小說(shuō)大綱的基本格式圖（小說(shuō)大綱的基本格式圖片）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于小說(shuō)大綱的基本格式圖的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

• 1、長(zhǎng)篇網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的大綱應(yīng)該怎么寫？

• 2、小說(shuō)的詳細(xì)大綱怎么寫？？ 格式怎么寫？

• 3、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)大綱如何寫？格式、順序？

• 4、手把手教你搭建提綱，就在《小說(shuō)的骨架》

一、長(zhǎng)篇網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的大綱應(yīng)該怎么寫？

長(zhǎng)篇網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的大綱寫作方法：

第一類的大綱，要求就比較嚴(yán)格了。小說(shuō)中起承轉(zhuǎn)合涉及到的問(wèn)題都需要寫進(jìn)去，讓編輯或者客戶明白你這部小說(shuō)，有哪些亮點(diǎn)故事情節(jié)是怎么樣的。這種大綱一定要做到層次清晰，邏輯順暢看點(diǎn)充足。

第二類大綱，是寫給自己看的大綱。這種大綱寫起來(lái)就很隨意了。只要你自己能看懂就行。這個(gè)大綱可以是一兩句話，也可以是羅列出來(lái)的一條一條的概述，還可以是一張結(jié)構(gòu)圖等等。形式多樣不拘一格。這種方式寫起來(lái)難度很大，對(duì)于新手是不適應(yīng)的。

相關(guān)信息

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與一般的小說(shuō)形式有些許不同，它比較寬松的文體使的內(nèi)容包含很廣泛，仙俠、玄幻、網(wǎng)游都市，如果要用一句話來(lái)形容的話就是正規(guī)的小說(shuō)形式所不能包含、容忍的小說(shuō)一般都可以算做網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。絕大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是以快餐文學(xué)為定義，大都情節(jié)冗長(zhǎng)。

很大一部分情節(jié)不符合常理邏輯，有時(shí)情節(jié)還很虐，口水話多，結(jié)構(gòu)枝枝蔓蔓，內(nèi)容有時(shí)相互矛盾，缺乏經(jīng)典之作。雖然也不乏有脫穎而出的杰作，但是，很多網(wǎng)絡(luò)寫手寫作的目的大多數(shù)是為了賺錢，這使得網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)具有很大的功利性，失去了文學(xué)性，難以被文壇認(rèn)同。

以上內(nèi)容參考：百度百科-網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)

二、小說(shuō)的詳細(xì)大綱怎么寫？？ 格式怎么寫？

1.小說(shuō)的大綱要詳細(xì)，先列表，知道自己要寫什么，以及故事的主線（思量好再動(dòng)筆！一般人都是寫著寫著突然想寫一個(gè)情節(jié)，加上去后整個(gè)文章變得亂七八糟的=

=，這個(gè)很重要）

2.列完表，根據(jù)表中信息，寫文章大概，例如：

第一章：xxxxx

第二章：xxxxx

像這樣寫大概，三百字左右，能明白章節(jié)主線即可。

3.變換場(chǎng)景，可以用人物對(duì)話或場(chǎng)景變換來(lái)切換，用分割線的也很多，打個(gè)比方，如果我要寫xx要去YY地打工，那過(guò)去的的路程要寫么？不用。寫了字?jǐn)?shù)會(huì)增加，讀者看的也心煩，會(huì)想廢話怎么那么多，一般這種情況有些場(chǎng)景切換不太熟練的都會(huì)使用分割線或一個(gè)圖片分開，大神則是用對(duì)話轉(zhuǎn)移，例如：

xx扭頭“……話說(shuō)，你們還要再聊下去么?”

然后直接描寫場(chǎng)地即可，當(dāng)然也有些人是讓xx被打暈、或是被灌迷藥什么的讓記憶不清醒而到達(dá)目的地，但是此方法不可多用（=

=天天記憶不清醒太驚栗了）。

4.字?jǐn)?shù)提升不重要，有些大神是寫的很多，那是為了賺錢（出書或VIP的話是看字?jǐn)?shù)給錢的，所以他們字?jǐn)?shù)第一，質(zhì)量第二，匪我就是的典型的例子），像顧漫這種大神都是以精簡(jiǎn)為主的主兒，寫的文不是也很受歡迎么？她能以最少的字?jǐn)?shù)把文章描述清楚，寫得具體爆笑，這才是真本事。（=

=別掐我，個(gè)人觀點(diǎn)。）

5.文筆么，多看看別人的文章自己多練練自然會(huì)好的~

6.場(chǎng)景變化特別急……=

=，這只能靠平時(shí)多練習(xí)掌握技巧，要不每個(gè)場(chǎng)景描寫的具體一點(diǎn)然后再參照上面的方法試試：）

三、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)大綱如何寫？格式、順序？

一般小說(shuō)的大綱都是由承啟轉(zhuǎn)合四個(gè)部分組成，網(wǎng)文篇幅較大，可以這樣寫------故事背景，主線情節(jié)，和主線情節(jié)相連貫的支線情節(jié)，人物關(guān)系

四、手把手教你搭建提綱，就在《小說(shuō)的骨架》

《一本小小的紅色寫作書》里面說(shuō)： “寫作一部分是科學(xué)，一部分是藝術(shù)。需要建構(gòu)且遵循規(guī)則的部分是科學(xué)，可以根據(jù)每種情境進(jìn)行變化的部分是藝術(shù)。” 正如布蘭登•羅伊爾所言，寫作有變化之處也有固定之處。很多人尋求寫作技巧，其中提綱的作用不可忽視。

如何搭建提綱？ 美國(guó)暢銷書作家凱蒂·維蘭德有本書叫做《小說(shuō)的骨架》，這本書還有個(gè)副標(biāo)題——好提綱成就好故事。 凱蒂·維蘭德曾獲獨(dú)立出版社圖書獎(jiǎng)和國(guó)家獨(dú)立優(yōu)秀獎(jiǎng)，有暢銷書《小說(shuō)的輪廓》和《小說(shuō)的結(jié)構(gòu)》作者?！缎≌f(shuō)的骨架》這本書會(huì)刷新你對(duì)提綱的認(rèn)知，凱蒂·維蘭德逐點(diǎn)指出了寫提綱的趣味、好處和技巧，以保障小說(shuō)的框架、層次和節(jié)奏。

接下來(lái)，我將從三個(gè)方面來(lái)介紹如何搭建一部小說(shuō)提綱。首先，了解寫提綱的好處，在不同類型的提綱中選擇最適合自己的提綱方法；其次，寫提綱之前要做足哪些準(zhǔn)備；最后，寫就提綱。

小說(shuō)家對(duì)提綱并不陌生，提綱就像一個(gè)路線，協(xié)助作者知曉全書的走向，避免走進(jìn)死胡同，也正是如此，可以預(yù)先鋪設(shè)線索，調(diào)整節(jié)奏，更恰當(dāng)?shù)匾牍适隆Ｌ峋V提供了完整的結(jié)構(gòu)，可以讓創(chuàng)作者選擇更好的視角敘述，是作者創(chuàng)作的動(dòng)力和保障。

凱蒂·維蘭德說(shuō)， 衡量一個(gè)提綱方法是否正確，標(biāo)準(zhǔn)只有一個(gè)，那就是它能否為你提供最大的創(chuàng)作自由。 比如說(shuō)，時(shí)間有限，就選擇簡(jiǎn)短些的提綱；想從空間切入看待問(wèn)題，可以繪制思維導(dǎo)圖；如果是視覺(jué)學(xué)習(xí)者，還可以創(chuàng)作圖像式提綱，檢索可能的故事場(chǎng)景。除此之外，某些奇幻小說(shuō)作家對(duì)繪制地圖情有獨(dú)鐘。凱蒂·維蘭德特別提到了一種方法，叫做 完美評(píng)述 ，意思就是在動(dòng)筆之前先寫一份具體、全面的小說(shuō)測(cè)評(píng)， 有了清晰的目標(biāo)，就可以朝著這個(gè)方向塑造小說(shuō)了。

所有的小說(shuō)都來(lái)源于一個(gè)前提，比如一份遺產(chǎn)、一場(chǎng)夢(mèng)境，這個(gè)時(shí)候，加上 “如果” 二字會(huì)怎樣呢？如果一名孤兒從匿名捐助人手上得到了巨額遺產(chǎn)？如果我們的夢(mèng)境真實(shí)存在？簡(jiǎn)單的一句話，是創(chuàng)作的源頭。前者是狄更斯的作品《遠(yuǎn)大前程》，后者是凱蒂·維蘭德的作品《夢(mèng)境者》。當(dāng)然，很多“如果”是站不住腳的，但是沒(méi)有“如果”，就缺少了很多好點(diǎn)子。

從如果句中可以提煉出前提句。 前提句 ，就是小說(shuō)的主要思路，意味著這個(gè)想法的可行性得到了保障，意味著小說(shuō)的人物、沖突與情節(jié)明確了，也引導(dǎo)著你找出下一個(gè)問(wèn)題，比如夢(mèng)境世界的架構(gòu)是怎樣的？

示意圖是小說(shuō)提綱的全景展示，并不是說(shuō)要安排好每個(gè)細(xì)節(jié)，而是寫出一個(gè)概要。不用擔(dān)心格式，也不用顧忌頭尾，只需要轉(zhuǎn)動(dòng)腦筋，把相關(guān)想法寫下來(lái)，把疑問(wèn)之處做上標(biāo)記以備完善。

凱蒂·維蘭德在《小說(shuō)的骨架》提出了 “連點(diǎn)成畫” 的概念，意思是可以從點(diǎn)中窺出小說(shuō)的大致形態(tài)，而點(diǎn)與點(diǎn)之間的空白代表著當(dāng)前的情節(jié)漏洞。這些空白仍然可以通過(guò)提問(wèn)填補(bǔ)，把陳述句改寫為問(wèn)句，比如，“公主被困在高塔中”可以改為“我怎樣才能將公主從高塔中救出呢？”句號(hào)會(huì)堵住靈感，問(wèn)號(hào)則像一扇半開的門吸引著我們轉(zhuǎn)過(guò)頭去。在這個(gè)過(guò)程中，可以滔滔不絕地自由書寫，不要顧忌語(yǔ)法等錯(cuò)誤。唯一需要擔(dān)心的就是想法是否有價(jià)值，作品是否有感染力。如何驗(yàn)證呢？看能否打動(dòng)自己。

接下來(lái)我們說(shuō)說(shuō)小說(shuō)的核心元素， 動(dòng)機(jī)、愿望、目標(biāo)、沖突和主題。 “人們的動(dòng)機(jī)會(huì)點(diǎn)燃他們的愿望，愿望則會(huì)引領(lǐng)他們邁向目標(biāo)”，小說(shuō)的核心就是人物的愿望，從頭到尾，人物所經(jīng)歷的轉(zhuǎn)變就是追求愿望的結(jié)果。沖突是讓小說(shuō)高潮迭起的元素，本質(zhì)是人物與目標(biāo)之間添加的障礙，如何構(gòu)建沖突呢？比如說(shuō)兩個(gè)人大打出手，這是人物間爆發(fā)的沖突，或者是在緊迫的截止日期前不得不完成什么任務(wù)。當(dāng)然，如果同時(shí)包含 外在沖突（人物為應(yīng)對(duì)沖突所采取的行動(dòng)）與內(nèi)在沖突（人物因事件所產(chǎn)生的心理波動(dòng)） ，人物的形象會(huì)極為飽滿。

主題是小說(shuō)的有機(jī)組成部分，沒(méi)有主題的小說(shuō)可能會(huì)有生動(dòng)的人物形象、風(fēng)趣的對(duì)白、巧妙的情節(jié)安排，但是卻喪失了靈魂。不妨嘗試著找出小說(shuō)的多個(gè)主題，從中選出最重要的一個(gè)，思考如何在小說(shuō)中凸顯這一主題。例如 用人物凸顯主題 ，人物獲得的認(rèn)知即為主題，這會(huì)在人物的行動(dòng)中體現(xiàn)出來(lái)?；蛘?通過(guò)象征強(qiáng)化主題 ，在細(xì)節(jié)與重復(fù)中表現(xiàn)，好的象征應(yīng)該做到”不著一字，盡得風(fēng)流“。

海明威曾說(shuō)過(guò)， “冰山之所以高貴，是因?yàn)樗嬷希挥兴陌朔种弧?。寫作不是淺薄的，人物速寫應(yīng)該以激發(fā)事件為跳板，通過(guò)幕后故事來(lái)切入。激發(fā)事件，顧名思義，就是翻天覆地的變化，而能夠制造沖突、抓住讀者注意力的，就是幕后故事。說(shuō)到底，小說(shuō)的幕后故事由每個(gè)人物的幕后故事組成，需要對(duì)人物進(jìn)行總體概述，探索人物的過(guò)往經(jīng)歷，探索足以改變他們?nèi)松壽E的大事件。好的幕后故事會(huì)在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)出現(xiàn)，推動(dòng)小說(shuō)向前發(fā)展，讀者最感興趣的也正是接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么。凱蒂·維蘭德還提出可以用九型人格確定人物個(gè)性和致命弱點(diǎn)。

伊麗莎白·喬治說(shuō)，“透過(guò)人物所生活的環(huán)境，你揭示了他的真實(shí)身份?！?通過(guò)背景，可以窺探一個(gè)人的內(nèi)心世界。二戰(zhàn)期間，本應(yīng)享受童年的J.G. 巴拉德不幸成為日軍戰(zhàn)俘營(yíng)的俘虜，他將自己的經(jīng)歷寫進(jìn)了小說(shuō)《太陽(yáng)帝國(guó)》，特殊的背景造就了獨(dú)特的小說(shuō)。背景的刻畫實(shí)質(zhì)上是在調(diào)動(dòng)讀者的情緒，無(wú)論晴天還是暴風(fēng)雨，都是在渲染氣氛。

做足準(zhǔn)備，就可以著手寫提綱了，分為 擴(kuò)展版提綱和精簡(jiǎn)版提綱 。

擴(kuò)展版提綱敲定了各個(gè)場(chǎng)景的主要事件，是小說(shuō)布局的真正起點(diǎn)。 務(wù)必要了解你的讀者群，保持與目標(biāo)讀者的聯(lián)系。選取適量的視角和適當(dāng)?shù)囊暯牵x取最打動(dòng)人的視角。 開頭、中間和結(jié)尾建立起了小說(shuō)的骨架，關(guān)系、動(dòng)作和幽默感就是填充其中的血肉。 “悲劇再悲，也有喜劇的元素”，幽默感會(huì)讓人發(fā)笑，也會(huì)讓人深思。關(guān)于動(dòng)作，我們前面說(shuō)沖突就是通過(guò)動(dòng)作體現(xiàn)出來(lái)的，而人類經(jīng)歷的本質(zhì)就是人與人之間的互動(dòng)，也就是關(guān)系。

小說(shuō)是一個(gè)統(tǒng)一的整體，就如多米諾骨牌一樣，缺少任何一張牌都會(huì)戛然而止，每一個(gè)場(chǎng)景都有存在的意義，環(huán)環(huán)相扣。如果構(gòu)思出了一個(gè)結(jié)果，但是不知道怎么安排過(guò)程，不如試試倒推法，也就是 逆向提綱 ，拓展思維。

完成擴(kuò)展版提綱后就可以寫初稿了，也可以進(jìn)一步提煉，寫出 精簡(jiǎn)版提綱 。衡量每個(gè)場(chǎng)景的必要性和有效性，思考哪些是可以刪去的，哪些是可以合并的，哪些是可以改善的，獲得一份寫初稿的路線圖。建議不妨嘗試分出章節(jié)，以懸念作結(jié)。

艾森豪威爾說(shuō)，“我準(zhǔn)備作戰(zhàn)時(shí)發(fā)現(xiàn)，計(jì)劃總是無(wú)法奏效、可有可無(wú)。真正必不可少的是規(guī)劃?！焙芏嗳藢幵富ù罅庑薷某醺?，也不愿先擬定一份好提綱。 磨刀不誤砍柴工，一份好提綱足以成就一個(gè)好故事，凱蒂·維蘭德在《小說(shuō)的骨架》中手把手教你如何搭建小說(shuō)提綱。

以上就是關(guān)于小說(shuō)大綱的基本格式圖相關(guān)問(wèn)題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問(wèn)題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。

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