北歐標(biāo)志性藝術(shù)作品（北歐標(biāo)志性藝術(shù)作品圖片）

大家好！今天讓小編來(lái)大家介紹下關(guān)于北歐標(biāo)志性藝術(shù)作品的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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文章目錄列表:

• 1、北歐的設(shè)計(jì)風(fēng)格

• 2、西方美術(shù)發(fā)展的幾個(gè)重要時(shí)期，以及代表作品！急！

• 3、哪些家居小單品是北歐風(fēng)的標(biāo)志性代表呢？

• 4、為什么北歐風(fēng)格，或者跟北歐有關(guān)的很多都會(huì)出現(xiàn)麋鹿？

一、北歐的設(shè)計(jì)風(fēng)格

北歐風(fēng)格是注重人與自然、社會(huì)、與環(huán)境的有機(jī)的科學(xué)的結(jié)合，它的身上集中體現(xiàn)了綠色設(shè)計(jì)、環(huán)保設(shè)計(jì)、可持續(xù)發(fā)展設(shè)計(jì)的理念，它顯示了對(duì)手工藝傳統(tǒng)和天然材料的尊重與偏愛(ài)，它在形式上更為柔和與有機(jī)，因而富有濃厚的人情味，它的家居風(fēng)格很大程度體現(xiàn)在家具的設(shè)計(jì)上。注重功能，簡(jiǎn)化設(shè)計(jì)，線條簡(jiǎn)練，多用明快的中性色。

在20世紀(jì)20年代，大眾服務(wù)的設(shè)計(jì)主旨決定了北歐風(fēng)格設(shè)計(jì)風(fēng)靡世界。功能主義在1930年的斯德哥爾摩博覽會(huì)大放異彩，標(biāo)志著其突破了斯堪的納維亞地區(qū)，與世界接軌。

北歐風(fēng)格將德國(guó)的崇尚實(shí)用功能理念和其本土的傳統(tǒng)工藝相結(jié)合，富有人情味的設(shè)計(jì)使得它享譽(yù)國(guó)際。它逐步形成系統(tǒng)獨(dú)特的風(fēng)格于40年代。北歐設(shè)計(jì)的典型特征是崇尚自然、尊重傳統(tǒng)工藝技術(shù)。

20世紀(jì)中期的北歐經(jīng)濟(jì)的發(fā)展迅速使得北歐人擁有高福利的制度。但北歐人依然重視產(chǎn)品的實(shí)用性，簡(jiǎn)單自然的審美觀依舊傳承。北歐的住宅文化和設(shè)計(jì)理念深受影響。故，即使是在工業(yè)時(shí)代的北歐產(chǎn)品設(shè)計(jì)都依然保留著關(guān)注用戶身心健康的人文關(guān)懷的要素。傳統(tǒng)和時(shí)尚創(chuàng)新被北歐設(shè)計(jì)師運(yùn)用得淋漓盡致。

擴(kuò)展資料

北歐風(fēng)格（Nordic style）是指歐洲北部國(guó)家挪威、丹麥、瑞典、芬蘭及冰島等國(guó)的藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格（主要指室內(nèi)設(shè)計(jì)以及工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)），具有簡(jiǎn)約、自然、人性化的特點(diǎn)。

北歐風(fēng)格在使大眾利益得到關(guān)注的同時(shí)，北歐設(shè)計(jì)沒(méi)有缺失對(duì)小眾的關(guān)懷。例如消除殘障人士在生活上的不便，為其設(shè)計(jì)便捷的人性設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)社會(huì)公平。它們都體現(xiàn)了北歐風(fēng)格設(shè)計(jì)對(duì)人的周全關(guān)心。

北歐風(fēng)格以簡(jiǎn)潔著稱于世，并影響到后來(lái)的“極簡(jiǎn)主義”“后現(xiàn)代”等風(fēng)格。常用的裝飾材料主要有木材、石材、玻璃和鐵藝等，都無(wú)一例外地保留了這些材質(zhì)的原始質(zhì)感。在家庭 裝修方面，室內(nèi)的頂、墻、地六個(gè)面，完全不用紋樣和圖案裝飾，只用線條、色塊來(lái)區(qū)分點(diǎn)綴。

同時(shí)，北歐風(fēng)格的家居，以淺淡的色彩、潔凈的清爽感，讓居家空間得以徹底降溫。

參考資料：百度百科--北歐風(fēng)格

二、西方美術(shù)發(fā)展的幾個(gè)重要時(shí)期，以及代表作品！急！

西方人最早的美術(shù)作品產(chǎn)生于舊石器時(shí)代晚期，即距今3萬(wàn)到1萬(wàn)多年之間。最杰出的原始繪畫(huà)作品，發(fā)現(xiàn)于法國(guó)南部和西方美術(shù)西班牙北部地區(qū)的幾十處洞窟中，其中最著名的是法國(guó)的拉斯科洞窟壁畫(huà)和西班牙的阿爾塔米拉洞窟壁畫(huà)。所繪形象皆為動(dòng)物，手法寫(xiě)實(shí)，形象生動(dòng)。迄今為止發(fā)現(xiàn)的原始雕刻大多為小型動(dòng)物雕刻，少數(shù)人像雕刻中，裸體女性雕像占主要地位，這些女性雕像夸張女性的生理特點(diǎn)，突出表現(xiàn)女性的乳房、臀部、腹部、大腿等，體現(xiàn)出原始人對(duì)于母性和生殖的崇拜意識(shí)。在維也納附近的威倫道夫出土的女性雕像被稱為“威倫道夫的維納斯”，是其中最著名的代表作。

起源時(shí)期

史前美術(shù)，又稱“原始美術(shù)”，西方人最早的美術(shù)作品產(chǎn)生于舊石器時(shí)代晚期，即距今3萬(wàn)到1萬(wàn)多年之間。最杰出的原始繪畫(huà)作品，發(fā)現(xiàn)于法國(guó)南部和西班牙北部地區(qū)的幾十處洞窟中，其中最著名的是法國(guó)的拉斯科洞窟壁畫(huà)和西班牙的阿爾塔米拉洞窟壁畫(huà)。所繪形象皆為動(dòng)物，手法寫(xiě)實(shí)，形象生動(dòng)。迄今為止發(fā)現(xiàn)的原始雕刻大多為小型動(dòng)物雕刻，少數(shù)人像雕刻中，裸體女性雕像占主要地位，這些女性雕像夸張女性的生理特點(diǎn)，突出表現(xiàn)女性的乳房、臀部、腹部、大腿等，體現(xiàn)出原始人對(duì)于母性和生殖的崇拜意識(shí)。在奧地利維也納附近的維倫多夫出土的女性雕像被稱為“維倫多夫的維納斯”，是其中最著名的代表作。

發(fā)展時(shí)期

古代美術(shù)

西方習(xí)慣把新石器末期到中世紀(jì)稱為古代，具體來(lái)說(shuō)就是指公元前4000年（文字的出現(xiàn)）到公元476年（西羅馬帝國(guó)滅亡）。 主要包括美索不達(dá)米亞、埃及、希臘和羅馬時(shí)期的美術(shù)。

美索不達(dá)米亞（即幼發(fā)拉底河和底格里斯河之間的地區(qū)，又稱兩河流域）的雕塑，如巴比倫王國(guó)的“漢謨拉比法典”浮雕，亞述王國(guó)那些表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)和狩獵的緊張場(chǎng)面、手法極為寫(xiě)實(shí)、充滿激烈動(dòng)勢(shì)的浮雕。

古埃及的龐大金字塔建筑，按照正面律程式雕刻的人像雕刻和神秘威嚴(yán)的獅身人面像。

古希臘的自由民主創(chuàng)造了具有民主思想的建筑、雕刻和繪畫(huà)作品，其中留存于世的不少健美而優(yōu)雅的雕刻形象，如《擲鐵餅者》、《米洛斯的維納斯》等，尤其具有無(wú)窮的魅力。

古羅馬美術(shù)承繼著古希臘的傳統(tǒng)，但羅馬人的美術(shù)更傾向于實(shí)用主義。規(guī)模巨大的科洛西姆競(jìng)技場(chǎng)和萬(wàn)神廟是古羅馬建筑的杰出代表。而曾被維蘇威火山灰掩埋達(dá)1700多年的龐貝壁畫(huà)，則給我們展示了古羅馬繪畫(huà)的獨(dú)特面貌。

中世紀(jì)

中世紀(jì)是指公元5世紀(jì)（以公元476年西羅馬帝國(guó)崩潰作為標(biāo)志）到15世紀(jì)（意大利文藝復(fù)興的黎明），它標(biāo)志著西方進(jìn)入了基督教時(shí)代。受基督教制約，中世紀(jì)美術(shù)不注重客觀世界的真實(shí)描寫(xiě)，而強(qiáng)調(diào)所謂精神世界的表現(xiàn)。建筑的高度發(fā)展是中世紀(jì)美術(shù)最偉大的成就。拜占廷教堂、羅馬式教堂和哥特式教堂，各具藝術(shù)上的創(chuàng)造性。與宗教建筑相結(jié)合，雕刻、鑲嵌畫(huà)和壁畫(huà)也取得了一定成就。

文藝復(fù)興

14-16世紀(jì)的歐洲文藝復(fù)興美術(shù)以堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義方法和體現(xiàn)人文主義思想為宗旨，在追溯古希臘古羅馬藝術(shù)精神的旗幟下，創(chuàng)造了最符合現(xiàn)實(shí)人性的嶄新藝術(shù)。

意大利的達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗基羅和拉斐爾是文藝復(fù)興美術(shù)的三位代表。達(dá)·芬奇既是藝術(shù)家又是科學(xué)家，其杰作《最后的晚餐》、《蒙娜麗莎》等皆被譽(yù)為世界名畫(huà)之首。米開(kāi)朗基羅則在雕刻、繪畫(huà)和建筑各方面都留下了最能代表鼎盛期文藝復(fù)興藝術(shù)水平的典范之作。他塑造的人物形象雄偉健壯，氣魄渾宏。拉斐爾則以其塑造的秀美典雅的圣母形象最為成功。他的圣母像寓崇高于平凡，被譽(yù)為美和善的化身，最充分地體現(xiàn)了人文主義的理想。

17世紀(jì)

17世紀(jì)在歐洲出現(xiàn)了巴洛克美術(shù)，它發(fā)源于意大利，后風(fēng)靡全歐。其特點(diǎn)是追求激情和運(yùn)動(dòng)感的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)華麗絢爛的裝飾性。這一風(fēng)格體現(xiàn)在繪畫(huà)、雕塑和建筑等各個(gè)美術(shù)門(mén)類中。弗蘭德的魯本斯是巴洛克繪畫(huà)的代表人物，他的熱情奔放、絢麗多彩的繪畫(huà)對(duì)西方繪畫(huà)具有持久的影響。同時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義大師如荷蘭的倫勃朗、西班牙的委拉斯開(kāi)茲等，也在一定程度上具有巴洛克的特色。

18世紀(jì)

18世紀(jì)洛可可風(fēng)格在法國(guó)興起，隨后波及歐洲其他國(guó)家。羅可可美術(shù)的特點(diǎn)是追求華麗纖巧和精致。代表畫(huà)家有法國(guó)的華托、布歇和弗拉戈納爾。隨著1789年法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)大革命的到來(lái)，進(jìn)步的美術(shù)家們又一次重振了古希臘古羅馬的英雄主義精神，開(kāi)展了一場(chǎng)新古典主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。其代表畫(huà)家是法國(guó)的大衛(wèi)和安格爾。浪漫主義隨著新古典主義的衰落而興起。法國(guó)的熱里科的《梅杜薩之筏》被視為浪漫主義繪畫(huà)的開(kāi)山之作，而這一運(yùn)動(dòng)的主將卻是德拉克洛瓦，其繪畫(huà)色彩強(qiáng)烈，用筆奔放，充滿強(qiáng)烈激情，代表作有《希阿島的屠殺》和《自由領(lǐng)導(dǎo)著人們》等。法國(guó)呂德的《馬賽曲》和卡爾波的《舞蹈》都是杰出的浪漫主義雕塑作品。

19世紀(jì)

19世紀(jì)中期是現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)蓬勃興旺的時(shí)期。法國(guó)畫(huà)家?guī)鞝栘愂乾F(xiàn)實(shí)主義的倡導(dǎo)者，他的代表作《奧南的葬禮》堪稱繪畫(huà)中的“人間喜劇”，而《石工》則深刻揭示了社會(huì)的矛盾，表現(xiàn)了作者對(duì)勞動(dòng)人民的同情。勤勞樸實(shí)的農(nóng)民畫(huà)家米勒，以醇厚真摯的感情，歌頌了辛勤勞作的農(nóng)民。

政治諷刺畫(huà)家杜米埃創(chuàng)作了大量思想深刻而形象夸張的石版畫(huà)和油畫(huà)。德國(guó)女版畫(huà)家柯勒惠支，以社會(huì)民主主義思想和鮮明的個(gè)人風(fēng)格創(chuàng)作了反映工人運(yùn)動(dòng)和農(nóng)民革命的系列銅版畫(huà)和石版畫(huà)。俄羅斯的批判現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)生了列賓、蘇里科夫等杰出畫(huà)家。法國(guó)雕塑大師羅丹的作品也具有一定的現(xiàn)實(shí)主義品質(zhì)。

19世紀(jì)后期在法國(guó)產(chǎn)生了印象派。此派繪畫(huà)以創(chuàng)新的姿態(tài)出現(xiàn)，它反對(duì)當(dāng)時(shí)已經(jīng)陳腐的古典學(xué)院派的藝術(shù)觀念和法則，受到現(xiàn)代光學(xué)和色彩學(xué)的啟示，注重在繪畫(huà)中表現(xiàn)光的效果。代表畫(huà)家有馬奈、莫奈、雷諾阿、德加、畢沙羅、西斯萊等。

繼印象派之后還出現(xiàn)了新印象派（代表畫(huà)家是修拉和西涅克）和后印象派（代表畫(huà)家是塞尚、凡高和高更）。而實(shí)際上后印象派與印象派在藝術(shù)主張并不相同甚至完全相反。其中凡高的繪畫(huà)著力于表現(xiàn)自己強(qiáng)烈的情感，色彩明亮，線條奔放。高更的畫(huà)多具有象征性的寓意和裝飾性的線條和色彩。塞尚繪畫(huà)則追求幾何性的形體結(jié)構(gòu)，他因而被尊稱為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。

現(xiàn)代美術(shù)

20世紀(jì)以來(lái)，現(xiàn)代美術(shù)呈現(xiàn)出流派迭起，千姿百態(tài)的局面。1905年誕生的以馬蒂斯為代表的野獸派繪畫(huà)，強(qiáng)調(diào)形的單純化和平面化，追求畫(huà)面的裝飾性。1908年崛起的以布拉克和畢加索為代表的立體派繪畫(huà)繼承了塞尚的造形法則，將自然物象分解成幾何塊面，從而從根本上掙脫傳統(tǒng)繪畫(huà)的視覺(jué)規(guī)律和空間概念。

隨著德國(guó)1905年橋社和1909年藍(lán)騎士社的先后成立，表現(xiàn)主義作為一種重要流派登上畫(huà)壇，此派繪畫(huà)注重表現(xiàn)畫(huà)家的主觀精神和內(nèi)在情感。

1909年在意大利出現(xiàn)了未來(lái)主義美術(shù)運(yùn)動(dòng)，此派畫(huà)家熱衷于利用立體主義分解物體的方法表現(xiàn)活動(dòng)的物體和運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)。抽象主義的美術(shù)作品大約于1910年前后產(chǎn)生，其代表畫(huà)家有俄羅斯畫(huà)家康定斯基和荷蘭畫(huà)家皮特·蒙德里安，而兩人又分別代表著抒情抽象和幾何抽象兩個(gè)方向。

第一次世界大戰(zhàn)期間產(chǎn)生的達(dá)達(dá)主義思潮，此派藝術(shù)家不僅反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、反對(duì)權(quán)威、反對(duì)傳統(tǒng)，而且否定藝術(shù)自身，否定一切。杜尚將達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》畫(huà)上胡須，并將小便池作為藝術(shù)品，便是達(dá)達(dá)主義思想的體現(xiàn)。

隨著達(dá)達(dá)主義運(yùn)動(dòng)消退，在此基礎(chǔ)上出現(xiàn)了超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)思潮。此派畫(huà)家以柏格森的直覺(jué)主義，弗洛伊德的精神分析學(xué)和夢(mèng)幻心理學(xué)為理論基礎(chǔ)，力圖展現(xiàn)無(wú)意識(shí)和潛意識(shí)世界。其繪畫(huà)往往把具體的細(xì)節(jié)描寫(xiě)與虛構(gòu)的意境結(jié)合在一起，表現(xiàn)夢(mèng)境和幻覺(jué)的景象。代表畫(huà)家有恩斯特、勒內(nèi)·馬格利特、夏卡爾、達(dá)利、胡安·米羅等。

第二次世界大戰(zhàn)后在美國(guó)產(chǎn)生的以波洛克、德·庫(kù)寧為代表的抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)，綜合了抽象主義、表現(xiàn)主義的特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)畫(huà)家行動(dòng)的自由性和自動(dòng)性。

20世紀(jì)50年代初萌發(fā)于英國(guó)、50年代中期鼎盛于美國(guó)的波普藝術(shù)，繼承了達(dá)達(dá)主義精神，作品中大量利用廢棄物、商品招貼、電影廣告和各種報(bào)刊圖片作拼貼組合，故又有新達(dá)達(dá)主義的稱號(hào)。代表人物有美國(guó)畫(huà)家約翰斯、勞生柏、安迪·沃荷等。

而70年代興起的超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義（或稱照相寫(xiě)實(shí)主義）運(yùn)動(dòng)，其主要特征是利用攝影成果，進(jìn)行客觀的復(fù)制和逼真的描繪。代表畫(huà)家有克洛斯、佩爾斯坦，雕塑家中，安德烈、漢森最為著名。

希望對(duì)你有幫助！

三、哪些家居小單品是北歐風(fēng)的標(biāo)志性代表呢？

在我看來(lái)是北歐風(fēng)的，標(biāo)志性家具小單品就是米白色的小沙發(fā)，我印象中總感覺(jué)那樣風(fēng)格的裝修，一定要放一張米白色的沙發(fā)，可能這樣子會(huì)比較好看吧。還有就是木制的地板，以上就是我個(gè)人的看法

四、為什么北歐風(fēng)格，或者跟北歐有關(guān)的很多都會(huì)出現(xiàn)麋鹿？

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北歐地處亞寒帶大陸性氣候區(qū)，冬季漫長(zhǎng)，氣溫較低。對(duì)于北歐的印象大概是皚皚白雪，森林和麋鹿。

風(fēng)格成因

為何北歐風(fēng)格會(huì)與其它的歐洲國(guó)家有那么大的不同？我們不得不提《楊特定律》，北歐人重要的基本生活觀念與不成文的行為規(guī)范，它指的是輕視任何浮夸的舉止，以及對(duì)于物質(zhì)成就的炫耀。

這種觀念反映在設(shè)計(jì)作品是一種適度呈現(xiàn)的抑制，吸引必要程度的目光，節(jié)制范圍內(nèi)所練就的美感更易顯優(yōu)雅與簡(jiǎn)潔的特質(zhì)。另外北歐社會(huì)人們貧富差距不大，大部分是中產(chǎn)階級(jí)，社會(huì)的福利制度相當(dāng)完善，所以他們的生活方式就體現(xiàn)出平和富足的狀態(tài)以及大眾化的審美傾向。

北歐風(fēng)格特征

北歐風(fēng)格在處理空間方面一般強(qiáng)調(diào)室內(nèi)空間寬敞、內(nèi)外通透，最大限度引入自然光。在空間平面設(shè)計(jì)中追求流暢感；墻面、地面、頂棚以及家具陳設(shè)乃至燈具器皿等，均以簡(jiǎn)潔的造型、純潔的質(zhì)地、精細(xì)的工藝為其特征。

北歐室內(nèi)裝飾風(fēng)格常用的裝飾材料還有石材、玻璃和鐵藝等，但都無(wú)一例外的保留這些材質(zhì)的原始質(zhì)感。

家居色彩的選擇上，偏向淺色如白色、米色、淺木色。常常以白色為主調(diào)，使用鮮艷的純色為點(diǎn)綴；或者 以黑白兩色為主調(diào)，不加入其它任何顏色?？臻g給人的感覺(jué)干凈明朗，絕無(wú)雜亂之感。

在窗簾地毯等軟裝搭配上，偏好棉麻等天然質(zhì)地。

家具是北歐風(fēng)格家居的主要元素，它的特點(diǎn)是簡(jiǎn)潔，造型別致，做工精細(xì)，喜好純色。

北歐三國(guó)不同的設(shè)計(jì)個(gè)性

其實(shí)，北歐風(fēng)格制是歐式風(fēng)格的一個(gè)地域分類，一般特指挪威、瑞典、芬蘭、丹麥和冰島

5個(gè)國(guó)家的風(fēng)格。雖然這5個(gè)國(guó)家的設(shè)計(jì)風(fēng)格被統(tǒng)歸為北歐風(fēng)格，但每個(gè)國(guó)家的設(shè)計(jì)又都有它自己的個(gè)性。比如，丹麥人以經(jīng)典設(shè)計(jì)見(jiàn)長(zhǎng)，瑞典人追崇現(xiàn)代的設(shè)計(jì)，而挪威人更偏愛(ài)樸實(shí)沉穩(wěn)的設(shè)計(jì)，貼近自然。

挪威設(shè)計(jì)

1、成熟穩(wěn)重

挪威家具設(shè)計(jì)師傳承了北歐原始的設(shè)計(jì)概念，強(qiáng)調(diào)家具的成熟穩(wěn)重與淳樸自然，富有創(chuàng)意，通過(guò)柜板材與金屬的巧妙運(yùn)用和組合，呈現(xiàn)出另類的效果，進(jìn)一步強(qiáng)化設(shè)計(jì)。無(wú)論是高雅細(xì)致的出口家具設(shè)計(jì)還是天然樸實(shí)的鄉(xiāng)村設(shè)計(jì)，均體現(xiàn)了挪威人的智慧。

2、靈感源于自然

挪威人將他們對(duì)于自然環(huán)境所飽含的那份深深的愛(ài)和敬畏賦予自己的設(shè)計(jì)之中，他們認(rèn)為自然因?yàn)楹?jiǎn)單所以更美更動(dòng)人。故而，挪威設(shè)計(jì)的線條更加簡(jiǎn)潔干凈，在寒冷的北國(guó)傳遞著溫暖的理念。

3、朝向自我

大部分挪威人生活的重心是家庭，圍繞這一溫暖的場(chǎng)所，設(shè)計(jì)師將簡(jiǎn)單線條和實(shí)用功能引入設(shè)計(jì)中。而鄉(xiāng)野生活則賦予挪威設(shè)計(jì)一種淡然的姿態(tài)，并不試圖取悅大環(huán)境，而將重心內(nèi)化，朝向自我。

丹麥設(shè)計(jì)

1、突出人性化

丹麥家具設(shè)計(jì)堪稱全球經(jīng)典的設(shè)計(jì)，突出人性化。一件簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的家具設(shè)計(jì)，除了要塑造它的可觀性之外，還要講究其結(jié)構(gòu)的實(shí)用性，充分考慮到人體的結(jié)構(gòu)與家具的結(jié)構(gòu)之間的協(xié)調(diào)性。用的舒適是丹麥設(shè)計(jì)的追求目標(biāo)。

2、不同的線條表現(xiàn)

從設(shè)計(jì)上改變了以往家具硬邦邦的感覺(jué)，加入人的理性，增加家具的柔性化。

運(yùn)用富于變化的線條,來(lái)對(duì)動(dòng)靜進(jìn)行表現(xiàn)。直線和曲線在視覺(jué)中有相反的美感,線條的設(shè)計(jì)在家具設(shè)計(jì)美學(xué)中的應(yīng)用將是永恒的。采用直線構(gòu)成的家具能給人以剛勁、安定和莊嚴(yán)的感覺(jué),在造型藝術(shù)上體現(xiàn)為“力”的美感。采用曲線構(gòu)成的家具造型能給人以活潑、流暢和優(yōu)美的感覺(jué)，在造型藝術(shù)上體現(xiàn)為“動(dòng)”的美感。

瑞典設(shè)計(jì)

1、簡(jiǎn)單優(yōu)雅

瑞典風(fēng)格設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單中透著一絲絲的優(yōu)雅，優(yōu)雅中透著一絲絲的飄逸。而清新的色調(diào)、質(zhì)樸的裝飾，這些都完美的詮釋了瑞典風(fēng)格。自從1925年紐約世界博覽會(huì)上首次提出“瑞典式優(yōu)雅”一詞，到20世紀(jì)上半葉贏得世界美譽(yù)的“瑞典式雅致”和“瑞典式摩登”：簡(jiǎn)約、實(shí)用、色彩淡雅、材質(zhì)自然，不事張揚(yáng)的典雅中揉合了幽默與靈巧，正是瑞典設(shè)計(jì)的標(biāo)志性特點(diǎn)。

2、大眾化

瑞典風(fēng)格并不十分強(qiáng)調(diào)個(gè)性，而更注重工藝性與市場(chǎng)性較高的大眾化的研究開(kāi)發(fā)。桌椅腿通常纖細(xì)帶有凹槽，裝飾品使用較少但很有效，包括精致的葉片雕刻、希臘圖案花樣等。家具通常粉飾純白色、奶油色、藍(lán)色油漆，都透著明亮的靈性。瑞典風(fēng)格設(shè)計(jì)偶而也會(huì)受到丹麥風(fēng)格的影響，采用柚木、紫檀木等名貴質(zhì)材制作高級(jí)家具，但從傳統(tǒng)上，瑞典人更喜歡用本國(guó)盛產(chǎn)的松木、白樺為質(zhì)材制作白木家具。

3、干凈的線條

瑞典風(fēng)格設(shè)計(jì)更追求便于疊放的層疊式結(jié)構(gòu)，線條明朗，簡(jiǎn)化流通，以便制造摩登與風(fēng)行。

4、巧妙運(yùn)用色彩

由于瑞典的冬天陰暗而漫長(zhǎng)，陽(yáng)光有限，因此室內(nèi)色調(diào)多局限在兩種淺淡的顏色，也可能會(huì)有第三種顏色作點(diǎn)綴?；疑驕\灰色、淺藍(lán)色往往和奶油黃色搭配在一起，由銹紅色點(diǎn)綴。藍(lán)白相間的貼磚壁爐是瑞典人家度過(guò)漫長(zhǎng)冬天的基本保障，客廳壁爐中式風(fēng)格的代夫特瓷磚與其相似，延續(xù)了瑞典風(fēng)格中的藍(lán)白色彩搭配。

生產(chǎn)工藝

上等的楓木、橡木、云杉、松木和白樺是制作各種家具的主要材料，它本身所具有的柔和色彩、細(xì)密質(zhì)感以及天然紋理非常自然地融入到家具設(shè)計(jì)之中，展現(xiàn)出一種樸素、清新的原始之美，代表著獨(dú)特的北歐風(fēng)格。

功能

多功能、可拆裝折疊、可隨意組合；通常是在家具店中選中樣品后，買(mǎi)回一套附有裝配圖和零件的成型板材，由家庭成員根據(jù)個(gè)人需要和喜好自行裝配。這種生產(chǎn)方式促使北歐家具的制作工藝越來(lái)越先進(jìn)，用材的表面處理越來(lái)越復(fù)雜，家具的質(zhì)量和光潔度也需達(dá)到相當(dāng)高的水平。

工藝

在工藝上，追求至純至真，手工藝這種在現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)被看作是活標(biāo)本的技術(shù)，仍然在北歐國(guó)家的設(shè)計(jì)中廣泛使用。這種人本主義的態(tài)度也獲得了全世界普遍的認(rèn)可，營(yíng)造天人合一的自然氣氛，北歐人似乎有著不可替代的天賦。

在營(yíng)造天人合一的自然氣氛里，北歐人似乎有著不可替代的天賦。永遠(yuǎn)是材質(zhì)的精挑細(xì)選，工藝的至純至真……手工藝，這種在現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)被看作是活標(biāo)本的技術(shù)，別的不提，僅“宜家家居”在中國(guó)的火爆就說(shuō)明了一切。

北歐家具以簡(jiǎn)約著稱，具有很濃的后現(xiàn)代主義特色，注重流暢的線條設(shè)計(jì)，代表了一種時(shí)尚，回歸自然，崇尚原木韻味，外加現(xiàn)代、實(shí)用、精美的藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格，正反映出現(xiàn)代都市人進(jìn)入新時(shí)代的某種取向與旋律。

北歐人有著特殊的造型天賦。丹麥設(shè)計(jì)在家具王國(guó)里堪稱經(jīng)典；瑞典人善于制造摩登；芬蘭人翔動(dòng)著自然靈感；挪威人崇尚厚重與質(zhì)樸。他們?cè)陲L(fēng)格上有其共性的一面，但也體現(xiàn)著不同的個(gè)性。

木材

木材是北歐風(fēng)格裝修的靈魂。為了有利于室內(nèi)保溫，因此北歐人在進(jìn)行室內(nèi)裝修時(shí)大量使用了隔熱性能好的木材。這些木材基本上都使用未經(jīng)精細(xì)加工的原木，保留了木材的原始色彩和質(zhì)感。北歐的建筑都以尖頂、坡頂為主，室內(nèi)可見(jiàn)原木制成的梁、檁、椽等建筑構(gòu)件。這種風(fēng)格應(yīng)用在平頂?shù)臉欠恐?，就演變成一種純裝飾性的木質(zhì)“假梁”。

北歐風(fēng)格的建筑

“建筑直接源于其所處的環(huán)境特征和功能起點(diǎn)，而脫離風(fēng)格的羈絆，對(duì)環(huán)境的呼應(yīng)是建筑師以自由的方法來(lái)塑造空間?！睂?duì)于北歐（芬蘭-瑞典-丹麥-挪威）的建筑師而言，自然界的結(jié)構(gòu)與尺度一直是其設(shè)計(jì)的重要起點(diǎn)之一。而體現(xiàn)出來(lái)的就是北歐建筑設(shè)計(jì)現(xiàn)代、簡(jiǎn)約、富于變化，強(qiáng)調(diào)空間的近人尺度和舒適感。建筑布局注重人與人之間的溝通和聯(lián)系，致力于營(yíng)造良好的鄰里交往空間和氛圍，突出社區(qū)和諧溫暖的人情味。

理念——以簡(jiǎn)潔手法創(chuàng)造設(shè)計(jì)和裝修的精髓。

建材——以木材為主打造室內(nèi)空間靈魂。

為了有利于室內(nèi)保溫，北歐人在進(jìn)行室內(nèi)裝修時(shí)大量使用了隔熱性能好的木材。因此，在北歐的室內(nèi)裝飾風(fēng)格中，木材占有很重要的地位。北歐風(fēng)格的居室中使用的木材，基本上都使用的是未經(jīng)精細(xì)加工的原木。這種木材最大限度地保留了木材的原始色彩和質(zhì)感，有很獨(dú)特的裝飾效果。

為了防止過(guò)重的積雪壓塌房頂。這種裝飾手段，經(jīng)常被京城的消費(fèi)者用來(lái)遮掩空間中的過(guò)梁。

除了木材之外，北歐室內(nèi)裝飾風(fēng)格常用的裝飾材料還有石材、玻璃和鐵藝等，但都無(wú)一例外地保留這些材質(zhì)的原始質(zhì)感。

色彩——慣用鮮艷的純色，蓬勃生命力的象征。

北歐地區(qū)由于地處北極圈附近，氣候非常寒冷，有些地方還會(huì)出現(xiàn)長(zhǎng)達(dá)半年之久的“極夜”。因此，歐人在家居色彩的選擇上，經(jīng)常會(huì)使用那些鮮艷的純色，而且面積較大。隨著生活水平的提高，在20世紀(jì)初北歐人也開(kāi)始嘗試使用淺色調(diào)來(lái)裝飾房間，這些淺色調(diào)往往要和木色相搭配，創(chuàng)造出舒適的居住氛圍。

北歐風(fēng)格的另一個(gè)特點(diǎn)，就是黑白色的使用。黑白色在室內(nèi)設(shè)計(jì)中屬于“萬(wàn)能色”，可以在任何場(chǎng)合，同任何色彩相搭配。但在北歐風(fēng)格的家庭居室中，黑白色常常作為主色調(diào)，或重要的點(diǎn)綴色使用。

以上就是小編對(duì)于北歐標(biāo)志性藝術(shù)作品問(wèn)題和相關(guān)問(wèn)題的解答了，如有疑問(wèn)，可撥打網(wǎng)站上的電話，或添加微信。

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