杭州博物館館長(zhǎng)(杭州博物館有哪些)
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本文目錄:
一、南京博物館歷任館長(zhǎng)
姓名
任期
簡(jiǎn)介
蔡元培 1933 1868-1940,字鶴卿,號(hào)孑民。浙江紹興人。近代民主革命家、教育家,國(guó)立中央博物院備處創(chuàng)建人,第一屆理事會(huì)理事長(zhǎng)。
傅斯年 1933.4-1934.7 1896-1950,初字夢(mèng)簪,字孟真。祖籍江西永豐。原國(guó)立中央博物院籌備處主任、第一屆、第二屆、第三屆理事會(huì)理事。
李濟(jì) 1934.7-1947.5 1896.6.2-1979.8.1,人類學(xué)家、 中國(guó)現(xiàn)代考古學(xué)家、中國(guó)考古學(xué)之父。字受之,后改濟(jì)之。湖北鐘祥郢中人。原國(guó)立中央博物院籌備處主任、第一屆、第二屆、第三屆理事會(huì)理事、秘書長(zhǎng)。
杭立武 1947.5-1949.4 1904-1991.2.26, 教育家、政治學(xué)家,政治家、外交家、社會(huì)活動(dòng)家。生于安徽滁州,原籍浙江杭州。原國(guó)立中央博物院籌備處主任。
徐平羽 1950.3-1956.1 1909-1986,原名王為雄,別號(hào)紅豆村人,化名白丁,中國(guó)共產(chǎn)黨的優(yōu)秀黨員,著名文化戰(zhàn)士,第一任南京博物院院長(zhǎng)。
曾昭燏 1956.1-1964.12 1909-1964,1909年生于荷葉萬宜堂,考古學(xué)家,曾任南京博物院院長(zhǎng)。
姚遷 1964.12-1984.11 1926-1984,原名姚憲昌,江蘇如東人。曾任南京博物院院長(zhǎng)。
梁白泉 1986.10-1998.11 1929年生于四川省合川縣。1951年畢業(yè)于南京大學(xué)歷史學(xué)系。曾任南京博物院院長(zhǎng)。
徐湖平 2001.2-2005.12 1963年加入部隊(duì),1973年進(jìn)入南京博物院工作,1985年擔(dān)任南京博物院副院長(zhǎng)
龔良 2005.12- 1962年4月生,江蘇太倉(cāng)人,現(xiàn)任江蘇省文化廳副廳長(zhǎng),南京博物院院長(zhǎng)、學(xué)術(shù)委員會(huì)主任,研究館員。
二、坐擁世界頂級(jí)化石資源,可這些博物館為何無人問津?
編輯丨陳磊
世界獨(dú)一無二的和政羊、世界最大的三趾馬動(dòng)物群、世界最豐富的鏟齒象、世界最大的鬣狗——巨鬣狗、世界最大的真馬——埃氏馬、世界最早的第四紀(jì)披毛犀……
走進(jìn)甘肅和政古動(dòng)物化石博物館,猶如打開了通往遠(yuǎn)古的一扇窗口,這里展示了在和政及周邊地區(qū)埋藏的時(shí)間跨度從距今3000萬年到250萬年的3綱8目150多個(gè)屬種古動(dòng)物化石。初到此處的人,無論是地質(zhì)古生物專家,還是普通觀眾,都為之震撼。
這種現(xiàn)象并不鮮見。
目前我國(guó)自然博物館產(chǎn)權(quán)單位、主管部門各不相同,但都面臨著類似的困境:本該敞開大門免費(fèi)向 社會(huì) 公眾開放,但由于缺少運(yùn)營(yíng)經(jīng)費(fèi)支撐,只能通過收取門票沖抵水電、人工、折舊等成本,更談不上對(duì)設(shè)施和展品進(jìn)行更新、開展相應(yīng)的市場(chǎng)推廣和品牌包裝, 由此也陷入了“越收門票人越少,人越少經(jīng)營(yíng)越困難”的惡性循環(huán)。
幾家歡喜幾家愁
今年,國(guó)慶長(zhǎng)假恰逢與中秋雙節(jié)疊加,打卡各類博物場(chǎng)館也成為越來越多的公眾出行選擇。
在浙江自然博物院杭州館和安吉館,8天假期共接待游客10萬余人次。遠(yuǎn)在云南玉溪的澄江化石地自然博物館,今年剛剛建成開放,國(guó)慶期間吸引了6萬游客前往參觀游覽。
此外,北京自然博物館、上海自然博物館、遼寧古生物博物館、重慶自然博物館、中國(guó)古動(dòng)物館等雖然沒有公開披露客流量,但是從各大 旅游 網(wǎng)站的評(píng)價(jià)來看,也收獲了較為可觀的客流量。
超級(jí)黃金周期間,共有1436萬人次在陜西文博部門體驗(yàn)傳統(tǒng)文化;成都各大博物館參觀總?cè)藬?shù)突破100萬人次;蘇州博物館采取實(shí)名制分時(shí)預(yù)約參觀,每小時(shí)800名額,8天長(zhǎng)假天天爆滿;南京市博物總館“黃金周”首開夜游模式,吸引并接待游客共計(jì)22.7萬人次……
除了以上舉例的幾家自然科學(xué)博物館外,仍有大量的博物館尚處于門可羅雀的狀態(tài)。
某化石博物館館長(zhǎng)表示, 今天自然科學(xué)博物館的狀況跟20年前的 歷史 文化博物館類似,缺少運(yùn)行經(jīng)費(fèi)支持,體制機(jī)制不順,展示手段落后。 過去,我國(guó)的 歷史 文化博物館通過收取門票支撐場(chǎng)館運(yùn)行,舉步維艱,在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)游客稀少、影響力較弱。其后,通過財(cái)政專項(xiàng)保障,運(yùn)行經(jīng)費(fèi)得以解決,文化博物館運(yùn)營(yíng)“死結(jié)”得以解開。
那么,自然博物館的出路何在?
多個(gè)“婆婆”造成的產(chǎn)權(quán)亂象
但由于自然科學(xué)門類眾多,目前,這些博物館分屬不同部門機(jī)構(gòu)管理,產(chǎn)權(quán)性質(zhì)也各不相同。 比如遼寧古生物博物館屬于國(guó)土資源部門管理,中國(guó)古動(dòng)物館、南京古生物博物館是科研院所內(nèi)設(shè)二級(jí)部門,澄江化石地自然博物館、和政古動(dòng)物化石博物館是地方政府投資建設(shè)管理,還有一些化石博物館是民營(yíng)企業(yè)投資建設(shè)的,比如四川天演博物館、遼寧北票翼龍博物館等。
不同的“母體”,主業(yè)各不相同,造成各博物館建設(shè)水平、資金來源、內(nèi)容設(shè)計(jì)參差不齊。 科協(xié)等部門主要是開展科學(xué)普及工作,有專業(yè)的人員、專門資金建設(shè)維護(hù)博物館運(yùn)營(yíng);地方政府、國(guó)土資源部門、高校院所主職主責(zé)是行政管理和科研教學(xué),科普工作處在邊緣化位置;民營(yíng)博物館在設(shè)計(jì)和運(yùn)營(yíng)上心思巧妙、善于滿足市場(chǎng)需求,但企業(yè)的根本屬性是盈利,其參與國(guó)有博物館運(yùn)營(yíng)又缺少相應(yīng)的政策機(jī)制支持與運(yùn)營(yíng)渠道,國(guó)有博物館引入民營(yíng)企業(yè)動(dòng)力不足。
是什么束縛了公益場(chǎng)館的手腳
作為中科院與江蘇共建的項(xiàng)目,2005年,南京古生物博物館建成時(shí)是當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)唯一的大型古生物科普?qǐng)鲳^,不僅背靠中科院南京地質(zhì)古生物所這支科研國(guó)家隊(duì),還處在玄武湖、雞鳴寺、臺(tái)城風(fēng)景區(qū)的黃金寶地。應(yīng)該說,天時(shí)、地利、人和都具備了,那為何15年過去了,還只能在周六、周日和節(jié)假日對(duì)外開放呢?
“作為研究所的二級(jí)部門,南京古生物博物館的人員編屬于研究所,整個(gè)館長(zhǎng)期只有四五個(gè)正式在編人員。由于人員不足,經(jīng)費(fèi)有限,無法滿足每天正常開放的要求?!?/strong> 王永棟說,研究所的性質(zhì)決定了所里的財(cái)力物力投向的是科學(xué)研究,考核目標(biāo)指向的也是科研成果產(chǎn)出。2020年之前,該博物館長(zhǎng)期以來一直沒有專門的運(yùn)營(yíng)經(jīng)費(fèi)支持。以前20元一張的門票收入,對(duì)于維持一個(gè)中大型博物館的運(yùn)轉(zhuǎn)來說,就是杯水車薪;更不用說是提供更多優(yōu)質(zhì)專職講解、銷售文創(chuàng)產(chǎn)品、舉行特展巡展以及開展研學(xué)活動(dòng)等增值服務(wù)了。
據(jù)專家介紹,國(guó)家也沒有統(tǒng)一的財(cái)政支持資金項(xiàng)目,支持自然科學(xué)類博物館建設(shè)、運(yùn)營(yíng)、更新等。 目前,屬于國(guó)有性質(zhì)的自然科學(xué)博物館的建設(shè)、運(yùn)營(yíng)資金大多缺少穩(wěn)定支持機(jī)制。博物館工作人員的身份也是五花八門,有的是公務(wù)員,有的是事業(yè)編制,有的是市場(chǎng)招聘,基本沒有形成“專業(yè)的人做專業(yè)事”的用人導(dǎo)向,也不利于形成優(yōu)勝劣汰的人才流動(dòng)機(jī)制。
“無中生有”的恐龍園卻人氣爆棚
知名 旅游 網(wǎng)站“驢媽媽 旅游 ”發(fā)布的2020國(guó)慶出游報(bào)告顯示:中秋國(guó)慶黃金周人氣景區(qū)TOP10中,常州恐龍園排名第一;中秋國(guó)慶黃金周華東人氣景區(qū)TOP10中,常州恐龍園依舊排名第一。
嚴(yán)格地說,常州恐龍園內(nèi)的中華恐龍館是一座“無中生有”的化石科普館。地處長(zhǎng)江下游沿岸的常州市,地下至今也沒有發(fā)現(xiàn)過恐龍化石。
中華恐龍館的化石大多來自原國(guó)家地質(zhì)礦產(chǎn)部的地質(zhì)博物館,還有許多是后期購(gòu)置,包括巨型山東龍、中華龍鳥、原始祖鳥,以及中華鱘、鱷類、蜥類等珍稀化石。
常州恐龍園的成功無疑為其他古生物化石博物館帶來啟示: 一個(gè)博物館是否受歡迎,取決于運(yùn)營(yíng)方如何練好“內(nèi)功”,為觀眾提供更加精準(zhǔn)、對(duì)味的增值服務(wù),只有這樣才有可能換取客流量、好評(píng)度和回頭率。
相較之下,自然科學(xué)博物館不僅需要專業(yè)的內(nèi)容設(shè)計(jì)、精美的展品、大量的靜態(tài)展示,還需要3D電影、AR虛擬、AI講解等互動(dòng)式手段幫助觀眾理解深?yuàn)W的科學(xué)知識(shí),甚至還要在館內(nèi)設(shè)計(jì)迷你體驗(yàn)場(chǎng)地,讓觀眾特別是孩子感受科學(xué)的奧妙和自然的奇跡,這些都需要有專業(yè)的團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)策劃,大量的資金投入,受各種因素限制,自然科學(xué)博物館展陳手段普遍落后、內(nèi)容更新非常緩慢。
科學(xué)文化融合能否闖出一條新路
澄江化石地申報(bào)世界自然遺產(chǎn)成功后8年,2020年8月10日,位于云南撫仙湖東北岸的澄江化石地自然博物館開館。
這座投資6.3億、建設(shè)6年的博物館,占地面積近200畝,建筑面積4.2萬平方米,擁有國(guó)內(nèi)先進(jìn)的展陳裝備,也擁有一流的化石資源?!拔覀儚氖澜绺鞯卣骷礁鱾€(gè)地質(zhì)年代的珍貴化石,還有澄江本地獨(dú)一無二的寒武紀(jì)生物大爆發(fā)化石。”該館館長(zhǎng)陳泰敏說,博物館投入運(yùn)營(yíng)之后一直免費(fèi)向公眾開放。
陳泰敏此前一直在 歷史 文化類博物館工作,以他“圈外人”的眼光來看, 自然科學(xué)博物館要讓更多的人走進(jìn)來,一方面要發(fā)揮公益屬性,努力爭(zhēng)取向公眾免費(fèi)開放,同時(shí)把科學(xué)知識(shí)普及開,就必須結(jié)合文旅的思路,打造網(wǎng)紅博物館。
澄江生物群記錄了寒武紀(jì)生命大爆發(fā)的激動(dòng)人心的過程。從低等的海綿動(dòng)物到高等脊索動(dòng)物,幾乎所有的現(xiàn)存動(dòng)物們,還有許多現(xiàn)在已經(jīng)滅絕的動(dòng)物類群,都可以在澄江動(dòng)物群中找到它們各自的代表。
過去,澄江也有一個(gè)化石博物館,一年下來游客數(shù)量區(qū)區(qū)幾萬人,如今澄江化石地自然博物館一天就能接待一萬多人。為何曾經(jīng)的冷門地,如今成了研學(xué)、 旅游 、度假新地標(biāo)呢?
“設(shè)計(jì)新館的時(shí)候,古生物專家建議我們把寒武紀(jì)生命大爆發(fā)的動(dòng)物化石展示好就行了,但是我知道,澄江出土的寒武紀(jì)生命大爆發(fā)化石個(gè)體小、不直觀、年代離我們太久遠(yuǎn),比起恐龍、大象這些化石,沒有多少人愿意來看?!币虼?,如何解決這些問題,讓大眾喜歡上這個(gè)博物館,從而走近化石,認(rèn)識(shí)化石,成了參建團(tuán)隊(duì)必須認(rèn)真思考的問題,陳泰敏說。
如今,這座建在撫仙湖畔的博物館就是陳泰敏夢(mèng)想中的模樣。主館有三層,像是地球生命演化樹,一層一層地展開,向游客娓娓講述生命演化的每一步腳?。?/strong> 一樓以生命大爆發(fā)為題展示澄江化石的獨(dú)特價(jià)值,二樓以生命大演化為脈絡(luò)展示各個(gè)地質(zhì)年代的生命演化,三樓主要以生物多樣性為主題場(chǎng)景式展示來自世界各地的珍稀動(dòng)物標(biāo)本,讓觀眾直觀了解地球生命演化的宏大故事。
館內(nèi)最受觀眾喜愛的恐龍化石。澄江化石地自然博物館供圖
“正因?yàn)槌谓歇?dú)一無二的資源,所以我們就要用最好的手段講最好的故事。”陳泰敏介紹說,如VR、智能體感互動(dòng)等現(xiàn)代 科技 手段是國(guó)內(nèi)自然博物館中比較多的,同時(shí)館內(nèi)還收藏了珍貴的古生物化石和現(xiàn)生動(dòng)物標(biāo)本6萬余件。 “只有這樣,才能全面講述‘生命大爆發(fā)、生命大演化、生物多樣性’等宏大的地球生命演化故事,為參觀者提供了有趣的參觀體驗(yàn)?!?
但是,把新館建起來,陳泰敏的夢(mèng)想只達(dá)成一半。如何管好用好這個(gè)珍貴的世界級(jí)的化石資源和博物館的硬件,讓博物館發(fā)揮綜合效益,創(chuàng)新文旅融合思路,提升參觀游覽服務(wù)、管理思維,疊加自然博物館的有趣、奧妙的科學(xué)基因,努力打造大眾喜愛的化石博物館,才是他的終極目標(biāo)。
陳泰敏為此呼吁,各級(jí)政府、各個(gè)部門應(yīng)就化石類博物館如何發(fā)揮綜合效益采取積極措施, 比如中央財(cái)政補(bǔ)助博物館免費(fèi)開放運(yùn)營(yíng)經(jīng)費(fèi),讓更多的觀眾走進(jìn)博物館接受自然教育和科普教育;比如支持化石類博物館提升展陳效果,帶給游客更好的參觀體驗(yàn)感受;比如支持和資助化石類博物館通過科普書籍、科普電影等形式講好化石故事,鼓勵(lì)博物館與教育培訓(xùn)機(jī)構(gòu)合作開展內(nèi)容豐富的科普研學(xué)活動(dòng),通過各項(xiàng)文旅服務(wù)充分利用好我國(guó)珍貴的化石資源。
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十年前,王虎紋還是華為的一名工作人員。今天,他已經(jīng)成為一名專業(yè)運(yùn)營(yíng)自然博物館公司——北京微創(chuàng)博志的創(chuàng)始人兼CEO。
對(duì)于這種巨大的身份轉(zhuǎn)變,王虎紋直言是“科學(xué)教育”帶來的機(jī)遇。
2009年,王虎紋因?yàn)楣ぷ髟蚝椭袊?guó)科學(xué)院古脊椎動(dòng)物與古人類研究所建立聯(lián)系,他發(fā)現(xiàn)一個(gè)怪現(xiàn)象,隸屬于該所的中國(guó)古動(dòng)物館展出的內(nèi)容很有意思也有知識(shí)性,但卻游客稀少、反應(yīng)冷清。
沖動(dòng)之下,他做了一個(gè)大膽的決定:一面與中國(guó)古動(dòng)物館簽訂合作協(xié)議,設(shè)立“達(dá)爾文俱樂部”;一面對(duì)接北京的中小學(xué)校,依托博物館等資源開展研學(xué)活動(dòng)。
2012年,他利用夜間空閑時(shí)段,在國(guó)內(nèi)首創(chuàng)了“博物館奇妙夜”活動(dòng)模式?!拔覀兿挛?點(diǎn)接手入駐博物館,晚上7點(diǎn)活動(dòng)開始,介紹古生物知識(shí),放科普小電影,講恐龍晚上會(huì)不會(huì)復(fù)活,然后緊接著孩子們游館,尋寶答題,做石膏化石拼裝恐龍……做完這些就十點(diǎn)半了,我們?cè)賻е⒆觽冊(cè)谡箯d搭帳篷睡覺,第二天一早起來自己動(dòng)手做早飯,8點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)離開。”王虎紋說,這種夜游模式開創(chuàng)了自然科學(xué)博物館的全新體驗(yàn),也不影響博物館白天的正常開放和科研活動(dòng),迅速在市場(chǎng)上火了起來,“去年我們?cè)谥袊?guó)古動(dòng)物館開展了100多次奇妙夜活動(dòng),平均3天一場(chǎng),場(chǎng)場(chǎng)爆滿”。
十年過去了,微創(chuàng)博志與中國(guó)古動(dòng)物館合作越來越深入,服務(wù)內(nèi)容拓展到九大項(xiàng)目,也為博物館帶來明顯的變化,年游客量從2009年的五六萬人,上升到2019年的40萬人。
南京古生物博物館在2020年終于從中科院爭(zhēng)取到一筆展陳升級(jí)改造和支持經(jīng)費(fèi),并通過招標(biāo)與微創(chuàng)博志簽訂戰(zhàn)略合作協(xié)議,開展博物館的運(yùn)營(yíng)合作。對(duì)于這樣一個(gè)全新的合作模式,南京古生物博物館館長(zhǎng)王永棟給予積極評(píng)價(jià):“有了專業(yè)運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)的加盟,將會(huì)提升場(chǎng)館的運(yùn)行效能,以后我們就可以投入更多精力,來專心做好展區(qū)內(nèi)容設(shè)計(jì)與更新,開發(fā)科普課程,舉辦特展巡展,把時(shí)間投入到博物館的專業(yè)建設(shè)上,而市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)的事則交給企業(yè)去做。”
根據(jù)合作分工,南京古生物博物館的科學(xué)咖啡廳、達(dá)爾文實(shí)驗(yàn)站、科普影院、研學(xué)活動(dòng)、品牌建設(shè)與市場(chǎng)拓展等交由微創(chuàng)博志負(fù)責(zé);而展示內(nèi)容設(shè)計(jì)、專業(yè)知識(shí)培訓(xùn)、科普課程建設(shè)、化石標(biāo)本收藏展示、科普活動(dòng)組織這些工作,仍然由博物館的專業(yè)人員來負(fù)責(zé)。
“講解接待、衛(wèi)生安保、研學(xué)活動(dòng)、市場(chǎng)開拓等工作,由專業(yè)的運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)來承擔(dān),有望為觀眾提供更好的參觀體驗(yàn)?!蓖跤罈澱f,在獲得中科院和地方科普?qǐng)鲳^運(yùn)營(yíng)經(jīng)費(fèi)補(bǔ)助支持基礎(chǔ)上,該博物館將免費(fèi)向公眾開放,把古生物專業(yè)以外的運(yùn)營(yíng)事項(xiàng)由企業(yè)承擔(dān),不僅讓科普?qǐng)鲳^回歸公益屬性,也能夠滿足市場(chǎng)需求,有利于積極推動(dòng)科學(xué)教育這一市場(chǎng)的 健康 可持續(xù)發(fā)展。
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三、大都會(huì)博物館的介紹?
位于美國(guó)紐約5號(hào)大道上的82號(hào)大街,與著名的美國(guó)自然歷史博物館遙遙相對(duì)。占地13萬平方米,它是與英國(guó)倫敦的大英博物館、法國(guó)巴黎的盧浮宮、俄羅斯圣彼得堡(Sankt Peterburg)的列寧格勒美術(shù)館(Hermitage)(也稱冬宮音譯艾爾米塔什博物館)齊名的世界四大美術(shù)館之一,共收藏有300萬件展品。 1866年 J.杰伊建議成立國(guó)家博物館和美術(shù)館,并組織了委員會(huì)進(jìn)行籌建。1870年1月31日博物館在紐約第五大道681號(hào)原多德沃思舞蹈學(xué)校舊址正式建立。1880年遷至現(xiàn)址。 隨著藏品的不斷增加,該館經(jīng)歷了多次擴(kuò)建,整幢大樓凝聚著各個(gè)時(shí)期不同的建筑風(fēng)格,占地總面積達(dá)13萬平方米。目前藏有埃及、巴比倫、亞述、遠(yuǎn)東和近東、希臘和羅馬、歐洲、非洲、美洲前哥倫布時(shí)期和新幾內(nèi)亞等各地藝術(shù)珍品 330余萬件。包括古今各個(gè)歷史時(shí)期的建筑、雕塑、繪畫、素描、版畫、照片、玻璃器皿、陶瓷器、紡織品、金屬制品、家具、古代房屋、武器、盔甲和樂器。有19個(gè)專業(yè)部門負(fù)責(zé)各類藏品的征集、保管和展覽。 大都會(huì)藝術(shù)博物館
該館的展覽大廳共有3層,分服裝、希臘羅馬藝術(shù)、原始藝術(shù)、武器盔甲、歐洲雕塑及裝飾藝術(shù)、美國(guó)藝術(shù)、R.萊曼收藏品、古代近東藝術(shù)、中世紀(jì)藝術(shù)、遠(yuǎn)東藝術(shù)、伊斯蘭藝術(shù)、19世紀(jì)歐洲繪畫和雕塑、版畫、素描和照片、20世紀(jì)藝術(shù)、歐洲繪畫、樂器和臨時(shí)展覽18個(gè)陳列室和展室。 服裝陳列室是從原來的服裝藝術(shù)博物館發(fā)展而來的,1946年并入大都會(huì)藝術(shù)博物館,單獨(dú)成為一個(gè)部門,藏有17~20世紀(jì)世界各地服裝 1萬多件,并設(shè)有圖書資料室和供專業(yè)服裝設(shè)計(jì)研究人員使用的設(shè)計(jì)房。 1981年春,中美合建的以中國(guó)蘇州網(wǎng)師園殿春簃及其后院為模式的阿斯特庭院在該館的東翼竣工落成,庭院的殿堂──"明軒"陳列了中國(guó)明代家具。 埃及政府贈(zèng)送美國(guó)的典德爾神殿陳列在該館的薩克勒大廳內(nèi),這是在埃及以外世界上僅有的一座埃及古神殿,1978年 9月正式對(duì)外開放。 該館的T.J.沃森圖書館于1964年建立。藏書18.5萬余冊(cè),是世界上收藏藝術(shù)、考古書籍最完善的圖書館之一,供研究生、專業(yè)研究人員、訪問學(xué)者使用。照片、幻燈圖書館藏幻燈片29萬張,黑白照片25萬張,彩色照片6000張,介紹世界藝術(shù)發(fā)展史。紡織品研究室有各種紡織品 1.5萬件,是時(shí)裝設(shè)計(jì)人員理想的研究之地。博物館還設(shè)有版畫素描研究室、青少年博物館、書店、觀眾中心、餐廳等。該館定期出版《大都會(huì)藝術(shù)博物館館刊》等。 大都會(huì)藝術(shù)博物館
大都會(huì)藝術(shù)博物館分館──隱修院于 1938年創(chuàng)建,位于紐約市的福特·特賴恩公園,展出中世紀(jì)的藝術(shù)和建筑,包括雕塑、壁畫、彩色玻璃、泥金寫本、雙角獸圖案掛毯、圣物箱、圣餐杯、象牙制品、金屬器。隱修院內(nèi)還有修道院、教堂、花園。每天有中世紀(jì)音樂會(huì)演出,每周舉辦音樂會(huì)。每年觀眾達(dá) 700萬人次。 [附]交通概況:地鐵4、5、6線,在第86大街站下車。公車M1、2、3、4路,在第82大街附近下車。
編輯本段博物館歷史沿革
大都會(huì)藝術(shù)博物館
紐約大都會(huì)博物館(MetropolitanMuseumofArt)是美國(guó)最大的博物館,建于1880年,早在1866年J.杰伊建議成立國(guó)家博物館和美術(shù)館,并組織了委員會(huì)進(jìn)行籌建。整個(gè)博物館是一幢大廈,占地8公頃,為北京故宮博物院的1/9,但展出面積很大,不下24公頃,反而是故宮博物院的兩倍。僅畫廊就有200多個(gè),藏有36.5萬件各類文物和藝術(shù)品。位于紐約中心公園第五大道82街。1870年1月31日博物館在紐約第五大道681號(hào)原多德沃思舞蹈學(xué)校舊址正式建立。1880年遷至現(xiàn)址。
編輯本段博物館建筑風(fēng)格
大都會(huì)藝術(shù)博物館
紐約的大都會(huì)博物館背依紐約中央公園,鬧中取靜,環(huán)境幽雅。然而,在建筑上沒有體現(xiàn)出美國(guó)人的創(chuàng)造性,高臺(tái)階、大廊柱,與任何一座標(biāo)準(zhǔn)博物館一樣刻板、單調(diào)。但展出內(nèi)容卻豐富多彩,體現(xiàn)了資金足、氣派大的美國(guó)風(fēng)格。整座的2460年前的埃及古墓移置在館內(nèi)專建的大廳中巨型玻璃罩里,令人嘆為觀止,可謂鎮(zhèn)館之寶。服飾館也堪稱世界之最,收集了4個(gè)世紀(jì)以來五大洲的各民族服裝1.5萬件。隨著藏品的不斷增加,該館經(jīng)歷了多次擴(kuò)建,整幢大樓凝聚著各個(gè)時(shí)期不同的建筑風(fēng)格,占地總面積達(dá)13萬平方米。
編輯本段博物館藏品
目前藏有埃及、巴比倫、亞述、遠(yuǎn)東和近東、希臘和羅馬、歐洲、非洲、美洲前哥倫布時(shí)期和新幾內(nèi)亞等各地藝術(shù)珍品330余萬件。包括古今各個(gè)歷史時(shí)期的建筑、雕塑、繪畫、素描、版畫、照片、玻璃器皿、陶瓷器、紡織品、金屬制品、家具、古代房屋、武器、盔甲和樂器。有19個(gè)專業(yè)部門負(fù)責(zé)各類藏品的征集、保管和展覽。 大都會(huì)藝術(shù)博物館
在大都會(huì)藝術(shù)博物館,按照導(dǎo)游圖,可以去到任何一個(gè)喜歡的展廳。古巴比倫、埃及、希臘、羅馬、歐洲各國(guó)、非洲、拉丁美洲等幾乎地球儀上每個(gè)有標(biāo)識(shí)的地方的代表藝術(shù)品,以及原始社會(huì)、奴隸社會(huì)、歐洲中世紀(jì)各個(gè)分期、亞洲各大王朝時(shí)期、近現(xiàn)代等不同歷史階段的代表藝術(shù)品,在大都會(huì)藝術(shù)博物館,都有專設(shè)的展廳。 在大都會(huì)藝術(shù)博物館,有人看到的是展品本身蘊(yùn)含的歷史,有人看到的是展品更易國(guó)度的歷史,有人從展品中看到它獨(dú)一無二的藝術(shù)價(jià)值,有人從展品中看到它所屬時(shí)代的藝術(shù)特征,有人為了心中的理想前去朝圣,有人為了赫赫的聲名一探究竟,有人遺恨無法將浩瀚展品看全,有人感激能夠把珍貴藏品親賞。博物館還將繼續(xù)屹立,等待那些能由此獲益的人們。 博物館展出自古代文明至當(dāng)代的藝術(shù)作品,其中有成千上百件世界文明的杰作。博物館不僅展出繪畫和雕刻,還展出花毯、樂器、服裝以及裝飾品。五大展廳分別是:歐洲繪畫、美國(guó)繪畫、原始藝術(shù)、中世紀(jì)繪畫和埃及古董。 大都會(huì)藝術(shù)博物館
大都會(huì)藝術(shù)博物館每年迎接超過500萬人次的游客,是紐約市最熱門的旅游景點(diǎn)之一。大都會(huì)藝術(shù)博物館呈現(xiàn)給每個(gè)參觀者特別的藏品和展品——從古代埃及的花瓶和羅馬的雕像,到蒂凡尼彩色玻璃和倫勃朗的油畫,這里幾乎有每個(gè)人的興趣之所在。如果你對(duì)博物館如此龐大的規(guī)模和范圍的藏品無所適從,就參加精華游吧。
編輯本段博物館展廳介紹
該館的展覽大廳共有3層,分服裝、希臘羅馬藝術(shù)、原始藝術(shù)、武器盔甲、歐洲雕塑及裝飾藝術(shù)、美國(guó)藝術(shù)、R.萊曼收藏品、古代近東藝術(shù)、中世紀(jì)藝術(shù)、遠(yuǎn)東藝術(shù)、伊斯蘭藝術(shù)、19世紀(jì)歐洲繪畫和雕塑、版畫、素描和照片、20世紀(jì)藝術(shù)、歐洲繪畫、樂器和臨時(shí)展覽18個(gè)陳列室和展室。 大都會(huì)藝術(shù)博物館
服裝陳列室是從原來的服裝藝術(shù)博物館發(fā)展而來的,1946年并入大都會(huì)藝術(shù)博物館,單獨(dú)成為一個(gè)部門,藏有17~20世紀(jì)世界各地服裝1萬多件,并設(shè)有圖書資料室和供專業(yè)服裝設(shè)計(jì)研究人員使用的設(shè)計(jì)房。 大都會(huì)藝術(shù)博物館是紐約第五大道80到84街的一棟龐大建筑,內(nèi)有5大展廳,為歐洲繪畫、美國(guó)繪畫、原始藝術(shù)、中世紀(jì)繪畫和埃及古董展廳。館內(nèi)的陳列室共有248個(gè),常年展出的幾萬件展品,僅是博物館總庫(kù)存的冰山一角——大都會(huì)博物館的所有展品數(shù)量已達(dá)300萬件。
編輯本段阿斯特庭院
大都會(huì)藝術(shù)博物館
1981年春,中美合建的以中國(guó)蘇州網(wǎng)師園殿春簃及其后院為模式的阿斯特庭院在該館的東翼竣工落成,庭院的殿堂──"明軒"陳列了中國(guó)明代家具。
編輯本段典德爾神殿
埃及政府贈(zèng)送美國(guó)的典德爾神殿陳列在該館的薩克勒大廳內(nèi),這是在埃及以外世界上僅有的一座埃及古神殿,1978年9月正式對(duì)外開放。
編輯本段沃森圖書館
大都會(huì)藝術(shù)博物館
該館的T.J.沃森圖書館于1964年建立。藏書18.5萬余冊(cè),是世界上收藏藝術(shù)、考古書籍最完善的圖書館之一,供研究生、專業(yè)研究人員、訪問學(xué)者使用。照片、幻燈圖書館藏幻燈片29萬張,黑白照片25萬張,彩色照片6000張,介紹世界藝術(shù)發(fā)展史。紡織品研究室有各種紡織品1.5萬件,是時(shí)裝設(shè)計(jì)人員理想的研究之地。博物館還設(shè)有版畫素描研究室、青少年博物館、書店、觀眾中心、餐廳等。該館定期出版《大都會(huì)藝術(shù)博物館館刊》等。博物館展出自古代文明至當(dāng)代的藝術(shù)作品,其中有成千上百件世界文明的杰作。博物館不僅展出繪畫和雕刻,還展出花毯、樂器、服裝以及裝飾品。
編輯本段隱修院
大都會(huì)藝術(shù)博物館分館──隱修院于1938年創(chuàng)建,位于紐約市的福特·特賴恩公園,展出中世紀(jì)的藝術(shù)和建筑,包括雕塑、壁畫、彩色玻璃、泥金寫本、雙角獸圖案掛毯、圣物箱、圣餐杯、象牙制品、金屬器。隱修院內(nèi)還有修道院、教堂、花園。每天有中世紀(jì)音樂會(huì)演出,每周舉辦音樂會(huì)。每年觀眾達(dá)700萬人次。
編輯本段中國(guó)傳統(tǒng)水墨展
中國(guó)傳統(tǒng)的書畫藝術(shù)在許多外國(guó)人眼中是一個(gè)魅力無窮而又難以破譯的“謎”。這個(gè)“謎”的謎面和謎底,其實(shí)都和水墨的書寫有關(guān)。9月初在美國(guó)紐約大都會(huì)美術(shù)館舉辦的“水墨:中國(guó)的書寫藝術(shù)”展覽所展出的70件中國(guó)古今書畫藝術(shù)家的作品,為解開這個(gè)深?yuàn)W的“謎”提供了新的契機(jī)和可能,引起了眾多美國(guó)藝術(shù)家和參觀者濃厚的興趣。 美國(guó)大都會(huì)美術(shù)館平時(shí)很少舉行中國(guó)書畫作品展覽,偶有展覽,也主要展示古代書畫家的作品。這次,展覽組織者特地挑選了6位當(dāng)代中國(guó)書畫藝術(shù)家的作品,其目的是為了從中國(guó)書畫藝術(shù)發(fā)展的軌跡中尋找傳承的“密碼”,體現(xiàn)一種古老文化的延續(xù)性,以及古老的水墨書寫藝術(shù)在當(dāng)下的演變狀態(tài)。這6位當(dāng)代中國(guó)書畫藝術(shù)家是:王冬齡(杭州)、王天德(上海)、展望(北京)、谷文達(dá)(紐約)、徐冰(紐約)、秦風(fēng)(波士頓)。 這6位當(dāng)代藝術(shù)家的作品,和黃庭堅(jiān)、米芾、李公麟、趙孟頫、董其昌、傅山、米萬鐘、倪瓚等古代藝術(shù)家的作品一起,組成了一條中國(guó)水墨書寫藝術(shù)的河流,令人流連忘返。當(dāng)?shù)孛襟w稱:“大都會(huì)美術(shù)館已許久沒有過如此熱鬧的場(chǎng)面了?!?值得一提的是,6位當(dāng)代藝術(shù)家的作品所用的表現(xiàn)手法,并不是純粹傳統(tǒng)的,而是融入了許多現(xiàn)代元素。比如王冬齡的作品是抽象書法,王天德的作品運(yùn)用了古老的烙燙技法和現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù),徐冰展出的是他獨(dú)創(chuàng)的“英文漢字書法”,展望的作品是一件太湖石雕塑,谷文達(dá)則是頗有水墨山水意味的篆書作品,秦風(fēng)是現(xiàn)代書法。 也許,舉辦者看重的并非形式,而是一種傳統(tǒng),一種精神,是一位藝術(shù)家通過特有的載體所表現(xiàn)的對(duì)中國(guó)水墨書寫性的理解。這就不難理解,他們?yōu)楹螌⑻袼芤矚w到“水墨書寫”的范疇,而且在當(dāng)?shù)孛襟w作出這樣的評(píng)價(jià):“這件裝置作品追溯了書法1600年的歷史,(書法)經(jīng)過幾個(gè)持續(xù)的發(fā)展高潮,直到現(xiàn)在從普遍的學(xué)術(shù)標(biāo)志轉(zhuǎn)變?yōu)槌橄笏囆g(shù)?!睆倪@段話可以看出,如何使中國(guó)傳統(tǒng)的書畫藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)相互融合,相互理解,或許也是組織者舉辦這次展覽的目的之一。 據(jù)悉,這次展出的70件作品,都是從美國(guó)有關(guān)收藏機(jī)構(gòu)和收藏家手中挑選出來的永久性藏品。展覽將一直持續(xù)到2007年1月中旬結(jié)束?!〈蠖紩?huì)藝術(shù)博物館是以收藏世界各地藝術(shù)品為主的博物館,建于19世紀(jì)末期,現(xiàn)在是世界上首屈一指的大型博物館。
編輯本段攝影展
6月3日至9月1日,美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館(Metropolitan Museum of Art)舉辦的“世紀(jì)取景:攝影大師,1840~1940”攝影展,獨(dú)具創(chuàng)意,令觀者獲得了奇妙的感受。展覽不僅重溫了歷史本身,而且展現(xiàn)了攝影藝術(shù)的發(fā)展歷程。13位杰出攝影家的作品自有其獨(dú)到之處,以其各自不同的視角和目的探究攝影,他們用照相機(jī)發(fā)現(xiàn)自己、發(fā)現(xiàn)攝影、發(fā)現(xiàn)世界13位攝影大師的驚世之作正在美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館“世紀(jì)取景:攝影大師,1840~1940”攝影展上展出,這些作品不僅重溫了歷史本身,而且展現(xiàn)了攝影藝術(shù)的發(fā)展歷程。 從銀板照相到手機(jī)快照,攝影的歷史展現(xiàn)給世人一連串的奇跡,每一次的變革都深刻改寫了我們對(duì)于時(shí)空統(tǒng)一體的理解。隨著其發(fā)展,攝影還從另一個(gè)角度展現(xiàn)奇跡,即幫助我們與從未目睹的過去建立聯(lián)系。 展覽采用了新老畫家舉辦畫展的模式,由大都會(huì)藝術(shù)博物館攝影部的馬爾科姆·丹尼爾(Malcolm Daniel)策展?!笆兰o(jì)取景”通過13位攝影大師的作品及其重要?dú)v史影響,展現(xiàn)了攝影的百年歷史。 攝影展覽列出了13位攝影大師,每位大師的展示照片從10到16幅不等,均是他們的驚世之作。從發(fā)明了卡羅照相法取代銀板照相的英國(guó)紳士威廉·亨利·??怂埂に柌┨?William Henry Fox Talbot),到鐘愛古典質(zhì)樸風(fēng)格的美國(guó)攝影家沃克·伊文思(Walker Evans)和曼·雷(Man Ray),然后到街頭攝影天才亨利·卡帝爾-布列松(Henri Cartier-Bresson)和夜間攝影大師法國(guó)攝影家布拉塞(Brassai)。其中還有羅杰·芬頓(Roger Fenton)、古斯塔夫·勒·格雷(Gustave Le Gray)和卡爾頓·E·沃特金斯(Carleton E Watkins)的風(fēng)景照;法國(guó)攝影家納達(dá)爾(Nadar)和著名的女?dāng)z影家卡梅隆(Julia Margaret Cameron)的肖像照;法國(guó)攝影家夏爾·馬維爾(Charles Marville)等拍攝的18世紀(jì)和19世紀(jì)早期的巴黎和法國(guó)的照片。 所有的作品基本上以時(shí)間順序排列,展覽如同攝影本身的發(fā)展,從靜態(tài)到動(dòng)態(tài),從風(fēng)景和廢墟到城市風(fēng)貌,從攝影室里的人到活動(dòng)中的人。照相機(jī)最初的偉大作品是大自然和建筑物,它們無處不在、趣味盎然、相對(duì)靜止,對(duì)于早期笨重的照相機(jī)來說恰是最好的素材。
編輯本段名家照片
福克斯·塔爾博特
展覽中最古舊的一張照片是??怂埂に柌┨氐奈镉罢掌膹?fù)制品,約拍攝于1835年,灰色的感光紙為背景,上面勉強(qiáng)可見一蕨類植物的枝葉。之所以展覽復(fù)制品,是因?yàn)樵饕坏┢毓饩蜁?huì)完全毀壞。??怂埂に柌┨氐牧硗?5件作品包羅萬象,有風(fēng)景照和人物照,還有他那張著名的作品《打開的門》 (OpenDoor)。僅僅數(shù)年間,他使得照相機(jī)從原始階段進(jìn)入了復(fù)雜的攝影。展覽中他的最后一幅作品是一張蒲公英的凹版相片,連絨毛都清晰可辨。
丹尼爾
丹尼爾對(duì)于作品的選擇標(biāo)準(zhǔn)為竭力展現(xiàn)每位攝影家的創(chuàng)作類型。例如,羅杰·芬頓從維多利亞風(fēng)格轉(zhuǎn)向現(xiàn)代攝影。他的一張作品是以約克郡著名的中世紀(jì)沃勒修道院廢墟為背景,照片中心是一位祈禱的婦女,意味深長(zhǎng)。而他其余的照片例如在克里米亞的一個(gè)港口巴拉克拉瓦(Balaklava)拍攝的鐵路則顯示了他也許是世界上第一位攝影記者。另一張索爾茲伯里大教堂(SalisburyCathedral)內(nèi)部拍攝的照片則充分地結(jié)合了他的兩種不同風(fēng)格。
格雷
格雷的作品大多是法國(guó)北部小鎮(zhèn)楓丹白露(Fontainebleau)的森林和海天一色的美景,而沃特金斯則專注于美國(guó)西部崎嶇坎坷、荒涼廣闊的自然風(fēng)貌,在他的作品中地理和心靈深處的感性結(jié)合起來。芬頓的一張照片里是一位躺臥的女人,身著獨(dú)具異國(guó)風(fēng)情的中東長(zhǎng)袍,包裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。而旁邊掛著勒·格雷的一張裸體女人肖像,一絲不掛。難道這是英法風(fēng)格的大對(duì)決?也許是。不過,兩張照片中的女人好像都竭力回避看向鏡頭,這就不難解釋為什么印象派大師莫奈的畫作《奧林匹亞》如此驚世駭俗了,那張畫中的裸女毫不回避世人的目光。 在展覽巴德斯(Baldus)、阿戈特 (Atget)和馬維爾作品的展廳中,皆是巴黎——新舊巴黎、過渡時(shí)期的巴黎。馬維爾不僅拍攝躺在栗樹下男人的寧?kù)o,也記錄下了法國(guó)著名城市規(guī)劃師奧斯曼(BaronHaussmann)重新規(guī)劃前后的巴黎。 其他一些作品展示了現(xiàn)代攝影藝術(shù)的發(fā)展:手持照相機(jī),可以隨時(shí)憑感覺拍照,也證明了攝影是一門實(shí)驗(yàn)藝術(shù),始于機(jī)械,發(fā)展于攝影室,最終在技術(shù)的推動(dòng)下不斷達(dá)到藝術(shù)上的進(jìn)步和完善。
編輯本段參觀導(dǎo)航
大都會(huì)藝術(shù)博物館交通概況:地鐵4、5、6線,在第86大街站下車。公車M1、2、3、4路,在第82大街附近下車。 景點(diǎn)名稱:大都會(huì)藝術(shù)博物館 聯(lián)系方式:電話:2125357710 景區(qū)門票:不收固定門票費(fèi),采取建議捐助的辦法。若是買了門票,當(dāng)天還可以參觀隱修院。 開放時(shí)間:星期二至星期四以及星期日:上午9點(diǎn)半至下午5點(diǎn)15分;星期五和星期六:上午9點(diǎn)半至晚8點(diǎn)45分。不開放時(shí)間:星期一、感恩節(jié)、圣誕節(jié)以及元旦 門票:建議票價(jià):成人12美元,學(xué)生7美元。
編輯本段旅游貼士
博物館精華游:提供全天,這些義工的一小時(shí)導(dǎo)覽很好地介紹了該館的收藏品(免費(fèi)含在門票內(nèi)) 畫廊講座:這些一小時(shí)的講座,重點(diǎn)詳解某一個(gè)畫廊的內(nèi)容。(免費(fèi)含在門票內(nèi)) 音頻導(dǎo)覽:根據(jù)自己的步速和喜歡的展品,獲得詳盡的信息(不是所有的作品都包括在內(nèi)),包括博物館的永久收藏和專題展覽(6美元,會(huì)員5美元,12歲以下的兒童4美元) 大都會(huì)藝術(shù)博物館的永久收藏品,代表了不同的時(shí)期,不同介質(zhì)和不同的地源。埃及藝術(shù)收藏品覆蓋公元前300,000年到四世紀(jì)。其他的永久收藏物品,包括樂器,現(xiàn)代藝術(shù),以及修道院藝術(shù),為了更好地了解這里超過2萬件的藝術(shù)作品的種類和廣度的——只是藝術(shù)瑰寶的一部分,咨詢他們的網(wǎng)站了解藏品信息,不僅有各展館的精選藏品的網(wǎng)上畫廊還有一個(gè)可檢索信息的數(shù)據(jù)庫(kù)。 大都會(huì)博物館的藏品,吸引了比紐約任何一個(gè)景點(diǎn)都多的游客,每年約有五百萬人左右。不可能在一天甚至是在數(shù)天內(nèi)看到全部的藏品,所以建議選擇感興趣的一到兩個(gè)領(lǐng)域,或參加全天都有的博物館精華游。
編輯本段參觀感言
大都會(huì)藝術(shù)博物館位于5號(hào)大道上的82號(hào)大街。它是個(gè)巨大的寶庫(kù),占有四個(gè)街區(qū),包括的展品在3,000,000件之上。要想真正參觀出名堂來,大概要花費(fèi)好幾個(gè)半天。所以,每次參觀最好先擬訂一個(gè)計(jì)劃,再步入莊嚴(yán)的大廳。在大都會(huì)藝術(shù)博物館,有人看到的是展品本身蘊(yùn)含的歷史,有人看到的是展品更易國(guó)度的歷史,有人從展品中看到它獨(dú)一無二的藝術(shù)價(jià)值,有人從展品中看到它所屬時(shí)代的藝術(shù)特征,有人為了心中的理想前去朝圣,有人為了赫赫的聲名一探究竟,有人遺恨無法將浩瀚展品看全,有人感激能夠把珍貴藏品親賞。博物館還將繼續(xù)屹立,等待那些能由此獲益的人們。 博物館里還有很多花園庭院,有玻璃院頂從中高高聳起,在里面休息片刻會(huì)令人很愜意。當(dāng)然,還可以在博物館商店里買寫有意義的紀(jì)念品。
編輯本段珍貴藏品
歐弗洛尼奧斯陶瓶(Euphronios Krater) 即使是十分刻意的去避免,有些博物館仍舊難以擺脫被指責(zé)使用非正規(guī)手段來得取一些罕見的文物,比如歐弗洛尼奧斯陶瓶。這個(gè)有 2500年歷史,圖案精美華麗,用來盛放水與美酒的陶瓶,被大都會(huì)藝術(shù)博物館(The Metropolitan Museum)在1972年通過非正規(guī)手段以100美元的價(jià)格得到。博物館因得到這個(gè)陶瓶而異常的興奮,因?yàn)楣糯账嚠嫾覛W弗洛尼奧斯(Euphronios)的作品并不多見,但他們竟以如此低的價(jià)格從羅伯特.赫克特(Robert Hecht)手中買到,他也因此正被意大利政府以秘密倒賣掠奪文物罪被通緝。所以正當(dāng)大都會(huì)博物館館長(zhǎng)為陶瓶究竟來自哪里而感到疑惑時(shí),博物館接到了來自意大利的電話,原來陶瓶是最先在羅馬城外發(fā)現(xiàn)的,并且意大利方面要求將陶瓶退還。
四、
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