字體的形象化設計圖片（字體的形象化設計圖片大全）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于字體的形象化設計圖片的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、文字4——字體設計（2）

• 2、怎樣進行漢字標志設計

• 3、藝術字體的設計理念

• 4、漢字設計中如何運用表象進行修飾？

一、文字4——字體設計（2）

1-書法造字：就是利用軟件筆刷來對字體的筆畫調整，通過字體比劃的增加或者減少嫁接，達到字體毛筆化的設計感。

2-矩形造字：俗稱方塊拼接法，就是利用矩形來拼接字體的筆畫，通過切割相連達到字體設計感。

3-鋼筆造字：就是利用軟件的鋼筆工具來做字體的筆畫，通過對字體的相連相減，圓滑，到達字體的設計感。

4-曲線造字：就是利用軟件的鋼筆工具來做字體的曲線筆畫，通過字體的曲線變形作出視覺感較強的字體造型。

5-替換造字：替換法是在統(tǒng)一形態(tài)的文字元素加入另類不同的圖形元素或文字元素。其本質是根據(jù)文字的內容意思，用某一形象替代字體的某個部分或某一筆畫，這些形象或寫實或夸張。將文字的局部替換，是文字的內涵外露，在形象和感官上都增加了一定的藝術感染力。

1中國 4大印刷體：

（1）宋體（雕刻字體‘北宋’）：

（2）仿宋

（3）黑體-字形特點：黑體字沒有襯線裝飾，字形端莊，筆畫橫平豎直，筆跡全部一樣粗細，故又稱又稱方體或等線體，。由于漢字筆劃多，小字黑體清晰度較差，所以一開始主要用于文章標題。

（4）楷體

常見的造字形式：

（1）替代法:

替代法是在統(tǒng)一形態(tài)的文字元素加入另類不同的圖形元素或文字元素其本質是根據(jù)文字的內容意思，用某一形象替代字體的某個部分或某一筆畫，這些形象或寫實或夸張。將文字的局部替換，是文字的內涵外露，在形象和感官上都增加了一定的藝術感染力。

（2）筆畫共用：

“筆畫共用”是文字圖形化創(chuàng)意設計中廣泛運用的形式。文字是一師視覺圖形，它的線條有著強烈的構成性，可以從單純的構成角度來看到筆畫之間的異同，尋找筆畫之間的內在聯(lián)系，找到他們可以共同利用的條件，把它提取出來合并為一。

（3）筆畫截肢：

通過相近或者是相似的筆畫間的省略簡化來組成文字間的關系，與筆畫共用有相似之處，在斷開過程中注意不要破壞字體的辨識度。

（4）橫細豎粗：

選定個字體后，把橫比劃減細豎比劃加粗。類似傳統(tǒng)宋體字

（5）正負形：

除了運用形狀，還在它的外輪廓都運用了描邊，可以很清晰的表達抽象事物。

目前多用于H5、app啟動頁和圖標icon上

二、怎樣進行漢字標志設計

以文字作為符號的形式來進行標志的創(chuàng)意，具有很強的藝術表現(xiàn)力和視覺感染力，是標志設計的重要組成部分，也是近年來標志設計的新導向。漢字作為信息媒介的一種視覺符號，本身包含特定的造型理念，人們憑借對文字獨特意味的“形”來傳遞信息，通過對形的認識、理解并將之轉化為形以外的“音”與“義”，并由此產(chǎn)生交流與溝通，了解信息傳達的真正內涵。字符包括漢字、字母和數(shù)字，由于文字本身認知性強，傳達信息直接、明了，一直為廣大觀眾所喜愛。本文主要談談漢字在標志設計中的具體運用。一、漢字標志設計的基礎與前提文字的歷史幾乎與人類同步，其誕生也是人類文明開始的重要標志之一。我們置身于漢語言體系，每天的工作與生活都離不開漢語和漢字，漢字是傳遞信息的重要載體，是東方文化的象征，特別是對中國文化具有標志性的代表作用，文字歷經(jīng)上下數(shù)千年的發(fā)展和演變，不但使社會文化得以傳承和積累，而且字體本身也在變化之中，有著博大精深的文化內涵和異乎尋常的藝術魅力。漢字在起源上就有象形、會意、指事、轉注、假借有六個方面的構形特點，比如象形是對某一事物分析后的抽象表現(xiàn)，人類往往習慣用圖畫直觀再現(xiàn)客觀事物形象以此直接表達或說明事物的狀況，我們的祖先經(jīng)過仔細地觀察事物，將事物最本質最有代表的部分抽象出來，創(chuàng)造出象形文字，使人們能容易明白圖畫所表現(xiàn)的事物；而會意則是組合兩個或兩個以上漢字會合成為有意義的文字，其中一個不變，另外的組合構成不同，例如“泡”“炮”等字，“包”字不變而使用不同的部首，文字的意義會大相徑遠，也就是說文字除了表現(xiàn)的字面內容外，還有其具有的精神內涵，如賦予人們聯(lián)想、激動、回憶等情緒因素。就形態(tài)而言，文字演變的過程也是文字設計的過程。漢文字從一開始就有著形象的依據(jù)性和高度概括的標識性，在紛繁復雜的社會中通過文字獲取知識及信息時，決不是首先認知“義”而是首先取決于文字視覺上的“形”，漢字其造型本身也是一種抽象的符號，靜態(tài)的語言，是經(jīng)歷發(fā)展演變而成的一種圖案，漢字經(jīng)歷了數(shù)千年的演變，逐漸由象形到象征，由簡單到繁雜，又從繁雜到簡化和規(guī)范化，經(jīng)過漫長的錘煉、精簡、綜合、概括，由篆、隸、草、楷不斷發(fā)展，形成了一種獨特的表情達意的載體，幾萬個漢字不同的含義，不同的構成形式，本身就給人不同的美感，上古時期的甲骨文雖然和現(xiàn)在的文字相去甚遠，但文字結構依然符合圖案審美的構成原則。以漢字為母體，可以設計出很有特色的商標標志，若結合傳統(tǒng)書法中的行、草、隸、篆、楷等形式，運用現(xiàn)代設計手法，可以使標志具有很強的民族特色。治?。ㄗ蹋┮彩侵袊鴼v史上悠久的文字設計藝術，書體應用，印文構思，款式處理，刀法把握都很有變化，為文字類標志設計創(chuàng)造了豐富的語言和多樣的手法。漢字是以圖形、象形文字為基礎，進而發(fā)展成為音、形、意三位一體的文字系統(tǒng)，它在圖形化及表意性方面有著概括、提煉意念及美學方面的優(yōu)勢，而成為非常有效的設計元素，這與標志以造型及內涵取勝是一致的。這些都為進行中文字型的標志設計和創(chuàng)造標志的民族風格提供了良好的條件和途徑，是設計師取之不盡、用之不竭的寶藏。二、漢字標志設計方法及途徑漢字商標和標志一般采用嚴謹、規(guī)范的美術字（裝飾字）較多，也有很多運用了傳統(tǒng)的篆刻與書法。1、裝飾字標志裝飾字是在已以漢字的基本字形（如黑體、宋體）為基礎進行裝飾、變化加工而成。它的特征是在一定程度上擺脫了印刷字體的字形和筆劃的約束，利用漢字“象形”“會意”的特點將字形的結構轉化為圖形的意象，或加入其他圖象點出主題，它往往以豐富的想象力，運用夸張、增減筆劃形象、變體裝飾等手法，重新構成字形，并通過文字本身的點畫和字形結構去反映形體美，體現(xiàn)用筆美、結構美、意境美，也就是“以形寫意”。裝飾字體在視覺識別系統(tǒng)中，具有美觀大方，便于閱讀和識別，應用范圍廣等優(yōu)點；裝飾字體其筆劃本身也有較強的感情色彩。如：細線構成的字體，容易使人聯(lián)想到香水、化妝品之類的產(chǎn)品，園厚柔滑的字體，常用于表現(xiàn)食品、飲料、洗滌用品等；而渾厚粗實的字體及筆劃則常用于表現(xiàn)企業(yè)的實力強勁；而有棱角的字體，則易展示企業(yè)個性等等。經(jīng)過精心設計的字體，除了外觀造型不同于普通印刷字體外，更重要的是它是根據(jù)企業(yè)或品牌的個性而設計的，對筆劃的形態(tài)、粗細、字間的連接、造型統(tǒng)一等方面都作了細致嚴謹?shù)囊?guī)劃，比普通字體更美觀，更具特色。在實施企業(yè)形象戰(zhàn)略的過程中，許多企業(yè)和品牌名稱趨于同一性，企業(yè)名稱和標志統(tǒng)一的字體標志設計，已形成新的趨勢。企業(yè)名稱和標志統(tǒng)一，雖然只有一個設計要素，卻具備了兩種功能，達到視覺和聽覺同步傳達信息的效果。王國倫先生為1992年國際拍賣會設計的標志源于“拍”字的字體形象，“拍”字是一個標準的宋體字，而創(chuàng)意的巧妙在于筆畫替換，將“白”上面的一撇以最具拍賣行業(yè)特征的小錘替代，一“錘”定音表示成交，將拍賣場加以形象化表現(xiàn)，形與意均高度提煉和概括，讓人一目了然，而外框的圓形則寓意拍賣會場的權威與嚴肅性，字體圖形化是漢字標志設計重要的手段之一。高中羽先生設計的北京民族樂器廠標志，以繁體字“樂”結合鑼、鼓、笙等樂器形態(tài)變形而成。標志以字達意，以圖傳神，使人仿佛置身于民樂的海洋之中，又充分概括了樂器廠的經(jīng)營特色。2、書法字標志書法字其設計形式可分為兩種。一種是直接使用傳統(tǒng)書法字體或名人題字，另一種是是為了突出視覺個性，追求傳統(tǒng)書法的某種意味而以書法技巧為基礎特意設計。書法字（包括篆刻），是相對標準印刷字體而言。書法在我國具有三千多年的歷史，其早已發(fā)展為一門多姿多彩、并可鑒賞把玩、陶冶性情的書法藝術，其內容也十分豐富，從字體上說，書體分呈、風格各異，真、草、隸、篆、漢簡、魏碑等有著各自的審美意味和形式構造，篆書雄健渾厚，端莊凝重；隸書方折端正，樸拙高古，精致典雅；楷書穩(wěn)健端莊；草書簡練連貫，行筆飛動圓轉；行書縱情揮灑，姿勢疏朗。歷代書法家及書法藝術實踐者的創(chuàng)作活動，更賦予了漢字豐富的內涵，呈現(xiàn)出異彩紛呈的藝術風格，不但點劃結構章法很美，還能體現(xiàn)書法作者本身修養(yǎng)和意境之美，有著世界上其他任何民族的文字無可比擬的優(yōu)勢，吸收書法藝術的成果可以豐富字體內容，提高字體本身的藝術效果。陳紹華先生設計的“申奧標徽”在表現(xiàn)手法上也應用了感性化的較為自由的書法筆觸效果。利用書法字體進行設計，具有特定的視覺沖擊力，新穎、活潑、畫面富有變化。但是，書法字體也會給視覺系統(tǒng)設計帶來一定困難，如進行系統(tǒng)整合時與其它圖案是否相協(xié)調，是否便于快速識別等等。屆奧林匹克運動會會徽中國印，舞動的北京，其構思為一“京”字，以中國傳統(tǒng)的印章與運動特征結合起來，經(jīng)過藝術手法夸張、變形，巧妙地幻化成一個向前奔跑，舞動著迎接勝利的運動人形，生動的表現(xiàn)出北京張開雙臂歡迎八方賓客的熱情與真誠，而人的造型同時形似“京”的神韻，蘊涵濃重的中國韻味。印章早在四、五千年前就已在中國出現(xiàn)，至今仍是一種廣泛使用的社會誠信表現(xiàn)形式，以此寓意北京將實現(xiàn)舉辦歷史上最出色一界奧運會的莊重承諾。邊框處理使用篆刻的缺邊異形手法，以求整體外形的飽滿及古樸厚重之感，beijing及2008字樣采用漢字竹簡文字的風格，自然簡潔而流暢，與會徽圖形、奧運五環(huán)渾然一體。北京2008年殘奧會會徽“天地人”，會徽圖形部分以書法的筆觸表現(xiàn)出中文的“之”字其字形曲折，寓意歷經(jīng)坎坷最終達到目標獲得成功；同時圖形仿佛一個向前跳躍的體操運動員，又如一個正在鞍馬上凌空旋轉的運動員，體現(xiàn)了運動的概念。把中國的文字、書法和殘奧精神融為一體，集中體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代奧林匹克運動精神，具有深厚的中國傳統(tǒng)文化底蘊。殘奧會會徽“天地人”以漢字作為會徽圖案，奧運會會徽“中國印·舞動的北京”以印章作為會徽圖案，“中國字”和“中國印”都是中國傳統(tǒng)文化最典型的元素，充滿了中國文化特色，兩者在思想上和藝術風格上遙相呼應，相映成輝。標志是視覺的語言，運用視覺形象來表達思想。運用漢字進行標志設計因受自身構字特點的限制，其形態(tài)造型的難度要比拉丁字母造型大的多。拉丁字母由于筆畫少，結構及形態(tài)單純、簡潔，符合視覺精簡化的規(guī)律；而漢字筆畫多寡懸殊，難與圖形相融，且結構復雜，形態(tài)也過于方正嚴謹，難以藝術化的自由發(fā)揮，可塑性較差。設計關鍵在一個“巧”字，有時甚至是可遇而不可求。“可遇不可求”是設計的一條原則，即不論從構思到形式都要從客觀條件出發(fā)，表現(xiàn)自然合理，切忌牽強。巧妙來自設計者對潛在客觀條件的發(fā)掘和合理的技巧運用。“可遇不可求”的設計思路絕不是居于被動的地位，而是尊重客觀條件，達到主客觀在藝術內容(意)與形式(形)的完美與統(tǒng)一，這也是藝術創(chuàng)作上的一條普遍規(guī)律。設計時要強調整體，省略細部，從基本筆畫入手，注入圖形化因素，字體的造型要巧妙，形象應力求優(yōu)美，使人賞心悅目，獲得美的享受，表現(xiàn)手法應新穎別致、合理恰當，不要為了適合特定的形態(tài)而對筆畫進行強行改變，甚至扭曲變形，要巧妙、自然、易認、易讀，不引起誤解，這樣才更利于信息傳播，作為識別性符號，實用是標志獨立存在的意義；由于標志設計的功能需要，所選用的文字也應具有強烈的代表性和獨特的個性，內涵要豐富，以加強文字的精神含義，因為品牌的名稱就其字首而言有時會與別的字首產(chǎn)生混淆，影響其視覺識別力。漢字歷史源遠流長，其本身就是美的構成圖形，具有很強的符號感和高度的藝術造型價值。魯迅先生曾經(jīng)講過中國文字有三美：意美以感心；音美以感耳；形美以感目。以漢字設計成的標志具有形簡、意美、結構豐富的特點，使人通過本身就能直接了解其象征意義。隨著中國設計界對中國民族文化的發(fā)揚，產(chǎn)生了許多成功的漢字標志設計，這些標志弘揚了東方文化精髓，體現(xiàn)了中國人獨特的理念與智慧。以本民族獨特的視覺思維方式引領時代潮流，獨創(chuàng)自身特色的設計藝術，是時代和民族賦予我們的重任。

三、藝術字體的設計理念

在電腦普及的同時，復印機、電腦照排機的現(xiàn)代科技得到了廣泛推廣和應用，把字體放大、縮小、拉長、壓扁、變斜、扶正、有粗有細，立體字、投影字、金屬字、木紋字、水晶字、 火焰字、背景圖片浮雕字、流光、鼠繪等，千姿百態(tài)，應有盡有。在這特殊的現(xiàn)代技術的影響下，不少同行對徒手字體設計產(chǎn)生了動搖，在校藝術專業(yè)的學生對電腦的認識不足，認為在設計中字庫的字體夠用，對字體設計產(chǎn)生厭煩，一切寄希望于現(xiàn)代科技，以為電腦能完全取代手工制作，這是一個誤區(qū)。在這“非常”階段，作為設計教育者和未來的設計者都要保持清醒的頭腦和設計責任感。因藝術設計活動過程，是一個豐富而復雜的心靈表達過程，設計的買點是——靈感、智慧、思考、創(chuàng)意。它是一種奇珍異寶，也是設計與設計之間相互區(qū)別的標準。設計，用英文來講，就是“開放的”（open ended），所以它才給你豐富多彩想象，幻想，空間是那么的廣闊，從那兒可以創(chuàng)作很多的東西，這才是真正的設計藝術。所以，復印機、電腦等是不完全能取代徒手設計的，它們只能在人操作下進行重復的勞動，談不上藝術創(chuàng)造性，字體設計應隨著時代的進步和發(fā)展，不斷地更新著，即它是時代的一面鏡子。這就只有依靠設計者去進行創(chuàng)造性的勞動，否則字體設計只能在歷史上定格。在平面設計領域里，從企業(yè)CI策劃到書籍裝幀等亦是如此。根據(jù)內容的需要，設計的文字常常要夸張變形，有時需要把漢字指事、象形、會意等等特點發(fā)揮得淋漓盡致，而要做到這一點電腦會顯得力不從心。雖然電腦字儲存了多種字體，也可以把字體加以變化，但這種變化非常機械缺乏人情味且局限性大，不能隨心所欲，因此，徒手設計字體還是必不可少?？梢杂胮hotoshop來進行創(chuàng)作。

藝術字體設計被廣泛的應用在視覺識別系統(tǒng)中，具有美觀大方，便于閱讀和識別等優(yōu)點。

藝術字體設計是在基本字形的基礎進行裝飾、變化加工而成的。它的特征是在一定程度上擺脫了印刷字體的字形和筆劃的約束，根據(jù)品牌或企業(yè)經(jīng)營性質的需要進行設計，達到加強文字的精神含義和富于感染力的目的。

藝術字體設計表達的含意豐富多彩。常用于表現(xiàn)產(chǎn)品屬性和企業(yè)經(jīng)營性質，它運用夸張、明暗、增減筆劃形象、裝飾等手法，以豐富的想象力，重新構成字形，既加強文字的特征，又豐富了標準字體的內涵。同時，在設計過程中，不僅要求單個字形美觀，還要使整體風格和諧統(tǒng)一，理念內涵和易讀性，以便于信息傳播。經(jīng)過變體設計后的藝術字體，千姿百態(tài)，變化萬千，是一種字體藝術的創(chuàng)新。

藝術字廣泛應用于宣傳、廣告、商標、標語、黑板報、企業(yè)名稱、會場布置、展覽會， 以及商品包裝和裝潢，各類廣告、報刊雜志和書籍的裝帖上等，越來越被大眾喜歡。

藝術字體設計是現(xiàn)在傳統(tǒng)字體的有效補充。漢字和英文有著本質的區(qū)別，因為漢字有龐大的字體體系，所以一套字體的出現(xiàn)需要巨大的工作量，造成中國幾千年字體的單一，不象英文字體有幾萬種。所以中國字體任重道遠，每種字體的出現(xiàn)都有效的豐富了中國字體藝術，滿足現(xiàn)在字體使用者追求個性創(chuàng)新的思想.

四、漢字設計中如何運用表象進行修飾？

表象裝飾設計的具體方法，是將一個字或一組字的外形、筆畫、局部等可變因素進行處理，找到其中起主導作用的可變因素，加以圖形、肌理、藝術渲染等裝飾變化，使文字的內涵與形象所表現(xiàn)的字體融為一體。

1.外形設計。漢字的結構為方塊形態(tài)，但根據(jù)每個單字的外形構成，又有不同變體形式，例如：方形字國、園、匡、田等;長形字月、日、目等;如三角形字上、六、人等;如菱形字個、令、今等。設計中要突破舊的格局，強調字的外形特點，使方者更方，長者更長，字形特征更加明顯，從而獲得具有視覺張力的表現(xiàn)效果。

2.筆劃設計。筆劃設計是利用文字造型的個別筆劃來繪制與字意內容相關的形象圖形。設計中通過對字體的形態(tài)、語意等分析理解后，再將字意和表現(xiàn)的內容結合起來進行創(chuàng)意，把握特定筆劃及主副筆劃間的關系，進行適當?shù)目鋸堊冃危訌姖h字本來的特征和視覺趣味。

3.結體設計。每個漢字都有其優(yōu)美的結體方式，設計中把握其本身的結構，可以有意識地夸大或變小字體結構的某個局部或偏旁，改變一般字體結構之間的習慣性均衡分布狀態(tài)，也可以移動部分筆劃常見的分布位置，使字體重心發(fā)生變化。

還可以有取舍，或多或少的改變字體筆劃的特征，使結構產(chǎn)生對比變化，是吸引視覺再認識的有效形式。

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