景觀設(shè)計(jì)李老師怎么樣（景觀設(shè)計(jì)李老師怎么樣知乎）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于景觀設(shè)計(jì)李老師怎么樣的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

創(chuàng)意嶺作為行業(yè)內(nèi)優(yōu)秀的企業(yè)，服務(wù)客戶遍布全球各地，如需了解景觀設(shè)計(jì)相關(guān)業(yè)務(wù)請撥打電話175-8598-2043，或添加微信：1454722008

本文目錄:

• 1、關(guān)于園林景觀設(shè)計(jì)

• 2、求推薦一本關(guān)于詳細(xì)介紹景觀設(shè)計(jì)方案的書籍？

• 3、中央美術(shù)學(xué)院城市設(shè)計(jì)學(xué)院的教學(xué)機(jī)構(gòu)

• 4、李老師的文化產(chǎn)業(yè)

一、關(guān)于園林景觀設(shè)計(jì)

這是我們上景觀課的參考書錄，老師推薦的

古典類(中國) ：

• 《園冶》（明）計(jì)成，中國園林史空前絕后的一本書（計(jì)成積幾十年建造園林的經(jīng)驗(yàn)，而寫就的一本園林學(xué)著作。闡述了作者造園的觀點(diǎn)，詳細(xì)地記述了作者造園的觀點(diǎn)以及如何相地、立基、鋪地、掇山、選石，并繪制了兩百余幅造墻、鋪地、造門窗等的圖案 ）

• 《履園叢話》（清）錢泳

• 《說園》陳從周，1984 (中國古典園林最后一位巨匠對中國古典園林的總結(jié)性發(fā)言，對中國傳統(tǒng)園林有獨(dú)到精辟的見解。)

• 《中國造園史》《中國造園論》張家驥（中國園林史研究南派權(quán)威）

• 《中國古典園林史》周維權(quán)，1990（中國園林史研究北派權(quán)威）

• 《中國園林藝術(shù)論》宗白華 ，1987 美學(xué)大師從美學(xué)角度論中國園林

• 《中國古典園林分析》彭一剛，1986中國建筑工業(yè)出版社（系統(tǒng)分析中國傳統(tǒng)造園藝術(shù)的技巧和手法，并對南北園林藝術(shù)風(fēng)格的變化作了比較）

古典類(西方) ：

• 《外國造園藝術(shù)》陳志華，河南科學(xué)技術(shù)出版社（系統(tǒng)介紹四個流派：意大利文藝復(fù)興園林、法國古典主義園林、英國自然風(fēng)致式園林及伊斯蘭國家園林，闡釋產(chǎn)生的社會、經(jīng)濟(jì)和歷史文化背景，深入分析了各種藝術(shù)的內(nèi)在規(guī)律）

• 《西方造園變遷史》（日）鐘個針谷久，西方園林景觀教科書類讀物

景觀理論類

• 《景觀科學(xué)理論基礎(chǔ)和邏輯數(shù)理方法》（蘇）阿爾曼德 著 李世玢 譯 （西方人是如何數(shù)字化景觀的）

• 《圖解人類景觀》（英）杰弗瑞•杰里柯/（英）蘇珊•杰里柯，譯者：劉濱誼 ，同濟(jì)大學(xué)出版社2006（共分兩部分，第一部分完整的介紹了從史前到17世紀(jì)末的人類代表景觀；第二部分介紹了現(xiàn)代景觀的演進(jìn)）

• 《理想景觀探源：風(fēng)水的文化意義 》俞孔堅(jiān)，北京商務(wù)印書館

1998（以人類進(jìn)化和文化的生態(tài)經(jīng)驗(yàn)為主線，結(jié)合大量實(shí)地考察資料，探討風(fēng)水模式和理想景觀模式的結(jié)構(gòu)特征及其深層意義）

設(shè)計(jì)方法類

• 《景觀設(shè)計(jì)學(xué)-場地規(guī)劃與設(shè)計(jì)手冊》約翰.西蒙茲

• 《現(xiàn)代城市景觀與營建技術(shù)》 中國城市出版社

• 《西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的理論與實(shí)踐》王向榮.林菁,中國建工出版社

• 《德國景觀設(shè)計(jì)》1、2、3、

• 《現(xiàn)代景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)》著者：劉濱誼，東南大學(xué)出版社，1999

• 《風(fēng)景園林設(shè)計(jì)》王曉俊著，江蘇科技出版社

• 《西方現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)》王曉峻著 東南大學(xué)出版社

• 《園林設(shè)計(jì)：造園意匠論》（日）小形研三 索靖之 （雖然老了點(diǎn)，但對于設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的探討仍然是最好的。）

• 《城市綠地系統(tǒng)與人居景觀規(guī)劃》李敏 中建工，1999

生態(tài)類：

• 《設(shè)計(jì)結(jié)合自然》（美）麥克哈格 芮經(jīng)緯譯

行為心理類

• 《大眾行為與公園設(shè)計(jì)》(美)拉特利奇 著 王求是，高峰 譯 （經(jīng)典的“人看人”在這本書里論述得是最為透徹完善的）

景觀工程類：

• 《景園建筑工程規(guī)劃與設(shè)計(jì)》吳為廉教授著，同濟(jì)大學(xué)出版社

（吳教授多年潛心研究景觀工程，該書涵概了景觀工程的幾乎所有內(nèi)容，具有較好的工具書性質(zhì)）

• 《圖解景觀工程細(xì)部設(shè)計(jì)》（景觀工程圖解系列）上、中、下三冊

景觀實(shí)踐類：

• 《世界景觀設(shè)計(jì)叢書》弗朗西斯科,中國建工出版社

• “Road Form and Townscape” （道路形式與城市景觀）（英）Jim MeCluskey 張仲一、盧紹曾譯 中建工1992年，該書對與道路（線性）相關(guān)之景觀的研究極為透徹

《世界景觀設(shè)計(jì)叢書》弗朗西斯科，中國建工出版社

《城市景觀之路——與市長們交流》俞孔堅(jiān)，中國建工出版社

《尋求伊甸園——中西古典園林藝術(shù)比較》周武忠，東南大學(xué)出版社

二、求推薦一本關(guān)于詳細(xì)介紹景觀設(shè)計(jì)方案的書籍？

　景觀設(shè)計(jì)專業(yè)必讀書目名單及介紹

古典類：

01.《園冶》計(jì)成

02[中國古典園林分析]彭一剛

是研究中國古典園林空間布局的經(jīng)典書籍,比計(jì)成的"園冶"要具象

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生態(tài)類：

01.《設(shè)計(jì)結(jié)合自然》（美）麥克哈格 芮經(jīng)緯譯

（廣博的知識，奠定了我們這個學(xué)科在學(xué)術(shù)界的地位。）

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設(shè)計(jì)理論類：

01.[景觀設(shè)計(jì)學(xué)]著：西蒙咨 譯：俞孔堅(jiān)

02.《總體設(shè)計(jì)》k林奇

03.《人性場所：城市開放空間設(shè)計(jì)導(dǎo)則》 Clare Cooper Marcus; Carolyn Francis 主編 俞孔堅(jiān)、孫鵬、王志芳 等譯 中國建筑工業(yè)出版社2001

04.《世界園林,建筑與景觀叢書》著者：薛健，中國建筑工業(yè)出版社 ，2003

叢書分為《世界景園》《世界城市景觀》《世界住宅》《環(huán)境小品》四個分冊。

世界園林、建筑與景觀叢書--環(huán)境小品

世界園林、建筑與景觀叢書--世界城市景觀

世界園林、建筑與景觀叢書--世界景園

世界園林、建筑與景觀叢書--世界住宅

評：據(jù)說是以薛健為中心的薛健環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)研究所近三年來的學(xué)術(shù)研究成果。是一套可讀性極強(qiáng)的好書，這套叢書從圖片到文字完全是作者的原創(chuàng)，是作者四次出國考察了二十多個國家和地區(qū)，拍攝了近萬張清晰優(yōu)美的照片后編著而成，反映了當(dāng)前最典型，最著名和最新的景觀作品。

05.「現(xiàn)代景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)」著者：劉濱誼，東南大學(xué)出版社，1999

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歷史類：

01.《中國古典園林史》 周維權(quán)

02.《外國造園藝術(shù)》陳志華著，河南科技出版社

評：早先曾在臺灣出版，中西方園林交流一節(jié)尚有些見解，如果講歷史沒法和《西方造園變遷史》相比

03.《世界園林發(fā)展概論--走向自然的世界園林史圖說》 張祖剛著 評：100個古今中外的實(shí)例按照時間順序穿起來

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施工手冊

01.[美國景觀設(shè)計(jì)的速查手冊]（第二版）（原版） c.w. harris和n. dines編

02.Timesaver standards系列〈場地施工細(xì)部手冊〉n. dines著 王劍譯 中國建筑工業(yè)出版社2002.12

03.[景觀設(shè)計(jì)師便攜手冊//便攜手冊系列] 出版社：中國建筑工業(yè)出版社 日 期：2002-10-01 開 本： 版 次：1 價格：37.00

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景觀實(shí)踐類：

01.[Road Form and Townscape道路形式與城市景觀」（英）Jim MeCluskey 張仲一、盧紹曾譯 中建工1992年

評：對與道路（線性）相關(guān)之景觀的研究透徹

02.[高科技園區(qū)景觀設(shè)計(jì)（含光盤）--從硅谷到中關(guān)村] 俞孔堅(jiān)等中國建筑工業(yè)出版社 2000、12 書號：ISBN 7-900046-12-7 定價：130.00元

環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)叢書--JHW工作室(1)

03.《“點(diǎn)起結(jié)構(gòu)主義的明燈”---丹.凱利》夏建統(tǒng)編譯

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景觀作品類

《世界園林,建筑與景觀叢書》著者：薛健，中國建筑工業(yè)出版社 ，2003

系統(tǒng)，生動，科學(xué)地展現(xiàn)了各國及各時代的園林.建筑與景觀作品,全面介紹了古典，現(xiàn)代及更廣泛意義上的園林與景觀設(shè)計(jì)作品。范圍從園林景園,世界名園, 城市景觀,綠地廣場,城市街道,著名建筑；到優(yōu)秀住宅區(qū)和住宅建筑,雕塑與園林景觀小品等內(nèi)容.

叢書分為《世界景園》《世界城市景觀》《世界住宅》《環(huán)境小品》四個分冊。

01.世界園林、建筑與景觀叢書--環(huán)境小品

02.世界園林、建筑與景觀叢書--世界城市景觀

03.世界園林、建筑與景觀叢書--世界景園

04.世界園林、建筑與景觀叢書--世界住宅

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景觀表現(xiàn)圖類

01.《建筑平面表現(xiàn)圖解》 第5版

蔡紅翻譯 美 david davis,theodore walker中建工出版社

評：雖然封面上寫著建筑平面，其實(shí)原名是plan graphics泛指平面涵蓋面比較廣的。

02.《室內(nèi)外設(shè)計(jì)資料集 》薛健主編 中國建筑工業(yè)出版社 2002

評：這是一本囊括室內(nèi)和室外環(huán)境設(shè)計(jì)的書， 聽說該書是國內(nèi)知名教授的多年心血之作，內(nèi)容蠻不錯，很有深度。《室內(nèi)外設(shè)計(jì)資料集》還有展示設(shè)計(jì)和景觀綠化兩章內(nèi)容

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景觀教育類：

01.《景觀設(shè)計(jì)：專業(yè) 學(xué)科與教育》俞孔堅(jiān) 俞先生把以前的相關(guān)文章（有自己的也有別人的）選摘了一下再加上網(wǎng)上下載的許多國家高校的教學(xué)計(jì)劃，搞了個集子，我買下權(quán)當(dāng)做復(fù)印資料；

02.[現(xiàn)代環(huán)境設(shè)計(jì)教程叢書]，章節(jié)安排倒還合理和我講課的提綱非常接近，但是每個小節(jié)就一兩個例子過于平淡。對景觀的看法不太客觀，對園林的認(rèn)識還停留在古典園林階段，說園林是少數(shù)人享用的，不允許概念有發(fā)展嗎？

歷史類：

一、 國內(nèi)

01．《中國古典園林史》 作者：周維權(quán) 清華大學(xué)出版社

02．《江南園林志》 作者：童 寯 中國建工出版社

03．《中國建筑史》 作者：梁思成 百花文藝出版社

04．《中國雕塑史》 作者：梁思成 百花文藝出版社

二、 國外

01．《西方造園變遷史》 作者：針之谷鐘吉

02．《造園史綱》 作者：童 寯 中國建工出版社

03．《西方園林》 作者：酈芷若，朱建寧 河南科學(xué)技術(shù)出版社

04．《西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的理論與實(shí)踐》 作者：王向榮，林菁 中國建工出版社

05．《環(huán)境設(shè)計(jì)史綱》 作者：吳家驊 重慶大學(xué)出版社

06．《外國造園藝術(shù)》 作者：陳志華 河南科技出版社

理論類

01．《建筑十書》 作者：維特魯威 知識產(chǎn)權(quán)出版社

02．《城市意向》 作者：凱文•林奇（譯者：方益萍等）華夏出版社

03．《城市形態(tài)》 作者：凱文•林奇（譯者：林慶怡等） 華夏出版社

04．《建筑的倫理功能》 作者：卡斯騰•哈里斯 華夏出版社

05．《總體設(shè)計(jì)》 作者：凱文林奇（譯者：黃富廂等）中國建工出版社

06．《設(shè)計(jì)結(jié)合自然》 作者：麥克哈格

07．《景觀設(shè)計(jì)學(xué)》 作者：西蒙茲 中國建工出版社

08．《人性場所》 編者：克萊爾•庫珀•馬庫斯（譯者：俞孔堅(jiān)等）

09加州大學(xué)伯克利分校環(huán)境結(jié)構(gòu)中心系列叢書 知識產(chǎn)權(quán)出版社

《建筑的永恒之道》 作者：C•亞歷山大等（譯者：趙冰）

《建筑模式語言》 作者：C•亞歷山大等（譯者：王聽度等）

《俄勒岡實(shí)驗(yàn)》 作者：C•亞歷山大等（譯者：趙冰等）

《住宅制造》 作者：C•亞歷山大等（譯者：高靈英）

《城市設(shè)計(jì)新理論》 作者：C•亞歷山大等（譯者：陳治業(yè)等）

10．《外部空間設(shè)計(jì)》 作者：蘆原義信 中國建工出版社

11．《風(fēng)景園林設(shè)計(jì)要素》 作者：

12．《建筑形式美的原則》 作者：托伯特哈姆林 中國建工出版社

13．《建筑：形式•空間和秩序》 作者：弗朗西斯•D.K.欽（譯者：鄒德儂）中國建工出版社

14．《園冶圖說》 作者：計(jì)成（注釋：趙農(nóng)）山東畫報出版社

15．《說園》 作者：陳叢周 同濟(jì)大學(xué)出版社

16．《中國古典園林分析》 作者：彭一剛 中國建工出版社

17．《江南理景藝術(shù)》 編者：潘古西 東南大學(xué)出版社

18．《建筑空間組合論》 作者：彭一剛 中國建工出版社

19．《環(huán)境行為學(xué)概論》 作者：李道增 清華大學(xué)出版社

20．《廣義建筑學(xué)》 作者：吳良鏞 清華大學(xué)出版社

21．《現(xiàn)代建筑理論》 編者：劉先覺 中國建工出版社

22．《現(xiàn)代景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)》 作者：劉濱誼 東南大學(xué)出版社

23．《景觀形態(tài)學(xué)》 作者：吳家驊 東南大學(xué)出版社

24．《理想景觀探源》 作者：俞孔堅(jiān) 田園城市出版社

25．《景觀：生態(tài).文化.感知》 作者：俞孔堅(jiān) 中國建工出版社

26．《城市綠地系統(tǒng)規(guī)劃》 作者：李 敏 中國建工出版社

27．《風(fēng)景園林設(shè)計(jì)》 編者：王曉俊 江蘇科技出版社

28．《美國景觀設(shè)計(jì)的先驅(qū)》 作者：孟雅凡 中國建工出版社

實(shí)踐類

01．《德國景觀設(shè)計(jì)1-2》

02．《日本最新景觀設(shè)計(jì)1-3》

03．《臺灣景觀設(shè)計(jì)98/99/2000/2001/2002/2003》

04．《世界景觀大全》

05．《環(huán)境空間—國際景觀建筑》 作者：羅伯特霍爾登 中國建工出版社

06．《世界景觀設(shè)計(jì)叢書》 作者：弗朗西斯科 中國建工出版社

07．《90年代日本環(huán)境設(shè)計(jì)50例》 作者：章俊華 河南科技出版社

08．《高科技園區(qū)景觀設(shè)計(jì)》 作者：俞孔堅(jiān) 中國建工出版社

09．《日本景觀設(shè)計(jì)師系列》 作者：章俊華 中國建工出版社

（已出版《佐佐木葉二作品集》《升野俊明作品集》《戶田芳樹作品集》）

10．《美國現(xiàn)代景觀建筑大師作品系列》 作者：夏建統(tǒng) 中國建工出版社

（已出版《點(diǎn)起結(jié)構(gòu)主義的明燈——丹凱利》）

11．《當(dāng)代國外著名景觀設(shè)計(jì)師作品集》 作者：詹姆斯 中國建工出版社

（已出版《馬里奧.謝赫楠作品集》）

12．《景觀細(xì)部圖集》 作者：邁克爾 大連理工出版社

13．《景園建筑工程規(guī)劃與設(shè)計(jì)》 作者：吳為廉 同濟(jì)大學(xué)出版社

14．《景觀設(shè)計(jì)師便攜手冊》 作者：劉玉杰 中國建工出版社

15．《植物造景》 作者：蘇雪痕 中國林業(yè)出版社

16．《植物景觀造園應(yīng)用實(shí)例》 作者：薛聰賢 浙江科技出版

補(bǔ)充

01．貝森文庫—建筑界叢書

《平常建筑》 作者：張永和 中國建工出版社

《此時此地》 作者：劉家琨 中國建工出版社

《工程報告》 作者：崔愷 中國建工出版社

《營造烏托邦》 作者：湯樺 中國建工出版社

02．《尋求伊甸園——中西古典園林藝術(shù)比較》作者：周武忠 東南大學(xué)出版社

03．《西方現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)》 編者：王曉俊 東南大學(xué)出版社

04．《城市空間理論與空間分析》 編者：黃亞平 東南大學(xué)出版社

05．《圖解城市設(shè)計(jì)》 作者：金廣君 黑龍江科技出版社

06．《城市景觀之路——與市長們交流》 作者：俞孔堅(jiān) 中國建工出版社

07．《現(xiàn)代建筑語言》 作者：布魯諾塞韋

08．《城市空間美學(xué)》 編者：周嵐 東南大學(xué)出版社

09．《中國建筑美學(xué)》 作者：侯幼彬 黑龍江科技出版社

10．《當(dāng)代建筑美學(xué)意義》 作者：趙巍巖 東南大學(xué)出版社

11．《園林美學(xué)》 作者：周武忠

12．《新技術(shù)庭園》

13．《非常建筑》 作者：張永和 中國建工出版社

高科技園區(qū)景觀設(shè)計(jì)--從硅谷到中關(guān)村

(中國建筑工業(yè)出版社)

作者： 俞孔堅(jiān)等

定價： 130.00元

出版商： 中國建筑工業(yè)出版社

出版日期： 2000年12月

本書是哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)博士、北大教授俞孔堅(jiān)先生及其同事們基于高科技園設(shè)計(jì)的理論與實(shí)踐探索，創(chuàng)新網(wǎng)絡(luò)和人本精神是作者關(guān)于高科技園設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)和終結(jié)。如何在景觀上體現(xiàn)、滿足和促進(jìn)創(chuàng)新網(wǎng)絡(luò)的形成是本書的核心。本書分為理論、方法和實(shí)踐三篇。

理論篇著重闡述高科技園發(fā)展的歷史意義及硅谷精神。作者把高科技園作為人類不斷追求工作--居住--自然三者和諧理想的一個產(chǎn)物。是人類的生活理想與科技文明交替衍生和發(fā)展的歷程打在大地景觀上的烙印。硅谷精神，包括企業(yè)家精神和人本精神是高科技園得以產(chǎn)生和發(fā)展之本，也是高科技園景觀設(shè)計(jì)所應(yīng)顯現(xiàn)的內(nèi)涵，是高科技園有別于其他土地利用及其地產(chǎn)開發(fā)項(xiàng)目的特質(zhì)。

方法篇著重討論了高科技園的整體環(huán)境和戶外空間，而尤其注重圍繞人的體驗(yàn)和活動來探討園區(qū)景觀的設(shè)計(jì)。硅谷各著名公司景觀的討論可以看作是對上述設(shè)計(jì)方法的進(jìn)一步注解。

實(shí)踐篇例舉了五個高科技園的規(guī)劃。這五個實(shí)例從許多方面來說都不盡完善，但它們至少可以說明作者的一種探索，即從創(chuàng)新網(wǎng)絡(luò)的形成和發(fā)展的動力機(jī)制著手，秉承以人為本、尊重自然、尊重場地精神的原則，進(jìn)行不同級別的高科技園規(guī)劃和設(shè)計(jì)。

本書可作為設(shè)計(jì)學(xué)（包括建筑、城市規(guī)劃和景觀設(shè)計(jì)）領(lǐng)域的專業(yè)人士，以及高科技園區(qū)及開發(fā)區(qū)的管理和決策者參考。

　城市綠地系統(tǒng)與人居環(huán)境規(guī)劃

(中國建筑工業(yè)出版社)

作者： 李敏

定價： 27.00元

出版商： 中國建筑工業(yè)出版社

出版日期： 1999年

本書旨在嘗試將生態(tài)學(xué)原理運(yùn)用到我國的城市與區(qū)域規(guī)劃工作中，探索能適應(yīng)21世紀(jì)生態(tài)文明時代要求的城市綠地系統(tǒng)規(guī)劃思想，促進(jìn)我國城市化地區(qū)生態(tài)綠地空間的保護(hù)和人居環(huán)境的可持續(xù)發(fā)展。全書共分上、下兩篇，上篇構(gòu)思提出了城市化地區(qū)生態(tài)綠地系統(tǒng)規(guī)劃的理論框架，并以江南的蘇西常地區(qū)為例，進(jìn)一步論述了有關(guān)城市化地區(qū)生態(tài)綠地系統(tǒng)規(guī)劃的調(diào)查分析和數(shù)量研究方法……

低層居住群空間環(huán)境規(guī)劃設(shè)計(jì)

作者： 劉延楓

出版社： 天津大學(xué)出版社

出版日期： 2001年1月

ISBN： 756181383

定價： ￥35元

本書共分5章。作者深入研究了國內(nèi)外已有低層居住群規(guī)劃設(shè)計(jì)的經(jīng)驗(yàn)，對低層居住群空間環(huán)境的影響因素進(jìn)行了分析；論述了整體設(shè)計(jì)原則及特征空間設(shè)計(jì)方法；探討了在低層居住群空間環(huán)境的規(guī)劃設(shè)計(jì)中如何兼顧自然因素與人文因素的作用，運(yùn)用恰當(dāng)?shù)慕ㄖZ言創(chuàng)作出可以良性發(fā)展的居住環(huán)境，以實(shí)現(xiàn)人與環(huán)境的協(xié)調(diào)發(fā)展。

全書圖文并茂，內(nèi)容豐富，既有理論分析，又有設(shè)計(jì)實(shí)例，敘述層次清楚，文字通暢，是一本質(zhì)量上乘的規(guī)劃設(shè)計(jì)圖書。

本書可供建筑設(shè)計(jì)人員、城市規(guī)劃設(shè)計(jì)人員閱讀，也可作為建筑院校師生的參考書。

風(fēng)景——詩化般的園藝為人類再造樂園

作者： Charles W.Moore 查爾斯.莫爾

Willianm J.Mitchell 威廉.米歇爾

Willian Turnbull,Jr. 威廉.圖布爾

譯者： 李 斯

出版社： 光明日報出版社(2000年)

生物的基本需求是呼吸、飲食、繁殖自身；對于包括人類在內(nèi)的大部分物種的大部分成員來說，這些基本的需求之外還有棲息的需求，就是在我們這個世界的某處占據(jù)一塊地方的需求。鳥類靠聲音宣布地盤，它們的嗚叫聲標(biāo)記其屬地的邊界。狼利用氣味作為界標(biāo)。人類自出現(xiàn)在這個星球上起就一直在為界定、捍衛(wèi)和擴(kuò)張領(lǐng)土而作戰(zhàn)和死亡。領(lǐng)土的占有得以慶賀，且以文字、避風(fēng)雨處和標(biāo)石加以美化，在某些特別的地方和某些特別的時期還用園林使其完美。園林匯集了溪流和樹木，還有田間的花草及山中的石頭，用以紀(jì)念人事，或擺出一個秩序來延伸我們自身在地球表面的地位。本書就是寫給真正準(zhǔn)備修造園林的那些人看的。

十一世紀(jì)的某個時候，日本平安時代幾近結(jié)束，一位不知名的日本宮庭貴族在一本書中定下了園林藝術(shù)的規(guī)則和注意事項(xiàng)。他的勸導(dǎo)非常簡單：開始的時候就要考慮到地與水的布局。要研究過往大師的杰作，回憶你知道的漂亮的地方。然后，在選定的地方讓回憶說話，把最感動的東西融入自己的構(gòu)建之中。本著同樣的精神我們主張，在園林的建造當(dāng)中也有一些普遍規(guī)律，因此，研究與我們不同的民族在不同時代、不同氣候和不同地方修建的園林杰作有直接的用途。我們要學(xué)習(xí)園林設(shè)計(jì)，記住它們的形象、香氣和聲音，收集和再造并轉(zhuǎn)換，把對我們有意義的部分整理好，使其融入我們的園林，使其縮小后融入我們手頭現(xiàn)有的宅基和地塊(因?yàn)槭澜缟系娜嗽絹碓蕉?，這樣的地塊也越來越小了)。

一開始我們會考查使一個地方有望成為園林佳處的那些條件：水與地的格局、現(xiàn)有的植物和進(jìn)一步拓殖的可能性、與周邊人類居所的相互關(guān)系，還有建筑的形式、朝向太陽和風(fēng)及星星的方向、當(dāng)?shù)氐陌讜兣c季節(jié)的周期以及與已經(jīng)消亡的時代及遙遠(yuǎn)的地方之間通過記憶形成的聯(lián)系。

不管我們覺得多么壯麗動人，大自然中的某些地方卻還不是園林本身；只有通過我們的行動加以塑造并與我們的夢想渾為一體，它們才能夠成為園林。因此，我們會繼續(xù)考慮塑造園林的那些行動：讓地面構(gòu)成某種形狀，用墻和頂層物及通道和標(biāo)志物界定和連接各個空間，灌溉、種植和管理，用名字和圖形及紀(jì)念物編織供人回憶的圖案、再以擺設(shè)物件的習(xí)俗占據(jù)這塊地方。 (關(guān)于實(shí)用園藝學(xué)，我們沒有多少提示可以拿出來，但會加快速度增補(bǔ)這方面的資料。我們最關(guān)心的是通過這些行動和儀式使一些地方產(chǎn)生特別意義的方式。) 接下來，我們會介紹幾十處風(fēng)景和園林，不僅作為賞心悅目的花束，而且當(dāng)作資料，當(dāng)作礦脈來供人挖掘材料、形狀、關(guān)系和點(diǎn)子。這是本書的關(guān)鍵所在，所以我們細(xì)心挑選每一處風(fēng)景地(大部分是大的軸測投影圖)，帶領(lǐng)大家察看每一個地方，為大家講一點(diǎn)歷史，考查對園林知識來說最重要的模式和概念。在不同的文化、時代和世界的各個角落，已經(jīng)揭示出不同的園林存在的可能，因此，我們的例子無所不包，從古羅馬到現(xiàn)代英國，從乾隆的宮殿到沃爾特·迪斯尼的魔術(shù)王國，從喜馬拉雅高山上的僧院到波坦尼灣海濱的囚禁地。

最后，我們將檢閱往昔偉大的園林傳統(tǒng)在北美大地的移植和適應(yīng)。我們會問到這些傳統(tǒng)對今天的我們意味著什么，我們會想象偉大的希臘諷刺文作家路西安，把在過去建造偉大園林的那些園林建造者召集在一起展開討論，為現(xiàn)代美國最典型的一些場址提供一些建議。我們作為讀者會參加旁聽，看他們都提出了哪些建議和提議，看看一些園林格局和過去的思想如何能夠予以借用、重新解釋，并且為我們自己的時代和自己的地方所用。如艾略特在《圣林》中所言： “不成熟的詩人會模仿，成熟的詩人會偷竊；較差的詩人把別人的東西拿來毀掉，而優(yōu)秀的詩人會使其變得更好，至少會使其不盡相同?！?/p>

明日的田園城市

《明日的田園城市》漢譯本已經(jīng)出版 埃比尼澤·霍華德的《明日的田園城市》是現(xiàn)代城市規(guī)劃理論奠基性著作，至今仍具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。盡管這本書長期沒有漢譯本，但是書中的圖解在我國流傳甚廣，再加上有些人習(xí)慣于把garden city理解為花園城市，常使人望圖或望名生義產(chǎn)生誤解，從而忽視了她在城市建設(shè)的人民性、城鄉(xiāng)一體、社會改革和生態(tài)文明等方面的突出貢獻(xiàn)。

如今，由金經(jīng)元翻譯并撰寫譯序的《明日的田園城市》漢譯本已經(jīng)由商務(wù)印書館正式出版（定價12元）。特此向關(guān)心城市規(guī)劃基礎(chǔ)理論和社會問題的讀者慎重推薦。

景觀設(shè)計(jì)學(xué)(場地規(guī)劃與設(shè)計(jì)手冊第3版)

作者： 約翰·O·西蒙茲

定價： 66.00元

出版商： 中國建筑工業(yè)出版社

出版日期： 2000年

人們需要一本能用簡潔明了且實(shí)用的術(shù)語勾劃出場地規(guī)劃過程的書，《景觀設(shè)計(jì)學(xué)》正是針對人們的這一需求而撰寫的。它使我們理解自然是一切人類活動的背景和基礎(chǔ)；描敘了自由然和人造景觀的形式、力量和特征引發(fā)的規(guī)劃限制；向我們灌輸了對氣候的感覺及其在設(shè)計(jì)中的意義；討論了場地選址和場地分析；指導(dǎo)可用土地及相關(guān)土地利用區(qū)的規(guī)劃；考慮了外部空間的容積塑；探討了場地-建筑組織的潛力；尋找出富表現(xiàn)力的人居環(huán)境和社區(qū)規(guī)劃及近代規(guī)劃思潮的歷史教訓(xùn)；提供了在城市和區(qū)域背景下，創(chuàng)造更有效且更宜人的生活環(huán)境的導(dǎo)則。我們并不期望每一位讀者都將成為土地規(guī)劃的專家。在其他領(lǐng)域的訓(xùn)練中，經(jīng)驗(yàn)來自長期的學(xué)習(xí)、旅行、觀察和職業(yè)經(jīng)歷。然而，讀者將會從此書中獲得對周圍環(huán)境有效而敏銳的關(guān)注，以及許多有用的知識。這些知識可用于設(shè)計(jì)住房、學(xué)校、娛樂區(qū)、購物商場、交通……或其他適于其景觀環(huán)境并通過規(guī)劃與之相得益彰的項(xiàng)目。這正是本書明確的目的。

2006-10-19 22:37 flyrain

植物園規(guī)劃與設(shè)計(jì)（彩?。?/p>

植物園規(guī)劃與設(shè)計(jì)（彩印）

作者： 余樹勛

ISBN號： 756181049

出版社： 天津大學(xué)出版社

出版日期： 2000年3月

價格： 136元

本書是我國第一部有關(guān)植物園的權(quán)威著作。全書共分10部分、植物園概述、植物園類別、植物園規(guī)劃、植物園的景觀設(shè)計(jì)與景觀藝術(shù)、植物園的業(yè)務(wù)綜述與機(jī)構(gòu)設(shè)置、植物園的科普活動、植物園的科學(xué)研究工作、外國植物國及名園簡介、植物園景觀實(shí)例、中國植物園。

該書理論與實(shí)踐并重、彩圖與文字并茂，說理性強(qiáng)，兼具國內(nèi)外最新圖片與資料。書中對我國與世界著名植物園的現(xiàn)狀做了較詳細(xì)的統(tǒng)計(jì)和介紹；強(qiáng)調(diào)了當(dāng)今的植物園已是人們休閑瀏覽及增長知識和好去處；論述了植物園對美化人類生活空間、提高人們生活質(zhì)量的重要性。

本書可供植物園及花園設(shè)計(jì)者、建筑師、園林師及城市規(guī)劃師閱讀，也可供大專院校師生參考。

居住區(qū)的綠化模式（彩?。?/p>

作者： 方咸孚等

出版社： 天津大學(xué)出版社

出版日期： 2001年6月

原價： 45元

ISBN號： 756181433

本書系統(tǒng)地闡述了生態(tài)設(shè)計(jì)的基本原則，從基地處理、植物栽植和水環(huán)境三個方面論述了居住區(qū)綠地規(guī)劃中生態(tài)學(xué)原理的運(yùn)用，倡導(dǎo)生態(tài)倫理觀和追求自然美的審美觀；繼而通過大量實(shí)例著重探討目前居住區(qū)綠地規(guī)劃中存在的問題；最后通過對現(xiàn)有居住區(qū)人均公共綠地指標(biāo)的分析，提出了21世紀(jì)初我國居住區(qū)人均公共綠地的合理指標(biāo)?？傊?，該書試圖在物質(zhì)空間與社會生活、人工環(huán)境與自然環(huán)境之間導(dǎo)求一個平衡點(diǎn)，探索面面21世紀(jì)符合中國國情的居住區(qū)綠化模式。

該書既有相關(guān)理論的探討及對實(shí)踐設(shè)計(jì)手法的分析，又有彩色圖片和規(guī)劃圖展示，對讀者具有很強(qiáng)的指導(dǎo)作用和適用價值。該書既可作為城市規(guī)劃師、園林師和建筑師的參考書，又可作為大專院校學(xué)生的教材和課外讀物。

目錄：

居住區(qū)綠地規(guī)劃的生態(tài)學(xué)原則

一 背景與目的

二 從生態(tài)學(xué)角度看居住區(qū)綠地規(guī)劃設(shè)計(jì)

(一) 基地處理

(二) 植物栽植

(三) 水環(huán)境

(四) 生態(tài)倫理觀與自然美的追求

居住區(qū)綠地的規(guī)劃設(shè)計(jì)

一 居住區(qū)綠地系統(tǒng)的整體性與連續(xù)性

(一) 居住區(qū)綠地系統(tǒng)布局的幾種主要模式

(二) 我國居住區(qū)綠化模式的改善

二 居住區(qū)公園與小區(qū)游園設(shè)計(jì)

(一) 居住區(qū)公園設(shè)計(jì)

(二) 小區(qū)游園設(shè)計(jì)

(三) 居住區(qū)公園與小區(qū)游園中的活動場地

三 、居住組團(tuán)和庭院綠地的規(guī)劃設(shè)計(jì)

(一) 建筑布局

(二) 停車場的影響

(三) 組團(tuán)綠地

(四) 宅間綠地

四 環(huán)境設(shè)施的類型與設(shè)置

五 老居住區(qū)改造中的綠化問題

六 從生態(tài)學(xué)角度看我國居住區(qū)綠地定額指標(biāo)體系

(一) 指標(biāo)體系

(二) 居住區(qū)綠地定額指標(biāo)

(三) 綠地指標(biāo)定額的實(shí)際運(yùn)用

2006-10-19 22:40 flyrain

城市綠地規(guī)劃設(shè)計(jì)

作 者 賈建中 出 版 社 中國林業(yè)出版社

規(guī) 格 16開，370頁

出版日期 200101

書 號 9787503825347 征 訂 號

內(nèi)容簡介：

如何對城市綠地進(jìn)行規(guī)劃設(shè)計(jì)是當(dāng)今城市建設(shè)中引起各方關(guān)注的熱點(diǎn)問題，本書力圖為讀者提供較全面、系統(tǒng)和綜合的城市綠地規(guī)劃設(shè)計(jì)理念與實(shí)踐成果。

本書在系統(tǒng)介紹城市綠地規(guī)劃設(shè)計(jì)的規(guī)劃層次、規(guī)劃內(nèi)容、類型與指標(biāo)、布局結(jié)構(gòu)的基 礎(chǔ)上，全方位展示了一些城市綠地規(guī)劃設(shè)計(jì)的步驟、內(nèi)容和效果。系統(tǒng)闡述了城市各類公園、道路及城市廣場規(guī)劃設(shè)計(jì)的起源與發(fā)展、設(shè)計(jì)理論、設(shè)計(jì)方法和實(shí)例；游憩娛樂地(主題樂園、高爾夫球場)的設(shè)計(jì)理念、方法和實(shí)例；居住區(qū)綠地的類型、指標(biāo)、規(guī)劃布局、規(guī)劃設(shè)計(jì)和綠地植物配置與樹種選擇；工廠及其他單位附屬綠地、防護(hù)綠地、小城鎮(zhèn)園林要地規(guī)劃設(shè)計(jì)方法和實(shí)例。

本書圖文并茂，通俗易懂，內(nèi)容豐富，具有較強(qiáng)的知識性和實(shí)用性，給讀者提供了對城市不同類型要地進(jìn)行規(guī)劃設(shè)計(jì)的參考模式，可供風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計(jì)、城市鑒賞能力規(guī)劃、旅游策劃、建筑設(shè)計(jì)和城市生態(tài)環(huán)境設(shè)計(jì)者、建設(shè)者和管理者及有關(guān)科技工作者閱讀使用，同時，也可作為城建、城市綠化、環(huán)境等專業(yè)師生及社會讀者的參考書。

希望對你有幫助！

三、中央美術(shù)學(xué)院城市設(shè)計(jì)學(xué)院的教學(xué)機(jī)構(gòu)

機(jī)構(gòu)系部專業(yè)/工作室導(dǎo)師/負(fù)責(zé)人基礎(chǔ)部城市設(shè)計(jì)學(xué)院基礎(chǔ)部儲婷本科專業(yè)城市時尚設(shè)計(jì)學(xué)部家居設(shè)計(jì)工作室/木工工作間鄭韜凱產(chǎn)品設(shè)計(jì)工作室/塑料工作間郝凝輝陶瓷設(shè)計(jì)工作室/陶瓷工作間黃春茂首飾設(shè)計(jì)工作室/金工工作間李　騫室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)工作室夏德武家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)專業(yè)產(chǎn)品與品牌工作室藝術(shù)與產(chǎn)品工作室空間與產(chǎn)品工作室傳統(tǒng)造物研究工作室皮具創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)室時尚衍生品研發(fā)中心城市信息設(shè)計(jì)學(xué)部繪本創(chuàng)作設(shè)計(jì)工作室楊　忠商業(yè)信息設(shè)計(jì)工作室韓家英實(shí)驗(yàn)媒體設(shè)計(jì)工作室何　浩公共藝術(shù)與視覺設(shè)計(jì)工作室馬浚誠城市形象設(shè)計(jì)學(xué)部公共藝術(shù)與空間設(shè)計(jì)工作室王　中　空間與展示設(shè)計(jì)工作室黃建成主題空間設(shè)計(jì)工作室林學(xué)明城市影像設(shè)計(jì)學(xué)部動畫系動畫第一工作室溫得斌動畫第二工作室程　楠動畫第三工作室陳曉葒電影與影像藝術(shù)系電影工作室寧　瀛實(shí)驗(yàn)影像工作室艾　可視覺特效工作室陳葉子研究生部學(xué)術(shù)型視覺創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究諸　迪

向　勇

黃建成

王其鈞 專業(yè)型動畫創(chuàng)作陳曉葒

尹　剛 漫畫創(chuàng)作龐邦本

薛云祥 影像創(chuàng)作（實(shí)驗(yàn)影像）王水泊影像創(chuàng)作（電影）寧　瀛公共藝術(shù)與空間設(shè)計(jì)王　中空間展示設(shè)計(jì)黃建成環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)林學(xué)明

樊　菲

卓　凡 信息設(shè)計(jì)韓家英

馬浚誠

曹　倩 產(chǎn)品設(shè)計(jì)（陳設(shè)藝術(shù)）夏德武產(chǎn)品設(shè)計(jì)（家居）張乃仁

田海鵬

郝凝輝 傳統(tǒng)視覺文化與設(shè)計(jì)基礎(chǔ)研究徐仲偶

呂中元

田海鵬

張義波

蘇海江 研究機(jī)構(gòu)城市視覺文化研究所教育推廣中心 中央美術(shù)學(xué)院城市設(shè)計(jì)學(xué)院基礎(chǔ)部成立于2006年3月，基礎(chǔ)部主任：儲婷?；A(chǔ)部為學(xué)院的四個高年級學(xué)部（即城市信息學(xué)部、城市形象學(xué)部、城市時尚學(xué)部和城市影像學(xué)部）提供第一學(xué)年基礎(chǔ)課程教學(xué)。基礎(chǔ)部依托于學(xué)院四個學(xué)部的基礎(chǔ)師資力量，建立起基礎(chǔ)與專業(yè)、專業(yè)與專業(yè)之間的教學(xué)交流平臺，實(shí)現(xiàn)了全院基礎(chǔ)教育資源優(yōu)勢整合 。

雖然大一的基礎(chǔ)課每年都有一定的調(diào)整和改革，但已經(jīng)形成了一定模式。

造型基礎(chǔ)：第一學(xué)期課程，由精微素描、黑白構(gòu)成、色彩構(gòu)成及瓷磚馬賽克拼貼等課程組成。

設(shè)計(jì)基礎(chǔ)：第二學(xué)期課程，選修課，由基礎(chǔ)部各班老師各提出一個課題項(xiàng)目，學(xué)生選擇感興趣的課題，老師選擇前一個學(xué)期表現(xiàn)較好的學(xué)生，通過這樣雙向選擇的方式重組班級，進(jìn)行選修課程，課程內(nèi)容由各個班級老師自行提出，每年、每班課程不固定。

其中動畫專業(yè)分出不進(jìn)行該課程的學(xué)習(xí)，而進(jìn)行動畫基礎(chǔ)課程學(xué)習(xí)，包括頭像，人體等寫生以及動畫基礎(chǔ)軟件學(xué)習(xí)。

城市親歷：第二學(xué)期末課程，即其他學(xué)院所說的下鄉(xiāng)寫生，在城市設(shè)計(jì)學(xué)院，該課程被稱為城市親歷，由各班老師帶隊(duì)，通過對北京的走訪進(jìn)行一系列設(shè)計(jì)創(chuàng)作，每年大的課題方向由基礎(chǔ)部研究決定，具體作業(yè)主題內(nèi)容由各小組和老師討論決定。

基礎(chǔ)選修：第三學(xué)期課程，選修課，由基礎(chǔ)部各班老師各提出一個課題項(xiàng)目，學(xué)生選擇感興趣的課題，老師選擇前一個學(xué)期表現(xiàn)較好的學(xué)生，通過這樣雙向選擇的方式重組班級，進(jìn)行選修課程，課程內(nèi)容由各個班級老師自行提出，每年、每班課程不固定。 信息設(shè)計(jì)學(xué)部即信息設(shè)計(jì)專業(yè)，學(xué)部主任：馬浚誠。城市信息設(shè)計(jì)學(xué)部關(guān)注與城市緊密相關(guān)的視覺信息傳達(dá)，并以圖文信息、商業(yè)信息、實(shí)驗(yàn)媒體、城市導(dǎo)視及視覺識別設(shè)計(jì)為主要的專業(yè)方向，以視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的相關(guān)知識結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，并通過學(xué)科交叉和對信息科技前沿知識的跟蹤，培養(yǎng)能夠整合信息文化和數(shù)字科技的交叉型視覺圖像設(shè)計(jì)專門人才。信息設(shè)計(jì)學(xué)部包括四個專業(yè)方向：

繪本創(chuàng)作設(shè)計(jì)工作室：工作室導(dǎo)師：楊忠。

繪本創(chuàng)作設(shè)計(jì)工作室一直以城市設(shè)計(jì)學(xué)院的”城市、時尚、青少年“為立足點(diǎn)，以”推崇新異，關(guān)聯(lián)社會“宗旨為前提，在課程內(nèi)容設(shè)置上不但注重培養(yǎng)學(xué)生具有書籍整體設(shè)計(jì)的技能，同時以培養(yǎng)具有編輯和策劃能力的復(fù)合型人才為目標(biāo)，學(xué)生要了解市場，創(chuàng)作出能夠迎合市場需求，而且能夠引領(lǐng)市場品味的圖文書籍，教學(xué)中貫穿”學(xué)術(shù)在前，應(yīng)用為本“的原則，工作室的教學(xué)內(nèi)容分為繪本（圖畫書）制作與研究、書籍形態(tài)探索與研究兩大部分。

商業(yè)信息設(shè)計(jì)工作室：工作室導(dǎo)師：韓家英。

商業(yè)信息設(shè)計(jì)工作室是基于傳統(tǒng)廣告設(shè)計(jì)學(xué)科之上研究全信息廣告設(shè)計(jì)學(xué)習(xí)的工作室。通過課堂與課下實(shí)踐結(jié)合的方式，培養(yǎng)學(xué)生綜合設(shè)計(jì)與思考能力，拓寬設(shè)計(jì)視野，建立全局觀。旨在培養(yǎng)符合設(shè)計(jì)公司、廣告公司及相關(guān)機(jī)構(gòu)等所需要的具有較高藝術(shù)素養(yǎng)和技術(shù)知識的綜合型設(shè)計(jì)人才。

實(shí)驗(yàn)媒體設(shè)計(jì)工作室：工作室導(dǎo)師：何浩?！?shí)驗(yàn)媒體設(shè)計(jì)工作室以學(xué)習(xí)、研究數(shù)字媒體產(chǎn)品、多媒體內(nèi)容和技術(shù)、相關(guān)設(shè)計(jì)發(fā)展、及它們對社會所產(chǎn)生的作用為主要內(nèi)容。工作室注重培養(yǎng)學(xué)生應(yīng)用新技術(shù)和信息設(shè)計(jì)相結(jié)合的能力，并且引導(dǎo)學(xué)生廣泛的關(guān)注藝術(shù)與科技的發(fā)展對社會文化推進(jìn)的可能性，提倡學(xué)生們創(chuàng)作出能夠充分體現(xiàn)出個人創(chuàng)意與技術(shù)創(chuàng)新的作品，探索藝術(shù)設(shè)計(jì)同科技研究的共同發(fā)展。

公共藝術(shù)與視覺設(shè)計(jì)工作室：

工作室導(dǎo)師：馬浚誠。公共藝術(shù)與視覺設(shè)計(jì)工作室以品牌設(shè)計(jì)理念為基礎(chǔ)，以全信息藝術(shù)設(shè)計(jì)表達(dá)為目標(biāo)，研究公共藝術(shù)與視覺傳達(dá)在城市的延展運(yùn)用。教學(xué)實(shí)踐強(qiáng)調(diào)個性藝術(shù)表達(dá)與商業(yè)項(xiàng)目對接，學(xué)術(shù)研究強(qiáng)調(diào)平面空間結(jié)合及體驗(yàn)式設(shè)計(jì)應(yīng)用，將視覺信息藝術(shù)表達(dá)與設(shè)計(jì)影響最大化。推動藝術(shù)介入城市空間、生活，將藝術(shù)與科技用設(shè)計(jì)語言去詮釋城市文脈和時代精神。 形象設(shè)計(jì)學(xué)部即空間設(shè)計(jì)專業(yè)，學(xué)部主任：李悅。城市形象設(shè)計(jì)學(xué)部是以對城市文化形態(tài)的分類為基礎(chǔ)，以空間設(shè)計(jì)為切入點(diǎn)，研究城市文化規(guī)劃與視覺形象傳達(dá)。通過對城市空間的視覺設(shè)計(jì)，體現(xiàn)城市的文化傳統(tǒng)、時代特征與功能定位，即以城市視覺文化為核心，體現(xiàn)城市的形象與功能。學(xué)部培養(yǎng)城市設(shè)計(jì)中公共藝術(shù)與空間設(shè)計(jì)、主題空間設(shè)計(jì)、展示空間設(shè)計(jì)等方向的專業(yè)人才。形象設(shè)計(jì)學(xué)部包括三個專業(yè)方向：

公共藝術(shù)與空間設(shè)計(jì)工作室：工作室導(dǎo)師：王中。

公共藝術(shù)與空間設(shè)計(jì)工作室以藝術(shù)營造空間為基本理念，通過系統(tǒng)課題設(shè)計(jì)講授設(shè)計(jì)概念、構(gòu)成、方法、規(guī)律和特點(diǎn)，分析公共藝術(shù)設(shè)計(jì)的一般程序并重點(diǎn)對當(dāng)代造型藝術(shù)以整體的方式導(dǎo)入研究，通過課程與實(shí)踐讓學(xué)生把握公共藝術(shù)與城市空間、藝術(shù)與大眾、藝術(shù)與社會關(guān)系的新取向。致力于培養(yǎng)公共藝術(shù)項(xiàng)目策劃人、公共藝術(shù)家、空間及景觀設(shè)計(jì)師。

空間與展示設(shè)計(jì)工作室：工作室導(dǎo)師：黃建成。

空間與展示設(shè)計(jì)工作室著眼當(dāng)代城市、文化發(fā)展需求，以空間信息傳播設(shè)計(jì)為核心，主張多維空間一體化整合設(shè)計(jì)。通過課程設(shè)計(jì)與實(shí)踐講授空間展示設(shè)計(jì)的概念、構(gòu)成、特點(diǎn)、程序，從整體到展示分項(xiàng)分析、講解和操作，以信息有效傳播和受眾心理訴求兩方面探索創(chuàng)造，強(qiáng)調(diào)人在空間中整體感受，進(jìn)而影響整個城市的文化記憶。

主題空間設(shè)計(jì)工作室：工作室導(dǎo)師：林學(xué)明。

主題空間設(shè)計(jì)工作室研究主題空間設(shè)計(jì)概念、原理、特征及其在城市中扮演的角色與功能。重視對著名設(shè)計(jì)案例分析研究，引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注理解主題在城市功能建筑及其他方面的塑造，并掌握主題空間所涉及的有關(guān)空間經(jīng)營、空間主題結(jié)合、功能布局、材料應(yīng)用、燈光、造型、色彩、多媒體等多方面藝術(shù)表達(dá)形式和手段，并具備較強(qiáng)綜合運(yùn)用能力。 時尚設(shè)計(jì)學(xué)部即產(chǎn)品設(shè)計(jì)專業(yè)，學(xué)部主任：郝凝輝。城市時尚設(shè)計(jì)學(xué)部側(cè)重于城市生活產(chǎn)品與城市家居環(huán)境的設(shè)計(jì)，將時尚和流行元素納入教學(xué)與科研。立足于對生活的研究，并以優(yōu)良的的設(shè)計(jì)介入城市生活，引領(lǐng)城市生活。提倡”健康、環(huán)保、精細(xì)“的生活模式，滿足大眾提升生活品質(zhì)的需求。學(xué)部培養(yǎng)整體家居設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、陶瓷設(shè)計(jì)、首飾設(shè)計(jì)、陳設(shè)藝術(shù)設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)等方向的專業(yè)人才。時尚設(shè)計(jì)學(xué)部包括五個專業(yè)方向：

家居設(shè)計(jì)工作室：工作室導(dǎo)師：鄭韜凱。

家居設(shè)計(jì)工作室以家居文化研究為基礎(chǔ)，以家具設(shè)計(jì)為核心，以生活器物設(shè)計(jì)為輔助。要求學(xué)生們要學(xué)會找主題，自己給自己立主題。只給出方向和范圍：家具或家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)并首選家具。工作室教育重視原創(chuàng)能力和學(xué)習(xí)研究能力。注重學(xué)生設(shè)計(jì)創(chuàng)意、動手能力、團(tuán)隊(duì)能力的培養(yǎng)，打造具備”全程設(shè)計(jì)“能力的設(shè)計(jì)師。

產(chǎn)品設(shè)計(jì)工作室：工作室導(dǎo)師：郝寧輝。

產(chǎn)品設(shè)計(jì)工作室通過新產(chǎn)品的開放來創(chuàng)造新的生活理念和時尚的生活方式，通過對現(xiàn)有的生活方式的再設(shè)計(jì)提高人們的生活品質(zhì)，設(shè)計(jì)出創(chuàng)造時尚、引導(dǎo)時尚的產(chǎn)品，用時尚、前沿的設(shè)計(jì)提高產(chǎn)品附加值，增大產(chǎn)品利潤率，區(qū)別于廣義上的工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)而更傾向于設(shè)計(jì)貼近生活、便于投產(chǎn)、個性化、采用新材料的流行時尚產(chǎn)品。

陶瓷設(shè)計(jì)工作室：工作室導(dǎo)師：黃春茂。

陶瓷設(shè)計(jì)工作室以對中國傳統(tǒng)陶瓷文化研究為基礎(chǔ)，培養(yǎng)以日用陶瓷產(chǎn)品為設(shè)計(jì)對象的，能夠與市場結(jié)合的設(shè)計(jì)師。教學(xué)以設(shè)計(jì)與工藝同時開展為模式，注重培養(yǎng)學(xué)生具有設(shè)計(jì)和精致制作生活陶瓷、了解市場、融入市場的能力。工作室與美國阿爾弗雷德大學(xué)陶瓷學(xué)院共同創(chuàng)建了陶瓷藝術(shù)中心，保持著長期教學(xué)與科研的合作。

首飾設(shè)計(jì)工作室：工作室導(dǎo)師：李騫。

首飾設(shè)計(jì)工作室以培養(yǎng)學(xué)生藝術(shù)素養(yǎng)為基本，要求學(xué)生掌握高度的金屬工藝技法來準(zhǔn)確表達(dá)自己的設(shè)計(jì)理念或藝術(shù)思想。藝術(shù)構(gòu)思與雕金技術(shù)在學(xué)習(xí)過程中交融并進(jìn)，在課題和研究制作中穿插，使學(xué)生在掌握技法的同時提高藝術(shù)表達(dá)能力。工作室致力于培養(yǎng)高級的具有創(chuàng)造性思維的專業(yè)首飾設(shè)計(jì)師、制作人才、及首飾藝術(shù)家?！?/p>

室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)工作室：工作室導(dǎo)師：夏德武。

室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)工作室的教學(xué)理念分三大塊。以藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)鑒賞為主，此環(huán)節(jié)是工作室教學(xué)的重中之重，因?yàn)殛愒O(shè)藝術(shù)教學(xué)最終要提高的是學(xué)生的綜合修養(yǎng)、藝術(shù)鑒賞和審美判斷能力、對陳設(shè)藝術(shù)品的鑒賞能力和建立精神層面的陳設(shè)理念。對空間關(guān)系的掌握也是陳設(shè)藝術(shù)的需求，因?yàn)榇藢I(yè)畢竟是在空間里完成的。同時了解室內(nèi)空間里的家具、產(chǎn)品、織物、色彩與燈光、花卉與植物也是為更好的研究和完成空間陳設(shè)。 影像設(shè)計(jì)學(xué)部即影像設(shè)計(jì)專業(yè)，學(xué)部主任：寧瀛。城市影像設(shè)計(jì)學(xué)部下設(shè)有動畫系和電影與影像藝術(shù)系。致力于通過教學(xué)訓(xùn)練學(xué)生在動畫影像、實(shí)驗(yàn)影像、電影制作和視覺特效等方面的創(chuàng)作能力和制作能力，培養(yǎng)具有較高藝術(shù)修養(yǎng)以及較強(qiáng)實(shí)踐能力的動態(tài)影像創(chuàng)作專業(yè)人才。影像設(shè)計(jì)學(xué)部包括六個專業(yè)方向：

動畫系：

第一工作室：工作室導(dǎo)師：溫德斌。

動畫第一工作室在繼承中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上結(jié)合時尚藝術(shù)元素和現(xiàn)代敘事手段，運(yùn)用新媒體、新材料、新技術(shù)，創(chuàng)作具有時代特色的動畫作品。教學(xué)上注重造型能力培養(yǎng)，強(qiáng)調(diào)專業(yè)基礎(chǔ)訓(xùn)練和專業(yè)技能掌握。實(shí)踐上探索新時期視聽語言，研究現(xiàn)代視頻和音頻的表現(xiàn)手法及工藝流程，傳授相關(guān)藝術(shù)專業(yè)理論，培養(yǎng)具有較強(qiáng)造型能力的高級創(chuàng)作人才。

第二工作室：工作室導(dǎo)師：程楠。

動畫第二工作室是以互動動畫和互動媒體為主要創(chuàng)作手段的工作室，教學(xué)重點(diǎn)側(cè)重于讓學(xué)生們了解互動動畫的故事結(jié)構(gòu)，掌握互動動畫的架構(gòu)方法，培養(yǎng)學(xué)生們對不同故事中角色造型進(jìn)行綜合設(shè)計(jì)的能力，提升學(xué)生們對互動性媒體的掌握程度以及其應(yīng)用程度，并充分的培養(yǎng)學(xué)生們進(jìn)行分工合作的團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作意識和協(xié)同創(chuàng)作能力。

第三工作室：工作室導(dǎo)師：陳曉葒。

動畫第三工作室以三維動作研究為核心，充分體現(xiàn)高新數(shù)字藝術(shù)特點(diǎn)，為國內(nèi)游戲、影視等多媒體藝術(shù)行業(yè)培養(yǎng)藝術(shù)技術(shù)結(jié)合的創(chuàng)作人才。通過創(chuàng)意與實(shí)踐，藝術(shù)和技術(shù)相均衡的教學(xué)，提高學(xué)生綜合藝術(shù)素養(yǎng)，加強(qiáng)對數(shù)字藝術(shù)的理解，培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)造力和行業(yè)化工具應(yīng)用能力，使之成為既具有專業(yè)知識又具有創(chuàng)新精神和高審美取向的數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)作人才。

電影系：

電影工作室：工作室導(dǎo)師：寧瀛。

電影工作室主要研究基于敘事基礎(chǔ)的劇情電影（虛構(gòu)電影）制作和紀(jì)錄片（非虛構(gòu)電影）的制作，探討敘事語言在當(dāng)下語境中的多樣化發(fā)展，要求學(xué)生具有基本影像敘事的能力，鼓勵對藝術(shù)本體和社會的關(guān)注，拓寬知識背景。培養(yǎng)從事現(xiàn)代城市影像創(chuàng)作的藝術(shù)家和產(chǎn)業(yè)推進(jìn)者。

實(shí)驗(yàn)影像工作室：工作室導(dǎo)師：艾可。

實(shí)驗(yàn)影像工作室以現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)為基本手段，并以研究國際影像樣式和傳播方式以及它的發(fā)展趨勢為主要內(nèi)容，教學(xué)上，一方面著重培養(yǎng)學(xué)生的獨(dú)創(chuàng)性藝術(shù)觀念，另一方面，幫助學(xué)生了解掌握新媒體的表現(xiàn)形式，在數(shù)碼、互動等影像新技術(shù)新觀念上進(jìn)行實(shí)驗(yàn)研究。

視覺特效工作室：工作室導(dǎo)師：陳葉子。

視覺特效工作室注重影視后期制作概念與技術(shù)的學(xué)習(xí)，以現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的特效制作作為輔助手段來豐富提升游戲、影視三維、多媒體等影像作品的視覺語言。工作室教學(xué)中在培養(yǎng)數(shù)字化制作工具的應(yīng)用能力，培養(yǎng)學(xué)生整體視聽語言控制水平，培養(yǎng)符合當(dāng)代影視行業(yè)發(fā)展的高級人才。 家居產(chǎn)品專業(yè)即燕郊校區(qū)家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)專業(yè)，專業(yè)主任：高揚(yáng)。家居產(chǎn)品專業(yè)基于以產(chǎn)品為基礎(chǔ)、空間為拓展、藝術(shù)為提升三位一體的教學(xué)理念，旨在將家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)專業(yè)從單一化向立體化的轉(zhuǎn)變。注重時尚生活領(lǐng)域的研究和實(shí)踐，培養(yǎng)具有高度美學(xué)修養(yǎng)的當(dāng)代設(shè)計(jì)師，引領(lǐng)新中式生活，崛起新東方文化。家居產(chǎn)品專業(yè)包括四個專業(yè)方向：

產(chǎn)品與品牌工作室

藝術(shù)與產(chǎn)品工作室

空間與產(chǎn)品工作室

傳統(tǒng)造物研究工作室

四、李老師的文化產(chǎn)業(yè)

1.政治、藝術(shù)和文學(xué)是“工業(yè)本身的一個特殊部門”理論是馬克思把在《1844年經(jīng)濟(jì)學(xué)哲學(xué)手稿》中提出的。

2.把知識資源轉(zhuǎn)化為生產(chǎn)資源以獲得經(jīng)濟(jì)效益是知識經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)的特點(diǎn)。

3.美國文化產(chǎn)業(yè)理論的“教父”是約翰•菲斯克。

4.文化資源特征有資源的生產(chǎn)性、價值性、傳播性外，還有非消耗性和再生性的特征。

5.文化產(chǎn)業(yè)具有經(jīng)濟(jì)功能和文化功能兩大功能。

6.文化市場營銷組合策略的麥卡錫4P組合策略指產(chǎn)品策略 products、價格策略 price、分銷渠道策略 place、促銷策略promotion。

7.文化產(chǎn)業(yè)具有精神生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)的二重屬性。

8.文化產(chǎn)業(yè)的核心競爭力最終以市場的占有率及品牌的公信度為標(biāo)志。

9.文化項(xiàng)目評估主要評價項(xiàng)目的可行性。

10.紙質(zhì)傳媒傳媒定律：誰的信息最可靠，誰的價值就越高，就越具有可信度。

11.馬克思認(rèn)為文化本身就是生產(chǎn)性的理論，解決了當(dāng)代文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)業(yè)性理論問題。

12.當(dāng)代文化產(chǎn)業(yè)的三大理論源頭是法蘭克福學(xué)派的批判理論、本雅明的文化藝術(shù)理論和“文化研究”的文化理論。

13.約翰•菲斯克著名的文化理論是“生產(chǎn)受眾觀”（the productive audience）。

14.市場需求的構(gòu)成有三個要素為消費(fèi)者的消費(fèi)意愿（購買動機(jī)）、消費(fèi)的購買能力、可消費(fèi)人口總量。

15.物質(zhì)屬性使文化產(chǎn)業(yè)具有經(jīng)濟(jì)功能，精神屬性使文化產(chǎn)業(yè)具有社會功能。

16.創(chuàng)新性是創(chuàng)意的本質(zhì)特征，而藝術(shù)性和文化性是創(chuàng)意的兩個主要特征。

17.文化資源可以分為可度量和不可度量的兩類。

18.目前世界報業(yè)的發(fā)展方向呈現(xiàn)出兩極化和民營化兩大趨勢。

19.紙質(zhì)傳媒的生產(chǎn)特征具有同一性和變異性。

20.廣告策略的兩種訴求方式為感性訴求和理性訴求。

21.經(jīng)濟(jì)效益是文化產(chǎn)業(yè)活動的核心動力。

二、名詞解釋

1、 文化產(chǎn)業(yè)：以生產(chǎn)和經(jīng)營文化商品和文化服務(wù)為主要業(yè)務(wù)，以創(chuàng)造利潤為核心，以文化企業(yè)為骨干，以文化價值轉(zhuǎn)換為商業(yè)價值的協(xié)作關(guān)系為紐帶，所組成的社會產(chǎn)生產(chǎn)結(jié)構(gòu)

2、 文化產(chǎn)業(yè)運(yùn)行機(jī)制：指文化產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)的各個構(gòu)成要素之間相互聯(lián)系、相互作用、相互制約，以推動整個系統(tǒng)運(yùn)轉(zhuǎn)的形式和功能。

3、新經(jīng)濟(jì)：是以知識、技術(shù)、信息、智力、媒介和符號為主要運(yùn)營資本的經(jīng)濟(jì)，它通常體現(xiàn)為非物質(zhì)經(jīng)濟(jì)和全球化時代的知識經(jīng)濟(jì)。

4、文化工業(yè)是指在晚期資本主義社會，資本主義像一般商品生產(chǎn)那樣生產(chǎn)文化產(chǎn)品，并建立起一整套憑借現(xiàn)代科技手段大規(guī)模復(fù)制、傳播文化商品的娛樂工業(yè)體系。

5、 文化產(chǎn)業(yè)鏈：是強(qiáng)調(diào)以創(chuàng)意為龍頭，以內(nèi)容為核心，驅(qū)動文化產(chǎn)品的制造，拉動批發(fā)和銷售，帶動后續(xù)產(chǎn)品開發(fā)，形成上下聯(lián)動、左右銜接、一次投入、多次產(chǎn)出的文化產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)循環(huán)鏈條。

6、 文化資本：是指通過對文化資源的優(yōu)化配置所形成的文化生產(chǎn)、文化服務(wù)，以物質(zhì)財(cái)富和精神財(cái)富的形式具體表現(xiàn)出來的文化價值的積累及其形態(tài)，文化資本通過市場生成經(jīng)濟(jì)價值

7、 文化創(chuàng)意：指在文化產(chǎn)業(yè)的意義上，以文化生產(chǎn)和文化服務(wù)為專門對象的思維創(chuàng)新和觀念創(chuàng)新活動。

8、 文化需求：是文化產(chǎn)業(yè)和文化市場意義上的文化需求，主要是指人類對文化產(chǎn)品（精神產(chǎn)品和物質(zhì)產(chǎn)品）和文化服務(wù)的消費(fèi)性需要。

9、市場需求：是指在一定周期內(nèi)，在每個價格水平上，消費(fèi)者愿意和能夠購買的一種商品或服務(wù)的數(shù)量。

10、文化消費(fèi)：是指文化產(chǎn)品或文化服務(wù)進(jìn)入市場后，被消費(fèi)者購買和使用的行為過程。

1、文化產(chǎn)業(yè)的市場分類類型

（一）從投入產(chǎn)出看，文化產(chǎn)業(yè)可以劃分為短平快型、雙高型和成長型。

短平快型文化產(chǎn)業(yè)主要是指—些投入少、收效快，但壽命較短的文化產(chǎn)業(yè)，如近年來流行的卡丁車、紅茶坊、保齡球等等。

雙高型文化產(chǎn)業(yè)要求具有科技含量或文化含量高的特點(diǎn)，一般回收周期長、回報率高但投人也高的文化產(chǎn)業(yè)。如上海大劇院，1998年投人運(yùn)營4個月，票房收入即達(dá)1800萬元，利潤近1000萬元，類似的還有東方明珠電視塔、深圳“三園”等等。這類文化產(chǎn)業(yè)在市場中數(shù)量少或者獨(dú)一無二，和絕對的競爭優(yōu)勢。

成長型文化產(chǎn)業(yè)一般為新興文化產(chǎn)業(yè)，這類文化產(chǎn)業(yè)隨著社會的進(jìn)步，市場需求逐步擴(kuò)大，投入產(chǎn)出率呈上升起勢。如出版業(yè)、文物業(yè)、藝術(shù)業(yè)、圖書業(yè)、報刊業(yè)等。

（二）從消費(fèi)功能看，文化產(chǎn)業(yè)可以劃分為知識型、休閑型和娛樂型。

知識型文化產(chǎn)業(yè)一般是指能夠給消費(fèi)者提供知識教育，增長智力水平的文化產(chǎn)業(yè)，如文學(xué)藝術(shù)、圖書報刊，文物字畫業(yè)以及一些能夠增加知識的廣播影視節(jié)目。

休閑型文化產(chǎn)業(yè)主要是指各種旅游、觀光旅行和文化休閑等。

娛樂型文化產(chǎn)業(yè)，則是指能夠消除入們疲勞．愉悅生活的文化產(chǎn)業(yè)，如演出業(yè)、影視業(yè)、音像業(yè)、娛樂業(yè)等。

（三）從產(chǎn)業(yè)運(yùn)行看，文化產(chǎn)業(yè)可劃分為生產(chǎn)型、中介型和服務(wù)型。

生產(chǎn)型文化產(chǎn)業(yè)主要是指專門生產(chǎn)和制作文化產(chǎn)品的“文化工業(yè)”，它包括生產(chǎn)和制作影視聽節(jié)目、各類藝術(shù)作品、休聞娛樂等文化產(chǎn)品的文化產(chǎn)業(yè)。

中介型文化產(chǎn)業(yè)主要是指介于生產(chǎn)與服務(wù)之間的文化流通業(yè)，如文化經(jīng)紀(jì)、文化代理、文化產(chǎn)品發(fā)行等。

服務(wù)型文化產(chǎn)業(yè)一般是指影視放映業(yè)、演出業(yè)、廣告業(yè)、展覽業(yè)、知識傳播、信息咨詢、休閑娛樂服務(wù)業(yè)和文化產(chǎn)品銷售等。這類文化產(chǎn)業(yè)不是生產(chǎn)文化產(chǎn)品而是提供文化服務(wù)。

2、法蘭克福學(xué)派對文化工業(yè)的三種批判性分析

第一，價值原則支配了大眾文化的各個方面，文化服務(wù)于資本的權(quán)力。

文化工業(yè)賴以存在和發(fā)展的動力是資本，而資本同時也是文化工業(yè)所追求的目標(biāo)。以利潤最大化為目標(biāo)的任何文化產(chǎn)品的生產(chǎn)都，必然迎合文化產(chǎn)品消費(fèi)者的需求。

這樣，文化工業(yè)使工具理性完全凌駕于價值理性，使使用價值徹底臣服于交換價值。文化產(chǎn)品的提供者只能被動地生產(chǎn)，而不能實(shí)現(xiàn)自由創(chuàng)造。

第二，藝術(shù)作品的商品化、消費(fèi)化從精神領(lǐng)域蛻化成一種物質(zhì)的文化，剝奪了藝術(shù)應(yīng)具有的反抗和批判功能。

以娛樂和消遣成為目的的文化生產(chǎn)，其生產(chǎn)的文化商品是徹底的商品。這些商品使得消費(fèi)者的個性日趨消亡，同時消亡的是人的批判精神和否定意識。因此，文化工業(yè)環(huán)境下的文化產(chǎn)品已經(jīng)不再具有太多的藝術(shù)價值，其藝術(shù)的超越性也根本無從談起。

第三，文化工業(yè)是一種被先進(jìn)工業(yè)技術(shù)操縱、控制的 “更為意識形態(tài)”化的文化工業(yè)產(chǎn)品。與古典作家相比較，其創(chuàng)作人的作品往往十分粗糙，但憑借先進(jìn)的技術(shù)裝備，文化工業(yè)可以起到馴化的作用，更容易控制群眾的心理結(jié)構(gòu)。

文化的大眾傳播形式使其傳播給大眾的信息具有兩重性，表層信息往往是自由、平等、幸福、反抗不公和積極主義等等，深層隱藏的信息卻傳播給大眾適應(yīng)與接受現(xiàn)實(shí)秩序的必然性。

在各類文化工業(yè)產(chǎn)品（尤其以大眾傳媒為甚）的包圍和沖擊下，大眾消費(fèi)者日益失去自己獨(dú)立的頭腦和判斷能力，被動地接受文化工業(yè)產(chǎn)品的塑造，是純粹被動的文化受眾

3、現(xiàn)代廣告的發(fā)展有哪些特征

一 、傳播媒介的大眾化：傳播媒介的大眾化，大眾媒介主導(dǎo)廣告經(jīng)營市場

首先是電視媒體仍然位居年度廣告經(jīng)營市場首位。

其次是報紙廣告的強(qiáng)力提升動搖了電視媒體在廣告經(jīng)營市場的強(qiáng)勢地位。

第三是戶外、網(wǎng)絡(luò)等新媒體廣告經(jīng)營穩(wěn)健增長

二 、運(yùn)作機(jī)制的代理化：代理化，國際通行的廣告經(jīng)營與運(yùn)作機(jī)制。

廣告代理制是國際廣告產(chǎn)業(yè)通行機(jī)制，即廣告公司（廣告代理方）受廣告主和媒介機(jī)構(gòu)（廣告被代理方）的委托，在受委托的權(quán)限內(nèi)，全權(quán)開展廣告活動，完成廣告業(yè)務(wù)的各環(huán)節(jié)，并在廣告運(yùn)作方案實(shí)施后，廣告公司從媒介刊播費(fèi)中提取一定比例（一般為15%）的傭金作為酬金。

廣告代理制是現(xiàn)代廣告業(yè)的發(fā)展方向，它明確了廣告主、廣告商和媒介機(jī)構(gòu)之間的市場職能，有利于廣告定位和策劃的專業(yè)化、社會化，提高廣告的宣傳效能，提高廣告策劃、創(chuàng)意水平，提高廣告的社會經(jīng)濟(jì)效益。

三 、廣告情節(jié)化傳播：廣告以一個故事情節(jié)性含蓄傳達(dá)商品內(nèi)容的功能、效果、品牌、形象等。

四、廣告存在形式與活動方式的整體化：一種是廣告形式不是以單一形式出現(xiàn)而是以整體化的方式，多載體同時出現(xiàn)。一種是廣告一系列化的方式出現(xiàn)。

4、文化產(chǎn)業(yè)鏈的特點(diǎn)：

（1）、文化產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)紫纫兄鞔虍a(chǎn)品，即要有一個龍頭企業(yè)或品牌產(chǎn)品在文化市場上產(chǎn)生廣發(fā)的影響力，形成良好的美譽(yù)度，創(chuàng)造富有競爭力和市場開拓潛力的經(jīng)濟(jì)效益。

（2）、文化產(chǎn)業(yè)鏈要基于相應(yīng)的產(chǎn)業(yè)關(guān)聯(lián)。一條產(chǎn)業(yè)鏈往往要通過一個上游產(chǎn)品和下游產(chǎn)品的產(chǎn)業(yè)鏈條，利用文化資源的投入，對相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行深入開發(fā)而達(dá)到反復(fù)產(chǎn)出，包括為相關(guān)產(chǎn)品提供豐富的市場附加值。

5、紙質(zhì)媒介發(fā)展的數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化趨勢及其特點(diǎn)

6、文化產(chǎn)品消費(fèi)的特征

文化消費(fèi)具有多層次性和多樣性特征。2.文化消費(fèi)具有可伸縮性特征3.文化消費(fèi)具有發(fā)展性特征4.文化消費(fèi)具有可誘導(dǎo)性特征5.文化消費(fèi)具有長效性和可傳播性特征6.文化消費(fèi)具有娛樂性、審美性、創(chuàng)造性特征

《創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)》的作者是喬治梅森大學(xué)教授，布魯金斯研究院的非常駐資深研究員理查德•弗羅里達(dá)。在這本書里，作者強(qiáng)調(diào)了他的理論：和工業(yè)時期制造財(cái)富的大規(guī)模生產(chǎn)一樣，創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)已在當(dāng)前全球經(jīng)濟(jì)中起到了主導(dǎo)地位。占總?cè)丝谛”壤膭?chuàng)意人才將成為財(cái)富的最重要來源。他提出的理論中，科技、人才和寬容度的指標(biāo)，落實(shí)到每個人頭上的創(chuàng)意機(jī)會，城市工業(yè)發(fā)展與創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)的關(guān)系，全球創(chuàng)意體系的形成等，給人一種全新的思考角度。

本書分析了全球?qū)τ谌瞬诺男乱惠啝帄Z和隨之而來的挑戰(zhàn)。追尋了創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)興起的足跡，明確了創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)發(fā)展中的推動因素和限制因素。

人才的全球化是創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)的根本推動力。相比較生產(chǎn)力的其他因素而言，人才更容易流動，他們能夠選擇自己的去向。作者按照創(chuàng)意階層和一種新型的全球創(chuàng)新指數(shù)（依據(jù)科技、人才和寬容度），對世界上的45個國家進(jìn)行了評級，提出吸引或者奪走全球各地的創(chuàng)造性人才的是那些成功的城市本身，而不是它們所在的國家或設(shè)在那些城市里的公司。

同時，創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)的興起加劇了社會階層的對立，在地圖上形成了一條經(jīng)濟(jì)和社會鴻溝。創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)會提高了經(jīng)濟(jì)的不平等性，它產(chǎn)生了巨大的地域差別，并且在領(lǐng)先的創(chuàng)新中心內(nèi)部也產(chǎn)生了更大的不平等性。造成不平等的真正原因不是社會或道德問題。這種不平等實(shí)際上是來自于一種對人才創(chuàng)造潛能的浪費(fèi)。

最后，作者勾畫出未來發(fā)展的步調(diào)，明確究竟要做些什么，才能培育人才的創(chuàng)造性能力，并能在創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)時代中繁榮發(fā)展。

通過閱讀，首先我們要明白作者提到的創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)的概念是什么？作者認(rèn)為，創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)實(shí)際上指經(jīng)濟(jì)發(fā)展的動力，就好像幾百年前經(jīng)濟(jì)發(fā)展的來源是工人階級一樣。他從三個主要方面來定義經(jīng)濟(jì)：制造業(yè)、服務(wù)業(yè)和創(chuàng)意業(yè)。在創(chuàng)意業(yè)中，有科學(xué)家、工程師、技術(shù)人員、發(fā)明家等從事研發(fā)工作的，另外，還有藝術(shù)家、作家、音樂家等，而設(shè)計(jì)師、建筑師和文化上的創(chuàng)意人士，則是他所說的“高級創(chuàng)意核心”。他的定義中也包括了一些傳統(tǒng)意義上的知識為主導(dǎo)的行業(yè)，如衛(wèi)生保健、金融、法律和教育領(lǐng)域。在美國，所有這些職業(yè)加起來有大約4千萬人，占了美國總勞力的30％，但這個集體賺的工資超過了工資總數(shù)的一半。

創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)已經(jīng)出現(xiàn)，背后是一個巨大的文化運(yùn)動。盡管如此，我們還是應(yīng)該盡量鼓勵這場運(yùn)動的進(jìn)行，讓它包容下更多的東西。我們所處的時代中，創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)差點(diǎn)成了死胎。我想起了1870年到1930年，那正是劇烈的工業(yè)化變革時期，它產(chǎn)生的利益太過集中于精英階級內(nèi)部，結(jié)果導(dǎo)致了金融危機(jī)和兩次世界大戰(zhàn)，之后人們還認(rèn)為：“不行，不行，你必須制造工業(yè)經(jīng)濟(jì)和工業(yè)社會，還得讓更多更多的人參與進(jìn)來。”現(xiàn)在我就害怕我們陷在了1870、1880和1890年那些時期。我們必須加快變革的速度，以建立一個創(chuàng)新的、更加人道的社會。

在中國，目前創(chuàng)意階層雖未成型，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)形態(tài)尚未成熟，但已是呼之欲出。與舊的經(jīng)濟(jì)與文化體制的轉(zhuǎn)型相伴，出版人、設(shè)計(jì)師、廣告人、經(jīng)紀(jì)人、建筑設(shè)計(jì)師、報人等文化人群最終將完成自身角色的轉(zhuǎn)型，成就中國的第一批真正意義上的創(chuàng)意人。有的國內(nèi)城市，如上海、深圳等，早已認(rèn)識到并行動起來，無論是在國家文化產(chǎn)業(yè)研究基地建設(shè)，還是城市創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)建設(shè)方面，都已積累了相當(dāng)可觀的經(jīng)驗(yàn)。未來的中國應(yīng)當(dāng)從文化之邦走向創(chuàng)意之國，從制造大國走向創(chuàng)意大國，從“中國制造”邁向“中國創(chuàng)造”。不可否認(rèn)，中國的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)仍然存在著眾多的問題，比如，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)總體規(guī)劃的缺失、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的內(nèi)外環(huán)境還不太完善、創(chuàng)意人才的極端匱乏等等。

創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)不是單純的點(diǎn)子經(jīng)濟(jì)，一個奇思妙想定不了乾坤，他需要執(zhí)行力。無法執(zhí)行的創(chuàng)意，是沒有價值的。因此，有了好的創(chuàng)意后，更應(yīng)想著如何去執(zhí)行和實(shí)現(xiàn)這個創(chuàng)意。此外，還需明了，“創(chuàng)意”有別于“創(chuàng)新”，這是兩個有交叉的不同維度上的詞。“創(chuàng)新”更多可以理解為工業(yè)革命時代技術(shù)層面的創(chuàng)造和更新，而“創(chuàng)意”一詞更能表達(dá)出知識經(jīng)濟(jì)社會中人的思維價值創(chuàng)造。

中國電影商業(yè)化中的問題

電影是商品，也是一門藝術(shù)。近年來，中國賀歲電影日益走上商業(yè)化道路，再嚴(yán)肅的歷史題材都不忘加上具有票房號召力的大牌明星?！睹诽m芳》里的黎明、章子怡，《赤壁》里的梁朝偉、林志玲，《花木蘭》里的趙薇、陳坤，《孔子》里的周潤發(fā)、周迅，《十月圍城》里的明星多得都不可勝數(shù)。

按常理，觀眾對先賢個人傳記式電影缺乏興趣。因此，對于孔子、花木蘭這兩個在中國婦孺皆知的故事，比的就是誰的明星更有票房，誰制造的新聞更大，誰的商業(yè)化運(yùn)作更好?！痘咎m》先搶檔期，該片歷史感不夠厚重，但從影片完成后陳坤對刪戲份感到不滿缺席宣傳，到劇組借趙薇結(jié)婚、懷孕來炒作，再到戛納的凱旋而歸，成功拿下多個地區(qū)的高價訂單，新聞一直不絕于耳?！犊鬃印芬跃扌侵軡櫚l(fā)出演“孔子”一角作為票房保證，再以杜撰的“紅顏知己”周迅、“三角戀”劇情引來爭議，同時激發(fā)觀眾的好奇心。

賀歲電影商業(yè)化的惡果就是藝術(shù)電影的徹底消失。各大一線、二線院線，都已經(jīng)徹底資本化、利潤化了。無形中，“中國電影”已經(jīng)完全剔除了“謝晉色彩”，不再與我們的生活現(xiàn)實(shí)有任何關(guān)系，滿目充斥著商業(yè)價值。《孔子》影片本身“孔子”這一人物，就是影片行銷全球的保證。無論是孔子，還是周潤發(fā)，兩者是互補(bǔ)的，都具有相當(dāng)?shù)膰H知名度，瞄準(zhǔn)著全球的電影市場。對于如今歷史文化元素在電影中被包裹著一層商業(yè)的外衣，《孔子》的導(dǎo)演胡玫表示，一個好的藝術(shù)作品，肯定會得到市場的呼應(yīng)。

但是，在中國電影商業(yè)化發(fā)展的過程中，不免會出現(xiàn)許多的問題。當(dāng)今的電影商業(yè)化中就存在以下幾個的問題：

一、電影商業(yè)化宣傳發(fā)行方式仍然力量不足

商業(yè)化的宣傳策略是針對性宣傳，根據(jù)電影內(nèi)容和風(fēng)格不同，選擇不同群體進(jìn)行不同方式的宣傳，而且應(yīng)該是實(shí)行市場化的招聘制度，讓宣傳方在競爭中產(chǎn)生。而目前我國電影宣傳只有簡單的電視宣傳，平面廣告宣傳，而且多為電影廠負(fù)責(zé)制，對所有電影，宣傳方式策略完全相同，缺乏力度和針對性。

如上海電影集團(tuán)今年的兩部電影《第三種溫暖》和《停止心跳》，宣傳上采用網(wǎng)絡(luò)宣傳，電視宣傳和電影雜志宣傳，配合召開新聞發(fā)布會。聽起來好像是大力宣傳，但其實(shí)到現(xiàn)在，沒有多少人知道這兩部電影。

問題何在？在于這些網(wǎng)絡(luò)、電視、雜志全是上影集團(tuán)自己旗下的，這和原來的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)有什么區(qū)別？在這種制度下，一切宣傳都流于形式。如果宣傳采用專業(yè)宣傳公司或分類招聘制，必然會有很大改觀。另一方面我國國情目前也達(dá)不到這種程度。

二、新的電影市場規(guī)則仍未完善

這個問題是前面兩個問題的根源。我們國家自改革開放以來，電影界就出現(xiàn)了一種怪胎現(xiàn)象，即半傳統(tǒng)半開放的電影市場規(guī)則。在這種規(guī)則之下，習(xí)慣了國家買單的國有電影廠在市場導(dǎo)向和資金把握上存在這很大程度上的不合理。在這種不合理的發(fā)展之下，中國電影在90年代走入了死胡同。2002年后在大片風(fēng)潮下，部分規(guī)則的放寬讓中國電影在經(jīng)歷了幾年發(fā)展后，在2006年中國電影百年時，總算是起死回生。制度完善仍是中國電影市場化的決定因素。如果在商業(yè)化轉(zhuǎn)型過程中仍然如原來大作坊一般，或著只在商業(yè)上放寬而制度上不轉(zhuǎn)變觀念，那種怪胎現(xiàn)象只會更加異化為妨礙發(fā)展的頑癥。

三、嚴(yán)重的盜版問題

盜版，是幾乎遍及中國所有工業(yè)產(chǎn)業(yè)的致命傷。尤其對于極具時效性的大眾院線電影，如果連票房都會受到盜版的強(qiáng)烈沖擊，就更不用指望后期發(fā)行的DVD、vcD和原聲唱片了。《英雄》上映的時候，張藝謀說過，只和盜版搶3天?？梢姡瑢?shí)際上會損失了多么巨大的票房。若這部影片沒有特別強(qiáng)調(diào)”視覺大餐”的話，應(yīng)該還要損失一大半。可是，中國大眾在版權(quán)意識幾乎空白的狀態(tài)下，愉快地享受著盜版帶來的便利。相當(dāng)多的人認(rèn)為，能夠“看”，就是一種支持，不管載體，不顧形式。少數(shù)有版權(quán)概念的人，卻又因?yàn)榻?jīng)濟(jì)等方面的原因而不愿意支持正版。因?yàn)橘|(zhì)量上差不多，尤其是以中國家庭音像設(shè)施為載體，根本就沒什么兩樣的情況下，為什么不買價格便宜得多的盜版呢?假設(shè)大家都有了版權(quán)意識，票房情況會不會好轉(zhuǎn)？答案也不是肯定的。中國電影票價偏高是不少人對影院望而卻步的原因之一。但是若下調(diào)票價，本來有許多就很難收回成本的影片就要冒很大風(fēng)險。所以現(xiàn)在電影市場還處于一個進(jìn)退兩難的局面。

各種各樣的盜版，讓制片方頭疼不已。

四、滯后的電影分級制度

分級制度遲遲上不了正軌可以說是中國電影產(chǎn)業(yè)第二大致命傷。一視同仁的結(jié)果就是，很多優(yōu)秀的和有著巨大票房潛力的影片無法公映，或者在上映前被剪的面目全非。這樣做對電影人的打擊是可想而知的，對觀眾積極性也在一定程度上造成挫傷。也正是因?yàn)檫@個原因，逼得類似《蘇州河》那樣極具人文素質(zhì)的影片只能尋求海外電影節(jié)的庇護(hù)。同時，模糊暖昧的鏡頭必定導(dǎo)致失去青少年票房的支持一一而他們卻正好是影院票房的主力。

五、政策仍未真正開放

盡管新的政策出臺了，而且確實(shí)使電影行業(yè)有了起色，但是這些變化頂多只能算作中國電影官方做的調(diào)整而已，在根本態(tài)度上，仍然沒有開放，在中國電影發(fā)展的藍(lán)圖上，它們遲遲沒有給出一個明確的說法。

很簡單的一個例子，廣電總局出臺了私人可以獨(dú)立投拍電影，無需掛靠電影廠，可是在實(shí)際工作中這些政策就無法實(shí)施。地方審查單位和電影廠組成了無法回避的阻礙。不通過電影廠上報審批，就很可能無法通過審批，掛靠電影廠就要交錢，電影廠再和審片單位分成，這已經(jīng)在業(yè)內(nèi)不是秘密了。而不知情的電影愛好者們卻以為中國電影政策已經(jīng)改變。

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