新建筑紛紛問(wèn)世，但流水別墅依然受到人們的贊美，并被列為

國(guó)家重點(diǎn)文物加以保護(hù)。流水別墅位于一片風(fēng)景優(yōu)美的山林之中，F(xiàn).L.賴特將別墅建在

地形復(fù)雜、溪水跌落形成的小瀑布之上。整個(gè)別墅利用鋼筋混凝土的懸挑力，伸出于溪

流和小瀑布的上方。這幢房子隨著四季更迭以“無(wú)聲之聲”作出反應(yīng)和進(jìn)行著自我的更

新。建筑動(dòng)勢(shì)的性質(zhì)與瀑布的流速動(dòng)勢(shì)之間的關(guān)系就是一個(gè)例子。冰雪消融，春水上漲

時(shí)的強(qiáng)大動(dòng)勢(shì)使建筑物看上去更像一組露出地面的巉巖，而當(dāng)夏日流水涓細(xì)之時(shí)，倒像

是讓別墅進(jìn)行一種動(dòng)物冬眠前的肌體蜷曲動(dòng)作。到了冬季，瀑布宛如冰簾般垂現(xiàn)在切斷

北巖的花架與點(diǎn)綴出挑的冰凌之間。建筑本身疏密有致，有實(shí)有虛，與山石、林木、水

流緊密交融。人工建筑與自然環(huán)境匯成一體，交相襯映。流水別墅不但是F.L.賴特本人

作品中特別卓越的一座，也是20世紀(jì)世界建筑園地中罕見(jiàn)的一朵奇葩。

聯(lián)合國(guó)總部大廈，美國(guó)紐約（1946～1952年）

建筑師：w.K.哈里森

聯(lián)合國(guó)總部設(shè)計(jì)主任由美國(guó)建筑師沃利斯·哈里森擔(dān)任。同時(shí)成立了有澳大利亞、

比利時(shí)、巴西、加拿大、瑞士、瑞典、烏拉圭、英國(guó)、前蘇聯(lián)、中國(guó)10個(gè)國(guó)家組成的國(guó)

際顧問(wèn)委員會(huì)。代表中國(guó)參加設(shè)計(jì)顧問(wèn)委員會(huì)的是梁思成先生。設(shè)計(jì)顧問(wèn)委員會(huì)先后討

論了53個(gè)方案。1947年5月通過(guò)了以法國(guó)建筑大師勒·柯布西耶方案為基礎(chǔ)的最后方案。

建筑方案的落實(shí)由美國(guó)建筑師哈里森負(fù)責(zé)。大廈于1952年落成。

聯(lián)合國(guó)總部是由秘書(shū)處大廈、大會(huì)大廈、會(huì)議大廈、圖書(shū)館四棟建筑組成。秘書(shū)處

大樓為板片式建筑，地上39層，高165.8米。其東西兩面為藍(lán)綠色玻璃幕墻，兩個(gè)端面

為狹窄的實(shí)墻。大會(huì)堂匍匐在大樓的一側(cè)，頂部和側(cè)面呈凹曲線形。安理會(huì)會(huì)議樓在秘

書(shū)處大樓與大會(huì)堂之間，臨靠河面。與歷史上建造的政府和議會(huì)性建筑相比，聯(lián)合國(guó)總

部建筑群十分特殊。其功能的復(fù)雜性和造型構(gòu)圖的創(chuàng)新性是已往建筑都無(wú)法與之相比的。

聯(lián)合國(guó)總部建筑的出現(xiàn)標(biāo)志著現(xiàn)代建筑風(fēng)格在20世紀(jì)中期得到廣泛的認(rèn)同。

馬賽公寓，法國(guó)（1946～1952年）

建筑師：勒·柯布西耶

被人們稱之為“馬賽公寓”的建筑，是勒·柯布西耶著名的代表作之一。這座大型

公寓式住宅是他理想的現(xiàn)代化城市中“居住單位”設(shè)想的第一次嘗試。勒·柯布西耶認(rèn)

為在現(xiàn)代條件下，城市既可以保持人口的高密度，又可以形成安靜衛(wèi)生的環(huán)境。他理想

的現(xiàn)代城市就是中心區(qū)有巨大的摩天大樓， *** 是高層的樓房，樓房之間有大片的綠地，

現(xiàn)代化的整齊的道路網(wǎng)布置在不同標(biāo)高的平面上，人們生活在“居住單位”中。一個(gè)

“居住單位”幾乎可以包含一個(gè)居住小區(qū)的內(nèi)容，設(shè)有各種生活福利設(shè)施，一棟建筑就

成為一個(gè)城市的基本單位。他在馬賽設(shè)計(jì)并于馬賽市郊建成的這座17層的“居住單位”

式公寓住宅大樓，可容納337戶約1600人居住。馬賽公寓是第一個(gè)全部用預(yù)制混凝土外

墻板覆面的大型建筑物，主體是現(xiàn)澆鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。由于現(xiàn)澆混凝土模板拆除后，表

面不加任何處理，讓粗糙地表現(xiàn)人工操作痕跡的混凝土暴露在外，表現(xiàn)出了一種粗?jǐn)U、

原始、樸實(shí)和敦厚的藝術(shù)效果，后來(lái)它被帶上了“粗野主義”始祖的“桂冠”。

朗香教堂，法國(guó)（1950～1953年）

建筑師：勒·柯布西耶

由勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的這座教堂建成于1953年。一向講幾何構(gòu)圖的形式美，主張采

用新技術(shù)來(lái)滿足新功能和創(chuàng)造新形式的“現(xiàn)代建筑”，并在建筑創(chuàng)作實(shí)踐中遵循理性主

義方向的赫赫有名的建筑家，卻設(shè)計(jì)出了一個(gè)具有震動(dòng)性的奇特的建筑。這是一座位于

群山之中的小小天主教堂。它突破了幾千年來(lái)天主教堂的所有形制，造型扭曲混沌，超

常變形，怪誕神秘，如巖石般穩(wěn)重地屹立在群山環(huán)繞的一處被視為圣地的山丘之上。朗

香教堂是二次世界大戰(zhàn)以后，勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的一件最引人注意的作品，它代表了勒

·柯布西耶創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，并對(duì)西方“現(xiàn)代建筑”的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。

西格拉姆大廈，美國(guó)紐約（1954～1958年）

建筑師：密斯·凡·德·羅

紐約西格拉姆大廈建于1954～1958年，大廈共40層，高158米，設(shè)計(jì)人為著名建筑

師密斯·凡·德·羅和菲利普·約翰遜。

二次大戰(zhàn)后的50年代，講究技術(shù)精美的傾向在西方建筑界占有主導(dǎo)地位。而人們又

把密斯追求純凈、透明和施工精確的鋼鐵玻璃盒子作為這種傾向的代表。西格拉姆大廈

正是這種傾向的典范作

大廈主體為豎立的長(zhǎng)方體，除底層及頂層外，大樓的幕墻墻面直上直下，整齊劃一，

沒(méi)有變化。窗框用鋼材制成，墻面上還凸出一條工字形斷面的銅條，增加墻面的凹凸感

和垂直向上的氣勢(shì)。整個(gè)建筑的細(xì)部處理都經(jīng)過(guò)慎重的推敲，簡(jiǎn)潔細(xì)致，突出材質(zhì)和工

藝的審美品質(zhì)。西格拉姆大廈實(shí)現(xiàn)了密斯本人在20年代初的摩天樓構(gòu)想，被認(rèn)為是現(xiàn)代

建筑的經(jīng)典作品之一。

代代木國(guó)立室內(nèi)綜合體育館，日本東京（1964年）

建筑師：丹下健三

日本建筑大師丹下健三設(shè)計(jì)的代代木體育館是60年代的技術(shù)進(jìn)步的象征，它脫離了

傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)和造型，被譽(yù)為劃時(shí)代的作品。代代木國(guó)立室內(nèi)綜合體育館的整體構(gòu)成、內(nèi)

部空間以及結(jié)構(gòu)形式，展示出丹下健三杰出的創(chuàng)造力、想象力和對(duì)日本文化的獨(dú)到理解，

它是由奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)游泳比賽館、室內(nèi)球技館及其他設(shè)施組成的大型綜合體育設(shè)施。

采用高張力纜索為主體的懸索屋頂結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造出帶有緊張感、力動(dòng)感的大型內(nèi)部空間。

特異的外部形狀加之裝飾性的表現(xiàn)，似乎可以追溯到作為日本古代原型的神社形式和豎

穴式住居，具有原始的想象力。這可以說(shuō)是丹下健三結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主義時(shí)期的頂峰之作，最

大限度地發(fā)揮出材料、功能、結(jié)構(gòu)、比例，直至歷史觀高度統(tǒng)一的杰出才能。該建筑是

丹下健三，也是日本現(xiàn)代建筑發(fā)展的一個(gè)頂點(diǎn)，日本現(xiàn)代建筑甚至以此作品為界，劃分

為之前與之后兩個(gè)歷史時(shí)期。

悉尼歌劇院，澳大利亞（1959～1973年）

建筑師：J.伍重

在澳大利亞悉尼大橋附近有一個(gè)三面環(huán)水的奔尼浪島。在這座島上矗立著一組似群

帆泊港，如白鶴驚飛的建筑群，它就是舉世聞名的悉尼歌劇院。悉尼歌劇院造型奇特，

外觀不凡。八個(gè)薄殼分成兩組，每組四個(gè)，分別覆蓋著兩個(gè)大廳。另外有兩個(gè)小殼置于

小餐廳上。殼下吊掛鋼桁架，桁架下是天花板。兩組薄殼彼此對(duì)稱互靠，外面貼乳白色

的貼面磚，閃爍奪目。

丹麥建筑師J.伍重設(shè)計(jì)的悉尼歌劇院規(guī)模龐大，占地1.8公頃，坐落在距海面19米

的確良花崗巖基座上，最高的殼頂距海面60米。它包括一個(gè)2700座位的音樂(lè)會(huì)，一個(gè)

1550座位的歌劇院，一個(gè)550座位的劇場(chǎng)，一個(gè)420座位的排演廳，還有眾多的展覽場(chǎng)地、

圖書(shū)館和其他文化服務(wù)設(shè)施，總建筑面積達(dá)88000平方米，連觀眾和工作人員在內(nèi)，同

時(shí)可容納7000人，實(shí)際是一座大型綜合性文化演出中心。歌劇院從設(shè)計(jì)到完工達(dá)14年之

久，耗資1.2億美元，建成后受到人們的廣泛喜愛(ài)。

紐約世界貿(mào)易中心，美國(guó)（1973年）

建筑師：山琦實(shí)

紐約曼哈頓島上的世界貿(mào)易中心是目前世界上最大的貿(mào)易機(jī)構(gòu)，也是世界上最高的

建筑物之一。

紐約世界貿(mào)易中心占地約6.5公頃，它是一項(xiàng)耗資7億美元，由六幢建筑組成的建筑

群，包括一座海關(guān)大樓，一座飯店，兩座專供重要的政府貿(mào)易機(jī)構(gòu)使用以及國(guó)際商品展

覽用的九層大樓和兩座主要建筑——高411.5米的110層塔樓。兩座大樓都是方柱形體，

外形完全一樣。每邊寬63.5米，每幢塔樓面積達(dá)46.6萬(wàn)平方米，兩幢塔樓面積合計(jì)有93

萬(wàn)多平方米。大樓的外墻是排列很密的鋼柱，外表包以銀色鋁板。大樓受到很大的風(fēng)壓

力，在普通風(fēng)力下，樓頂擺幅為2.5厘米，實(shí)測(cè)到的最大位移有28厘米。整個(gè)世界貿(mào)易

中心有5萬(wàn)人在其中工作。每天客人即達(dá)8萬(wàn)人次。兩座大樓有46部高速電梯，114部區(qū)

間電梯，8部貨梯?？吞菀徊孔疃嗫奢d55人。電梯可直達(dá)能容納2000輛汽車(chē)的停車(chē)場(chǎng)，

并與地鐵相連，可以迅速地將來(lái)往于世界貿(mào)易中心的工作人員及來(lái)客疏散到四面八方。

蓬皮杜藝術(shù)與文化中心，法國(guó)巴黎（1977年）

建筑師：R.羅杰斯和R.皮亞諾

蓬皮杜藝術(shù)與文化中心總造價(jià)約4.8億法郎，總面積約10萬(wàn)平方米，地上六層，地

下四層。該建筑內(nèi)設(shè)有工業(yè)設(shè)計(jì)中心、音樂(lè)與聲學(xué)研究所、現(xiàn)代藝術(shù)博物館、公共情報(bào)

知識(shí)圖書(shū)館以及相應(yīng)的服務(wù)設(shè)施。整個(gè)建筑被縱橫交錯(cuò)的管道和鋼架所包圍，根本不像

我們常見(jiàn)的博物館，倒像一幢地地道道的化工廠。這座藝術(shù)文化中心是意大利建筑師R.

皮亞諾和英國(guó)建筑師R.羅杰斯共同設(shè)計(jì)的。他們認(rèn)為現(xiàn)代建筑常常忽視起決定性作用的

結(jié)構(gòu)和設(shè)計(jì)。為了改變這一陳舊的觀念，特意把結(jié)構(gòu)和設(shè)備加以突出和頌揚(yáng)，6層樓的

鋼結(jié)構(gòu)、電梯。電纜、上下水管、通風(fēng)管道都懸掛在立面上，并涂上大紅大綠的色彩。

建筑師有意將這座建筑設(shè)計(jì)成類似機(jī)械框架的裝置，將內(nèi)部做成寬敞的無(wú)阻攔的大空間，

允許內(nèi)部布置靈活變動(dòng)。這座中心是本世紀(jì)高技派建筑的代表作。

國(guó)家美術(shù)館東館，美國(guó)華盛頓（1978年）

建筑師：貝聿銘

對(duì)貝聿銘而言，國(guó)家美術(shù)館的擴(kuò)建，不是在基地上創(chuàng)造一幢單純的建筑物，基地受

條件限制，與原有館舍的配合，在華盛頓的地位、建筑計(jì)劃的需求等，這些都是艱巨的

挑戰(zhàn)。

1978年落成的華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館，包括陳列館和藝術(shù)研究中心兩部分。它在議

會(huì)大廈和白宮之間，是白宮前最后一塊空地，位置很重要。但是地段的形狀不完整，是

個(gè)斜角的楔（梯形）。因?yàn)闁|館是整個(gè)美術(shù)館的一部分，所以它的大門(mén)必須面向1941年

建的舊館（一座新古典形式的建筑）。同時(shí)，陳列館和研究中心兩部分要求有分有合，

各自有出入口。這通常會(huì)帶來(lái)一些麻煩：在一個(gè)面上設(shè)兩個(gè)門(mén)，處理得不好，會(huì)使人感

到一個(gè)是大門(mén)，一個(gè)是“狗洞”。設(shè)計(jì)者把梯形分成兩個(gè)三角形：一個(gè)大的等腰三角形，

做陳列館；一個(gè)較小的直角三角形，做研究中心。進(jìn)陳列館的大門(mén)設(shè)在等腰三角形的底

邊，研究中心的小門(mén)設(shè)在兩個(gè)三角形之間的凹縫里。這座建筑的整個(gè)構(gòu)思都是由三角形

變化出來(lái)的，沒(méi)有一般的矩形空間。造型既清閑簡(jiǎn)潔而又莊重典雅。陳列館的中心是個(gè)

多層空間，有縱橫天橋聯(lián)接，中央大廳頂部為玻璃天窗，中間有縱橫跨過(guò)的棧橋或挑出

及四進(jìn)的廊子。參觀者在其中走動(dòng)時(shí)，步移景隨，空間景象變化萬(wàn)端。東館與古典主義

的老館及附近的美國(guó)國(guó)會(huì)大廈相鄰，在對(duì)比中又有配合。開(kāi)幕時(shí)由卡特總統(tǒng)親自剪彩，

他稱贊這座建筑是世界上最好的美術(shù)館。

海伊美術(shù)館，美國(guó)亞特蘭大（1983年）

建筑師：R.邁耶

美國(guó)建筑師R.邁耶以擅長(zhǎng)設(shè)計(jì)美術(shù)館而聞名，海伊美術(shù)館外部造型復(fù)雜多變，輪廓

生動(dòng)。R.邁耶的建筑作品用白色，在陽(yáng)光照射下，光影明暗層次十分豐富。內(nèi)部有一扇

形中庭，內(nèi)部空間在水平和垂直兩個(gè)方向綿延流動(dòng)，景象萬(wàn)千。

香港匯豐銀行大廈，中國(guó)（1985年）

建筑師：N.福斯特

這是英國(guó)建筑師N.福斯特的作品。大樓外形上顯著暴露出鋼柱和鋼桁架，成為立面

的主角。大樓底部完全開(kāi)敞，自動(dòng)扶梯從二樓伸下來(lái)，人員即由扶梯往上進(jìn)入大樓，樓

內(nèi)空間也盡量開(kāi)通。這座大樓處處顯示現(xiàn)代技術(shù)的成就，屬于“高技派”建筑風(fēng)格，這

種建筑雖然不另加裝飾，但實(shí)際造價(jià)相當(dāng)昂貴。

倫敦勞埃德大廈，英國(guó)（1979～1986年）

建筑師：R.羅杰斯事務(wù)所

擅長(zhǎng)以外露結(jié)構(gòu)而表明其“高技派”（High－Tech）風(fēng)格的理查德·羅杰斯是當(dāng)今

世界最著名的建筑師之一。他所設(shè)計(jì)的這座位于倫敦的勞埃德總部大廈包括一個(gè)12層、

能同時(shí)容納10000人工作的保險(xiǎn)業(yè)務(wù)大廳以及側(cè)翼呈階梯狀布局的寫(xiě)字樓。建筑師考慮

到公司的持續(xù)擴(kuò)展和建筑的分期擴(kuò)建的可能，在設(shè)計(jì)中有意將用鋼板包裹的樓梯塔和主

要管線，以及結(jié)構(gòu)部分均暴露在建筑 *** 。這一具有創(chuàng)新精神的做法曾令眾多的建筑師

感到驚訝。它體現(xiàn)了高度發(fā)達(dá)的工業(yè)化水平所賦予建筑的新形象，并使建筑物具有持續(xù)

“生長(zhǎng)”的可能。

盧浮宮擴(kuò)建工程，法國(guó)巴黎（1988年）

建筑師：貝聿銘

1988年建成的盧浮宮擴(kuò)建工程是世界著名建筑大師貝聿銘的重要作品。貝氏將擴(kuò)建

的部分放置在盧浮宮地下，避開(kāi)了場(chǎng)地狹窄的困難和新舊建筑矛盾的沖突。

擴(kuò)建部分的入口放在盧浮宮的主要庭院的中央，這個(gè)入口設(shè)計(jì)成一個(gè)邊長(zhǎng)35米。高

21.6米的玻璃金字塔。這是貝聿銘研究周?chē)ㄖ锏男牡?，也再度證實(shí)了貝聿銘設(shè)計(jì)與

環(huán)境的緊密關(guān)系。金字塔的底邊長(zhǎng)35.4米，底邊與建筑物平行，亦即與方位平行，與埃

及金字塔的布局相同，強(qiáng)化了與環(huán)境的關(guān)系。金字塔的體形簡(jiǎn)單突出，而全玻璃的墻體

清明透亮，沒(méi)有沉重?fù)砣?。起初許多人反對(duì)這項(xiàng)方案，但金字塔建成之后獲得廣泛

的贊許。玻璃金字塔周?chē)橇硪环秸拇笏?，水池轉(zhuǎn)了45度，在西側(cè)的三角形被取消，

留出空地作為入口廣場(chǎng)，以三個(gè)角對(duì)向建筑物，構(gòu)成三個(gè)三角形的小水池，這三個(gè)緊鄰

金字塔的三角形水池池面如明鏡般，在云淡天晴的時(shí)節(jié)，玻璃金字塔映照池中與環(huán)境相

結(jié)合，又增加了建筑的另一向度而豐富了景觀。在轉(zhuǎn)向的方正水池的角隅，緊鄰著另外

四個(gè)大小不一的三角形水池，構(gòu)成另一個(gè)正方形，與金字塔建筑物平行，每個(gè)三角形水

池有巨柱噴泉，像是碩大的水晶柱烘托著晶瑩的玻璃金字塔。在拿破侖廣場(chǎng)，貝聿銘將

建筑與景觀完整地合成為一體。

香港中國(guó)銀行大廈，中國(guó)（1989年）

建筑師：貝聿銘

香港中銀大廈自1982年底開(kāi)始規(guī)劃設(shè)計(jì)，至1990年3月19日銀行喬遷開(kāi)始營(yíng)業(yè)，歷

時(shí)6年有余。大廈基地面積約8400平方米，是一塊四周被高架道路“縛綁”著的土地。

要滿足樓地板面積需求，要在高樓林立的香港中環(huán)區(qū)“出人頭地”，唯有向高空發(fā)展。

中國(guó)銀行大廈位于香港中心區(qū)，樓高70層，總高度達(dá)315米（連同頂部的天線），總建

筑面積為128.60平方米。建筑外墻以鋁板和銀色反光玻璃裝嵌，大廈底層鋪砌深淺不一

的灰色花崗巖。整座大廈依靠四角12層高的巨形鋼柱支撐，內(nèi)外附加一系列包混凝土的

鋼焊斜撐，這不僅給大廈外觀帶來(lái)獨(dú)特的面貌，而且比傳統(tǒng)方法節(jié)省鋼材4成，且室內(nèi)

無(wú)柱，空間開(kāi)闊。大廈底層平面呈52米×52米的正方形，沿兩條對(duì)角線分為4個(gè)三角形。

貝聿銘在此又一次發(fā)揮出他的設(shè)計(jì)天才，他著力刻畫(huà)建筑的嶄新造型，通過(guò)三角形母體

的巧妙變換，節(jié)節(jié)升高，造型簡(jiǎn)潔明快又極富標(biāo)志性，形成了香港城市輪廓線的一個(gè)制

高點(diǎn)。

太阪光的教堂，日本（1989年）

建筑師：安藤忠雄

教堂建筑的設(shè)計(jì)在安藤忠雄的作品群中是十分獨(dú)特的，因?yàn)檫@類建筑首先要能喚起

人精神上的共鳴，安藤忠雄正是以其抽象的、肅然的、靜寂的、純粹的、幾何學(xué)的空間

創(chuàng)造，讓人類精神找到了憩棲之所。大皈光的教堂，其設(shè)計(jì)是極端抽象簡(jiǎn)潔的，僅為

113.04平方米的小教堂，位于大阪閑靜住宅街的一角。建筑只是簡(jiǎn)潔的混凝土箱型，沒(méi)

有傳統(tǒng)教堂中標(biāo)志性的尖塔，但它內(nèi)部是極富宗教意義的空間，呈現(xiàn)出一種靜謐的美，

與日本枯山水石庭園有著相同的氣氛。建筑的布置是根據(jù)用地內(nèi)原有木造教堂和牧師館

的位置以及與太陽(yáng)的關(guān)系來(lái)決定的。禮拜堂正面的混凝土墻壁上，留出十字形切口，呈

現(xiàn)出光的十字架。建筑內(nèi)部盡可能減少開(kāi)口，主體限定在對(duì)自然要素“光”的表現(xiàn)上。

這是安藤忠雄所謂的對(duì)自然進(jìn)行抽象化作業(yè)。

二、怎樣成為一名優(yōu)秀的平面設(shè)計(jì)師？

1。對(duì)自己要充滿信心：天賦不是最重要的，不可否認(rèn)很多人天生具備藝術(shù)素質(zhì)，有很好的審美眼光和藝術(shù)感覺(jué)，但是素養(yǎng)這種東西也是可以培養(yǎng)的，要相信自己不會(huì)比其他人差。

2。努力探索領(lǐng)域：多欣賞設(shè)計(jì)作品，多思考，可以模仿最欣賞的作品做些練習(xí)設(shè)計(jì)，體會(huì)原作的考量。設(shè)計(jì)比純繪畫(huà)來(lái)說(shuō)努力更有成效，一定要相信這點(diǎn)，多花時(shí)間但不要只看不練。

3。跟更大的客戶打交道：一般來(lái)說(shuō)大客戶需求更加國(guó)際化，要求更嚴(yán)格，可以更好的修煉自己。

4。緊跟時(shí)代：在審美和手法上緊跟時(shí)代，注重領(lǐng)域的動(dòng)態(tài)，發(fā)展許多相關(guān)的知識(shí)。

5。充分發(fā)揮想象，培養(yǎng)對(duì)職業(yè)的愛(ài)：做一些自己樂(lè)意的設(shè)計(jì)，未必需要多好，但一定盡量討好自己，會(huì)很幸福，并且說(shuō)不定會(huì)出現(xiàn)自己的最好作品！

三、優(yōu)秀平面設(shè)計(jì)師符合哪些要求?

1、基本軟件的操作

學(xué)習(xí)軟件這個(gè)是必須掌握的，軟件的操作熟練，可以提高日常設(shè)計(jì)工作效率!UI設(shè)計(jì)主要學(xué)習(xí)的軟件有：PS、AI、CDR、ID。有一點(diǎn)要注意：軟件不等于設(shè)計(jì)，這個(gè)要記住，真正的設(shè)計(jì)師，軟件只是工具，重要的是設(shè)計(jì)思維。

2、手繪能力

懂得手繪的好處就是能夠幫你更好的理解和設(shè)計(jì)，提升你的綜合實(shí)力，對(duì)于初學(xué)者或者是零基礎(chǔ)的人來(lái)說(shuō)，可以抽時(shí)間了解一些基礎(chǔ)的色彩搭配。

手繪能力的提升有助于設(shè)計(jì)師的整體能力突破和提升，手繪基礎(chǔ)越深厚，設(shè)計(jì)思路和表現(xiàn)手法也會(huì)越開(kāi)闊，作品的質(zhì)量也會(huì)更加提升。所以建議大家多少學(xué)點(diǎn)手繪。

3、原型圖設(shè)計(jì)

這個(gè)很重要，實(shí)際項(xiàng)目中必須要會(huì)，也是作為一個(gè)有思想的設(shè)計(jì)師必備技能，原型圖設(shè)計(jì)稿出來(lái)，客戶，主管審核，通過(guò)以后，在做具體項(xiàng)目實(shí)現(xiàn)，而不是我們花大量直接做實(shí)際項(xiàng)目實(shí)現(xiàn)。

4、設(shè)計(jì)思維和設(shè)計(jì)邏輯能力

思維邏輯能力：決定了設(shè)計(jì)師工作溝通中的效率。無(wú)論你是平面設(shè)計(jì)師或視覺(jué)設(shè)計(jì)師，在面臨用戶各方面的需求時(shí)都要仔細(xì)分析，動(dòng)用邏輯思維和語(yǔ)言能力，交出一份滿意的“答卷”，這個(gè)說(shuō)服過(guò)程便是思維邏輯能力。

設(shè)計(jì)邏輯能力：決定了作品的新意合靈性。簡(jiǎn)而言之，就是設(shè)計(jì)過(guò)程中的布局安排，如何讓呈現(xiàn)的意圖和內(nèi)容能獲取到更高的轉(zhuǎn)換率，如何巧妙結(jié)合用戶的需求，這個(gè)表達(dá)的過(guò)程就是設(shè)計(jì)邏輯能力的體現(xiàn)了。

四、如何成為一名優(yōu)秀的平面設(shè)計(jì)師，讓甲方請(qǐng)你做設(shè)計(jì)

初入平面設(shè)計(jì)行業(yè)的新人難免彷徨，究竟自己如何才能成為優(yōu)秀的平面設(shè)計(jì)師，究竟自己距離優(yōu)秀有多遙遠(yuǎn)，這段距離又該如何追上，在職場(chǎng)之中除了見(jiàn)長(zhǎng)逢迎甲方的功力，自己究竟具備哪些素質(zhì)才能夠躋身行業(yè)前列，逐漸為自己的設(shè)計(jì)掌握“話語(yǔ)權(quán)”。

一、失去一切，也不能失去的“夢(mèng)想”

夢(mèng)想，所有人都在說(shuō)，可只有少數(shù)人懂得什么是夢(mèng)想，確實(shí)也擁有夢(mèng)想。

大多數(shù)的平面設(shè)計(jì)師選擇這個(gè)行業(yè)，可能是因?yàn)榇髮W(xué)學(xué)這個(gè)，所以就做了這個(gè)；可能是因?yàn)槿肼氶T(mén)檻低，先做著試試，結(jié)果一直干到現(xiàn)在；可能是有美術(shù)功底，一時(shí)興起，便一猛子扎進(jìn)來(lái)等等?？山^大多數(shù)在還未成為佼佼者之前，便喪失動(dòng)力，提前退出了。

無(wú)論從事任何職業(yè)，夢(mèng)想都是支撐你付出別常人多一倍努力都在所不惜的動(dòng)力。你的脫穎而出正是在這樣一天一天更多的積累當(dāng)中使自己變的更加出色，而身邊的人還是從前模樣。

夢(mèng)想是初心，是你保證一往無(wú)前的動(dòng)力。如果你夢(mèng)想成為優(yōu)秀的平面設(shè)計(jì)師，就要練就各項(xiàng)一套屬于自己的看家本領(lǐng)。

二、設(shè)計(jì)不是畫(huà)圖，你要學(xué)會(huì)解決問(wèn)題

初入職場(chǎng)，根正苗紅的學(xué)生通常眼高于頂，覺(jué)得沒(méi)有自己出不了的圖；基礎(chǔ)薄弱的同學(xué)則較為謙卑，覺(jué)得自己一定要先把圖畫(huà)好。可無(wú)論懷揣哪種心態(tài)，只要將目光全部放在“畫(huà)圖”上，就輸在起跑線了，因?yàn)槟氵€不清楚什么是平面設(shè)計(jì)師。

優(yōu)秀的平面設(shè)計(jì)師在獨(dú)立接手項(xiàng)目時(shí)，需要依據(jù)項(xiàng)目的設(shè)計(jì)背景（Context），客戶的風(fēng)格定位（Style），結(jié)合不同的設(shè)計(jì)目標(biāo)（Purpose），擬定數(shù)套設(shè)計(jì)草案（Proposal），并針對(duì)最終的計(jì)劃投放的應(yīng)用場(chǎng)景（Scenario），深化方案產(chǎn)出最終設(shè)計(jì)結(jié)果（Deliverable）。

所以，出眾的平面設(shè)計(jì)師其實(shí)是在幫助客戶解決他們遇到的問(wèn)題，通過(guò)視覺(jué)化的圖像系統(tǒng)搭建，實(shí)現(xiàn)客戶的訴求。

三、調(diào)研才是設(shè)計(jì)的“第一步”

任何一名優(yōu)秀的平面設(shè)計(jì)師，都不會(huì)在明確客戶需求后，給客戶從花瓣網(wǎng)找?guī)讉€(gè)“意向圖”，就照方抓藥。意向圖在平面設(shè)計(jì)之中，更多是幫助視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)不豐富的客戶初步確定風(fēng)格與設(shè)計(jì)方向，一但明確，設(shè)計(jì)師便要結(jié)合項(xiàng)目進(jìn)行深入的設(shè)計(jì)調(diào)研。

在電影《扶搖皇后》的海報(bào)制作中，設(shè)計(jì)方——萬(wàn)驥修圖工作室，除了從甲方接到影片的基礎(chǔ)信息外，得到的項(xiàng)目概述非常簡(jiǎn)單：“一男一女樓頂上跑，遠(yuǎn)處有煙花，也有起火的地方。 ”

這時(shí)，萬(wàn)驥修圖工作室便要依據(jù)電影的基本信息進(jìn)行調(diào)研，比如故事的題材是古裝武俠，海報(bào)中的建筑物便要先對(duì)古建進(jìn)行圖像調(diào)研，從中提取設(shè)計(jì)元素。

四、永不枯竭的設(shè)計(jì)靈感

設(shè)計(jì)離不開(kāi)靈感，包括設(shè)計(jì)大師在內(nèi)均會(huì)屢陷江郎才盡的困境，在優(yōu)秀設(shè)計(jì)師的成長(zhǎng)道路上，同學(xué)們需要學(xué)會(huì)如何捕獲靈感，守株待兔最終唯有“坐以待斃”。

第一步：保持專注

將精力聚焦于自己的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，以此為軸心，去看，去聽(tīng)，去想，去做，這樣我們才能不斷的從身邊捕獲到有關(guān)平面設(shè)計(jì)的靈感。

第二步：保持多看

視覺(jué)是平面設(shè)計(jì)的主要呈現(xiàn)形態(tài)，廣取博采，吸取其他優(yōu)秀設(shè)計(jì)的營(yíng)養(yǎng)，是獲取靈感最為快捷的方式。同時(shí)，在隨著設(shè)計(jì)功力的與日俱增，你會(huì)逐漸發(fā)現(xiàn)生活中的任何事物都存在著對(duì)于設(shè)計(jì)的靈感啟發(fā)，一幅相框，一套餐具，一只鉛筆都能成為你的靈感來(lái)源。

第三步：保持多做

設(shè)計(jì)師，手絕不能停，連續(xù)的項(xiàng)目推進(jìn)，雖然項(xiàng)目各不相同，但是設(shè)計(jì)思路是始終保持活躍的，沒(méi)有這根敏感的神經(jīng)，靈感便不容易融于你的設(shè)計(jì)

第四步：保持思考

都說(shuō)靈感在睡前最為充足，在喝咖啡的時(shí)候會(huì)不斷涌現(xiàn)。沒(méi)錯(cuò)，你是否也有經(jīng)歷，自己在這些時(shí)候會(huì)東想西想，只要保持專注，那么這些時(shí)刻便能成為你的靈感時(shí)刻。

最后，你只需備上任何優(yōu)秀設(shè)計(jì)師都會(huì)使用的一項(xiàng)法寶——Sketchbook，隨時(shí)記錄你的靈感就萬(wàn)事大吉了。

五、設(shè)計(jì)方案構(gòu)建視覺(jué)系統(tǒng)

很多平面設(shè)計(jì)新手最常問(wèn)的一個(gè)問(wèn)題便是：“我該如何構(gòu)圖”，這其實(shí)是一個(gè)舍本逐末的問(wèn)題。因?yàn)樽罱K設(shè)計(jì)結(jié)果取決于設(shè)計(jì)方案的確定，而設(shè)計(jì)方案的推敲才是構(gòu)建視覺(jué)系統(tǒng)的關(guān)鍵。

意類廣告接到ofo的brief后，首先開(kāi)始思考小黃人和小黃車(chē)的關(guān)系，在項(xiàng)（guan）目（kan）調(diào)（dian）研（ying）之后，賦予了小黃人一個(gè)身份：ofo小黃車(chē)的工人。并圍繞這一關(guān)系定位，制定了三套設(shè)計(jì)方案。

方案一：小黃人車(chē)間H5

隨著小黃人車(chē)間的開(kāi)放，ofo的商業(yè)秘密也被“曝光”，讀者可以通過(guò)H5參觀小黃人利用神奇的技術(shù)生產(chǎn)小黃車(chē)的全過(guò)程。

方案二：海報(bào)設(shè)計(jì)

新聞和報(bào)紙刊登了小黃人造小黃車(chē)的整起驚人事件。從媒體深入采訪了工作中小黃人的角度，進(jìn)行生動(dòng)的視覺(jué)敘事表達(dá)。

方案三：虛擬與現(xiàn)實(shí)聯(lián)動(dòng)，小黃人“大眼車(chē)”上路

小黃人生產(chǎn)的定制版“大眼車(chē)”登陸大街小巷，成為ofo使用者的麾下坐騎。

六、核心競(jìng)爭(zhēng)力——凝練個(gè)人風(fēng)格

風(fēng)格是藝術(shù)家的標(biāo)識(shí)，是“此地一過(guò)，別無(wú)二家”的金字招牌，它千錘百煉于設(shè)計(jì)實(shí)踐的積累，它息息相關(guān)于設(shè)計(jì)師的個(gè)人生活閱歷。任何一名優(yōu)秀設(shè)計(jì)師都有自己的偏好，都有自己在選擇上的執(zhí)著。

老話講：“文無(wú)第一，武無(wú)第二”。風(fēng)格亦是如此，即便當(dāng)下“極簡(jiǎn)”時(shí)靡，也并不代表其他風(fēng)格沒(méi)人買(mǎi)賬。所以凝練個(gè)人風(fēng)格，決不必盲從于潮流，只要穩(wěn)扎穩(wěn)打，堅(jiān)持自己在平面設(shè)計(jì)道路上的選擇，便會(huì)逐漸形成屬于自己、別人無(wú)法取而代之的核心競(jìng)爭(zhēng)力，客戶慕名而來(lái)，聽(tīng)取你的設(shè)計(jì)建議，尊重你的設(shè)計(jì)成果。

靳埭強(qiáng)系國(guó)畫(huà)出身，師從王無(wú)邪、呂壽琨，于香港中文大學(xué)攻讀設(shè)計(jì)課程，隨著藝術(shù)實(shí)踐的深入，逐漸將中國(guó)的古典美學(xué)融入至當(dāng)代設(shè)計(jì)之中，并主張把將中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓，融入西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)的理念中去。

七、行走江湖，挑件趁手的兵器

平面設(shè)計(jì)終究要付諸視覺(jué)，但不要僅將視野局限于PS，AI，ID等大勢(shì)軟件之上，你可以挑選一件趁手的兵器，精研打磨，并以此為軸心，兼顧其他表達(dá)手段。

不再窮舉，兵器只要趁手，訓(xùn)練得當(dāng)，便能在各位手中發(fā)揮出不俗的實(shí)力。

最后，成為優(yōu)秀平面設(shè)計(jì)師的道路，漫長(zhǎng)而艱辛。初入職場(chǎng)，各項(xiàng)素質(zhì)的打磨，首先切莫心急，冰凍三尺非一日之寒，擇良木而息，保持開(kāi)放的心態(tài)，堅(jiān)持終生學(xué)習(xí)。

                                                                 -End-

以上就是關(guān)于優(yōu)秀的平面設(shè)計(jì)師相關(guān)問(wèn)題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問(wèn)題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。

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