下列不屬于現代產品設計的是（下列不屬于現代產品設計的是）

大家好！今天讓小編來大家介紹下關于下列不屬于現代產品設計的是的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

• 1、全設計屬于后現代設計嗎

• 2、具有中國傳統(tǒng)符號的現代產品有哪些

• 3、請問，現代主義設計,現代設計和工業(yè)設計三者的聯(lián)系與區(qū)別是什么

• 4、何為傳統(tǒng)設計和現代設計?現代設計的主要特點表現在哪幾個方面?

一、全設計屬于后現代設計嗎

全設計”（Universal Design）這一概念由誕生至今不過短短40年，但其應用已遍布各個領域，深入人們的日常生活?！叭O計”以用戶為中心，通過對物體進行物理修改以適應人的需求。而這一設計方法可以追溯到早期社會，當時人們使用諸如動物骨頭之類的材料來制作工具，從而實現自身目的。

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紐約“翻轉之橋”（Upside Down Bridge），以下潛形式連接社區(qū)從而增強城市連通性。

上世紀下半葉是“全設計”發(fā)展的開端。二戰(zhàn)后，大量傷殘者回到家園，老年人和殘疾人的權利問題在歐美國家引起廣泛關注。同時，諸如婦女、美國黑人、印第安人等團體的民權運動也推動了“全設計”的發(fā)展與完善，各國政府紛紛立法以解決不平等問題。1961年，美國第一部無障礙設計標準出版，由此“全設計”從某種程度上上升了到國家法規(guī)的高度來制定和執(zhí)行。

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洛杉磯市中心金融區(qū)含有輪椅通道的樓梯

隨著20世紀醫(yī)療水平、社會福利的顯著提高，殘疾人等有生理或心理障礙的群體壽命不斷增長，他們的社會、市場需求擴大，因而“全設計”被愈發(fā)重視。設計行業(yè)在承受壓力的同時也做出了有針對性的回應，提出了諸如“無障礙設計”（Barrier-Free Design）、“易接近設計”（Accessible Design）等概念，旨在消除產品、建筑環(huán)境等對殘障人士造成的障礙。

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巴塞羅那Badalona公園空間中無障礙的交流通線

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巴塞羅那Badalona公園預制的混凝土模塊彌合了高差

02

何為“全設計”？

“全設計”這一術語最早出現于上世紀80年代中期，由美國建筑師羅納德·L·麥斯（Ronald L. Mace）提出。麥斯將其描述為這樣一種概念：所有設計出的產品或環(huán)境均美觀且無需特別調整便能適用于不同年齡、性別和能力的人。

比利時林堡雙環(huán)型車道，人們能夠近距離欣賞森林的四季美景。

之后，設計界普遍認識到設計的目的應是為盡可能多的普通民眾服務。但當時普通民眾所指人群較為狹隘，老年人、殘疾人等群體并沒有適合使用的產品或設施。美國教授馬克·哈里森（Marc Harrison）意識到這一問題后將“全設計”的概念進一步完善。

美國三角洲（Delta）公司出品的無觸碰型水龍頭

哈里森在11歲時因事故造成腦部重傷，走路、說話等基本功能都受到影響。這段艱難的經歷給予他極大啟發(fā)并由此提出“全設計”的新概念——為所有能力水平的人而設計（Design for People of All Abilities），即老年人、殘疾人等群體也包含在內。哈里森將這一概念與羅德島設計學院（RISD）的教學相結合并推廣至設計實踐當中，因此他也被稱為“全設計”的奠基人。

馬克·哈里森設計的Cuisinart廚用食品加工器

晚年，哈里森在羅德島設計學院推出“全廚房”（The Universal Kitchen）設計項目。他和參與學生通過對各類群體使用廚房的情況進行詳細分析與改善，從而設計出一個全新的“使用者親和型”（User-Friendly Model）廚房。哈里森去世后，意大利設計師羅貝托·盧西（Roberto Lucci）和保羅·奧蘭蒂尼（Paolo Orlandini）設計出“天際線”全設計廚房（Skyline Universal Kitchen），將哈里森的理想付諸現實。

羅貝托·盧西和保羅·奧蘭蒂尼設計的“天際線”全設計廚房

03

“全設計”七原則

1997年，羅納德·L·麥斯領導一支由建筑師、產品設計師、工程師和環(huán)境設計研究人員組成的工作組制定了“全設計”的七條原則并將其稱為“指南”（Guide）。這些原則主要針對環(huán)境、產品和傳達設計，基本要求如下。

原則1：平等使用（Equitable Use）

即設計對于不同能力水平的人來說都是可用且適用的。

現在怎么辦？

原則2：靈活使用（Flexibility in Use）

指設計應同時適應不同用戶的意愿和習慣，例如同時考慮左撇子和右撇子的使用便利性。

左撇子怎么辦？

原則3：簡單直觀（Simple and Intuitive）

即無論使用者的操作經驗、受教育水平如何，都能較為輕松地理解該設計的使用方式。

該按哪個按鈕？

原則4：信息感知清晰（Perceptible Information）

無論使用環(huán)境和用戶的感知水平如何，都能通過視覺反饋、觸覺反饋、語音反饋等方式讓用戶清晰接收信息。

你能看清楚嗎？

原則5：容錯（Tolerance for Error）

充分考慮用戶在使用過程中可能出現的錯誤，并通過設計正確引導，降低使用錯誤的可能性及其帶來的負面影響。

快撞上了怎么辦？

原則6：少費力（Low Physical Effort）

在滿足功能的同時盡可能減少用戶在操作過程中的體能消耗。

力氣不夠怎么辦？

原則7：尺寸與空間適合使用（Size and Spase for Approach and Use）

指設計能將不同身體尺寸的對象都納入適用人群，創(chuàng)建合適的尺度及空間以便于使用者的操作。

夠不到怎么辦？

設計領域發(fā)展速度極快，理論的變革更是日新月異。上述七條原則雖已過去20多年，但其概括精準的設計理念至今仍是“全設計”的重要標準，也是設計者們工作時至關重要的思考著力點。

赫爾辛基Nattours無障礙休閑步道，以人文主義為核心的木制步道充分融入自然。

04

“全設計”價值何在？

毋庸置疑，“全設計”使我們的社會更普遍地被人們使用，它為包容性環(huán)境的開發(fā)提出了一種可行的方法?！叭O計”不僅對個人的生存生活有積極作用，同時也具有良好的社會意義和商業(yè)價值。

中道孝宏和渡邊恭設計的充電器保護套，獲得了2018年度IF設計獎。

首先，“全設計”所支持的以人為本設計方法既方便用戶使用又尊重用戶的權利和隱私。正如其概念所言——“為所有能力水平的人而設計”，無論是身體健全的普通人、行動不便者，還是個頭矮小的兒童，“全設計”均可使這些使用者受益。

Batia Bertho設計的Wheelo，用于戶外行走和休息。

其次，對社會而言人口老齡化是全球許多國家共同面臨的問題。在未來幾十年，有能力和精力照顧老年人的人數將大大減少，但生理、心理存在問題或智力存在障礙者的數量正在增加，醫(yī)療的進步使得這些人群的壽命也在增長?！叭O計”創(chuàng)建包容性的設計解決方案，并提高產品或環(huán)境的可用性，使具有各種能力水平的人們能夠獨立生活。

Lanzavecchia+Wai為老人設計的“T”型拐杖、“O”型拐杖、“U”型拐杖。

除此之外，面對不斷變化的市場，“全設計”也創(chuàng)造了巨大商業(yè)利益。簡潔清晰的操作能夠帶來良好的第一印象；盡可能多的使用人群象征著市場占有率；良好的使用感受則提升了客戶滿意度和保留率，同時也意味著更多潛在客戶和良好的品牌形象。

Sarah Koh和Sophie Lin設計的腕部舒適型剪刀

“全設計”起初是發(fā)達國家在公共設施、產品設計上制定出的一些標準，后來進一步在城市規(guī)劃、建筑設計等方面形成了規(guī)范。進入21世紀，一些東亞國家也開始發(fā)展自己的“全設計”規(guī)范，并孕育出頗為卓越的成果?！叭O計”為更廣泛的消費者服務、為可持續(xù)發(fā)展而助力，它不僅是當下重要的設計理念，更具有永不褪色的前瞻性與長存性。

二、具有中國傳統(tǒng)符號的現代產品有哪些

中國有五千年燦爛的文化積淀，而傳統(tǒng)的工藝美術是獨一無二的東方文明，中國傳統(tǒng)工藝美術是中國人民為滿足自己的物質需要和精神需要。中國工藝美術以其悠久的歷史、別具一格的風范、高超精湛的技藝和豐富多樣的形態(tài)，為整個人類的文化史譜寫了充滿智慧和靈性之光的一章。雖然工業(yè)設計逐漸由中國制造走向中國創(chuàng)造，但要把傳統(tǒng)的工藝美術巧妙的應用到現代工業(yè)設計中，隨著中國國力和世界影響力的增強，中國的現代工業(yè)設計才不會迷失了自己，才會更鮮明的走向世界。

關鍵詞：中國傳統(tǒng)工藝美術 現代工業(yè)設計 融入潛力 重要組成 必要性

正文 我們應該擔當起怎樣的責任，我們又被時代賦予了怎樣的責任，我們應該怎樣去做才能不辱使命。怎樣將中國傳統(tǒng)工藝美術融入現代產品設計中，這是所有未來工業(yè)設計師所應該思考的問題。面對我國正在蓬勃發(fā)展的設計事業(yè)，我們在學習世界設計的同時應當開辟出一片有著中國特色的工業(yè)產品設計領域，將我們中華文化融入現代工業(yè)產品的設計之中。

中國傳統(tǒng)工藝美術蘊含現代工業(yè)設計理念 論文網 www.lwkoo.cn 畢業(yè)論文

中國傳統(tǒng)工藝美術歷經時代的滄桑，在無數先輩努力下，經過數千年實踐的錘煉，才有了今天涉及我們生活方方面面，及政治.經濟.文化等各個領域的中國傳統(tǒng)工藝美術。中國傳統(tǒng)工藝美術自古以來通過對自然萬物的尊重、承認和包容，通過溝通、協(xié)調而達到和諧統(tǒng)一的風格。直至今日，隨著科技的進步，生產力的發(fā)達，自然的平衡卻已經打破，此時人們才意識到人與自然和諧相處的重要性，提倡環(huán)保、綠色設計、人性化設計等等。

中國傳統(tǒng)工藝美術的這一深厚底蘊深刻的揭示了人與自然的關系以及現代工業(yè)設計的發(fā)展方向，如何將先人千年來總結的中國傳統(tǒng)工藝美術的規(guī)律與成果運用到今天的現代產品設計，將是一個值得我們研究和深思的話題。

中國傳統(tǒng)工藝美術是世界工藝美術的重要組成。

中國人口之眾，中國文化早已向世界各地傳播，影響深廣，其市場潛力是不可估量的。中華文化對世界的影響之大，以及其在世界文化中所占比重之最也就決定了將中華文化融入現代產品設計的價值前景是無限的，潛力是無窮的。

如《眾神聚宴》，是文藝復興早期意大利威尼斯派最杰出的畫家之一的喬凡尼·貝利尼 (Giovanni Bellini,1430-1516年)所作，是文藝復興時期人們向往的理想世界的寫照。畫中值得一提的是，諸神所用的器皿均是中國宋代燒制的青花瓷，可見當時中國傳統(tǒng)工藝美術的名聲遠播以及那個時代的西方人對中華文明的崇拜和神往。

中國傳統(tǒng)工藝美術中的設計元素中充滿生命活力之美。紋飾里面的動物紋主要是繼承和發(fā)展了原始的圖騰。如所反映的夔龍紋、夔鳳紋等等，都是根據中華民族所崇拜的吉祥神圣之物的龍、鳳等演變而來的，風格怪異，并且具有明顯的原始社會圖騰崇拜的標記。

龍紋是中華民族最吉祥、最神圣的紋飾，它的形象不是在青銅器上才出現的，遠在新石器時代就已有龍的萌芽。在青銅時代，龍的真正形象出現了。它是多種動物形象的綜合體，是一種經古代人民創(chuàng)造性想象而產生的怪異而神秘的動物形象。它最初的原形主要是以蛇為主，因為在中國古代有龍蛇互化之說：“龍或時似蛇，蛇或時似龍”等說法。而龍的形象在商周青銅器中并不少見，它把表現的每一個部分都抽象化了，并且還有選擇性的進行了強化。

鳳最初的形象是玄鳥（玄鳥是中國上古東夷族的圖騰），和龍一樣，它也是上古人民想象出來的一種動物，也是一個綜合了多種動物的形象而創(chuàng)造出來的神鳥。它的羽毛是吸收了孔雀的形象特征，它尖銳的爪子是取自愈兇猛的鷹?！俄n詩外傳》里就有關于鳳的描述，“夫鳳之象，鴻前而鱗后，蛇頸而魚尾，龍紋而龜身，燕頷而雞啄?！彼彩俏蘸腿诤狭藙e的氏族的文化。但是這里的鳳紋變化極多，可與夔龍紋相媲美，也給人一種神秘感中國五千年文明的發(fā)展，無論是宮廷美術還是民間美術，無論是文人畫還是宗教畫，經過歷代的畫家、藝人、工匠的創(chuàng)作實踐，積累了大量豐富多樣的藝術表現手法和表現形式。從新石器時代的彩陶到殷商時期的青銅，從戰(zhàn)國時期的器皿、帛畫到漢代的雕塑畫像石，從唐宋的繪畫到明清的瓷器 ，以及民間廣為流傳的剪紙、木版年畫、建筑、紋飾、戲裝、面具等等，充分體現了或恢弘靈巧，或簡約或精致，或工整或粗放或熱烈或娟秀，或質樸或奢華等多種手法。無論是逸筆草草的國畫筆墨還是板刻結圓的裝飾圖案；無論是造型夸張的民間剪紙還是色彩強烈的木版年畫，這一切無不為現在工業(yè)設計提供著豐富的表現形式和圖式裝飾語言。在我國歷史上，農業(yè)社會留下過豐富的歷史遺產，今天我們游覽和保護的許多歷史遺跡，在當年都是社會生產不可或缺的工具或建筑。要走出一條“民族個性”的道路，就必須根植于民族文化土壤中，向傳統(tǒng)工藝美術學習，并進行具有創(chuàng)造性的轉化，使中華傳統(tǒng)設計元素用在當代工業(yè)設計中既具有“民族個性”又有“時代性”，這樣，我們工業(yè)設計才能真正走“國際化”。論文網 www.lwkoo.cn 畢業(yè)論文

中華傳統(tǒng)藝術在經過漫長的歷史凝煉后，逐步形成各具典型文化內涵的圖形和紋飾。他們包括人物、植物、動物、圖騰、幾何符號等形式在內的圖像，以及一些流傳廣泛的典故、成語、傳說中的人物、景物，一些約定俗成的事物及組合。這些鄉(xiāng)土味濃郁的圖像元素是民族工藝美術的重要組成部分，如果將這些富有民族形式特征的元素有機的組合到現代工業(yè)設計中，無疑會給單調枯燥的現代工業(yè)設計風格帶來一股清新的空氣。

三、請問，現代主義設計,現代設計和工業(yè)設計三者的聯(lián)系與區(qū)別是什么

現代主義設計是工業(yè)設計發(fā)展史上非常重要的一場設計運動，源于德國，提倡理性主義，口號：形式追隨功能，代表人物為米斯，他說過“少即多”這個名言；

四、何為傳統(tǒng)設計和現代設計?現代設計的主要特點表現在哪幾個方面?

為了反映設計思想和方法隨社會發(fā)展的變化，人們通常用“傳統(tǒng)設計”和”現代設計”這兩個術語。不難理解“傳統(tǒng)設計”和“現代設計”都只是相對概念。人們把當前認為先進的那部分系統(tǒng)稱為現代的，而其余的都自然成為傳統(tǒng)的。若干年后目前的現代部分就可能被新發(fā)展了的東西所取代而成為傳統(tǒng)的

傳統(tǒng)的設計中靈感和經驗的成分占有很大的比重，思維借有很大的被動性，但是今天，技術的加速發(fā)展和市場競爭的激烈化，要求人們不斷地提出大膽的沒想和新的開發(fā)目標，要求運用現有的最新技術去創(chuàng)造前所未有的產品，并爭取第一代就非常完美成功

現代設計則要求把對象置于“人—機—環(huán)境”大系統(tǒng)中。 進行系統(tǒng)的設計，將預定功能在人、機、環(huán)境三者間進行科學的分配。

現代的有限單元法、斷裂力學等領域的研究成果，進一步強化了強度設計的能力。在此基礎上，現代產品設計的喉則。拓寬到產品涉及的更多領域。

以上就是小編對于下列不屬于現代產品設計的是問題和相關問題的解答了，如有疑問，可撥打網站上的電話，或添加微信。

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