設計學概論全新版百度云（設計學概論 百度網(wǎng)盤）

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本文目錄:

• 1、跪求四川大學08年旅游管理考研參考書目?。。?/a>

• 2、哪里有 王受之的 世界現(xiàn)代設計史 的講義 筆記 尹定邦的 設計學概論 的講義 筆記

• 3、設計學概論中的空白恐懼的名詞解釋是什么?

• 4、急求王受之的世界現(xiàn)代設計史筆記，最好是疾風勁草版本的，謝謝

一、跪求四川大學08年旅游管理考研參考書目?。?！

429旅游學概論:《旅游學概論》李天元編著，南開大學出版社

│ 四川大學參考書目 │

├————————————————————————————————————————┤

│221英語: 《全新版大學英語綜合教程》(第1-4冊),上海外語教育出版社，2002年 │

│222俄語: 《大學俄語（東方）》(第1-3冊)，北京外國語大學、普希金俄語學院合編，│

│1998年。 │

│223日語: 《標準日本語》(初級)，人民教育出版社，1988年 │

│224德語: 《德語速成》(第二版,上、下冊)，外語教學與研究出版社,1996年； │

│225法語: 《法語》 (第1-2冊)，馬曉宏，外語教學與研究出版社，1992年； │

│401經(jīng)濟學原理[含政經(jīng)(資)、西經(jīng)、國經(jīng)]: 《政治經(jīng)濟學》（上冊）朱方明主編，四 │

│川大學出版社；《當代西方經(jīng)濟學》李楊主編，四川大學出版社；《國際經(jīng)濟學》李天德主│

│編，四川大學出版社。 │

│402經(jīng)濟學基礎及應用(財政、貨幣銀行學): 《財政學》馮宗容主編，四川大學出版社2│

│002年；《西方經(jīng)濟學》李楊主編，四川大學出版社；《貨幣銀行學》張紅偉主編，四川大 │

│學出版社。 │

│403經(jīng)濟學原理(政治經(jīng)濟學、西方經(jīng)濟學): 《政治經(jīng)濟學》朱方明主編，四川大學出 │

│版社；《當代西方經(jīng)濟學》李楊主編，四川大學出版社； │

│405法學綜合B[民法、刑法、訴訟法（刑訴: 1、《民法學》王建平主編，上下冊，川大│

│出版社 2004.12；2、《民商法理論與實務》（講義）王建平；3、《中國刑法教程》向朝陽│

│主編，四川大學出版社2003年版；4、《刑事訴訟法學》樊崇義主編，中國政法大學出版社 │

│（開考的訴訟法學基本教材）；5、《刑事訴訟的理念》左衛(wèi)民著，法律出版社；6、《民事│

│訴訟法學》常怡主編，中國政法大學出版社2002年12月版；7、《簡易刑事程序研究》左衛(wèi) │

│民等著，法律出版社2005年版；8、《合議制度研究》左衛(wèi)民等著，法律出版社。 │

│411人口理論基礎: 《人口社會學》胡偉略著，中國社會科學出版社2002年版 │

│412中國文學（含中國古代、現(xiàn)當代文學）: 《中國文學》（四卷本）劉黎明等，四川 │

│人民出版社；《中國文學史》（三卷本）章培恒等復旦大學出版社；《中國現(xiàn)代文學三十年│

│》錢理群人民出版社；《中國當代文學史教程》陳思和復旦大學出版社 │

│413現(xiàn)代漢語及古代漢語: 《現(xiàn)代漢語》（修訂本）胡裕樹上海教育出版社；《現(xiàn)代漢 │

│語》黃伯榮等高等教育出版社；《新編現(xiàn)代漢語》張斌復旦大學出版社；《古代漢語》（修│

│訂重排本）王力中華書局；《實用古漢語知識寶典》（供學習教材參考）楊劍橋復旦大學出│

│版社 │

│416新聞傳播業(yè)務: 《新聞采訪論》邱沛篁四川大學出版社；《現(xiàn)代新聞編輯學》蔣小 │

│麗高等教育出版社；《新聞攝影學》吳建四川大學出版社；《廣播電視學導論》歐陽宏生四│

│川大學出版社；《應用廣告學》吳建四川大學出版社；《編輯學理論與實務》黃小玲四川大│

│學出版社。 │

│418英語專業(yè)綜合知識: 1.Beidler, Peter G. Writing Matters，四川大學出版社，20│

│03年；2.郭著章，李慶生：《英漢互譯實用教程》（第三版），武漢大學出版社，2005年；│

│3.胡壯麟：《語言學教程》（第1－4章），北京大學出版社，2001年；4.李宜燮，常耀信：│

│《美國文學選讀》（上、下冊），南開大學出版社，1997年；5.羅經(jīng)國：《新編英國文學選│

│讀》（上、下冊），北京大學出版社，1999年；6.朱永濤:《英美文化基礎知識》，外語教 │

│學與研究出版社，1991年。7.《歐洲文化入門》第二版（第1至4章） 王佐良等 外語教學與│

│研究出版社 1992年。 │

│419日語專業(yè)綜合知識: 1.皮細庚著：《日本語概論》，上海外語教育出版社；2.王鋼 │

│著：《普通語言學基礎》，湖南教育出版社；3.葉渭渠著：《日本文學思潮史》，經(jīng)濟日報│

│出版社；4.中村新太郎著：《日本文學史話》，北京大學出版社；5.佐島群巳主編：《日本│

│文化·社會·風土》，四川大學出版社；6.《國語便覽或新國語便覽》，日本原版版本不限│

│。 │

│421俄語專業(yè)綜合知識: 1.任光宣，張建華等：《俄羅斯文學史》，北京大學出版社， │

│2004年；2. 阿格諾索夫：《20世紀俄羅斯文學》，中國人民大學出版社，2001年；3.金亞│

│娜：《俄羅斯國情》，哈爾濱工業(yè)大學出版社，2001年；4.《大學俄語（東方）》(第5-7冊│

│)，外語教學語研究出版社，2002年；5.王超臣等：《現(xiàn)代俄語理論》（上、下冊），上海 │

│外語教育出版社，1990年；6.程輅生:《俄漢漢俄翻譯理論與技巧》，電子工業(yè)出版社，200│

│3年；7. 科仁娜：《俄語功能修辭學》，外語教學與研究出版社， 1982年。 │

│422法語專業(yè)綜合知識: 見我校外語學院網(wǎng)頁 │

│423藝術(shù)思潮與流派: 《從原理到形態(tài)-普通藝術(shù)學》黃宗賢主編湖南美術(shù)出版社出版《│

│藝術(shù)概論》彭吉象著北京大學出版社出版《中國美學史》葉郎著上海人民出版社出版《西方│

│美學史》朱光潛著人民文學出版社出版《現(xiàn)代西方美學史》朱立元著上海文藝出版社出版 │

│424中國美術(shù)史: 《《中國美術(shù)史綱要》黃宗賢編、西南師范大學出版社；《中國美術(shù) │

│通史》王伯敏主編山東教育出版社《中國美術(shù)史》李福順著遼寧美術(shù)出版社 │

│425設計史論: 《中國工藝美術(shù)史》田自秉著東方出版中心《工藝美術(shù)概論》李硯祖編 │

│吉林美術(shù)出版社《設計學概論》尹定邦著湖南科學技術(shù)出版社《設計藝術(shù)的含義》趙江洪著│

│湖南大學出版社《世界現(xiàn)代設計史》王受之著中國青年出版社 │

│426中國民族史:《中國民族史綱要》陳連開著。 │

│429旅游學概論:《旅游學概論》李天元編著，南開大學出版社 │

│431高等代數(shù): 《高等代數(shù)》北京大學數(shù)學科學院幾代教研室編，高等教育出版社 │

│433普通物理（電磁學、光學）: 《電磁學》賈起民、鄭勇令，高教出版社；《光學教 │

│程》郭永康，四川大學出版社 │

│434半導體物理及器件基礎: 《半導體物理學》劉恩科，國防工業(yè)出版社；《微電子制 │

│造工程與技術(shù)》Stephen，電子出版社；《VLSI設計基礎》李偉，電子出版社。 │

│436大學物理（電磁學、光學）: 《大學物理》張三慧主編，清華大學出版社； │

│437大學化學（無機、分析、有機）: 《大學化學》（上下冊）傅獻彩主編，高等教育 │

│出版社1999年10月第1版；《有機化學基礎》藍仲薇編著，四川大學出版社1989年8月第1版 │

│439生物化學: 《生物化學》（上、下冊）王鏡巖朱圣庚主編，高等教育出版社（版本 │

│號：3）AUG 1 2002 12：00：00：000AM； │

│440計算機基礎: 《數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)》薛超英主編華中理工大學出版社 2002年版；《數(shù)據(jù)庫系│

│統(tǒng)概論》薩師煊主編高等教育出版社 2002年版 │

│441普通生物學: 《普通生物學》（生命科學通論）陳閱增主編，高教出版社1997年版 │

│；《微生物學》周德慶編著，高等教育出版社 │

│442有機化學: 《有機化學》藍仲微主編，四川大學出版社；《分析化學》華東師大主 │

│編，人民教育出版社出版 │

│445園林植物: 《植物學》周云龍主編，高教出版社99年第1版；《植物生理學》潘瑞熾│

│主編，高教出版社出版；《城市規(guī)劃原理》（第三版）李德華，中國建筑工業(yè)出版社2004年│

│1月。 │

│447大學物理（電磁學、光學）: 《大學物理》張三慧，清華大學出版社；《現(xiàn)代光學 │

│》王仕璠編 │

│448波動光學: 《波動與光學》張三慧主編，清華大學出版社；《光學》趙凱華主編， │

│北京大學出版社。 │

│449電路理論: 《電路系統(tǒng)分析與設計》龍建忠等編四川大學出版社，《電路》丘關源 │

│編高等教育出版社。 │

│450電磁場與微波技術(shù): 《電磁場微波技術(shù)與天線》盛振華西安電子科技大學出版社 │

│451信號與系統(tǒng): 《信號與系統(tǒng)》奧本海姆著劉樹棠譯西南交通大學出版社；《信息、 │

│信號與系統(tǒng)》陳元亨等編，四川大學出版社2003年 │

│452自控原理: 《自控原理》胡壽松編著科學出版社 │

│460中國哲學史: 《中國哲學史》上下冊，馮友蘭；《中國哲學史教學參考資料》，北 │

│大哲學系 │

│461西方哲學史: 《西方哲學史》梯利，商務印書館；《西方哲學史》張志偉主編，中 │

│國人民大學出版社2002年；《現(xiàn)代西方哲學》劉放桐主編（21世紀教材），高教出版社 │

│462倫理學概論: 《倫理學概論》梯利，中國人民大學出版社；《論理學體系》包爾生 │

│，中國人民大學出版社 │

│463美學基礎: 《美學原理新編》，楊辛、甘霖著，北京大學出版社；《中國古典美學 │

│史記》陳望衡著，湖南教育出版社；《美學原理新編》，楊辛、甘霖著，北京大學出版社；│

│《文學概論新編》童慶炳著，北京師范大學出版社；《藝術(shù)哲學》丹納著，版本不限 │

│464公共行政學: 《公共行政學》竺乾威，復旦大學出版社； │

│465社會學理論與方法: 《現(xiàn)代社會學理論新編》童星主編，南京大學出版社，2003年 │

│版；《社會研究方法》艾爾.巴比主編，華夏出版社，2000年版 │

│468管理學綜合: 《管理學原理與方法》，周三多復旦大學出版社，第四版；《工業(yè)技 │

│術(shù)經(jīng)濟學》傅宗驥，清華大學出版社，第三版。技術(shù)經(jīng)濟學《工業(yè)技術(shù)經(jīng)濟學》傅宗驥，清│

│華大學出版社，第三版 │

│469公共管理綜合: 行政管理專業(yè)：《管理心理學》第四版，蘇東水主編，復旦大學出 │

│版社出版;《行政法與行政訴訟法》第2版，姜明安，北京大學出版社、高等教育出版社；復│

│試：《公共部門人力資源管理》孫柏瑛主編，中國人民大學出版社2004；《政策科學》第2 │

│版，陳振明，中國人民大學出版社。 │

│教育經(jīng)濟與管理專業(yè)：《教育學》，丁錦宏（南京大學出版社）《教育經(jīng)濟與管理》婁成武│

│，史萬兵編著（中國人民大學出版社，2004年）復試：參考書目：《教育心理學》，張春興│

│（浙江教育出版社）《微觀經(jīng)濟學》，宋承先（復旦大學出版社） │

│社會保障專業(yè)：①《社會保險》，鄧大松主編，中國勞動社會保障出版社②《社會保障基金│

│管理》，林義主編，中國勞動社會保障出版社。復試：①《社會保障制度的國際比較》，穆│

│懷中主編，中國勞動社會保障出版社①《人力資源開發(fā)與管理》，胡君辰、鄭紹濂主編，復│

│旦大學出版社②《人力資源開發(fā)與管理概論》，姚裕群主編，高等教育出版社注：以上參考│

│書目盡量用最新版本。 │

│472信息資源管理方法與技術(shù): 圖書館學專業(yè)：《計算機文化導論》，李志蜀著，北京 │

│機械出版社，2000年 │

│情報學專業(yè):《數(shù)據(jù)庫原理與應用-基于SQL Server應用》,李春葆編著清華大學出版社2005 │

│檔案學專業(yè)：《科技檔案管理學（修訂本）》，王傳宇主編，中國人民大學出版社1998年；│

│《檔案文獻編纂學教程》，韓寶華主編，中國人民大學出版社1999年；《檔案保護學》，杜│

│慶平等編著，四川大學出版社1992年； │

│475運籌學: 《運籌學》,徐玖平，胡知能、王緌，科學出版社2004年 │

│478工業(yè)企業(yè)管理: 《工業(yè)企業(yè)管理新論》（修訂版）,任佩瑜等編著，四川大學工商管│

│理學院印制 │

│480國際關系理論: 《當代西方國際關系理論》倪世雄著復旦大學出版 │

│481宗教學原理: 《宗教學原理》（新版）陳麟書、陳霞主編，宗教文化出版社99年 │

│482政治學原理: 《政治學》，王浦劬主編，中國人民大學出版社，2002年；《政治科 │

│學原理》，施雪華主編，中山大學出版社，2001年； │

│484馬克思主義發(fā)展史: 《簡明馬克思主義發(fā)展史》，莊福齡，人民出版社，2002年版 │

│；《馬克思主義發(fā)展史》，顧海良，梅榮政，湖北人民出版社，2006年 │

│610體育綜合: 《體育基本理論教程》人民體育出版社，周西寬主編，2004年第一版；《體 │

│育運動與健康促進》楊忠偉主編，高教出版社，2004年6月第1版 │

│612高等數(shù)學: 《高等數(shù)學》第一、二冊，四川大學出版社；《高等數(shù)學》清華大學數(shù) │

│學系盛祥耀等編，高教出版社，1985年 │

│613無機及分析化學: 《無機化學》三版，武漢大學編，高等教育出版社；《分析化學 │

│》第四版，武漢大學編，高等教育出版社 │

│615建筑歷史與技術(shù): 《中國建筑史》、《外國建筑史》、《建筑構(gòu)造》、《建筑初步 │

│》、《建筑物理》、《外國近現(xiàn)代建筑史》、《民用建筑設計原理》皆為中國建工出版社 │

│621大學物理（熱、電、光）: 1.《大學物理》（熱、電、光部分）程守洙江之永編高 │

│教出版社1982年；2.《大學物理》（熱、電、光部分）張三慧清華大學出版社； │

│623數(shù)學: 《高等數(shù)學》、《線性代數(shù)》、《概率論》同濟大學出版社。 │

│625高分子化學與物理: 1.《大學物理》（熱、電、光部分）程守洙江之永編高教出版 │

│社1982年；2.《大學物理》（熱、電、光部分）張三慧清華大學出版社； │

│630土地經(jīng)濟學: 《中國城市地價論》楊繼瑞主編，四川大學出版社；《城市地產(chǎn)經(jīng)濟 │

│學》馮宗容主編，四川大學出版社。 │

│632法學綜合A（法理學、憲法學）: 《法理學》卓澤淵主編，法律出版社；《憲法學原│

│理》張千帆主編，2004年法律出版社（可參考全國高等學校法學專業(yè)核心課程教材系列，由│

│北京大學出版社和高等教育出版社聯(lián)合出版）；《憲法學》周偉主編，四川大學出版社2002│

│年版； │

│633社會統(tǒng)計學: 《社會統(tǒng)計學》袁方著，中國統(tǒng)計出版社1998年版 │

│635文學評論寫作: 《文學理論基礎》閻嘉四川大學出版社；《文學理論教程》童慶炳 │

│高等教育出版社 │

│636新聞傳播史論: 《理論新聞學新視野》張小元四川科學技術(shù)出版社；《傳播學理論 │

│與實務》李苓四川人民出版社；《外國新聞傳播史綱》郭亞夫四川大學出版社；《中國新聞│

│傳播史》方漢奇中國人民大學出版社 │

│638基礎英語: 1.Beidler, Peter G. Writing Matters，四川大學出版社，2003年；2.│

│郭著章，李慶生：《英漢互譯實用教程》（第三版），武漢大學出版社，2005年；3.胡壯麟│

│：《語言學教程》（第1－4章），北京大學出版社，2001年；4.李宜燮，常耀信：《美國文│

│學選讀》（上、下冊），南開大學出版社，1997年；5.羅經(jīng)國：《新編英國文學選讀》（上│

│、下冊），北京大學出版社，1999年；6.朱永濤:《英美文化基礎知識》，外語教學與研究 │

│出版社，1991年。 │

│639基礎日語: 1.皮細庚著：《日本語概論》，上海外語教育出版社； │

│2.王鋼著：《普通語言學基礎》，湖南教育出版社； │

│3.葉渭渠著：《日本文學思潮史》，經(jīng)濟日報出版社； │

│4.中村新太郎著：《日本文學史話》，北京大學出版社； │

│5.佐島群巳主編：《日本文化·社會·風土》，四川大學出版社； │

│6.《國語便覽或新國語便覽》，日本原版版本不限。 │

│640俄語專業(yè)基礎: 1.任光宣，張建華等：《俄羅斯文學史》，北京大學出版社，2004年；│

│2. 阿格諾索夫：《20世紀俄羅斯文學》，中國人民大學出版社，2001年； │

│3. 金亞娜：《俄羅斯國情》，哈爾濱工業(yè)大學出版社，2001年； │

│4.《大學俄語（東方）》(第5-7冊)，外語教學語研究出版社，2002年； │

│5.王超臣等：《現(xiàn)代俄語理論》（上、下冊），上海外語教育出版社，1990年； │

│6.程輅生:《俄漢漢俄翻譯理論與技巧》，電子工業(yè)出版社，2003年； │

│7. 科仁娜：《俄語功能修辭學》，外語教學與研究出版社， 1982年。 │

│642藝術(shù)學原理: 《從原理到形態(tài)-普通藝術(shù)學》黃宗賢主編湖南美術(shù)出版社出版《藝術(shù)│

│概論》彭吉象著北京大學出版社出版《中國美學史》葉郎著上海人民出版社出版《西方美學│

│史》朱光潛著人民文學出版社出版《現(xiàn)代西方美學史》朱立元著上海文藝出版社出版 │

│644藝術(shù)綜合（外美史、藝術(shù)概論）: 藝術(shù)綜合（藝術(shù)概論、中外美術(shù)史）:《美術(shù)概論│

│》王宏建主編高教出版社《中國美術(shù)史綱要》黃宗賢編、西南師范大學出版社；《中國美術(shù)│

│簡史》、《西方美術(shù)簡史》中央美術(shù)學院編高教出版社；《從原理到形態(tài)-普通藝術(shù)學》黃 │

│宗賢主編湖南美術(shù)出版社；《外國美術(shù)史》吳永強著海南出版社；644藝術(shù)綜合（設計概論 │

│、中外設計史）：《中國工藝美術(shù)史》田自秉著東方出版中心《工藝美術(shù)概論》李硯祖編吉│

│林美術(shù)出版社《設計學概論》尹定邦著湖南科學技術(shù)出版社《設計藝術(shù)的含義》趙江洪著湖│

│南大學出版社《世界現(xiàn)代設計史》王受之著中國青年出版社 │

│647民族學: 《人類學通論》莊孔韶主編，中央民族大學出版社 │

│649考古學通論: 《中國考古學通論》張之恒主編南京大學出版社；《中國大百科全書 │

│·考古學》，中國大百科全書出版社。《中國古代史綱》1991年修訂（上、下）張傳璽主編│

│，北京大學出版社；《古代漢語》王力主編，中華書局版。 │

│652數(shù)學分析: 《數(shù)學分析》陳紀修、於崇華、金路，高等教育出版社 │

│654高等數(shù)學（微積分、級數(shù)）: 《高等數(shù)學》（一、二冊），四川大學高數(shù)教研室， │

│高等教育出版社 │

│656生物學: 《普通生物學》（生命科學通論）陳閱增主編，高教出版社1997年版 │

│657分析化學: 《分析化學》華東師大主編，人民教育出版社出版 │

│660數(shù)學（微積分、線性代數(shù)）: 《高等數(shù)學》（一、二冊），四川大學高數(shù)教研室， │

│高等教育出版社；《高等數(shù)學》（微積分）數(shù)學編寫組，同濟大學出版社；《線性代數(shù)》數(shù)│

│學編寫組，同濟大學出版社 │

│662哲學通論: 《大問題-簡略哲學導論》羅伯特.所羅門著，張卜天譯，廣西師范大學 │

│出版社 │

│663政治學原理: 《政治學基礎》王浦劬，北京大學出版社；《中國政治制度史》韋慶 │

│遠，中國人民大學出版社；《外國政治制度》曹沛霖等，高等教育出版社。 │

│664綜合（當代社會思潮、社會心理學、人: 《西方社會學理論》楊善華主編，北京大 │

│學出版社，2006年版；《現(xiàn)代社會心理學》周曉虹著，上海人民出版社，1997年版；《鄉(xiāng)土│

│中國生育制度》費孝通著，北京大學出版社，1998年版 │

│666管理學: 《管理學原理與方法》周三多，復旦大學出版社第4版；《管理學：現(xiàn)代的│

│觀點》芮明杰，上海人民出版社第2版；《管理心理學》第四版，蘇東水主編，復旦大學出 │

│版社出版 │

│667信息管理基礎: 《信息管理導論》（第二版），黨躍武、譚祥金主編，高等教育出 │

│版社，2006年，《信息組織》，戴維民主編，高等教育出版社，2004年，《社科信息檢索》│

│，趙媛、沈治宏編著，四川大學出版社，2000年，《C程序設計（第二版）》，譚浩強著， │

│清華大學出版社1999年《數(shù)據(jù)庫系統(tǒng)原理教程》，王珊、陳紅等著，清華大學出版社2002年│

│；《檔案學概論》，馮惠玲、張輯哲主編，中國人民大學出版社2001年；《檔案管理學（修│

│訂本）》，鄧紹興、陳智為主編，中國人民大學出版社1996年；《文書學》，王健主編，中│

│國人民大學出版社1999年 │

│670戰(zhàn)后國際關系史: 《戰(zhàn)后國際關系史》方連慶主編上、下冊北京大學出版社 │

│671馬克思主義基本理論: 《辯證唯物主義與歷史唯物主義》肖前、李秀林，中國人民 │

│大學出版社，2004年；《政治經(jīng)濟學》（資本主義、社會主義部分）吳樹青，中國經(jīng)濟出版│

│社，1993年；《毛澤東思想、鄧小平理論和"三個代表"重要思想概論》本書編寫組，高等教│

│育出版社，2007年 │

│672西方政治思想史: 《西方政治思想史》，徐大同主編，天津人民出版社，2005年； │

│《西方政治學說史》，浦興祖，復旦大學出版社，2002年 │

│701生物綜合: 包含細胞學、遺傳學、法醫(yī)生物學。 │

二、哪里有 王受之的 世界現(xiàn)代設計史 的講義 筆記 尹定邦的 設計學概論 的講義 筆記

第一章 設計學的研究范圍及其現(xiàn)狀

1.《考工記》和古羅馬老普林尼的《博物志》都可視作設計學作為一門理論的最初萌芽和起點。從科學史的意義來講，清代乾隆年間朱琰撰寫的《陶說》6卷，可視作世界上第一部設計史類的專著。 明朝： 計成——《園冶》 宋應星——《天工開物》

2. 我們一般將設計學劃分為：設計史.設計理論和設計批評三個分支。

3. 在西方一般以荷加斯的著作《美的分析》為最早的設計理論專著。

4．1977年英國成立了設計史協(xié)會，這標志著設計史正式從裝飾藝術(shù)史或應用美術(shù)史中獨立出來，成為一門新的學科。西方美術(shù)史之父-----瓦薩里?，F(xiàn)代設計之父“威廉·莫里斯。

5．1893年，里格爾出版了被被認為是有關裝飾藝術(shù)歷史的最重要的著作——《風格問題》。

6. 德國建筑家、理論家森珀是將達爾文進化論運用于美術(shù)史研究的第一人。出版了極富思辨性的兩卷本巨著《工藝美術(shù)與建筑風格》。 烏爾姆設計學校被稱為二戰(zhàn)后的包豪斯。

7.古羅馬的百科學者老普林尼在他的《博物志》中對古代藝術(shù)家的評價就常常使用“比例”這一術(shù)語。

8.羅馬的建筑師和工程師維特魯威在《建筑十書》一書中清楚的表明，結(jié)構(gòu)設計應當由其功能所決定。

9.激進的反裝飾理論家盧斯發(fā)表了一篇檄文——《裝飾與罪惡》，裝飾就是罪惡。

10. 對當代設計學產(chǎn)生重大影響的兩位法國結(jié)構(gòu)主義哲學家是福柯和羅蘭-巴特。福柯提出“無意識結(jié)構(gòu)”概念。

11. 羅蘭-巴特的著作對設計師門有重大影響，《神話》享有近似傳奇式的地位，其為所有設計學生的必讀書，其思想的重要性在于將設計從單純的實踐和解題行為中抽托出來，去擁抱一個更為廣闊的知識與觀念的天地。

12.結(jié)構(gòu)主義理論是一種科學方法，其目的在于給人們提供理解人類思維活動的手段。最著名的代表是法國人類學家列維·施特勞斯，他是法國知識運動的重要成員之一。

13.符號學理論：符號是人類認識事物的媒介，符號作為信息的載體是實現(xiàn)信息儲存和記憶的工具，符號又是表達思想情感的物質(zhì)手段，只有依靠符號的作用人類才能實現(xiàn)知識的傳遞和相互交流。人類的意識領域就是一個符號的世界。德國哲學家馬克斯.本塞對符號學在設計領域里的應用作了開拓性研究。

14.人機工程學：人體工程學是一門“研究人在某種工作環(huán)境中的解剖學、生理學和心理學等方面的各種因素；研究人和機器及環(huán)境的相互作用；研究在工作中、家庭生活中和休假時怎樣統(tǒng)一考慮工作效率、人的健康、安全和舒適等問題的科學”。

15.綠色設計：源于20世紀60年代在美國興起的反消費運動，旨在保護自然資源、防止工業(yè)污染破壞生態(tài)平衡的一場運動。雖然它迄今仍處于萌芽階段，但卻已成為一種極其重要的新趨向。

第二章 設計的多重特征

1，設計的藝術(shù)手法主要有：借用 解構(gòu) 裝飾 參照和創(chuàng)造。 借用：在設計中借用某句詩、某段音樂或者某個鏡頭，借用藝術(shù)創(chuàng)作的思想與風格、技巧等 ，是設計的一種手法。 2，解構(gòu)：以古今純藝術(shù)或設計藝術(shù)對象，根據(jù)設計的需要，進行符號意義的分解，使之進入符號儲備，有待設計重構(gòu)。 3，裝飾：在解決設計的藝術(shù)品質(zhì)問題時，裝飾是最傳統(tǒng)又最常用的方法。 4，參照：設計屬于創(chuàng)造。 5，創(chuàng)造：創(chuàng)造是設計藝術(shù)最根本的方法，是借用、解構(gòu)、裝飾、參照等方法的基礎。

2，廣告設計的五個方面：文學創(chuàng)作 聲學創(chuàng)作 美術(shù)設計 表演設計和電腦制作。

3．1918年雷特維德（里特維德）設計的紅-藍椅子，其各個成員都被一種所謂的宗教的精神所鼓舞

4.藝術(shù)與設計的關系存在哪三個誤區(qū)？A.為藝術(shù)而設計B.為技術(shù)而設計C.孤立靜止的看待設計與藝術(shù)的關系。

5.作為設計師，你如何看待設計與藝術(shù)的關系? ?、偎囆g(shù)，它是人們現(xiàn)實生活和精神世界的形象反映，也是藝術(shù)家知識、情感、理想、意念綜合心理活動的有機產(chǎn)物，它包括雕刻、繪畫、攝影、音樂、詩歌等。"②設計具有技能和技巧的意思，設計雖然超越了純藝術(shù)，存在于設計、生產(chǎn)或制作的全過程，和技術(shù)、材料、工藝、市場、消費、等因素緊密地結(jié)合在一起，但它與藝術(shù)創(chuàng)作并不能截然分開，設計師的設計至始至終總是要考慮到具體設計對象，根據(jù)生產(chǎn)技術(shù)條件和制作技藝的可行性，而進行創(chuàng)造性工作，這個創(chuàng)造性過程始終與審美發(fā)生聯(lián)系。

6． 什么是視覺傳達設計？視覺傳達設計是指利用視覺符號來傳遞各種信息的設計。設計師是信息的發(fā)送者，傳達對象是信息的接受者。視覺傳達包括"視覺符號"和"傳達"這兩個基本概念，所謂"視覺符號"，顧名思義就是指人類的視覺器官――眼睛所能看到的能表現(xiàn)事物一定性質(zhì)的符號，如攝影、電視、電影、造型藝術(shù)、建筑物、各類設計等都是用眼睛能看到的，它們都屬于視覺符號。所謂傳達，是指信息發(fā)送者利用符號向接受者傳遞信息的過程，它可以是個體內(nèi)的傳達，也可能是個體之間的傳達，如所有的生物之間、人與自然、人與環(huán)境以及人體內(nèi)的信息傳達等。它包括"誰"、"把什么"、"向誰傳達"、"效果、影響如何"這四個程序。

7．什么是環(huán)境設計？環(huán)境設計是對人類的生存空間進行的設計，環(huán)境設計的對象是構(gòu)成人類生存的空間，而產(chǎn)品設計創(chuàng)造的是空間中的要素。環(huán)境設計是一寬泛的概念，小到室內(nèi)家具及擺設，大到室外各種建筑物及環(huán)境，凡對其所進行的綜合規(guī)劃均屬于環(huán)境設計，環(huán)境設計首先要注意協(xié)調(diào)各對象之間的關系，使其趨于和諧與自然。

8．什么是CI設計？一般是 為了創(chuàng)造理想的經(jīng)營環(huán)境，有計劃地以企業(yè)標志、標準字和標準色等要素為設 計中心，將廣告宣傳、產(chǎn)品、包裝、說明書、建筑物、車輛、信箋、名片、為為公用品，甚至賬冊等所有顯示企業(yè)存在的媒體都加以視覺的統(tǒng)一，以到達樹立企業(yè)形象，增強企業(yè)員工的凝聚力，提高企業(yè)社會知名度等目的。

10．以日本的設計為例談談設計與經(jīng)濟的關系？ 二戰(zhàn)以后，日本經(jīng)濟百廢待興，日本政府從20世紀50年代引入現(xiàn)代工業(yè)設計，將設計作為日本的基本國策和國民經(jīng)濟的發(fā)展戰(zhàn)略，從而實現(xiàn)的日本經(jīng)濟20世紀70年代的騰飛，使日本一躍而成為與美國和歐盟比肩的經(jīng)濟大國。國際經(jīng)濟界的分析認為：“日本經(jīng)濟=設計力?！? 設計作為經(jīng)濟的載體，作為意識形態(tài)的載體，已成為一個國家、機構(gòu)或企業(yè)發(fā)展自己的有力手段。20世紀80年代以來，設計已為許多國家政府所關注。亞洲四小龍中國香港、臺灣地區(qū)和韓國、新加坡的經(jīng)濟起飛，正是依靠對設計的巨大投入以及對日本經(jīng)驗的借鑒。

第四章 設計源流之二 西方部分

1 拉斯金是十九世紀最重要的設計作家和批評家，其著作《建筑的七盞明燈》和《威尼斯之石》為哥特式辯護。

2吉馬德是法國新藝術(shù)的代表人物，其作品是他為法國地鐵所做的設計。

3 最極端最具有宗教氣氛的新藝術(shù)運動代表是西班牙，而西班牙重要的設計家是高迪。

4米斯是現(xiàn)代主義建筑大師，奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風格，提出“少就是多”的原則，改變了世界建筑的面貌。

5第一個提出后現(xiàn)代看法的是美國建筑師文丘里，他提出“少則厭煩”的原則來挑戰(zhàn)米斯的“少就是多”的原則。他在《建筑的復雜性和矛盾性》中提出了后現(xiàn)代主義的理論原則。

6現(xiàn)代主義設計運動：是從建筑設計發(fā)展起來的，20世紀20年代前后，歐洲一批先進的設計家、建筑家形成了一個強力集團，推動所謂的新建筑運動，這場運動的內(nèi)容非常龐雜，其中包括精神上的、思想上的改革，也包括技術(shù)上的進步，特別是新的材料的運用，從而把千年以來設計為權(quán)貴服務的立場和原則打破了，也把幾千年以來建筑完全依附予木材、石料、磚瓦的傳統(tǒng)打破了。繼而，從建筑革命出發(fā)，又影響到城市規(guī)劃設計、環(huán)境設計、家具設計、工業(yè)產(chǎn)品設計、平面設計和傳達設計等等，形成真正完整的現(xiàn)代主義設計運動。特點是理性主義，反對裝飾，提出“形式服從功能”“少就是多”。

7后現(xiàn)代主義設計的特征：A反對設計單一化，主張設計形式多樣化 B反對理性主義，關注人性，主張從游戲的心態(tài)設計 C強調(diào)形態(tài)的隱喻 、符號和文化的歷史，注重設計的人文含義。設計大量創(chuàng)造性的運用符號語言，將產(chǎn)品的功能與人的生理、 心理及社會、 歷史相結(jié)合 D關注設計作品與環(huán)境的關系，意識到設計的后果與社會的可持續(xù)發(fā)展問題，設計要人性 、綠色 、環(huán)保。

8.包豪斯對現(xiàn)代設計的影響？ 一直被稱為20世紀最具影響力也最具有爭議的藝術(shù)院校，在當時它是烏托邦思想和精神的中心。包豪斯最重要的成就之一是奠定了設計教育中平面構(gòu)成、立體構(gòu)成與色彩構(gòu)成的基礎教育體系,并以科學、嚴謹?shù)睦碚摓橐罁?jù)。它創(chuàng)建了現(xiàn)代設計的教育理念，取得了在藝術(shù)教育理論和實踐中無可辯駁的卓越成就。包豪斯的歷程就是現(xiàn)代設計誕生的歷程，也是在藝術(shù)和機械技術(shù)這兩個相去甚遠的門類見搭建橋梁的歷程。無論是在建筑學、美術(shù)學、工業(yè)設計，包豪斯都占有主導地位。

9.包豪斯對設計教育的影響？ 一，建立了一整套的設計藝術(shù)教學方法和教學體系。 二，真正實現(xiàn)了技術(shù)和藝術(shù)的統(tǒng)一。 三，造就了德國的設計風格，沒有包豪斯就沒有現(xiàn)代設計。

10.波普藝術(shù): 一場風格前衛(wèi)而又面向大眾的設計運動,20世紀60年代興起于英國并波及歐美。波普一詞源于英語的“Popular”,有大眾化、通俗、流行之意。它反映了當時西方社會中成長起來的青年一代的文化觀、消費觀及其反傳統(tǒng)的思想意識和審美趣味。它受到美國20世紀50年代大眾文化和20世紀60年代波普美術(shù)的影響,認為藝術(shù)不應僅供少數(shù)人享用,而應走向普通大眾,進入每一個人的生活。因此要打破藝術(shù)與生活的界線,打破一切傳統(tǒng)的審美觀念。

10.新藝術(shù)運動總結(jié) 新藝術(shù)運動流行于19世紀末和20世紀初的一種建筑，美術(shù)及實用藝術(shù)的風格。就像哥特式、巴洛克式和洛可可式一樣，一時風靡歐洲大陸。新藝術(shù)在時間上發(fā)生于新舊世紀交替之際，在設計發(fā)展史上也標志著是由古典傳統(tǒng)走向現(xiàn)代化運動的一個必不可少的轉(zhuǎn)折于過度，其影響深遠。 新藝術(shù)風格的變化是很廣泛的，在不同國家，不同學派，具有不同的特點。既有非常樸素的直線或方格的平面構(gòu)圖，也有極富裝飾性的曲線樣式。

第五章 設計的類型

第一節(jié)視覺傳達設計

1 按設計目的之不同，設計可分為：視覺傳達設計 產(chǎn)品設計 環(huán)境設計三大類型。

2 視覺傳達設計：利用視覺符號來進行信息傳達的設計。文字 標志和插圖是視覺傳達設計的基本構(gòu)成要素。 文字：是人類祖先為記錄語言，事物和交流思想情感而發(fā)明的視覺符號，對人類起了很大作用。文字主要有象形、表意、表音三種類型。 標志：是狹義的符號，有時稱標識 標記 記號等。它以精煉的形象代表或指稱某一事物，表達一定的涵義，傳達特定的信息。標志表現(xiàn)為一種圖形符號，具有更直觀 更直接的信息傳達作用。 插圖：是指插畫和圖解，傳統(tǒng)的插畫主要用于形象的表現(xiàn)文字敘述的內(nèi)容，作為文字的補充說明而存在。

3． 按性質(zhì)分類，標志可分為指示性標志和象征性標志；按使用主體分，標志可分為公共標識和非公共標識。

4 編排設計：即編輯與排版設計或稱版面設計，是指將文字 標志和插圖等視覺要素進行組合配置的設計。文字編輯、圖版設計和圖表設計是構(gòu)成編排設計的三個要素設計。CI設計 是廣告設計領域的一種新形式。

5 包裝有保護產(chǎn)品 促進銷售 便于使用和提高價值的作用。

6 視覺傳達設計的領域內(nèi)主要包括哪些設計種類？ 字體設計 標志設計 插圖設計 編排設計 廣告設計

第二節(jié)產(chǎn)品設計

1 產(chǎn)品設計：所謂產(chǎn)品設計，即是對產(chǎn)品的造型 結(jié)構(gòu)和功能等方面進行綜合性的設計，以便生產(chǎn)制造出復合人們需要的實用 經(jīng)濟 美觀的產(chǎn)品。

2產(chǎn)品設計的三個基本要素：產(chǎn)品的功能 造型和物質(zhì)技術(shù)條件。

3 從生產(chǎn)方式的角度看，產(chǎn)品設計可以劃分為手工藝設計和工業(yè)設計兩大類型。

4 按設計性質(zhì)劃分，工業(yè)設計可以劃分為樣式設計 形式設計和概念設計。 樣式設計——對現(xiàn)有的技術(shù)、材料和消費市場等進行研究，改進現(xiàn)有產(chǎn)品的設計。 形式設計——著重對人們的行為與生活難題的研究，設計出超越現(xiàn)有水平，滿足數(shù)年后人們新的生活方式所需的產(chǎn)品，強調(diào)生活方式的設計。 概念設計——不考慮現(xiàn)有的生活水平、技術(shù)和材料，純粹在設計師預見能力所能達到的范疇內(nèi)考慮人們的未來與未來的產(chǎn)品，是一種開發(fā)性的對未來從根本概念出發(fā)的設計。

5 產(chǎn)品設計的基本要求：功能性要求 審美性要求 經(jīng)濟性要求 創(chuàng)造性要求 適應性要求。 功能性要求：包括有物理功能、生理功能、心理功能、社會功能。 審美性功能：產(chǎn)品必須通過其美觀的外在形式使人得到美的享受。 經(jīng)濟性要求：除了滿足個別需要的單件制品，現(xiàn)代產(chǎn)品幾乎都是共多數(shù)人使用的批量產(chǎn)品。 創(chuàng)造性要求：設計的內(nèi)函就是創(chuàng)造。 適應性要求：設計的產(chǎn)品總是在供特定的使用者在特定的環(huán)境中使用的。

第三節(jié)環(huán)境設計

1. 環(huán)境設計的中心問題：建筑是人工環(huán)境的主體，人工環(huán)境的空間是建筑合圍的結(jié)果。因而，協(xié)調(diào)“人—建筑——環(huán)境”的相互關系，使其和諧統(tǒng)一，形成完整、美好、舒適宜人的人類活動空間，是環(huán)境設計的中心問題。

2. 環(huán)境設計的類型的劃分，一般習慣上，大致按空間形式，分為城市規(guī)劃 建筑設計 室內(nèi)設計 室外設計和公共藝術(shù)設計。

3 .構(gòu)成建筑的三個基本要素：實用 堅固 美觀。

4．室內(nèi)設計是從建筑設計脫離出來的設計。室內(nèi)設計包含那四個主要內(nèi)容？ 一 、空間設計，二 、裝修設計，三、 陳設設計，四、 物理環(huán)境設計。

第六章 設計師

1.設計師：設計師是從事設計工作的人，是通過教育與經(jīng)驗，擁有設計的知識與理解力，以及設計的技能與技巧，而能成功地完成設計任務，并獲得相應報酬的人。 設計師社會實踐能力的高低，直接影響著他事業(yè)的成敗。社會實踐技能的獲得與提高，離不開社會科學知識的指導，也離不開長期的社會實踐的磨練。

2. 設計師的類型： 橫向劃分：按工作內(nèi)容性質(zhì)劃分，大致可以分為視覺傳達設計師、產(chǎn)品設計師和環(huán)境設計師三大類；按從業(yè)方式的不同大致可以分為駐廠設計師、自由設計師和業(yè)余設計師三類；按設計作品空間形式不同分為平面設計師、三維立體設計師和四維設計師?？v向劃分：按工作內(nèi)容和職責的不同分為總設計師、主管設計師、設計師和助理設計師四個層次。

3設計師應該具備的專業(yè)素質(zhì)有哪些？ 1）造型基礎技能是通向?qū)I(yè)設計技能的必經(jīng)橋梁。 2）設計速寫是設計師自始至終必不可少的重要技能。 3）三大構(gòu)成是設計造型的基本技能。 4）制圖技能包括機械（工程）制圖與效果圖的繪制，這是產(chǎn)品設計師與環(huán)境設計師尤其要掌握的基本技能。 5）攝影、攝像也是設計師所應該具備的技能。 6）材料成型是設計師必須至少掌握的一門手工藝。材料的表面處理直接影響設計作品的外觀肌理和質(zhì)感效果，是設計師理應掌握的“面子”技能。 7）專業(yè)設計技能包括視覺傳達設計、產(chǎn)品設計、環(huán)境設計三大類 。 8）設計師應掌握的藝術(shù)與設計理論知識，主要有藝術(shù)史論、設計史論和設計方法論等。

4. 設計師的技能要求：視覺傳達設計師的專業(yè)技能主要在于設計、選擇最佳視覺符號以充分準確地傳達所需傳達的信息； 產(chǎn)品設計師的專業(yè)技能主要是決定產(chǎn)品的材料、結(jié)構(gòu)、形態(tài)、色彩和表面裝飾等； 環(huán)境設計師的專業(yè)技能則主要是決定一定空間內(nèi)環(huán)境各要素的位置、形狀、色彩、材料、結(jié)構(gòu)等。

5.思考題：設計師要掌握的藝術(shù)與設計的知識技能，是所有設計師必備的首要條件，包括（造型基礎技能 專業(yè)設計技能及與設計相關的理論知識）。造型基礎技能包括手工造型、攝影、攝像造型和電腦造型技能；專業(yè)設計技能包括視覺傳達設計、產(chǎn)品設計與環(huán)境設計技能；藝術(shù)設計理論包括美術(shù)史、設計史論和設計方法論等。

6．何為“為人類的利益設計”？你的認識？ 這里說的“人類”，當然是指全體的人?！袄妗笔侵溉娴?、長遠的利益，而不是片面的、暫時的、僅有益于這方面而有損于另一方面，僅有益于今天而又損于將來的利益。因此，設計師有責任將設計的領域滲透到社會的方方面面，而不僅僅是利潤豐厚的部門，要惠及到每一個需要的地區(qū)的人群，而不只是有消費經(jīng)濟實力的地區(qū)和人群。 教育是人類進步的階梯，設計師有責任、有能力使這個階梯更結(jié)實、更有效率，“搭載”更多有需要的人。 設計的目的是滿足大多數(shù)人的需要，而不是為小部分人服務，尤其是那些被遺忘的大多數(shù)，更應該得到設計師的關注。關注社會，關注人們的生存狀態(tài)，關注人們的真實需要，盡自己的智慧與能力，真心實意地為滿足這些需要設計，為社會設計，為人類利益設計。

第七章．設計批評

1.什么是設計批評？ 設計批評又稱為設計評論，是設計學和設計美學的重要組成部分之一。從歷史看，可以說有設計就有設計批評，就單個設計活動來說，從創(chuàng)意到生產(chǎn)，消費的整個活動中，始終存在著設計批評。

2．設計批評的標準：設計批評既是一種客觀的活動，亦是一種主觀的活動。說它是一種客觀的活動，這是說設計批評有一個客觀的標準，稱它為主觀活動是設計批評中有許多主觀的成分在其中難以量化。標準是一元的，但在設計批語活動中卻有著多元的因素，這種多元的因素是說設計的標準有著歷史的、民族的、地域、時代等諸多因素影響。 設計批評的三原則，人文意識、文化性和市場性

3．設計批評的方式主要有三種：國際博覽會；集團批評和個體之類的批評家的批評。

4．國際博覽會：主要是檢閱世界最新的設計成就，廣泛地引發(fā)社會各界的批評，其目的促進購買。集團批評包括審查批評與集團購買。

審查批評是指設計方案的審查集團以消費者代表的身份對設計方案進行審查與評估，以及設計的投資方與設計方進行的商業(yè)談判。

集團批評：是指消費者直接參與設計批評。這是指消費者表現(xiàn)為不同的購買群體。

6．個體批評：　指一些具有職業(yè)敏感的批評家對設計的批評。它所批評的對象不會僅僅局限在設計作品中，也不會處于設計作品的消費層次上，而是關注整個設計文化、設計思潮、設計風格、設計流派、設計傾向等方面展開的批評。一方面指導設計制作、生產(chǎn)發(fā)展；另一方面引導消費者接受設計產(chǎn)品進行消費，同時有機地推動設計發(fā)展，豐富和發(fā)展設計理論。

7．設計批評與設計鑒賞的關系：設計批評是以設計鑒賞為基礎，它的作用遠大于設計鑒賞，還包括設計作品、設計思潮設計風格流派、設計發(fā)展、設計制作中的心理活動問題，都是設計批評所關注的對象，而設計批評重點還是關注設計作品。

8．1851年在英國倫敦海德公園舉行的“水晶宮”國際工業(yè)博覽會，目的既是為了向世界炫耀它工業(yè)革命的成就，也是試圖通過展覽會批評的形式，改善公眾的審美情趣，制止設計中對舊風格的無節(jié)制地模仿。 1889年的巴黎博覽會，為了紀念法國革命100周年建造了埃菲爾鐵塔。 1900年的巴黎博覽會，法國新藝術(shù)設計為設計史留下了“1900年風格”。

三、設計學概論中的空白恐懼的名詞解釋是什么?

“空白恐懼”這一概念最早由古希臘學家亞里士多德提出；他在《物理學》中的表述是“自然界憎惡真空”。“空白恐懼”在很長的時間里一直是物理學的概念；其原義是“真空恐懼”。

也在由黑格爾《藝術(shù)哲學》中所開創(chuàng)的世界藝術(shù)史的領域里，這個物理學的“真空恐懼”概念就變成了“空白恐懼”。第一位完整表述這一概念的便是阿洛伊斯·李格爾。

就造型藝術(shù)而言，空白恐懼也就是裝飾的欲望，它最初表現(xiàn)為人類裝飾藝術(shù)中的幾何形母題——同心和連環(huán)圓形、回紋、三角形、鋸齒紋和方格圖案等等?？瞻卓謶诌@一心理現(xiàn)象成為解釋原始藝術(shù)的裝飾沖動的有力證據(jù)。

按照格式塔心理學的說法：空白=基底，母題=圖形；一般情況下，無論是圖形大于基底還是基底大于圖形，它們的關系是清晰可辨和不易顛倒的。但是，圖形-基底關系有相對性特征。對這種相對性的理解，實際來自紡織技術(shù)中陽文圖案與陰文圖案的相互可替換過程。

也是沿著有關圖形與基底的相對性這一思路，中國的宋元之際出現(xiàn)了徹底顛覆圖形-基底概念的陰陽太極圖；太極圖使得在一圖共存的兩個圖形互為基底。

也恰恰是這種互為基底的裝飾紋樣概念，引導著二十世紀畫壇中獨樹一幟的荷蘭版畫家M.C.埃舍爾執(zhí)著于采用裝飾藝術(shù)中“二方連續(xù)”和“四方連續(xù)”的方式，對具象圖形作互為基底的藝術(shù)實驗。

四、急求王受之的世界現(xiàn)代設計史筆記，最好是疾風勁草版本的，謝謝

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王受之的世界現(xiàn)代設計史，2022考研世界現(xiàn)代設計史通識精講班

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