字體設計手法（字體設計手法有哪些）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于字體設計手法的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、文案字體的的設計風格有哪幾種？

• 2、logo字體設計技巧有哪些

• 3、提升文字設計感的10種方式

• 4、字體設計方法 如何進行字體設計求解

一、文案字體的的設計風格有哪幾種？

（1）秀麗柔美。字體造型優(yōu)美清新，線條流暢，給人以華麗柔美之感，此種類型的字體，適用于女用化妝品、飾品、日常生活用品、服務業(yè)等主題。

（2）穩(wěn)重挺拔。字體造型規(guī)整，富于力度，給人以簡潔爽朗的現(xiàn)代感，有較強的視覺沖擊力，這種個性的字體，適合于機械、科技等主題。

（3）活潑有趣。字體造型生動活潑，有鮮明的節(jié)奏韻律感，色彩豐富明快，給人以生機盎然的感受。這種個性的字體適用于兒童用品、運動休閑、時尚產(chǎn)品等主題。

（4）蒼勁古樸。字體造型樸素無華，飽含古時之風韻，能帶給人們一種懷舊感覺，這種個性的字體適用于傳統(tǒng)產(chǎn)品、民間藝術品等主題。

另外，漢子輪廓形似方塊，但是由于筆畫不同，字體輪廓的形狀就會呈現(xiàn)不同的形狀，所以在視覺均衡上就會有些許視覺偏差。尤其是單體字和合體字組合筆畫就會顯得不好看。所以我們要在不同形狀的字形上做調(diào)整和處理，讓文字看起來更加完整、均衡。

字體是有性格的，我們常用“字如其人”來形容一個人的字跡，也就是說一個人的性格和閱歷會投射到文字上。而字體正是文字的性格，是文字表意功能之上的美學體現(xiàn)。優(yōu)秀的字體遠在讀者理解句意之前就通過字形與筆畫風格將情感傳達給讀者了，所謂“未成曲調(diào)先有情”，傳情達意正是字體設計的意義所在。

千人千面，每個人的性格都不盡相同，字體也是如此。蔡邕的《筆論》中講道，“若蟲食木葉，若利劍長戈，若強弓硬矢，若水火，若云霧，若日月”，說的便是字體的變幻無方。字體的性格多種多樣，具體體現(xiàn)在不同的筆畫粗細、線條曲直、架構疏密等方面。接下來我們就從這些維度來粗淺地分析一下字體的性格。

（1）粗與細：筆畫粗則渾厚、濃重、有力，如雷霆萬鈞；筆畫細則單薄、輕巧、纖弱，似弱柳扶風，這是一種最直接、粗淺的觀感，粗筆畫字體在排版上會形成高密度的文本塊，這是因為筆畫加粗，字體的負空間就會減小，視覺面積加重，產(chǎn)生一種壓迫感，進而形成視覺重心，產(chǎn)生強調(diào)的作用。所以粗體字經(jīng)常用于標題和標語上，占據(jù)顯眼的位置，產(chǎn)生強調(diào)的作用，粗筆畫字體在排版上會形成高密度的文本塊，這是因為筆畫加粗，字體的負空間就會減小，視覺面積加重，產(chǎn)生一種壓迫感，進而形成視覺重心，產(chǎn)生強調(diào)的作用。所以粗體字經(jīng)常用于標題和標語上，占據(jù)顯眼的位置，產(chǎn)生強調(diào)的作用，絕大多數(shù)字體并非是由單純的直線或者單純的曲線構成的，橫豎為直，撇捺為曲，有曲有直才顯得剛?cè)岵辛α?，也有彈性。如圖6.6所示的北魏楷書起筆處與轉(zhuǎn)折處皆如削金斷玉，干脆利落，整個字體也就顯得挺拔剛健、英氣勃勃，在撇與捺處又有優(yōu)美的曲線，多一分圓潤，也就多一分飄逸靈動。超剛黑則是一款典型的純直線型字體。粗壯的筆觸加上凌厲的線條，使字體有著一種不容置疑的堅決態(tài)度，去掉了曲線，也就沒有了一絲回旋的余地，任何理論都會有特例的情況，比如說鐵筋隸書雖然絕大多數(shù)筆畫都是曲線，卻處處透著力量感。雖纖細如線，卻剛勁如鐵。本質(zhì)上就是因為它的弧度都是有彈性的，將弧度加入橫畫，非但不減剛勁，反而會有一種反彈的力道，（3）松散與嚴謹：日常生活中的文字書寫顯得輕松活潑，有一種隨性不羈之美。而文字書于廟堂、鑄于鐘鼎，或者付梓成書、傳于后世，則有一種嚴謹端莊的美。其本質(zhì)的區(qū)別則是結(jié)構的松散與嚴謹之分，天真活潑是少年的心性，兒童的世界沒有太多的規(guī)則約束，兒童的字體也顯得稚嫩活潑。所以結(jié)構松散的手寫體經(jīng)常運用于兒童題材或者輕松詼諧的閱讀環(huán)境。（4）簡與繁：這里所說的簡與繁并不是簡體與繁體，而是筆畫細節(jié)的復雜程度。舉個最簡單的例子，襯線體相對來說要比非襯線體細節(jié)復雜一些，宋體也比黑體復雜一些。正如花紋繁復華麗是古典家具的典型特征，簡潔實用的宜家家居是現(xiàn)代生活的典范一樣，字體的繁復與簡單在一定程度上也代表著古典與現(xiàn)代走向，TrajanPro是一款古羅馬風格的字體，襯線處細節(jié)豐富、弧度優(yōu)雅，線條粗細程度不一，最初是刻在古羅馬的石柱上，有著濃厚的歷史沉淀，因此常用于古典題材的電影海報，Helvetica被視為現(xiàn)代主義在字體設計界的典型代表，是一款經(jīng)典的無襯線字體，剝除了多余的細節(jié)，以標準的幾何形體做結(jié)構。反而是這種沒有任何風格的字體形式成了一種風格。越簡約，越現(xiàn)代，因此常用于現(xiàn)代企業(yè)的logo設計、雜志排版、導視系統(tǒng)等。

二、logo字體設計技巧有哪些

對于設計預算有限的中小品牌而言，Logo字體設計一般都是選擇現(xiàn)有的標準字體。但去哪里下載免費商用的中文字體使用呢？以及如何根據(jù)字體性格氣質(zhì)和品牌Logo圖標造型，在眾多字體選擇出適合的字體呢？比如是襯線字體還是無襯線字體？是扁平體還是瘦高體？這篇文章將分享三個Logo字體選擇核心技巧。

Logo設計字體選擇技巧1: 襯線vs無襯線

襯線字體相對于無襯線字體而言，在字的筆畫開始、結(jié)束的地方有額外的裝飾，而且筆畫的粗細會有所不同。比如我們最常用到到的思源宋體，而大多數(shù)黑體字是無襯線字體，比如阿里巴巴普惠體。

襯線字體的裝飾和藝術效果，可以為你的品牌傳遞精致、典雅、歷史權威性，如果你從事藝術、時尚美容或較為保守的傳統(tǒng)行業(yè)，這是不錯的選擇。

隨著極簡風流行，加上無襯線字體在移動設備上閱讀更加容易，一線bat大廠越來越多地選擇無襯線字體。同時，它還可以投射出更簡單，更易于使用，年輕，現(xiàn)代且開放的品牌調(diào)性。

Logo設計字體選擇技巧2: 扁平VS瘦高

選擇了扁平風字體代表「旁門正道標題體」和瘦高字體代表「胡曉波真帥體」做比較：

通常情況下比較纖瘦、高挑的字形更具文藝、優(yōu)雅、細膩、精致氣息，偏女性化更多一些，你可以用于女性品牌設計，比如美容養(yǎng)生、珠寶飾品、藝術設計類logo設計。

而扁平的字形重心偏低更沉穩(wěn)，莊重、穩(wěn)定一些，比較適合建筑重工、物流運輸、能源化工等品牌使用。

Logo設計字體選擇技巧3: 圓角vs直角

如果字體筆畫以圓角曲線為主的話，就會給人柔美靈動的感覺，比如江城圓體。反之如果筆畫有棱有角，包括轉(zhuǎn)角處多為折角，這樣的字體會傳遞速度和力量感，比如臺北黑體。

圓體字一般適用于兒童、母嬰行業(yè)、幼兒教育、潮流時尚等行業(yè)，此外如果你的Logo圖標是曲線圖形，字體選擇圓體字搭配起來會更和諧一些。

直角字體多富有現(xiàn)代感、方正簡潔、醒目的特征無明顯的情感表達，運用場景較廣泛

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三、提升文字設計感的10種方式

我們在設計中除了接觸到圖形，還需要了解文字的設計。特別的文字設計或者排版可以使整體的畫面效果更加有氛圍，甚至超過圖形表達的感受，更加直觀的表達出內(nèi)容的主旨。

文字的設計方式有很多種，例如通過字體變形，結(jié)構重組等方式來讓文字變得更加特別，但往往會讓我們耗費比較多的時間。

因此我一直在思考有沒有一些方法，既簡單又高效的設計方式來提高文字的設計感。在瀏覽國外的一些設計網(wǎng)站的過程中，做了一下文字設計形式方面的收集，并整理出十種我認為具有代表性的文字設計形式。另外還參考這些設計方式，使用中文字體進行了一些嘗試。

一、拉伸的文字

拉伸的處理手法，讓文字更具有張力，整體氛圍更具標題感和圖形化，但依然保留這文字該有但識別度。常見于純文字排版的海報，既滿足閱讀需要，同時具有設計感。

拉伸與文字本身的字形、字體有著很大程度的關聯(lián)，并不是所有的文字都適合拉伸，例如下面的案例

不同字體對比

從方案嘗試中看出，左邊字體在進行拉伸之后，文字本身的結(jié)構會遭到破壞，而右邊的效果則較為可以接受。因此在設計的過程中盡量選擇可適用于拉伸的字體，另外在拉伸的過程中需要對細節(jié)重新處理，使字體保留原有字體的細節(jié)美感。

不同字形的對比

從下面案例中對比，O在進行上下拉伸的時候效果比較好，而左右拉伸的時候會失去字體本身的美感，而Y在上下左右拉伸后整體視覺效果都相對平衡。

細節(jié)處理對比

優(yōu)化字體線條的細節(jié)可以使得整體文字更加規(guī)整、方正（右邊）。而未進行細節(jié)的設計則會顯得筆畫參差不齊（左邊）。

傳統(tǒng)與現(xiàn)代對比

傳統(tǒng)的字體拉伸后（如下圖中間的字體），字體本身的韻味就失去了，因此不建議對于一些較為傳統(tǒng)的字體進行拉伸設計。

設計嘗試

中文字的筆畫比較多樣性，因此在細節(jié)的設計上比英文來得更加復雜，在處理“撇、捺、點、折、彎、勾”時需要保持原本的筆畫結(jié)構性。

拓展案例

結(jié)合實際要表達的內(nèi)容，使用拉伸的設計手法，例如結(jié)合物體，疊加顏色或者交錯拉伸等。

二、虛實結(jié)合文字

虛實結(jié)合即為線面/陰陽的設計手法，通過虛實的處理，可以突出一組或一段文字中的重點信息。在一些強調(diào)主次的設計中，可以嘗試這種方式來做區(qū)分，線面結(jié)合的處理手法讓原有都是面的字體多了一些的透氣感和空間感。

虛實處理的方法需要考慮本身字體的粗細，過分纖細的字體效果可能并不明顯，

嘗試對比：

從對比中，發(fā)現(xiàn)粗體相比于細體來得更加直接更容易出效果，對比明確。 

中文字體的嘗試

從嘗試中來看，與上面中的結(jié)論較為一致，較細的字體使用虛實結(jié)合效果并不理想。對于書法體的應用，更多需要考慮字體的收邊效果是否工整，收邊過碎，會影響在描邊之后的細節(jié)美感。

設計嘗試

三、遞進漸變的文字

通過遞增或者遞減的設計手法，讓原本簡單重復的文字元素，變得更加具有層次感和節(jié)奏感，讓文字的生命力變得更加豐富多樣。

在設計的過程中需要提前規(guī)范好各個之間的差異關系及變化的效果過程。按照一定的數(shù)值倍數(shù)差異比進行變化。

不同方式的嘗試對比：

在嘗試的時候發(fā)現(xiàn)，粗細變化的模式可能更多會依賴于字體本身的模式。

中文字體的嘗試

中文在使用遞進漸變的方式中需要考慮整體文字的結(jié)構感和塊狀感，由于字形較為復雜，整體視覺效果會過于零碎。

四、擴展變化的文字

與遞進漸變接近但卻又差別的文字設計形式。擴展變化的文字具有張力的同時具有一定的速度感和發(fā)射性，就像向四周展開的波紋效果，具有延續(xù)性。

按文字的行高或者字寬作為基礎值，按一定的比例，對文字進行破形切割處理，上下左右進行擴展發(fā)散。

比例值示意效果：

中文字體的嘗試

外觀的完整度還算可以，但由于中文本身自有的特性（筆畫較為豐富多樣），因此在擴展層次的數(shù)量上需要進行一定的控制，不宜過多，以短語或標題使用較好，避免過于形式而導致文字識別性降低。

設計嘗試

五、底紋的文字

文字作為紋理出現(xiàn)在畫面中，區(qū)別于圖形化的紋理。既有圖形感，同時可以輔助傳達一定的信息和態(tài)度。

在字體的選擇上盡量適用字形較為簡潔的字體，避免影響前景內(nèi)容的展示。設計上可以結(jié)合其他的設計形式，例如虛實結(jié)合/拉伸變形/擴展變化等方式，提升畫面的豐富程度。 

中文字體的嘗試

常規(guī)的中文字體，整體效果還算不錯。但結(jié)合中國書法字作為底紋，可以讓整體的設計更具有不同于英文的設計感，整體效果更具有力量感，因此建議在設計中文底紋的時候可以大膽嘗試中文書法字。

六、穿透的文字

通過疊加的方式，讓原本簡單的文字和背景產(chǎn)生了融合。既提升了背景的層次感，又讓文字變得具有設計感。

粗細的字體會產(chǎn)生不一樣的視覺感受，較細的字體會產(chǎn)生若隱若現(xiàn)的視覺效果，文字的識別性會稍弱，較粗的字體識別度基本上沒有太大問題，因此在設計的過程中可以結(jié)合實際的情況選擇不同粗細的文字。

粗細對比嘗試

穿透的文字設計，對于打造設計的大片感具有很突出的視覺效果。例如漫威的電影片頭設計

中文字體的嘗試

結(jié)合不同的語意使用不同的字體，再結(jié)合穿透的設計方式，使畫面具有中文的文藝感。

拓展案例

結(jié)合實際的內(nèi)容設計，穿透文字的玩法還可以拓展出更多不一樣的設計，例如下面這些例子。

七、扭動的文字

扭動的設計，讓文字具有曲線的動態(tài)感，提升了文字的裝飾性。不同曲線的動態(tài)變化，賦予文字不同的律動感。變形的文字并未影響到文字該有的識別性和閱讀感，卻具有了設計感。

如下面的三個案例，曲率的差別，賦予文字不同的動態(tài)規(guī)則，具有了不同的視覺感知，有時柔美，有時卻具有速度感。因此在設計的時候，可根據(jù)具體的內(nèi)容設計不同的扭動趨勢。

中文字體的嘗試

對比可見較細的字體使用扭動的設計，效果并不理想。由于中文筆畫的差異點，經(jīng)過扭動之后整體外形較為不規(guī)整，而粗體的效果則較為規(guī)整，動態(tài)曲線趨勢也較為明顯。

設計嘗試

扭動+虛實+底紋的效果。

拓展案例

更高級的設計手法是利用自然環(huán)境的介質(zhì)結(jié)合文字，起到扭曲的視覺效果。

八、立體層疊的文字

與擴展變化有異曲同工之妙，文字通過按一定的角度和位移間隔，由二維向三維的視覺效果進行變化，讓文字更加多變化、重量感、層次感。

立體層疊的設計對于字體本身具有一定的要求，較為纖細的字體出來的效果并不理想，

不同的字體嘗試

從對比中看出，細體或較細的襯線字體，層疊后會出現(xiàn)銜接不上或視覺黑點的情況（如下面左圖和右圖）。因此設計時建議使用粗體，并且整體筆畫較為平均的字體（中間的圖）。 

中文字體的嘗試

雖然具有了層次感和空間感，但也會讓整體變得更加復雜，因此需要根據(jù)文字但多少情況進行使用。

拓展案例

立體層疊還不止單向的設計，例如可以進行軌跡變化，向外擴展層疊，或是增加一些顏色漸變來豐富整體的設計。

九、顏色疊加的文字

文字通過錯位，疊加，顏色變化，透明度變化，切割等方式的設計之后，具有故障的視覺偏差感知。整體視覺感知類似雙重曝光的照片，文字具有豐富的層次感。

顏色疊加的效果，對于顏色的選擇極為重要，兩個顏色交錯之間的顏色可以為過度色或者互補色。

細體的效果并不理想（如上圖左邊第一個），建議設計的過程中使用較粗的字體，另外在使用的過程中需要考慮文字的識別度（如右邊的效果），重疊之后文字的識別度或多或是會受到影響。 

中文字體的嘗試

由于中文字比英文復雜，因此使用中文字在設計的時候，可以尋找一些共筆的地方進行重疊（如下圖左邊的設計），利用字體筆畫粗細一致的情況下，進行了邊與邊的重疊。另外在設計的過程中建議加大字距離，這樣可以避免不同文字的重疊，產(chǎn)生過度復雜的效果，影響文字的識別性（如下圖最右邊的設計）。

拓展案例

在簡單的疊色之外，結(jié)合不同質(zhì)感和肌理，可以讓整個文字更具有不一樣的視覺感受。

十、立體空間的文字

文字按照立方幾何結(jié)構進行排版，通過顏色差異，陰陽，線面等方式設計處理后形成空間感和立體感。相比于平面排列的文字更具有空間感和層次感，提升整體畫面的設計感。

設計嘗試

使用空間錯位結(jié)合虛實的設計，讓簡單重復的文字變得具有空間感和立體感。

拓展案例

除了常規(guī)的空間打造，甚至可以融入到場景中或者結(jié)合物體本身的設計。

以上設計風格，常常會在一些運動品牌的設計中看到，如下：

Nike的設計中應到的文字，也會結(jié)合這些方式，來豐富和提高整體的設計感。

火箭隊出場片頭的字體應用，線形字體疊加漸變的效果，具有層次感又有未來感。

阿迪達斯的廣告

Converse的廣告

Under Armour的廣告

除了一些品牌的設計，音樂唱片的封面也有應用到這些類型的設計手法。

我們除了在一些常規(guī)的媒介上會看到相關的文字設計，在這兩年的耐克或阿迪達斯的鞋子設計中，也會加入文字元素的設計，甚至球員會直接在鞋子上直接寫上文字。

其他更多—文字設計的拓展疊加

文字的設計已經(jīng)成為一種新的設計趨勢，結(jié)合實際需要表達的想法，對于設計手法進行活學活用是做出好設計的關鍵。當然對于基礎手法的掌握才可能做到舉一反三的設計思考。在實際設計的過程中，我們往往不會是單獨使用某一種方式，而是對不同的設計手法進行重組再設計，或者使用2-3中方式疊加設計來打造整體的畫面效果。如下：

最后

在這十種基礎的文字設計中，通過結(jié)合發(fā)散可以迸發(fā)出遠遠不止于十種的創(chuàng)意設計。本次收集總結(jié)除了自身學習提高之外，希望可以起到拋磚引玉的作用，激發(fā)設計師對于文字的設計思考。

謝謝品鑒！

本文部分按圖片來源于Behance和Pinterest

四、字體設計方法 如何進行字體設計求解

字體設計早已成為了一個企業(yè)的形象元素之一。作為一名品牌設計

1.筆形的塑造

筆形是構成文字中的筆畫的基本形象，而這種基本形象是字體干變?nèi)f化的可變元素，所構成的字體也必然地以筆形的風格綜合體現(xiàn)。創(chuàng)造出一種新型的字體，塑造筆形是首要關鍵，在筆形的創(chuàng)造中要善于總結(jié)、敢于想象、富于創(chuàng)造。

2.筆形的重組

字體的筆形有著非常豐富的構成，這種構成以鮮明的形象風格展現(xiàn)出種種活力。以兩種筆形為基調(diào)，經(jīng)過重組的過程，一般可以形成另一種筆形風格的字體。技照這種原理再去審視各種字體的筆形，以它們?yōu)榛c，將會繁衍出更多筆形風格的字體。

3.筆形的變換

字體的筆形相對于某一規(guī)定的字體是不能改變的，但相對于創(chuàng)意性個體，就可以根據(jù)不同創(chuàng)意源點進行變換，通過種種變換手法的處理，如如突變、無理旋轉(zhuǎn)、疊加、過度變換、互襯等手法，往往能帶來別具一格的新型字形。

4. 字體外形的突破

字體的外形經(jīng)長期演變，已形成規(guī)范化的外形，突破過于呆板的字體外形，必然成為現(xiàn)代眾多媒介中表現(xiàn)的主導方向之一。在遵循字體總體外形規(guī)范的基礎上，可有所選擇地將其中一到兩個筆畫突破外形的界定，其次還可根據(jù)具體表現(xiàn)主題的需要將字體變化成各種無機形態(tài)。突破字體外形的表現(xiàn)要有意識地跳出原有的框框的限定，多從靈活多變的角度變化字體整體形象的走勢，使字體總體形象的風格展現(xiàn)出不同的內(nèi)在活力和視覺沖擊力。

5.結(jié)構的變換

6.字體結(jié)構的再設計

結(jié)體的再設計，是在傳統(tǒng)字體結(jié)構基礎上，有所突破地打破原有字體結(jié)體規(guī)范，根據(jù)視覺形象的新型審美觀，將某些偏旁部手突破原有結(jié)構的構成規(guī)律，在原有的結(jié)構編排上開創(chuàng)出新型的結(jié)構。這是為了符合隨著社會各項綜合因素的發(fā)展，人們要求各種視覺傳媒形式的個性化所形成的審美眼光。

7.結(jié)構中的形象疊加

字體創(chuàng)始以來都是以形象性符號展現(xiàn)著各種形象意義，在人們的記憶與識別中，一種字體稍加改變，就使讓人們的感官上產(chǎn)生很大的差別，因此，在字體結(jié)構中充分運用形象改變原有的結(jié)構風格，能從字體構成的本質(zhì)特征上形成突破性個性。其方法有形象襯疊、互依形象的轉(zhuǎn)借、形象轉(zhuǎn)借。

8.黑白區(qū)關系的變化

由字體筆畫構成的實體稱作黑區(qū)，與筆畫相依的虛體部分稱作白區(qū)，黑白區(qū)的分界主要體現(xiàn)于實休筆畫與虛體非筆畫間的交界。黑白區(qū)是體現(xiàn)字體創(chuàng)意的重要因素，同時也是檢驗字體表現(xiàn)的重要因素。很多字體風格的形成和變化，只是將這種分界線稍作移勸，就會形成截然不同的字體創(chuàng)意風格。在具體變化中，通常依據(jù)黑白區(qū)面積界定，從黑白兩個大的領域著手，都將從不同方面表現(xiàn)比字體的新穎個性。

以上就是關于字體設計手法相關問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。

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