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的字書法（的字書法怎么寫）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-01 09:09:45 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 371 當(dāng)前文章關(guān)鍵詞排名出租

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于的字書法的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

1、很粗的書法字體
2、一個(gè)字的書法作品
3、古代四大書法家的字體
4、書法字體有幾種

的字書法（的字書法怎么寫）

一、很粗的書法字體

漢字,是中華文明的標(biāo)志,又是傳承中華文化的工具。漢字書法不僅是人類所創(chuàng)造的最為抽象的藝術(shù),而且是人類文明最為發(fā)達(dá)、最富有想象力 ,能夠全面揭示自然本質(zhì)的一門藝術(shù),一種文化現(xiàn)象。下面我?guī)Ыo大家的是很粗的書法字體，希望你們喜歡。

很粗的書法字體欣賞

很粗的書法字體1

很粗的書法字體2

很粗的書法字體3

很粗的書法字體4

很粗的書法字體5

書法術(shù)語(yǔ)

1、臨摹

學(xué)習(xí)前人書法的一種方法。置碑帖于一旁，仿照其筆畫書寫的稱“臨”;以薄紙蒙碑帖上，依其形跡而復(fù)寫的稱“摹”。南宋美夔<續(xù)書譜》稱：“初學(xué)書不得不摹，亦以節(jié)度其手，易于成就。”又稱：“臨書易失古人位置，而多得古人筆意;摹書易得古人位置，而多失古人筆意。臨書易進(jìn)，摹書易忘，經(jīng)意與不經(jīng)意也。”

2 、對(duì)臨

指面對(duì)字帖模仿書寫，可以綜合訓(xùn)練自己觀察和把握字帖的能力。

3、背臨

即不看字帖憑記憶摹仿字帖書寫，主要訓(xùn)練自己對(duì)字貼的記憶和消化能力。這一方法，是由臨轉(zhuǎn)向自己獨(dú)立書寫的過(guò)程中重要的一種訓(xùn)練。陸維釗先生說(shuō)：“背者，將帖看熟，不對(duì)帖而自寫，就如背書，而一切應(yīng)須合乎原帖謂”。

4、意臨

即臨摹一件作品，不要求酷似，而是學(xué)其一部分，或取筆法，或取墨法，或取章法，或取風(fēng)格，或取意境。這種臨摹的好處是比較自由、可以擺脫形似上的羈絆，追求神似，真正把某家的長(zhǎng)處融入自己的作品中來(lái)。一般是在掌握了一定筆墨功力之后，才

采取意臨的方法，它可以長(zhǎng)期堅(jiān)持下去。即使是很有成就的畫家，也常常要通過(guò)意臨，不斷吸取前人的精粹以充實(shí)自己的創(chuàng)作。

5 、抄帖

是練字過(guò)程中易犯的一個(gè)毛病，雖然對(duì)著帖，但只抄字，不顧間架、點(diǎn)畫，自作主張，任意為之。這種毛病，最要不得，必須注意避免。

6、提按

是指書法運(yùn)筆技巧中很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，它是運(yùn)筆中調(diào)換筆鋒的手段。一般來(lái)說(shuō)，起筆是先“按”再“提”，轉(zhuǎn)折是先“提”再“按”。

7 、轉(zhuǎn)折

是書法運(yùn)筆方法之一。“轉(zhuǎn)”，指作書過(guò)程中，筆鋒左右圓轉(zhuǎn)著運(yùn)行;“折”，是指起筆時(shí)欲右先左、欲下先上的過(guò)程中，筆鋒運(yùn)行果斷、肯定，使之顯露出有力的棱角，是方筆之法。“轉(zhuǎn)折”一般是指在橫折、豎折等筆畫的寫法之中，行筆至轉(zhuǎn)角處的運(yùn)筆方法，它包括“圓轉(zhuǎn)”和“折轉(zhuǎn)”兩種，分別從“轉(zhuǎn)”和“折”的運(yùn)筆不同之處加以體現(xiàn)。

8、懸針

書寫直畫下端尖銳，如針之倒懸，故名。與垂露為兩種形體。馮武(簡(jiǎn)緣)《書法正傳》稱：“將欲縮鋒，引而伸之，須要首尾相等。但鋒尖耳。不可如鼠尾。又按古人只有垂露一法，懸針始于《蘭亭)‘年’字。后人遂以為法。”

9、垂露

書寫直畫的一種形態(tài)。其收筆處如下垂露珠，垂而不落，故名。具有藏鋒的筆勢(shì)，不同于“懸針”。唐代孫過(guò)庭《書譜》稱：“觀夫懸針垂露之異。”

10、中鋒

指行筆時(shí)將毛筆的主鋒保持在點(diǎn)畫的中線，以區(qū)別于偏鋒。用中鋒寫出的錢條圓渾而有質(zhì)感。北宋沈括《夢(mèng)溪筆談》載：宋徐鉉善小篆，映日觀之。畫之中心有一縷濃墨，正當(dāng)其中，至于屈折處，亦當(dāng)其中，無(wú)有偏側(cè)，乃筆鋒直下不倒側(cè)，故鋒常在畫中，此用筆之法也。

11 、側(cè)鋒

起筆的一種技法。謂在下筆時(shí)筆鋒稍偏側(cè)，落墨處即顯出偏側(cè)的姿勢(shì)。清代朱和羹《臨池心解》稱：“正鋒取勁，側(cè)筆取妍。王羲之書《蘭亭》，取妍處時(shí)帶側(cè)筆。”這種筆法最初在隸書向楷書演變時(shí)形成。它使方筆字體中增添瀟灑妍美的神情。側(cè)鋒多用來(lái)取勢(shì)，勢(shì)成則轉(zhuǎn)換為中鋒。晉人多用之。

12 、折鋒

筆畫轉(zhuǎn)換方向時(shí)的一種用筆技法。指筆勢(shì)折疊帶方者，以別于轉(zhuǎn)筆，即筆鋒在轉(zhuǎn)換方向時(shí)，由陽(yáng)面翻向陰面，或由陰面翻向陽(yáng)面。南宋姜夔《續(xù)書譜》稱：“下筆之初有搭鋒者，有折鋒者，其一家之體定于初下筆，凡作字，第一字多是折鋒，第二、三字承上筆勢(shì)，多是搭鋒，若一字之間右邊多是折鋒，應(yīng)其左故也。”折鋒利于點(diǎn)畫方勁和創(chuàng)造姿勢(shì)。清代包世臣書《劉文清四智頌》后，稱其筆法“以搭鋒養(yǎng)勢(shì)，以折鋒取姿。”

13、裹鋒

用筆的一種技法。起筆呈反方向運(yùn)行，“欲上先下，欲左先右”。以后凡是取圓勢(shì)用筆，筆鋒內(nèi)斂于點(diǎn)畫中間的稱“裹鋒”。如《曹全碑》、《石門銘》等多用之。

14、逆鋒

運(yùn)筆的一種技法。為了藏鋒鋪亳，用逆入的方法，“欲下先上，欲右先左”，以反方向行筆的稱“逆鋒”。用逆鋒作字，往往具有蒼勁老辣的意趣。清代劉熙載稱：“要筆鋒無(wú)處不到，須是用逆字訣。勒則鋒右管左，努則鋒下管上，皆是也。然亦只暗中機(jī)括如此，著相便非

15、蹲鋒

蹲，有停留的意思。與“蹲”本為一字。在書法中，蹲鋒、蹲鋒卻為兩法。大致蹲鋒指筆緩行中的蹲勢(shì)，蹲鋒則是欲超先蹲，退而復(fù)進(jìn)。唐代張懷瑾《玉堂禁經(jīng)》稱：“蹲鋒，緩亳蹲節(jié)，輕重有準(zhǔn)是也”;“蹲鋒，駐筆下衄是也，夫有超者，必先蹲之

16 、枕腕

左手手掌枕于右腕之下，或?qū)⒂沂质滞笾糜谂_(tái)面，叫“枕腕”。枕腕，目的是要運(yùn)用指頭的力量去寫字，并不能充分發(fā)揮手腕的作用。這種方法與“懸腕”、“提腕”比較，懸殊很大，失去了運(yùn)腕的流便性。自古以來(lái)這種方法也不時(shí)提到，但是，大都認(rèn)為此法不宜提倡。有人認(rèn)為可以用這種方法寫小字。依我看，下小楷用這種方法也是不靈便的。因?yàn)椋@種方法過(guò)于呆板，伸縮性不大，光靠手指的力量去書寫，很難通過(guò)肘、臂的力量而貫注毫端，字自然不會(huì)生動(dòng)，筆力也不會(huì)強(qiáng)。所以，這種方法就不必要用了。

17、懸腕

自腕至肘皆懸中而不著案，叫“懸腕”。元代書法家陳曾在《翰林要決》中說(shuō)：“懸著空中最有力”。清代書法家朱履貞在“書學(xué)捷要》中也說(shuō)：”懸則骨力兼到，字勢(shì)無(wú)限“。誠(chéng)然，這種運(yùn)腕方法是書法中最佳的一種。腕至肘不著案以凌空取勢(shì)，不僅容易將全身力氣送至毫端，而且，無(wú)論是直筆橫下，還是橫筆直下，筆力自能沉勁，縱橫如意。尤其是寫大楷或行草書，轉(zhuǎn)動(dòng)靈活，生氣勃發(fā)，不會(huì)出現(xiàn)拘滯的弊病。

18、提腕

肘著案而虛提手腕，叫“提腕”。前人有云：“下筆有千仞之勢(shì)，此必須提高手腕而后觸之。這就是說(shuō)，要下筆有力，四面展動(dòng)，就必須高提手腕，芳能得其雄奇的姿態(tài)。提腕這種方法較適宜寫中楷、不宜寫較大的字，或行草書。因這種方法，肘部著案，

不僅限制了運(yùn)筆的幅度，而且，也很難顧及整篇的氣勢(shì)，勉強(qiáng)為之，寫出的作品必然欠缺不周，且難以表作品的神姿。當(dāng)然，對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，一開(kāi)始寫字不可能使用懸腕，所以，這種方法暫時(shí)還是可以使用的。但是，必須要練習(xí)高提手腕。也就是說(shuō)，肘部

不要著力地緊貼字抬面上，否則氣力不易通過(guò)肩、臂貫注下來(lái)，影響書寫的效果。

19、法書

指有較高藝術(shù)水平的書法作品。古代將書寫于縑楮紙帛而有法度的書法作品均稱“法書”，或稱“書”?！稌ㄈ痢罚?ldquo;作字之要，下筆須沉著，雖一點(diǎn)一畫之間，皆須三過(guò)其筆，方為法書。”北宋王安石有“好事所傳玩，空殘法書帖”詩(shī)句。今通稱所作之書法作品為法書，還含有尊重作者之意。

20、法帖

亦稱“帖”。指古代名人的墨跡和摹刻在石(或木)版上的法書(包括它的拓本)。宋太宗淳化三年( 992)命侍書學(xué)士王著編次摹刻秘閣所藏法書為十卷，每卷首刻有“法帖第x”字樣，總稱《淳化秘閣法帖》。“法帖”的名稱，相傳由此始行?！斗ㄌV系》

稱：“熙陵(宋太宗)留意翰墨，出御府歷代所藏真跡，命王著摹刻禁中，厘為十卷，此歷代法帖之祖。”

二、一個(gè)字的書法作品

書法是中國(guó)及深受中國(guó)文化影響過(guò)的周邊國(guó)家和地區(qū)特有的一種文字美的藝術(shù)表現(xiàn)形式。包括漢字書法、蒙古文書法、阿拉伯書法和英文書法等。其"中國(guó)書法"，是中國(guó)漢字特有的一種傳統(tǒng)藝術(shù)。

從廣義講，書法是指文字符號(hào)的書寫法則。換言之，書法是指按照文字特點(diǎn)及其含義，以其書體筆法、結(jié)構(gòu)和章法書寫，使之成為富有美感的藝術(shù)作品。漢字書法為漢族獨(dú)創(chuàng)的表現(xiàn)藝術(shù)，被譽(yù)為:無(wú)言的詩(shī)，無(wú)行的舞;無(wú)圖的畫，無(wú)聲的樂(lè)等。

在2018年12月，教育部辦公廳關(guān)于公布紹興文理學(xué)院為書法中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承基地。2021年4月29日，中華人民共和國(guó)教育部經(jīng)研究，決定成立教育部中國(guó)書法教育指導(dǎo)委員會(huì) 。

三、古代四大書法家的字體

唐朝歐陽(yáng)詢(歐體)、唐朝顏真卿(顏體)、唐朝柳公權(quán)(柳體)、元朝趙孟頫(fǔ)(趙體)。

1、歐體

歐體是唐代大書法家歐陽(yáng)詢創(chuàng)作的一種楷書字體，其特點(diǎn)是方圓兼施，以方為主，點(diǎn)畫勁挺，筆力凝聚。既欹側(cè)險(xiǎn)峻，又嚴(yán)謹(jǐn)工整。欹側(cè)中保持穩(wěn)健，緊湊中不失疏朗。

2、顏體

顏體是由唐代書法家顏真卿所創(chuàng)的一種字體，和柳公權(quán)合稱為“顏柳”，有“顏筋柳骨 ”的說(shuō)法。“顏體”是針對(duì)顏真卿的楷書而言的，其楷書結(jié)體方正茂密，筆畫橫輕豎重，筆力雄強(qiáng)圓厚，氣勢(shì)莊嚴(yán)雄渾。

3、柳體

柳體是指唐朝最后一位大書法家、楷書四大家之一的柳公權(quán)( 778－865 )地書法作品字的總稱。柳體取勻衡瘦硬，追魏碑?dāng)蒯斀罔F勢(shì)，點(diǎn)畫爽利挺秀，骨力遒勁，結(jié)體嚴(yán)緊。

“書貴瘦硬方通神”他的楷書，較之顏體，則稍均勻瘦硬，故有「顏筋柳骨」之稱。

4、趙體

趙體字形趨扁方，趙體筆畫圓秀，間架則方正。撇畫，捺畫，以及橫比較舒展，字勢(shì)橫展。借用行書，有的字介于行楷之間，顯得流美動(dòng)人。

擴(kuò)展資料：

四大書法家介紹：

1、歐陽(yáng)詢

歐陽(yáng)詢（557年一641年），字信本，漢族，唐朝潭州臨湘（今湖南長(zhǎng)沙）人，唐朝著名書法家，官員，楷書四大家之一。

南梁征南大將軍歐陽(yáng)頠之孫，南陳左衛(wèi)將軍歐陽(yáng)紇之子，南朝梁太平二年（公元557年）出生于衡州（今湖南衡陽(yáng)），祖籍潭州臨湘（今湖南長(zhǎng)沙）。

他與虞世南俱以書法馳名初唐，并稱“歐虞”，后人以其書于平正中見(jiàn)險(xiǎn)絕，最便于初學(xué)者，號(hào)為“歐體”。

2、顏真卿

顏真卿（709年－784年8月23日），字清臣，小名羨門子，別號(hào)應(yīng)方，京兆萬(wàn)年（今陜西西安）人，祖籍瑯玡臨沂（今山東臨沂）。唐朝名臣、書法家，秘書監(jiān)顏師古五世從孫、司徒顏杲卿從弟。

開(kāi)元二十二年（734年），顏真卿登進(jìn)士第，歷任監(jiān)察御史、殿中侍御史。后因得罪權(quán)臣楊國(guó)忠，被貶為平原太守，世稱“顏平原”。安史之亂時(shí)，顏真卿率義軍對(duì)抗叛軍。

后至鳳翔，被授為憲部尚書。唐代宗時(shí)官至吏部尚書、太子太師，封魯郡公，人稱“顏魯公”。

興元元年（784年），被派遣曉諭叛將李希烈，凜然拒賊，終被縊殺。他遇害后，嗣曹王李皋及三軍將士皆為之痛哭。追贈(zèng)司徒，謚號(hào)“文忠”。

3、柳公權(quán)

柳公權(quán)（778年－865年），字誠(chéng)懸。京兆華原（今陜西銅川市耀州區(qū)）人。唐朝中期著名書法家、詩(shī)人，兵部尚書柳公綽之弟。

柳公權(quán)二十九歲時(shí)進(jìn)士及第，早年曾任秘書省校書郎，并入李聽(tīng)幕府。于穆宗、敬宗、文宗三朝官居侍書，長(zhǎng)在朝中。

共歷仕七朝，官至太子少師，封河?xùn)|郡公，以太子太保致仕，故世稱“柳少師”。咸通六年（865年），柳公權(quán)去世，年八十八。獲贈(zèng)太子太師。

4、趙孟頫

趙孟頫（1254年10月20日－1322年7月30日），字子昂，漢族，號(hào)松雪道人，又號(hào)水晶宮道人、鷗波，中年曾署孟俯。

浙江吳興（今浙江湖州）人。南宋末至元初著名書法家、畫家、詩(shī)人，宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫。

至元二十三年（1286年），趙孟頫被行臺(tái)侍御史程鉅夫舉薦，受元世祖忽必烈的禮敬，歷任集賢直學(xué)士、濟(jì)南路總管府事、江浙等處儒學(xué)提舉、翰林侍讀學(xué)士等職。

累官翰林學(xué)士承旨、榮祿大夫。晚年逐漸隱退，后借病乞歸。至治二年（1322年），趙孟頫逝世，年六十九。

獲贈(zèng)江浙中書省平章政事、魏國(guó)公，謚號(hào)“文敏”，故稱“趙文敏”。著有《松雪齋文集》等。

參考資料來(lái)源：百度百科——楷書四大家

四、書法字體有幾種

書法字體，傳統(tǒng)講共分行書字體、草書字體、隸書字體、篆書字體和楷書字體五大類。

1、行書字體

行書的代表作《蘭亭序》是東晉右軍將軍王羲之51歲時(shí)的得意之筆，記述了他與當(dāng)朝眾多達(dá)官顯貴、文人墨客雅集蘭亭、修稧事也的壯觀景象，抒發(fā)了他對(duì)人之生死、修短隨化的感嘆。

2、草書字體

草書的代表人物是懷素(725～785)，字藏真，俗姓錢，永州零陵（今湖南零陵）人。以“狂草”名世。傳世書跡有《自敘帖》《苦筍帖》《食魚帖》《圣母帖》《論書帖》《大草千文》《小草千文》諸帖。

3、隸書字體

全稱《漢魯相韓勑造孔廟禮器碑》、又稱《韓明府孔子廟碑入《魯相韓勑復(fù)顏氏繇發(fā)碑》、《韓勑碑》等。漢永壽二年（156年）刻，隸書?？v227．2厘米，橫102．4厘米。藏山東曲阜孔廟。無(wú)額。四面刻，均為隸書。碑陽(yáng)十六行，行三十六字，文后有韓勑(chì)等九人題名。碑陰及兩側(cè)皆題名。

4、篆書字體

中國(guó)先秦伏羲氏時(shí)期，就產(chǎn)生了文字?？脊艑W(xué)家論證是在龜甲、獸骨上刻畫的甲骨文。因其是用以占卜、預(yù)測(cè)吉兇禍福，故稱”卜辭“。但其已具備中國(guó)書法藝術(shù)的基本要素：用筆、結(jié)構(gòu)、章法等。

殷周時(shí)期，鑄刻在鐘鼎彝器上的銘文即金文又稱”鐘鼎文“廣泛流行。秦始皇大統(tǒng)后，統(tǒng)稱為"小篆",也稱"秦篆"，所謂篆書，其實(shí)就是掾書，就是官書。是一種規(guī)范化的官方文書通用字體。

5、楷書字體

楷體代表人物鄭道昭，北朝魏詩(shī)人、書法家。字僖伯。滎陽(yáng)開(kāi)封（今屬河南）人。北魏大臣鄭羲幼子。孝文帝時(shí)，官至通直散騎常侍。太和十九年(495)隨孝文帝南征,在懸瓠君臣聯(lián)句作歌，傳為佳話。宣武帝初，遷秘書監(jiān)，因從弟鄭思和事株連，出為光州刺史，轉(zhuǎn)青州刺史。后復(fù)入為秘書監(jiān)。死后追贈(zèng)鎮(zhèn)北將軍、相州刺史，謚文恭。

什么是書法？

書法是中國(guó)及深受中國(guó)文化影響過(guò)的周邊國(guó)家和地區(qū)特有的一種文字美的藝術(shù)表現(xiàn)形式。包括漢字書法、蒙古文書法、阿拉伯書法和英文書法等。其”中國(guó)書法“，是中國(guó)漢字特有的一種傳統(tǒng)藝術(shù)。

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