園林小景圖片（園林小景圖片高清）

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本文目錄:

• 1、園林中突出主景的常用的方法包括哪些

• 2、張曼源后花園什么意思?

• 3、鄭板橋是揚州八怪之一其余七位是

• 4、果漫后花園是啥意思

一、園林中突出主景的常用的方法包括哪些

1、中軸對稱

在園林布局中，確定某方向一軸線，在軸線的上方通常安排主要景物，在主景物前方兩側(cè)，常配置一對或若干對次要的景物，以陪襯主景。如紀(jì)念性廣場、紀(jì)念性園林等。

2、主景升高

主景升高猶如“鶴立雞群”，這是普通、常用的藝術(shù)手段。

3、環(huán)拱水平視覺四合空間的交匯點

環(huán)拱四合空間主要出現(xiàn)在寬闊的說面景觀或四周由群山環(huán)抱的盆地類型園林空間，如杭州西湖的三潭印月。

4、構(gòu)圖重心位置

三角形、圓形圖案等重心為幾何構(gòu)圖中心，也是突出主景的最佳位置，起到最好的位置效應(yīng)。

5、漸變法

從低到高，逐步升級，由次要景物到主景，級級引入，通過園林景觀的序列不知，引人入勝，從序幕、發(fā)展達(dá)到高潮，引出主景。

擴展資料

園林類型：

1、規(guī)則式園林

規(guī)則式園林又稱整形式、幾何式、建筑式園林。整個平面布局、立體造型以及建筑、廣場、街道、水面、花草樹木等都要求嚴(yán)整對稱。規(guī)則式園林給人以莊嚴(yán)、雄偉、整齊之感，一般用于氣氛較嚴(yán)肅的紀(jì)念性園林或有對稱軸的建筑庭院中。

2、自然式園林

自然式園林又稱風(fēng)景式、不規(guī)則式、山水派園林。自然式園林以模仿再現(xiàn)自然為主，不追求對稱的平面布局，立體造型及園林要素布置均較自然和自由，相互關(guān)系較隱蔽含蓄。這種形式較能適合于有山有水有地形起伏的環(huán)境，以含蓄、幽雅、意境深遠(yuǎn)見長。

3、混合式園林

所謂混合式園林，主要指規(guī)則式、自然式交錯組合，全園沒有或形不成控制全園的主中軸線和副軸線，只有局部景區(qū)、建筑以中軸對稱布局，或全園沒有明顯的自然山水骨架，形不成自然格局。

一般情況，多結(jié)合地形，在原地形平坦處，根據(jù)總體規(guī)劃需要安排規(guī)則式的布局。在原地形條件較復(fù)雜，具備起伏不平的丘陵、山谷、洼地等，結(jié)合地形規(guī)劃成自然式。

參考資料來源：百度百科-園林造景

參考資料來源：百度百科-園林布局

二、張曼源后花園什么意思?

張曼源后花園指的是在房子后面建造的普通的花園，在房子后面建造的普通的花園，在現(xiàn)在的后花園在經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)略的發(fā)展上有了不同的意思，如城市群后花園等。

后花園附屬于宅院，以觀賞樹木，花卉和草地為主體，兼配有少量設(shè)施的園林，美化環(huán)境，供人觀花賞景，進(jìn)行休息和戶外活動。

后花園選用的植物種類因地區(qū)和民族傳統(tǒng)而異?；▓@設(shè)計特別要重視觀賞植物配置，首先必須符合因地制宜、順應(yīng)自然的原則，并考慮到長遠(yuǎn)效果。園中要有可供宿根花卉、球根花卉和一、二年生花卉生長的空間，但一、二年生花卉的比重不宜過大。在選擇喬木、灌木時，植株的大小和數(shù)量應(yīng)同花園的空間相適應(yīng)。

如在不足1000平方米的小花園內(nèi)種植將來長成30米高和41米寬的叢林會顯得擁塞，而種植一株或幾株觀賞櫻花或碧桃卻使人賞心悅目。其次，要考慮到植物的色彩和組合的形式美?；▓@中常利用花壇、花臺、花緣和花叢以集中表現(xiàn)觀賞植物的豐富多彩，以及植株姿態(tài)和葉形的對比調(diào)和。

要重視草坪和地被植物的種植，避免露土。第三，還要考慮花園建成后便于管理，以節(jié)省人力物力。此外，巧妙地運用其他園林素材，如園亭、園廊、花架、山石、噴泉、水池和雕塑等組成園林小景，可增加花園的藝術(shù)魅力，力求做到“園中有景皆入畫，一年無時不看花”。

三、鄭板橋是揚州八怪之一其余七位是

較為公認(rèn)的揚州八怪為：金農(nóng)、鄭板橋、黃慎、李鱓、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔。

1、金農(nóng)（1687—1763），清代書畫家，揚州八怪之首。字壽門、司農(nóng)、吉金，號冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、壽道士等，錢塘（今浙江杭州）人，布衣終身。

代表作有《東萼吐華圖》、《空捍如灑圖》、《臘梅初綻圖》、《玉蝶清標(biāo)圖》、《鐵軒疏花圖》、《菩薩妙相圖》、《瓊姿俟賞圖》等。著有《冬心詩集》、《冬心隨筆》、《冬心雜著》等。

2、鄭板橋（1693-1765），原名鄭燮，字克柔，號理庵，又號板橋，人稱板橋先生，江蘇興化人，祖籍蘇州。

代表作品有《修竹新篁圖》《清光留照圖》《蘭竹芳馨圖》《甘谷菊泉圖》《叢蘭荊棘圖》等，著有《鄭板橋集》。

3、黃慎，是中國清代杰出書畫家，漢族，福建寧化人，初名盛，字恭壽，恭懋，躬懋、菊壯，號癭瓢子，別號東海布衣，揚州八怪之一。

代表畫作作品有《十二司月花神圖》、《商山四皓圖》、《伏生授經(jīng)圖》、《醉眠圖》、《蘆鴨圖》、《蛟湖詩草》。

4、李鱓（shàn），清康熙二十五年（1686）生，乾隆二十一年（1756）卒。字宗揚，號復(fù)堂，別號懊道人、墨磨人，江蘇揚州府興化人，明代狀元宰相李春芳第六世孫。

傳世畫跡有南京博物院藏《土墻蝶花圖》軸、故宮博物院藏《松藤圖》軸等。北京工藝美術(shù)出版社2005年出版“中國書畫名家全集”，內(nèi)收《李鱓畫集》（上下卷）。

5、李方膺(1695～1755)，中國清代詩畫家，字虬仲，號晴江，別號秋池，抑園，白衣山人等，通州（今江蘇南通）人。

有《風(fēng)竹圖》、《游魚圖》、《墨梅圖》等傳世。著《梅花樓詩鈔》。善畫松、竹、蘭、菊、梅、雜花及蟲 魚，也能人物、山水，尤精畫梅。

6、汪士慎（1686—1759）清代著名畫家，書法家。字近人，號巢林、溪東外史等，漢族，安徽休寧人，寓居揚州。

工分隸，善畫梅，神腴氣清，墨淡趣足。暮年一目失明，仍能為人作書畫，自刻一印云：“尚留一目看梅花”，后來，雙目俱瞽，但仍揮寫，署款“心觀”二字。有《巢林集》。

7、羅聘（1733-1799），清代畫家，“揚州八怪”之一。字遯夫，號兩峰，又號衣云、花之寺僧、金牛山人、師蓮老人等。祖籍安徽歙縣，其先輩遷居揚州。為金農(nóng)入室弟子，布衣，好游歷。

代表作有：《物外風(fēng)標(biāo)圖》（冊頁）、《兩峰蓑笠圖》、《丹桂秋高圖》、《成陰障日圖》、《谷清吟圖》、《畫竹有聲圖》等。著有《香葉草堂集》。

8、高翔（1688--1753），字鳳崗，號西唐，又號犀堂、西堂、樨堂等，別號山林外臣，擅畫山水花卉，間作佛像人物。

他的山水畫取法弘仁和石濤，所畫的園林小景，大多是從寫生中來。金農(nóng)、汪士慎詩集上的小像，就是高翔的手筆，線描簡練，神態(tài)逼真。著有《西唐詩鈔》。

擴展資料：

“揚州八怪”究竟指哪些畫家，說法不盡一致。有人說是八個，有人說不止八個；有人說這八個，有人說另外八個。據(jù)各種著述記載，計有十五人之多。

因清末李玉棻《甌缽羅室書畫過目考》是記載“八怪”較早而又最全的，所以一般人還是以李玉棻所提出的八人為準(zhǔn)。即：汪士慎、鄭燮、高翔、金農(nóng)、李鱓、黃慎、李方膺、羅聘。

至于有人提到的其它畫家，如阮元、華巖、閔貞、高鳳翰、李勉、陳撰、邊壽民、楊法等，因畫風(fēng)接近，也可并入。因“八”字可看作數(shù)詞，也可看做約數(shù)。

揚州八怪大膽創(chuàng)新之風(fēng)，不斷為后世畫家所傳承，有時含貶義。近現(xiàn)代名畫家如王小梅、吳讓之、趙之謙、吳昌碩、任伯年、任渭長、王夢白、王雪濤、唐云、王一亭、陳師曾、齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、潘天壽等，都各自在某些方面受“揚州八怪”的作品影響而自立門戶。

他們中多數(shù)人對“揚州八怪”的作品作了高度評價。徐悲鴻曾在鄭燮的一幅《蘭竹》畫上題云：“板橋先生為中國近三百年最卓絕的人物之一。其思想奇，文奇，書畫尤奇。觀其詩文及書畫，不但想見高致，而其寓仁悲于奇妙，尤為古今天才之難得者。

參考資料來源：百度百科-揚州八怪

四、果漫后花園是啥意思

果漫后花園是指的就是在房子后面建造的普通的花園

供人們休息用的，在現(xiàn)在的后花園在經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)略的發(fā)展上有了不同的意思，如城市群后花園等，用來滿足經(jīng)濟(jì)需求。

果漫后花園資料

選用的植物種類因地區(qū)和民族傳統(tǒng)而異，花園設(shè)計特別要重視觀賞植物配置，首先必須符合因地制宜，順應(yīng)自然的原則，并考慮到長遠(yuǎn)效果。

園中要有可供宿根花卉，球根花卉和12年生花卉生長的空間，但12年生花卉的比重不宜過大，在選擇喬木，灌木時植株的大小和數(shù)量應(yīng)同花園的空間相適應(yīng)。

如在不足1000平方米的小花園內(nèi)種植將來長成30米高和41米寬的叢林會顯得擁塞，而種植一株或幾株觀賞櫻花或碧桃卻使人賞心悅目，其次要考慮到植物的色彩和組合的形式美，花園中常利用花壇，花臺，花緣和花叢以集中表現(xiàn)觀賞植物的豐富多彩，以及植株姿態(tài)和葉形的對比調(diào)和。

要重視草坪和地被植物的種植避免露土，第三還要考慮花園建成后便于管理，以節(jié)省人力物力此外巧妙地運用其他園林素材如園亭，園廊花架山石噴泉水池和雕塑等組成園林小景，可增加花園的藝術(shù)魅力，做到園中有景皆入畫一年無時不看花。

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