蘇州廣場(chǎng)景觀設(shè)計(jì)作品展（蘇州廣場(chǎng)景觀設(shè)計(jì)作品展覽）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于蘇州廣場(chǎng)景觀設(shè)計(jì)作品展的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、盤點(diǎn)景觀設(shè)計(jì)師必看的26本書

• 2、蘇州十大最好玩的景點(diǎn)，蘇州旅游必去十大景點(diǎn)

• 3、園林景觀設(shè)計(jì)的方法

• 4、跪求蘇州博物館觀后感1500---2000字，內(nèi)容是關(guān)于中國傳統(tǒng)藝術(shù)魅力的。

一、盤點(diǎn)景觀設(shè)計(jì)師必看的26本書

盤點(diǎn)景觀設(shè)計(jì)師必看的26本書

曾有學(xué)生問我讀什么景觀書好呢?其實(shí)對(duì)于做園林設(shè)計(jì)來說，知道的東西越雜對(duì)設(shè)計(jì)越有幫助!但必竟大學(xué)幾年時(shí)光有限，能認(rèn)真的去看幾本書定當(dāng)會(huì)有所收獲的。所列書目全憑個(gè)人感覺，主要是針對(duì)本科學(xué)生學(xué)習(xí)而推薦!其實(shí)書目并不在多讀精為好!有時(shí)讀個(gè)幾遍才會(huì)品出味道來!

1.《園冶》 計(jì)成 中國建筑工業(yè)出版社(園林人最為熟悉卻又是最為陌生的一本書，能通讀至尾的而又能讀懂的沒有多少人!)

2.《從概念到形式》 格蘭特.w.里德 美國風(fēng)景園林設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)著 中國建筑工業(yè)出版社(推薦初學(xué)園林者要好好研讀的一本書!)

3.《圖解思考--建筑表現(xiàn)技法》 保羅.拉索著，中國建筑工業(yè)出版社(徒手畫草圖圖解技能輔助建筑設(shè)計(jì)思考的基礎(chǔ)理論專著，園林者需要借鑒之)

4.《風(fēng)景園林設(shè)計(jì)要素》 諾曼.布恩著 中國林業(yè)出版社(每一個(gè)剛剛接觸園林設(shè)計(jì)的人都應(yīng)該讀這本書，從中能發(fā)現(xiàn)園林設(shè)計(jì)的樂趣與魅力!)

5.《風(fēng)景園林設(shè)計(jì)》王曉俊編 江蘇科技出版社(一版再版證明這本書有多有用了!)

6.《景觀設(shè)計(jì)學(xué)》著：西蒙咨 譯：俞孔堅(jiān) 中國建筑工業(yè)出版社(每一段話每一個(gè)字都是為景觀設(shè)計(jì)而寫的，沒有廢話，只有精辟!)

7.《人性場(chǎng)所：城市開放空間設(shè)計(jì)導(dǎo)則》 Clare Cooper Marcus; Carolyn Francis 主編 俞孔堅(jiān)、孫鵬、王志芳 等譯 中國建筑工業(yè)出版社 (設(shè)計(jì)是為誰服務(wù)的呢?要關(guān)注于人的行為與活動(dòng)，從而來引導(dǎo)和控制設(shè)計(jì)。被列為做園林設(shè)計(jì)必研讀的一本書)

8.《大眾行為與公園設(shè)計(jì)》(美)拉特利奇 著 王求是，高峰 譯 (也是一本將人的`行為習(xí)慣與設(shè)計(jì)相結(jié)全的經(jīng)典著作，其對(duì)設(shè)計(jì)者的影響要遠(yuǎn)比人性場(chǎng)所要早，可惜沒有再版!)

9.《建筑空間組合論》彭一剛著 中國建筑工業(yè)出版社(談空間的一些方法都能從這本書里找到，簡單而又實(shí)用!園林的空間組合其實(shí)并不比建筑少多少)

10.《中國古典園林分析》彭一剛著 中國建筑工業(yè)出版社(運(yùn)用建筑構(gòu)圖及近代空間理論的某些基本觀點(diǎn)對(duì)傳統(tǒng)造園手法作系統(tǒng)而深入地分析)

11.《外部空間設(shè)計(jì)》 蘆原義信著 尹培桐譯(有人說日式景觀思想根源來源于此，120頁的書包含的容量卻是1200頁)

12.《西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的理論與實(shí)踐》王向榮 林菁(西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)理論梳理最全的一本書!)

13.《蘇州古典園林》 劉敦 楨 著 中國建筑工業(yè)出版社(曾有一個(gè)想法拿著這本書，對(duì)著照片去蘇州園子里對(duì)照一下看看有什么變化!圖文價(jià)值套用俗語是五顆星)

14.《園林美與園林藝術(shù)》余樹勛著 中國建筑工業(yè)出版社(園林與藝術(shù)結(jié)合的體現(xiàn))

15.《交往與空間》 中國建筑工業(yè)出版社(有人這樣評(píng)價(jià)：這本書他用了25年才寫完，而你只用3個(gè)小時(shí)就能看完。 不幸的是，這本3小時(shí)就能看完的書，你也許要花上一輩子才能真正理解并為你所用;或者，你花上一輩子也不能把你認(rèn)為正確的東西付諸實(shí)施;又或者，在這3個(gè)小時(shí)之后，你甚至不知道這其實(shí)就是你應(yīng)該為之奮斗的真正的設(shè)計(jì)思想。)

16.《人性化的城市》揚(yáng).蓋爾著 中國建筑工業(yè)出版社(揚(yáng)蓋爾的每一本書都很讓人觸動(dòng)，他讓你感覺到，對(duì)于城市的反思，是每個(gè)人的事情，城市與人是能結(jié)合好的，關(guān)鍵在于你是否用心去設(shè)計(jì)的。)

17.《街道與廣場(chǎng)》克利夫.芒福汀著 中國建筑工業(yè)版社(內(nèi)容涵蓋地知識(shí)面是如此地廣，絕對(duì)能讓你大受裨益!)

18.《環(huán)境設(shè)計(jì)史綱》吳家驊著 重慶大學(xué)出版社(既然是史綱，當(dāng)然是介紹環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展進(jìn)程的)

19.《總體設(shè)計(jì)》 、《城市意向》 k林奇(讀后要想想應(yīng)當(dāng)以怎樣的角度或者方法去觀察、體驗(yàn)城市!)

20.《設(shè)計(jì)結(jié)合自然》麥克哈格 天津大學(xué)出版社(景觀設(shè)計(jì)學(xué)術(shù)地位的提高其實(shí)最早歸功于這本書了，設(shè)計(jì)結(jié)合自然都已成為我們的設(shè)計(jì)原則，其實(shí)反而我們最忽視的也是自然!這本書要慢慢讀，可能對(duì)本科生來說讀起來有些費(fèi)勸，但別放棄了!)

21.《點(diǎn)起結(jié)構(gòu)主義的明燈》-丹·凱利 中國建筑工業(yè)出版社(介紹大師的書!)

22.《植物造景》蘇雪痕著 中國林業(yè)出版社(植物造景的必讀之書吧)

23.《杭州園林植物配置》 朱均珍(杭州園林植物是我認(rèn)為是最好的，而這本書是描述杭州園林植物配置最經(jīng)典的!)

24..《園林藝術(shù)及園林設(shè)計(jì)》 孫筱祥著 中國建筑工業(yè)出版社(中國園林規(guī)劃設(shè)計(jì)教材的開山之作吧，原來是北林的郵印本，終于現(xiàn)在也出版了!)

25.《圖解人類景觀》譯著者：劉濱誼，(TW)田園城市出版社

章俊華編的那套日本景觀設(shè)計(jì)師，中國建筑工業(yè)出版社(日本園林的幾位大師)

綠地系統(tǒng)覺得同濟(jì)劉頌、劉濱誼的《城市綠地系統(tǒng)規(guī)劃》，中國建筑工業(yè)出版社還不錯(cuò)

26.《美學(xué)三講》 李澤厚著 、《美學(xué)散步》 宗白華著 、《街道美學(xué)》 蘆原義信著(開拓你設(shè)計(jì)思維，陶冶你性情，培養(yǎng)你設(shè)計(jì)內(nèi)涵的書吧!有時(shí)特別推薦讀讀李澤厚的十年文集，能讓你找到些什么) ;

二、蘇州十大最好玩的景點(diǎn)，蘇州旅游必去十大景點(diǎn)

蘇州好玩的景點(diǎn)有哪些？蘇州園林、蘇州樂園、同里古鎮(zhèn)、太湖風(fēng)景名勝區(qū)、周莊、上方山森林動(dòng)物世界、沙家浜·虞山尚湖旅游區(qū)等是蘇州很好玩的地方。其中，蘇州園林是中國十大風(fēng)景名勝之一，在世界造園史上有其獨(dú)特的歷史地位和價(jià)值。本文我為大家盤點(diǎn)蘇州十大最好玩的旅游景點(diǎn)，希望對(duì)大家有所幫助。

1、金鳳凰溫泉度假村

金鳳凰溫泉度假村整體采取中國禪風(fēng)設(shè)計(jì)理念，以南洋景觀為主要布置重點(diǎn)，采取高低起伏落差，柔化主題建筑，有各種大大小小56個(gè)戲水池、美食餐廳、SPA館、戶外運(yùn)動(dòng)休閑區(qū)，是一站式休閑娛樂交際平臺(tái)。據(jù)編輯了解，度假村的康體娛樂：室外游泳池，SPA，溫泉，浮潛，潛水，水上運(yùn)動(dòng)，日光浴場(chǎng)，足浴，按摩室，徒步旅行，桌球室，籃球網(wǎng)，球場(chǎng)，棋牌室，茶室，釣魚。

2、同里古鎮(zhèn)

同里古鎮(zhèn)內(nèi)始建于明清兩代的花園、寺觀、宅第和名人故居眾多，“川”字形的15條小河把古鎮(zhèn)區(qū)分隔成七個(gè)小島，而49座古橋又將其連成一體，以“小橋、流水、人家”著稱。同里風(fēng)景優(yōu)美，鎮(zhèn)外四面環(huán)水，鎮(zhèn)內(nèi)由15條河流縱橫分割為7個(gè)小島，由49座橋連接。鎮(zhèn)內(nèi)家家臨水，戶戶通舟；明清民居，鱗次櫛比；是蘇州最好玩的旅游景點(diǎn)之一。

3、寒山寺

寒山寺始建于南朝蕭梁代天監(jiān)年間（公元502～519年），寒山寺占地面積約1.3萬平方米，建筑面積3400百余平方米，歷史上寒山寺曾是中國十大名寺之一，寺內(nèi)古跡甚多，有張繼詩的石刻碑文，寒山、拾得的石刻像，文徵明、唐寅所書碑文殘片等。寒山寺素以鐘聲聞名天下。每年除夕陽或元旦晚上，寒山寺都會(huì)舉行敲鐘儀式，鐘敲108下。每一下代表一個(gè)煩惱，聽完鐘聲，來年煩惱便隨風(fēng)而去。

4、太湖風(fēng)景名勝區(qū)

太湖風(fēng)景名勝區(qū)位于長江三角洲中部，蘇州市包含的區(qū)域分別為木瀆、石湖、光福、東山、西山、甪直、同里景區(qū)。其中，木瀆景區(qū)位于太湖東4.5公里，由靈巖山、天平山、天池華山等山系及木瀆古鎮(zhèn)組成；石湖景區(qū)位于太湖東5公里，蘇州古城西南郊，由太湖的內(nèi)湖——石湖和上方山、吳山、七子山等山系組成；光福景區(qū)位于太湖東部漁港，由四組突入湖中的半島和附近島嶼組成，占有太湖湖岸線最曲折窈窕的部分，是以植物勝景、宗教福地和湖灣漁港為特色的山水古鎮(zhèn)型景區(qū)。

5、金雞湖

金雞湖景區(qū)總面積11.5平方公里，其中水域面積7.4平方公里，分為文化會(huì)展區(qū)、時(shí)尚購物區(qū)、休閑美食區(qū)、城市觀光區(qū)、中央水景區(qū)五大功能區(qū)。景區(qū)十大景觀帶來奇麗的感官之旅，六大時(shí)尚商旅體驗(yàn)，三大旅游產(chǎn)品為商務(wù)人士、游客、市民提供豐富的定制化旅游產(chǎn)品。此外，景區(qū)節(jié)慶活動(dòng)豐富亮點(diǎn)紛呈，每年定期舉辦的金雞湖國際半程馬拉松、金雞湖龍舟賽、金雞湖帆船賽、金雞湖桃花節(jié)、金雞湖雙年展、金雞湖妝藝節(jié)等節(jié)慶活動(dòng)，已成為景區(qū)靚麗的“旅游名片”。

6、周莊古鎮(zhèn)

周莊主要景點(diǎn)有沈萬三故居、富安橋、雙橋、沈廳、怪樓、周莊八景等。周莊好玩的游玩項(xiàng)目及方式有水巷游、環(huán)鎮(zhèn)水上游、聽昆曲、夜游、漁鷹表演、《四季周莊》。其中，水巷游游客可乘船看古鎮(zhèn)風(fēng)光，聽船娘吳歌小唱；環(huán)鎮(zhèn)水上游，由特色畫舫“萬三號(hào)”、“周莊號(hào)”承運(yùn)，供游客沿水路觀賞水鄉(xiāng)美景；夜游周莊，在游船上，感受古鎮(zhèn)之夜的神韻和魅力；漁鷹表演，了解周莊古老而神奇的捕魚方式；水鄉(xiāng)實(shí)景演出《四季周莊》，精彩紛呈。

7、蘇州園林

蘇州園林是位于蘇州市境內(nèi)的中國古典園林的總稱，至今保存完好并開放的有：始建于宋代的滄浪亭、網(wǎng)師園，元代的獅子林，明代的拙政園、藝圃，清代的留園、耦園、怡園、曲園、聽楓園等。其中，拙政園、留園、網(wǎng)師園、環(huán)秀山莊因其精美卓絕的造園藝術(shù)和個(gè)性鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)被聯(lián)合國教科文組織列為“世界文化遺產(chǎn)”。蘇州園林所蘊(yùn)含的中華哲學(xué)、歷史、人文習(xí)俗是江南人文歷史傳統(tǒng)、地方風(fēng)俗的一種象征和濃縮，展現(xiàn)了中國文化的精華，在世界造園史上具有獨(dú)特的歷史地位和重大的藝術(shù)價(jià)值。

8、上方山森林動(dòng)物世界

上方山森林動(dòng)物世界地處上方山南麓，規(guī)劃面積約67公頃，建筑總面積為24372.5平方米，占地面積為24042.5平方米，是集野生動(dòng)物保護(hù)繁育、科普教育、生態(tài)游覽及休閑娛樂于一體的綜合性生境模擬展區(qū)。據(jù)我了解，上方山森林動(dòng)物世界形成八個(gè)動(dòng)物場(chǎng)館，分別為：鳥禽一區(qū)、草食一區(qū)、靈長區(qū)、草食二區(qū)、猛獸區(qū)、華南虎基地、兩棲生境館、鳥禽二區(qū)。

9、沙家浜·虞山尚湖旅游區(qū)

沙家浜·虞山尚湖旅游區(qū)位于陽澄湖畔，虞山是國家森林公園，因商周之際吳地先祖虞仲卒葬于此而得名，是中國吳文化的重要發(fā)源地；尚湖與虞山相依，因商末姜尚（姜太公）在此隱居垂釣而得名，湖內(nèi)濕地遍布，鷺鳥翔飛，為生態(tài)休閑旅游湖泊。沙家浜以京劇《沙家浜》而聞名，形成了革命傳統(tǒng)教育區(qū)、紅石民俗文化村、橫涇老街、濕地公園等景點(diǎn)，紅色教育游、綠色生態(tài)游、金色美食游、影視文化游享譽(yù)國內(nèi)外。

10、梁豐生態(tài)園

梁豐生態(tài)園占地面積82公頃，綠地率達(dá)70%，是一個(gè)集休閑、觀光、健身娛樂、科普教育于一體的具有現(xiàn)代園林特色和濃郁文化氛圍的綜合性城市公園。園內(nèi)種植1400多個(gè)品種，種植各類喬木11000余株，建有松園、竹園、梅園、薔薇園、百果園、玉蘭園、牡丹園、槭樹園、櫻花園、桂花園、熱帶植物園、水生植物園等12個(gè)專類園，被譽(yù)為張家港“城市綠肺”“天然氧吧”。還建有青少年、老年人健身活動(dòng)區(qū)域，及水陸游樂設(shè)施等。

11、蘇州樂園

蘇州樂園主要景點(diǎn)有森林世界、森林水世界、四季恒溫水樂園等。森林世界園區(qū)由森靈樹廣場(chǎng)、藤蔓森林、水霧森林、涂鴉森林、凍原森林和黑暗森林六大主題區(qū)域組成，包含25項(xiàng)森林主題演出與游樂項(xiàng)目；森林水世界將森林生態(tài)與主題游樂融為一體，四大區(qū)域、十三大游樂項(xiàng)目皆具森林特色，有四大清涼主題——熱帶風(fēng)情休閑區(qū)、蟲蟲雨林歡樂區(qū)、神秘森林探險(xiǎn)區(qū)和律動(dòng)海濱狂歡區(qū)；四季恒溫水樂園是一個(gè)涵蓋穹頂花園、游樂設(shè)備、溫泉泡池、度假酒店、主題餐飲的一站式室內(nèi)親子玩水目的地。

12、天平山

天平山風(fēng)景名勝區(qū)是中國四大賞楓勝地之一，占地近百公頃，向以“紅楓、奇石、清泉”三絕著稱，有萬笏朝天、高義疊翠、萬丈紅霞、玉泉輕吟等十八勝景。山上奇石嶙峋，危聳峭峻，著名的奇石景觀有一線天、飛來石、卓筆峰、照湖鏡、鸚鵡石、印石等；山上清泉?jiǎng)偎?，耐人玩味；每?dāng)秋天，山上紅楓紅燦燦的一片，為我國著名的賞楓勝地；歷史名人的遺跡，更是值得人們觀瞻和留戀。

13、太倉市現(xiàn)代農(nóng)業(yè)園區(qū)

太倉市現(xiàn)代農(nóng)業(yè)園區(qū)占地面積8000畝，環(huán)境優(yōu)美，獲得了中國特色農(nóng)莊等稱號(hào)，是一個(gè)蘊(yùn)含“綠色、生態(tài)、科技、人文”理念、飽涵現(xiàn)代農(nóng)業(yè)特色的休閑度假勝地，是一個(gè)集農(nóng)業(yè)科技展示、生態(tài)觀光、休閑度假、商務(wù)會(huì)務(wù)為一體，滿足不同層次消費(fèi)需求的農(nóng)業(yè)生態(tài)休閑度假區(qū)，同時(shí)也是蘇州很好玩的地方。

三、園林景觀設(shè)計(jì)的方法

園林景觀設(shè)計(jì)的方法

導(dǎo)語：景觀設(shè)計(jì)是多項(xiàng)工程相互協(xié)調(diào)的綜合設(shè)計(jì)，就其復(fù)雜性來講，需要考慮交通、水電、園林、市政、建筑等各個(gè)技術(shù)領(lǐng)域。各種法則法規(guī)都要了解掌握，才能在具體的設(shè)計(jì)中，運(yùn)用好各種景觀設(shè)計(jì)元素，安排好項(xiàng)目中每一地塊的用途，設(shè)計(jì)出符合土地使用性質(zhì)、滿足客戶需要、比較適用的方案。從設(shè)計(jì)方法或設(shè)計(jì)階段上講，可簡單歸結(jié)為以下幾個(gè)方面：

構(gòu)思

構(gòu)思是景觀設(shè)計(jì)最重要的部分，也可以說是景觀設(shè)計(jì)的最初階段。從學(xué)科發(fā)展和國內(nèi)外的實(shí)踐來看，景觀設(shè)計(jì)的含義相差甚大。我們這里認(rèn)為，景觀設(shè)計(jì)是關(guān)于如何合理安排和使用土地，解決土地、人類、城市和土地上的一切生命的安全與健康以及可持續(xù)發(fā)展的問題。它涉及區(qū)域、新城鎮(zhèn)、鄰里和社區(qū)規(guī)劃設(shè)計(jì)，公園和游憩規(guī)劃，交通規(guī)劃，校園規(guī)劃設(shè)計(jì)，景觀改造和修復(fù)，遺產(chǎn)保護(hù)，花園設(shè)計(jì)，療養(yǎng)及其他特殊用途等很多領(lǐng)域。同時(shí)，從目前國內(nèi)很多的實(shí)踐活動(dòng)來看，景觀設(shè)計(jì)著重于具體項(xiàng)目本身的環(huán)境設(shè)計(jì)，即狹義的景觀設(shè)計(jì)。兩種觀點(diǎn)并不相互沖突。

基于以上的觀點(diǎn)，我們認(rèn)為無論是關(guān)于土地的合理使用，還是一個(gè)局部的景觀設(shè)計(jì)方案，構(gòu)思都是十分重要的。

構(gòu)思首先考慮的是滿足其使用功能，充分為地塊的使用者創(chuàng)造、規(guī)劃出滿意的空間場(chǎng)所，同時(shí)不破壞當(dāng)?shù)氐纳鷳B(tài)環(huán)境，盡量減少項(xiàng)目對(duì)周圍生態(tài)環(huán)境的干擾。然后，采用構(gòu)圖以及下面將要提及的各種手法進(jìn)行具體的方案設(shè)計(jì)。

構(gòu)圖

構(gòu)思是構(gòu)圖的基礎(chǔ)，構(gòu)圖始終要圍繞著滿足構(gòu)思的所有功能。景觀設(shè)計(jì)構(gòu)圖包括兩個(gè)方面的內(nèi)容，即平面構(gòu)圖組合和立體造型組合。

平面構(gòu)圖：主要是將交通道路、綠化面積、小品位置，用平面圖示的形式，按比例準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來。

立體造型：整體來講，是地塊上所有實(shí)體內(nèi)容的某個(gè)角度的正立面投影;從細(xì)部來講，主要通過景物主體與背景的關(guān)系來反映，從以下的設(shè)計(jì)手法中可以體現(xiàn)出這層意思。

對(duì)景與借景

景觀設(shè)計(jì)的平面布置中，往往有一定的建筑軸線和道路軸線，在盡端安排的景物稱為對(duì)景。對(duì)景往往是平面構(gòu)圖和立體造型的視覺中心，對(duì)整個(gè)景觀設(shè)計(jì)起著主導(dǎo)作用。對(duì)景可以分為直接對(duì)景和間接對(duì)景。直接對(duì)景是視覺最容易發(fā)現(xiàn)的景，如道路盡端的'亭臺(tái)、花架等，一目了然；間接對(duì)景不一定在道路的軸線或行走的路線上，其布局的位置往往有所隱蔽或偏移，給人以驚異或若隱若現(xiàn)之感。

借景也是景觀設(shè)計(jì)常用的手法。通過建筑的空間組合，或建筑本身的設(shè)計(jì)手法，借用遠(yuǎn)處的景致。如蘇州拙政園，可以從多個(gè)角度看到幾百米以外的北寺塔。這種借景的手法可以豐富景觀的空間層次，給人極目遠(yuǎn)眺、身心放松的感覺。隔景與障景

“佳則收之，俗則屏之”是我國古代造園的手法之一，在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中，也常常采用這樣的思路和手法。隔景是將好的景致收入到景觀中，將亂差的地方用樹木、墻體遮擋起來。障景是直接采取截?cái)嘈羞M(jìn)路線或逼迫其改變方向的辦法用實(shí)體來完成。

引導(dǎo)與示意

引導(dǎo)的手法是多種多樣的，采用的材質(zhì)有水體、鋪地等。如公園的水體，水流時(shí)大時(shí)小，時(shí)寬時(shí)窄。

示意的手法包括明示和暗示。明示是指采用文字說明的形式，如路標(biāo)、指示牌等小品。暗示可以通過地面鋪裝、樹木的有規(guī)律布置指引方向和去處，給人以身隨景移“柳暗花明又一村”的感覺。

滲透與延伸

在景觀設(shè)計(jì)中，景區(qū)之間并沒有十分明顯的界限，而是你中有我，我中有你，漸而變之。滲透和延伸經(jīng)常采用草坪、鋪地等，起到連接空間的作用，給人在不知不覺中景物已發(fā)生變化的感覺，在心理感受上不會(huì)“戛然而止”，給人以良好的空間體驗(yàn)尺度與比例。

景觀設(shè)計(jì)主要的尺度依據(jù)在于人們?cè)诮ㄖ獠靠臻g的行為，人們的空間行為是確定空間尺度的主要依據(jù)。如學(xué)校教學(xué)樓前的廣場(chǎng)或開闊空地，尺度不宜太大，也不宜過于局促。太大了，學(xué)生或教師使用、停留會(huì)感覺過于空曠，沒有氛圍;過于局促會(huì)失去一定的私密性。因此，無論是廣場(chǎng)、花園或借都綠地都應(yīng)該依據(jù)其功能和使用對(duì)象確定其尺度和比例。關(guān)于具體的尺度、比例，許多書籍資料都有描述，但最好的是在實(shí)踐中把握感受。

質(zhì)感與肌理

景觀設(shè)計(jì)的質(zhì)感與肌理主要體現(xiàn)在植被和鋪地方面。不同的材質(zhì)通過不同的手法可以表現(xiàn)出不同的質(zhì)感與肌理效果。如花崗石的堅(jiān)硬和粗糙，大理石的紋理和細(xì)膩，草坪的柔軟，樹木的挺拔，水體的輕盈。不同的材料結(jié)合運(yùn)用，有條理地加以變化，將使景觀更有內(nèi)涵和趣味。

節(jié)奏與韻律

節(jié)奏與韻律是景觀設(shè)計(jì)中常用的手法，包括：鋪地中材料有規(guī)律的變化，燈具、樹木以相同的見個(gè)排列，花壇座椅的均勻分布等。

以上是景觀設(shè)計(jì)中常采用的一些手法，但它們是相互聯(lián)系綜合運(yùn)用的，并不能截然分開。我們只有掌握這些方法，結(jié)合大量的設(shè)計(jì)實(shí)踐，才能將這些設(shè)計(jì)手法熟記于胸，靈活運(yùn)用于方案之中。

四、跪求蘇州博物館觀后感1500---2000字，內(nèi)容是關(guān)于中國傳統(tǒng)藝術(shù)魅力的。

蘇州博物館是中國地方歷史藝術(shù)性博物館。位于江蘇省蘇州市東北街。1960年建立，2006年10月建成新館，設(shè)計(jì)者為著名的建筑設(shè)計(jì)大師貝聿銘。館址為太平天國忠王李秀成王府遺址。面積8000多平方米，分東、西、中3路，中路立體建筑為殿堂型式，梁坊滿飾蘇式彩繪，入口處側(cè)門，有文征明手植紫藤，內(nèi)部東側(cè)有太平天國古典舞臺(tái)等，是全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位。

這座投資達(dá)3.39億元的新館建筑和相伴的忠王府古建筑交相輝映，總建筑面積26500平方米，其中忠王府建筑面積7500平方米，地面一層為主，局部二層；新館建筑面積19000平方米，為充分尊重所在街區(qū)的歷史風(fēng)貌，博物館新館采用地下一層，地面也是以一層為主，主體建筑檐口高度控制在6米之內(nèi)；中央大廳和西部展廳安排了局部二層，高度16米。“修舊如舊”的忠王府古建筑作為蘇州博物館新館的一個(gè)組成部分，與新館建筑珠聯(lián)璧合，從而使蘇州博物館新館成為一座集現(xiàn)代化館舍建筑、古建筑與創(chuàng)新山水園林三位一體的綜合性博物館。

在整體布局上，新館巧妙地借助水面，與緊鄰的拙政園、忠王府融會(huì)貫通，成為其建筑風(fēng) 蘇州博物館

格的延伸。新館建筑群坐北朝南，被分成三大塊：中央部分為入口、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區(qū)；東部為次展區(qū)和行政辦公區(qū)。這種以中軸線對(duì)稱的東、中、西三路布局，和東側(cè)的忠王府格局相互映襯，十分和諧。新館與原有拙政園的建筑環(huán)境既渾然一體，相互借景、相互輝映，符合歷史建筑環(huán)境要求，又有其本身的獨(dú)立性，以中軸線及園林、庭園空間將兩者結(jié)合起來，無論空間布局和城市機(jī)理都恰到好處。 新館正門對(duì)面的步行街南側(cè)，為河畔小廣場(chǎng)。小廣場(chǎng)兩側(cè)按“修舊如舊”原則修復(fù)的一組沿街古建筑，古色古香，成為集書畫、工藝、茶樓、小吃等于一體的公眾服務(wù)配套區(qū)。

編輯本段設(shè)計(jì)風(fēng)格

蘇州博物館(1張)博物館新館的設(shè)計(jì)結(jié)合了傳統(tǒng)的蘇州建筑風(fēng)格，把博物館置于院落之間，使建筑物與其周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)。博物館的主庭院等于是北面拙政園建筑風(fēng)格的延伸和現(xiàn)代版的詮釋。 蘇州博物館

新的博物館庭院，較小的展區(qū)，以及行政管理區(qū)的庭院在造景設(shè)計(jì)上擺脫了傳統(tǒng)的風(fēng)景園林設(shè)計(jì)思路。而新的設(shè)計(jì)思路是為每個(gè)花園尋求新的導(dǎo)向和主題，把傳統(tǒng)園林風(fēng)景設(shè)計(jì)的精髓不斷挖掘提煉并形成未來中國園林建筑發(fā)展的方向。 盡管白色粉墻將成為博物館新館的主色調(diào)，以此把該建筑與蘇州傳統(tǒng)的城市機(jī)理融合在一起，但是，那些到處可見的、千篇一律的灰色小青瓦坡頂和窗框?qū)⒈换疑幕◢弾r所取代，以追求更好的統(tǒng)一色彩和紋理。博物館屋頂設(shè)計(jì)的靈感來源于蘇州傳統(tǒng)的坡頂景觀一一飛檐翹角與細(xì)致入微的建筑細(xì)部。然而，新的屋頂已被重新詮釋，并演變成一種新的幾何效果。玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，使自然光進(jìn)入活動(dòng)區(qū)域和博物館的展區(qū)，為參觀者提供導(dǎo)向并讓參觀者感到心曠神怡。玻璃屋頂和石屋頂?shù)臉?gòu)造系統(tǒng)也源于傳統(tǒng)的屋面系統(tǒng)，過去的木梁和木椽構(gòu)架系統(tǒng)將被現(xiàn)代的開放式鋼結(jié)構(gòu)、木作和涂料組成的頂棚系統(tǒng)所取代。金屬遮陽片和懷舊的木作構(gòu)架將在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過濾進(jìn)入展區(qū)的太陽光線。 館建筑與創(chuàng)新的園藝是互相依托的，貝聿銘設(shè)計(jì)了一個(gè)主庭院和若干小內(nèi)庭院，布局精巧。其中，最為獨(dú)到的是中軸線上的北部庭院，不僅使游客透過大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墻直接銜接拙政園之補(bǔ)園，新舊園景融為一體。 據(jù)說，位于中央大廳北部的主庭院的設(shè)置是最讓貝聿銘煞費(fèi)苦心的。主庭院東、南、西三面由新館建筑相圍，北面與拙政園相鄰，大約占新館面積的1/5空間。這是一座在古典園林元素基礎(chǔ)上精心打造出的創(chuàng)意山水園，由鋪滿鵝卵石的池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成，既不同于蘇州傳統(tǒng)園林，又不脫離中國人文氣息和神韻。山水園隔北墻直接銜接拙政園之補(bǔ)園，水景始于北墻西北角，仿佛由拙政園西引水而出；北墻之下為獨(dú)創(chuàng)的片石假山。當(dāng)問及為何不采用傳統(tǒng)的太湖石時(shí)，貝聿銘曾說過，傳統(tǒng)假山藝術(shù)已無法超過。一輩子創(chuàng)新的大師，不愿步前人的后塵。這種“以壁為紙，以石為繪” ，別具一格的山水景觀，呈現(xiàn)出清晰的輪廓和剪影效果。使人看起來仿佛與旁邊的拙政園相連，新舊園景筆斷意連，巧妙地融為了一體。 這種在城市機(jī)理上的嵌合，還表現(xiàn)在東北街河北側(cè)1~2層商業(yè)建筑的設(shè)計(jì)，新館入口廣場(chǎng)和東北街河的貫通；親仁堂和張氏義莊整體移建后作為吳門畫派博物館與民族博物館區(qū)相融合，保留忠王府西側(cè)原張宅“小姐樓”(位于補(bǔ)園南、行政辦公區(qū)北端)作為飯店和茶樓用等；新址內(nèi)惟一值得保留的挺拔玉蘭樹也經(jīng)貝先生設(shè)計(jì)，恰到好處地置于前院東南角。

編輯本段展館分布

該館地塊分為三部分。中心部分是入口處、大廳和博物館花園；而西部為展區(qū)；東部為現(xiàn)代美術(shù)畫廊、教育設(shè)施、茶水服務(wù)以及行政管理功能等，該部分還將成為與忠王府連接的實(shí)際通道。忠王府將恢復(fù)成原貌。由于忠王府難以在現(xiàn)有的結(jié)構(gòu)下提供合適的展覽空間，它將被用作展示其豐富建筑遺產(chǎn)的櫥窗以及那些通常無需高檔展示空間的藝術(shù)品，諸如家具和雕塑等。 大廳是博物館的核心，位于入口的前庭與博物館花園之間。這個(gè)擁有八個(gè)角的大廳是通過對(duì)傳統(tǒng)的蘇州建筑和中國建筑要素的幾何形狀轉(zhuǎn)變以及重新詮釋設(shè)計(jì)出來的，它是所有參觀者的導(dǎo)向并為去博物館所有展區(qū)提供通道。參照國際通行慣例，臨時(shí)性的展區(qū)設(shè)在人流路線的入口處。除了字畫、雙塔瑰寶、明清瓷器和蘇州工藝美術(shù)品展區(qū)外，還將布置特色家具展區(qū)，以強(qiáng)調(diào)蘇州豐富的藝術(shù)和文化傳統(tǒng)。在人流路線的終點(diǎn)處，也就是在它的花園庭園處，將安排一個(gè)宋代書齋的復(fù)制品，主要展示當(dāng)年的工藝品和家具。字畫展區(qū)設(shè)在自然采光的八角型大廳的二樓，高高的墻面為展示字畫長卷提供了背景上的便利。 現(xiàn)代美術(shù)作品設(shè)在博物館花園東邊的一個(gè)特別展區(qū)里。展區(qū)由1.35米的模塊組合而成，為布展提供了靈活性。這些模塊外飾簡潔優(yōu)美，地面鋪設(shè)地板，踢腳，木質(zhì)框架墻體和白色涂料。還有一個(gè)靈活的展示窗系統(tǒng)，專門展示那些大小不一的工藝品。由于地塊的大小、高度的限制以及博物館設(shè)計(jì)規(guī)劃的要求，相當(dāng)一部分的博物館功能空間安排在地下室。游人可以通過室內(nèi)荷花池上方的懸臂樓梯到達(dá)地下室。新石器時(shí)代和吳文化文物的展廳，影視廳、多功能廳、衛(wèi)生間，藏品儲(chǔ)藏庫，各種行政管理和博物館內(nèi)部用房，機(jī)械設(shè)備用房、停車庫以及裝卸區(qū)域都安排在地下室。 新館建筑群坐北朝南，被分成三大塊：中央部分為入口、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區(qū)；東部為次展區(qū)和行政辦公區(qū)。這種以中軸線對(duì)稱的東、中、西三路布局，和東側(cè)的忠王府格局相互映襯，十分和諧。新館與原有拙政園的建筑環(huán)境既渾然一體，相互借景、相互輝映，符合歷史建筑環(huán)境要求，又有其本身的獨(dú)立性，以中軸線及園林、庭園空間將兩者結(jié)合起來，無論空間布局和城市肌理都恰到好處。

編輯本段館藏文物

該館陳列面積2200平方米。該館藏品1.5萬多號(hào)，以古代書畫、瓷器、工藝、出土文物

蘇州博物館展品圖集（1）(20張)和革命文物為主，其中一級(jí)文物240件（組），二級(jí)文物1147件（組），圖書資料7萬多冊(cè)，碑刻拓本2萬多件。書畫藏品中有宋至明清名人作品，如過云樓后人顧篤琨的子女捐贈(zèng)的《元趙天裕、柯九思、趙原、顧定之、張紳、吳鎮(zhèn)六家墨竹卷》（《七君子圖》）元趙孟頫書《蘭亭序》卷、王蒙《竹石圖》軸、清王石谷《水竹幽居圖卷》，明吳門四大家沈周、文征明、唐寅、祝允明及清初石濤、八大山人、“四王吳惲”、揚(yáng)州八怪等人作品；瓷器有五代越窯青瓷蓮花碗、元釉里紅藍(lán)地白花盞托、明正德釉里紅白魚暗花盤等；出土文物有吳江梅埝良渚文化漆繪黑陶罐、虎丘塔和瑞光塔發(fā)現(xiàn)的唐宋經(jīng)卷、嵌螺甸漆經(jīng)盒、檀龕寶相、絲綢刺繡、真珠舍利寶幢、彩繪四天王像內(nèi)木函等。 館藏吳江海堤、吳縣草鞋山、蘇州越城等三個(gè)新石器時(shí)代遺址出土的一批生產(chǎn)工具和生活用具中，有6000年前的稻谷凝塊，5000年前的大石犁、漆繪黑陶尊、骨匕、骨針、骨養(yǎng)等，是文獻(xiàn)資料上未曾記載 的先吳文化的實(shí)物資料；館藏西周豪伯父乙鼎、曲竊紋大鬲，商代百乳簋、史爵、父乙爵、祖辛觚，春秋戰(zhàn)國時(shí)期的曲竊紋鼎、吳者減鐘等，工藝十分精致，有不少器物從質(zhì)地到器形，既有本地特色，又有中原文化影響的痕跡；館藏從虎丘塔發(fā)現(xiàn)的五代越窯青瓷蓮花碗， 造型精美別致，釉色晶瑩滋潤；從瑞光塔發(fā)現(xiàn)的北宋大中祥符六年（101年）所制“真珠舍利寶幢”，雖歷千年之久，仍然斑斕璀璨，富麗堂皇，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)在雕刻、鑲嵌、漆工。 金銀細(xì)工等方面高度的技術(shù)水平；同時(shí)發(fā)現(xiàn)的寶幢內(nèi)木函四壁彩繪天王像和木刻版妙法經(jīng)華經(jīng)冊(cè)等，也是價(jià)值很高的文物。 館藏商代琰圭、玉琮，明代陸子崗琢玉，唐代裴家瓷枕，宋鈞窯天藍(lán)小碗、龍泉窯雙耳環(huán)瓶、影青印花雙鳳折枝園盒，元代釉里紅托盞 盤，明代永樂白地青花雞心底碗、甜白刻花葡萄花果紋菱花四盤、宣德纏枝牡丹大碗、青花海水白龍盤，宋代緙絲、刺繡，明代羅香園刺繡 以及近代著名蘇繡

蘇州博物館展品 圖集（2）(11張)藝術(shù)家沈壽繡的十二生肖瓶、濟(jì)公像，清代制墨高手程風(fēng)地的鐫有“康熙乙亥”款的“千歲芝墨”等，都是價(jià)值極高的工藝類文物。 書畫類是館藏文物的巨家，其中宋代夏口的《錢塘觀潮圖》團(tuán)扇。 無款《松下賞月圖》扇。《五王嬉春圖》條幅，元代王蒙的《竹石圖》條幅，為國內(nèi)少見的珍品。館藏70余幅清代蘇州地區(qū)狀元書扇，占清代地區(qū)狀元數(shù)量的一半以上，是有地方特點(diǎn)的書畫扇。 藏革命文物有太平天國文物資料，其中主要是當(dāng)年忠王李秀成開辟蘇福省的文物，如軍中公函、文稿、花名冊(cè)、隨征典木、減糧銀納照、千斤銅炮、軍隊(duì)武備等；舊民主主義時(shí)期和新民主主義時(shí)期文物中，以孫中山、黃興、鄒容、章太炎的手跡，抗日戰(zhàn)爭游擊隊(duì)和中共蘇州地下黨的文物比較珍貴。 該館舉辦有“蘇州出土文物陳列”、“太平天國蘇福省歷史文物陳列”?！疤K州出土文物陳列”展出了館藏新石器時(shí)代至明代的出土文物400余件，反映了蘇州歷史發(fā)展的大致歷程?！疤教靽K福省歷史文物陳列”，反映了太平天國忠王李秀成于1860年6月2日東征蘇 州后建立蘇福省，三次進(jìn)攻上海，打擊外國侵略者和清王朝封建統(tǒng)治，直至遭到失敗的斗爭歷史。 該館還經(jīng)常輪流舉辦各種臨時(shí)專題展覽，如“明清繪畫展覽”。 "狀元書扇展覽”、‘清代絲繡展覽”、“古代工藝展覽”、“館藏瓷器 展覽”、“蘇州新民主主義時(shí)期文物史料展覽”、“辛亥革命文物資料展覽”、“蘇州昆曲歷史陳列”等。

編輯本段展覽情況

新館西部主展區(qū)和東部次展區(qū)的文物展示面積共有3600平方米，分布著各具特色的大小展廳32間，文物展品上起遠(yuǎn)古時(shí)代，下至明清及近現(xiàn)代，多為歷代佳作和精品。 展區(qū)設(shè)有“吳地遺珍”、“吳塔國寶”、“吳中風(fēng)雅”、“吳門書畫”這4個(gè)富有蘇州地方特色的系列常設(shè)展覽。其中位于地下一層的“吳地遺珍”系列包括史前陶器、玉器等主題展室。地面一層的“吳塔國寶”系列包括虎丘云巖寺塔佛教文物和瑞光寺塔佛教文物兩個(gè)主題展室等。 該館基本陳列《蘇州歷史陳列》，展示蘇州自2萬年前舊石器時(shí)代至明清時(shí)期的社會(huì)發(fā)展歷史概貌，尤其對(duì)春秋吳王闔閭元年(公元前514)建城2500年以來，出現(xiàn)在春秋、唐宋、明清歷史時(shí)期3個(gè)經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展高峰及資本主義萌芽產(chǎn)生等有較多的反映。 位于新館東部的現(xiàn)代藝術(shù)廳展出了繪畫大師趙無極、現(xiàn)代藝術(shù)家蔡國強(qiáng)和徐冰的作品。趙無極的18幅“抒情抽象派 ”代表作、蔡國強(qiáng)的紙本火藥畫《吳王劍》以及徐冰的裝置藝術(shù)作品《背后的故事》等視角獨(dú)特、充滿創(chuàng)意的作品，給參觀者帶來了一場(chǎng)現(xiàn)代藝術(shù)盛宴。

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