臺(tái)灣樂(lè)團(tuán)911歌曲

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于臺(tái)灣樂(lè)團(tuán)911歌曲的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

• 1、五月天樂(lè)團(tuán)經(jīng)歷

• 2、為什么911事件說(shuō)影響到汪東城發(fā)片??

• 3、夢(mèng)劇院樂(lè)隊(duì)的樂(lè)隊(duì)經(jīng)歷

• 4、911這個(gè)號(hào)，在中國(guó)相當(dāng)于啥？

一、五月天樂(lè)團(tuán)經(jīng)歷

1.limit是怪獸與阿信組的第一個(gè)團(tuán),LIMIT(1992-1995),貝斯手:施汝霖,鼓手:錢(qián)佑達(dá).后來(lái)因?yàn)榇蠹叶几咧挟厴I(yè),貝斯手考上了外地的大學(xué)退團(tuán)了,阿信就把瑪莎拐來(lái)他們團(tuán),又騙瑪莎說(shuō)貝斯很好玩要瑪莎去學(xué)貝斯,然后瑪莎就成了他們團(tuán)的貝斯手,阿信也將limit更名為so band,然后怪獸又拉了石頭進(jìn)團(tuán),后面的事情大家都知道了.

2.阿信寫(xiě)的第一首歌應(yīng)該就是<女朋友>了..歌詞嘛,大家知道的只有瑪莎在魯豫有約上唱的那兩句"國(guó)中苦悶三年多 數(shù)學(xué)物理充滿(mǎn)疑惑",就是打油詩(shī)之類(lèi)的,寫(xiě)文嘛,實(shí)在不行自己編!然后正經(jīng)一點(diǎn)的真正意義上的歌是阿信在留級(jí)的時(shí)候(= =)寫(xiě)的,給小齊哥唱的<好聚好散>.

好聚好散

詞曲:阿信

黑凄凄的車(chē)窗外

路燈站立的那么蒼白

晚歸的人無(wú)法忘懷

夜的召喚

黑凄凄的車(chē)窗里面

我猜想至少你說(shuō)聲goodbye

我暗自埋怨無(wú)法忘懷

你的離開(kāi)

顛坡的車(chē)上

漸行漸遠(yuǎn)是昨天的色彩

我只要再多想你一點(diǎn)

眼淚就要不聽(tīng)使喚

凝結(jié)的夜霧

會(huì)不會(huì)浸濕了你的衣擺

我掛心著你

卻不懂你說(shuō)的話(huà)

你說(shuō)愛(ài)傷懷愛(ài)太無(wú)奈

沒(méi)有愛(ài)我又怎么會(huì)

在這里徘徊

在這里等待

我暗自埋怨無(wú)法忘懷

顛坡的車(chē)上

好聚好散你說(shuō)愛(ài)傷懷愛(ài)太無(wú)奈

在這里徘徊

在這里等待

我等你等你等你等你

回來(lái)回來(lái)回來(lái)

我還是不懂你說(shuō)的話(huà)

好聚怎么好散

再奉上<MADE IN HEAVEN>歌詞~:

戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢 壹次壹次的扮演 踏上旅途 執(zhí)著的心不後悔

不斷練習(xí) 長(zhǎng)久以來(lái)的準(zhǔn)備 將要在今晚展現(xiàn)

我的靈魂 飛馳在那音樂(lè)間 緊緊鎖住 你的耳朵你的眼

情歌民謠 古典對(duì)上搖滾樂(lè) 讓我的心如此靠近天邊 在今夜~

Made in heaven … 拍紅你的手

Made in heaven … 沸騰你的血

Made in heaven … 天堂的音樂(lè)

Made in heaven … 喔 ~

把握年輕 好好發(fā)揮表現(xiàn) 我不要等年老空想念

暫時(shí)忘記 明天所要面對(duì)的世界 讓我沈浸在我的音樂(lè)

3.LZ寫(xiě)了兩個(gè)3,我就一起回答了,可能有點(diǎn)亂,但我是按照時(shí)間順序來(lái)說(shuō)的,和LZ問(wèn)的順序不太一樣請(qǐng)見(jiàn)諒=v=.

<軋車(chē)>是五月天第一首正式發(fā)表的作品,被收錄在恨流行唱片出的<ㄞ國(guó)歌曲>合輯中,制作人是張四十三.張四十三是聽(tīng)過(guò)<軋車(chē)>后覺(jué)得很好才決定收錄的[應(yīng)該也有拖拉庫(kù)的張國(guó)璽的推薦=v=].

然后五月天有幫忙制作<ㄞ國(guó)歌曲>合輯,[封面就是阿信畫(huà)的喔!]讓張四十三再次看到他們的才華,于是決定將制作第二張同志專(zhuān)輯的任務(wù)交給五月天.

五月天自然沒(méi)有讓張四十三失望,<擁抱>的確是很不錯(cuò)的一張專(zhuān)輯[在<擁抱>里面有很多歌曲用了匿名:伍岳凌,梅碟等,還有一些名字:美少年國(guó)璽,蛋蛋等..].

<擁抱>是五月天制作的.

在<擁抱>之前的第一張同志專(zhuān)輯是<撫摸>,<撫摸>的制作人是張四十三,但歌曲都是同志寫(xiě)的,所以創(chuàng)作出的歌更有同志內(nèi)心的情感.

而五月天制作<擁抱>,則是也要體會(huì)同志的內(nèi)心情感,而且歌曲都是由同志來(lái)演唱,縮一他們也要與同志想接觸,體會(huì)同志的感情.

建議LZ寫(xiě)文多寫(xiě)寫(xiě)這時(shí)的內(nèi)心,因?yàn)楫?dāng)時(shí)仍是大多數(shù)人都不能接受同志,所以五月天答應(yīng)制作同志專(zhuān)輯應(yīng)該是有掙扎的,畢竟還未出道就制作同志專(zhuān)輯,是叫人很不好想啦,對(duì)樂(lè)團(tuán)的形象也有影響.但是,他們左后還是接下了這個(gè)案子,具體的還是要LZ自己寫(xiě)啦=v=,反正我是覺(jué)得他們這樣幫助弱勢(shì)群體[拋開(kāi)腐啊同人啊的不談],真的是很偉大很讓人敬佩呢!

<ㄞ國(guó)歌曲>,<撫摸>,<擁抱>全部都是"角頭音樂(lè)[就是恨流行]"制作公司制作發(fā)行.<ㄞ國(guó)歌曲>的制作人是蕭福德,張四十三是專(zhuān)門(mén)挖掘獨(dú)立樂(lè)團(tuán)和音樂(lè)人的唱片公司制作人.

過(guò)程及經(jīng)歷上面有提到=v=.

當(dāng)時(shí)五月天只是有發(fā)行單曲<軋車(chē)>,然后制作<擁抱>,并沒(méi)有與"角頭音樂(lè)"簽約,LZ說(shuō)的對(duì),公司為了五月天以后的發(fā)展,告訴他們不該只拘泥于角頭音樂(lè),所以當(dāng)時(shí)張四十三將錄音室借給他們,五月天就在角頭音樂(lè)把他們自己創(chuàng)作的歌制成DEMO帶,阿信和瑪莎便到處跑的把DEMO送往各大唱片公司.其中包括魔巖,滾石,新力,福茂...

第一個(gè)有回應(yīng)的是魔巖,但當(dāng)時(shí)魔巖并沒(méi)有要和五月天簽約,而是覺(jué)得他們?cè)摱嗄ゾ?但表示很欣賞他們的作品.

然后就是滾石.滾石的執(zhí)行制作陳建良,企劃朱冠綸,和制作助理劉慧君表示自己很欣賞五月天的作品,但不能代表公司與他們簽約,還說(shuō)有空可以來(lái)公司玩~

最后是經(jīng)過(guò)一次各個(gè)樂(lè)團(tuán)一起的小型演唱會(huì)五月天才和滾石簽約的,當(dāng)時(shí)因?yàn)樵跇?lè)團(tuán)表演之后有楊乃文的小型演唱會(huì),所以臺(tái)下有很多專(zhuān)業(yè)人士順便提前觀看,于是很多唱片公司看中了五月天的現(xiàn)場(chǎng)爆發(fā)力,想與他們簽約,最后五月天因?yàn)闈L石三人組的照顧與個(gè)人對(duì)滾石的崇拜選擇與滾石簽約.

[皮埃斯:阿信和瑪莎送DEMO時(shí)說(shuō)的:"請(qǐng)一定要聽(tīng)完之后再丟"和瑪莎經(jīng)典的:"你是李宗盛,我還羅大佑咧"也是此時(shí)發(fā)生的.]

至于大雞腿那是在<十萬(wàn)青年站出來(lái)>圓滿(mǎn)結(jié)束后的記者會(huì)上滾石的老板段總送給他們的慶功禮物,五月天專(zhuān)屬錄音室一間~

5.首先,幾個(gè)人大學(xué)都沒(méi)有畢業(yè)= =..

按照臺(tái)灣的兵役法,大學(xué)男生們一畢業(yè)就要先服兩年兵役,退伍后才能回到社會(huì)上就業(yè).然而作為藝人,只要一當(dāng)兵就會(huì)淡出人們眼球.即使服完兵役后,身為樂(lè)團(tuán)的五月天還是會(huì)擔(dān)心娛樂(lè)圈的”當(dāng)兵魔咒”[服完兵役再?gòu)?fù)出就不會(huì)再紅了].所以五月天的成員們就要努力喬時(shí)間盡量在一起去當(dāng)兵,將樂(lè)團(tuán)的解散期喬到最短.

阿信是一直大學(xué)被二一,重考又重考直到2001年還只上到大三.怪獸是沒(méi)有修體育的學(xué)分,為了等五月天一起去服兵役,截止2001年已經(jīng)延畢3年,最后因?yàn)轶w育被當(dāng)?shù)?次,被臺(tái)大勒令退學(xué).瑪莎是已經(jīng)延畢一年[2001年].然后怪獸被臺(tái)大退學(xué),阿信瑪莎就直接退學(xué),三人一起從軍去~[還有一種說(shuō)法是瑪莎為了五月天休學(xué),結(jié)果休學(xué)到最后還是被退學(xué)了= =(臺(tái)灣演義里小艾姐說(shuō)的),但是根據(jù)瑪莎的年齡來(lái)看,01年瑪莎24歲,高中留級(jí)一年,19歲上大學(xué),00年應(yīng)該就畢業(yè)的,所以瑪莎應(yīng)該是為了等一直被二一的阿信延畢了一年.].

石頭是上了大學(xué)以后被二一,然后就干脆退學(xué)不讀了,他又有心臟病,所以不用服兵役.諺明是高中是上國(guó)光藝校,然后自己常翹課,引發(fā)老師不滿(mǎn),本來(lái)他可以爭(zhēng)取到直接分配大學(xué)音樂(lè)系的機(jī)會(huì)的,但是因?yàn)楦蠋熧€氣,大學(xué)不讀了,直接去服兵役,服完兵役后就自己開(kāi)了練團(tuán)室,遇上當(dāng)時(shí)的五月天,被幾個(gè)人渣拉進(jìn)來(lái)當(dāng)受氣包=v=.

6.阿信,怪獸,甜甜他們的兵種都是抽兵簽抽出來(lái)的,自己是不能選的喔.不過(guò)他們很幸運(yùn)就是,都是陸軍.類(lèi)別嘛,應(yīng)該公司幫他們安排的都是藝工隊(duì),也就是文藝兵=v=.他們3個(gè)都是同一個(gè)連的,阿信和怪獸還是同一個(gè)寢室的=v=.

后來(lái)阿信和怪獸分別因?yàn)楸馄阶愫偷刂泻Ｘ氀或?yàn)退,只當(dāng)了2個(gè)月的兵,2002年3月阿信和怪獸便相繼退伍.瑪莎則是當(dāng)了1年10個(gè)月的兵,2003年7月才退伍.

石頭是2001年9月10號(hào)飛往英國(guó),然后就發(fā)生了911事件.2002年9月石頭學(xué)成回來(lái),同年與狗狗結(jié)婚=v=.

諺明于2001年12月前往日本學(xué)鼓.

7.制作音樂(lè)首先當(dāng)然要詞曲創(chuàng)作,決定整首歌的風(fēng)格及表現(xiàn)形式,手法后然后再進(jìn)行編曲,和聲編寫(xiě),弦樂(lè)編寫(xiě)等,然后再來(lái)分別錄vocal guitar bass drum keyboard以及配唱和聲和其他的歌曲所需的效果音等等.混音就是將分別錄好的這些全部混在一起,調(diào)節(jié)每個(gè)聲音的大小及效果,對(duì)重要的元素進(jìn)行加工,使它們能聽(tīng)上去協(xié)調(diào)動(dòng)聽(tīng),從而組合為一首歌.

五月天有時(shí)錄音會(huì)采取同步錄音的方法[愛(ài)情萬(wàn)歲,神的孩子都在跳舞等],就是使歌曲擁有現(xiàn)場(chǎng)版的協(xié)調(diào),而不用后期再費(fèi)力的拼湊,是聽(tīng)上去效果更好,更流暢.但是最后還是得要專(zhuān)業(yè)婚姻是來(lái)進(jìn)行混音的:P.

至于新專(zhuān)輯發(fā)行后的宣傳,自然是要開(kāi)記者會(huì)發(fā)布會(huì)之類(lèi)的.然后在新磚宣傳期自然是要上通告的,通告有很多啦,像電視節(jié)目的錄制啊,上廣播節(jié)目啊,平面媒體的采訪(fǎng)啊等等..所以藝人們普遍都不情愿上通告特別,因?yàn)榕芡ǜ嬲娴暮芾?所以在宣傳期阿信才總是會(huì)瘦一圈=v=.

8.我先在百度這邊答,再發(fā)郵件給你.

然后我聲明我不是為了巨額的懸賞分喔!我只是覺(jué)得信獸文都比獸信文少,而我又算是信獸黨,只是為了支持LZ寫(xiě)文而已.LZ寫(xiě)的文我要看喔=v=.

然后,我是蔡家人,好像LZ也是0.0?!所以更要認(rèn)識(shí)LZ啦~

LZ你好,我是陳雪菜!百度ID是"光筱咪".你叫我雪菜或小咪都OK~很高興認(rèn)識(shí)你,粉藍(lán)~[是醬叫嗎?]

二、為什么911事件說(shuō)影響到汪東城發(fā)片??

沒(méi)有= =|||

★ 汪東城的成名之路七彎八拐并不順?biāo)欤?8歲時(shí)，因?yàn)閻?ài)唱歌，他便跟幾個(gè)好友組團(tuán)到處表演，參加比賽（注：關(guān)于所組樂(lè)團(tuán)的詳細(xì)介紹請(qǐng)參看東城衛(wèi)相關(guān)說(shuō)明）。

★ 高中時(shí)因同學(xué)的推薦去了當(dāng)模特兒，因?yàn)槌錾谋憩F(xiàn)和帥氣的外型被國(guó)際唱片公司BMG簽下。原先公司準(zhǔn)備把他，周杰倫，陳小春三人作為三J計(jì)畫(huà)（他們的英文名字都是J開(kāi)頭），但「911事件」卻讓公司市場(chǎng)部解體，而當(dāng)時(shí)汪東城只進(jìn)棚錄了一兩首歌，由於還沒(méi)發(fā)專(zhuān)輯，他被公司解雇了，但是汪東城并沒(méi)有放棄，又簽約了另一家唱片公司，他在那裏待了一年，但該公司并沒(méi)有讓他出唱片的意思，汪東城徹底的打算放棄，於是他去服兵役了。

三、夢(mèng)劇院樂(lè)隊(duì)的樂(lè)隊(duì)經(jīng)歷

在經(jīng)過(guò)幾個(gè)月的創(chuàng)作和表演之后，在1986年11月Chris Collins因?yàn)閯?chuàng)作上跟其他團(tuán)員的差異而離開(kāi)了樂(lè)團(tuán)。在一年的尋找和試唱后，遠(yuǎn)比其他團(tuán)員年長(zhǎng)、經(jīng)驗(yàn)也豐富許多的Charlie Dominici成功的加入樂(lè)團(tuán)擔(dān)任主唱。由于Dominici的表現(xiàn)十分穩(wěn)定，他們開(kāi)始在紐約市附近表演更多場(chǎng)次，大量地增加在樂(lè)團(tuán)發(fā)片前的曝光率。

1986年發(fā)行名為“The Majesty demos” 的demo合輯則是更讓他們靠近成功的原因。首輪1000份在半年內(nèi)即銷(xiāo)售一空，私下轉(zhuǎn)錄的卡帶更像野火般席卷全世界的前衛(wèi)金屬界。盡管Mike Portnoy 的YtseJam Records已經(jīng)將The Majesty demos的CD版本正式發(fā)行，但為了感謝夢(mèng)劇場(chǎng)樂(lè)迷長(zhǎng)久以來(lái)的支持，現(xiàn)在仍然可以買(mǎi)到和初版一樣的卡帶版本，

在demo合輯發(fā)行后不久，一個(gè)同是名為“Majesty”的爵士樂(lè)團(tuán)聲稱(chēng)要告他們盜用團(tuán)名違反智慧財(cái)產(chǎn)權(quán)。所以樂(lè)團(tuán)必須換一個(gè)新名稱(chēng)，他們想了許多可能也試用了不少，直到Portnoy的父親建議用一間加州電影院的名稱(chēng)-夢(mèng)劇場(chǎng)（Dream Theater）來(lái)作為樂(lè)團(tuán)的名字。

有了新名稱(chēng)和主唱后，夢(mèng)劇場(chǎng)專(zhuān)心創(chuàng)作更豐富的內(nèi)容，并在紐約和幾個(gè)鄰近的州表演更多場(chǎng)次，最后終于引起了“Mechanic” 唱片公司的興趣。夢(mèng)劇場(chǎng)在1988年把他們第一張專(zhuān)輯的合約簽給了“Mechanic”唱片公司，并開(kāi)始錄制他們的處女秀專(zhuān)輯。

“When Dream and Day Unite”在1989年發(fā)行，所引起的回響遠(yuǎn)比樂(lè)團(tuán)所期待的少上許多。最后“Mchanic”唱片公司毀掉了大部分在之前為了和夢(mèng)劇場(chǎng)簽約所訂下的的財(cái)務(wù)協(xié)議，讓樂(lè)團(tuán)有所限制，只能在紐約市附近表演。而宣傳演唱會(huì)也只在紐約和長(zhǎng)島開(kāi)了五場(chǎng)后就喊停。

在第四場(chǎng)宣傳演唱會(huì)后，Dominici因?yàn)樗饺艘蛩睾蛣?chuàng)作理念跟其他成員不合離開(kāi)樂(lè)隊(duì)。不久后，Marillion這個(gè)英國(guó)樂(lè)團(tuán)請(qǐng)夢(mèng)劇場(chǎng)幫他們?cè)诩~約的演唱會(huì)作暖場(chǎng)，這便是最后一次Dominici以本團(tuán)主唱的身份演出。而再等到夢(mèng)劇場(chǎng)找到另一名專(zhuān)任主唱，已是兩年多后的事情了。 在與Dominici結(jié)束合作后，夢(mèng)劇場(chǎng)也成功的和“Mechanic”唱片公司解約，同時(shí)開(kāi)始甄選新的主唱和準(zhǔn)備新專(zhuān)輯。而在他們找到新任主唱前，他們便把第二張專(zhuān)輯“Images and Words”里大部分的內(nèi)容都寫(xiě)好了。

他們甄選了超過(guò)兩百名主唱，其中更包含了前“Fates Warning”的主唱John Arch，但是全都因不同的理由而不被錄用。而一名加拿大樂(lè)團(tuán)主唱Kevin James LaBrie在1991年寄了一卷試唱帶之后，立刻飛往紐約作正式的試唱。在經(jīng)過(guò)和樂(lè)團(tuán)一起練習(xí)了一段時(shí)間后，他就被樂(lè)團(tuán)錄用為正式的主唱。為了避免和鍵盤(pán)手Kevin Moore混淆，他也開(kāi)始使用他中名James。

接下來(lái)的幾個(gè)月，樂(lè)團(tuán)持續(xù)的在做演出也正為當(dāng)時(shí)做好的歌曲配上主唱部份?！癆TCO”唱片公司（現(xiàn)在為“EastWest”唱片公司）因?yàn)楫?dāng)時(shí)夢(mèng)劇場(chǎng)的名聲和他們的三首demo而跟他們簽下了一紙七張專(zhuān)輯的合約（后來(lái)他們也經(jīng)由夢(mèng)劇場(chǎng)的樂(lè)迷俱樂(lè)部發(fā)行了demo合輯“The ATCO Demos”）。

在新合約后所發(fā)的第一張專(zhuān)輯是“Images and Words”，這也是他們第一張?jiān)凇癇earTrack”錄音室所錄制的專(zhuān)輯?！癙ull Me Under”這首歌在廣播電臺(tái)中十分熱門(mén)，促使唱片公司為這首歌拍了一支音樂(lè)錄影帶，在“音樂(lè)電視網(wǎng)”（MTV）也有不錯(cuò)的播放率。

由于“Pull Me Under”的成功，再加上在美國(guó)和日本的巡回演出，讓“Images and Words”在美國(guó)得到了金唱片的認(rèn)證，在日本也獲得白金唱片的榮耀。而這張唱片得到了許多樂(lè)評(píng)人的贊賞，并且將它視為前衛(wèi)金屬發(fā)展上的一個(gè)里程碑。并且也是夢(mèng)劇場(chǎng)在商業(yè)上最成功的一張專(zhuān)輯。

1993年在歐洲的巡回演出，錄制了他們第一張現(xiàn)場(chǎng)演出專(zhuān)輯“Live at the Marquee”，另外也將樂(lè)團(tuán)在日本的演出加上一些臺(tái)下的紀(jì)錄短片制成了“Images and Words: Live in Tokyo”。

經(jīng)過(guò)了一段時(shí)間的努力創(chuàng)作后，夢(mèng)劇場(chǎng)在1994年5月進(jìn)錄音室開(kāi)始錄制新專(zhuān)輯。上一張“Images and Words”整張專(zhuān)輯都是在主唱和樂(lè)團(tuán)未來(lái)發(fā)展都相當(dāng)不確定的時(shí)候所創(chuàng)作，而1994錄制的新專(zhuān)輯是第一次夢(mèng)劇場(chǎng)全部樂(lè)手一起創(chuàng)作的專(zhuān)輯。

夢(mèng)劇場(chǎng)的第三張錄音室專(zhuān)輯“Awake”在1994年10月發(fā)行。這張專(zhuān)輯的音樂(lè)明顯的比之前的作品重了許多，這也造成了一些死忠樂(lè)迷的批評(píng)，但是樂(lè)評(píng)仍然相當(dāng)喜歡這張專(zhuān)輯，并且也替夢(mèng)劇場(chǎng)吸收了更多新的樂(lè)迷。而在專(zhuān)輯混音完成之前，Moore為了專(zhuān)心在他自己的音樂(lè)上，決定離開(kāi)樂(lè)團(tuán)。因?yàn)闃?lè)團(tuán)才剛穩(wěn)定下來(lái)兩年多，Moore決定離去造成樂(lè)團(tuán)相當(dāng)大的震撼，但是Moore對(duì)一連串的巡回演出已經(jīng)感到厭倦，也對(duì)夢(mèng)劇場(chǎng)所創(chuàng)作的前衛(wèi)金屬不再感興趣了，所以最后Moore還是決定跟其他團(tuán)員分道揚(yáng)鑣。為了因應(yīng)接踵而來(lái)的巡回演出，樂(lè)團(tuán)必須緊急的找一個(gè)替代的鍵盤(pán)手。

樂(lè)團(tuán)邀請(qǐng)了當(dāng)時(shí)還并不是十分出名的Jordan Rudess來(lái)當(dāng)樂(lè)團(tuán)的臨時(shí)鍵盤(pán)手，并且也希望他能加入樂(lè)團(tuán)，而在加州的演出圓滿(mǎn)的結(jié)束了，但是Rudess卻決定接受“The Dixie Dregs”的邀請(qǐng)加入那個(gè)樂(lè)團(tuán)。Jordan Rudess 婉拒后，Derek Sherinian就馬上接下替補(bǔ)鍵盤(pán)手的角色，經(jīng)過(guò)“Awake”一連串的宣傳巡回演出，Sherinian 便成為了夢(mèng)劇場(chǎng)的新任鍵盤(pán)手。 跟新成員一起錄制專(zhuān)輯也不是夢(mèng)劇場(chǎng)的第一次了，這次他們打算先從一些舊東西開(kāi)始做起。

全球有參加YtseJam后援會(huì)（當(dāng)時(shí)全世界最大的夢(mèng)劇場(chǎng)樂(lè)迷俱樂(lè)部）都非常希望他們能夠正式的將“A Change of Seasons”這首歌正式出版。這首歌早在1989年就已完成，原本計(jì)劃要收錄在“Images and Words”這張專(zhuān)輯中，但由于這首歌的長(zhǎng)度將近17分鐘，所以樂(lè)團(tuán)將這首歌的出版計(jì)畫(huà)無(wú)限延期。雖然他們偶爾會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)表演這首歌（回應(yīng)也很好），直到1995年都還持續(xù)的對(duì)這首歌作一些修改，但是直到樂(lè)迷寄了連署書(shū)給唱片公司前，樂(lè)團(tuán)都沒(méi)有任何將這首歌出版的跡象。

樂(lè)迷的連署書(shū)起了作用。樂(lè)團(tuán)在1995年4月進(jìn)了紐約的“BearTrack”錄音室錄制和重新編寫(xiě)這首歌，最后完成了超過(guò)23分鐘、史詩(shī)般的巨作。這也是Sherinian加入夢(mèng)劇場(chǎng)后第一次編寫(xiě)的作品，歌曲里也有著很多他的個(gè)人音樂(lè)風(fēng)格。為了發(fā)行這首歌，他們想了很多點(diǎn)子，最后決定用EP的方式發(fā)行，并附上一些現(xiàn)場(chǎng)演唱的翻唱歌曲。

經(jīng)過(guò)一些小型宣傳演唱會(huì)之后，夢(mèng)劇場(chǎng)決定先休息幾個(gè)月。緊接著他們將樂(lè)團(tuán)早期的稀有現(xiàn)場(chǎng)演唱歌曲制作成一張圣誕節(jié)特別專(zhuān)輯，透過(guò)他們官方后援會(huì)發(fā)行。直到2005年他們都持續(xù)了在圣誕節(jié)發(fā)行專(zhuān)輯這個(gè)傳統(tǒng)。這段休息的期間他們也花了一些時(shí)間為了下張專(zhuān)輯個(gè)別創(chuàng)作。

此時(shí)“EastWest”唱片公司內(nèi)部也有了一些改變，夢(mèng)劇場(chǎng)主要的合約也作廢了。而“EastWest”唱片公司新的成員并不喜歡夢(mèng)劇場(chǎng)之前的表現(xiàn)，便對(duì)他們施壓，希望樂(lè)團(tuán)作一張更容易讓大眾接受的專(zhuān)輯。

1996年底，樂(lè)團(tuán)進(jìn)入了錄音室制作他們下一張專(zhuān)輯?！癊astWest”唱片公司為了讓樂(lè)團(tuán)更容易被主流接受，便找來(lái)了Desmond Child這名作曲家兼制作人和Petrucci一起合作，重新編寫(xiě)Child的“You or Me”這首歌。整個(gè)樂(lè)團(tuán)幾乎改寫(xiě)了全部的音樂(lè)，聽(tīng)起來(lái)跟一開(kāi)始的demo帶相距甚遠(yuǎn)，最后改名為“You not Me”收錄在專(zhuān)輯當(dāng)中。而Child對(duì)這張專(zhuān)輯也有著相當(dāng)明顯的改變，那就是整張專(zhuān)輯的音樂(lè)復(fù)雜度降低了，而且更為主流。

樂(lè)團(tuán)寫(xiě)了將近兩張CD的內(nèi)容，包括在銜接“Images and Words”中“Metropolis Part 1: The Miracle and the Sleeper”長(zhǎng)達(dá)20分鐘的歌曲。但是唱片公司認(rèn)為140分鐘的專(zhuān)輯對(duì)于一般大眾不太好消化，所以有一半的歌必須卡掉。而大部分當(dāng)時(shí)沒(méi)發(fā)行的歌在后來(lái)在圣誕節(jié)的特別專(zhuān)輯或是現(xiàn)場(chǎng)演出都還是可以聽(tīng)的到。

而這張名為“Falling Into Infinity”的專(zhuān)輯收到了許多不同舊樂(lè)迷的回響，很大一部分是希望能再聽(tīng)到另一張“Images and Words”或“Awake”。雖然這張專(zhuān)輯也有收錄一些很前衛(wèi)的歌曲，但是也有聽(tīng)起來(lái)很主流的歌曲，像是You not Me和Hollow Years。這張專(zhuān)輯無(wú)論在樂(lè)評(píng)和商業(yè)上的反應(yīng)都相當(dāng)令人失望。諷刺的是，原本EastWest最喜歡并發(fā)行成單曲的“You not Me”和“Hollow Years”在市場(chǎng)上的反應(yīng)也十分冷淡。

進(jìn)幾年“YtseJam”唱片公司發(fā)行了這張專(zhuān)輯較完整的內(nèi)容，Portnoy指出那些demo包含較多前衛(wèi)歌曲，像是“Raise the Knife”。

發(fā)行“Falling Into Infinity”時(shí)，樂(lè)團(tuán)因?yàn)橄硎懿坏絼?chuàng)作音樂(lè)的自由、被施壓增加商業(yè)性而感到相當(dāng)?shù)木趩省６@也差點(diǎn)使得樂(lè)團(tuán)成員分離，Portnoy因?yàn)橄拗铺嗌踔料脒^(guò)要解散整個(gè)樂(lè)團(tuán)，當(dāng)然并沒(méi)有對(duì)外公開(kāi)這些消息，但他在歐洲宣傳演唱時(shí)仍然相當(dāng)苦惱。

歐洲巡回演出時(shí)在法國(guó)和荷蘭錄制了一張現(xiàn)場(chǎng)專(zhuān)輯“Once In A LⅣEtime”，和影片“5 Years in a LⅣE time”差不多同時(shí)發(fā)行。影片的內(nèi)容包含了從Kevin Moore離團(tuán)到“Falling Into Infinity”的巡回演出。

1997年，“Magna Carta”唱片公司的Mike Varney邀請(qǐng)Portnoy組成一支超級(jí)前衛(wèi)樂(lè)團(tuán)制作一張專(zhuān)輯。最后的樂(lè)手分別是鼓手Portnoy、吉他手Petrucci、貝斯手Tony Levin和剛退出“The Dexie Dregs”的Jordan Rudess。這個(gè)樂(lè)團(tuán)后來(lái)取名為“Liquid Tension Experiment”，Portnoy和Petrucci也利用這個(gè)機(jī)會(huì)再次游說(shuō)Rudess加入Dream Theater。而Rudess直到1999年才答應(yīng)加入夢(mèng)劇場(chǎng)，成為樂(lè)團(tuán)史上第三位正職的鍵盤(pán)手。不幸的，對(duì)于Sherinian而言，Rudess的加入代表他必須退出樂(lè)團(tuán)。

許多樂(lè)迷將“Falling Into Infnity”的失敗怪罪在Sherinian身上，而他被開(kāi)除后樂(lè)團(tuán)保持沉默也間接的證實(shí)了樂(lè)團(tuán)本身的看法。這或許不是很公平，因?yàn)楫?dāng)時(shí)是唱片公司對(duì)樂(lè)團(tuán)施壓，這張專(zhuān)輯的失敗不是任何人的錯(cuò)，但是Sherinian卻仍然一肩扛起責(zé)任，當(dāng)了代罪羔羊。1999年 至今 　新成員加入后，夢(mèng)劇場(chǎng)又進(jìn)到“BearTracks”錄音室錄制他們的下一張專(zhuān)輯?；蛟S因?yàn)樯弦粡垖?zhuān)輯的失敗，這次唱片公司給了他們創(chuàng)作音樂(lè)完全自由的空間。而樂(lè)團(tuán)先將在“Falling Into Infinity”就已經(jīng)寫(xiě)好，長(zhǎng)達(dá)二十分鐘但并未收錄在專(zhuān)輯中的“Metropolis Part 1”承續(xù)歌曲拿出來(lái)制作。

他們決定將這20分鐘的歌曲延長(zhǎng)為一張完整包含轉(zhuǎn)世、謀殺和背叛的概念專(zhuān)輯。為了避免讓樂(lè)迷知道專(zhuān)輯的內(nèi)容，專(zhuān)輯的編寫(xiě)及制作都十分的保密。樂(lè)迷唯一知道的只有不小心透露出去的專(zhuān)輯歌單和發(fā)行日期。但是專(zhuān)輯名稱(chēng)、內(nèi)容甚至連這是張概念專(zhuān)輯這些重要的事樂(lè)迷都完全不知道。 1999年“Metropolis,Pt. 2: Scenes From a Memory”發(fā)行后，得到了非常好的回響。雖然在美國(guó)的專(zhuān)輯排行榜只得到73名，但許多樂(lè)迷及樂(lè)評(píng)將此視為夢(mèng)劇場(chǎng)的代表作之一。接著他們花了整整一年完成數(shù)量龐大的巡回演出，所到過(guò)的國(guó)家比之前的巡回演出多上許多。

為了呈現(xiàn)有如電影般的專(zhuān)輯，他們舉辦了遠(yuǎn)比以前大型的演唱會(huì)。在演唱會(huì)中的第一段完整的演出“Metropolis,Pt. 2: Scenes From a Memory”整張專(zhuān)輯，舞臺(tái)后面更有著敘述專(zhuān)輯故事的影片。而演唱會(huì)的第二段則是演唱一些舊歌，再加上一點(diǎn)翻唱的歌曲。

在紐約“Roseland Ballroom”的一場(chǎng)特別演出，樂(lè)團(tuán)請(qǐng)了一些演員來(lái)飾演故事里的角色，也請(qǐng)了一組唱詩(shī)班在某些部分幫忙演唱。其中有一個(gè)演員扮演催眠師，而一名唱詩(shī)班成員Theresa Thomason演唱故事中女主角Victoria的部份。

而這場(chǎng)在北美巡回演出的最后一站，也被錄制成樂(lè)團(tuán)的第一張正式發(fā)行的DVD。經(jīng)過(guò)一些后制的延遲后，夢(mèng)劇場(chǎng)終于在2001年發(fā)行了名為“Metropolis 2000”的DVD。在DVD發(fā)行后不久，樂(lè)團(tuán)宣布會(huì)出版長(zhǎng)達(dá)四小時(shí)的完整演唱會(huì)CD版本（絕大部分在DVD版本中因?yàn)槿萘繂?wèn)題被剪掉）。“Live at the Marquee”和“Live Scenes From New York”的封面加上了著火的世貿(mào)中心圖片。

CD版本的封面把夢(mèng)劇場(chǎng)早期的標(biāo)識(shí)（“Images and Words”時(shí)期的一顆正在燃燒的心臟，代表基督神圣的心）的心臟改成一顆蘋(píng)果（象征”大蘋(píng)果”），再加上起火的雙子星大廈。很不巧的是，這張專(zhuān)輯的發(fā)行跟911攻擊事件在同一天，所以這張專(zhuān)輯馬上被回收，但是許多夢(mèng)劇場(chǎng)的收藏家將這個(gè)版本視為非常稀有的收藏品。而這張專(zhuān)輯在過(guò)后不久后，把封面稍做修改再次發(fā)行。

經(jīng)過(guò)了之前的波折后，夢(mèng)劇場(chǎng)再次進(jìn)到“BearTracks”錄音室錄制他們的第六張錄音室專(zhuān)輯。四年前他們發(fā)行雙CD專(zhuān)輯的構(gòu)想被EastWest否決，而這次他們終于有了機(jī)會(huì)發(fā)行雙CD專(zhuān)輯了。這張名為“Six Degrees of Inner Turbulence”的第一張CD有五首長(zhǎng)度在5到13分鐘之間的歌，第二張CD則是一首長(zhǎng)達(dá)42分鐘的同名歌曲，這也是夢(mèng)劇場(chǎng)到現(xiàn)在寫(xiě)過(guò)最長(zhǎng)的一首歌。

這首同名歌曲是由Rudess創(chuàng)作，也就是在歌曲當(dāng)中的Overture而來(lái)，樂(lè)團(tuán)在那首歌中擷取不同的曲調(diào)和想法，進(jìn)而延長(zhǎng)為歌曲當(dāng)中的不同章節(jié)，合為一首完整的歌曲。

而“Six Degrees of Inner Turbulence”這張專(zhuān)輯收到了樂(lè)評(píng)和媒體非常好的回應(yīng)。這也是繼“Awake”之后夢(mèng)劇場(chǎng)最賣(mài)座的專(zhuān)輯，首周就得到了“Billboard”排行榜第46名，和“Billboard”網(wǎng)路排行榜第1名。

隔年他們?cè)僖淮蔚难不厝澜缱鲅莩?，并且在一些表演中加上特別的翻唱專(zhuān)輯演出，包含了金屬樂(lè)隊(duì)（Metallica）的“Master of Puppets”和鐵娘子的“The Number of the Beast”。 2003年，Kevin Moore和Mike Portnoy在相隔九年后再次合作，和“Fates Warning”的吉他手及創(chuàng)作者Jim Matheos和Sean Malone組成“OSI”這個(gè)企劃樂(lè)團(tuán)。他們的首張專(zhuān)輯“Office of Strategic Influence”有點(diǎn)像是Moore的樂(lè)團(tuán)“Chroma Key”加重版，而這張專(zhuān)輯在前衛(wèi)界和夢(mèng)劇場(chǎng)的樂(lè)迷中收到了很好的回響。Portnoy在OSI中的角色從他在夢(mèng)劇場(chǎng)所常扮演的領(lǐng)導(dǎo)者轉(zhuǎn)變成樂(lè)團(tuán)的普通成員，但是他的表現(xiàn)還是獲得許多樂(lè)評(píng)的贊賞。

同年，夢(mèng)劇場(chǎng)進(jìn)入錄音室開(kāi)始創(chuàng)作和錄制另一張專(zhuān)輯。從“Scenes From A Memory”開(kāi)始，他們?cè)阡浺羰抑袆?chuàng)作和錄制的工作是同時(shí)進(jìn)行的，而這次他們想嘗試新的做法，先用三個(gè)禮拜的時(shí)間創(chuàng)作歌曲和內(nèi)容，之后才開(kāi)始錄制。

而在錄制工作進(jìn)行到一半時(shí)，樂(lè)團(tuán)和另外兩支前衛(wèi)金屬界的重量級(jí)樂(lè)團(tuán)“Queensryche”和“Fates Warning”一起舉辦了名為“Escape From The Studio American tour”的北美巡回演唱?！癚ueensr&yuml;che”和夢(mèng)劇場(chǎng)是這次巡回的兩個(gè)重點(diǎn)樂(lè)團(tuán)，他們輪流當(dāng)做演唱會(huì)的壓軸表演。而演唱會(huì)的安可段夢(mèng)劇場(chǎng)和“Queensr&yuml;ch”e同臺(tái)演出，常常互相翻唱對(duì)方的歌曲。

巡回演出告一段落后，樂(lè)團(tuán)回到錄音室并完成他們的第七張也是目前為止音樂(lè)最重的專(zhuān)輯“Train of Thought”。這次他們專(zhuān)注在每首歌本身的內(nèi)容（也就是說(shuō)這比較像是張由許多歌曲所組成的合輯，而并非一張完整的專(zhuān)輯），而這個(gè)心態(tài)轉(zhuǎn)變是當(dāng)他們翻唱“Master of Puppets”和“The Number of the Beast”時(shí)所被啟發(fā)的。所以“Train of Thought”這張專(zhuān)輯當(dāng)中的重金屬部分有著上述兩張專(zhuān)輯的影子。

這張專(zhuān)輯的樂(lè)評(píng)也是很好的，但是跟“Tool”之類(lèi)的現(xiàn)代重金屬樂(lè)風(fēng)比較起來(lái)，夢(mèng)劇場(chǎng)原本的樂(lè)迷仍然比較喜歡像是Yes和“King Crimson”之類(lèi)的傳統(tǒng)前衛(wèi)搖滾。雖然如此，但是這張專(zhuān)輯仍然將夢(mèng)劇場(chǎng)的樂(lè)迷版圖打入主流重金屬和nu-metal之中。

在夢(mèng)劇場(chǎng)展開(kāi)“Evening With”的巡回演出當(dāng)中，他們也在對(duì)樂(lè)團(tuán)影響很大的樂(lè)團(tuán)“Yes”北美巡回演出中表演。接下來(lái)他們將在日本武道館的現(xiàn)場(chǎng)演出制作成名為“Live at Budokan”的CD和DVD，并在2004年10月5號(hào)發(fā)行。而這也確立了夢(mèng)劇場(chǎng)在前衛(wèi)金屬界現(xiàn)場(chǎng)表演的龍頭地位。

完成了“Train of Thought”巡回演出后，夢(mèng)劇場(chǎng)進(jìn)入紐約市的“Hit Factory”錄音室錄制他們的第八張專(zhuān)輯。而這也是該著名錄音室的最后一個(gè)作品，錄制完那張專(zhuān)輯后，錄音室就正式關(guān)閉了。

最新名為“Octavarium”的專(zhuān)輯在2005年6月7號(hào)正式發(fā)行?！癘ctavarium”已經(jīng)是夢(mèng)劇場(chǎng)樂(lè)團(tuán)的第8張專(zhuān)輯；也是該團(tuán)1986年成軍20年的紀(jì)念作品。20年出8張專(zhuān)輯并不算多，可是他們?yōu)槊繌垖?zhuān)輯都不遺余力舉辦大型巡回表演，所以在新重金屬圈，可算數(shù)一數(shù)二的代表團(tuán)之一。

“Octavarium”的發(fā)行有兩項(xiàng)目標(biāo)：平衡2003年專(zhuān)輯“Train Of Thought”帶給樂(lè)迷沈重的金屬感，據(jù)John Petrucci表示“Train Of Thought”是夢(mèng)劇場(chǎng)樂(lè)團(tuán)出版過(guò)樂(lè)風(fēng)上最重的專(zhuān)輯，而“Octavarium”帶大家回到早期一點(diǎn)的樂(lè)團(tuán)風(fēng)格，有重?fù)艚饘僖灿星靶l(wèi)風(fēng)格的歌曲。Mike Portnoy補(bǔ)充另一項(xiàng)目標(biāo)，以往他們的歌曲以長(zhǎng)時(shí)間作品為主，每首歌似乎敘說(shuō)著一段傳說(shuō)或事件，這樣的曲式也成為一種公式，所以“Octavarium”要挑戰(zhàn)此一公式，讓歌曲更為精簡(jiǎn)。I Walk Beside You 和The Answer Lies Within都在5分鐘之內(nèi)，的確會(huì)令夢(mèng)劇場(chǎng)樂(lè)團(tuán)以往樂(lè)迷小小驚訝。Mike Portnoy再說(shuō)道“這兩首歌前者聽(tīng)來(lái)更像受到酷玩樂(lè)團(tuán)影響；后者有U2的影子”。不過(guò)Panic Attack、The Root Of All Evil晦暗、沈重的曲式絕對(duì)讓樂(lè)迷覺(jué)得還是大家熟悉的夢(mèng)劇場(chǎng)樂(lè)團(tuán)；最后兩首Sacrificed sons與Octavarium更是回到以往該團(tuán)擅長(zhǎng)的敘事鴻篇之作，不過(guò)嘗試了以前未曾使用的管弦組伴奏，尤其長(zhǎng)達(dá)24分鐘的標(biāo)題曲更將成為該團(tuán)代表作之一。

緊接著于2007年轉(zhuǎn)換東家入籍“Roadrunner”廠(chǎng)牌，發(fā)表全新大碟“Systematic Chaos”，發(fā)行首周即穩(wěn)坐全美流行專(zhuān)輯榜#19和英國(guó)搖滾榜季軍。

Mike指出此張專(zhuān)輯“重?fù)魩徘揖呦喈?dāng)技巧性和強(qiáng)大活力的聲韻，是張戲劇性極強(qiáng)以及破壞力高的作品。”，散發(fā)濃烈故事情節(jié)的“In the Presence of Enemies”，在吉他簇?fù)硐赂‖F(xiàn)，講述一個(gè)人在死亡當(dāng)下將靈魂賣(mài)給黑暗使者，同時(shí)報(bào)復(fù)將他真愛(ài)謀殺的罪人…曲折的故事情節(jié)藉著澎湃激昂樂(lè)音呈現(xiàn)，加總長(zhǎng)達(dá)25分鐘，切割上下集分置片頭與片尾，強(qiáng)韌的張力不時(shí)緊扣聆聽(tīng)著的心；首支強(qiáng)勢(shì)主打“Constant Motion”，描述著心理與精神層面的歌，觸及引發(fā)廣泛討論的躁郁癥、強(qiáng)迫癥等病變；“Repentance”則別出心裁的串連樂(lè)界多位大哥級(jí)的聲音，包括：“Slipknot”主唱Corey Taylor、吉他界黃金師徒組合Joe Satriani和Steve Vai、Megadeth貝斯手David Ellefson、瑞典死金“Opeth”主唱/吉他手Mikael Akerfeldt、摔角明星Chris Jericho、前輩Yes主唱Jon Anderson…等人。 2008年1月22日，樂(lè)隊(duì)第一次來(lái)到北京演出， 4月1日，樂(lè)隊(duì)發(fā)行了第一張精選集《the greatest hit....and 21 pretty good songs》。

2010年2月17日，因七級(jí)煉獄(Avenged Sevenfold)鼓手The Rev突然逝世，聽(tīng)聞the rev生前最敬仰的鼓手就是Mike Portnoy，團(tuán)員們對(duì)Mike提出請(qǐng)求，MIKE一接到消息便爽快的接受了，并一起錄制新專(zhuān)輯，還在手上刺上the rev的頭像以表記念。Mike亦因此向夢(mèng)劇場(chǎng)其他團(tuán)員提出要求，希望能暫時(shí)停止夢(mèng)劇場(chǎng)的運(yùn)作。Mike并非希望離開(kāi)夢(mèng)劇場(chǎng)，只是希望暫停約五年時(shí)間，以方便與Avenged Sevenfold合作，可惜其他團(tuán)員并不希望讓夢(mèng)劇場(chǎng)停下來(lái)，因此Mike最后選擇離開(kāi)夢(mèng)劇場(chǎng)。

自從Mike離開(kāi)夢(mèng)劇場(chǎng)后，他與其他團(tuán)員的關(guān)系變得十分緊張，團(tuán)員們甚至不回復(fù)Mike的電話(huà)及電郵。

在Mike離開(kāi)夢(mèng)劇場(chǎng)的數(shù)個(gè)月后，夢(mèng)劇場(chǎng)決定舉行甄選以尋找新鼓手。七名受邀的鼓手分別為Mike Mangini, Derek Roddy, Thomas Lang, Virgil Donati, Marco Minnemann, Aquiles Priester, 及 Peter Wildoer。遴選結(jié)果于2010年11月5日通知各受邀鼓手，但并未向公眾發(fā)布[3]。直至2011年4月，遴選結(jié)果才透過(guò)在Youtube上名為《The Spirit Carries On》一系列共三部分的面試片段向公眾發(fā)布。夢(mèng)劇場(chǎng)最終選擇了Mike Mangini作為新任鼓手。

2011年9月13日，新專(zhuān)輯《A Dramatic Turn of Events》全面發(fā)行。

四、911這個(gè)號(hào)，在中國(guó)相當(dāng)于啥？

911 是美國(guó)報(bào)警電話(huà)相當(dāng)于中國(guó)的110

美國(guó)911報(bào)警電話(huà)誕生于上世紀(jì)60年代。1967年，美國(guó)總統(tǒng)法律實(shí)施與司法管理委員會(huì)建議在全國(guó)范圍內(nèi)設(shè)立一個(gè)統(tǒng)一的電話(huà)號(hào)碼，以便于人們及時(shí)報(bào)告緊急事件。美國(guó)電話(huà)電報(bào)公司很快宣布選擇911作為報(bào)警電話(huà)號(hào)碼。1968年2月，全國(guó)第一個(gè)911報(bào)警臺(tái)在亞拉巴馬州的哈利維爾設(shè)立。上世紀(jì)70年代后，911報(bào)警電話(huà)開(kāi)始大量增加。1976年，17%%的美國(guó)人可撥打該號(hào)碼，1979年上升到26%%，1987年為50%%，而今已達(dá)到85%%。美國(guó)大約50%%的國(guó)土面積已接通911號(hào)碼，其中95%%是加強(qiáng)版系統(tǒng)，可提供每個(gè)呼叫者的姓名與位置信息。

正是這樣恐怖分子才會(huì)選擇9.11這一天對(duì)它進(jìn)行襲擊。

以上就是關(guān)于臺(tái)灣樂(lè)團(tuán)911歌曲相關(guān)問(wèn)題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問(wèn)題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢(xún)，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。

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