全天候景觀設(shè)計(jì)圖

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于全天候景觀設(shè)計(jì)圖的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、四季酒店的經(jīng)營理念

• 2、你知道哪些關(guān)于景觀膜結(jié)構(gòu)的知識(shí)？

• 3、姜平風(fēng)談風(fēng)光攝影

• 4、我們是有機(jī)農(nóng)場(chǎng)，花了幾千萬改造了水系，現(xiàn)在想在水系中增加一些景觀，比如水車、木橋、木棧道等。

一、四季酒店的經(jīng)營理念

四季推出住宅物業(yè)，為客人提供全產(chǎn)權(quán)或共享產(chǎn)權(quán)的市區(qū)住宅和度假別墅，并配套四季酒店的個(gè)性化服務(wù)。那么四季酒店的經(jīng)營理念是怎樣的呢？下面我就為大家解開四季酒店的經(jīng)營理念，希望能幫到你。

四季酒店的經(jīng)營理念

全案策劃，是通過對(duì)酒店選址、市場(chǎng)定位、產(chǎn)品定位，形成投資分析 報(bào)告 及投資分析模型，并據(jù)此進(jìn)行酒店產(chǎn)品的住宿、餐飲、娛樂、會(huì)議等功能配套調(diào)整，風(fēng)格調(diào)整，成本調(diào)整，選擇酒店管理模式與管理機(jī)構(gòu)，完成酒店運(yùn)營模式設(shè)計(jì)。并將在酒店投資前期，提供持續(xù)顧問服務(wù);包括選址、全案策劃、投資分析模型與分析報(bào)告、管理模式選擇與管理公司選擇的決策咨詢、修建性規(guī)劃、概念性設(shè)計(jì)、建筑方案設(shè)計(jì)、室內(nèi)裝飾方案設(shè)計(jì)、園林景觀設(shè)計(jì)、施工圖設(shè)計(jì)、施工藝術(shù)監(jiān)理、開業(yè) 營銷策劃 等等。

四季酒店的品牌 文化

1.高度定制化服務(wù)

四季希望全球九十多家四季酒店成為中國高端賓客在境內(nèi)外旅游的首選，深入了解賓客，為他們帶來定制化的服務(wù)體驗(yàn)。

2.待人如己的法則

四季酒店集團(tuán)吸納了大量的優(yōu)秀人才。幾十年前，四季就開始踐行"待人如己"的法則。這一法則指導(dǎo)四季對(duì)賓客、商業(yè)伙伴、投資人以及內(nèi)部人員之間的所有溝通。

3.創(chuàng)新精神

作為奢華酒店管理集團(tuán)，四季在北美地區(qū)最先引入各項(xiàng)如今已成為行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的設(shè)施和服務(wù)，比如沐浴設(shè)施、浴袍、吹風(fēng)機(jī)以及雙線、多線電話等。

四季亦是第一家提供歐式禮賓服務(wù)、全天候房內(nèi)用餐和包括家庭式、素食主義和健康菜單在內(nèi)的創(chuàng)意菜單的酒店。其他品牌特色包括每日兩次的客房整理服務(wù)，一小時(shí)熨衣服務(wù)以及全天四小時(shí)干洗和干衣服務(wù)。

四季最近的創(chuàng)新舉措包括:

品牌專屬私人飛機(jī):四季酒店發(fā)布業(yè)內(nèi)首創(chuàng)的品牌專屬私人飛機(jī)，機(jī)身印有四季酒店英文字樣和品牌標(biāo)志，外觀和內(nèi)部都由四季酒店的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)打造，能容納52位賓客，將于2015年2月在四季酒店環(huán)球之旅中首飛。

可更換上層床墊的睡床:四季酒店與席夢(mèng)思(Simmons)合作共同推出在不更換底墊的情況下可由客人根據(jù)自己喜好選擇硬、適中、軟三種床墊。

15分鐘客房服務(wù):為賓客提供在15分鐘之內(nèi)即能享受客房用餐服務(wù)的菜單，該服務(wù)已被推廣至全世界的各家四季酒店中。

當(dāng)?shù)貙＜也┛?四季在旗下包括比弗利山、布宜諾斯艾利斯以及布拉格在內(nèi)的多家酒店推出了當(dāng)?shù)貙＜也┛汀?/p>

應(yīng)移動(dòng)技術(shù)及高科技設(shè)備的需求日益增長，更多的新創(chuàng)意正計(jì)劃在全世界的各家四季酒店推廣。四季于近期推出了全新四季會(huì)議及活動(dòng)網(wǎng)站，為賓客提供全新的搜索工具，并深入顯示細(xì)節(jié)信息。

四季酒店的發(fā)展史

四季自2002年就進(jìn)入中國市場(chǎng)，中國的第八家酒店深圳四季酒店于2013年9月底啟幕。加上已有的位于北京、廣州、杭州、香港、澳門和上海的七家酒店，四季在中國最重要的城市和黃金地點(diǎn)都已擁有酒店。四季對(duì)于未來在中國市場(chǎng)的項(xiàng)目非常期待，在接下來的四到五年中，中國市場(chǎng)已有不少于六個(gè)項(xiàng)目正在不同發(fā)展階段中。四季更在中國地區(qū)推出多個(gè)社交媒體平臺(tái)，包括微博、微信、豆瓣等，為旅行者們提供詳細(xì)目的地及酒店信息。

2014年，四季酒店集團(tuán)已在38個(gè)國家擁有92家酒店，同時(shí)還提供私人住宅和住宅俱樂部。新近開業(yè)酒店如下:

即將開業(yè)的酒店如下:

俄羅斯第二間開業(yè)的四季酒店，位于紅場(chǎng)、克里姆林宮之側(cè)，坐擁180間客房及套房。

由約翰內(nèi)斯堡最為奢華的酒店改建而來，全城唯一坐落于山坡之上的美景酒店，便捷可達(dá)市內(nèi)所有景點(diǎn)名勝，5間風(fēng)格不同的餐廳可供選擇。

唯一一家入駐迪士尼樂園內(nèi)的奢華酒店，入住體驗(yàn)始終貫穿迪士尼主題，443間客房及套房，包括一間屋頂餐廳在內(nèi)共4間餐廳。

位于卓美亞海灘之上，阿拉伯風(fēng)格建筑，237間客房及套房，10間餐廳及酒吧，3座泳池，全城最奢華的水療護(hù)理體驗(yàn)。

眺望阿拉伯海灣景致，44層的高塔即將成為當(dāng)?shù)氐貥?biāo)性建筑物，擁有273間客房及套房，和6間餐廳與酒廊。

二、你知道哪些關(guān)于景觀膜結(jié)構(gòu)的知識(shí)？

景觀膜結(jié)構(gòu)清洗時(shí)應(yīng)該保證不破壞PVDF和FEP等涂層膜材的表面處理層。因此不可以使用擦洗劑、強(qiáng)溶劑、硬刷和高壓水槍。與家用肥皂或餐具清潔劑相比，一般的膜材清洗劑通常是相對(duì)安全的，但也須避免其與皮膚、眼睛和黏膜的長期接觸。此外，清洗人員在屋面行走時(shí)必須穿軟底鞋。景觀膜結(jié)構(gòu)膜面在潮濕狀態(tài)下會(huì)很滑，因此應(yīng)使用安全繩及防墜網(wǎng)等安全措施。考慮到在清洗老舊建筑時(shí)可能發(fā)生斷裂等破壞，故應(yīng)在其下布置安全網(wǎng)。雨季、冬季前應(yīng)對(duì)膜面進(jìn)行檢查、清理，保持膜面排水系統(tǒng)暢通；雪荷載較大的地區(qū)應(yīng)有必要的融雪、排雪應(yīng)急措施。由于荷載作用下膜材會(huì)產(chǎn)生變形，膜面坡度較小處可能會(huì)有積水。降雨或者降雪較大及雪融后，應(yīng)對(duì)張拉膜結(jié)構(gòu)進(jìn)行監(jiān)測(cè)以避免產(chǎn)生積水。

三、姜平風(fēng)談風(fēng)光攝影

在我們的周圍美的視覺要素到處都有，占我們?nèi)粘Ｉ畹谋戎睾艽?，以致我們大多?shù)人對(duì)它熟視無睹。在風(fēng)光攝影中，無論是平淡無奇還是雄偉壯麗，它都包含著無限量的視覺美點(diǎn)。下面是我整理的姜平風(fēng)大師風(fēng)光攝影講座，供大家參閱。

姜平風(fēng)光攝影講座

怎樣理解風(fēng)光攝影構(gòu)圖

有時(shí)候它只存在片刻，稍縱即逝，有時(shí)候它藏在極普通的外表下，貌不驚人，難以辨認(rèn)。事實(shí)上，這隱藏著的視覺美點(diǎn)才是真正神奇有趣的東西。

從自然景觀中發(fā)現(xiàn)具有美感的線條、色調(diào)、形狀和質(zhì)感，把它們納入取景器中，以攝影家完全自我的方式加以處理，隨后制成照片，讓觀眾對(duì)這些視覺美點(diǎn)也能一目了然，這就是構(gòu)圖的全部內(nèi)容。

構(gòu)圖是一個(gè)思維過程，它從自然存在的混亂事物之中找出秩序;構(gòu)圖是一個(gè)組織過程，它把大量散亂的構(gòu)圖要素組成一個(gè)可以理解的整體;構(gòu)圖是對(duì)這些要素的反應(yīng)過程，也是想方設(shè)法組織這些要素的過程，目的是讓這些要素向人們傳達(dá)攝影家已經(jīng)體會(huì)到的興奮、崇敬、畏懼、驚異和同情。構(gòu)圖所表現(xiàn)出來的氣氛有時(shí)是平靜的，有時(shí)是有力的或堅(jiān)定的，有時(shí)也可以是活躍的。自然界本身會(huì)向攝影家展示出所要表達(dá)的情緒。

通過構(gòu)圖，攝影家澄清了他要表達(dá)的信息，把觀眾的注意力引向他發(fā)現(xiàn)的那些最重要的最有趣的要素。 有人把繪畫的構(gòu)圖和攝影的構(gòu)圖相比較，得出攝影的構(gòu)圖是減法的結(jié)論，是對(duì)大千世界自然景物的提煉。這句話是有一定的道理的。無論是加法還是減法，目的只有一個(gè)，就是通過構(gòu)圖再現(xiàn)自然給我們的感受，并用相機(jī)將這種感受傳達(dá)給觀賞者。

風(fēng)光攝影的空間劃分

在正方形或長方形的取景器中，將自然景物合理地分布其間，這就是風(fēng)光攝影的空間劃分。自然的空間安排，其內(nèi)容不外乎大地景物和天空之間、地面上的景物與景物之間的比例關(guān)系。比如，在畫面布局上是天多地少，還是天少地多，應(yīng)根據(jù)實(shí)際情況和個(gè)人主觀來決定。一般性的空間劃分規(guī)律是哪部分精彩，哪部分所占面積就應(yīng)大些。但有一點(diǎn)值得注意，風(fēng)光攝影的主體是大地上的自然景觀，天空更多的時(shí)候是作為一種陪襯，因此當(dāng)天空部分沒有我們需要的創(chuàng)作要素時(shí)，就應(yīng)將其從構(gòu)圖中徹底剪掉;如果天空作為畫面主體，我們也應(yīng)該在畫面上保留部分大地的景物。沒有大地的襯托，天空的表現(xiàn)力會(huì)大打折扣。

拍攝地面為主的風(fēng)景時(shí)，也要考慮景物與景物之間的空間距離感。利用鏡頭的焦距、空氣透視關(guān)系和放射性線條，最大限度地在畫面中展現(xiàn)自然景觀的立體空間效果，讓觀賞者有身臨其境之感。

光攝影主體的位置

風(fēng)光攝影創(chuàng)作無論表現(xiàn)什么內(nèi)容，什么對(duì)象，都有主次之分。 主體是畫面的重點(diǎn)，是主題思想的主要表現(xiàn)者。主體可以是一個(gè)，也可以是兩個(gè)、三個(gè)或若干個(gè)。主體景物的地位在畫面中也應(yīng)優(yōu)于其他景物，處于明顯的地位。但并非是主體都必須安排在畫面中央，那樣反而呆板，也不符合美學(xué)要求。關(guān)于主體在畫面中擺放的位置，人們常用的方法是把畫面劃成一個(gè)“井”字，把主體擺在井字任何一個(gè)十字交叉點(diǎn)上。這種處理主體的方法是值得參考的。具體擺放位置，我們也要因景而異，因情而異，既要注意美學(xué)規(guī)律，也要敢于突破創(chuàng)新。

風(fēng)光攝影的陪體

陪體是指確定了主體之后的其他景物。 陪體在畫面中屬第二位的，但對(duì)畫面中突出主體的作用極為重要。它主要起襯托主體、協(xié)助主體完成表達(dá)作者情感的任務(wù);此外，還要在可能的情況下，裝飾美化畫面，統(tǒng)一色調(diào)，表現(xiàn)氣氛和表現(xiàn)深度空間，掩蓋某些不足。因而，陪體的選擇不應(yīng)和主體同一顏色、同一影調(diào)、同一形狀，而應(yīng)有所區(qū)別。主體和陪體的關(guān)系，既相互矛盾，又相互依存。

風(fēng)光攝影的景深

景物在感光材料上結(jié)成比較清晰的影像，這個(gè)結(jié)像清晰的景物范圍的縱長深度，叫景深。也就是說，我們拍攝一張風(fēng)景照片時(shí)，從最近清晰的景物到最遠(yuǎn)清晰的景物之間的距離，就是景深的范圍。 大多數(shù)風(fēng)光攝影要求景深范圍越大越好，如果有可能最好讓畫面中的每一部分都清晰。 影響景深的因素有以下幾個(gè)方面：光圈的大小，焦距的長短，拍攝的距離。 光圈越大，景深越短;光圈越小，景深越長。 鏡頭的焦距越長，景深越短;焦距越短，景深越長。 拍攝的距離越近，景深越短;拍攝的距離越遠(yuǎn)，景深越長。 綜上所述，在拍攝自然風(fēng)光時(shí)，為了最大程度地獲得全景深，即照片的最大清晰度范圍，最有效的方法是使用短焦距的鏡頭(廣角鏡頭)，采用小光圈(F11、F16、F22)，拍攝較遠(yuǎn)距離的景物(大約兩米以外)。以上三種方法同時(shí)使用，可確保照片的最大清晰范圍。

風(fēng)光攝影的空氣透視

空氣透視是指遠(yuǎn)處物體細(xì)節(jié)模糊不清的一種現(xiàn)象。攝影者與景物之間的距離越大，該景物的光線需要穿透的空氣層就越厚，遠(yuǎn)處的景物好象是沉浸在一片蒙蒙霧氣之中，空氣透視會(huì)讓遠(yuǎn)處的景物變得模糊不清。但正是這種近處清晰遠(yuǎn)處模糊的視覺現(xiàn)象，給我們的照片提供了深度空間感，攝影家也正是利用了這種視覺現(xiàn)象，拍出了具有立體空間效果的風(fēng)景圖片。

在自然界中，除了拍攝距離的遠(yuǎn)近影響空氣透視效果外，天氣的變化在一定程度起了決定性的作用。晴朗有風(fēng)的天氣下，空氣透視度好，拍出的風(fēng)景清晰度就高;有霧的天氣空氣透視度差，拍出的風(fēng)景空間清晰度有限。因此，掌握了空氣透視度與拍攝的基本關(guān)系后，我們可以在任何天氣情況下自由選擇拍攝場(chǎng)景，即空氣透視度好時(shí)，可以拍攝大場(chǎng)景及遠(yuǎn)景的照片;空氣透視度差時(shí)，則拍些小景和近景的照片。

測(cè)光是曝光的基礎(chǔ)

拍攝者將相機(jī)取景器對(duì)準(zhǔn)景物完成構(gòu)圖后，接下來要進(jìn)行的工作就是測(cè)光。

現(xiàn)代相機(jī)和專業(yè)測(cè)光表的設(shè)計(jì)原理是以18%的反光率為標(biāo)準(zhǔn)制定測(cè)量基礎(chǔ)的，也就是標(biāo)準(zhǔn)灰色板的反光率。但在自然界的萬千景物中，不同物質(zhì)的顏色、感光和受光方向均不同，所以，當(dāng)我們面對(duì)錯(cuò)綜復(fù)雜、千變?nèi)f化的景物時(shí)，如何測(cè)量被攝物體的反光率數(shù)值，就成為正確曝光的關(guān)鍵。

面對(duì)不同的景物和光線的不同照射方向，使用的測(cè)光方法也有所不同。當(dāng)我們想知道被攝物的反光率數(shù)值時(shí)，應(yīng)該使用反射式測(cè)光方法;如果我們想了解太陽光或者天空光的照射強(qiáng)度時(shí)，應(yīng)該使用入射式測(cè)光方法。無論使用哪種測(cè)光方法，都是曝光數(shù)值的相對(duì)依據(jù)，這個(gè)數(shù)值不一定是最正確的。正確的曝光數(shù)值應(yīng)該是根據(jù)天氣、季節(jié)、光照的面積以及測(cè)光的基準(zhǔn)點(diǎn)等諸多因素加以綜合分析后得到的數(shù)據(jù)。

以反射式測(cè)光為例，測(cè)光點(diǎn)的范圍有時(shí)是被攝體本身，有時(shí)則是頭頂?shù)奶炜铡１热缧枰蕴炜展獾牧炼葹闇y(cè)光點(diǎn)，這種方式大多用在日出前和日落后，這一段時(shí)間大地上的景物沒有陽光的直接照射，其反射的光線強(qiáng)度不能被測(cè)光表準(zhǔn)確把握，而天空部分則在太陽的照射范圍內(nèi)，可以有效地反應(yīng)光線的強(qiáng)度，這時(shí)，我們測(cè)量的方向應(yīng)該是天空，而不是景物。 使用入射式測(cè)光還是反射式測(cè)光，在實(shí)際創(chuàng)作活動(dòng)中都是有一定的規(guī)律可循的。陰天時(shí)，天空的散射光線比較柔和，光照平均，使用入射式測(cè)光方法比較方便準(zhǔn)確。如果光照比較強(qiáng)，無論是在逆光、順光、側(cè)光還是區(qū)域光的情況下進(jìn)行拍攝，采用反射式測(cè)光方法比較好，因?yàn)榉瓷涫綔y(cè)光可以準(zhǔn)確地測(cè)量出物體高光部分和陰暗部分的光比反差數(shù)值，為我們準(zhǔn)確地計(jì)算出正確的曝光數(shù)據(jù)提供可靠的依據(jù)。

曝光是風(fēng)光攝影的關(guān)鍵

利用相機(jī)的快門速度和光圈大小，讓一定數(shù)量的光線通過鏡頭折射到感光材料上，這個(gè)過程就是曝光。

曝光數(shù)值的多少，決定拍攝畫面的影像效果。曝光過度會(huì)使拍攝的影像色調(diào)偏淡，曝光不足會(huì)使影像的色調(diào)變暗。只有正確地曝光，景物的色彩才能被真實(shí)地還原，物體的層次和質(zhì)感也才能被充分地表現(xiàn)出來。

在實(shí)際拍攝中，我們不但要學(xué)會(huì)測(cè)光的方式方法，還要了解掌握曝光的補(bǔ)償與修正。

在拍攝高調(diào)、低調(diào)照片時(shí)，都需要對(duì)曝光數(shù)值進(jìn)行修正。所謂高調(diào)照片就是調(diào)子明朗的照片，畫面的大部分被淺白色調(diào)所占據(jù)，圖像僅為中間色調(diào)組成的清淡影像。希望得到高調(diào)照片，一般要在測(cè)得的曝光數(shù)值基礎(chǔ)上再加大一級(jí)曝光。所謂低調(diào)照片，是指畫面的大部分為深色基調(diào)，僅有少量中間色調(diào)和強(qiáng)光部分。拍攝低調(diào)照片時(shí)，一般要比測(cè)得的曝光數(shù)值減少一級(jí)曝光。

這就是“白加黑減”的曝光原理在拍攝中的實(shí)際運(yùn)用。除了畫面的基調(diào)需要上述原理外，拍攝對(duì)象色彩的深淺同樣也適用于這個(gè)原理。

不是所有的作品都需要準(zhǔn)確曝光，曝光的多少完全取決于我們對(duì)事物的認(rèn)識(shí)和欲表達(dá)的效果。下面的知識(shí)我們必須了解：在曝光寬容度允許的范圍內(nèi)，曝光欠半級(jí)或一級(jí)時(shí)，景物的高光部分的色彩更加飽滿，反之，則高光部分的色彩就會(huì)淡化。

曝光的掌握需要不斷的經(jīng)驗(yàn)積累，有些現(xiàn)成的規(guī)律也要熟記。例如：拍攝雪景要增加1.5級(jí)曝光;拍攝區(qū)域光照射的風(fēng)景，按照高光區(qū)域測(cè)光后，減少半級(jí)曝光;拍攝比較暗的景物，測(cè)光后增加一級(jí)曝光;拍攝逆光下的河流，對(duì)準(zhǔn)河流中的高光區(qū)域測(cè)光后，減少一級(jí)曝光;拍攝日出、日落的太陽時(shí)，如果將不刺眼的鴨蛋黃般的太陽放入畫面，曝光數(shù)據(jù)是光圈F/16，速度1/15秒(100度的反轉(zhuǎn)片);陰雨天拍攝風(fēng)景，按入射式測(cè)光所得到的數(shù)據(jù)進(jìn)行拍攝，一般不需要增減曝光，景物的色彩還原真實(shí)且飽滿，等等。

利用順光拍攝風(fēng)景

光線照射的方向與照相機(jī)拍攝方向一致的光線稱為順光。

由于順光式被攝物體正面受到均勻的照明，景物的陰影被投在背后，所以順光拍攝的畫面很少有陰影，正面往往比較明亮。畫面的層次主要依靠被攝物體自身的明度差異或色調(diào)關(guān)系來傳達(dá)。

順光拍攝的優(yōu)點(diǎn)式畫面中影調(diào)柔和，能較好地傳達(dá)景物本身的色彩。

但在有些時(shí)候，利用順光拍攝風(fēng)景，如果前景部分處于陰影里，背景的景物比較明亮，則景物的空間立體效果會(huì)有所改變。另外，采用順光拍攝時(shí)，尤其是低照光線的順光很容易將拍攝者自身的身影留在畫面中，這一點(diǎn)要注意避免。

利用側(cè)光拍攝風(fēng)景

光線照射的方向與照相機(jī)拍攝方向成90度左右的光線稱為側(cè)光，受到側(cè)光照明的景物有明顯的明暗對(duì)比。這種光線能很好地表現(xiàn)被拍攝景物的行政、立體感、質(zhì)感，光影結(jié)構(gòu)鮮明、強(qiáng)烈。

由于側(cè)光照射，景物的背光面會(huì)留下影子的形態(tài)，影子的長短以及影子與景物本身會(huì)構(gòu)成豐富多彩的造型效果。

利用側(cè)光進(jìn)行拍攝也有不足之處，景物的受光面與非受光面存在較大的光比反差，這個(gè)差距往往會(huì)超過膠片所允許的寬容度范圍，顧此失彼，景物中的層次、質(zhì)感會(huì)有些損失。

側(cè)光是拍攝風(fēng)景時(shí)經(jīng)常使用的光線之一。為了準(zhǔn)確把握景物的光影效果，側(cè)光拍攝的曝光計(jì)算非常重要。具體地講，用點(diǎn)側(cè)光測(cè)得的數(shù)據(jù)和曝光補(bǔ)償都要考慮進(jìn)去。一般的規(guī)律是：側(cè)光拍攝時(shí)，應(yīng)以景物的高光部分進(jìn)行點(diǎn)測(cè)光，并在此基礎(chǔ)上增加半級(jí)曝光。

光線的照射方向和相機(jī)的拍攝方向大致構(gòu)成垂直關(guān)系的光線稱為頂光。這種光線一般在中午前后出現(xiàn)。

頂光實(shí)際上也屬于側(cè)光的范疇，只是光的投射方向是自下而上的，景物的上方會(huì)比較明亮，下部會(huì)留下濃重的陰影。

在風(fēng)光攝影中，頂光是較難利用的光線。但任何事情都不是絕對(duì)的，在選擇適當(dāng)?shù)木拔?，利用頂光的照明特性，也能拍出理想的畫面?由于頂光是從上向下照射景物的，云層或自然景物本身的遮擋，會(huì)在地面上形成濃重的陰影，所以如何利用這些陰影也就成為拍攝的關(guān)鍵。地面上明與暗的存在，也正是反差的存在，明與暗的反差效果自然而然地給畫面增加了層次，這就是利用頂光拍攝風(fēng)景的價(jià)值所在。

利用逆光拍攝風(fēng)景

光線的照射方向與照相機(jī)的拍攝方向相對(duì)并且來自被攝體后方的光線稱逆光。逆光照射下的景物邊緣部分都被照明，由于受光面積較小，所以只形成清晰的輪廓光的效果，它是表達(dá)物體輪廓形態(tài)以及區(qū)別景物與景物之間界限的有效手段。

逆光攝影可以很好的地表現(xiàn)景物的立體感，同時(shí)能表達(dá)較強(qiáng)的空氣透視效果，使畫面的影調(diào)和層次非常豐富。逆光拍攝會(huì)造成前景的大面積陰影，它是構(gòu)成畫面暗調(diào)效果的重要因素，暗的背景又是藏拙的理想手段。

逆光拍攝也是風(fēng)光攝影中經(jīng)常使用的方法之一。除了利用逆光時(shí)的光影效果外，有時(shí)我們也會(huì)將逆光的光源——太陽放入畫面中，尤其在早晨或者傍晚，這時(shí)需要考慮光源的亮度，最佳拍攝時(shí)機(jī)是太陽并不明亮刺眼，色彩為鴨蛋黃色時(shí)，這時(shí)拍出的照片色調(diào)溫暖，色彩飽和，景物的反差并不強(qiáng)烈。如果逆光拍攝風(fēng)景時(shí)，恰巧趕上天邊出現(xiàn)漂亮的彩霞，這樣的好機(jī)會(huì)千萬不要錯(cuò)過。我們要表現(xiàn)的是天空中的彩霞，所以天空的面積一定要占據(jù)畫面構(gòu)成的主要部分，其他景物都應(yīng)順從這一主題。

逆光拍攝的缺點(diǎn)與側(cè)光拍攝的缺點(diǎn)大致相同，即畫面中部分景物的細(xì)節(jié)層次受到損失。逆光拍攝時(shí)將太陽放入畫面中，處理不好會(huì)出現(xiàn)“太陽光斑”，影像整個(gè)畫面效果。編后記：

在這次與佳能公司合作舉辦的“拍攝世界的力量”佳能數(shù)碼相機(jī)秋季體驗(yàn)活動(dòng)重慶站的現(xiàn)場(chǎng)，我們有幸請(qǐng)到慕名已久的姜平老師給大家做關(guān)于使用數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行風(fēng)光攝影創(chuàng)作的講座，姜老師深入淺出、實(shí)例豐富的講座使到場(chǎng)的重慶攝友受益匪淺，短短一個(gè)小時(shí)的講座令大家感到意猶未盡?！度眽?mdash;—解讀風(fēng)光攝影》一書，是姜老師去年出版的一部作品，收錄了姜老師在塞罕壩拍攝的上百幅優(yōu)秀攝影作品，但它不單單是一部非常經(jīng)典的風(fēng)光攝影作品集，更是一部實(shí)用性非常強(qiáng)的教科書，書中的許多論述和拍攝數(shù)據(jù)，對(duì)于廣大攝影愛好者有非常現(xiàn)實(shí)的指導(dǎo)意義。

應(yīng)廣大攝友的要求，在活動(dòng)結(jié)束后，姜老師進(jìn)行了現(xiàn)場(chǎng)簽名售書，但由于帶來的書太少，許多朋友未能如愿，于是，經(jīng)過征求姜老師意見，我們摘錄了書中的部分章節(jié)在此發(fā)表，以饗影友。由于時(shí)間倉促，圖片并非完全從書中采集，而是從姜老師攝影作品中隨選。

攝影師姜平：解讀風(fēng)光攝影(三)

2006-12-27 10:38:27 姜平 《塞罕壩》

大師是如何拍風(fēng)光的?經(jīng)姜平老師審閱許可，我們從他《塞罕壩》一書中精選了一些章節(jié)，所言都是風(fēng)光攝影的真諦……

利用散射光拍攝風(fēng)景

光的散射是指光源發(fā)出的光線在到達(dá)地面景物之前遇到遮擋和干涉后產(chǎn)生的一種現(xiàn)象，在自然界中，太陽光在大氣層中遇到較厚的云層時(shí)，由于云層物質(zhì)的遮擋，陽光在云層中被反射、折射和吸收，最后透過云層的光已成為散射的光線。

散射光與風(fēng)光攝影關(guān)系十分密切。在實(shí)際創(chuàng)作中，我們經(jīng)常能遇到看不見太陽的白天，這時(shí)的光線就是散射光。有人認(rèn)為這種光線條件下無法派出視覺沖擊力很強(qiáng)烈的圖片。的確，在這種散射光下，自然景觀的光感效果不是很強(qiáng)烈，風(fēng)景攝影的視覺美感和色彩沖擊力被淡化了。但恰是這種沒有明顯照射方向的散射光線，為我們拍攝柔和抒情基調(diào)的風(fēng)光圖片營造了很好的氛圍。由于散射光比較柔和，景物在散射光的照射下幾乎看不到陰影，被攝物體容易缺乏主體感，所以，攝影師對(duì)景物形態(tài)的選擇就顯得很關(guān)鍵。正如音樂中有鏗鏘有力的進(jìn)行曲，也有舒緩平和的小夜曲，散射光帶給我們的是更加平和，更加真實(shí)的大自然。

利用區(qū)域光拍攝風(fēng)景

區(qū)域光是指景物的某一區(qū)域被光線照亮。

這種光線也稱舞臺(tái)光，因?yàn)槲枧_(tái)上是某一只射燈只隨主角而運(yùn)動(dòng)照射，故得此名。

在自然界中，特別是在多云的天氣條件下，經(jīng)常能遇到這種光線。由于云朵的阻擋，陽光不能普照大地，而被區(qū)域性地分割成一束束“舞臺(tái)光”，并且隨著云彩的不斷運(yùn)動(dòng)，區(qū)域性的光線也會(huì)不斷移動(dòng)。

雷陣雨前的區(qū)域光效果最好。一般雷陣雨前的云層較厚，風(fēng)力較大，陽光在地面投射出的區(qū)域光明暗反差很大，并且云塊在風(fēng)力的作用下運(yùn)動(dòng)速度比較快，這為我們拍攝到預(yù)想效果的圖片提供了許多機(jī)會(huì)。但機(jī)會(huì)增加的同時(shí)也增加了拍攝的難度，首先是拍攝的速度要快，要在區(qū)域光照射到預(yù)想的位置上時(shí)按下快門，這個(gè)時(shí)間段也許就幾秒鐘;其次，準(zhǔn)確把握曝光數(shù)據(jù)是非常關(guān)鍵的，測(cè)光的范圍必須以高光部分(區(qū)域光照亮的位置)作為曝光依據(jù)，再根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行補(bǔ)償。

在風(fēng)光攝影中，把握區(qū)域光的運(yùn)動(dòng)方向，預(yù)測(cè)畫面中景物的明暗效果，守株待兔是行之有效的方法。

利用弱光拍攝風(fēng)景

弱光是指夜晚的星光、月光、淡弱的天空光燈光線。

弱光的光源是多樣性的，且光線的照射強(qiáng)度很小，被攝景物的光比反差會(huì)比較小，色彩還原很差，景物的層次和質(zhì)感都會(huì)因光線的微弱而受到很大的影響。因此，在風(fēng)光攝影創(chuàng)作中，弱光常常被人們忽視。

早拍朝霞，晚拍日落，中午找個(gè)地方去休息，這是大多數(shù)風(fēng)光攝影愛好者的創(chuàng)作規(guī)律。遵循著這條不成文的規(guī)矩，攝影師起早貪黑地辛苦創(chuàng)作，雖然地方到過不少，但除了地域的差異外，創(chuàng)作手段和思維模式的單一，使拍攝的圖片出現(xiàn)了許多雷同的相似。而利用夜晚拍攝風(fēng)景，不但延伸了我們的創(chuàng)作時(shí)間，而且自然景物在夜晚的形、色、態(tài)與白天的巨大差異，為我們的創(chuàng)作拓展了全新的視角。用弱光作為主光源拍攝的風(fēng)景有很強(qiáng)的神秘感，對(duì)意境的表現(xiàn)十分有利。

在風(fēng)光攝影中，利用弱光作為主光源進(jìn)行拍攝，其難點(diǎn)在于曝光時(shí)間的準(zhǔn)確把握。經(jīng)驗(yàn)不足者往往會(huì)事倍功半，甚至勞而無功。

掌握了夜與晝風(fēng)光攝影的規(guī)律，才能做到真正意義上的風(fēng)光攝影全天候。

風(fēng)光攝影藝術(shù)的四個(gè)高度

“如果把學(xué)習(xí)風(fēng)光攝影比作跳高，至少有以下四個(gè)高度：

第一高度：技術(shù)的掌握

第二高度：技巧的運(yùn)用

第三高度：攝影美的發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)造

第四高度：獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的形成”

“風(fēng)光攝影藝術(shù)的四個(gè)高度之間關(guān)系十分密切?？梢哉f技術(shù)是基礎(chǔ)，技巧是手段，攝影美的創(chuàng)造是目的，而獨(dú)特風(fēng)格的形成是攝影家藝術(shù)上成熟的標(biāo)志，是更高層次的攝影美的追求。沒有技術(shù)無所謂技巧，離開了技術(shù)、技巧，談不上攝影創(chuàng)作，沒有長期的大量的創(chuàng)作實(shí)踐，就沒有個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格的形成。”

四、我們是有機(jī)農(nóng)場(chǎng)，花了幾千萬改造了水系，現(xiàn)在想在水系中增加一些景觀，比如水車、木橋、木棧道等。

建議改成石材的水車、木橋、木棧道等

就不會(huì)有腐，溶，污染等問題

以上就是關(guān)于全天候景觀設(shè)計(jì)圖相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。

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