剪輯師內(nèi)容描述（剪輯師內(nèi)容描述文案）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于剪輯師內(nèi)容描述的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

• 1、影視后期制作的具體內(nèi)容有哪些?

• 2、剪輯風(fēng)格有哪些

• 3、剪映東西的剪輯師叫什么

• 4、影視后期制作技巧之連貫性剪輯

一、影視后期制作的具體內(nèi)容有哪些?

一般來(lái)說(shuō)，我們普通人相對(duì)熟悉的是剪輯師。當(dāng)然，影視的后期制作包括三個(gè)大的方面：第一個(gè)方面，也是最簡(jiǎn)單直接的一點(diǎn)，就是后期制作需要將前期拍攝的分鏡頭組接在一起，這也就是平時(shí)我們所說(shuō)的剪輯;

第二個(gè)方面，就是電影、電視劇中特效部分的制作。比如，一些鏡頭需要采用特殊轉(zhuǎn)場(chǎng)效果，淡入淡出，以及圈出圈入等，另外還包括動(dòng)畫(huà)以及3D特殊效果的使用;

第三個(gè)方面，由于聲音的出現(xiàn)和立體聲的出現(xiàn)，這些開(kāi)始引入到電影中以后，我們還應(yīng)當(dāng)考慮后期的一個(gè)聲音制作上的問(wèn)題，包括電影理論中出現(xiàn)的垂直蒙太奇等。這三點(diǎn)是影視后期制作中必不可少的組成部分。

傳統(tǒng)的影視后期制作是在編輯機(jī)上進(jìn)行的，通常由一臺(tái)放像機(jī)和一臺(tái)錄像機(jī)組成，編輯機(jī)比較簡(jiǎn)單。在影視后期制作時(shí)，剪輯師需要在放像機(jī)中選擇一段相應(yīng)的素材，然后把它記錄到錄像機(jī)中的磁帶上，然后再尋找下一個(gè)鏡頭，最后再將鏡頭組接。

除此之外，一些比較高級(jí)的編輯機(jī)具有較強(qiáng)的特技功能，可以調(diào)整畫(huà)面顏色、制作字幕、制作各種疊畫(huà)劃像等。但是由于磁帶保存的畫(huà)面是有順序的，剪輯師無(wú)法在已有的畫(huà)面中插入另一個(gè)鏡頭，也無(wú)法刪除鏡頭，除非把后面的畫(huà)面全部重新錄制一遍，比較繁瑣，這種編輯叫做線性編輯。

通過(guò)以上的介紹，我們可以發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)的剪輯手段雖然各有特點(diǎn)，但同時(shí)具有局限性，一定程度上降低了剪輯師的創(chuàng)造力，操作起來(lái)比較繁瑣。

以上就是小編整理的影視后期制作的具體內(nèi)容，希望可以為您提供一些幫助。如果您還想了解更多關(guān)于影視后期制作的技巧及素材等內(nèi)容，可以點(diǎn)擊本站的其他文章進(jìn)行學(xué)習(xí)。

二、剪輯風(fēng)格有哪些

不知道你問(wèn)的是什么的剪輯風(fēng)格，是電影還是節(jié)目的，目前還是有不同的：

如下：一、建立節(jié)目的剪輯風(fēng)格

所謂節(jié)目的剪輯風(fēng)格，簡(jiǎn)而言之，就是剪輯師對(duì)節(jié)目后期剪輯的整體構(gòu)思。它體現(xiàn)了剪輯師對(duì)編導(dǎo)者創(chuàng)作意圖的理解，對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容、結(jié)構(gòu)的把握。剪輯師所做的剪輯提綱是其具體的表現(xiàn)。

由于電視節(jié)目的種類繁多、形式各異，編導(dǎo)者的風(fēng)格不同，這就決定了針對(duì)不同種類的節(jié)目應(yīng)采用不同的剪輯方式。剪輯師在動(dòng)手剪輯一部片子前，必須首先熟悉節(jié)目，把握住編導(dǎo)者的創(chuàng)作意圖及藝術(shù)追求，根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容、形式、風(fēng)格考慮所采用的剪輯手段，建立片子的剪輯風(fēng)格。剪輯風(fēng)格一旦確定，就應(yīng)保持前后一致，使之貫穿于整個(gè)剪輯過(guò)程中。

需要注意的是，對(duì)于剪輯師來(lái)說(shuō)，建立剪輯風(fēng)格雖然重要，但表現(xiàn)是為內(nèi)容服務(wù)的，因此必須服從而不能違背編導(dǎo)者的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)要求，要與節(jié)目的主題、內(nèi)容、形式、結(jié)構(gòu)達(dá)到有機(jī)地統(tǒng)一。

二、選擇畫(huà)面剪輯點(diǎn)

在后期剪輯中，無(wú)論是剪動(dòng)作、剪情緒、剪節(jié)奏，剪輯點(diǎn)的選擇都必須遵循客觀規(guī)律，符合事物發(fā)展的邏輯，符合人們的思維習(xí)慣。下面試?yán)e幾種選擇剪輯點(diǎn)的處理方法，以供參考。

1．不同類型節(jié)目的剪輯

綜藝晚會(huì)類節(jié)目，大多數(shù)以歌舞為主，其剪輯點(diǎn)需按歌曲內(nèi)容及音樂(lè)旋律、節(jié)奏、樂(lè)句、樂(lè)段來(lái)選擇，并且在音樂(lè)節(jié)拍強(qiáng)點(diǎn)上切換鏡頭比較流暢。

電視劇類的節(jié)目，多數(shù)按劇情的發(fā)展及人物情緒的變化來(lái)選擇剪輯點(diǎn)。

訪談性節(jié)目，一般按訪談?wù)叩恼勗拑?nèi)容及現(xiàn)場(chǎng)氣氛來(lái)切換鏡頭。紀(jì)錄片及紀(jì)實(shí)性專題片的剪輯要力求真實(shí)可信，尤其是長(zhǎng)鏡頭拍攝時(shí)，剪輯要盡量保證鏡頭完整，避免剪得過(guò)細(xì)過(guò)碎。

競(jìng)技體育類節(jié)目，由于動(dòng)感較強(qiáng)，應(yīng)選擇動(dòng)感強(qiáng)烈的地方作為切換點(diǎn)。

2．鏡頭長(zhǎng)度的選擇

一般說(shuō)來(lái)，鏡頭景別、畫(huà)面信息量的多少及畫(huà)面構(gòu)成復(fù)雜程度都會(huì)影響鏡頭長(zhǎng)度的選擇。

就景別而言， 全景鏡頭畫(huà)面停留時(shí)間要長(zhǎng)一些；中近景鏡頭要稍短一些，特寫鏡頭還要短一些；

就畫(huà)面信息量而言，信息量大時(shí)，畫(huà)面停留時(shí)間要稍長(zhǎng)一些，信息量少的則要短一些；

就畫(huà)面構(gòu)成復(fù)雜程度而言，畫(huà)面構(gòu)成復(fù)雜的，停留時(shí)間要稍長(zhǎng)一些，反之則稍短一些。

對(duì)于敘述性或描述性的鏡頭，鏡頭長(zhǎng)度的選擇應(yīng)以觀眾完全看懂鏡頭內(nèi)容所需的時(shí)間為準(zhǔn)。

對(duì)于刻畫(huà)人物內(nèi)心心理及反映情緒變化為主的鏡頭，鏡頭長(zhǎng)度的選擇不要按敘述的長(zhǎng)度來(lái)處理，而應(yīng)根據(jù)情緒長(zhǎng)度的需要來(lái)選擇，要適當(dāng)?shù)匮娱L(zhǎng)鏡頭長(zhǎng)度，保持情緒的延續(xù)和完整，給觀眾留下感知和聯(lián)想的空間。

3．鏡頭之間的組接

“動(dòng)”接“動(dòng)”、“靜”接“靜”是鏡頭組接的基本原則。所謂的“動(dòng)”與“靜”是指在剪輯點(diǎn)上畫(huà)面主體或攝像機(jī)是處于運(yùn)動(dòng)的還是靜止的狀態(tài)。遵循這一原則進(jìn)行鏡頭組接可保持視覺(jué)的流暢及和諧。

兩個(gè)固定鏡頭組接時(shí)，畫(huà)面主體都是靜止的，其剪輯點(diǎn)的選擇要根據(jù)畫(huà)面的內(nèi)容來(lái)決定(靜接靜)。

兩個(gè)固定鏡頭組接時(shí)，其中一個(gè)鏡頭主體是運(yùn)動(dòng)的，另一個(gè)鏡頭主體是不動(dòng)的，其一種組接方法是尋找主體動(dòng)作的停頓處來(lái)切換；另一種方法是在運(yùn)動(dòng)主體被遮擋或處于不醒目的位置時(shí)切換(靜接靜)，如果兩個(gè)固定鏡頭主體都是運(yùn)動(dòng)的，其剪輯點(diǎn)可選在主體運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中。

一般說(shuō)來(lái)，剪動(dòng)作時(shí)，鏡頭組接是以主體動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)因素作為依據(jù)的，小景別的動(dòng)作要少留一些，大景別的動(dòng)作要多留一些。(動(dòng)接動(dòng))。

當(dāng)兩個(gè)鏡頭都是運(yùn)動(dòng)鏡頭，并且運(yùn)動(dòng)方向一致時(shí)，應(yīng)去掉上一鏡頭的落幅及下一鏡頭的起幅進(jìn)行組接(動(dòng)接動(dòng))。

如果兩個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)作方向不一致時(shí)，就需在鏡頭運(yùn)動(dòng)穩(wěn)定下來(lái)后切換，即保留上一鏡頭的落幅和下一鏡頭的起幅進(jìn)行組接(靜接靜)。

“動(dòng)”接“動(dòng)”的一種特殊用法是所謂“半截子”鏡頭組接。即不同運(yùn)動(dòng)主體或運(yùn)動(dòng)鏡頭在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中進(jìn)行切換，這樣一系列的“半截子”鏡頭組接起來(lái)給人的動(dòng)感更強(qiáng)，節(jié)奏更鮮明，在體育集錦類節(jié)目的剪輯中應(yīng)用較多。需要注意的是，組接鏡頭時(shí)要考慮運(yùn)動(dòng)主體或運(yùn)動(dòng)鏡頭的方向性及動(dòng)感的一致性。

除了“動(dòng)”接“動(dòng)”、“靜”接“靜”外，常見(jiàn)的還有“動(dòng)”接“靜”和“靜”接“動(dòng)”。在進(jìn)行后兩種畫(huà)面組接時(shí)，要充分利用主體之間的因果關(guān)系、對(duì)應(yīng)關(guān)系、呼應(yīng)關(guān)系及畫(huà)面內(nèi)主體運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的變化，做到由動(dòng)到靜，由靜到動(dòng)順理成章的自然轉(zhuǎn)換。

4、“跳軸”現(xiàn)象的處理

在前期拍攝時(shí)，由于攝像師未充分意識(shí)到軸線問(wèn)趣，或者即使前期拍攝時(shí)建立并遵守了軸線原則，但后期剪輯時(shí)需打亂原來(lái)的鏡頭次序重新組合，就可能產(chǎn)生“跳軸”現(xiàn)象。如果這個(gè)問(wèn)題不加以解決，會(huì)造成觀眾理解上的混亂。

當(dāng)遇到“踏軸”問(wèn)題時(shí)，剪輯師可采取一些補(bǔ)救措施，消除或減弱“跳軸”現(xiàn)象。

（1)利用動(dòng)勢(shì)改變軸線方向。在兩個(gè)跳軸鏡頭中間，插入一個(gè)人物轉(zhuǎn)身或運(yùn)動(dòng)物轉(zhuǎn)彎的鏡頭，將軸線方向改變過(guò)來(lái)。

(2)插入中性鏡頭。在兩個(gè)運(yùn)動(dòng)方向相反的鏡頭中間，插入一個(gè)無(wú)明顯方向性的中性鏡頭，可減弱“跳軸”的影響。

(3)借助人物視線。在跳軸鏡頭中間插入一個(gè)人物視線變化的鏡頭，借助人物視線的變動(dòng)，改變軸線方向，清除“跳軸”現(xiàn)象。

(4)插入特寫鏡頭。在跳軸鏡頭中間，插入一個(gè)局部特寫或反映特寫鏡頭，可減弱“跳軸”現(xiàn)象。需要注意的是，插入的特寫鏡頭要與前后鏡頭有一定的聯(lián)系，否則顯得生硬。

(5)插入全景鏡頭。由于全景鏡頭中主體在畫(huà)面所處的位置、運(yùn)動(dòng)的方向或動(dòng)作不很明顯，插入后即使軸方向有所變化，但觀眾的視覺(jué)跳躍不大，可減弱“跳軸”現(xiàn)象。

三、控制剪輯節(jié)奏

電視片的節(jié)奏是由畫(huà)面主體或攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)動(dòng)、鏡頭的長(zhǎng)短、景別的變換、組接時(shí)的切換速度等多種因素構(gòu)成的。它是片子中事件、情節(jié)或人物情緒變化的速度和強(qiáng)度，是影響片子好壞的一個(gè)重要因素。

在前期拍攝時(shí)，攝像師應(yīng)根據(jù)編導(dǎo)者的意圖及節(jié)目的形式、風(fēng)格，控制攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度(例如輕松、歡快的節(jié)目，攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度可稍快一些；莊重、抒情的節(jié)目運(yùn)動(dòng)速度可緩慢一些)，從而形成節(jié)目的節(jié)奏基調(diào)。

在后期剪輯時(shí)，剪輯師總的說(shuō)來(lái)要遵循這一節(jié)奏基調(diào)，再結(jié)合節(jié)目的內(nèi)容及結(jié)構(gòu)安排，根據(jù)事件及情節(jié)發(fā)展的“輕重緩急”，形成有起有落、張弛有度的剪輯節(jié)奏。在剪輯時(shí)，尤其要注意的，一是段落的剪輯節(jié)奏要與片子的總體節(jié)奏相吻合和匹配；二是段落與段落之間的節(jié)奏變化要適當(dāng)，變化過(guò)快或過(guò)慢都會(huì)給觀眾心理上產(chǎn)生不適應(yīng)的感覺(jué)。

另外，后期剪輯時(shí)，在一個(gè)段落中采用一成不變的剪輯節(jié)奏，會(huì)使觀眾產(chǎn)生疲乏厭倦的感覺(jué)。如果適當(dāng)變化剪輯節(jié)奏，采用剪接加速度的方法，使組接的鏡頭越來(lái)越短，利用鏡頭的積累效果，可使段落形成一個(gè)高潮。但在做這種節(jié)奏處理時(shí)，一定要注意張弛結(jié)合，每一個(gè)高潮點(diǎn)后都要留出一個(gè)緩沖釋放的空間，給觀眾以回味和聯(lián)想的余地。

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三、剪映東西的剪輯師叫什么

剪輯創(chuàng)作人

剪輯師

從事電影、電視節(jié)目、視頻等聲畫(huà)素材后期剪輯的專業(yè)人員。

工作內(nèi)容

一般剪輯師工作內(nèi)容有：

根據(jù)作品的構(gòu)思、腳本和素材量，制訂剪輯方案

完成畫(huà)面和鏡頭剪輯，進(jìn)行調(diào)色、特效制作、音效處理、音樂(lè)和字幕合成等

對(duì)成片進(jìn)行合成和包裝

參與作品的創(chuàng)意策劃、腳本設(shè)計(jì)和拍攝

作為一名剪輯師應(yīng)該具備的素質(zhì)：

1、獨(dú)立思考，邏輯清晰

真正的剪輯是一種思維方式，沒(méi)有固定的模式，每個(gè)人也都不一樣，但是，作為一名剪輯師，你剪得東西最起碼是有你的思想意識(shí)和表達(dá)在里面的，而不是單純的照本宣科把鏡頭連在一起。

2、膽大、心細(xì)

所謂膽大其實(shí)就是敢想敢干，我們常說(shuō)的就是不怕你做不出來(lái)，就拍你想不出來(lái)，有了想法就去做，可能在剛開(kāi)始的時(shí)候無(wú)法分辨對(duì)錯(cuò)，但也要多種嘗試，你只有試了才知道合不合適。如果自己拿不準(zhǔn)，可以嘗試之后聽(tīng)取他人意見(jiàn)，清楚的知道每個(gè)想法好在哪不會(huì)好在哪，這個(gè)樣你才能更準(zhǔn)確的知道不足進(jìn)行改進(jìn)。另外就是永遠(yuǎn)不要小看任何一個(gè)鏡頭的存在，到最后會(huì)發(fā)現(xiàn)可能一個(gè)你認(rèn)為廢掉的鏡頭就能拯救你。膽大是敢想敢干，心細(xì)是不要遺漏任何一個(gè)可能用到的鏡頭。

3、要靜得下心，還要反應(yīng)快

其實(shí)就是專注力，靜的下心去認(rèn)真整理分析素材，去分析稿子每一段想表現(xiàn)的核心點(diǎn)，并用最快的速度找到素材。

4、充分調(diào)動(dòng)所有的感知

這里不僅僅指對(duì)單個(gè)鏡頭的感知，故事、畫(huà)面、美術(shù)、色彩、構(gòu)圖、音樂(lè)、情緒等元素構(gòu)成單個(gè)鏡頭的表現(xiàn)力，在剪輯時(shí)還要考慮前后鏡頭的表現(xiàn)力和情緒的銜接，不僅僅是單純的動(dòng)接動(dòng)，靜接靜，這些升華過(guò)后就是鏡頭內(nèi)部表現(xiàn)力的銜接，這里包括了情緒和節(jié)奏

5、建立自己的素材庫(kù)

在你工作的過(guò)程中有意識(shí)的建立自己的素材庫(kù)音樂(lè)、音效、視頻素材、效果、圖片等等各類，定期整理分類，可以提高工作效率。等遇到緊急項(xiàng)目的時(shí)候可以直接用，因?yàn)槟愕乃夭哪惴浅Ｇ宄吹礁遄拥臅r(shí)候你可能就知道這個(gè)片子大概能成什么樣子，在有限的時(shí)間內(nèi)可以最大程度提高影片質(zhì)量。

四、影視后期制作技巧之連貫性剪輯

影視后期制作技巧之連貫性剪輯

影視后期制作是影視制作過(guò)程中的一部份,影視拍攝完成后即會(huì)開(kāi)始后期制作。那么影視后期制作有什么技巧呢？下面我為大家整理了影視后期制作技巧之連貫性剪輯，希望能幫到大家！

主宰經(jīng)典好萊塢電影，之后也大量為好萊塢以外的電影制作所采用的，就是這種為人熟知的“連貫性剪輯”（continuity editing，也作“流暢剪輯”、“分鏡頭剪輯”）。它早在電影史初期就已見(jiàn)雛形，到了1919 年左右，它的最主要特征就已具備。連貫性剪輯的目的就是要讓觀眾對(duì)故事的理解、對(duì)故事的關(guān)注不致中斷。與好萊塢對(duì)故事情節(jié)的處理技巧相一致，基本的原則就是“透明”——也就是說(shuō)，表現(xiàn)的技法應(yīng)隱藏起來(lái)，不應(yīng)引人注目，不然，觀眾的注意力就不會(huì)集中在發(fā)生了什么，而是轉(zhuǎn)移到怎么發(fā)生的。

這就是說(shuō)，用盡量減少剪輯的固有痕跡的方式去并置鏡頭。設(shè)計(jì)切換時(shí)要避免在銀幕空間上帶來(lái)令人困惑的省略，或令人迷失銀幕方向的改變。定場(chǎng)鏡頭的拍攝有助于分清一個(gè)場(chǎng)景的布局和界限，跟在后面的較近的景別也就相應(yīng)地被理解為處于這個(gè)較大空間中的一景。

另一個(gè)常用的手法是180° 規(guī)則，這能確保在連續(xù)鏡頭中空間的一致性，避免在場(chǎng)面調(diào)度中出現(xiàn)以下現(xiàn)象：在前一個(gè)鏡頭中出現(xiàn)在畫(huà)幅這一側(cè)的東西，在后一個(gè)鏡頭中卻跑到了畫(huà)幅的另一側(cè)（就如同鏡像一般）。30°規(guī)則起到類似作用，確保前一個(gè)鏡頭與下一個(gè)鏡頭在取景上有足夠的變化，以避免出現(xiàn)跳切現(xiàn)象。為達(dá)到平順、連貫的空間并置，那些使連續(xù)鏡頭相互“匹配”的手法同樣也很重要——比如視線匹配和動(dòng)作匹配。所有這些為我們描繪出決定這一畫(huà)面與下一畫(huà)面之間空間關(guān)系的位置圖，用故事本身——其中的人物和情節(jié)——把鏡頭聯(lián)系在一起。就像“視線匹配”所暗示的，剪輯對(duì)電影建構(gòu)人物的視點(diǎn)（意指他們實(shí)際看到的東西，與“聚焦”［focalization］這個(gè)術(shù)語(yǔ)包含的隱喻意義相對(duì)）是至關(guān)重要的。反過(guò)來(lái)，表現(xiàn)銀幕上的人物在看著什么東西的過(guò)程，也對(duì)清晰地傳達(dá)鏡頭與鏡頭之間的聯(lián)系特別有用。它也被看成是連貫性剪輯的又一再現(xiàn)手法，一般被稱作正反打鏡頭結(jié)構(gòu)。它們最常用于表現(xiàn)兩個(gè)人物之間的對(duì)話場(chǎng)面，攝影機(jī)的位置與對(duì)話雙方的肩膀齊平。這種手法能清楚地告訴我們每一個(gè)說(shuō)話者所在的位置，以及他們都看到了什么，同時(shí)也表現(xiàn)了人物互動(dòng)的親密性。

《女友星期五》的開(kāi)場(chǎng)為連貫性剪輯的運(yùn)作提供了示范：影片的定場(chǎng)鏡頭是沿《華盛頓 郵報(bào)》的新聞編輯室推軌運(yùn)動(dòng)的，這既明確了這個(gè)工作場(chǎng)所的忙碌，也大致交代出編輯們的辦公室（場(chǎng)景右側(cè)）、記者和打字員聚集區(qū)（居中）和電梯（左側(cè)）的相對(duì)位置。隨后的一個(gè)疊化帶給我們一個(gè)近景，希爾蒂和拉爾夫共乘電梯，他們那個(gè)交談的段落就是用齊肩高的正反打鏡頭段落來(lái)表現(xiàn)的，這與先前那個(gè)移動(dòng)的畫(huà)面形成對(duì)照，似乎是鬧中取靜，在喧囂的新聞采編室中，另辟出一個(gè)只有他們兩人的世界。然后是一連串跟拍希爾蒂的鏡頭，當(dāng)她經(jīng)過(guò)打字組的人堆，進(jìn)入沃爾特的辦公室時(shí)，“動(dòng)作匹配”派上了用場(chǎng)。希爾蒂起初是站到門口，向攝影機(jī)鏡頭的右側(cè)張望了一下，隨即切換到沃爾特和路易的鏡頭，我們知道，他們就是希爾蒂的視線所看到的對(duì)象。希爾蒂招呼一聲，宣告自己到了，鏡頭切換為中景，畫(huà)面上不僅變成了三個(gè)人，而且也把這個(gè)新房間的基本布局交代清楚了。

剛把問(wèn)候話說(shuō)完，達(dá)菲進(jìn)來(lái)了，一個(gè)中遠(yuǎn)距離的雙人鏡頭插進(jìn)來(lái)，讓希爾蒂和沃爾特有較長(zhǎng)時(shí)間的交談，希爾蒂說(shuō)著話，橫過(guò)畫(huà)面，坐到了沃爾特身后：現(xiàn)在，她在畫(huà)面右方，而沃爾特居左。為了和希爾蒂說(shuō)話，沃爾特?fù)u轉(zhuǎn)椅子，這樣，他又面向希爾蒂，背對(duì)攝影機(jī)；隨后一個(gè)切換，沃爾特這才面向我們。盡管這次切換使得沃爾特有了從背對(duì)我們到面向我們的轉(zhuǎn)化，攝影機(jī)的移動(dòng)還是少于180°，就像第一個(gè)鏡頭明確了沃爾特的位置在攝影機(jī)微微偏左一樣，在第二個(gè)鏡頭中他只是微微向右偏移；隨之而來(lái)的是希爾蒂的視點(diǎn)鏡頭，其中，在此前那個(gè)中遠(yuǎn)距離的鏡頭中確定的空間關(guān)系得以保留，希爾蒂仍然居右，而沃爾特的肩膀在畫(huà)幅左側(cè)依然可見(jiàn)。

這個(gè)場(chǎng)景遵循著連貫性剪輯的規(guī)則，也表現(xiàn)出變化在規(guī)則范圍內(nèi)是如何應(yīng)用的。我們或許也注意到了，希爾蒂坐到沃爾特后面去時(shí)，改變了主宰180°規(guī)則的那條假設(shè)軸線的位置：當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景中有四個(gè)人，其中的三個(gè)有進(jìn)有出，那條線的位置是從門到窗；一旦場(chǎng)景中只包含有沃爾特和希爾蒂時(shí)，從人物之間引出的軸線，實(shí)際上已由希爾蒂得到了重新校準(zhǔn)，相當(dāng)于在軸線的這一端到那一端拓展出一系列可能的機(jī)位。當(dāng)沃爾特和希爾蒂說(shuō)說(shuō)笑笑，就會(huì)議中的細(xì)節(jié)爭(zhēng)論不休時(shí)，也有一些巧妙的剪輯，暗示人物互動(dòng)上的變化。整個(gè)場(chǎng)景中的剪輯做到了流暢無(wú)痕，以某種方式起到了幫助我們了解劇情的作用，只不過(guò)，大部分沒(méi)有被我們注意到罷了。

既然說(shuō)連貫性剪輯仍然是主流和藝術(shù)電影主要的電影“語(yǔ)言”，那么，觀眾對(duì)電影表現(xiàn)手法越來(lái)越精通，也使得諸如此類的規(guī)則被打破的機(jī)會(huì)越來(lái)越頻繁。特別是180° 規(guī)則，經(jīng)常在動(dòng)作段落中被打破，比如說(shuō)，在攝影機(jī)移動(dòng)和畫(huà)幅變化的地方輔以動(dòng)態(tài)的場(chǎng)面調(diào)度。藝術(shù)電影就經(jīng)常打亂剪輯的連貫（像戈達(dá)爾使用的跳躍剪輯）成為它們自覺(jué)探索電影技巧的一部分。

名詞解釋：

180°規(guī)則（180°rule）。也即軸線規(guī)則。這種剪輯技巧規(guī)定，從場(chǎng)景中取一條假設(shè)的軸線，規(guī)定攝影機(jī)應(yīng)始終位于這條虛線一側(cè)。否則即為越軸，易導(dǎo)致觀眾在空間方向上的迷惑。

30° 規(guī)則（30°rule）。這種剪輯技巧規(guī)定，攝影機(jī)的安放角度總要比前一個(gè)鏡頭的攝影機(jī)位置有至少30°的改變。

視線匹配（eyelinematch）。在一次切換中，一個(gè)鏡頭表現(xiàn)某人正在凝視畫(huà)面外的某處，那么接下來(lái)的鏡頭就應(yīng)該表現(xiàn)被凝視的對(duì)象。表現(xiàn)凝視者在先的情況更為常見(jiàn)，但在實(shí)際剪輯中，將這一順序顛倒也決非罕見(jiàn)。

動(dòng)作匹配（match onaction）。借一個(gè)在前一個(gè)鏡頭中表現(xiàn)的動(dòng)作可在第二個(gè)鏡頭中完成的這一事實(shí)上的便利，將兩個(gè)空間連接在一起的切換。

正反打（shot reverseshot）。在180°規(guī)則的范圍內(nèi)，在互補(bǔ)或配套的空間上，在基本相反或幾乎正對(duì)的鏡頭位置上所做的切換。

拓展：影視后期制作技巧攻略

一、剪輯師修養(yǎng)

1.在有限的素材中找出最好的表情和動(dòng)作的眼力。

2.剪輯素材并發(fā)現(xiàn)它們與下一畫(huà)面連接的剪切的能力。

3.運(yùn)用影像和選擇音樂(lè)的能力，制造旋律和情節(jié)的創(chuàng)造力。

4.剪輯者還要賦予由連續(xù)的靜止畫(huà)面所組成的'電影以跳動(dòng)感，給影像注入生命。

5.剪輯者會(huì)自然而然地在眾多的鏡頭中找出最棒的表情，找出哪一點(diǎn)是剪切點(diǎn)，這就是剪輯的旋律感。與此同時(shí)作品的全貌也會(huì)在許許多多的攝影素材中慢慢呈現(xiàn)出來(lái)。透過(guò)素材，看到作品應(yīng)有的面貌。

二、尋找剪輯點(diǎn)的方法

應(yīng)該在哪些地方進(jìn)行剪切和連接？尋找剪切點(diǎn)無(wú)疑是剪輯者的重要工作之一，有點(diǎn)需要注意，這就是畫(huà)面的頂點(diǎn)。

所謂畫(huà)面的頂點(diǎn)，是指畫(huà)面是動(dòng)作、表情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，比如人物手臂完全伸展時(shí)，點(diǎn)頭打招呼后低頭動(dòng)作結(jié)束時(shí)，球體上升即將下落時(shí)，收回笑容的瞬間等。

影像是一連串靜止畫(huà)面的連續(xù)，因?yàn)榍懊娴哪z片在人眼中會(huì)形成殘留的影像，所以膠片上的畫(huà)面看起來(lái)才是動(dòng)態(tài)的。

因此，越是激烈的運(yùn)動(dòng)，在畫(huà)面的頂點(diǎn)或者在動(dòng)作開(kāi)始的前一刻進(jìn)行剪切，會(huì)在后面的膠片上產(chǎn)生強(qiáng)烈的殘留影像的效果，給觀眾留下深刻的印象。

三、產(chǎn)生旋律感的剪切點(diǎn)

讓我們以翻書(shū)的動(dòng)作為例，看一下尋找剪切點(diǎn)的方法。

如果從動(dòng)作完全停止的狀態(tài)開(kāi)始拍攝，忠實(shí)地將翻書(shū)的動(dòng)作從一開(kāi)始拍攝到結(jié)束，這樣觀眾一看就知道是翻書(shū)的動(dòng)作。

但是，僅僅讓人看明白是無(wú)法體現(xiàn)出影像的美妙之處的，旋律感和舒適感同樣不可缺少。那么究竟應(yīng)該怎么做呢？

我們把最開(kāi)始的剪切點(diǎn)選擇在翻書(shū)動(dòng)作已經(jīng)開(kāi)始的狀態(tài)。若把翻書(shū)這個(gè)動(dòng)作分解成1～24個(gè)畫(huà)面，那么就把最前面的3～4個(gè)片斷剪切掉，作為開(kāi)始的剪切點(diǎn)。

這種改變對(duì)于理解翻書(shū)的動(dòng)作沒(méi)有任何影響，相反，還能表現(xiàn)出動(dòng)作的旋律感和舒適感。這種剪輯方法也可以運(yùn)用到其他影像中去。

四、電影剪輯的正確方法不是只有一個(gè)

有一點(diǎn)希望大家不要誤解，那就是剪切點(diǎn)并不是唯一的。

書(shū)頁(yè)翻到中間時(shí)可以作為一個(gè)剪切點(diǎn)，翻書(shū)動(dòng)作快要結(jié)束的時(shí)候也可以作為一個(gè)剪切點(diǎn)。

根據(jù)作品的不同，前后畫(huà)面的不同，剪切點(diǎn)可以有所變化，正確的剪輯方法不是唯一的。

當(dāng)然，剪輯也有其固定的形式幾約定，它們可以說(shuō)是剪輯的規(guī)則。了解這些規(guī)則非常重要，但由于剪輯本身是一項(xiàng)富于創(chuàng)造性的工作，所以有時(shí)也會(huì)打破規(guī)則，進(jìn)行一些新的嘗試。

五、剪輯的目的

從物理制約中解放，自由控制時(shí)間和空間在攝影和制作中有時(shí)需要分割鏡頭，在后面把它們構(gòu)成一個(gè)情節(jié)。

在作品中省略故事中實(shí)際時(shí)間的流逝省略故事中空間的移動(dòng)，結(jié)合演出意圖構(gòu)成劇情，確定作品的最終面貌。

有目的地進(jìn)行鏡頭的連接，明確、強(qiáng)調(diào)想表達(dá)的內(nèi)容，使鏡頭的順序和結(jié)構(gòu)更嚴(yán)密，突出情節(jié)性要素。

六、動(dòng)作剪輯中的固定規(guī)則

被拍攝物體為移動(dòng)時(shí)的剪輯方法。

動(dòng)作連接，是指對(duì)被拍攝物體的動(dòng)作進(jìn)行的剪輯。

從前，常常要因?yàn)楦鼡Q膠卷而不得不中斷對(duì)一個(gè)動(dòng)作的拍攝，然而用不同的鏡頭連接起來(lái)的同一個(gè)動(dòng)作，看上去效果卻出奇的流暢，給人以深刻印象。據(jù)說(shuō)這就是這一剪輯方法的起源所在。

七、剪輯鏡頭

（一）動(dòng)作以7:3連接

首先看一下動(dòng)作剪輯中的基本之基本：動(dòng)作連接，動(dòng)作連接是指把一個(gè)動(dòng)作用兩個(gè)畫(huà)面來(lái)連接的剪輯方法。

從理論上不說(shuō)，這兩組影像只是畫(huà)面大小上的差別，描述的是同一時(shí)刻的同一動(dòng)作，所以從任何一點(diǎn)開(kāi)始剪輯都可以。但是，這時(shí)會(huì)出現(xiàn)動(dòng)作不連貫或重復(fù)的現(xiàn)象，最終剪輯出來(lái)的影像缺少節(jié)奏感。

一般的影像剪輯方法是按照7：3或3：7的比例來(lái)連接動(dòng)作，以達(dá)到動(dòng)作流暢的效果。這樣一來(lái)，不僅前后動(dòng)作看起來(lái)連貫，節(jié)奏感和生動(dòng)感也應(yīng)運(yùn)而生。當(dāng)然，按照7：3的比例連接并不是絕對(duì)的真理。根據(jù)素材和剪切點(diǎn)的不同，人眼有時(shí)會(huì)產(chǎn)生重復(fù)、跳越的錯(cuò)覺(jué)。所以，故意將某些鏡頭剪切掉或是重疊起來(lái)，動(dòng)作反而看起來(lái)更加自然流暢。在不同的影像中嘗試著改變剪切點(diǎn)來(lái)看看效果吧。

（二）把兩個(gè)動(dòng)作連接成一個(gè)

將不同的被拍攝物體的多個(gè)動(dòng)作連接成一個(gè)，也就是通常所說(shuō)的單個(gè)動(dòng)作剪輯。

范例：被打出本壘打的投手和一壘手回頭看著飛出去的球，兩位選手在同一時(shí)刻完成“回首”這一動(dòng)作。要想充分運(yùn)用現(xiàn)有的素材，一定會(huì)采用這樣的連接：打出全壘打-＞投手回頭-＞壘手回頭-＞遠(yuǎn)遠(yuǎn)飛出去的球。但是，采用這種連接方法，兩位選手回頭的動(dòng)作就重復(fù)了，會(huì)給觀眾贊成一種沉悶的印象。單個(gè)動(dòng)作剪輯會(huì)把這兩個(gè)回頭動(dòng)作整合成一個(gè)，通過(guò)剪輯來(lái)消除時(shí)間差。具體而言，就是在投手回頭動(dòng)作的前半部分進(jìn)行剪切，連接上一壘手回頭動(dòng)作的后半部分，這樣能加強(qiáng)速度感并使畫(huà)面連貫。

動(dòng)作連接的要點(diǎn)

兩臺(tái)攝像機(jī)在相同的位置和角度拍攝出兩種不同大小的影像，如果是不同的位置和角度，可以使用這一規(guī)則來(lái)處理。

當(dāng)然，如果素材不是同時(shí)拍攝而成的，只要改變一下角度，以某一動(dòng)作的頂點(diǎn)（某一具特征性的動(dòng)作）為剪切點(diǎn)，連接的方法會(huì)有很多種。例如，先拍攝球出手前的一瞬間，隨后再拍攝出球后手向下收回的動(dòng)作，然后把它們進(jìn)行連接。以動(dòng)作為中心進(jìn)行剪輯時(shí)，必須注意幾個(gè)方面的問(wèn)題，以下就是要點(diǎn)所在。

1、將時(shí)間看起來(lái)較長(zhǎng)的鏡頭作為主要鏡頭。

2.考慮畫(huà)面的上下左右，以免影響動(dòng)作的連續(xù)性。

3.大幅度改變運(yùn)用和攝像機(jī)的位置會(huì)畫(huà)面的氣勢(shì)。

4.按照實(shí)際時(shí)間進(jìn)行的連接看上去會(huì)比較拖沓，因此要壓縮過(guò)渡動(dòng)作中能省略的部分。特別是動(dòng)作激烈的場(chǎng)面，鏡頭的長(zhǎng)度要縮短。

5.同時(shí)拍攝而成的素材理論上可以在任意一點(diǎn)進(jìn)行剪輯，但是選擇不同的剪切點(diǎn)，重復(fù)或省略一些鏡頭，動(dòng)作會(huì)更為流暢。

6、同一動(dòng)作使用不同的畫(huà)面連接時(shí)，要盡量在動(dòng)作的頂點(diǎn)處進(jìn)行連接。

（三）有目的地重疊動(dòng)作以強(qiáng)調(diào)

通過(guò)有目的地重復(fù)，用以強(qiáng)調(diào)某一動(dòng)作，這種方法被稱為雙重動(dòng)作或三重動(dòng)作。范例中，把投手手臂舉到最高點(diǎn)的鏡頭作為剪切點(diǎn)，連接從前方、后方拍攝到的這一動(dòng)作，最后再連接出球后手向下收回的側(cè)面全鏡頭。這樣一來(lái)，對(duì)于觀眾不說(shuō)，動(dòng)作可能并不是那么流暢，但是“出球”的動(dòng)作重復(fù)了3次（三重動(dòng)作），給人印象十分深刻。雙重動(dòng)作，只有當(dāng)有意識(shí)地想要突出某一動(dòng)作時(shí)才有效，而且要盡量精短，以免冗長(zhǎng)。

（四）激烈的動(dòng)作畫(huà)面可能省略中間部分

剪輯的目的之一在于時(shí)間和空間上的省略，如果按照實(shí)際時(shí)間的推移和空間的移動(dòng)進(jìn)行剪輯，再多的時(shí)間都不夠表現(xiàn)，觀眾也會(huì)覺(jué)得冗長(zhǎng)、乏味。這時(shí)，比較有效的方法是抽取同一動(dòng)作的部分中間鏡頭，然后連接組合。這種方法也被稱為中間抽去手法，它的作用是能大幅度地縮減時(shí)間，增加影片的速度感，讓觀眾百看不厭。運(yùn)用這種手法時(shí)，必須選擇抽去哪些鏡頭，這是難點(diǎn)所在，最重要的是不能剪切掉動(dòng)作的頂點(diǎn)（特征性動(dòng)作）。手臂舉到最高處、手臂放到最低點(diǎn)、最生氣時(shí)的臉、笑得最燦爛時(shí)的臉等，如果抽去了這些頂點(diǎn)鏡頭，就無(wú)法了解動(dòng)作會(huì)朝哪個(gè)方向發(fā)展。

跳躍式剪輯發(fā)展了這一手法，它是中間抽去手法的一種，如唱機(jī)針般地對(duì)影像進(jìn)行跳躍式的連接。跳躍式剪輯敢于打破傳統(tǒng)剪輯的禁忌，使制作讓人印象深刻的場(chǎng)面成為可能。

動(dòng)作的中間抽去手法

通過(guò)抽去中間鏡頭來(lái)省略時(shí)間并突出速度感時(shí)，必須注意選擇應(yīng)該省略哪些。省略其他鏡頭，最初狀態(tài)，投球時(shí)手臂位置達(dá)到最高時(shí)，手臂下垂，僅用這3個(gè)鏡頭就能最低限度地表現(xiàn)了出投球的動(dòng)作。

>>>>（五）連接frame in和frame out畫(huà)面

被拍攝物體在拍攝框架中，這被稱為frame in；反之，被拍攝物體離開(kāi)拍攝范圍，則稱之為frame out。走路或奔跑中的人、動(dòng)物、小轎車、電車，這些移動(dòng)中的物體都可以對(duì)它們進(jìn)行剪輯。我們一起來(lái)考慮一下怎樣連接同一被拍攝物體在不同背景下的frame in和frame out畫(huà)面。自行車從鏡頭前騎過(guò)的場(chǎng)面，在不同地點(diǎn)拍攝兩組同樣大小的鏡頭。

當(dāng)然，我們可以按照從自行車駛?cè)肟瘴枧_(tái)（鏡頭中只有背景，沒(méi)有被拍攝物體）到自行車駛出鏡頭的順序連接。這樣的連接方法沒(méi)有錯(cuò)，但是空間上顯得過(guò)于空曠，而且動(dòng)作不夠流暢。優(yōu)秀的、有節(jié)奏感的動(dòng)作連接方法是在前一組鏡頭是被拍攝物體即將離開(kāi)拍攝范圍時(shí)，然后連接上后一組鏡頭中物體剛剛進(jìn)入拍攝范圍的鏡頭。

要點(diǎn)是使用被拍攝物體一半在鏡頭中，一半在鏡頭外的畫(huà)面，這樣連接動(dòng)作看上去會(huì)比較流暢。如果被拍攝物體在前后兩組鏡頭中的角度不同，在frame in和frame out之間加入一幀空舞臺(tái)鏡頭，畫(huà)面前后會(huì)更為連貫。

>>>>（六）暗鏡頭或共同點(diǎn)連接不同被拍攝物體的動(dòng)作

不同被拍攝物體的動(dòng)作怎樣連接？范例中是奔跑而來(lái)的人物和飛馳而去的汽車之間的連接，首先讓奔跑而來(lái)的人物越跑越近，直至充滿整個(gè)畫(huà)面，使畫(huà)面變成黑色，然后連接上后續(xù)的鏡頭。

雖然人物的奔跑速度和汽車的速度不同，但是一來(lái)一往之間的黑屏（或者是光線很暗的鏡頭）成功地再現(xiàn)了流暢的動(dòng)作。

對(duì)話剪輯中的固定規(guī)則人物臺(tái)詞的剪輯方法，對(duì)話在這里就是指臺(tái)詞。對(duì)話剪輯是指對(duì)登場(chǎng)人物的臺(tái)詞進(jìn)行的剪輯。它與動(dòng)作剪輯并列為最具代表性的剪輯方法，是展示故事情節(jié)時(shí)不可或缺的因素。

看起來(lái)簡(jiǎn)單的對(duì)話剪輯，其實(shí)也是一些用來(lái)表現(xiàn)特殊效果的固定規(guī)則。

八、臺(tái)詞連接

（一）臺(tái)詞以1:3連接

臺(tái)詞與臺(tái)詞之間，除去se和bgm等之外，余下的就是無(wú)聲狀態(tài)了。對(duì)于影像剪輯來(lái)說(shuō)，重要的是如何制造出這種無(wú)聲狀態(tài)，并利用它來(lái)表現(xiàn)影片的節(jié)奏。范例中是兩個(gè)人在車上對(duì)話的場(chǎng)景，剪輯的關(guān)鍵在于兩人的對(duì)話之間應(yīng)該有怎樣的間隔。

一個(gè)一個(gè)的對(duì)話鏡頭都是用攝像機(jī)代替另一個(gè)人物拍攝而成的，因此兩個(gè)人并沒(méi)有進(jìn)行真正的對(duì)話（=間隔）。剪輯時(shí)，如何制作出自然的對(duì)話間的間隔非常重要。

一般來(lái)說(shuō)，對(duì)話與對(duì)話之間的間隔按照1：3的比例進(jìn)行連接會(huì)比較連貫。

如果前組鏡頭中臺(tái)詞結(jié)束后所空的間隔為1個(gè)長(zhǎng)度，那么在后續(xù)鏡頭中的對(duì)話開(kāi)始前就要空出3個(gè)長(zhǎng)度的間隔。

（二）臺(tái)詞的上移下移，增加戲劇性效果

對(duì)話的上移下移，即將臺(tái)詞部分插入前一鏡頭（上移）或拖入后一鏡頭（下移）中，它的作用在于突出人物因?qū)υ拑?nèi)容而產(chǎn)生的表情和動(dòng)作的變化。例如：a先生被某人叫住，b先生向他打招呼說(shuō)“你好，a先生”，將這一部分上移，隨后出現(xiàn)b先生的鏡頭中再插入上移了的a先生的臺(tái)詞，“這不是b先生嗎！”

這樣一來(lái)，整個(gè)場(chǎng)面就顯得更為流暢和連貫了。例如：將前一鏡頭中的“我有了喜歡的人”這一關(guān)鍵名下移，突出表現(xiàn)在這句話的影響下男主角的表情變化，這是這一技巧的意圖所在。例如：為了突出女主角在男主角邀請(qǐng)兜風(fēng)的前后表情的變化，將男主角的臺(tái)詞上移，和女主角的臉部鏡頭一起出現(xiàn)。

如果不上移臺(tái)詞，畫(huà)面中中有女主角無(wú)聲的臉部鏡頭，影片會(huì)顯得很長(zhǎng)，而且沒(méi)有節(jié)奏感。并不是臺(tái)詞的長(zhǎng)短決定鏡頭的剪切，而是要一邊考慮情節(jié)一邊進(jìn)行有目的的剪切，這一點(diǎn)是至關(guān)重要的。

（三）使用嵌入的蒙太奇手法表現(xiàn)心情

要想讓上面的場(chǎng)面更戲劇化，可以使用在臺(tái)詞之間插入其他鏡頭的方法。比如，露出一點(diǎn)后續(xù)的鏡頭，這樣也是可以的。前組鏡頭中女主角的臺(tái)詞說(shuō)到一半時(shí)，插入男主角的臉部鏡頭，這樣不僅能表現(xiàn)出男主角在聽(tīng)了女友的回答后強(qiáng)烈的表情的變化，更是能強(qiáng)調(diào)之前平靜愉快的狀態(tài)。非動(dòng)作和臺(tái)詞的剪輯方法場(chǎng)景轉(zhuǎn)換和制造連接點(diǎn)。

1.初學(xué)者可以使用傳統(tǒng)的o.l方法柔和地過(guò)渡鏡頭

o.l(over lap重疊攝影)與淡入、淡出一樣，是非常常見(jiàn)的過(guò)渡效果，表示時(shí)間的流逝和空間的移動(dòng)，也可用于表現(xiàn)心情。類似的過(guò)渡方法還有抹拭法、消散法等。

2、用遮蔽物連接不同場(chǎng)景！換窗

換窗是指被拍攝對(duì)象的前面有遮蔽物時(shí)，通過(guò)用遮蔽物遮擋畫(huà)面的方法來(lái)過(guò)渡到后續(xù)鏡頭的剪輯方法。

遮蔽物大體上可以分為兩種，不可動(dòng)遮蔽物（墻壁或是其他很大的東西）和行人等可以動(dòng)的對(duì)象。

兩者本來(lái)都是可以直接連接的，但是使用遮蔽物連接顯得更加自然。

3、用模糊畫(huà)面連接不同的場(chǎng)景

聚集和不聚集是指把模糊的圖像漸漸合成清晰的圖像，或把清楚的圖像漸漸變?yōu)槟：膱D像。

因?yàn)樗欠浅３橄蟮漠?huà)面，所以用它來(lái)連接兩個(gè)不同鏡頭時(shí)非常自然。

但有一點(diǎn)需要注意，如果前面的圖像和后面的圖像在顏色和圖像上沒(méi)有共同之處，最后做出的結(jié)果看上去會(huì)很不和諧。

比如說(shuō)，從紅色的玫瑰轉(zhuǎn)到警車的信號(hào)燈，或是從一個(gè)人的臉轉(zhuǎn)到另一個(gè)的臉等，模糊畫(huà)面連接的應(yīng)該是具體的場(chǎng)面，在舞臺(tái)或被拍攝對(duì)象在顏色和形式上有共同點(diǎn)時(shí)才能使用。

4、用運(yùn)動(dòng)造成的模糊效果連接鏡頭

快速移動(dòng)拍攝是用極快的速度左右（也可以是上下）移動(dòng)攝像機(jī)進(jìn)行拍攝。

使用這種方法時(shí)，會(huì)出現(xiàn)模糊的效果，連接不同的鏡頭。

這種手法給人以重視空間移動(dòng)的印象，注意應(yīng)該使用非常短的快速的鏡頭。如果使用了冗長(zhǎng)的鏡頭，就很難作為場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的連接鏡頭來(lái)使用了。

注意不同場(chǎng)景中的背景也應(yīng)有較大變化。

5、用一樣的風(fēng)景來(lái)連接鏡頭

空切是在連接同時(shí)進(jìn)行的兩個(gè)不同場(chǎng)景時(shí)，在前面的鏡頭中將攝影機(jī)抬起拍攝天空，再將攝影機(jī)落下變?yōu)槠渌麍?chǎng)景的鏡頭剪輯方法，不是藍(lán)色的天空也可以，可以使用月亮、太陽(yáng)、星星等。兩個(gè)鏡頭中的場(chǎng)景可以離得很遠(yuǎn)，但是一定要有共通點(diǎn)（如大海）。

6、用曝光效果連接鏡頭

像用強(qiáng)烈的閃光燈來(lái)拍攝一樣，用閃光（快速閃光出現(xiàn)的完全白色的鏡頭）來(lái)連接不同，鏡頭的方法叫做閃光效果。即使連接毫無(wú)共通點(diǎn)的鏡頭也能做到完全沒(méi)有不和諧感。廣告和音樂(lè)電視中經(jīng)常用到這一手法。

7、用分割畫(huà)面過(guò)渡到后續(xù)鏡頭

一般做法是將同時(shí)進(jìn)行的鏡頭分割后放在一起。如果不這樣做，觀眾會(huì)很難理解畫(huà)面。將鏡頭的右半部分分割出去，插上其他鏡頭來(lái)構(gòu)成整個(gè)畫(huà)面的。在表現(xiàn)同步的事件時(shí)非常管用。其他有代表性的剪輯方法影像產(chǎn)品可以說(shuō)是蒙太奇的集合最后介紹的是cut back(回切)等有代表性的剪輯方法，剪輯師可以通過(guò)不同的剪輯方法，使情節(jié)、登場(chǎng)人物的心情，以及影像的含義等有很大的改變，有的作品甚至由此出現(xiàn)了180度的大轉(zhuǎn)彎。蒙太奇就是通過(guò)畫(huà)面的組合來(lái)產(chǎn)生出故事性的，這里向大家介紹這種效果非常好的剪輯方法。

8、讓同時(shí)進(jìn)行的不同鏡頭交替出現(xiàn)

讓在不同場(chǎng)所同時(shí)發(fā)生的事情交替出現(xiàn)，這叫回切（也可以叫做交叉剪切）?；厍性趶?qiáng)調(diào)場(chǎng)面連續(xù)性的同時(shí)，增強(qiáng)緊張感和表現(xiàn)力。

通過(guò)改變鏡頭的攝影速度（慢動(dòng)作），可以使情節(jié)表現(xiàn)力更強(qiáng)。在回切中讓不同場(chǎng)所的鏡頭交替了出現(xiàn)，最后雙方出現(xiàn)于同一場(chǎng)所，這種方法效果會(huì)更好。例，約會(huì)遲到了，快速跑步的男性鏡頭與在約定地點(diǎn)等待的女性鏡頭交替出現(xiàn)。最后，無(wú)論是兩人最終見(jiàn)面，還是男性沒(méi)有趕到，女性一個(gè)人去逛街，鏡頭效果都會(huì)很好。與回切相近的剪輯方法還有回閃（flash back）。回閃是在表現(xiàn)登場(chǎng)人物的回憶或心里描寫時(shí)，插入很多超短鏡頭。

9、當(dāng)連接很困難時(shí)，插入黏合劑似的畫(huà)面

切出（cut away）是像黏合劑一樣連接前后鏡頭的剪輯方法。它是一種反傳統(tǒng)理論的方法，在連接尺寸相同的兩幅畫(huà)面時(shí)全觀眾以很大的震撼力。例如，拍攝兩個(gè)人在咖啡廳的情景時(shí)，并不是把兩個(gè)人的特定鏡頭連接在一起，而是在中間插入咖啡方糖的鏡頭，這樣影片顯得更有節(jié)奏感。只要插入的鏡頭拍攝的是前面鏡頭中出現(xiàn)過(guò)的物體就可以。例，把女性看寶石的鏡頭、寶石的特寫鏡頭和她在其他商店購(gòu)物的鏡頭連接在一起。請(qǐng)大家自己感受一下，如果沒(méi)有這個(gè)寶石的鏡頭，在節(jié)奏感和震撼力方面給觀眾的感覺(jué)有什么不同。

10、用不同框架的鏡頭連接，產(chǎn)生節(jié)奏感！

放大和縮小是給普通鏡頭帶來(lái)新奇感的很常見(jiàn)的方法。將框架不同的心情鏡頭（一般是可以表現(xiàn)人物心情的特寫鏡頭）與場(chǎng)景鏡頭（狀況鏡頭，一般是遠(yuǎn)鏡頭或超遠(yuǎn)鏡頭）階段性地連接起來(lái)，通常的做法是分成3個(gè)階段，注意不同鏡頭的框架是不同的。例如一個(gè)分3次接近一個(gè)吸煙男性的鏡頭（放大）。也可以分3次將鏡頭逐漸拉遠(yuǎn)。如果使用同樣的框架單調(diào)，可以使用這種方法。從電影看“回切”的奇妙之處回切，就是使兩個(gè)或兩個(gè)以上的不同場(chǎng)景鏡頭以某種關(guān)聯(lián)性交錯(cuò)出現(xiàn)的剪輯技巧。

這種方法看上去似乎很難，實(shí)際上，我們經(jīng)?？梢栽陔娨晞∨c電影中看到，它是一種非常普通的剪輯手法。比如，打電話的男人和女人交錯(cuò)出現(xiàn)，這是很常見(jiàn)的鏡頭，但它使用的就是回切方法。回切的優(yōu)點(diǎn)是讓時(shí)間的流逝重復(fù)出現(xiàn)，給人以更加接近電影的時(shí)間感。比如描寫殺人犯以及追捕他的警察的時(shí)候，用回切的手法會(huì)使影片進(jìn)入高潮，提高速度感，給觀眾以更高的緊張感。

《沉默的羔羊》中的高潮情節(jié)就是用回切的手法巧妙地展開(kāi)的?；厍械氖址梢再x予鏡頭新的含義。比如希區(qū)柯克的電影《捉賊記》中的情景：凱力.布蘭德和格蕾斯.凱莉在旅館的房間里交談的時(shí)候，窗外放起了煙火為。這里煙火為了隱喻兩人的戀情。這里對(duì)煙火煌鏡頭進(jìn)行回切，使得影片的情節(jié)更有表現(xiàn)力。

以上就是關(guān)于剪輯師內(nèi)容描述相關(guān)問(wèn)題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問(wèn)題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。

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