劇本構(gòu)思闡述怎么寫（劇本構(gòu)思闡述怎么寫的）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于劇本構(gòu)思闡述怎么寫的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、話劇劇本怎么寫啊?

• 2、如何正確寫電影劇本格式？

• 3、怎么寫好一個情景劇劇本

• 4、導演闡述的怎么寫？？格式是什么樣的？和影評一樣么？

一、話劇劇本怎么寫啊?

初學者在寫劇本的時候，一般要注意以下幾點： 1、將情景畫面描寫的清楚些，讓人能有身臨其境的感覺。 2、人物對話時的表情和遇到某些事時的表情也要描寫清楚。 3、如果是MV劇本，則要將段落的時間標注上，如： 1：01一個女孩站在大街上，等待著男朋友的到來，汽車不斷地穿梭，天空還下著小雨。1：15女孩全身都被雨水澆濕了，失望的走了。 4、劇本內(nèi)容不限啦，搞笑，情感，節(jié)日等……只要你想寫就行！ 5、劇本下方要附上聲明！ 開放性的結(jié)尾指的是劇作者刻意留下主人翁最后下場不確定的想象空間，而不傾向于暗示大好或大壞的任何一種極端的結(jié)局。一般使用這種結(jié)尾處理方式時必須非常小心。如果劇作家的立場只是為了呈現(xiàn)一個社會上普遍存在的現(xiàn)象供大眾思考，他就應始終如一地不涉入主人翁的主觀的情感世界，而必須十分努力地保持他呈現(xiàn)問題的客觀與超然的立場。否則他會很容易因為在結(jié)局的處理中未表明明確的立場與態(tài)度，而被指摘為缺乏誠意，或是仿真兩可的騎墻派。劇場通常也是個講求民主與民意的場合，任何一部成功的作品，觀眾的良好反應與支持是不可缺少的，關(guān)于這點劇作者不可不格外小心。 易卜生在創(chuàng)作《玩偶之家》時，據(jù)說結(jié)局改來改去都覺得不滿意，直到作者偶然間將娜拉先生接獲退回的偽造文件時，高呼「我們」得救了，寫成「我」得救了，他突然覺得后者才是他想要的，而進一步發(fā)展出后來被譽為發(fā)女性覺醒意識先聲的結(jié)局。電影劇本《夜開溜》(衛(wèi)西林，即將發(fā)表)的結(jié)局中，觀眾先是看到蹺家少年小攀與小汪在海港邊的公車站等車，接下來鏡頭推向他們身后，顯示海面上原本看似靜定的漁船，原來竟是在海面上上下起伏、無一時安定下來，暗示著兩位蹺家少年此時的心境。整部電影就結(jié)束在這個鏡頭上，由于觀眾到了電影終了時，仍然不知道小汪與小攀是否有搭上公車？是否繼續(xù)他們的流浪生涯？抑或是正在回家的路上？…這是開放性結(jié)尾的一個例子

二、如何正確寫電影劇本格式？

第一幕 、第二幕 、第三幕、開端(beginning) 、中段(middle) 、結(jié)尾(end)所有的電影劇本都包括這一基本的線性結(jié)構(gòu)。

第一幕

可看成建置(setup)部分，要用30頁左右的稿紙去建置（確定）故事 。

第二幕

是故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁至90頁。它之所以稱為電影劇本的對抗部分，是因為一切戲劇的基礎都是沖突(conflict)。

第三幕

第三幕通常發(fā)生在第90頁至第120頁之間，是故事的結(jié)局。故事是如何結(jié)束的？主人公怎么樣了？他是活著還是死了？他是成功還是失敗了？等等。故事需要有一個有力的結(jié)尾，以便使人理解并求得完整。

擴展資料

創(chuàng)作技巧

一、多觀察和思考生活；

二、多做構(gòu)思，勤寫勤練；

三、多增加藝術(shù)修養(yǎng)（包括音樂、繪畫、戲劇……眾多方面的）；

四、多對影片進行劇作分析。

特點：

一、劇本必須適合舞臺演出。演出要受到時間和空間的限制，把發(fā)生在不同地點和較長時間里大事情集中在有限的舞臺和兩三個小時內(nèi)的演出中表現(xiàn)出來。 關(guān)于“三一律”的知識見162頁第四段

二、必須有集中尖銳的矛盾沖突。 戲劇是反映現(xiàn)實生活中的矛盾沖突的，沒有矛盾沖突就沒有戲劇。這中沖突是社會矛盾的反映，它有一定的發(fā)展過程，這個過程就構(gòu)成了劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)。

參考資料來源：百度百科—電影劇本

三、怎么寫好一個情景劇劇本

【A點】下筆前一定問自己：這個劇本你非寫不可嗎？什么讓你如鯁在喉？也許是一個憤怒、一段思念、一個畫面、一場高潮戲、一個流淚片段，甚至可能是一次委屈?？傊?，找到這個動力源，把它作A點確定下來。有了A，才能推演出B，由B再推演C和D。也許往下推演不順而回過頭來調(diào)整A，但是，寫劇本必須找到A。

【編劇秘笈】影視劇是正著看：從頭看到尾；卻是倒著寫：從尾往頭寫。觀眾不知道結(jié)局，可有一萬個猜測，增加觀看樂趣；編劇不知結(jié)局，也會有一萬個可能，那就讓自己迷失而無法前行。不僅倒著寫，還要反著寫，結(jié)局是和解，前面就是誤會；結(jié)局是頓悟，前面就是迷瞪，擰巴?？傊?，想好了最后一個高潮再下筆！

【尋找首先出拳的人】無論一部電影、一個短片，還是一個戲劇段落，開場3—5分鐘，必須有人出拳，就是第一塊骨牌，第一個撞擊，第一次危機。這第一拳最好足夠的狠，才能激起強烈反響，被撞擊方和觀眾才能被打懵，才能引起足夠大的波瀾，才能引起一系列的連鎖反應，才能吊起觀眾的胃口、好奇心：后來呢？

【什么是編劇】有個年輕朋友自詡為編劇，于是招來非議，說他自不量力。其實，編劇是一種職業(yè)，正如木匠、鐵匠、廚師、開鎖匠等一樣，沒有什么了不得的。在我看來，只要打算、正在、已經(jīng)靠寫劇本為生，或者可以把劇本賣出去的，都可以自稱“編劇”，這不丟人，也沒有什么高貴。不就木匠而已嗎？

【邏輯力】對于做一個編劇的要求，與其說需要想象力，不如說更需要邏輯力。想象力像孩子，邏輯力才是成人。你聽一個孩子講他漫無邊際的幻想，最多贊許他天真爛漫，但不會為他的“故事”著迷，不會探究，不會好奇，不會較真，不會期待，不會震撼，不會深思，而這些感受的形成，需要一個邏輯縝密的創(chuàng)作才能達成。

【熟識角色】誰是主角？他出場前在做什么？家庭狀況體貌特征？學歷教育？優(yōu)點缺點個人喜好人際關(guān)系……認識他非一次性完成，反復琢磨并與其他角色相互砥礪，仿佛在生活中遇見人，對他身世背景的了解不斷深化。最重要，人物設計為你寫他的目的服務。結(jié)論：人物小傳須反復多次完成，并服從于劇本主題。

【關(guān)于題材1】什么是題材？回答“你的劇本是講什么”的答案，就是題材。講教育、講抗戰(zhàn)、講父愛、講復仇……。題材重要嗎？重要，許多題材不能拍，有些題材太難搞，還有些題材被人寫爛了，制片人拒絕，是因為哪怕你作為觀眾也拒絕。聽勸，不要動筆。有些題材一下讓人感到有亮點，會有人鼓勵你寫。重要！

【關(guān)于題材2】題材也不重要，太泛，無實質(zhì)意義。除了某些特定題材被禁止之外，理論上沒有冷題材和熱題材之分。即便是制片人出品人，也僅僅是把題材作為交談的第一句話，接下來還是要看編劇怎樣去寫某個題材。從什么角度、挖掘到什么深度、表達什么思想和情懷、反映什么問題、何處有升華，這些才重要。

【關(guān)于明星】如今明星片酬過高已讓電影電視劇不堪重負。為什么明星漲價？因為明星不夠用。明星為什么不夠用？因為缺乏造星機制。其實，每一個明星都是從非明星小演員變幻而來，靠什么變？靠一部好戲。好劇本，好導演，好的班底。但如今的電視臺和出品公司似乎忘記了這一切，到底先有雞還是先有蛋？

【可否主題先行】可以！編劇常接到命題作文，主題先行也出過經(jīng)典作品。關(guān)鍵：1.不求主題深刻，所有的主題都是大路貨；2.不能直奔主題，越曲折越好；3.主題不重要，用什么故事去說明它才重要；4.弱化主題的存在，隱藏它，主題是觀眾品出來的；5.主題是有意義，故事是有意思，首先有意思，而后有意義。

【動作】編故事的關(guān)鍵是找到角色動作。動作分兩種：主動動作和被動動作。前者是我想干嘛。想考研，出擊準備，迎接挑戰(zhàn)。被動動作是路上走得好好的，一個花盆從天而降砸在頭上，流血搶救、血型不對、沒帶錢，醫(yī)生不在…編劇的任務就是給角色動作設置障礙，他克服重重障礙達到目的或轉(zhuǎn)危為安，就是故事。

【事件】用簡略方式將觀眾帶入角色所處的規(guī)定情景后，必須發(fā)生事件。只有事件才能讓人物活起來并讓觀眾感同身受。事件要件：1.有足夠的沖擊力，讓人物動起來；2.須引起觀眾的關(guān)注和期待；3.能引起連鎖反應；4.能造成人物沖突（外部）和糾結(jié)（內(nèi)在）；5.有想象空間。一部電影需要3—5個相互關(guān)聯(lián)的事件。

【拐點】事件發(fā)展過程中的變化和轉(zhuǎn)折。人物動作帶領(lǐng)觀眾朝某個方向走，或達到目的或出現(xiàn)意外使得人物動作方向改變的那個點，就叫拐點。拐點特征：1.邏輯的必然；2.關(guān)注和情緒的小高峰；3.拐的方向出人意料（需要編劇挖坑給觀眾跳）；4.具有節(jié)奏調(diào)節(jié)功能；5.體現(xiàn)變化與多元特征；6.起到轉(zhuǎn)承啟合的作用。

【下狠手】故事產(chǎn)生于動作，動作來源于人物，人物發(fā)力源于編劇給他的壓力。我稱之為壓彈簧。編劇壓彈簧越給力，人物的動作發(fā)力越大。所以，老好人當不了好編劇。編劇對心愛的主人公不能太好，你得讓他受苦，被凌辱，遭打擊，讓他危機重重、走投無路、苦不堪言、生不如死……所謂天將降大任于斯是也。

【生活質(zhì)感】什么是劇本的生活質(zhì)感：1.人物鮮活，2.故事貼近生活，3.對話生動有趣，4.細節(jié)豐富，5.平和但有張力……如何變成劇本？大概：1.善于觀察；2.保持敏感；3.準確截??；4.學會提煉；5.大膽推理；6.堅持積累；7.復合表達。這些大體屬于技術(shù)層面，其實功夫在詩外，保持和培養(yǎng)自身人文情懷最重要。

【個性化對白】編劇困惑之一，總不能千人一面，千口一腔吧。但語言又有極大的同一性，我們都說人話，不說鳥語，過于特別會造作。人物個性化對白應該是：1.不能違背人物性格；2.盡量有一些個性化標志（口頭禪、用詞）；3.說話的方式比用詞更重要；4.人物內(nèi)在依據(jù)大于外在形似；5.強化亮點避免刻意。

【和觀眾談戀愛】寫劇本好比和觀眾談場戀愛。觀眾是美女，你首先必須愛她，然后挑逗、討好、誘惑她，弄清楚她想什么，她要什么，然后給予、付出，滿足她?？梢晃兜馗胶?，無原則的讓步也不行，你得有堅守。你不能過分寵她，對她的弱點你得抑制、教訓、警告、恐嚇，隨后（高潮時）征服她，方抱得美人歸。

【戲劇任務】是一場戲、一個段落甚至整個劇本中編劇想要完成的任務。它可以同時是角色的任務，也可分開。攻打無名高地，角色任務是戰(zhàn)勝敵人，戲劇任務卻是展現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷或兄弟情。要點：1.必須提前明確；2.與角色任務同步；3.指揮角色動作的真正靈魂；4.角色任務包裹戲劇任務；5.全劇戲劇任務=主題。

【可恨的編劇】編劇是什么？編劇是無中生有的人（虛構(gòu)），是無事生非的挑撥者（沖突），是狠心郎負心漢（讓人流淚），是殺父奸妻不共戴天的仇敵（激怒），是唯恐天下不亂的賊子（高潮）……從前有個帥哥巧遇一個美女，他們一見鐘情，墜入愛河，從此過上幸福的生活——這樣一帆風順的故事誰看呀？

【合理與奇特】寫劇本設置人物和事件時常糾結(jié)，因為合理與奇特注定相互矛盾，處處合理則易平淡，過分奇特又難免違背邏輯。我的經(jīng)驗首先考慮奇特，先出奇招，然后將其合理化。如果費老勁也沒能使其合理，棄之。然后重新再尋找并設置一個奇特。即便沒有奇特的事件，也盡量換一個奇特的角度?？傊?。

【小高潮】相對大高潮而言的，在電影里突出，因電影一次觀賞，結(jié)尾前定有最大高潮出現(xiàn)，之前的小危機及解決（拐點）被稱為小高潮。電視劇太長，難找大高潮（多次觀影），加之電視劇分集實際由導演最后任意切割，更難準確設置拐點，所以只能模糊。經(jīng)驗：以故事段落為標準，3到6個拐點配一個段落高潮。

【首三集】電視劇約定俗成為長篇評書，在漫長觀影過程中，觀眾要付出大量的時間和關(guān)注，于是首三集成為觀眾決定是否繼續(xù)看的關(guān)鍵，也成為購片者和電視臺（搜集收視率）評判依據(jù)，至關(guān)重要。英雄三板斧新官三把火：1.信息量大（人物場面風格視覺動作）；2.節(jié)奏緊湊；3.沖突迭起；4.戲劇張力強。玩命！5.制造大懸念（讓人覺得后續(xù)有大戲要唱）；6.有趣（臺詞、機關(guān)設置、細節(jié)）。總之，編劇有多大勁使多大勁。

【劇本標準】羅伯特·麥基曾在好萊塢當劇本編輯，他常寫下評語說某劇本場景詼諧、感覺敏銳、文筆通順、用詞恰當，但故事令人失望。他從來沒有寫過這樣的評語：該劇本語法糟糕、拼寫錯誤、對白拗口、方位雜亂、打印格式不規(guī)范，但它故事精彩、動人心魄、人物深邃、高潮迭起。前者壞劇本，后者好劇本。

【交代戲】雖然對故事背景、人物關(guān)系、事件來龍等需要必要的交代，但應盡量避免純粹、單獨的交代戲，好的交代應該是：1.非一次性在不同場景和對話中泄露出來；2.留下可補充的殘缺讓觀眾自己去概括或推理；3.符合場景和人物自身邏輯自然流露；4.盡量用交代帶出人物性格特種；5.盡量對情節(jié)發(fā)展有推動。

【過場戲】為銜接兩場戲設置的過度段落，特點是游離于劇情之外。不好的劇本通篇都是過場戲，而寫得好的過場戲應該是：1.邏輯的一環(huán)，因而不可或缺（雖本身不推動劇情，但拿掉則破壞劇情）；2.節(jié)奏調(diào)節(jié)器（不從劇情上起作用但為下一個高潮做情緒情感鋪墊）；3.可玩味的閑筆，展現(xiàn)抒情幽默風格趣味風情。

【高潮】指文藝作品中矛盾沖突發(fā)展到頂點及其解決。電影中主角貫穿始終的動作不斷遇到阻礙（沖突），阻礙來自敵對方（人、自然、有形或無形勢力、甚至自身等），并越來越大，主角危機四伏。結(jié)尾前最后一個危機越不過去，釀成遭滅頂之災，主人公用盡全力反敗為勝戰(zhàn)勝對手（正劇喜?。┗蚴。ū瘎。?。要點：1.最后的危機須做到極致（將主人公置于死地）；2.一定要形成拐點（頂點急轉(zhuǎn)直下）；3.必須有意想不到的解決因素形成轉(zhuǎn)機（能被觀眾猜到的解決方案形不成高潮）；4.必須靠主人公自身完成整個動作（戰(zhàn)勝或戰(zhàn)敗）。寫高潮大忌：致命危機時，突然一聲霹靂，一道閃電，把強大的敵人給電死了。

【出位與缺陷】一號人物最不討好。常見現(xiàn)象是反面角色和正面配角給人印象深刻，甚至導致演主角的演員不易紅。原因是編劇太喜歡自己的主人公，使其完美到不真實和不可親。建議根據(jù)需要有意給主角賦予一些出位和缺陷。出位指語言、動作和行為突破常規(guī)常情（外部），缺陷指性格內(nèi)核上的弱點瑕疵（內(nèi)在）。

【規(guī)律與技巧】好劇本的規(guī)律是什么？題目太大，無法回答，但肯定有規(guī)律?；\統(tǒng)的說，所有的編劇及理論家都在苦苦尋找觀眾觀看電影的心理需求，并設法滿足這個需求。找到了這個需求并把它們羅列出來，貫穿在一起，就是規(guī)律。想方設法用文字的形式去刺激、煽動并滿足這些需求，就是技巧，或者叫技術(shù)。

【伏筆】劇本前段為后段重要拐點預埋的提示，作用是讓該拐點既突然（意料之外）又必然（情理之中）。要點：1.埋伏筆點既明顯（留下印象）又隱蔽（加干擾）；2.必要時可加強或重復；3.適度放大假伏筆誤導觀眾；4.伏筆不宜過多；5.設置方法多為倒置，先確定結(jié)果（重大拐點），倒回去看什么地方適合安放。

【潛臺詞】來源于人的口是心非特征，劇中適合表達人物內(nèi)心復雜的規(guī)定情景，也是電影對白最耐人玩味的魅力所在，而它的難點在于寫出來的只能是臺詞。要點：1.從文字上寫出弦外之音；2.從性格和情景琢磨潛臺詞并根據(jù)人物間關(guān)系的微妙與隔膜寫出臺詞；3.從表演角度來寫，演員說的是臺詞，演的是潛臺詞。

【新編劇功課】想當編劇，是否科班畢業(yè)，以前職業(yè)是什么都不重要，重要的是要熱愛。須做功課：1.多看好影片電視?。?.試著寫；3.適當讀幾本經(jīng)典的編劇理論書；4.分析經(jīng)典影片；5.多和寫劇本的朋友多交流；6.把自己寫的劇本當故事講給別人聽，征求反饋意見；7.有條件的請教一下老編劇或老師。8.繼續(xù)寫。

【懸念1】影片中能引起觀眾緊張期待的事物。其實是危機的觸發(fā)、發(fā)展、解決的過程。一般的技巧：1.設懸，強烈和突然（迅速觸發(fā)）；2.放空擋，自然滑行，不踩油門（太監(jiān)急皇帝不急）；3.注入強化因素，危機漸顯；4.故意拖延（干擾與抑制），造成最強烈緊張感；5.釋懸，突轉(zhuǎn)（順轉(zhuǎn)或逆轉(zhuǎn)）解決危機。

【巧合】偶然性事件或人物遭遇。無巧不成書！劇本寫巧合因為：1.雖為偶然卻是人生經(jīng)常性體驗；2.能刺激觀眾注意力；3.加強戲劇性；4.能引起觀眾的參與和探究；5.恰當?shù)那珊峡沙鋈艘饬辖鉀Q危機。注意：1.巧合必須帶有邏輯的必然；2.一部戲里不能過多使用（喜劇除外）；3.切忌用于解決最后危機（高潮）。

【誤會】誤讀、誤解、錯怪、錯位等，劇本中常用的制造矛盾沖突手段，也是常見生活現(xiàn)象，來源于人和人之間的差異、距離。沖突源于差異，誤會源于差異，但誤會不等于沖突，有時誤會就是假沖突，因為誤會沖突的解決是靠消除誤會，而不是矛盾的一方戰(zhàn)勝另一方。誤會真沖突：誤會的消除達到了某個戲劇目的。

【戲劇性】影片中與日常生活不一樣，比生活更凝煉、更強烈、更奇特、更有趣、更巧妙、更出位、更深厚、更感人、更耐人尋味、更好看的內(nèi)容。影片有戲沒戲好不好看耐不耐看，怎樣寫出戲劇性，不僅僅是技巧問題，因為戲劇性沒有客觀標準和技術(shù)指標。方法：1.訓練悟性；2.客觀檢驗，把故事講給身邊的人聽。

【閑筆】編劇有意識安排的對故事發(fā)展無明顯推動作用的段落、細節(jié)或臺詞等。功能：1.調(diào)整節(jié)奏；2.烘托氣氛；3.增加生活般真實感；4.平添情趣；5.協(xié)助刻劃人物。設置閑筆應注意：1.自然不刻意；2.生動而個性化的表達；3.打破連貫性和緊張感；4.閑筆不能閑；5.不宜過長。例：肖申克救贖主角監(jiān)獄播放歌劇。

【一句話梗概】布萊克·斯奈德把它叫做故事線。要素：1.意外，出人意料；2.影像感，從中必須能看見整部影片；3.觀眾和成本，感知市場定位和投資大??；4.片名，吸引人并激發(fā)想象。好電影都能一句話概述，寫好故事線就能賣出你的創(chuàng)意和作品。例：一個富商愛上了雇來參加周末聚會的妓女，《風月俏佳人》。

【感同身受】羅伯特·麥基說，經(jīng)典電影都讓人乍一看是全新的，細一看處處皆熟悉。其實編劇永遠都在追尋通過見所未見聞所未聞的故事，激發(fā)起人人熟悉的共同感受。那是什么？難以準確表述，但一定包含生離死別、愛恨情仇、家仇國辱、喜怒哀樂、生老病死、聲色犬馬、富貧榮辱…記?。阂宰钚迈r刺激最熟悉。

【真實與可信】長期困擾編劇的問題。其實，我們追求的真實（通常被稱為藝術(shù)真實）應理解為：可信并傳神。要素：1.符合邏輯（前提可以是假的，但邏輯無懈可擊）；2.充滿生活細節(jié)；3.與人類共有的感情和體驗相吻合；4.排除生活中非本質(zhì)的干擾因素（垃圾）；5.截取甚至強化生活中體現(xiàn)本質(zhì)的特征和要素?？傊褪茾姜偉導演說的“像不像”，而非“是不是”。

【負面人物】必須有壞蛋（稱反面人物帶政治性）！你好我好大家好的戲非常難寫，也非常難看！有壞蛋是生活常態(tài)更是戲劇的需要。壞蛋須寫得：1.足夠的壞（尤其對好人主角）；2.壞得有緣有故（世界上沒有無緣無故的好和壞）；3.多面體（不一定寫成善人）；4.必須是人（寫成魔鬼是推卸責任）；5.有攻擊性。

【拷問主角】開寫之前先確定主角并提問：1.為什么寫他（主題）？2.他想干嘛結(jié)果怎樣（動作與結(jié)局）？3.他最大的危機（高潮）？4.他的敵人和朋友？5.他的常態(tài)？6.性格與眾不同？7.致命的軟肋？8.最大夢想？9.最大恐懼？10.最珍惜的人和物？11.原始動力（內(nèi)心不可抗沖動）；12.他有趣嗎？13.是否讓人意外？

【常態(tài)與非常態(tài)】生活常態(tài)無故事，編劇任務是講人生常態(tài)中發(fā)生的一個或數(shù)個非常態(tài)段落。其線性走向為：1.開場常態(tài)（交代信息引入情景認識人物營造氛圍確定風格）；2.觸發(fā)事件或因素打破常態(tài)（第一拐點，激發(fā)觀眾期待）；3.推波助瀾非常態(tài)；4.激化危機并解決之（高潮，最后拐點）；5.恢復常態(tài)（結(jié)局）。

【神奇的如果】寫作是編劇發(fā)揮想象力（發(fā)散性思維）和推理力（邏輯思維）的過程。邏輯即推理：1.如果我是他（以他為主我站他立場）；2.如果他是我（以我為主我控制他）；3.如果觀眾是他（利用觀眾入戲造意外）；4.如果他是觀眾（刺激觀眾感同身受）。記?。何乙欢ū人ㄖ辽偻龋└呙?，必須控制他。

【兒童片】嚴格說不屬一類題材，但概念明確，為兒童拍的電影。多年兒童片稀缺究原因一個字：難！建議注意：1.淺顯易懂（避深奧艱澀線索復雜）；2.天真童趣；3.想象力（無邊無際無拘無束）；4.小愛大愛結(jié)合（小愛本真大愛動人）；5.極端條件中的兒童（生死冒險疾病災難輸贏犯罪）；6.須同時受成人歡迎。

【微博劇本】1.何時何地的誰？2.某天什么事打破寧靜？3.使他非做什么不可？4.他經(jīng)歷了哪些困難？5.誰是他朋友和敵人？6.他內(nèi)心有何矛盾、困惑、糾結(jié)和恐懼？7.什么幫助他克服了退卻？7.什么使他一步步接近目標？8.幸福即將來臨又是何物出現(xiàn)使一切陷入絕境？9.什么使他終于戰(zhàn)勝敵人度過危機獲得全勝？

【靈感從何而來】靈感很神奇，你走在路上，天降一滴雨珠，無端掉到你上，滲透進你的腦子。于是有了一首詩，一幅畫，一篇小說，一個劇本。靈感也不神奇，它是長期積累、閱讀、觀察、思考之后，忽然遇到某個客體的碰撞產(chǎn)生的火花，它使你感覺靈光閃現(xiàn)，點燃了創(chuàng)作激情。提醒：靈感不是寫劇本的必要條件。

【故事從何而來】除了摹寫，不存在現(xiàn)成故事。故事是編的！它來源于你自己，來源于你內(nèi)心深處！故事是你根據(jù)親歷的、讀到的、看見的、聽說的、思考的、感悟的、積累的、想象的、體驗的、推測的，用技巧將其重新組織和排序，按照觀眾所能接受的方式寫出或講出來的。故事基礎是存在于你個體內(nèi)的人類共性。

【展示與告知1】電影的局限和魅力都在于它和生活一樣：看得見的明確，看不見的模糊、曖昧和難以捉摸，需要猜測。我們永遠看不見人的思想，只能通過看得見的和聽得見的（包括有可能口是心非的語言）去揣摩它。定律：九分展示一分告知。用盡渾身解數(shù)調(diào)動一切可能去展示，語言的告知越少越好而且靠不住。

【展示與告知2】兩者是有機結(jié)合體，不可分割?？烧故镜陌ǎ罕砬椤⑿误w動作、語氣、音量、節(jié)奏，甚至化妝、服裝、道具、環(huán)境、光影氣氛等；告知就是語言，包括：對白、獨白和旁白，以及字幕。幾種情況：1.展示和告知一致；2.展示和告知錯位；3.展示和告知矛盾；5.展示掩蓋告知；6.展示拆穿告知。

【文藝片1】相對商業(yè)片而言。到底有沒有所謂文藝片？假定有，它有什么特點？幾個方面揣摩它可能是：1.反高潮電影（是否遵從講高潮故事規(guī)律）；2.做負面價值評價的電影（故事結(jié)尾的社會價值評判）；3.知識分子電影（服務人群）；4.講究藝術(shù)品位的電影（側(cè)重）；5.到國際電影節(jié)上去拿獎的電影（去向）。

【文藝片2】反高潮電影，即不遵守編故事的規(guī)律和技巧（開場，引爆矛盾，展開，加劇，危機，高潮，解決危機，結(jié)尾）的電影。也被稱為生活流電影，就是像生活一樣平淡中講述。人們喜歡看有高潮的故事，但不等于沒有高潮就缺乏吸引力。紀錄片就是隨即截取生活，一樣有精品并引人入勝。像紀錄片的故事片。

【編劇是最好的演員】每個電影節(jié)最佳表演獎應該頒發(fā)給編?。《嗖蝗菀籽剑鎸σ粡埌准埢蛘唛W著藍光的顯示屏，我們要憑空想象出一個個栩栩如生的人物，然后鉆到他們的身體里，躲在他們靈魂后面，去表演他們的音容笑貌，去用不同的語氣說話，去憤怒、去溫柔，去悲傷，雖然我們表演不用面部、身體和聲音。

【找到永動機】世界上沒有永動機，編劇卻在苦苦尋找。找不到，那在屋子里煩躁得來回走動的就不是人物而是編劇自己！一旦找到編劇就像一只吃飽喝足的貓，安靜地坐在電腦前，劇中的人物在動，永不停息，無論劇本是40分鐘，還是90分鐘，無論是30集還是50集，人物自己在動，牽動著編劇的手指在鍵盤上奔跑。

【編劇意圖角色意圖】盡量不要讓角色意圖和編劇意圖重合了，那樣戲會單薄。主人公要談戀愛，編劇就認認真真地寫泡妞；主人公要造飛機，編劇就老老實實地寫他去克服技術(shù)難關(guān)，多沒勁啊！假如主人公戀愛，你卻寫忠誠與背叛；主人公造飛機你卻表現(xiàn)的是孤獨，這叫復合表達！讓角色的意圖服從編劇的意圖吧。

【細節(jié)】別嫌問題簡單，真不好解釋劇本的細節(jié)。場景細節(jié)是美術(shù)和置景的事，動作細節(jié)歸演員，肖像細節(jié)找化妝，心理細節(jié)屬小說家。還有什么？語言？算嗎？對白算細節(jié)？不知道。想來想去，只能關(guān)注細節(jié)的細字了。劇本的細節(jié)就是很細小很細小并且能展示的東西，要仔細聽，仔細看，輕輕摸，細心體味的東西。

【找到永動機2】你找到了嗎？劇本主題是靈魂是航船的舵，最后一場高潮戲加結(jié)局是終點站是目的地，動作線是人物的方向和航線，矛盾沖突是波濤是暗礁，動作是豎起的風帆，可風呢？永動機在哪兒？人物關(guān)系！沒有糾葛沒有張力沒有因果沒有恩怨沒有情仇沒有主從沒有是非的人物關(guān)系是擺設，反之就是永動機！

【如何做到一段梗概吸引人】1.確定要吸引的人是投資人、制片公司、劇本經(jīng)紀人，他們是內(nèi)行，所以故事梗概應該專業(yè)些，不是一般的文學讀物。2.吸引專業(yè)人士的主要是故事線、故事拐點、高潮、主角設置，人物關(guān)系設置；3.重點突出：人物性格鮮明有趣，故事清晰符合邏輯，有意外，有張力的高潮。

【人物關(guān)系怎么架更有戲】1.差異性，人物性格特征盡量拉開，重合和接近的刪除或合并；2.對立性，讓人物在劇中產(chǎn)生對立和沖突；3.互補性，同一陣營的人物性格互補；4.關(guān)聯(lián)性，讓人物產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，家族、姻緣、同學等；5.豐富性，高矮胖瘦，美丑強弱，三教九流；6.機巧性，增加戲劇性的關(guān)聯(lián)，邂逅重逢奇遇。

【一部劇幾條線，怎么交織】線是指人物貫穿始終的動作軌跡。一部戲可以一條線，也可以多條（增加豐富性復雜性）。線索不宜太多，超過三條會影響理解劇情。幾種情況：1.完全平行不交織；2.點式交織，在某幾個點上碰撞；3.分叉，一條線中間分成幾條線；4.合并，若干線合并為一條線。一部戲只有一條主線。

【起承轉(zhuǎn)合的轉(zhuǎn)怎么寫】起承轉(zhuǎn)合是個很文學的表達，其含義是三個：1.起落，即故事情節(jié)給觀眾造成的情緒跌宕；2.變化，是故事發(fā)展的逆轉(zhuǎn)和拐點；3.節(jié)奏，是故事情節(jié)發(fā)展的快慢。有內(nèi)在節(jié)奏（拐點密度）和外在節(jié)奏（視覺聽覺造成的）兩種。注意：錯落有致，疏密相間，急緩協(xié)調(diào)，靜動相連，唉，只可意會。

【什么樣的結(jié)局更有力度】有力度是高潮+結(jié)局。高潮：1.最后危機到極致（將主人公置于死地）；2.形成拐點（頂點急轉(zhuǎn)直下）；3.意想不到的因素促成轉(zhuǎn)機（觀眾猜不到）；4.靠主人公自身完成（戰(zhàn)勝或戰(zhàn)?。?。結(jié)局：1.松口氣；2.唏噓感嘆；3.所有所思；4.拍案叫絕；5.哲學升華；6.悵然若失；7.義務宣傳。

【做分場要注意什么/大場時如何調(diào)度】做分場要注意節(jié)奏，適當考慮拍攝成本（場數(shù)越多節(jié)奏越快，成本越高）。大場？是不是分量很重的場次？占時間很長的場次？人物眾多的場次？不太明白。一般情況：人物不多的大場重點在寫戲，寫沖突；人物眾多的適當考慮場面調(diào)度（其實是對白的處理），突出重點即可。

【對白和日常對話的區(qū)別】相同：1.像生活一樣自然；2.符合生活邏輯；3.符合人物性格。不同：1.對白必須有戲劇任務（是編劇有目的安排的）；2.對白是最精彩的生活語言；3.除特殊處理外，避免廢話和語言垃圾；4.須符合戲劇規(guī)定情境需要；5.必要時，可以強調(diào)表現(xiàn)對白的美感；6.可以根據(jù)需要做適當?shù)目鋸垺?/p>

【交代劇情用畫面還是對白好】最好不要用對白。我在【壞對白】里提到的一條就是說情節(jié)。主要是不真實，不自然，即便你故意寫了一段交代戲，也不高明。也不僅用畫面，必須交代的劇情，可以用畫面、肢體動作、道具、眼神、表情、場面、聲音、沖突等，自然地流露出來。即便用對白，也不是直接說，而是漏。

四、導演闡述的怎么寫？？格式是什么樣的？和影評一樣么？

給你一個例文，可以自己看一下。

導演闡述

——就短劇《小偷又見小偷》

這是一部帶有心理色彩的短劇。劇本來源一個很短的有喜劇性色彩的故事。整部影片中近特鏡頭占據(jù)很大比例，這就要求演員的表演必須是到位的。這是一個很平民很小人物的人物所上演的鬧劇，所以影片始終都要立足于現(xiàn)實生活土壤的人物關(guān)系和感情思考方式。但是又要超越真實的故事情節(jié)和比較強烈的戲劇化人物關(guān)系。

劇本中涉及到三個人物，其中兩個是需要重要把握的人物。就是劇本中小偷A與小偷B。這兩個人物刻畫到位了，短片就成功了一半。那么片子出來之后就是有喜劇色彩并且還能讓人很清楚的明白人物關(guān)系和事件原由并引發(fā)思考。

該劇不長，主要就是寫兩個職業(yè)小偷的交集并發(fā)生的故事。我們的目標是在鏡頭使用規(guī)范拍攝流暢的前提下，讓觀眾看時覺得很有意思，劇終又能有所思考。

該劇所用的鏡頭總結(jié)如下：

1.空鏡頭 （劇中有一處需要用到）

2.意境主觀鏡頭（為主是音樂段落）

3.特寫鏡頭（人物表情、特寫的動作等）

4.過渡鏡頭（銜接部分、進戲前的過渡、交待技術(shù)細節(jié)等）

在拍攝中要注意鏡頭應當有沖擊力，并且要想到后期剪接意識。畫面的前景和后景要有設計，角色和非角色要有層次，角色與靜物、與流動的物體都應當有層次。對小偷AB這樣的小人物，基本上是以動為主，抓最樸實最貼切的一面拍。有時，因為人物性格關(guān)系在處理環(huán)境和氣氛的關(guān)系時，應當以渲染氣氛為主，環(huán)境次之，不要為了交待環(huán)境而交待環(huán)境。 拍攝時應多給觀眾一些在日常生活中往往看不到的角度，平視固然是習慣的角度，但是為精彩，準確，深刻、有創(chuàng)作性的的展現(xiàn)人物內(nèi)心世界，展現(xiàn)人物之間矛盾和沖突，攝像機應當多找新鮮的角度。攝像機的推拉搖移，都應當強化每一個戲劇場面的情緒、每一個人物的心境服務。

鏡頭上，此部短劇要多用特寫，比例要大大多于其它短劇，請攝影師給于充分的重視。

再現(xiàn)，是尊重生活的真實，讓觀眾可觸可摸的看到劇中人生活的場景，從而產(chǎn)生認同和親切感。 對小人物的刻畫是簡單的。也是復雜和有難度的。

服裝，要使每一件服裝都與人物的身份、所在的環(huán)境和所處的戲劇情境相吻合，注意劇中人身份和心態(tài)的變化，并相應設計人物的服裝。

化妝方面，道具中也有所要求，應該貼近劇本，貼近生活。此劇時間跨度不大，但人物的心理跨度很大，人物的各種變化也大，一定要從人物出發(fā)，從人物搭配關(guān)系出發(fā)，設計出最能體現(xiàn)人物身份和情趣的發(fā)式和面容。

音樂音響方面。真實生活中的聲音決不等于劇中的一切藝術(shù)聲響，還應當根據(jù)劇情需要創(chuàng)作一些獨特的聲響，以強化劇情，成為刻劃環(huán)境氣氛、刻劃人物的有力手段。該劇中音樂并不多，在片首的動感音樂是重中之重，選擇應多方面考慮。

表演風格的把握：全劇強調(diào)戲劇性和沖突性，情節(jié)較少，那么反應人物性格特點主要就在演員本身的拿捏。在表演準確和以性格特點為依據(jù)的前提下，演員應當自己把握到位。演員的表演還是有一個基本的出發(fā)點，這就是真實，自然，流暢。演員塑造人物，要緊緊抓住角色性格中的最獨特的、最典型，往往又是很矛盾的東西去發(fā)揮，發(fā)揮的淋漓盡致。這樣才有可能抓住角色的魅力。

拍攝過程是個冗長而有趣的實踐過程。我們攝制組每一個人都應當在短劇成形過程中打起精神，動起腦子，廣集民智，貢獻自己的能力。

以上就是關(guān)于劇本構(gòu)思闡述怎么寫相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。

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