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平面構(gòu)成的目的是什么

發(fā)布時(shí)間：2023-03-04 14:06:34 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 1633 問大家

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于平面構(gòu)成的目的是什么的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、平面構(gòu)成資料
2、什么是平面構(gòu)成
4、平面構(gòu)成—造型的基本要素

平面構(gòu)成的目的是什么

一、平面構(gòu)成資料

平面構(gòu)成是視覺元素在二次元的平面上，按照美的視覺效果，力學(xué)的原理，進(jìn)行編排和組合，它是以理性和邏輯推理來創(chuàng)造形象、研究形象與形象之間的排列的方法。是理性與感性相結(jié)合的產(chǎn)物。

簡(jiǎn)介

平面構(gòu)成一詞的出現(xiàn)及作為藝術(shù)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程的引進(jìn)，的確是中國高等藝術(shù)院校藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)的一個(gè)里程碑。平面構(gòu)成是具有共性的設(shè)計(jì)語言，已為當(dāng)今社會(huì)各個(gè)藝術(shù)、設(shè)計(jì)門類所應(yīng)用，平面構(gòu) 平面構(gòu)成作品(1)

成與其他應(yīng)用設(shè)計(jì)的學(xué)科一樣，都是為了完善與創(chuàng)造更賦予現(xiàn)代感的設(shè)計(jì)理論和表現(xiàn)形式。平面構(gòu)成以一個(gè)全新的造型觀念，給藝術(shù)設(shè)計(jì)課堂注入了新鮮的血液。高科技的融入，大大的拓展了設(shè)計(jì)藝術(shù)的視覺審美領(lǐng)域，豐富了設(shè)計(jì)的思維及表現(xiàn)手段。相對(duì)于傳統(tǒng)的基礎(chǔ)圖案不光是一個(gè)巨大的沖擊，曾有一時(shí)，大有取代傳統(tǒng)基礎(chǔ)圖案之勢(shì)，傳統(tǒng)基礎(chǔ)圖案岌岌可危，的確，平面構(gòu)成的出現(xiàn)也不得不讓人對(duì)固守已久的傳統(tǒng)進(jìn)行反思。平面構(gòu)成構(gòu)筑于現(xiàn)代科技美學(xué)基礎(chǔ)之上，它綜合了現(xiàn)代物理學(xué)、光學(xué)、數(shù)學(xué)、心理學(xué)、美學(xué)等諸多領(lǐng)域的成就，帶來新鮮的觀念要素，并且它已成功應(yīng)用于藝術(shù)設(shè)計(jì)諸多領(lǐng)域，不能不成為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)的必經(jīng)的途徑。

編輯本段認(rèn)識(shí)

新生事物總是蘊(yùn)藏強(qiáng)大的生命力的，但傳統(tǒng)的東西也有它存在的價(jià)值。人們的認(rèn)識(shí)和觀念也經(jīng)歷幾波幾折，從基礎(chǔ)圖案課程在課題上悄然隱退，到重新回到課堂，又經(jīng)歷不斷改革調(diào)整，逐漸打破設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程的傳統(tǒng)的模式，一改以往較單一封閉為現(xiàn)在多元而開放的局面。在基礎(chǔ)圖案課程與平面構(gòu)成并存的基礎(chǔ)上，結(jié)合各方面實(shí)際，許多院校都開設(shè)了由圖案課程延伸開來的如：黑白圖案、裝飾圖案、裝飾畫、圖形創(chuàng)意等等系列課程。實(shí)踐結(jié)果證明，平面構(gòu)成和圖案（這里的圖案涵蓋了上面所述的非平面構(gòu)成的系列課程）各具優(yōu)勢(shì)，它們具共性之處又相互區(qū)別。因各自優(yōu)勢(shì)的特點(diǎn)而不能相互取代，因而也就有了共存的基礎(chǔ)。從教學(xué)結(jié)果的終端，受教育者————學(xué)生來看，經(jīng)歷構(gòu)成和圖案等系列課程的學(xué)習(xí)也是非常有必要的。通過學(xué)習(xí)，可獲得不同的審美體驗(yàn)和情感體驗(yàn)，訓(xùn)練多種思維方法，拓展創(chuàng)作視野和創(chuàng)作手法，更好的服務(wù)社會(huì)。

編輯本段含義

構(gòu)成是一個(gè)近代造型概念，其含義是指將不同或相同形態(tài)的幾個(gè)以上的單元重新組合成為一個(gè)新的單元，構(gòu)成對(duì)象的主要形態(tài)，包括自然形態(tài)、幾何形態(tài)和抽象形態(tài)。并賦予其視覺化的、力學(xué)化的觀念。平面構(gòu)成探討的是二度空間的視覺文法。其構(gòu)成形式主要有重復(fù)、近似、漸變、變異、對(duì)比、集結(jié)、發(fā)射、特異、空間與矛盾空間、分割、肌理及錯(cuò)視等等。平面構(gòu)成的認(rèn)識(shí)源于自然科學(xué)和哲學(xué)認(rèn)識(shí)論的發(fā)展，二十世紀(jì)建立在最新發(fā)展的量子力學(xué)基礎(chǔ)之上的微觀認(rèn)識(shí)論，人們更為關(guān)注事物內(nèi)部的結(jié)構(gòu)，這種由宏觀認(rèn)識(shí)到微觀認(rèn)識(shí)的深化，也影響了造型藝術(shù)規(guī)律的發(fā)展。構(gòu)成觀念可以說早在西方繪畫中可見到其影子。如立體主義繪畫、俄國的構(gòu)成主義、荷蘭的新造型主義，他們都主張放棄傳統(tǒng)的寫實(shí)，以抽象的形式表現(xiàn)，到后來的德國包毫斯設(shè)計(jì)學(xué)院的不斷完善發(fā)展，形成一個(gè)完整的現(xiàn)代設(shè)計(jì)基礎(chǔ)訓(xùn)練的教學(xué)體系，奠定了構(gòu)成設(shè)計(jì)觀念在現(xiàn)代設(shè)計(jì)訓(xùn)練及應(yīng) 平面構(gòu)成作品(2)

用中的地位和作用。二十世紀(jì)七十年代以來，平面構(gòu)成作為設(shè)計(jì)基礎(chǔ)，已廣泛應(yīng)用于工業(yè)設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、時(shí)裝設(shè)計(jì)、舞臺(tái)美術(shù)、視覺傳遞等等領(lǐng)域。傳統(tǒng)的圖案造型藝術(shù)，從其含義及其特征看，引用中國工藝美術(shù)家雷圭元的解釋“圖案是實(shí)用美術(shù)、裝飾美術(shù)、建筑美術(shù)、工業(yè)美術(shù)方面關(guān)于形式、色彩、結(jié)構(gòu)的預(yù)先設(shè)計(jì)，是在工藝、材料、用途、經(jīng)濟(jì)、美觀、牢固等條件制約下制成圖樣、模型、裝飾紋樣等方案的統(tǒng)稱”。狹義的講，圖案也可稱為裝飾紋樣?？梢妶D案與平面構(gòu)成的最大的不同在于平面構(gòu)成完全摒棄實(shí)用性目的，如功能、材料、工藝等等因素，形態(tài)相對(duì)也就離具象較遠(yuǎn)，而塑造純粹形式感的視覺畫面。而圖案則一開始既與實(shí)用功能掛鉤。在藝術(shù)表現(xiàn)上相對(duì)有一定的制約性。平面構(gòu)成是高科技的產(chǎn)物，其涉及的知識(shí)結(jié)構(gòu)方面，內(nèi)容和形式都相對(duì)開放而多元，尤其在素材方面，涉及廣闊的宏觀世界和微觀世界。傳統(tǒng)圖案相對(duì)封閉，內(nèi)容到形式均有一定制約性。雖然也講究形式感，具有一定的抽象因素，但卻是建立在具象基礎(chǔ)之上的。其具體、生動(dòng)、感人的特征使之獨(dú)具魅力。

編輯本段審美

基于以上認(rèn)識(shí)，從視覺心理上看，平面構(gòu)成與圖案也就形成了在對(duì)藝術(shù)形式的審美感知及情感體驗(yàn)上之不同。心理學(xué)家認(rèn)為，藝術(shù)家在創(chuàng)作的思維過程中，始終體驗(yàn)著一種特殊的情感————美感。平面構(gòu)成以其特有的視覺形態(tài)和構(gòu)成方式帶給人們一種特殊的視覺美感。其形態(tài)的抽象性特征和產(chǎn)生不同視覺引導(dǎo)作用的構(gòu)成形式，組成嚴(yán)謹(jǐn)而賦有節(jié)奏律動(dòng)之感的畫面，營(yíng)造一種秩序之美，理性之美，抽象之美。如平面構(gòu)成中的重復(fù)、近似構(gòu)成形式表現(xiàn)了一種整齊、秩序，而漸變、發(fā)射、對(duì)比、空間等構(gòu)成形式則常表現(xiàn)出一種炫目的視幻美感。平面構(gòu)成的創(chuàng)作過程，自始至終伴隨的是一種理性的情感體驗(yàn)。圖案的相平面構(gòu)成作品(3)

對(duì)制約性，使其題材相對(duì)具象，形式規(guī)范，但這種源于生活，源于自然的抽象，展現(xiàn)的卻是一種生動(dòng)的感性之美。不言而喻，圖案的創(chuàng)作過程中的情感體驗(yàn)是帶有明顯的感性特征的。

編輯本段基礎(chǔ)

平面構(gòu)成主要是運(yùn)用點(diǎn)、線、面和律動(dòng)組成結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，富有極強(qiáng)的抽象性和形式感。又具有多方面的實(shí)用特點(diǎn)和創(chuàng)造力的設(shè)計(jì)作品，與具象表現(xiàn)形式相比較，它更具有廣泛性。是在實(shí)際設(shè)計(jì)運(yùn)用之前必須要學(xué)會(huì)運(yùn)用的視覺的藝術(shù)語言，進(jìn)行視覺方面的創(chuàng)造，了解造型觀念，訓(xùn)練培養(yǎng)各種熟練的構(gòu)成技巧和表現(xiàn)方法，培養(yǎng)審美觀及美的修養(yǎng)和感覺，提高創(chuàng)作活動(dòng)和造型能力，活躍構(gòu)思。平面構(gòu)成的骨架：規(guī)律性，半規(guī)律性，無規(guī)律性，單一骨架，復(fù)合骨架，無作用骨架，有作用骨架種類：重復(fù)構(gòu)成，變異，漸變，發(fā)射，肌理，近似構(gòu)成，密集構(gòu)成，分割構(gòu)成，特異構(gòu)成，空間構(gòu)成，矛盾空間，對(duì)比構(gòu)成，平衡構(gòu)成。

形象

形象在構(gòu)成設(shè)計(jì)中是表達(dá)一定含義的形態(tài)構(gòu)成的視覺元素。形象是有面積、形狀、色彩、大小和肌理的視覺可見物。在構(gòu)成中點(diǎn)、線、面是造型元素中最基本的形象。由于點(diǎn)、線、面的多種不同的形態(tài)結(jié)合和作用，就產(chǎn)生了多種不同的表現(xiàn)手法和形象。平面構(gòu)成的要素：點(diǎn)的構(gòu)成形式、線的構(gòu)成形式、面的構(gòu)成形式

點(diǎn)的構(gòu)成形式

(1)不同大小、疏密的混合排列，使之成為一種散點(diǎn)式的構(gòu)成形式。 2)將大小一致的點(diǎn)按一定的方向進(jìn)行有規(guī)律的排列，給人的視覺留下一種由點(diǎn)的移動(dòng)而產(chǎn)生線化的感覺。 (3)以由大到小的點(diǎn)按一定的軌跡、方向進(jìn)行變化，使之產(chǎn)生一種優(yōu)美的韻律感。 (4)把點(diǎn)以大小不同的形式，既密集、又分散的進(jìn)行有目的的排列，產(chǎn)生點(diǎn) 的面化感覺。 (5)將大小一致的點(diǎn)以相對(duì)的方向，逐漸重合，產(chǎn)生微妙的動(dòng)態(tài)視覺。 (6)不規(guī)則點(diǎn)的視覺效果。

線的構(gòu)成形式

(1)面化的線（等距的密集排列） (2)疏密變化的線（按不同距離排列）透視空間的視覺效果 (3)粗細(xì)變化空間,虛實(shí)空間的視覺效果 (4)錯(cuò)覺化的線（將原來較為規(guī)范的線條排列作一些切換變化） (5)立體化的線 (6)不規(guī)則的線

面的構(gòu)成形式

(1)幾何形的面，表現(xiàn)規(guī)則、平穩(wěn)、較為理性的視覺效果 (2)自然形的面，不同外形的物體以面的形式出現(xiàn)后，給人以更為生動(dòng)、厚實(shí)的視覺效果 (3)徒手的面 (4)有機(jī)形的面，得出柔和、自然、抽象的面的形態(tài) (5)偶然形的面，自由、活潑而富有哲理性 (6)人造形的面，較為理性的人文特點(diǎn)

編輯本段形式

基本格式

平面構(gòu)成的基本格式（基本格式大體分為：90度排列格式、45度排列格式、弧線排列格式、折線排列格式）

重復(fù)形式

重復(fù)構(gòu)成形式（以一個(gè)基本單形為主體在基本格式內(nèi)重復(fù)排列，排列時(shí)可作方向、位置平面構(gòu)成作品(4)

變化，具有很強(qiáng)的形式美感）骨格與基本形具有重復(fù)性質(zhì)的構(gòu)成形式，稱為重復(fù)構(gòu)成。在這種構(gòu)成中，組成骨格的水平線和垂直線都必須是相等比例的重復(fù)組成，骨格線可以有方向和闊窄等變動(dòng)，但亦必須是等比例的重復(fù)。對(duì)基本形的要求，可以在骨格內(nèi)重復(fù)排列，也可有方向、位置的變動(dòng)，填色時(shí)還可以“正”、“負(fù)”互換，但基本形超出骨格的部分必須切除。

近似形式

近似構(gòu)成形式（有相似之處形體之間的構(gòu)成，寓“變化”于“統(tǒng)一”之中是近似構(gòu)成的特征，在設(shè)計(jì)中，一般采用基本形體之間的相加或相減來求得近似的基本形）。骨格與基本形變化不大的構(gòu)成形式，稱為近似構(gòu)成。近似構(gòu)成的骨格可以是重復(fù)或是分條錯(cuò)開，但近似主要是以基本形的近似變化來體現(xiàn)的?；拘蔚慕谱兓?，可以用填格式，也可用兩個(gè)基本形的相加或相減而取得。

漸變形式

漸變構(gòu)成形式（把基本形體按大小、方向、虛實(shí)、色彩等關(guān)系進(jìn)行漸次變化排列的構(gòu)成形式），骨格與基本形具有漸次變化性質(zhì)的構(gòu)成形式，稱為漸變構(gòu)成。漸變構(gòu)成有兩種形式：一是通過變動(dòng)骨格的水平線、垂直線的疏密比例取得漸變效果；一是通過基本形的有秩序、有規(guī)律、循序的無限變動(dòng)(如遷移、方向、大小、位置等變動(dòng))而取得漸變效果。此外，漸變基本形還可以不受自然規(guī)律限制從甲漸變成乙，從乙再變?yōu)楸鐚⒑永锏挠昔~漸變成空中的飛鳥，將三角漸變成圓等。

漸變

形狀的漸變疏密的漸變虛實(shí)的漸變色彩的漸變

發(fā)射形式

發(fā)射構(gòu)成形式（以一點(diǎn)或多點(diǎn)為中心，呈響周圍發(fā)射、擴(kuò)散等視覺效果，具有較強(qiáng)的動(dòng)感及節(jié)奏感）。格線和基本形呈發(fā)射狀的構(gòu)成形式，稱為發(fā)射構(gòu)成。此種類的構(gòu)成，是骨格線和基本形用離心式、向心式、同心式以及幾種發(fā)射形式相疊而組成的。其中，發(fā)射狀骨格可以不納入基本形而單獨(dú)組成發(fā)射構(gòu)成；發(fā)射狀基本形也可以不納人發(fā)射骨格而自行組成較大單元的發(fā)射構(gòu)成；此外，還可以在發(fā)射骨格中依一定規(guī)律相間填色而組成發(fā)射構(gòu)成。點(diǎn)式發(fā)射構(gòu)成形態(tài) 多點(diǎn)式發(fā)射構(gòu)成形態(tài) 旋轉(zhuǎn)式發(fā)射格

空間形式

空間構(gòu)成形式（利用透視學(xué)中的視點(diǎn)、滅點(diǎn)、視平線等原理所求得的平面上的空間形態(tài)）－點(diǎn)的疏密形成的立體空間－線的變化形成的立體空間－重疊而形成的空間－透視法則形成的空間（以透視法中近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛等關(guān)系來進(jìn)行表現(xiàn)的）－矛盾空間的構(gòu)成（錯(cuò)覺空間構(gòu)成）：以變動(dòng)立體空間形的視點(diǎn)、滅點(diǎn)而構(gòu)成的不合理空間，“反轉(zhuǎn)空間”是矛盾空間的重要表現(xiàn)形式之一。

特異構(gòu)成形式

特異構(gòu)成形式（在一種較為有規(guī)律的形態(tài)中進(jìn)行小部分的變異，以突破某種較為規(guī)范的單調(diào)的構(gòu)成形式，特異構(gòu)成的因素有形狀、大小、位置、方向及色彩等，局部變化的比例不能變化過大，否則會(huì)影響整體與局部變化的對(duì)比效果）

密集構(gòu)成

密集構(gòu)成是指比較自由性的構(gòu)成形式，包括預(yù)置形密集與無定形密集兩種。預(yù)置形密集是依靠在畫面上預(yù)先安置的骨格線或中心點(diǎn)組織基本形的密集與擴(kuò)散，即以數(shù)量相當(dāng)多的基本形在某些地方密集起來，而從密集又逐漸散開來。無定形的密集，不預(yù)置點(diǎn)與線，而是靠畫面的均衡，即通過密集基本形與空間、虛實(shí)等產(chǎn)生的輕度對(duì)比來進(jìn)行構(gòu)成?；拘蔚拿芗?，須有一定的數(shù)量、方向的移動(dòng)變化，常帶有從集中到消失的漸移現(xiàn)象。此外，為了加強(qiáng)密集構(gòu)成的視覺效果，也可以使基本形之間產(chǎn)生復(fù)疊、重疊和透疊等變化，以加強(qiáng)構(gòu)成中基本形的空間感。

對(duì)比構(gòu)成

較之密集構(gòu)成更為自由性的構(gòu)成，稱為對(duì)比構(gòu)成。此種構(gòu)成不以骨格線而僅依靠基本形的形狀、大小、方向、位置、色彩、肌理等的對(duì)比，以及重心、空間、有與無、虛與實(shí)的關(guān)系元素的對(duì)比，給人以強(qiáng)烈、鮮明的感覺。

肌理構(gòu)成

凡憑視覺即可分辨的物體表面之紋理，稱為肌理，以肌理為構(gòu)成的設(shè)計(jì)，就是肌理構(gòu)成。此種構(gòu)成多利用照相制版技術(shù)，也可用描繪、噴灑、熏炙、擦刮、拼貼、漬染、印拓等等多種手段求得。肌理構(gòu)成

編輯本段肌理

視覺特征

肌理在平面的視覺形式上體現(xiàn)為“面”形態(tài)的一種平滑感與粗糙感。在自然界里，肌理指的是物體表面的質(zhì)感和紋理感。人、動(dòng)物、植物和各種各樣的物體都有不同形式的肌理，肌理的自然形式反映了世間萬物在自然中的存在方式。松樹的粗糙的樹皮、人類的肌膚與巨大海洋動(dòng)物藍(lán)鯨光滑的皮膚顯示了不同肌理與生命的存在方式及其生存的環(huán)境。人造物的表面處理除了視覺上的美感外，還有重要的一面就是肌理具有超出審美的使用功能。干旱的大地表面上，開裂的泥土所形成的肌理反映了嚴(yán)重缺水的自然現(xiàn)象；流線型的造型及其光滑的表面是為提高速度而設(shè)計(jì)的；二飛機(jī)表面鉚釘所形成的肌理，汽車輪胎表面的肌理，大地表皮植被所形成的肌理，雖然各有視覺審美的屬性，有的也經(jīng)過人為的設(shè)計(jì)和處理，但絲毫也不能掩蓋肌理的使用功能。與實(shí)際的物體的肌理不同，在平面構(gòu)成中，對(duì)肌理的研究側(cè)重于肌理形式本身的研究，側(cè)重于視覺上的感受，側(cè)重于視覺肌理的形成及構(gòu)成方式。對(duì)肌理的研究有助于視覺效果的表現(xiàn)和設(shè)計(jì)意圖的表達(dá)。肌理是一種特殊形式的美，它讓我們僅僅從“一看”就能感受到面的質(zhì)感和紋理感。從審美的角度去研究和應(yīng)用肌理的特征和屬性，就使平面構(gòu)成有了更多的視覺語言和表達(dá)手段。在實(shí)際應(yīng)用中，表面的處理除了明暗關(guān)系、色彩關(guān)系外，如果再加上肌理關(guān)系的處理就從手法和視覺上豐富了平面設(shè)計(jì)。肌理特殊的視覺感受也是其它視覺形式所不能替代的。

構(gòu)成形式

視覺肌理：視覺肌理是肌理在視覺上造成的一種視覺感受。在平面構(gòu)成中，視覺肌理指的是規(guī)則或不規(guī)則形態(tài)以較小的尺度經(jīng)過群化或密集化處理成面的形態(tài)后所體現(xiàn)的視覺形式。視覺肌理表現(xiàn)為視覺上的質(zhì)感，它不具備觸覺上的質(zhì)地感。對(duì)視覺肌理而言，視覺上的粗糙感并不意味著觸摸時(shí)也具有粗糙感。這就是視覺肌理與觸覺肌理的區(qū)別。視覺上的細(xì)膩感、粗糙感、質(zhì)地感、紋理感等都是視覺肌理的具體表現(xiàn)。視覺肌理的表現(xiàn)手法主要有以下幾種：1、把物體表面的真實(shí)可觸摸的立體化的肌理表現(xiàn)為平面上可視的形態(tài)，就構(gòu)成視覺肌理；2、把較小的尺度單位形態(tài)進(jìn)行群化處理或密集化處理就可構(gòu)成平面的視覺肌理。觸覺肌理：觸覺肌理是相對(duì)視覺肌理而言的，觸覺肌理指的是觸摸時(shí)所感受的細(xì)膩感、粗糙感、質(zhì)地感、或紋理感。觸覺肌理也許是可見的，也許是不可見的。在平面構(gòu)成中，觸摸肌理的制作必須對(duì)設(shè)計(jì)的平面進(jìn)行超出或低于設(shè)計(jì)平面的紋理上的處理，如印刷時(shí)對(duì)印刷平面的壓印處理在手感上就可造成肌理感。紙張表面的質(zhì)地也表現(xiàn)為平面觸覺肌理。為了保持平面性，觸覺肌理的厚度不能太大。太大則具有較強(qiáng)的體感而失去平面的性質(zhì)和特征。

制作方法和技法

（1）凹凸法在紙的表面以一定的力度進(jìn)行刮、刻、壓、印等不同的處理，在平整的表面做成輕微的凹凸起伏，就可形成觸覺肌理，如果在觸覺肌理上施再以不同的色彩就形成有觸覺的視覺肌理。（2）漂浮法用吸水性較好的紙吸附漂浮在水面的色彩、油跡、墨汁等能夠浮于水面的物質(zhì)，形成一種具有流動(dòng)感、偶然性很強(qiáng)的視覺肌理。（3）撕貼法利用不同紙的質(zhì)感和柔韌度，將紙按照一定的想象撕成某種形態(tài)，在拼貼到平面上形成具有視覺感和觸摸感的肌理。（4）堆描法利用色彩原料自身的厚度，將設(shè)計(jì)好的色彩依據(jù)單位形群化得原理堆積成某種肌理，形成堆積描畫的視覺和觸覺肌理。

二、平面構(gòu)成跟室內(nèi)設(shè)計(jì)有什么關(guān)系?。?？？

我是一個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)師！現(xiàn)在就由我來說明一下

他們之間

的關(guān)系。作為一個(gè)初步接受

美術(shù)

和設(shè)計(jì)的人可能對(duì)

平面構(gòu)成

不太了解。

點(diǎn)線面

構(gòu)成了一幅完整的

畫面

，這是它們形成所具備的

基礎(chǔ)

。學(xué)構(gòu)成的目的就是要你運(yùn)用點(diǎn)線面來組合成一個(gè)畫面，并且這個(gè)畫面是否是一個(gè)和諧甚至

美的

畫面。在

室內(nèi)設(shè)計(jì)

中其實(shí)我們把它分解了來看，房子就是

地面

，

墻面

，

天花

，3個(gè)

大面

組成，你如何把這3個(gè)面變成一個(gè)好看舒適的環(huán)境，這就運(yùn)用到了構(gòu)成。室內(nèi)設(shè)計(jì)其實(shí)你就是在

組合

很多的線，點(diǎn)，面。如何統(tǒng)一顏色，比例就看你的

色彩構(gòu)成

和平面構(gòu)成了。如果還有什么不清楚的地方再追問吧！我會(huì)及時(shí)解決

三、什么是平面構(gòu)成

平面構(gòu)成是在二維平面上進(jìn)行的造成活動(dòng)，它的構(gòu)成元素是點(diǎn)、線、面、按一定的法則，用規(guī)則或不規(guī)則的方法造成新的美的形態(tài)，使人產(chǎn)生有規(guī)則的起伏，有節(jié)奏的韻律、有條理的動(dòng)感和新穎、奇特的視覺感受。

四、平面構(gòu)成—造型的基本要素

由于本人是非科班出身，在基礎(chǔ)的地方相對(duì)薄弱，最近在狠補(bǔ)一些基礎(chǔ)的知識(shí)，希望能幫助到同我一樣的你們，此文只適合初學(xué)者或沒有接觸過平面的童鞋。

學(xué)習(xí)一樣?xùn)|西的時(shí)候，我們首先要明確學(xué)習(xí)目的，有目的了才能達(dá)到好的效果。

（1）對(duì)思維方式的訓(xùn)練，改變常規(guī)的思維方式，學(xué)會(huì)用多角度、多方式去觀察、分析和實(shí)驗(yàn)。

（2）通過基本原理和形式法則的學(xué)習(xí)，從理論上認(rèn)識(shí)造型觀念和造型基本規(guī)律，充分了解造型的基本原理和研究方法。

（3）掌握視覺設(shè)計(jì)語言的應(yīng)用，根據(jù)平面構(gòu)成的原理與法則進(jìn)行基本型的創(chuàng)造練習(xí)和各種形式的組合重構(gòu)練習(xí)。

最終目的：將這些基本原理、形式法則應(yīng)用于設(shè)計(jì)實(shí)踐，去完成平面設(shè)計(jì)或其他設(shè)計(jì)作品，并在設(shè)計(jì)實(shí)踐中不斷加深認(rèn)識(shí)和理解。

（1）對(duì)抽象形象的理解，學(xué)會(huì)分析各種形象的結(jié)構(gòu)、特征，掌握形象變化的過程，并能將具象形象概括提煉，用點(diǎn)、線、面構(gòu)造成抽象形象。

（2）對(duì)美的原理和形式法則的理解，并進(jìn)一步嘗試對(duì)它的展開和應(yīng)用。

（3）理解空間與形象，形象與形象的關(guān)系，并能將其關(guān)系運(yùn)用于實(shí)際設(shè)計(jì)作品中。

1.點(diǎn)

點(diǎn)的作用： (1)當(dāng)點(diǎn)在版面中央時(shí)，或垂直上部、下部，能使空間保持安定感、平穩(wěn)，并且由于點(diǎn)的單純性，使注目性更加提高。

（2）在版面中兩個(gè)較接近的點(diǎn)，由于點(diǎn)的張力作用，在心理上會(huì)產(chǎn)生連線的感覺；三個(gè)或四個(gè)點(diǎn)在不同的方向散開，其張力作用在心理上就表現(xiàn)為三角形或正方形。

（3）一組距離接近的點(diǎn)，向一個(gè)方向排列就形成虛線的效果；幾組距離接近的點(diǎn)，向水平或垂直方向排列就形成了虛面的效果。

（4）一組大小按照數(shù)列變化的漸變點(diǎn)群，會(huì)產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感和進(jìn)深感。

（5）兩個(gè)大小懸殊的點(diǎn)同時(shí)出現(xiàn)在版面上，視線往往先被放大的、優(yōu)勢(shì)的一方吸引，然后向小的點(diǎn)轉(zhuǎn)移，從而形成強(qiáng)弱的節(jié)奏。

2. 線（線是點(diǎn)的移動(dòng)軌跡）

（1）線的種類

（2）線的性格

①直線的心理印象是速度感、緊張感，有直接、銳利、明快、簡(jiǎn)潔等特性，從生理和心理的角度看，直線具有男性要素:

a.粗直線：象征著豪放、厚重、力量和強(qiáng)壯

b.細(xì)直線：象征著纖細(xì)、明暗、微弱并帶有神經(jīng)質(zhì)

c. 折線，象征著焦慮、不安定和躁動(dòng)等。

1.借助工具畫的規(guī)則直線，帶有機(jī)械的感情性格，表現(xiàn)較為理性。

2.徒手隨意畫的線，帶有很濃的人情味，表現(xiàn)更為感性和情緒化

3.垂直線，使人聯(lián)想起莊重、嚴(yán)肅的場(chǎng)面，讓人肅然起敬，具有堅(jiān)挺、強(qiáng)直的性格特征。上下走向垂直線，有下落、上升的趨勢(shì)，帶有較強(qiáng)的緊張感。

4.水平線，使人聯(lián)想到無限擴(kuò)張的地平線及大地給予的安定、穩(wěn)妥感，具有安定、穩(wěn)重、平靜、永恒的性格。另一方面，過于安慰夾帶著保守因素，有寂寞、疲勞、無生氣的感覺。

5.斜線，從平衡角度講，感覺失衡產(chǎn)生的不安定感，也使人聯(lián)想起飛機(jī)的起飛與降落，因此有著強(qiáng)烈的向上或沖刺前進(jìn)的運(yùn)動(dòng)感，同時(shí)斜線的不安定中又表現(xiàn)著青春的活力。

②幾何曲線與直線相比顯得較溫和、柔軟，含有女性特征，具有優(yōu)雅、有秩序的性格，并有較強(qiáng)的柔韌感和速度感。

幾何曲線的典型表現(xiàn)：圓周，有對(duì)稱和秩序性的美，極富現(xiàn)代性，表現(xiàn)的是一種理性的節(jié)奏。

③自由曲線：不借助任何工具，隨意徒手而成的曲線。

與幾何曲線相比顯得更圓潤(rùn)，富有彈性，象征著女性。體現(xiàn)了自然美，有著流暢、柔美、富于變化的性格，表現(xiàn)的是一種極自然的節(jié)奏。

（3）線的作用

①封閉的線構(gòu)成形，面的輪廓是由線來決定

②線有分割、限制作用

③ 線有引導(dǎo)視線、指示作用

④ 線的間隔距離不同，產(chǎn)生效果不同

a.有秩序的變化線的間隔，表現(xiàn)強(qiáng)烈進(jìn)深感和立體感

b. 大量密集的線，將會(huì)形成面的感覺

c.逐漸變化角度的傾斜直線，有扭曲的曲面感。

3.面（線移動(dòng)的軌跡）

（1）面的種類：直線形、幾何曲線形、自由曲線形、偶然形

（2）面的性格

①直線形，方形給人簡(jiǎn)潔、明了、秩序、具有平穩(wěn)、安全、莊重、踏實(shí)的心理效應(yīng)，象征著男性的性格特征

②幾何曲線形，借助規(guī)尺工具完成的形，比直線柔軟、平滑、有彈性，理性的感覺較強(qiáng)

③自由曲線形，與幾何曲線形星幣，顯得更生動(dòng)、有個(gè)性、變化豐富，更具柔情的女性特征。也最引起人們的興趣，不易產(chǎn)生呆板、乏味、枯燥的感覺，容易保持新鮮感。

④偶然形，不是有意識(shí)創(chuàng)造的，而是偶然所得或產(chǎn)生于自然的形象。具有樸素、實(shí)在、自然的美。

（3）面的作用

①面的量感和體積感常在版面中起到穩(wěn)定作用

②可用多種方法來表現(xiàn)二維空間中的立體形態(tài)，使之產(chǎn)生三維空間感

③面的深淺在版面中能起到豐富層次的作用

面在心理上的作用：有量感和厚重感

面在視覺上的作用：有穩(wěn)定畫面，不同明度的面會(huì)有豐富層次的作用

1.形與形關(guān)系的幾種形式：

（1）分離——兩個(gè)或多個(gè)形象之間保持一定的距離，互不相碰。

（2）接觸——當(dāng)兩個(gè)形象的邊緣恰好相碰時(shí)，所形成的關(guān)系稱為形的接觸

（3）覆蓋——一個(gè)形象遮擋另一個(gè)形象的一部分，使覆蓋與被覆蓋的形象產(chǎn)生“上與下”或“前與后”的空間關(guān)系。

（4）透疊——當(dāng)兩個(gè)形象交疊時(shí)一般部分上下或前后，因?yàn)橥腐B的形象具有透明性質(zhì)。在兩個(gè)形象重疊時(shí)，便會(huì)在重疊處形成一個(gè)新的形象，并以正負(fù)形出現(xiàn)，即重疊的新形象以負(fù)形出現(xiàn)，而原形象則呈現(xiàn)為相反的形象。

（5）聯(lián)合——兩個(gè)表面肌理，色彩基本相同的形象聯(lián)合起來，成為一個(gè)較大的新形象。

（6）減缺——以正負(fù)的形象進(jìn)行覆蓋，而且負(fù)形在上遮擋住一部分正形，由于負(fù)形不可見，因此，覆蓋后就使正形小于被覆蓋前，成為新的形象，沒有“上下”、“前后之分。

（7）差疊——兩個(gè)負(fù)形互相交疊減缺后，剩下的部分成為另一個(gè)新的小形象。

（8）重合——兩個(gè)相同的形象，其中一個(gè)形象完全覆蓋在另一個(gè)，雖然有“上下”“前后”之分，卻不可見，如同日全食現(xiàn)象。

1.正負(fù)形（"太極圖"）

正形：有緊張、前進(jìn)感的“圖”，在平面構(gòu)成常規(guī)中為黑色。

負(fù)形：“地”為白色

2.圖地反轉(zhuǎn)（“盧賓之壺”）

3.圖地關(guān)系的運(yùn)用

（1）在版面中央位置或垂直，水平方向的形象，比較容易突出

（2）位置在下部的比位置在上部的更容易突出

（3）在形象的大小關(guān)系上，小形象比過大的形象更容易突出