景觀設計師蒲柏代表作品（景觀設計師蒲柏代表作品是什么）

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本文目錄:

• 1、嶺南園林詳細資料大全

• 2、新古典主義代表人物

• 3、英國作家有哪些?

• 4、18世紀前期英國文學有哪些代表人物和作品？

一、嶺南園林詳細資料大全

嶺南園林是中國傳統(tǒng)造園藝術的三大流派之一，在中國造園史上有著非常重要的意義，特別是在現(xiàn)代園林的創(chuàng)新和發(fā)展上，更上有著舉足輕重的作用。嶺南山水秀麗，層巒疊翠，又瀕臨滄海，環(huán)境風物別具特色。嶺南人追求自然化、藝術化園居生活，這孕育了嶺南園林的獨特風格：求實兼蓄，精巧秀麗。

在建筑形式上，嶺南園林有比較鮮明的特色：一是體型輕盈、通透、樸實。二是裝修精美、華麗，大量運用木雕、磚雕、陶瓷、灰塑等民間工藝、門窗格扇、花罩漏窗等都精雕細刻，再鑲上套色玻璃做成紋樣圖案，在色彩光影的作用下，猶如一幅幅玲瓏剔透織綿。三是布局形式和局部構件受西方建筑文化的影響，如中式傳統(tǒng)建筑中采用羅馬式的拱形門窗和巴洛克的柱頭，用條石砌筑規(guī)整形式水池，廳堂外設鑄鐵花架等，都反映出中西兼容的嶺南文化特點。

在18至19世紀初期，廣州海珠區(qū)、西關一帶曾涌現(xiàn)出由十三行商人興建的規(guī)模宏大、雍容華麗的私家園林，包括潘家花園、伍家花園、海山仙館在內(nèi)的眾多名園，被稱為“行商庭園”。它們不僅是嶺南園林的巔峰之作，還引發(fā)了清代時期歐洲各國模仿“中國式”園林的盛況?，F(xiàn)存的清代嶺南四大園林分別是清暉園、余蔭山房、梁園、可園，其他著名園林還有碧江金樓、寶墨園、順德和園、粵暉園等。

基本介紹

• 中文名 ：嶺南園林
• 外文名 ：Lingnan Garden
• 所屬地區(qū) ：嶺南地區(qū)
• 四大名園 ：清暉園、余蔭山房、梁園、可園

發(fā)展歷程,分類,歸屬類型,布局類型,地域類型,園林特點,庭院布局,空間表現(xiàn)與建筑體形,園林選址,園林要素,山,水,石,建筑,字畫,植物,影響力,代表性園林,清暉園,梁園,余蔭山房,可園,

發(fā)展歷程

嶺南是中國南方五嶺之南的概稱，其境域主要涉及福建南部、廣東全部、廣西東部及南部，位于歐亞大陸的東南邊緣，處于低緯。北有五嶺為屏障，南瀕南海，多山少地，河網(wǎng)縱橫，受著強烈陽光的照射和海陸季風的影響，具有優(yōu)良的氣候條件。北回歸線橫貫境內(nèi)，由于受惠于季風的調節(jié)，這里仍然是山清水秀，植物繁茂，一年四季郁郁蔥蔥，呈現(xiàn)出一派典型的亞熱帶和熱帶自然景觀，被譽為南國風光而馳名中外。由自然景觀所形成的自然園林和適合于嶺南人生活習慣的私家園林，也不同北方園林的壯麗，江南園林的纖秀，而具有輕盈、通透、裝修精美華麗的特色。據(jù)歷史記載，嶺南園林始建于南越帝趙陀（？——前137年），效仿秦皇宮室園囿，在越都番禺（今廣州）大舉興宮筑苑?，F(xiàn)存的九曜園，其前身就是仙湖遺跡，把嶺南的皇家宮苑推上了頂峰，爾后隨著割據(jù)政權的衰亡，嶺南皇家園林也就銷聲匿跡。 但隨著嶺南社會經(jīng)濟的逐步上升、文化藝術的發(fā)展和海內(nèi)外日益頻繁的交流，嶺南園林逐漸呈現(xiàn)越來越濃厚的地方民間色彩。清代嶺南園林的代表海山仙館、伍家花園、廣州將軍府花園、長壽寺花園。嶺南園林的開放性，兼容性和多元性最早表現(xiàn)于南越國皇家園林對中原園林文化的全盤吸收上，到了清代，古典園林中大量用花色玻璃，形成與江南和北方兩地迥然之別，另外，陳濟堂公館和張維立的立園那樣的西歐式園林建筑、龍巖中山公園的俄羅斯園林建筑、草暖公園和云臺公園的西洋規(guī)劃布局，以及古典園林中大量的滿洲窗都是開放和兼容的表現(xiàn)。

分類

歸屬類型

嶺南園林有皇家、私家、公共園林等?；始覉@林有南越王的四臺、閩越王的桑溪、南漢的西御苑、閩王的西湖水晶宮等。南漢藥洲的九曜石仍存于廣州的九曜園中。造園時，劉龑命人從各地搜羅來大批奇石點綴，積石如林，美不勝收。古人記載中，這些石頭被認為是從江蘇太湖周邊運回來的太湖靈壁石。但經(jīng)近代專家考證，認為五代時期太湖屬吳越和南唐兩國，遠離南漢轄境，實在沒有可能，應該是從省內(nèi)封州(今封開)沿北江水路運來。 而私園有廣東四大名園、廣西的雁園、福建的菽莊花園、臺灣的四大名園等。嶺南園林中保存最好的是番禺的余蔭山房，建筑上的灰塑門楣、英石堆山、規(guī)則池岸、木雕洞罩、廊橋組合都是嶺南園林的典范。公共園林有惠州西湖、肇慶七星巖、福建清源山、臺灣龍湖巖等。

布局類型

嶺南園林有庭院式、自然山水式、綜合式等。庭院式是嶺南園林的特色，其小巧堪與日本古典園林相媲美，幾乎所有的私宅、酒家、茶樓、賓館皆建筑庭院園林，如東莞可園、廣州白天鵝賓館、海口華僑賓館等。

地域類型

嶺南園林有廣東園林、廣西園林、福建園林、臺灣園林、海南園林等。廣東園林是嶺南園林的主流，它以山水的英石堆山和崖潭格局、建筑的緩頂寬檐和碉樓冷巷、裝飾的三雕三塑、色彩的藍綠黃對比色、橋的廊橋、植物四季繁花為特征。廣西園林以自然山水與歷史文化的積淀為特征，表現(xiàn)于石林、石峰、石崖、石潭、壁刻之中。海南園林以自然山水中的海景、島景、礁景、灘景為山水特征，草頂、魚飾、樸素為建筑特征，椰林、檳榔、三角梅等為植物特征。各個園林中堆山都用珊瑚石，大東海以它砌坡，海洋公園以它砌門，五公祠以它堆山。福建園林以礁石、塑鼓石為山水特征，以起翹正脊、海波脊尾為建筑特征，正脊龍雕、魚草山花和石刻石雕為裝飾特征。臺灣園林以灰塑石山、咕咾石山和模仿福建名山為山水特征，以閩南建筑為建筑特征，以平頂拱橋為橋特征，以灰塑或磚雕瓜果器具漏窗為裝飾特征

園林特點

庭院布局

嶺南庭院布局大致有下面四種：1)建筑繞庭；2)前庭后院；3)書齋側庭；4)前宅 *** 。 建筑繞庭布局 建筑繞庭即建筑物沿園的四周布置，并以建筑物及廊、墻形成一個圍合空間的布局方法。它的特點是在極為有限的面積內(nèi)布置較多的建筑，且不致造成局促、擁擠的局面。如東莞的可園。 前庭后園布局 前庭后院或前庭后宅是嶺南另一種常見的庭園布局方式，庭園中的住宅，大都設在后院小區(qū)，自成一體。宅居和庭園相對獨立，各自成區(qū)，但沒有實墻相隔，而是又分又連。庭園區(qū)與住宅區(qū)的間隔，或用洞門花墻，或用廊亭小院，或用花木池水。庭園是主人生活的一部分，布局較為疏朗開闊。住宅采用合院形式，布局密集，但比較靈活和自由。實例有順德清暉園。 書齋側庭布局 書齋是嶺南一種獨特的建筑類型，它通常與住宅、庭園結合在一起。大多數(shù)書齋設在住宅旁，書齋與宅院一墻之隔，用門洞相連線。書齋庭園的形狀、大小、尺寸靈活多變，庭園空間通透迂回，多采用敞庭、拜庭、連廊、通花墻等開敞的建筑或小品。書齋庭園中布置水景假山，種花植木，自然風趣比較濃厚。這種書齋側庭在粵東宅園出現(xiàn)較多。 前宅 *** 布局 前宅 *** 或前宅旁庭的布局方式前面為多進傳統(tǒng)天井院落式的宅居，后面或宅旁才是庭園。以宅為主的民居多用中軸對稱的方法，并且大型宅居可以有多條軸線，穿過嚴謹對稱的重重院落，在一些民居的后部或一側，常常會意想不到地出現(xiàn)一個自由布局的小型庭園。

空間表現(xiàn)與建筑體形

空間是庭園藝術的主要表現(xiàn)內(nèi)容之一，它通過劃分、組合、聯(lián)系、銜接和過渡等手法來取得藝術效果。嶺南庭園是一種以建筑圍合的庭園空間，在嶺南庭園或庭院中，圍合的形式有多種多樣，四合院形式的庭院，多出現(xiàn)在嶺南一些較為正規(guī)的建筑組群里，如府衙官邸、寺院道觀、祠堂書院等。除了四合院的基本形式外，還有其它一些組合方式。如用墻垣與建筑物結合圍成庭院，東莞可園的壺中園小院，就是三面建筑物一面圍墻圍合而成的小庭院。嶺南庭園在布局上多具有地方的特點。如番禺余蔭山房采用幾何圖案形的平面布局，將兩個水庭并排組成，一個為“回”字形，另一個則為方形；東莞可園則運用“連房廣廈”的布置，建筑成組成群地圍合著一個大庭園，園內(nèi)的空間穿插組合有點象小街坊，這與以往采用單棟分布、聯(lián)以回廊曲院的布局手法迥然不同。 嶺南園林的建筑體形一般較為輕快，通透開敞，構造簡易，體量也較小，建筑的外形輪廓‘柔和穩(wěn)定，大方樸實。嶺南園林的廳堂一般為三開間，明間與次間中常有格扇或門罩分隔，劃分成會客交友和看書休息等不同作用的空間，如余蔭山房深柳堂、可園可堂等。但嶺南庭園中的許多建筑單體平面，并非一定是三開間的矩形平面，如可園的雙清室為亞字形，余蔭山房的玲瓏水榭平面就成八角形。 如果說北方皇家園林是一望無際的山山水水，感覺是沒有特定的環(huán)境空間限定，而江南園林是筑有自己的天地，以隱的思想為主導，那么嶺南庭院則反映了園主人既想擁有自己的一片小天地，但又想向外擴展，了解外部世界的思想情感。嶺南庭園的空間特征是內(nèi)收型和擴散型的結合。嶺南宅園的園內(nèi)空間也是屬于圍合封閉的內(nèi)收型，但在景觀組織上，特別是在視線組織上，將園內(nèi)外空間有機地結合在一起，產(chǎn)生了空間的擴散感。嶺南宅園面積較小，園林空間組織較為簡單，不能象江南園林那樣運用穿插、曲折、滲透等各種手段來豐富庭園空間，但嶺南園林通過借助園外景色，把園外景色組織到園內(nèi)來，從而形成了園內(nèi)空間的豐富層次。這種借助于外部景色的手法主要有兩種形式： 臨界面交融法 嶺南園林選址大多在自然景色優(yōu)美的地方，因此，造園時在宅園與外界交界處，利用環(huán)境景觀最好的面向采取開敞的方式進行布局。嶺南園林常用的手法就是借用水面，水面能起到很好的作用，平坦開闊，視野寬廣。而且還將廳堂作為界面，在園內(nèi)可觀賞園外風光，而園外觀看園林建筑，因造型之優(yōu)美更顯出園林的魅力。 景觀視點抬高法 利用樓閣或假山抬高視線，當?shù)巧蠘情w或假山時，不僅園內(nèi)空間景色一覽無余，而且能望到園外的溪流、池湖、田野，還有遠處的巒群山峰，庭園高處視野開闊，高瞻遠矚，有海闊天空之感，園林構成十分豐富，取得了“山外青山樓外樓”的效果。

園林選址

嶺南園林的營建，最重視的是選址，而選址也最能表現(xiàn)出建園者的審美取向和生活意趣。蘇州園林的選址原則是：辟園于小巷深處，園林混雜于民居中間，也就是在鬧市中求僻靜去處，通過藝術構思和人工手段去營造出一片城市山林之境。而嶺南的建園原則是盡可能離開鬧市，把園林宅第建在真山真水的大自然環(huán)境中，甚至降宅園融入大自然，成為其中一部分。建園者崇尚自然，追求平實，不太重視人工制造的假山流水，也不羨慕江南園林那種在咫尺中營造山林的巧構。保留至今的粵中四大名園，清暉園、梁園建在小鎮(zhèn)邊緣，可園、余蔭山房則建在鄉(xiāng)村，以求得良好的環(huán)境條件。

園林要素

山

——嶺南園林非屬山性，園山有幾種：一是崖瀑潭局中的懸崖，如清暉園的九獅山和鳳來峰；二是鼓石潭局的鼓石島，如萬石植物園的萬石湖中真鼓石和南湖公園中的塑鼓石；三是海礁局的礁島，如佛山梁園中的龜石和湖心石；四是一般的堆山，如海口五公祠中的珊瑚石山。嶺南園林較少以土堆山，即便是現(xiàn)代公園也是如此，多因水為水，因山為山，如桂林園林中的真山水，幾乎不改造。

水

——嶺南園林屬水性，理水成多種格局：一是崖瀑潭局中的石潭和瀑布，如白天鵝賓館中的故鄉(xiāng)水和水潭以及廣州山莊賓館的三疊泉；二是湖景，如惠州、潮州、雷州、福州、泉州的西湖，肇慶星湖，廣州流花湖、東山湖和荔灣湖等；三是潭，與崖瀑潭局不同的是沒有瀑布，水面較闊，如柳州龍?zhí)豆珗@的龍?zhí)逗屠滋丁⑴_灣日月潭；四是流觴之曲水，如廣州雕塑公園中的云溪；五是井泉，如廣州的廉泉和貪泉，柳州魚峰公園三姐樓院中的井欄等；六是一船水池。

石

——石材和理石與江南及北方園林不同，石材有廣西湖石、廣東黃臘石和英石、閩南花崗石、海南珊瑚石、臺灣咕咾石等。嶺南理石不向上堆疊，而向水平展開，分為置石法、堆石法、掛壁法、塑石法。置石法為黃臘石、湖石和花崗石，分平置、拋石和埋石三法。石身置于土上，如隨意拋置而成，故云拋置，如金茶花公園；石根入土半截以下，稱為平置，如湖里公園；石根超過一半沒入土中稱為埋石，如南山寺。堆石法多為用于湖石或珊瑚石，如汕頭中山公園海礁石山、?？谖骞羯汉魇?、臺灣吳園咕咾石山。疊石法主要用于英石的壁山做法，稱掛壁法，最富嶺南風韻，如廣州賓館三疊泉，可用于室外室內(nèi)，前者如廣州流花湖公園茶室的壁山，后者如白天鵝賓館石室中的壁山。塑石法用灰泥和水泥仿石，節(jié)省石材，現(xiàn)代公園里兒童游樂區(qū)的古洞探險幾乎都用塑石，最好當屬閩南塑鼓石，如廈門南湖公園。

建筑

從類型上看，有碉樓、船廳、廊橋等，碉樓源于碉堡，如可園邀山閣、清暉園留芬閣和立園毓培樓；舫除了江南園林似的石舫外，還有嶺南的舫，如寶墨園的紫洞艇，更有與眾不同的船廳，把客廳與樓結合，略帶船意，多為千金小姐用，故俗稱小姐樓，如清暉園和余蔭山房是也。橋在古典園林中多與廊結合成為廊頂石拱橋，如余蔭山房為典型。 就組合方式看，用“高墻冷巷”把建筑院落進行多進多庭院組合，或用“連房博廈”把建筑與庭院連為一體；就單體形態(tài)看，多高柱礎，寬檐廊，厚實墻，青瓦頂，壓瓦磚，翹正脊，花玻窗，磚雕窗，灰塑門；就裝飾來看，最典型的是“三雕三塑”：木雕、磚雕、石雕，陶塑、泥塑、灰塑。古典園林中三雕三塑遍布全園，在門頭、門聯(lián)、窗楣、基座、臺案、檐口、檐柱、月梁、瓜柱、雀替、坐靠、欄桿、屋脊等處，其中以灰塑和磚雕最具嶺南味，如清暉園中的“蘇武牧羊”灰塑和板橋花園中的瓜果磚雕漏窗。

字畫

清暉園的文物有李兆洛、李文田、何紹基等大家的書法。可園收藏有可園創(chuàng)建人張敬修以及嶺南畫派代表人物居巢、居廉的藝術作品。余蔭山房深柳堂的檀香木雕屏上刻有晚清三大才子梁山舟、張船山、翁方綱等人的詩句和乾隆大學士劉墉的書法手跡。寶墨園藝林苑內(nèi)的霍宗杰、趙少昂、楊善深三館薈萃了大量古今名家書畫，雅集館內(nèi)收藏了190幅反映200多年前廣州民間生活的通草畫。還有如惠州小桃園后門聯(lián)“不深不淺湖水，半磚半閣人家”；余蔭山房門聯(lián)“余地三弓紅雨足，蔭天一角綠云深”；荔灣湖公園海山仙館有聯(lián)“荷花世界，荔子光陰”；可園邀山閣聯(lián)“大江前橫，明月直入”、可園雛月池館聯(lián)“大可浮家泛宅，豈肯隨波逐流”、正門聯(lián)“十萬買鄰多占水，一分起屋半栽花”；人境廬息亭聯(lián)“有三分水四分竹添七分明月，從五步樓十步閣望百步長江”；惠州西湖六如亭聯(lián)“不增不減不生不滅不夠不凈，如夢如幻如泡如影如露如電”等。

植物

用“四季繁花，雨帶風光”八字概括，特征樹有棕櫚類的大王椰、假檳榔、大王棕、酒瓶椰；有藤本的炮仗花、夜來香、紫藤、簕杜鵑、綠蘿；有耐陰的蘭花、蕉類、芋類、蕨類、葵類；另有榕樹、荔枝等。

影響力

在18至19世紀初期，廣州海珠區(qū)、西關一帶曾涌現(xiàn)出由十三行商人興建的規(guī)模宏大、雍容華麗的私家園林，包括潘家花園、伍家花園、海山仙館在內(nèi)的眾多名園，被稱為“行商庭園”。它們不僅是嶺南園林的巔峰之作，還引發(fā)了清代時期歐洲各國模仿“中國式”園林的盛況。 這段時間，是‘中國式’庭園風格在歐洲傳播的極盛時期。外商們經(jīng)常到行商庭院聚首，中外畫家對園林精心描繪，并向全世界發(fā)行風景“外銷畫”，讓廣東園林漂洋出海，聲名遠播。18世紀，僅巴黎就有20多處中國式風景園林，凡爾賽宮的各種家具和工藝品也多半來自中國。德國薩克森公國的統(tǒng)治者就曾在德勒斯登附近的易北河畔蓋了一座皮爾尼茨宮，其中的“水宮”就是按中國建筑的風格建造的。普魯士國王腓特烈二世，也在其波茨坦的“無憂宮”旁蓋了一座“中國茶亭”，成為這個皇家園林里醒目的一景。 1742~1744年間，英國建筑家錢伯斯曾兩次來到廣州考察庭園建筑。錢伯斯將中國建筑設計風格帶到了歐洲，極大地影響了18世紀西方建筑“中國風格”的發(fā)展。錢伯斯在其經(jīng)典著作《東方園藝》中言：對于中國園林藝術，歐洲人“只能像對太陽那樣盡量吸收它的光輝而已”。他本人就在其自行設計、位于倫敦郊區(qū)的“丘園”里，建了一座高高的中國塔。這種審美趣味顯然形成了一種社會建筑風尚，像英國作家艾迪生、詩人蒲柏等都建造了中國式花園。據(jù)記載，當年十三行同文館畢業(yè)生張德彝出訪瑞典，在瑞典太后宮中的中國式房屋中“恍如歸帆故里”，四壁懸草書楹貼，器皿陳設皆運自廣東……歐洲模仿中國情調的時尚持續(xù)了近百年，這一時期正是十三行時期。

代表性園林

清暉園

順德清暉園為廣東四大名園之一，屬省級文物保護單位，整體風格以雅致古樸著稱。此園始建于嘉慶五年（1800），面積為二萬二千多平方。清暉園內(nèi)水木清華，景致清雅優(yōu)美，龍家故宅與擴建新景融為一體，利用碧水、綠樹、古墻、漏窗、石山、小橋、曲廊等與亭臺樓饋互動融合。糾集了我國古代建筑、園林、雕刻、詩書、灰雕等藝術于一身。突出了我國庭院建筑中雄、奇、險、幽、秀、曠的特點。 主要景點船廳、碧溪草堂、澄漪紅蕖書屋、澄漪亭、惜陰書屋、竹宛、歸寄廬、筆生花館、斗洞、紅蕖書屋、讀云軒、沐英澗、留芬饋等。造型構筑別具匠心，各具情態(tài)，靈巧雅致，門窗古樸精美，品味無窮。園內(nèi)樹木繁茂，品種豐富，多姿多彩，與古色古香的樓饋亭榭交相掩映，倘佯其間，步移景異，令人流連。

梁園

梁園是佛山梁氏宅園的總稱，主要由“十二石齋”、“群星草堂“、“汾江草蘆”、“寒香館“等不同地點的多個群體組成，規(guī)模宏大，主 *** 于松風路先鋒古道。梁園由當?shù)卦姇伊禾@如、梁九章及梁九圖叔侄四人，于清嘉慶、道光年間（1796－1850）陸續(xù)建成，歷時四十余年。 梁園是清代嶺南文人園林的典型代表之一，其布局精妙，宅第、祠堂與園林渾然一體，嶺南式“庭園”空間變化迭出，格調高雅；造園組景不拘一格，追求雅淡自然、如詩如畫的田園風韻；富于地方特色的園林建筑式式俱備、輕盈通透；園內(nèi)果木成蔭、繁花似錦，加上曲水回環(huán)、松堤柳岸，形成特有的嶺南水鄉(xiāng)韻味；尤以大小奇石之千姿百態(tài)、設定組合之巧妙脫俗獨樹一幟，是聞名遐爾的粵中四大名園之一。時至民初，一代名園已瀕于湮沒。鑒于其歷史、藝術和觀賞價值，1982年，佛山市委、市 *** 首先對現(xiàn)存的群星草堂群體進行了搶救保護，1990年被定為省級重點文物保護單位。繼而于1994年開始大規(guī)模的全面修復，總面積達21，260平方米，使名園重光成為現(xiàn)實。

余蔭山房

余蔭山房，又名余蔭園，位于番禺南村鎮(zhèn)，清代同治六年（1867）興建，距今130多年。全園建筑面積只有近二千平方米，為四大名園中最小巧玲瓏的，并因它小巧玲瓏的建筑風格而著稱，譽為廣東四大名園之一，被定為廣東省文物保護單位和廣州市重點文物保護單位。這座古庭園，布局精巧。它以“藏而不露”或“縮龍成寸”的手法，將亭、臺、樓、饋、堂、館、軒、榭、橋、廊堤、石山、碧水盡納于三畝之地，使得小小園林顯出園中有園、景中有景，幽深廣闊的絕妙佳境，其后門的對聯(lián)“余地三弓紅雨足，蔭天一角綠云深”正是此園點題之句。

可園

東莞可園始建于清代道光三十年（公元1850年），位于東莞市城區(qū)博廈，是廣東省文物保護單位。特點是面積小，設計精巧。在3.3畝的土地上,把住宅、客廳、別墅、庭院、花圃、書齋，藝術地揉合在一起，山水橋榭，亭樓饋，廳堂軒院，一并俱全。它布局高低錯落，處處相通，曲折回環(huán)，撲朔迷離。基調是空處有景，疏處不虛，小中見大，密而不逼，占水栽花，幽而有芳，加上工精密細致。極富嶺南特色，是廣東園林的珍品。 可園創(chuàng)建人張敬修，官至江西按察使署理布政使，他金石書畫、琴棋詩賦樣樣精通。在可園時，常邀張維屏、簡士良、徐三庚等在園內(nèi)聯(lián)吟、頌賦、傳藝。居廉、居巢在可園作畫十年，其學生高劍父，高奇峰，陳樹人等創(chuàng)立了嶺南畫派，使可園成為嶺南派的策源地之一。

二、新古典主義代表人物

問題一：新古典主義代表人物及作品 大衛(wèi)----《賀拉斯兄弟的宣誓》《拿破侖加冕》《馬拉之死》

安格爾----《泉》《大宮女》.等.

問題二：新古典主義設計的當代代表人物是誰？ 10分 新古典主義（英語∶Neoclassici *** ），興起于18世紀的羅馬，并迅速在歐美地區(qū)擴展的藝術運動。新古典主義，一方面起于對巴洛克（Baroque）和洛可可（Rococo）藝術的反動，另一方面則是希望以重振古希臘、古羅馬的藝術為信念。新古典主義的藝術家刻意從風格與題材模仿古代藝術，并且知曉所模仿的內(nèi)容為何。

新古典主義在雕刻藝術上以淺浮雕（bas relief）圖式表現(xiàn)，因此截然不同于巴洛克風格的深度雕刻。新古典主義代表藝術家有巴利（Barry）、卡諾瓦（Conova）、富拉克斯曼（Flaxman）、漢彌頓（Hamilton）、蒙斯、畢拉內(nèi)及（Piranesi）、托爾瓦森（Thorwaldsen）、維恩（Vien）、魏斯特（West）。

在建筑方面，最著名的就是杰佛遜設計的維吉尼亞大學校園。除了維吉尼亞大學外，杰佛遜連住家都是自己親手設計的。

以復興古希臘羅馬藝術為旗號的古典主義藝術,早在17世紀的法國就已出現(xiàn)。在法國大革命及其政治和社會改革之前,有一場純粹的藝術革命,這就是新古典主義美術運動。這一時期的法國美術既不是古希臘和羅馬美術的再現(xiàn),也非17世紀法國古典主義的重復。它是適應資產(chǎn)階級革命形勢需要在美術上一場借古開今的潮流。 所謂新古典主義也就是相對于17世紀的古典主義而言的。同時,因為這場新古典主 義美術運動與法國大革命緊密相關,所以也有人稱之為革命的古典主義。

新古典主義美術的特征是：選擇嚴峻的重大題材(古代歷史和現(xiàn)實的重大事件),在藝術形式上,強調理性而非感性的表現(xiàn)；在構圖上強調完整性；在造型上 重視素描和輪廓,注重雕塑般的人物形象,而對色彩不夠重視。法國新古典主義美術從維安、達維德到安格爾,取得了最優(yōu)秀的成就,并達到高峰。

維安是法國最早的新古典主義畫家,他試圖反對情欲的、過分雅致的藝術,力 求恢復古希臘藝術的樸素、莊嚴。由于他的才能和個性的局限,他沒能實現(xiàn)藝術上的根本變革。維安的學生達維德在大革命爆發(fā)前夕,從羅馬留學歸來,他非常成功 地展出了他的繪畫《乞食者貝里塞赫》。隨后他的《荷拉斯兄弟之誓》在1785年的 沙龍上展出,這幅畫明顯表現(xiàn)出莊嚴、雄偉的希臘和羅馬藝術的影響,對公民道德 加以頌揚,又同法國革命的步調一致,引起了資產(chǎn)階級的強烈共鳴。1789年他創(chuàng)作了《布津蒂斯》,這幅畫具有明顯的向路易十六王朝挑戰(zhàn)的意味。正是這些作品奠 定了他作為一個藝術家在大革命時期的重要地位。19世紀初期,在達維德無可置疑的領導下,新古典主義在法國取得了勝利。在達維德的周圍,他的追隨者眾多,其學生就有400多人。他們大都成為法國畫壇上的活躍人物, 其中最享盛名并就某種 程度來講獲得了獨特地位的是熱拉爾、吉羅代和格羅。

達維德的同時代人普呂東的藝術表現(xiàn)了革命年代藝術理想的另一方面,作為藝術家,有人認為他并不遜色于達維德,在某些形象的嚴整和作品富有生氣的處理上還在達維德之上。

達維德的學生安格爾不久成為當時最有獨創(chuàng)的藝術家并被推崇為古典畫派的首領。新古典主義從達維德到安格爾是一個轉折,從描繪與時代相關的事件轉向了脫 離現(xiàn)實的神話和純藝術,從形式上由嚴格的古典主義風格走向了帶有華麗東方色彩的古典主義。安格爾的一生藝術活動極為活躍,他的女性人體和肖像畫成就最高。

法國的新古典主義繪畫對歐洲的一些國家也產(chǎn)生了影響,其中首先應該提到的 是同時期的英國繪畫。當時一大批優(yōu)秀的畫家活躍在畫壇上,其中有風景畫家威爾遜、桑德比和動物畫家斯塔布斯。富塞利則是一位獨具風格的英籍瑞士畫家。明顯受新古典主義影響......>>

問題三：法國新古典主義代表人物是誰？ 笛卡爾與布瓦羅。

問題四：十八世紀中期歐洲新古典代表人物有誰 新古典主義美術的時代背景和代表人

雅克・路易・大衛(wèi)(Jacques-Louis David 1748年8月30日 - 1825年12月9日)

1、產(chǎn)生的時代背景 18世紀到19世紀初，法國社會劇烈動蕩。資產(chǎn)階級對古代希臘羅馬英雄主義精神的追求，產(chǎn)生了新古典主義美術。

以復興古希臘羅馬藝術為旗號的古典主義藝術,早在17世紀的法國就已出現(xiàn)。在法國大革命及其政治和社會改革之前,有一場純粹的藝術革命,這就是新古典主義美術運動。這一時期的法國美術既不是古希臘和羅馬美術的再現(xiàn),也非17世紀法國古典主義的重復。它是適應資產(chǎn)階級革命形勢需要在美術上一場借古開今的潮流所謂新古典主義也就是相對于17世紀的古典主義而言的。同時,因為這場新古典主 義美術運動與法國大革命緊密相關,所以也有人稱之為革命的古典主義。

2、特征：(1)繪畫選擇嚴峻的重大題材(古代歷史和現(xiàn)實的重大事件),(2)在藝術形式上,強調理性而非感性的表現(xiàn);(3)在構圖上強調完整性;(4)在造型上重視素描和輪廓,注重雕塑般的人物形象,而對色彩不夠重視。

法國新古典主義美術從維安、大衛(wèi)到安格爾,取得了最優(yōu)秀的成就,并達到高峰。

4、代表作：法國大衛(wèi)的《馬拉之死》《拿破侖加冕式》，普魯東《四季》和安格爾的《泉》

維安是法國最早的新古典主義畫家,他試圖反對情欲的、過分雅致的藝術,力 求恢復古希臘藝術的樸素、莊嚴。由于他的才能和個性的局限,他沒能實現(xiàn)藝術上的根本變革。

大衛(wèi)的同時代人普呂東的藝術表現(xiàn)了革命年代藝術理想的另一方面,作為藝術家,有人認為他并不遜色于達維德,在某些形象的嚴整和作品富有生氣的處理上還在達維德之上。

維安的學生大衛(wèi)在大革命爆發(fā)前夕,從羅馬留學歸來,他非常成功地展出了他的繪畫《乞食者貝里塞赫》。隨后他的《荷拉斯兄弟之誓》在1785年的 沙龍上展出,這幅畫明顯表現(xiàn)出莊嚴、雄偉的希臘和羅馬藝術的影響,對公民道德 加以頌揚,又同法國革命的步調一致,引起了資產(chǎn)階級的強烈共鳴。1789年他創(chuàng)作了《布津蒂斯》,這幅畫具有明顯的向路易十六王朝挑戰(zhàn)的意味。正是這些作品奠定了他作為一個藝術家在大革命時期的重要地位。19世紀初期,在大衛(wèi)無可置疑的領導下,新古典主義在法國取得了勝利。在大衛(wèi)的周圍,他的追隨者眾多,其學生就有400多人。他們大都成為法國畫壇上的活躍人物, 其中最享盛名并就某種程度來講獲得了獨特地位的是熱拉爾、吉羅代和格羅。

大衛(wèi)的作品充分體現(xiàn)了新古典主義的美學特征，以自然為原型，按照純粹的理性美去再現(xiàn)自然，讓對象服從于既有的典雅和古典主義的美學模式，將對象理想化、完美化。大衛(wèi)十分推崇普桑，在藝術理念上明顯受到普桑的影響，主張用理性來指導藝術，將藝術納入規(guī)范和有序之中。大衛(wèi)的許多作品以古希臘羅馬英雄事跡為題材，強調強有力的結構關系，追求簡潔、質樸和莊重感。由于過分夸大理性作用，把情感和個性放在了從屬地位，因此大衛(wèi)的新古典主義有時被稱為折衷的、派生的風格，這種風格使文藝復興以來的古典主義得到延續(xù)。

大衛(wèi)的學生中安格爾成就最突出，并當之無愧地成為大衛(wèi)之后最重要的新古典主義畫家。新古典主義發(fā)展到這里表現(xiàn)出明顯的轉折：忽視政治和社會作用，重視藝術的純粹性和觀賞性;風格華麗唯美、具有東方色彩。安格爾不久成為當時最有獨創(chuàng)的藝術家并被推崇為古典畫派的首領。新古典主義從大衛(wèi)到安格爾是一個轉折,從描繪與時代相關的事件轉向了脫離現(xiàn)實的神話和純藝術,從形式上由嚴格的古典主義風格走向了帶有華麗東方色彩的古典主義。安格爾......>>

問題五：新古典主義藝術的代表人物： 大衛(wèi)[Jacques-Louis David, 1684 ~ 1721]是布雪的遠親，他于1775 年到羅馬學畫，一直待到1781年才返回法國。為了維護新古典主義，他毅然放棄了布雪的洛可可風格， 改采卡拉瓦喬式的強烈明暗對照法，于是以他為代表的新古典主義藝術隨之興起。1789 年法國發(fā)生了大革命，在革命前夕，大衛(wèi)創(chuàng)作了《荷瑞斯兄弟之誓》[The Oath of the Horatii] ，盡管形式是古典的，題材是歷史的，但是這幅畫卻有新的時代含意，鼓舞人們?yōu)樽杂啥鴬^斗。在革命的年代，大衛(wèi)更加意氣風發(fā)，他用不著像從前一般需要從歷史中找尋英雄形象做為繪畫的題材，因為在現(xiàn)實生活中就有很多活生生的英雄人物。在這樣的情況下，他畫了《馬拉之死》[Death of Marat]這幅畫。大衛(wèi)的藝術，融合了各種不同的風格。從年輕時嚴肅的新古典主義，至拿破侖時代所采用的威尼斯派的色彩及光線都可以在他的作品中看到。然而，從他當時及稍后以古典主題為題材的作品中，又看到他對素描及刻板的古物研究之重視，這種現(xiàn)象跟他所采用的威尼斯派的風格又截然不同。他的肖像畫構圖不僅嚴謹，而且非常寫實。后來，在他的古典主題中，卻又流露出日趨甜潤的畫風。 卡諾瓦[Antonio Canova, 1757 ~ 1822]，十八世紀末期，洛可可的風格頗為流行，但隨著繪畫的演變，新古典主義的風格不久就成為雕刻的主要趨勢，并以希臘、羅馬雕刻作為發(fā)展的基礎，其中最著名者的雕刻家為卡諾瓦?？ㄖZ瓦來自威尼斯，是新古典主義盛期雕刻的代表。由於當時人們對於古典文物的懷古幽情，對於大理石材的雕刻特別喜好因此他在這時充分發(fā)揮了他的才華，雕出很多大理石作品?！妒殖帜忌愁^顱的柏修斯》[Perseus with the Head of Medusa]是卡諾瓦的名作之一，在希臘神話中，任何人看到蛇發(fā)女妖默都沙一眼就會化成石頭，然而柏修斯卻以勝利者的姿態(tài)，手臂高舉著他所砍下來的默都沙頭顱?？ㄖZ瓦在柏修斯身上加上一件拖曳及地的斗篷，賦予他輕快的朝氣。由於這座雕像所呈現(xiàn)的莊嚴高貴以及蓬勃換發(fā)的抒情詩意，使它不容置疑的成為卡諾瓦那時代雕刻藝術的標竿。

問題六：古典主義文學 和 新古典主義文學 的代表作家及其作品，(新古典和古典的區(qū)別) 古典主義文學：古典主義是17世紀歐洲的主要文學思潮。它形成和繁榮于法國，隨后擴展到歐洲其他國家。古典主義文學思潮是新興資產(chǎn)階級與封建貴族在政治上妥協(xié)的產(chǎn)物，同路易十四的愛好和政策也存在密切關系。笛卡爾的唯理主義是古典主義的哲學基礎。古典主義文學的思想特征是：第一，受到王權的直接干預，在政治思想上主張國家統(tǒng)一，反對封建割據(jù)，歌頌英明的國王，把文學和現(xiàn)實政治結合得非常緊密。第二，宣揚理性，要求克制個人情欲。第三，尖銳地抨擊貴族的奢侈淫逸、腐化墮落，同時也批判資產(chǎn)階級的愚鈍、附庸風雅和想成為貴族的心理。第四，古典主義悲劇多以帝王將相、宮闈秘事為題材，繼承了古希臘悲劇的傳統(tǒng)，這是宮廷和貴族上層生活的折射。古典主義文學的藝功特征：第一，從古希臘古羅馬文學中汲取藝術形式和題材。第二，有一套嚴格的藝術規(guī)范和標準，例如戲劇創(chuàng)作要遵守“三一律”，即情節(jié)、時間、地點必須保持“整一”等。第三，主張語言準確、精煉、華麗、典雅，表現(xiàn)出較多的宮廷趣味。第四，人物塑造類型化。古典主義文學以法國成就最大，發(fā)展到后期，暴露出明顯的局限性，引發(fā)了一場“古今之爭”，這是對古典主義的清規(guī)戒律的一次挑戰(zhàn)。

問題七：古典主義代表人物 古典主義

Le Classiei *** e

17世紀和18世紀前半期流行于歐洲君主專制時期的一種文藝思潮或文藝流派。它的代表人物在創(chuàng)作實踐和文藝理論上，把古希臘羅馬時代的文藝視為必須仿效的崇高典范，從中吸取題材、情節(jié)、形象和創(chuàng)作經(jīng)驗，并賦予它們新的歷史內(nèi)容。古典主義一詞由此而得名。

法國是歐洲古典主義文藝的中心。從17世紀初起，法國詩人馬萊伯等為反對一切方言與俚語，確立法國古典主義文學語言的規(guī) 范做了大量工作 。 詩人梅萊在悲劇《 索福尼斯貝》中，最早實現(xiàn)了意大利學者提出的三一律原則，即一個情節(jié)線索、一天時間和一個地點。這是古典主義劇作家創(chuàng)作的基本準則。法國文藝理論家N.布瓦洛的《詩藝》是一部具有古典主義文藝宣言性質的重要論著，概括和總結了幾十年法國古典主義創(chuàng)作的實踐，要求文藝“模仿自然”（包括人性的自然），“研究宮廷”，“認識城市”；把體裁（史詩、悲劇、喜劇等）分為界限分明的不同的等級，并對每種體裁進行嚴格規(guī)范；依據(jù)笛卡爾的理性主義提出理性至上的美學原則。古典主義在法國文學中的代表者有高乃依、拉辛、布瓦洛、莫里哀、拉封丹等；繪畫的代表者有普桑、勒布朗 、大衛(wèi)等；建筑中的代表者有芒薩爾、勒諾特爾等。他們在政治上擁護王權，作品具有鮮明的政治傾向性；主張民族統(tǒng)一，反對民族分裂；宣揚個人利益服從國家整體利益；塑造了為崇高社會理想而服務的人物典型；他們的創(chuàng)作基本上為宮廷服務，對民間文學采取輕視態(tài)度。古典主義由于過分強調理性主義、普遍性和情節(jié)的集中、單一，往往忽視個性，突出類型，不少作品具有公式化、概念化的傾向。

大衛(wèi)《荷拉斯兄弟之誓》為古典主義繪畫的代表作

18世紀20年代起，古典主義思潮幾乎遍及全歐。英國的代表者是復辟王朝的詩人約翰・德萊頓和深受布瓦洛影響的詩人蒲柏。德國的代表者是約翰・戈特舍德，曾據(jù)賀拉斯 、布瓦洛等的觀點寫成論著《為德國人寫的批評中詩學試論》。俄國古典主義占有特殊地位，諷刺性突出，傾向減弱，其文學代表者是蘇馬羅科夫、羅蒙諾索夫和康捷米爾等，建筑的代表者是卡扎科夫、沃羅尼辛等。

問題八：新古典主義音樂的代表人物 作為體系而對后世有影響的新古典主義，以意大利作曲家F.布索尼和俄國作曲家I.F.斯特拉文斯基為代表。布索尼認為音樂應當保持嚴格的客觀精神和中立態(tài)度，而古典的對位手法以及帕蒂塔、大協(xié)奏曲、托卡塔、　薩卡里亞和里切爾卡等古典形式是實踐這種理論最好的　途徑。斯特拉文斯基于1927年在英國雜志上刊登了“回到巴赫”的宣言后，掀起了新古典主義的熱潮。

問題九：簡述19世紀法國新古典主義興起的背景及其代表人物 新古典主義興盛于18世紀中期，19世紀上半期發(fā)展至頂峰。

新古典主義一方面強調要求復興古代趣味特別是古希臘羅馬時代那種莊嚴、肅穆、優(yōu)美和典雅的藝術形式；另一方面它又極力反對貴族社會倡導的巴洛克和羅可可藝術風格。

新古典主義又不同于17世紀盛行亥古典主義，它排擠了抽象的、脫離現(xiàn)實的絕對美的概念和貧乏的、缺乏血肉的藝術形象。它以古代美為典范，從現(xiàn)實生活中吸取營養(yǎng)，它尊重自然追求真實，以及對古代景物的偏愛，表現(xiàn)出對古代文明的向往和懷舊感。

新古典主義不僅表現(xiàn)在美術中，也表現(xiàn)在文學和音樂中，它在法國興起有其特殊的時代背景。18世紀下半期是法國封建君主制日趨腐敗墮落和資產(chǎn)階級逐漸強大的時期，是兩個階級面臨決戰(zhàn)的變革時代。1789年法國大革命前夕，資產(chǎn)階級為取得革命的勝利，在意識形態(tài)領域高舉反封建反宗教神權、爭取人類理想勝利的旗幟，號召和組織人民大眾起來為資產(chǎn)階級革命而獻身。為取得這一革命斗爭的徹底勝利，首先要在人們的心理上注入為革命獻身的美德和勇氣，那就是為共和國而戰(zhàn)斗的英雄主義精神。古代希臘羅馬的英雄成了資產(chǎn)階級所推崇的偶像，資產(chǎn)階級革命家利用這些古代英雄，號召人民大眾為真理而獻身。正如馬克思所指出的，他們戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地請出亡靈來給他們以幫助，借用他們的名字、戰(zhàn)斗口號和衣服，以便穿著這種久受崇敬的服裝，用這種借來的語言，演出世界歷史的新場面。就在這樣的歷史環(huán)境下，產(chǎn)生了借用古代藝術形式和古代英雄主義題材，大造資產(chǎn)階級革命輿論的新古典主義。

所謂“新古典主義”，首先是遵循唯理主義觀點，認為藝術必須從理性出發(fā)，排斥藝術家主觀思想感情，尤其是在社會和個人利益沖突面前，個人要克制自己的感情，服從理智和法律，倡導公民的完美道德就是犧牲自己，為祖國盡責。藝術形象的創(chuàng)造崇尚古希臘的理想美；注重古典藝術形式的完整、雕刻般的造型，追求典雅、莊重、和諧，同時堅持嚴格的素描和明朗的輪廓，極力減弱繪畫的色彩要素。“新古典主義”的“新”在于借用古代英雄主義題材和表現(xiàn)形式，直接描繪現(xiàn)實斗爭中的重大事件和英雄人物，緊密配合現(xiàn)實斗爭，直接為資產(chǎn)階級奪取政權和鞏固政權服務，具有鮮明的現(xiàn)實主義傾向。因此，新古典主義又稱革命古典主義，它的杰出代表是達維德。

問題十：新古典主義畫派是什么？其代表人物和作品有哪些 新古典主義畫派代表人物是法國畫家大衛(wèi)，很出名的。

早期作品以歷史英雄人物為題材，如《荷拉斯兄弟之誓》《處決自己的兒子布魯特斯》等。

1793年完成名作《馬拉之死》。

1794年雅各賓政權被反革命顛覆，經(jīng)過五年的混亂，拿破侖掌握政權后，大衛(wèi)做了拿破侖一世的宮廷畫家。這時期創(chuàng)作了歌頌拿破侖的《加冕式》、《授旗式》等作品。

三、英國作家有哪些?

問題一：英國有那些著名作家 5分 都鐸王朝時期：

威廉・莎士比亞《泰勒斯・安東諾尼克斯》

司各特・瓦爾特《女王越獄記》

維多麗亞王朝：

夏洛特・Bront《簡愛》（愛米莉・Bront非常恨她）

愛米莉・Bront《呼嘯山莊》 （夏洛特・Bront非常恨她）

她們倆的書是最好的，她們的妹妹安妮也出書了，不過是垃圾，她們的哥哥波蘭威爾也是個掛名詩人，此外別人的也都比較垃圾，

比如

簡・奧斯丁《傲慢與偏見》， （夏洛特・Bront非常討厭她）

查爾斯・狄更斯《荒涼山莊》湊和。 （夏洛特・Bront非常討厭他）

哈代《德伯家的苔絲》 感覺還可以。 （夏洛特・Bront非常討厭他）

毛姆《面紗》，（以上5個作家都非常鄙視他，因為他是愛米莉・Bront的拙劣模仿者）

二戰(zhàn)時期著名的有：

T・S・艾略特《荒原》

威廉・戈爾丁《蠅王》（這是很好的）

下面3個是詩人：

拜倫《詩》

濟慈《詩》

雪萊《詩》

以下3個是比較另類的寫專業(yè)偵探小說的

阿卡莎・克莉斯蒂 《懸崖山莊》

奧西茲女男爵（此人的作品是垃圾）

柯南・道爾《福爾摩斯》（愛倫坡的模仿者）

以下兩個是科幻小說的：

道格拉斯・亞當斯《銀河系漫游指南》

喬納森・斯威夫特《格列佛游記》

問題二：著名英國作家有哪些，越多越好 著名英國作家：

中世紀：杰弗里・喬叟

文藝復興：托馬斯・莫爾 ? 馬洛 ? 威廉・莎士比亞 ? 斯賓塞

新古典主義：德萊頓 ? 威徹利 ? 丹尼爾・笛福 ? 喬納森・斯威夫特 ? 亞歷山大・蒲柏 ? 理查生 ? 斯摩萊特? 亨利・菲爾丁 ? 勞倫・斯泰恩 ? 奧列佛・歌德史密斯 ? 格雷

浪漫主義：羅伯特・彭斯 ? 威廉・布萊克 ? 威廉・華茲華斯 ? 塞繆爾・柯勒律治 ? 騷塞 ? 拜倫 ? 雪萊 ?沃爾特・司各脫 ? 約翰・濟慈

維多利亞時代：薩克雷 ? 夏洛特・勃朗特 ? 艾米莉・勃朗特 ? 查爾斯・狄更斯 ? 托馬斯・哈代 ? 瓦爾特・佩特? 蕭伯納

20世紀：約翰・奧斯本 ? 大衛(wèi)・赫伯特・勞倫斯 ? 約翰・高爾斯華綏 ? 約瑟夫・康拉德 ? 毛姆 ? 格雷厄姆・格林 ? 金斯利・艾米斯 ? 伊夫林・沃 ? 戈爾丁 ? 艾麗斯・默多克 ? 多麗絲・萊辛 ? 艾略特? 弗吉尼亞・伍爾夫

問題三：英國作家王爾德的作品有哪些？ 道林・格雷的畫像》（The Picture of Dorian Gray，1891年）

童話集

* 《快樂王子和其他故事》（The Happy Prince and Other Tales，1888年）

* 《石榴屋》（A House of Pomegranates，1891年）

詩作

* 《詩集》（Poems，1881年）

* 《斯芬克斯》（Sphinx，1894年）

* 《瑞丁監(jiān)獄之歌》（The Ballad of Reading Gaol，1898年）

劇本

* 《薇拉》（Vera，1880年）

* 《溫德密爾夫人的扇子》（Lady Windermere`s Fan，1892年。又譯《溫夫人的扇子》、《少奶奶的扇子》）

* 《帕都瓦公爵夫人》（The Duchess of Padua，1893年）

* 《莎樂美》（Salomé，1893年）（原著用法語寫成）

* 《無足輕重的女人》（A Woman of No Importance，1892年）（1893年Theatre Royal Haymarket首演）

* 《真誠最要緊》（The Importance of Being Earnest，1895年）

* 《理想的丈夫》（An Ideal Hu *** and，1895年。又譯《好丈夫》）

其他著作

* 散文集：《社會主義下人的靈魂》（The Soul of Man Under Sociali *** ，1891年。）

* 書信集：《深淵書簡》（De Profundis，1897年。又譯《自深深處》、《王爾德獄中記》原本是作者寫給道格拉斯的書信集，1905年作者死后出版）

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問題四：英國作家所寫的名著 有哪些？ 都鐸王朝時期：

威廉・莎士比亞《泰勒斯・安東諾尼克斯》

司各特・瓦爾特《女王越獄記》

維多麗亞王朝：

夏洛特・Bront《簡愛》（愛米莉・Bront非常恨她）

愛米莉・Bront《呼嘯山莊》 （夏洛特・Bront非常恨她）

她們倆的書是最好的，她們的妹妹安妮也出書了，不過是垃圾，她們的哥哥波蘭威爾也是個掛名詩人，此外別人的也都比較垃圾，

比如

簡・奧斯丁《傲慢與偏見》， （夏洛特・Bront非常討厭她）

查爾斯・狄更斯《荒涼山莊》湊和。 （夏洛特・Bront非常討厭他）

哈代《德伯家的苔絲》 感覺還可以。 （夏洛特・Bront非常討厭他）

毛姆《面紗》，（以上5個作家都非常鄙視他，因為他是愛米莉・Bront的拙劣模仿者）

二戰(zhàn)時期著名的有：

T・S・艾略特《荒原》

威廉・戈爾丁《蠅王》（這是很好的）

下面3個是詩人：

拜倫《詩》

濟慈《詩》

雪萊《詩》

以下3個是比較另類的寫專業(yè)偵探小說的

阿卡莎・克莉斯蒂 《懸崖山莊》

奧西茲女男爵（此人的作品是垃圾）

柯南・道爾《福爾摩斯》（愛倫坡的模仿者）

以下兩個是科幻小說的：

道格拉斯・亞當斯《銀河系漫游指南》

喬納森・斯威夫特《格列佛游記》

問題五：英國的著名作家有哪些 莎士比亞，文藝復興時期劇作家、詩人，英國最偉大的作家。他共寫有37部戲劇，154首14行詩，兩首長詩和其他詩歌。作品有：

歷史劇：《理查三世》、《亨利四世》、《 亨利五世 》、《亨利六世》、《亨利八世》等。

喜?。骸吨傧囊怪畨簟贰ⅰ锻崴股倘恕?、《溫莎的風流娘兒們》、《無事生非》、《第十二夜》等。

悲?。骸豆啡R特》、》、《李爾王》、《麥克白》、《奧瑟羅》四大悲劇等。

詩作有十四行詩和長詩《維納斯與阿多尼斯》和《魯克麗絲受辱記》。

簡・奧斯丁，英國18世紀末19世紀初女作家，被英國作家、評論家司各特成為可與莎士比亞齊名的作家。作品有小說六部：《理智與情感》、《傲慢與偏見》、《勸導》、《諾桑覺寺》、《愛瑪》和《曼斯菲爾德莊園》。

狄更斯，英國19世紀批判現(xiàn)實主義小說家。創(chuàng)造第一時期的《匹克威克外傳》、《霧都孤兒》、《老古玩店》等基調樂觀，對社會進行溫和諷刺的作品。第二時期，創(chuàng)作了《怪誕故事集》、《董貝父子》、《大衛(wèi)・考波菲爾》等對社會批判日益深沉的作品。第三時期，創(chuàng)作了《荒涼山莊》、《艱難時世》、《小杜麗》、《雙城記》、《遠大前程》等思想性和藝術性都達到頂峰的作品。

問題六：外國著名作家有哪些 歐文，w． 庫珀，J．F 愛默生，R．w． 霍桑，N． 朗費羅，H．w．

惠蒂埃，J．G， 愛倫・坡，E. 斯托，H．B． 梭羅，H．D． 惠特曼，w．

梅爾維爾，H. 狄更生，E． 馬克・吐溫 哈特，B． 豪威爾斯，w，D．

詹姆斯，H． 歐.亨利 諾里斯，F(xiàn)． 克萊恩，S． 德萊塞，T．

凱瑟，W． 弗羅斯特，R・ 杰克.倫敦 桑德堡，c． 辛克萊，U.

劉易斯，S． 賽珍珠 菲茨杰拉爾德，P．S． 多斯・陽索斯，J． ?？思{，w．

海明威，E． 米切爾，M． 斯坦貝克，J. 華倫，R．P． 賴特，R．

貝洛，S． 洛威爾，R． 鮑德溫

問題七：有哪些英國作家獲得過諾貝爾獎? 1907年 約瑟夫・魯?shù)聛喌?#12539;吉卜林（1865～1936）英國小說家、詩人。主要作品有詩集《營房謠》《七海》，小說集《生命的阻力》和動物故事《叢林之書》等。1907年作品《老虎！老虎！》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “這位世界名作家的作品以觀察入微、想象獨特、氣概雄渾、敘述卓越見長”

1932年 約翰・高爾斯華綏（1867～1933）英國小說家、劇作家。著有長篇小說《福爾賽世家》三部曲、《現(xiàn)代喜劇》三部曲和劇本《銀匣》等。1932年作品《有產(chǎn)者》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “為其描述的卓越藝術――這種藝術在《福爾賽世家》中達到高峰”

*1948年 托馬斯・斯特恩斯・艾略特（1888～1965）英美詩人、劇作家、批評家。主要作品有詩作《普魯弗洛克的情歌》、《荒原》、《四個四重奏》；論著《傳統(tǒng)與個人才能》、《批評的功能》、《詩與批評的效用》等。1948年作品《四個四重奏》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “對于現(xiàn)代詩之先鋒性的卓越貢獻”

1950年 亞瑟・威廉・羅素（1872～1970）英國數(shù)學家、哲學家。主要作品有《數(shù)學原理》、《哲學問題》、《教育與社會秩序》等。1950年作品《哲學―數(shù)學―文學》獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “表彰他所寫的捍衛(wèi)人道主義理想和思想自由的多種多樣意義重大的作品”

1953年 溫斯頓・丘吉爾（1874～1965）英國政治家、歷史學家、傳記作家。曾任英國首相。主要作品有《馬拉坎德遠征記》、《第二次世界大戰(zhàn)回憶錄》、《英語民族史》等。 1952年作品《不需要的戰(zhàn)爭》獲諾貝爾文學獎 。獲獎理由： “由于他在描述歷史與傳記方面的造詣，同時由于他那捍衛(wèi)崇高的人的價值的光輝演說。”

1981年 埃利亞斯・卡內(nèi)蒂（1905～）英國德語作家。主要作品有長篇小說《迷惘》等。1981年作品《迷?！帆@諾貝爾文學獎。獲獎理由：“作品具有寬廣的視野、豐富的思想和藝術力量。”

1983年 威廉・戈爾?。?911～1994）英國作家。主要作品有長篇小說《蠅王》、《繼承者》、《金字塔》、《自由墮落》、《看得見的黑暗》、《紙人》等。1983年作品《蠅王・金字塔》獲諾貝爾文學獎。

2001年 維・蘇・奈保爾（1932～）印度裔英國作家。1990年被英國女王授封為騎士。主要作品有小說《神秘的 *** 師》、《米格爾大街》、《河彎》、《島上的旗幟》、《超越信仰》、《神秘的新來者》等。2001年獲諾貝爾文學獎。獲獎理由： “其著作將極具洞察力的敘述與不為世俗左右的探索融為一體，是驅策我們從扭曲的歷史中探尋真實的動力?！?

*2005年 哈羅德・品特（1930~），英國劇作家，被評論界譽為蕭伯納之后英國最重要的劇作家。獲得2005年度諾貝爾文學獎。主要作品：《看房者》(The Caretaker，1960)、《生日晚會》(TheBirthdayParty，1958)、《歸家》(TheHome ing，1965)等.

2007年 多麗絲・萊辛（Doris Lessing，1919― ），英國女作家，獲得2007年度諾貝爾文學獎，代表作品為五部曲《暴力的孩子們》、《簡述下地獄》、《第三、四、五區(qū)域間的聯(lián)姻》、《簡・薩默斯日記》等。

問題八：英國和法國著名的作家有哪些（具體點） 新古典主義時期的主要作家

約翰.班揚

亞歷山大.蒲伯

丹尼爾.笛福

喬納森.斯威夫特

亨利.菲爾丁

塞繆爾.約翰遜

理查德.比.謝立丹 英國新古典主義

屈雷頓

蒲柏(1688～1744)Pope,Alexander 英國詩人

約翰生

《格理弗游記》的作者斯威夫特(Jonathan Swift, 1667-1745)

瓊森，B.（Ben Jonson 1572?～1637)大仲馬，（Alexandre Dumas l802～1870），法國19世紀積極浪漫主義作家。法國人，1803年出生。其祖父是候爵德・拉・巴那特里，與黑奴結合生下其父，名亞歷山大，受洗時用母姓仲馬。法國大革命爆發(fā)后，亞歷山大・仲馬屢建奇功，當上共和 *** 將軍。大仲馬終生信守共和政見，一貫反對君主專政，憎恨復辟王朝，不滿七月王朝，反對第二帝國。他飽嘗種族歧視，心中受到創(chuàng)傷。家庭出身和經(jīng)歷使大仲馬形成了反對不平、追求正義的叛逆性格。他出生在一個將軍的家庭，父母早喪，生活貧困。青年時代，他做過公證人事務所的見習，當過奧爾良公爵的抄寫員，參加過1830年的七月革命，當過炮兵連的副連長。1848年革命時期，大仲馬曾帶兵進入巴黎，并編輯報紙。拿破侖第三發(fā)動政變后，他被迫流亡國外。1860年他到意大利去協(xié)助加里波第征戰(zhàn)。大仲馬死于1870年12月5日。

大仲馬自學成才，一生寫的各種類型作品達300卷之多，主要以小說和劇作著稱于世。大仲馬的劇本《享利第三及其宮廷》（1829）比雨果的《歐那尼》還早問世一年。這出浪漫主義戲劇，完全破除了古典主義“三一律”。

大仲馬的復雜的帶有冒險色彩的生活經(jīng)歷，為他創(chuàng)作出離奇曲折的故事提供了條件。他一生創(chuàng)作的小說達100多部，都以情節(jié)生動緊張取勝。大仲馬小說多達百部，大都以真實的歷史作背景，以主人公的奇遇為內(nèi)容，情節(jié)曲折生動，處處出人意外，堪稱歷史驚險小說。異乎尋常的理想英雄，急劇發(fā)展的故事情節(jié)，緊張的打斗動作，清晰明朗的完整結構，生動有力的語言，靈活機智的對話等構成了大仲馬小說的特色。最著名的是《三個火槍手》（1844），舊譯《三劍客》、《基督山伯爵》。

《基度山伯爵》的故事梗概:　一個正直勇敢的青年水手，正當他對生活充滿著好的追求的時候，由于被嫉妒他的人告密陷害而下獄，在黑暗的牢房里度過了整整十四個年頭。他按獄友提供的線索，找到寶庫，成為百萬富翁。他改名基度山伯爵，靠“萬能的金錢”，他隨心所欲，對有恩于他的船主摩萊爾報了恩，對陷害過他的仇人馬瑟夫伯爵、銀行家鄧格拉斯和法官維爾福，一一作了懲罰。這就是小說。小說情節(jié)緊張生動，富有傳奇色彩，很引人入勝，因此在世界各國十分流行。

托馬斯.格雷

問題九：英國作家迪安・斯塔雷的作品有哪些？ 小說作品有：

《西決》《東霓》《南音》，其實相當于是以幾個視角寫的同一部書的內(nèi)容。

《芙蓉如面柳如眉》 《告別天堂》 《懷念小龍女》 《請你保佑我》 《姐姐的叢林》《莉莉》

詩歌散文作品集有：

《灰姑娘的南瓜車》 《前世的深藍色》 《致我親愛的小女孩》

《我把這遠方的遠歸還草原》 《南極城傳》 《我是如此眷戀你》

《春之祭》 《每當變幻時》 《歌姬》 《塞納河不結冰》 《圓寂》

《廣陵》 《宇宙》 《殘羹夜宴》 《你是我的眼》 《風花雪月》

《城里的月亮》 《平流層的小櫻桃》 《曼佐先生》 《我的繽紛與寧靜》

問題十：世界著名的作家有哪些？ 世界95名著名作家

1 莎士比亞 (英國)

2 列夫・托爾斯泰 (蘇聯(lián))

3 但丁 (意大利)

4 雨果 (法國)

5 荷馬 (希臘)

6 歌德 (德國)

7 魯迅 (中國)

8 安徒生 (丹麥)

9 普希金 (俄羅斯) 10 狄更斯 (英國)

11 喬伊斯 ---- 英國

12 馬克吐溫 ---- 美國

13 薄伽丘 ---- 意大利

14 高爾基 ---- 蘇聯(lián)

15 蕭伯納 ---- 英國

16 海明威 ---- 美國

17 卡夫卡 ---- 奧地利

18 屠格列夫 ---- 俄羅斯

19 歐・亨利 ---- 美國

20 彌爾頓 ---- 英國

21 維吉爾 ---- 羅馬

22 契科夫 ---- 俄羅斯

23 拜倫 ---- 英國

24 黑塞 ---- 瑞士

25 紀伯倫 ---- 黎巴嫩

26 薩特 ---- 法國

27 伊索 ---- 希臘

28 陀斯妥耶夫斯基 ---- 俄羅斯

29 喬叟 ---- 英國

30 盧梭 ---- 法國

31 普魯斯特 ---- 法國

32 泰戈爾 ---- 印度

33 巴勃羅・聶魯達 ---- 智利

34 川端康成 ---- 日本

35 斯湯加 ---- 法國

36 曹雪芹 ---- 中國

37 巴金 ---- 中國

38 歐尼爾 ---- 美國

39 霍桑 ---- 美國

40 斯陀夫人 ---- 美國

41 莫泊桑 ---- 法國

42 德萊塞 ---- 美國

43 杜甫 ---- 中國

44 福樓拜 ---- 法國

45 伏爾泰 ---- 法國

46 池田大作 ---- 日本

47 馬爾克斯 ---- 哥倫比亞

48 羅曼・羅蘭 ---- 法國

49 李白 ---- 中國

50 圣埃克蘇佩里 法國

51 托・艾略特 ---- 英國

52 茨威格 ---- 奧地利

53 法朗士 ----法國

54 埃・巴・辛格 ---- 美國

55 雪萊 ---- 英國

56 小仲馬 ---- 法國

57 塞林格 ---- 美國

58 蒲寧 ---- 俄羅斯

59 培根 ---- 英國

60 都德 ---- 法國

61 凡爾納 ---- 法國

62 米蘭・昆德拉 ---- 捷克

63 聶魯達 ---- 智利

64 柯南道爾 ---- 英國

65 馬爾克斯 ---- 哥倫比亞

66 約・延森 ---- 丹麥

67 奧斯特洛夫斯基 ---- 蘇聯(lián)

68 紀德 ---- 法國

69 海倫・凱勒 ---- 美國

70 艾米麗・勃朗特 ---- 英國

71 漢姆生 ---- 挪威

72 夏洛蒂・勃朗特 ---- 英國

73 羅琳 ---- 英國

74 萊曼・弗蘭克・鮑姆 ---- 美國

75 余華 ---- 中國

76 托妮・莫里森 ---- 美國

77 星新一 ---- 日本

78 博爾赫斯 ---- 阿根廷

79 左拉 ---- 法國

80 司湯達 ---- 法國

81 巴爾扎克 ---- 法國

82 約瑟夫・海勒 ---- 美國

83 約翰・馬克斯維爾・庫切 ---- 南非

84 喬治・奧威爾 ---- 英國

85 愛默生 ---- 美國

86林語堂 --- 中國

87 丹布朗 ---- 美國

88 莫里哀 ---- 法國

89 杰克・倫敦 ---- 美國

90 斯威夫特 ---- 英國

91 張愛玲 ----......>>

四、18世紀前期英國文學有哪些代表人物和作品？

18世紀前期，文學崇尚古典主義，代表人物是詩人蒲柏。笛福的小說《魯濱遜漂流記》、斯威夫特的故事《格列佛游記》、理查遜的書信體小說《克拉麗莎》、菲爾丁的小說《棄嬰托姆·瓊斯的故事》都是這時的杰作。

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