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法國(guó)景觀設(shè)計(jì)師手繪稿(法國(guó)景觀設(shè)計(jì)師手繪稿圖)
大家好!今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于法國(guó)景觀設(shè)計(jì)師手繪稿的問(wèn)題,以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理,讓我們一起來(lái)看看吧。
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本文目錄:
一、手繪設(shè)計(jì)公園,地面鋪裝,園植分析,流線(xiàn)分析手繪效果圖怎么畫(huà),誰(shuí)有圖例,拜托
網(wǎng)上搜手繪很多的資料,至于具體怎麼畫(huà)。你可以參考別人用PS做好的設(shè)計(jì)說(shuō)明展示彩頁(yè),彩頁(yè)怎摸做的,那麼你手繪就怎麼畫(huà),就好比是把圖片轉(zhuǎn)化成手繪稿一樣。如同對(duì)著圖片寫(xiě)生,比如小區(qū)的景觀道路分析平面圖:手繪出廣場(chǎng),綠化,建筑,水景這些要素后。道路的線(xiàn)形也畫(huà)好了,那麼你可以直接拿馬克筆去畫(huà)出道路分級(jí) 小區(qū)級(jí)道路 組團(tuán)級(jí)道路 宅間小路 。從左往右道路級(jí)別越低,道路寬度也就越低,用的筆觸也就越窄。顏色也要區(qū)分一下,常用的紅黃藍(lán),希望能對(duì)你有所幫助。
二、誰(shuí)能給我手繪設(shè)計(jì)師陳衛(wèi)紅的詳細(xì)資料啊~
2011年7月以來(lái),來(lái)自全國(guó)600多所高校的大學(xué)生匯聚特訓(xùn)營(yíng),加入第十三期特訓(xùn)的行列。特訓(xùn)營(yíng)特色之一就是名師教育,著名手繪藝術(shù)家陳紅衛(wèi)老師每一期都要與學(xué)生們面對(duì)面,講解手繪技法與設(shè)計(jì)理念。陳紅衛(wèi)老師的名字在業(yè)界和高校莘莘學(xué)子中有口皆碑。很多人認(rèn)識(shí)陳紅衛(wèi)是從他的個(gè)人作品集《手繪效果圖典藏》、《觀空間》、《陳紅衛(wèi)手繪》、《陳紅衛(wèi)手繪表現(xiàn)》、《手繪與室內(nèi)設(shè)計(jì)》等書(shū)籍開(kāi)始的,那一幅幅清風(fēng)朗朗的作品,線(xiàn)條簡(jiǎn)潔,構(gòu)思巧妙,充滿(mǎn)動(dòng)感而不失書(shū)香之氣,面向千門(mén)萬(wàn)戶(hù)而又登堂入室。
陳紅衛(wèi)老師講解的主要有《馬克筆景觀空間表現(xiàn)解析》、《不同類(lèi)別材質(zhì)表現(xiàn)技法與應(yīng)用》、《鋼筆線(xiàn)稿精細(xì)表現(xiàn)》、《快速鋼筆線(xiàn)稿徒手表現(xiàn)》等實(shí)踐性、藝術(shù)性很強(qiáng)的課程,陳紅衛(wèi)的教學(xué)深入淺出,能夠讓學(xué)生充分領(lǐng)悟手繪草圖表現(xiàn)的竅門(mén),凡是上過(guò)陳紅衛(wèi)老師課程的同學(xué),對(duì)設(shè)計(jì)空以及各種表現(xiàn)都有明顯的進(jìn)步與把握。因而,學(xué)生們都很喜歡他,親切地叫他小紅老師。
陳派手繪,風(fēng)格朗朗,寓心法于繁蕪,含智慧于時(shí)空,是刻苦磨筆的獨(dú)門(mén)秘籍,是潛心手繪向上的階梯。多少學(xué)子在其中尋找通往手繪的法門(mén),多少靈感,源于那樸實(shí)而文野的點(diǎn)染鋪排。陳紅衛(wèi)是一位常常面帶微笑,滿(mǎn)身書(shū)卷氣的藝術(shù)大家,他是手繪藝術(shù)領(lǐng)域的一面旗。多年來(lái),陳紅衛(wèi)立足江西美術(shù)專(zhuān)修學(xué)院,熱心手繪教育,桃李天下,為國(guó)家和業(yè)界培養(yǎng)了大批優(yōu)秀人才。
三、建筑設(shè)計(jì)手繪速寫(xiě) 筆記
建筑設(shè)計(jì)手繪完全自學(xué)教程
吳偉
52個(gè)想法
前言
>> 筆者在從事手繪教育的這些年里見(jiàn)到太多工作了很多年的資深設(shè)計(jì)師回爐惡補(bǔ)手繪技能。
>> 建筑設(shè)計(jì)既是技術(shù),也是藝術(shù)。想要成為優(yōu)秀的建筑設(shè)計(jì)師,技術(shù)與藝術(shù)的修煉都必不可少,但最終筆者覺(jué)得藝術(shù)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)重于技術(shù),只有不斷強(qiáng)化自身的藝術(shù)修為才能做出真正感人的設(shè)計(jì)出來(lái)。
第1章 概述
>> 鋼筆畫(huà)又稱(chēng)“硬筆畫(huà)”。鋼筆畫(huà)工具簡(jiǎn)單,畫(huà)面清晰,節(jié)奏明快,對(duì)比強(qiáng)烈,這是其他畫(huà)種無(wú)法比擬的優(yōu)勢(shì)。
>> 歷代畫(huà)家通過(guò)長(zhǎng)期的實(shí)踐積累,創(chuàng)作出了一批又一批的珍品流傳于世,如荷蘭畫(huà)家倫勃朗的《杜普教授的解剖學(xué)課》《夜警》《莎士基亞》《戴金盔的人》等,德國(guó)畫(huà)家阿爾布雷特·丟勒的《啟示錄》《基督大難》《小受難》《男人浴室》等。
>> 在當(dāng)前的國(guó)際市場(chǎng)中,鋼筆畫(huà)作品的一般價(jià)格,四開(kāi)作品6000~8000歐元(4萬(wàn)~5萬(wàn)元人民幣),國(guó)內(nèi)好的鋼筆畫(huà)四開(kāi)作品3萬(wàn)~4萬(wàn)元,八開(kāi)作品在8000元左右。
1.2 鋼筆速寫(xiě)的重要性
>> 藝術(shù)源于生活,同時(shí)又高于生活,作為一個(gè)有志向的設(shè)計(jì)師,要想有好的創(chuàng)作設(shè)計(jì),就得努力提高自己對(duì)生活的敏銳觀察能力。
>> 把自己深入地融入生活,平時(shí),隨身攜帶一個(gè)速寫(xiě)本,看到自己喜歡的事物就及時(shí)用畫(huà)筆記錄下來(lái),這樣等到真正做設(shè)計(jì)的時(shí)候就有取之不斷的靈感來(lái)源。
>> 在鋼筆速寫(xiě)中作者往往利用線(xiàn)條簡(jiǎn)潔方便的優(yōu)勢(shì)提煉甚至拋棄光影的復(fù)雜變化,快速、準(zhǔn)確地捕捉事物的大致特征。
>> 速寫(xiě)能夠培養(yǎng)設(shè)計(jì)師的造型能力和觀察能力。
>> 速寫(xiě)更考驗(yàn)作者的靈性與天賦。
>> 鋼筆速寫(xiě)是設(shè)計(jì)師創(chuàng)作的重要輔助方式。它有助于提升設(shè)計(jì)師瞬間對(duì)事物的敏銳洞察力和感受能力,是設(shè)計(jì)師記錄稍縱即逝的靈感的重要手段。有時(shí)簡(jiǎn)單的幾筆就能生動(dòng)記錄下設(shè)計(jì)師們喜歡的素材。
>> 速寫(xiě)從設(shè)計(jì)師入手的一開(kāi)始就要求他們?nèi)ニ伎籍?huà)面的取舍和再創(chuàng)造
>> 速寫(xiě)的創(chuàng)作過(guò)程能夠促進(jìn)設(shè)計(jì)思路的拓展。
>> 在記錄資料方面速寫(xiě)有著相機(jī)無(wú)法比擬的優(yōu)勢(shì)。設(shè)計(jì)師通過(guò)速寫(xiě)記錄,潛移默化地在腦海就會(huì)形成本能,就能有取舍地進(jìn)行記錄,把需要的保留下來(lái),把其余的進(jìn)行舍棄。在創(chuàng)作過(guò)程中,靈感仿佛流星一樣劃過(guò)腦海稍縱即逝,而腦海中的靈感相機(jī)是無(wú)法進(jìn)行記錄的,在用速寫(xiě)記錄靈感時(shí),畫(huà)面既來(lái)源于靈感同時(shí)又超脫于靈感,這就是思路的拓展和草圖的不可定性。
>> 鋼筆畫(huà)分為寫(xiě)實(shí)鋼筆畫(huà)、彩色鋼筆畫(huà)、鋼筆淡彩、設(shè)計(jì)鋼筆畫(huà)、鋼筆速寫(xiě)等。鋼筆畫(huà)在中國(guó)還處在發(fā)展階段。
2.2 線(xiàn)條
>> 緊線(xiàn)也就是前面提到的快線(xiàn)。緊線(xiàn)的性格特點(diǎn)是:干脆利索,自信果斷,在方案構(gòu)思中大量地運(yùn)用緊線(xiàn)會(huì)使畫(huà)面的草圖味道更濃。
>> 松線(xiàn)一般運(yùn)筆緩慢,舒展,線(xiàn)條飽滿(mǎn),常常給人一種嚴(yán)謹(jǐn)、沉著之感,松線(xiàn)相對(duì)緊線(xiàn)更準(zhǔn)確,同時(shí)又更加自由,更富有動(dòng)感,但草圖味道會(huì)減弱很多。
>> 正確方法是在原來(lái)線(xiàn)條末端留出一點(diǎn)空隙再起筆畫(huà)完后半段線(xiàn)條,這在技法上我們稱(chēng)之為形斷而神不斷。
2.3 透視
>> 在手繪的實(shí)際應(yīng)用當(dāng)中,三點(diǎn)透視一般用來(lái)畫(huà)超高層建筑俯瞰圖或者仰視圖。
>> [插圖]
>> 散點(diǎn)透視法亦稱(chēng)動(dòng)點(diǎn)透視法,是傳統(tǒng)東方繪畫(huà)的技法之一。
>> ,而散點(diǎn)透視則有許多“點(diǎn)”。如《清明上河圖》,在觀賞中國(guó)畫(huà)卷時(shí)一般都是一邊拉開(kāi)另一邊卷起慢慢地看,這樣的話(huà)就需要每時(shí)每刻看到的畫(huà)面都有獨(dú)立的視覺(jué)焦。而對(duì)西方的古典油畫(huà),如果遮住畫(huà)的一部分,觀眾就會(huì)覺(jué)得構(gòu)圖不完整
>> 移動(dòng)視點(diǎn),打破一個(gè)視域的界限,采取漫視的方法和多視域的組合將景物自然有機(jī)地組織到一個(gè)畫(huà)面里,這是一種復(fù)元性的透視方法。
>> 散點(diǎn)透視的技法原理取自于中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà),也可以說(shuō)是中國(guó)古人沒(méi)有發(fā)明透視之前的一種主觀的相對(duì)不科學(xué)的畫(huà)法,但是就是這樣一種畫(huà)法創(chuàng)造了中國(guó)繪畫(huà)歷史上相當(dāng)璀璨的成就。
>> 2.3.6 空氣透視空氣透視是由于大氣及空氣介質(zhì)影響使人們看到近處的景物比遠(yuǎn)處的景物濃重、色彩飽滿(mǎn)、清晰度高等現(xiàn)象??諝馔敢曈直环Q(chēng)作“色調(diào)透視”“影調(diào)透視”“階調(diào)透視”。
>> (1)近處物體暗而深,遠(yuǎn)處物體淡而淺。(2)近處物體色彩飽和、趨于暖色、明度高,遠(yuǎn)處物體色彩飽和度差、趨于冷色。(3)近處明晰,遠(yuǎn)處模糊。(4)近處明暗反差大,遠(yuǎn)處明暗反差小??偨Y(jié)成一句話(huà)就是:近實(shí)遠(yuǎn)虛。
>> [插圖]
>> 空氣透視在實(shí)際中的運(yùn)用
2.4 陰影
>> 投影長(zhǎng)度一般是在建筑本身高度的二分之一長(zhǎng)左右,然后根據(jù)實(shí)際情況酌情增減。
>> 1.光源方向一般考慮光從立面正前方左側(cè)或右側(cè)斜45°角射下來(lái)。
>> [插圖]
>> 光從左側(cè)45°角射下來(lái)
>> [插圖]
>> 光從右側(cè)45°角射下來(lái)
>> 透視圖陰影的刻畫(huà)方法是千變?nèi)f化的,它既遵循常理,有時(shí)也打破和違背常理。
>> 唯一不變的準(zhǔn)則是:一切處理都是為了畫(huà)面的美而服務(wù)。有時(shí)候太過(guò)于遵循常理畫(huà)面反而會(huì)陷入呆板和局促,合理的不一定是美的,這個(gè)時(shí)候就需要打破常規(guī)大膽地主觀處理。
2.5 明暗
>> [插圖]
>> 分析3:配景最黑的地方也不能超過(guò)建筑的暗部,這樣才能凸顯建筑。
>> [插圖]
>> 前景路面采用最大化概念處理,橫向抖線(xiàn)稍稍強(qiáng)調(diào)調(diào)
2.7 光感的過(guò)渡
>> 2.7 光感的過(guò)渡當(dāng)陽(yáng)光照射到一個(gè)建筑上時(shí),由于受到空氣透視的影響,受光面離視點(diǎn)越近越亮,離視點(diǎn)越遠(yuǎn)越灰。背光面離視點(diǎn)越近越暗,離視點(diǎn)越遠(yuǎn)越灰。[插圖]過(guò)渡原理圖
>> [插圖]
>> 拱門(mén)的陰影退暈實(shí)際效果
2.9 構(gòu)圖
>> 在各種造型藝術(shù)中,構(gòu)圖稱(chēng)呼有別,例如繪畫(huà)中的“構(gòu)圖”、設(shè)計(jì)中的“構(gòu)成”、建筑設(shè)計(jì)中的“法式”與“布局”、攝影中的“取景”。
>> 構(gòu)圖包括以下方面。(1)藝術(shù)形象在空間位置的確定。(2)藝術(shù)形象在空間大小的確定。(3)藝術(shù)形象自身各部分之間、主體形象與陪體形象之間的組合關(guān)系。(4)藝術(shù)形象與空間的組合關(guān)系及分隔形式。(5)藝術(shù)形象所產(chǎn)生的視覺(jué)沖擊和力感。(6)運(yùn)用形式美法則和產(chǎn)生的美感。
>> 構(gòu)圖顯示了作品內(nèi)部結(jié)構(gòu)與外部結(jié)構(gòu)的一致性,反映了作者思想感情與藝術(shù)表現(xiàn)形式的推移性,是作者人格力量和藝術(shù)水準(zhǔn)的直接體現(xiàn),也往往是藝術(shù)作品思想美和形式美之所在,所以構(gòu)圖能力在美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)欣賞中占有相當(dāng)重要的地位。
>> 從范圍上考慮,選取的景物可以分為全景、中景和特寫(xiě)。
>> 全景就是展現(xiàn)景物全貌的,全景取景能從宏觀上展現(xiàn)景物全貌,它適用于表現(xiàn)場(chǎng)景中一定的氣氛和氣勢(shì)。
>> 特寫(xiě)主要反映局部和細(xì)節(jié)。
>> 中景是一種介于全景與特寫(xiě)之間的畫(huà)面形式。中景既有全景的某些氛圍特點(diǎn),又不失特寫(xiě)中某些細(xì)節(jié)的妙處。它適合表達(dá)情節(jié),傳達(dá)感情,因此也是畫(huà)面中運(yùn)用最多的取景模式。
>> 1.橫向式構(gòu)圖
橫向構(gòu)圖多用來(lái)處理建筑外形主線(xiàn)條為橫線(xiàn)的畫(huà)面,能表現(xiàn)寬廣、開(kāi)闊、磅礴的氣勢(shì)。
實(shí)例一
[插圖]
實(shí)景照片
分析:仔細(xì)觀察實(shí)景圖片會(huì)發(fā)現(xiàn),圖片本身就是一個(gè)非常地道的橫向構(gòu)圖,前景植物豎向線(xiàn)條明顯,在構(gòu)圖上打破畫(huà)面一層不變的橫向構(gòu)圖,遠(yuǎn)景在線(xiàn)條上再稍加變化。
>> 將圖片中密密麻麻的房屋進(jìn)行主觀提煉,最后成了一條蜿蜒的“S”型長(zhǎng)蛇伸向遠(yuǎn)方,觀看者不難發(fā)現(xiàn)其實(shí)S型構(gòu)圖的空間張力是非常大的,要是選擇面面俱到估計(jì)就毀掉整個(gè)意境了。
5.“X”型構(gòu)圖
“X”型構(gòu)圖具有很強(qiáng)的向心感,該類(lèi)型構(gòu)圖中的景物具有從中心向四周逐漸放大的特征,有利于把人們的視線(xiàn)由四周引向中心??傊癤”型構(gòu)圖具有焦點(diǎn)突出的特點(diǎn)。
實(shí)例一
“X”型構(gòu)圖最常見(jiàn)的就是用來(lái)處理街景和巷道。
四、室內(nèi)設(shè)計(jì)和景觀設(shè)計(jì)有關(guān)聯(lián)嗎?
室內(nèi)設(shè)計(jì)的手繪和景觀的手繪之間的關(guān)聯(lián),不是很大,除了找透視的方法差不多以外,其他的也就是手法可以互相借鑒,涉及到具體的單體描繪,基本沒(méi)有什么聯(lián)系,不過(guò)你要是會(huì)了景觀的透視方法,也可以應(yīng)用到室內(nèi),做景觀設(shè)計(jì)的時(shí)候 構(gòu)圖比較難,做室內(nèi)設(shè)計(jì)的時(shí)候 是透視比較難。建議你 如果是做室內(nèi)設(shè)計(jì) 就多練習(xí)室內(nèi)的單體,和透視。不要再景觀上浪費(fèi)時(shí)間了。
另注:手繪是設(shè)計(jì)師的交流語(yǔ)言,無(wú)論你是室內(nèi)設(shè)計(jì)還是室外設(shè)計(jì),如果沒(méi)有手繪的能力那么你充其量是個(gè)繪圖員,如果你要做真正的設(shè)計(jì)師,必須精通的就是你的交流語(yǔ)言手繪。一個(gè)設(shè)計(jì)師連手繪草稿都不會(huì)???!也是很難讓人信服的。
以上就是關(guān)于法國(guó)景觀設(shè)計(jì)師手繪稿相關(guān)問(wèn)題的回答。希望能幫到你,如有更多相關(guān)問(wèn)題,您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢(xún),客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。
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