文字與圖形結(jié)合類(lèi)的標(biāo)題（文字與圖形結(jié)合類(lèi)的標(biāo)題有哪些）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于文字與圖形結(jié)合類(lèi)的標(biāo)題的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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文章目錄列表:

• 1、如何在matlab中為圖形加標(biāo)注以及文字說(shuō)明

• 2、誰(shuí)給我出一個(gè)word題目給我做，我最近在學(xué)

• 3、提升文字設(shè)計(jì)感的10種方式

• 4、廣告文字的文字造型的設(shè)計(jì)技巧

一、如何在matlab中為圖形加標(biāo)注以及文字說(shuō)明

1、打開(kāi)用matlab做好的一個(gè)圖。

2、然后打開(kāi)之后，就是需要點(diǎn)擊菜單欄上面的插入選項(xiàng)。

3、然后在插入選項(xiàng)中，如圖所示，點(diǎn)擊選擇文本箭頭。

4、然后接下來(lái)在圖中添加一個(gè)箭頭為標(biāo)注，如圖所示，會(huì)出現(xiàn)文本輸入框。

5、最后，如圖所示，然后在文本輸入框中輸入文字及說(shuō)明。

二、誰(shuí)給我出一個(gè)word題目給我做，我最近在學(xué)

排版一下文字，變繁體，字號(hào)四號(hào)，黑體，豎排

詩(shī)經(jīng)

《詩(shī)經(jīng)》是中國(guó)最早的詩(shī)歌總集。是中華民族的瑰寶?！对?shī)經(jīng)》原本叫《詩(shī)》，共有詩(shī)歌305首（另外還有6篇有題目無(wú)內(nèi)容,即有目無(wú)辭，稱(chēng)為笙詩(shī)），因此又稱(chēng)“詩(shī)三百”。從漢朝漢武帝起儒家將其奉為經(jīng)典，因此稱(chēng)為《詩(shī)經(jīng)》。漢朝毛亨、毛萇曾注釋《詩(shī)經(jīng)》，因此又稱(chēng)《毛詩(shī)》?！对?shī)經(jīng)》中的詩(shī)的作者絕大部分已經(jīng)無(wú)法考證。

《詩(shī)經(jīng)》所錄詩(shī)歌多來(lái)自民間，據(jù)說(shuō)，周朝設(shè)有專(zhuān)門(mén)的采詩(shī)官，采集民歌，以體察民俗風(fēng)情、政治得失?！对?shī)經(jīng)》中大部分詩(shī)歌都出于此。另一部分則為公卿、士大夫向周天子所現(xiàn)之詩(shī)，歌功頌德、粉飾太平。其中，部分詩(shī)歌曾有人考證其作者，有臆斷者，有有理有據(jù)者，不過(guò)不很重要。至于《詩(shī)經(jīng)》編撰者，有以為周公者，現(xiàn)在看來(lái)無(wú)法成立。另有孔子刪詩(shī)的說(shuō)法，也沒(méi)有說(shuō)服力。

《詩(shī)經(jīng)》所錄詩(shī)歌時(shí)間跨度長(zhǎng)，從西周初年（公元前11世紀(jì)）直至春秋中葉（公元前6世紀(jì)）500多年的社會(huì)生活，涵蓋地域廣泛，黃河以北直至江漢流域的都有。漢時(shí)，先有魯、齊、韓三家時(shí)，立于學(xué)官，后有《毛詩(shī)》。《毛詩(shī)》盛行后，齊、魯韓三家詩(shī)先后亡佚。歷代解《詩(shī)經(jīng)》者頗多，較好的有宋朱熹《詩(shī)集傳》、清王夫之《詩(shī)經(jīng)俾疏》、馬瑞辰《毛詩(shī)傳箋通釋》、王先慊《詩(shī)三家義集疏》等。

《詩(shī)經(jīng)》存三百零五篇，分《風(fēng)》、《雅》、《頌》三部分?！讹L(fēng)》有十五國(guó)風(fēng)，是出自各地的民歌，這一部分文學(xué)成就最高，有對(duì)愛(ài)情、勞動(dòng)等美好事物的吟唱，也有懷故土、思征人及反壓迫、反欺凌的怨嘆與憤怒?！堆拧贩帧洞笱拧贰ⅰ缎⊙拧?，多為貴族祭祀之詩(shī)歌，祈豐年、頌祖德。是西畿正音?！缎⊙拧分幸灿胁糠置窀??！俄灐穭t為宗廟祭祀之詩(shī)歌。《雅》、《頌》中的詩(shī)歌，對(duì)于我們考察早期歷史、宗教與社會(huì)有很大價(jià)值?？鬃釉爬ā对?shī)經(jīng)》宗旨為“無(wú)邪”，并教育弟子、孩子讀《詩(shī)經(jīng)》以作為立言、立行的標(biāo)準(zhǔn)。先秦諸子中，引用《詩(shī)經(jīng)》者頗多，如孟子、荀子、墨子、莊子、韓非子等人在說(shuō)理論證時(shí)，多引述《詩(shī)經(jīng)》中的句子以增強(qiáng)說(shuō)服力。后來(lái)，《詩(shī)經(jīng)》被儒家奉為經(jīng)典，成為《六經(jīng)》（包括《詩(shī)》、《書(shū)》、《禮》、《樂(lè)》、《易》、《春秋》）及《五經(jīng)》（無(wú)《樂(lè)》）之一。

《詩(shī)經(jīng)》作品所涉及的地域，主要是黃河流域，西起山西和甘肅的一部分，北到河北省西南，東到山東，南到江漢流域。

成書(shū)過(guò)程

《詩(shī)經(jīng)》中最早的作品大約成于西周初期，根據(jù)《尚書(shū)》上所說(shuō)，《豳風(fēng)·鴟鸮》為周公姬旦所作。最晚的作品成于春秋時(shí)期中葉，據(jù)鄭玄《詩(shī)譜序》，是《陳風(fēng)·株林》，跨越了大約600年。

關(guān)于《詩(shī)經(jīng)》的收集和編選，有“王官采詩(shī)”和“孔子刪詩(shī)”的說(shuō)法：

王官采詩(shī)

《漢書(shū)·食貨志》中記載，周朝朝廷派出專(zhuān)門(mén)的使者在農(nóng)忙時(shí)到全國(guó)各地采集民謠，由周朝史官匯集整理后給天子看，目的是了解民情。

孔子刪詩(shī)

這種說(shuō)法見(jiàn)于《史記》，據(jù)說(shuō)原有古詩(shī)3000篇，孔子根據(jù)禮義的標(biāo)準(zhǔn)編選了其中300篇，整理出了《詩(shī)經(jīng)》。

現(xiàn)在通常認(rèn)為《詩(shī)經(jīng)》為各諸侯國(guó)協(xié)助周朝朝廷采集，之后由史官和樂(lè)師編纂整理而成?？鬃右矃⑴c了這個(gè)整理的過(guò)程。

體例分類(lèi)

關(guān)于《詩(shī)經(jīng)》中詩(shī)的分類(lèi)，有“四始六義”之說(shuō)?！八氖肌敝浮讹L(fēng)》、《大雅》、《小雅》、《頌》的四篇列首位的詩(shī)?！傲x”則指“風(fēng)、雅、頌，賦、比、興”?！帮L(fēng)、雅、頌”是按音樂(lè)的不同對(duì)《詩(shī)經(jīng)》的分類(lèi)，“賦、比、興”是《詩(shī)經(jīng)》的表現(xiàn)手法。

風(fēng)、雅、頌

《風(fēng)》又稱(chēng)《國(guó)風(fēng)》，一共有15組，“風(fēng)”本是樂(lè)曲的統(tǒng)稱(chēng)。15組國(guó)風(fēng)并不是15個(gè)國(guó)家的樂(lè)曲，而是十幾個(gè)地區(qū)的樂(lè)曲。國(guó)風(fēng)包括周南、召南、邶、鄘、衛(wèi)、王、鄭、檜、齊、魏、唐、秦、豳、陳、曹的樂(lè)歌，共160篇。國(guó)風(fēng)是當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)亓餍械母枨?，帶有地方色彩。從?nèi)容上說(shuō)，大多數(shù)是民歌。作者大多是民間歌手，但是也有個(gè)別貴族。

對(duì)于《雅》的認(rèn)識(shí)有各種不同的觀點(diǎn)。一種觀點(diǎn)認(rèn)為是指周朝直接統(tǒng)治地區(qū)的音樂(lè)，“雅”有“正”的意思，把這種音樂(lè)看作“正聲”，意在表明和其他地方音樂(lè)的區(qū)別。也有人說(shuō)“雅”與“夏”相通，夏是周朝直接統(tǒng)治地區(qū)的稱(chēng)呼。還有觀點(diǎn)認(rèn)為，《雅》是指人人能懂的典雅音樂(lè)。《雅》共105篇，分為《大雅》 31篇和《小雅》74篇?！堆拧范鄶?shù)是朝廷官吏及公卿大夫的作品，有一小部分是民歌。其內(nèi)容幾乎都是關(guān)于政治方面的，有贊頌好人好政的，有諷刺弊政的。只有幾首表達(dá)個(gè)人感情的詩(shī)。但是沒(méi)有情詩(shī)。

《頌》是貴族在家廟中祭祀鬼神、贊美治者功德的樂(lè)曲，在演奏時(shí)要配以舞蹈。又分為《周頌》、《魯頌》和《商頌》，共40篇。其中《周頌》31篇，認(rèn)為可能是西周時(shí)的作品、多作于周昭王、周穆王以前；《魯頌》4篇，認(rèn)為可能是魯僖公時(shí)的作品；《商頌》則認(rèn)為是春秋以前宋國(guó)的作品。

賦、比、興

“賦、比、興”是詩(shī)的表現(xiàn)手法。“賦”是直陳其事，描述一件事情的經(jīng)過(guò)?！氨取笔谴虮确?，用一個(gè)事物比喻另一個(gè)事物?！芭d”是從一個(gè)事物聯(lián)想到另外一件事物。

毛詩(shī)序

西漢初年，傳授詩(shī)經(jīng)的主要有四家。一是魯國(guó)人申公，一是齊國(guó)人轅固，一是燕國(guó)人韓嬰。但是這三家著作除《韓詩(shī)外傳》，都已不存。另外一家就是毛詩(shī)。即大毛公毛亨、小毛公毛萇所傳?，F(xiàn)存的毛詩(shī)每篇都有一個(gè)題解，叫做“小序”。其作者大部分已不可考。現(xiàn)在一般都認(rèn)為解說(shuō)文字除少數(shù)幾篇可信以外，大部分都不可信。但是毛詩(shī)序?qū)笕说挠绊懛浅４蟆９湃俗鲈?shī)、寫(xiě)文章用典都愛(ài)用里面的解釋。

三、提升文字設(shè)計(jì)感的10種方式

我們?cè)谠O(shè)計(jì)中除了接觸到圖形，還需要了解文字的設(shè)計(jì)。特別的文字設(shè)計(jì)或者排版可以使整體的畫(huà)面效果更加有氛圍，甚至超過(guò)圖形表達(dá)的感受，更加直觀的表達(dá)出內(nèi)容的主旨。

文字的設(shè)計(jì)方式有很多種，例如通過(guò)字體變形，結(jié)構(gòu)重組等方式來(lái)讓文字變得更加特別，但往往會(huì)讓我們耗費(fèi)比較多的時(shí)間。

因此我一直在思考有沒(méi)有一些方法，既簡(jiǎn)單又高效的設(shè)計(jì)方式來(lái)提高文字的設(shè)計(jì)感。在瀏覽國(guó)外的一些設(shè)計(jì)網(wǎng)站的過(guò)程中，做了一下文字設(shè)計(jì)形式方面的收集，并整理出十種我認(rèn)為具有代表性的文字設(shè)計(jì)形式。另外還參考這些設(shè)計(jì)方式，使用中文字體進(jìn)行了一些嘗試。

一、拉伸的文字

拉伸的處理手法，讓文字更具有張力，整體氛圍更具標(biāo)題感和圖形化，但依然保留這文字該有但識(shí)別度。常見(jiàn)于純文字排版的海報(bào)，既滿(mǎn)足閱讀需要，同時(shí)具有設(shè)計(jì)感。

拉伸與文字本身的字形、字體有著很大程度的關(guān)聯(lián)，并不是所有的文字都適合拉伸，例如下面的案例

不同字體對(duì)比

從方案嘗試中看出，左邊字體在進(jìn)行拉伸之后，文字本身的結(jié)構(gòu)會(huì)遭到破壞，而右邊的效果則較為可以接受。因此在設(shè)計(jì)的過(guò)程中盡量選擇可適用于拉伸的字體，另外在拉伸的過(guò)程中需要對(duì)細(xì)節(jié)重新處理，使字體保留原有字體的細(xì)節(jié)美感。

不同字形的對(duì)比

從下面案例中對(duì)比，O在進(jìn)行上下拉伸的時(shí)候效果比較好，而左右拉伸的時(shí)候會(huì)失去字體本身的美感，而Y在上下左右拉伸后整體視覺(jué)效果都相對(duì)平衡。

細(xì)節(jié)處理對(duì)比

優(yōu)化字體線(xiàn)條的細(xì)節(jié)可以使得整體文字更加規(guī)整、方正（右邊）。而未進(jìn)行細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)則會(huì)顯得筆畫(huà)參差不齊（左邊）。

傳統(tǒng)與現(xiàn)代對(duì)比

傳統(tǒng)的字體拉伸后（如下圖中間的字體），字體本身的韻味就失去了，因此不建議對(duì)于一些較為傳統(tǒng)的字體進(jìn)行拉伸設(shè)計(jì)。

設(shè)計(jì)嘗試

中文字的筆畫(huà)比較多樣性，因此在細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)上比英文來(lái)得更加復(fù)雜，在處理“撇、捺、點(diǎn)、折、彎、勾”時(shí)需要保持原本的筆畫(huà)結(jié)構(gòu)性。

拓展案例

結(jié)合實(shí)際要表達(dá)的內(nèi)容，使用拉伸的設(shè)計(jì)手法，例如結(jié)合物體，疊加顏色或者交錯(cuò)拉伸等。

二、虛實(shí)結(jié)合文字

虛實(shí)結(jié)合即為線(xiàn)面/陰陽(yáng)的設(shè)計(jì)手法，通過(guò)虛實(shí)的處理，可以突出一組或一段文字中的重點(diǎn)信息。在一些強(qiáng)調(diào)主次的設(shè)計(jì)中，可以嘗試這種方式來(lái)做區(qū)分，線(xiàn)面結(jié)合的處理手法讓原有都是面的字體多了一些的透氣感和空間感。

虛實(shí)處理的方法需要考慮本身字體的粗細(xì)，過(guò)分纖細(xì)的字體效果可能并不明顯，

嘗試對(duì)比：

從對(duì)比中，發(fā)現(xiàn)粗體相比于細(xì)體來(lái)得更加直接更容易出效果，對(duì)比明確。 

中文字體的嘗試

從嘗試中來(lái)看，與上面中的結(jié)論較為一致，較細(xì)的字體使用虛實(shí)結(jié)合效果并不理想。對(duì)于書(shū)法體的應(yīng)用，更多需要考慮字體的收邊效果是否工整，收邊過(guò)碎，會(huì)影響在描邊之后的細(xì)節(jié)美感。

設(shè)計(jì)嘗試

三、遞進(jìn)漸變的文字

通過(guò)遞增或者遞減的設(shè)計(jì)手法，讓原本簡(jiǎn)單重復(fù)的文字元素，變得更加具有層次感和節(jié)奏感，讓文字的生命力變得更加豐富多樣。

在設(shè)計(jì)的過(guò)程中需要提前規(guī)范好各個(gè)之間的差異關(guān)系及變化的效果過(guò)程。按照一定的數(shù)值倍數(shù)差異比進(jìn)行變化。

不同方式的嘗試對(duì)比：

在嘗試的時(shí)候發(fā)現(xiàn)，粗細(xì)變化的模式可能更多會(huì)依賴(lài)于字體本身的模式。

中文字體的嘗試

中文在使用遞進(jìn)漸變的方式中需要考慮整體文字的結(jié)構(gòu)感和塊狀感，由于字形較為復(fù)雜，整體視覺(jué)效果會(huì)過(guò)于零碎。

四、擴(kuò)展變化的文字

與遞進(jìn)漸變接近但卻又差別的文字設(shè)計(jì)形式。擴(kuò)展變化的文字具有張力的同時(shí)具有一定的速度感和發(fā)射性，就像向四周展開(kāi)的波紋效果，具有延續(xù)性。

按文字的行高或者字寬作為基礎(chǔ)值，按一定的比例，對(duì)文字進(jìn)行破形切割處理，上下左右進(jìn)行擴(kuò)展發(fā)散。

比例值示意效果：

中文字體的嘗試

外觀的完整度還算可以，但由于中文本身自有的特性（筆畫(huà)較為豐富多樣），因此在擴(kuò)展層次的數(shù)量上需要進(jìn)行一定的控制，不宜過(guò)多，以短語(yǔ)或標(biāo)題使用較好，避免過(guò)于形式而導(dǎo)致文字識(shí)別性降低。

設(shè)計(jì)嘗試

五、底紋的文字

文字作為紋理出現(xiàn)在畫(huà)面中，區(qū)別于圖形化的紋理。既有圖形感，同時(shí)可以輔助傳達(dá)一定的信息和態(tài)度。

在字體的選擇上盡量適用字形較為簡(jiǎn)潔的字體，避免影響前景內(nèi)容的展示。設(shè)計(jì)上可以結(jié)合其他的設(shè)計(jì)形式，例如虛實(shí)結(jié)合/拉伸變形/擴(kuò)展變化等方式，提升畫(huà)面的豐富程度。 

中文字體的嘗試

常規(guī)的中文字體，整體效果還算不錯(cuò)。但結(jié)合中國(guó)書(shū)法字作為底紋，可以讓整體的設(shè)計(jì)更具有不同于英文的設(shè)計(jì)感，整體效果更具有力量感，因此建議在設(shè)計(jì)中文底紋的時(shí)候可以大膽嘗試中文書(shū)法字。

六、穿透的文字

通過(guò)疊加的方式，讓原本簡(jiǎn)單的文字和背景產(chǎn)生了融合。既提升了背景的層次感，又讓文字變得具有設(shè)計(jì)感。

粗細(xì)的字體會(huì)產(chǎn)生不一樣的視覺(jué)感受，較細(xì)的字體會(huì)產(chǎn)生若隱若現(xiàn)的視覺(jué)效果，文字的識(shí)別性會(huì)稍弱，較粗的字體識(shí)別度基本上沒(méi)有太大問(wèn)題，因此在設(shè)計(jì)的過(guò)程中可以結(jié)合實(shí)際的情況選擇不同粗細(xì)的文字。

粗細(xì)對(duì)比嘗試

穿透的文字設(shè)計(jì)，對(duì)于打造設(shè)計(jì)的大片感具有很突出的視覺(jué)效果。例如漫威的電影片頭設(shè)計(jì)

中文字體的嘗試

結(jié)合不同的語(yǔ)意使用不同的字體，再結(jié)合穿透的設(shè)計(jì)方式，使畫(huà)面具有中文的文藝感。

拓展案例

結(jié)合實(shí)際的內(nèi)容設(shè)計(jì)，穿透文字的玩法還可以拓展出更多不一樣的設(shè)計(jì)，例如下面這些例子。

七、扭動(dòng)的文字

扭動(dòng)的設(shè)計(jì)，讓文字具有曲線(xiàn)的動(dòng)態(tài)感，提升了文字的裝飾性。不同曲線(xiàn)的動(dòng)態(tài)變化，賦予文字不同的律動(dòng)感。變形的文字并未影響到文字該有的識(shí)別性和閱讀感，卻具有了設(shè)計(jì)感。

如下面的三個(gè)案例，曲率的差別，賦予文字不同的動(dòng)態(tài)規(guī)則，具有了不同的視覺(jué)感知，有時(shí)柔美，有時(shí)卻具有速度感。因此在設(shè)計(jì)的時(shí)候，可根據(jù)具體的內(nèi)容設(shè)計(jì)不同的扭動(dòng)趨勢(shì)。

中文字體的嘗試

對(duì)比可見(jiàn)較細(xì)的字體使用扭動(dòng)的設(shè)計(jì)，效果并不理想。由于中文筆畫(huà)的差異點(diǎn)，經(jīng)過(guò)扭動(dòng)之后整體外形較為不規(guī)整，而粗體的效果則較為規(guī)整，動(dòng)態(tài)曲線(xiàn)趨勢(shì)也較為明顯。

設(shè)計(jì)嘗試

扭動(dòng)+虛實(shí)+底紋的效果。

拓展案例

更高級(jí)的設(shè)計(jì)手法是利用自然環(huán)境的介質(zhì)結(jié)合文字，起到扭曲的視覺(jué)效果。

八、立體層疊的文字

與擴(kuò)展變化有異曲同工之妙，文字通過(guò)按一定的角度和位移間隔，由二維向三維的視覺(jué)效果進(jìn)行變化，讓文字更加多變化、重量感、層次感。

立體層疊的設(shè)計(jì)對(duì)于字體本身具有一定的要求，較為纖細(xì)的字體出來(lái)的效果并不理想，

不同的字體嘗試

從對(duì)比中看出，細(xì)體或較細(xì)的襯線(xiàn)字體，層疊后會(huì)出現(xiàn)銜接不上或視覺(jué)黑點(diǎn)的情況（如下面左圖和右圖）。因此設(shè)計(jì)時(shí)建議使用粗體，并且整體筆畫(huà)較為平均的字體（中間的圖）。 

中文字體的嘗試

雖然具有了層次感和空間感，但也會(huì)讓整體變得更加復(fù)雜，因此需要根據(jù)文字但多少情況進(jìn)行使用。

拓展案例

立體層疊還不止單向的設(shè)計(jì)，例如可以進(jìn)行軌跡變化，向外擴(kuò)展層疊，或是增加一些顏色漸變來(lái)豐富整體的設(shè)計(jì)。

九、顏色疊加的文字

文字通過(guò)錯(cuò)位，疊加，顏色變化，透明度變化，切割等方式的設(shè)計(jì)之后，具有故障的視覺(jué)偏差感知。整體視覺(jué)感知類(lèi)似雙重曝光的照片，文字具有豐富的層次感。

顏色疊加的效果，對(duì)于顏色的選擇極為重要，兩個(gè)顏色交錯(cuò)之間的顏色可以為過(guò)度色或者互補(bǔ)色。

細(xì)體的效果并不理想（如上圖左邊第一個(gè)），建議設(shè)計(jì)的過(guò)程中使用較粗的字體，另外在使用的過(guò)程中需要考慮文字的識(shí)別度（如右邊的效果），重疊之后文字的識(shí)別度或多或是會(huì)受到影響。 

中文字體的嘗試

由于中文字比英文復(fù)雜，因此使用中文字在設(shè)計(jì)的時(shí)候，可以尋找一些共筆的地方進(jìn)行重疊（如下圖左邊的設(shè)計(jì)），利用字體筆畫(huà)粗細(xì)一致的情況下，進(jìn)行了邊與邊的重疊。另外在設(shè)計(jì)的過(guò)程中建議加大字距離，這樣可以避免不同文字的重疊，產(chǎn)生過(guò)度復(fù)雜的效果，影響文字的識(shí)別性（如下圖最右邊的設(shè)計(jì)）。

拓展案例

在簡(jiǎn)單的疊色之外，結(jié)合不同質(zhì)感和肌理，可以讓整個(gè)文字更具有不一樣的視覺(jué)感受。

十、立體空間的文字

文字按照立方幾何結(jié)構(gòu)進(jìn)行排版，通過(guò)顏色差異，陰陽(yáng)，線(xiàn)面等方式設(shè)計(jì)處理后形成空間感和立體感。相比于平面排列的文字更具有空間感和層次感，提升整體畫(huà)面的設(shè)計(jì)感。

設(shè)計(jì)嘗試

使用空間錯(cuò)位結(jié)合虛實(shí)的設(shè)計(jì)，讓簡(jiǎn)單重復(fù)的文字變得具有空間感和立體感。

拓展案例

除了常規(guī)的空間打造，甚至可以融入到場(chǎng)景中或者結(jié)合物體本身的設(shè)計(jì)。

以上設(shè)計(jì)風(fēng)格，常常會(huì)在一些運(yùn)動(dòng)品牌的設(shè)計(jì)中看到，如下：

Nike的設(shè)計(jì)中應(yīng)到的文字，也會(huì)結(jié)合這些方式，來(lái)豐富和提高整體的設(shè)計(jì)感。

火箭隊(duì)出場(chǎng)片頭的字體應(yīng)用，線(xiàn)形字體疊加漸變的效果，具有層次感又有未來(lái)感。

阿迪達(dá)斯的廣告

Converse的廣告

Under Armour的廣告

除了一些品牌的設(shè)計(jì)，音樂(lè)唱片的封面也有應(yīng)用到這些類(lèi)型的設(shè)計(jì)手法。

我們除了在一些常規(guī)的媒介上會(huì)看到相關(guān)的文字設(shè)計(jì)，在這兩年的耐克或阿迪達(dá)斯的鞋子設(shè)計(jì)中，也會(huì)加入文字元素的設(shè)計(jì)，甚至球員會(huì)直接在鞋子上直接寫(xiě)上文字。

其他更多—文字設(shè)計(jì)的拓展疊加

文字的設(shè)計(jì)已經(jīng)成為一種新的設(shè)計(jì)趨勢(shì)，結(jié)合實(shí)際需要表達(dá)的想法，對(duì)于設(shè)計(jì)手法進(jìn)行活學(xué)活用是做出好設(shè)計(jì)的關(guān)鍵。當(dāng)然對(duì)于基礎(chǔ)手法的掌握才可能做到舉一反三的設(shè)計(jì)思考。在實(shí)際設(shè)計(jì)的過(guò)程中，我們往往不會(huì)是單獨(dú)使用某一種方式，而是對(duì)不同的設(shè)計(jì)手法進(jìn)行重組再設(shè)計(jì)，或者使用2-3中方式疊加設(shè)計(jì)來(lái)打造整體的畫(huà)面效果。如下：

最后

在這十種基礎(chǔ)的文字設(shè)計(jì)中，通過(guò)結(jié)合發(fā)散可以迸發(fā)出遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于十種的創(chuàng)意設(shè)計(jì)。本次收集總結(jié)除了自身學(xué)習(xí)提高之外，希望可以起到拋磚引玉的作用，激發(fā)設(shè)計(jì)師對(duì)于文字的設(shè)計(jì)思考。

謝謝品鑒！

本文部分按圖片來(lái)源于Behance和Pinterest

四、廣告文字的文字造型的設(shè)計(jì)技巧

廣告文字的文字造型的設(shè)計(jì)技巧

文字在廣告設(shè)計(jì)中占有重要的地位，相對(duì)于圖形來(lái)將是廣告信息傳遞最直接的方式。而圖形則是象征的、間接的廣告信息傳達(dá)方式。為此我就為大家講解廣告文字的字體設(shè)計(jì)技巧!希望對(duì)大家有所幫助!

一、字體的選擇

注目性：廣告字體應(yīng)能引起讀者的注意。

根據(jù)設(shè)計(jì)要求選選擇字體：　選擇字體時(shí)，不能僅僅為突出字體而選擇字體。字體的種類(lèi)、大小、輕重、繁簡(jiǎn)等要服從整個(gè)廣告設(shè)計(jì)的需要。選擇字體時(shí)，應(yīng)著眼與那些富有表現(xiàn)力的字體。而突出插圖的廣告設(shè)計(jì)，文字處于從屬、補(bǔ)充地位，起著襯托插圖、加強(qiáng)對(duì)比的作用，所以最好選擇比較樸實(shí)或中性的字體。

從主題內(nèi)容出發(fā)選擇字體：　字體能使人產(chǎn)生聯(lián)想，因此，在選擇應(yīng)用時(shí)要注意內(nèi)容與字體在造型上包含或象征的意義相吻合。宣傳現(xiàn)代產(chǎn)品不要選擇古老煩瑣的字體。

注意字體的和諧：　在廣告畫(huà)面中往往有兩種或兩種以上的字體同時(shí)存在。因此，在選擇字體時(shí)應(yīng)注意不同字體之間的和諧。一般情況下，一幅廣告中的字體不易太多，以免造成紛亂的感覺(jué)。

廣告用字需規(guī)范：　文字是傳達(dá)廣告內(nèi)容的重要手段。若用字缺乏規(guī)范，就可能使人錯(cuò)誤地理解廣告內(nèi)容或者根本看不懂。

二、字體的運(yùn)用

印刷字體的運(yùn)用

所有廣告文字要素(標(biāo)題、廣告語(yǔ)、正文)都適合于用印刷字體來(lái)完成。在這三個(gè)要素中，正文必須采用印刷體，標(biāo)題也以印刷體為主，而廣告語(yǔ)在一些特定情況下，為適應(yīng)內(nèi)容的需要，可適當(dāng)考慮印刷體以外的其他字體。

如果從印刷體各類(lèi)字體本身的特點(diǎn)來(lái)看，宋體較具有傳統(tǒng)的特點(diǎn)，適合表現(xiàn)傳統(tǒng)的內(nèi)容;黑體是最大眾化的字體，可表現(xiàn)任何廣告內(nèi)容。而綜藝體和圓黑體具有極強(qiáng)的現(xiàn)代感，適合表現(xiàn)現(xiàn)代的廣告內(nèi)容。綜藝體由與筆畫(huà)比較粗一般只適合標(biāo)題等較大文字的使用，而不適合與廣告正文等較小文字的使用。

裝飾文字的運(yùn)用

裝飾文字是在印刷字體標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)范的基礎(chǔ)上，加上適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)話(huà)處理，使文字的字體顯得更藝術(shù)、美觀和生動(dòng)、同時(shí)在裝飾變化的過(guò)程中，可以使文字的造型與廣告的內(nèi)容更加吻合。但由于裝飾字體在裝飾變化的過(guò)程中有可能使字體的可讀性降低，所以裝飾字體多用于廣告標(biāo)題、廣告語(yǔ)的文字使用，而很難用于正文的文字。值得注意的是，裝飾字體的變化，必須在印刷體的基礎(chǔ)上，必須與廣告內(nèi)容緊密結(jié)合。

書(shū)法字體的運(yùn)用

書(shū)法字體比裝飾字體更具有藝術(shù)性和生動(dòng)性。不同民族由于書(shū)寫(xiě)習(xí)慣和書(shū)寫(xiě)方式以及書(shū)寫(xiě)工具的`不同，從書(shū)法字體中所體現(xiàn)的民族性是十分明顯的。因此，書(shū)法字體，對(duì)于一些有特別意義和特殊風(fēng)格的廣告內(nèi)容，也是很適用的。如宣傳民族文化、地方土特產(chǎn)品，具有民族特色和傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)的產(chǎn)品，以及文化、藝術(shù)、書(shū)畫(huà)展覽的廣告，利用書(shū)法體來(lái)表現(xiàn)就極其恰當(dāng)。

書(shū)法字體作為廣告文字的運(yùn)用，其最大的不足之處就在于可讀性上缺陷?？朔姆椒ㄊ?，可以選用一些可讀性高的書(shū)法字體或與印刷體有效結(jié)合。

字圖的組合運(yùn)用

以圖形為主的廣告，字體在視覺(jué)效果上就應(yīng)服從于圖形，處于從屬的地位。字圖要互相穿插重疊，有機(jī)的結(jié)合成一個(gè)整體，從而加強(qiáng)廣告畫(huà)面統(tǒng)一的視覺(jué)效果;如果以字體為主的廣告，字體處于主導(dǎo)地位，任務(wù)或商品形象處于從屬地位時(shí)，就應(yīng)該注意字體的排列以及圖形位置的安排。

字體對(duì)比組合的運(yùn)用

字體的對(duì)比組合，更能產(chǎn)生強(qiáng)烈的廣告效果，更能引人注目。字體的對(duì)比主要包括：風(fēng)格各異字體對(duì)比、大小不同的字體對(duì)比、筆畫(huà)粗細(xì)字體的對(duì)比等。

平面廣告設(shè)計(jì)為追求畫(huà)面字體的對(duì)比效果，有時(shí)采用風(fēng)格各異的字體，如粗壯的黑體與秀麗的宋體結(jié)合，或龍飛鳳舞的草書(shū)噸毫　同規(guī)范整齊的印刷字體結(jié)合，同時(shí)出現(xiàn)在一幅廣告畫(huà)面以?xún)?nèi)。這種情況下，一定要把握住兩種字體之間的對(duì)比程度和主次關(guān)系，切不可兩種不同風(fēng)格的字平分秋色。

另外，廣告構(gòu)成因素中也存在文字的明亮對(duì)比。文字的明度對(duì)比，一方面可利用文字的明度差來(lái)實(shí)現(xiàn)，但必須配合字體的風(fēng)格對(duì)比和大小對(duì)比，另一方面，文字的明度對(duì)比還可以通過(guò)文字排列的疏密來(lái)實(shí)現(xiàn)。

字體和諧組合的運(yùn)用

雖然對(duì)比的字體在廣告文字設(shè)計(jì)中占有重要的地位，但和諧的字體組合，也能夠產(chǎn)生愉悅的感覺(jué)，同樣是廣告文字設(shè)計(jì)必須考慮的。它一方面可以是對(duì)比組合的輔助手段，同時(shí)也是控制畫(huà)面整體效果不可缺少的，對(duì)于一些特殊的廣告也可以作為單獨(dú)的手段來(lái)運(yùn)用。

廣告中和諧的字體組合主要包括：相似風(fēng)格的字體組合，相同大小的字體組合，相同明度的字體組合。

廣告畫(huà)面設(shè)計(jì)中，為追求整體感，通常采用同一風(fēng)格的字體組合，而加強(qiáng)文字大小和明度的對(duì)比變化，使其在整體和諧中層次清楚，主次突出。

字體大小和明度的和諧則主要針對(duì)一些具體要素的處理，如在同一個(gè)標(biāo)題，同一個(gè)廣告語(yǔ)和同一段正文，就必須從字體的大小和明度上接近和諧，以達(dá)到同一內(nèi)容在視覺(jué)傳達(dá)上的整體感。

字體排列組合的運(yùn)用

中國(guó)繪畫(huà)構(gòu)圖講究的是“密不透風(fēng)，疏可跑馬”。也就是說(shuō)，該疏的疏、該密的密，使畫(huà)面構(gòu)成要素產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的疏密對(duì)比，這條規(guī)律在廣告的字體排列中同樣適用。具體講，在廣告各類(lèi)文字之間應(yīng)形成“集團(tuán)”式的分組排列方式，標(biāo)題、廣告語(yǔ)和正文之間不要連在一起，應(yīng)保持一定的距離和空間，形成一定的疏密變化，觀看時(shí)主次分明，條理清楚。一般的情況是標(biāo)題和廣告語(yǔ)應(yīng)疏，而正文的排列叫密。另外，如進(jìn)一步來(lái)說(shuō)，在一個(gè)“集團(tuán)”內(nèi)的文字排列，也同樣應(yīng)具有疏密的變化，比如在正文的排列上，行距和文字的疏密安排，段與段之間的間隔等也極其重要，以便閱讀方便，段落分明。為了使廣告畫(huà)面生動(dòng)活潑，常將廣告文字(特別是標(biāo)題文字)排列成各種形狀，如弧形、斜線(xiàn)、豎排等形式。

無(wú)論是字體的選擇，還是字體的運(yùn)用，都必須遵循“功能第一，形式第二”的原則。不能只顧盲目追求華美的表現(xiàn)形式，而減弱以至喪失文字傳達(dá)信息的功能。

接下來(lái)，我們主要談?wù)勗谄矫嬖O(shè)計(jì)中文字設(shè)計(jì)的幾條原則，以及文字組合中應(yīng)注意的幾點(diǎn)。特別提醒一下，這部分工作應(yīng)該是人腦完成的工作，電腦是無(wú)法代替的。

下面我們分別從以下幾個(gè)方面具體講述文字排列在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，各小節(jié)都配有生動(dòng)精彩的圖例剖析

1. 提高文字的可讀性

設(shè)計(jì)中的文字應(yīng)避免繁雜零亂，使人易認(rèn)，易懂，切忌為了設(shè)計(jì)而設(shè)計(jì)，忘記了文字設(shè)計(jì)的根本目的是為了更有效地傳達(dá)作者的意圖，表達(dá)設(shè)計(jì)的主題和構(gòu)想意念……

2. 文字的位置應(yīng)符合整體要求

文字在畫(huà)面中的安排要考慮到全局的因素，不能有視覺(jué)上的沖突。否則在畫(huà)面上主次不分，很容易引起視覺(jué)順序的混亂，有時(shí)候甚至1個(gè)象素的差距也會(huì)改變你整個(gè)作品的味道……

3. 在視覺(jué)上應(yīng)給人以美感

在視覺(jué)傳達(dá)的過(guò)程中，文字作為畫(huà)面的形象要素之一，具有傳達(dá)感情的功能，因而它必須具有視覺(jué)上的美感，能夠給人以美的感受……

4. 在設(shè)計(jì)上要富于創(chuàng)造性

根據(jù)作品主題的要求，突出文字設(shè)計(jì)的個(gè)性色彩，創(chuàng)造與眾不同的獨(dú)具特色的字體，給人以別開(kāi)生面的視覺(jué)感受，有利于作者設(shè)計(jì)意圖的表現(xiàn)……

5. 更復(fù)雜的應(yīng)用

文字不僅要在字體上和畫(huà)面配合好，甚至顏色和部分筆畫(huà)都要加工，這樣才能達(dá)到更完整的效果，而這些細(xì)節(jié)的地方需要的是耐心和功力……

6. 綜合應(yīng)用：封面設(shè)計(jì)實(shí)例

在下面這個(gè)例子中我們將應(yīng)用上面所說(shuō)的規(guī)律和要求來(lái)完成一個(gè)書(shū)籍封面的平面設(shè)計(jì)工作，一起實(shí)際體會(huì)一下文字在平面設(shè)計(jì)中的精彩應(yīng)用……

7. 精彩作品欣賞

這類(lèi)作品不論是字體、樣式還是顏色的應(yīng)用都非常精彩，給人留下震撼和深刻的印象，欣賞這樣的作品真是一種享受……

文字版面的設(shè)計(jì)同時(shí)也是創(chuàng)意的過(guò)程，創(chuàng)意是設(shè)計(jì)者的思維水準(zhǔn)的體現(xiàn)，是評(píng)價(jià)一件設(shè)計(jì)作品好壞的重要標(biāo)準(zhǔn)。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域，一切制作的程序由電腦代勞，使人類(lèi)的勞動(dòng)僅限于思維上，這是好事，可以省卻了許多不必要的工序，為創(chuàng)作提供了更好的條件。但在某些必要的階段上，我們應(yīng)該記?。喝?，畢竟才是設(shè)計(jì)的主體。

以上就是關(guān)于文字與圖形結(jié)合類(lèi)的標(biāo)題相關(guān)問(wèn)題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問(wèn)題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢(xún)，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。

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