正文

閃白屬于無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)嗎（閃白轉(zhuǎn)場(chǎng)怎么做）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-21 00:55:56 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 73

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于閃白屬于無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)嗎的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

專業(yè)抖音報(bào)白團(tuán)隊(duì)，全類目報(bào)白，下店付費(fèi)！服務(wù)客戶遍布全國(guó)，咨詢相關(guān)業(yè)務(wù)請(qǐng)撥打電話：175-8598-2043，或添加微信：1454722008

本文目錄:

什么叫轉(zhuǎn)場(chǎng)手法？
電視編輯的剪輯技巧
電影中的轉(zhuǎn)場(chǎng)運(yùn)用手法有幾種

閃白屬于無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)嗎（閃白轉(zhuǎn)場(chǎng)怎么做）

什么叫轉(zhuǎn)場(chǎng)手法？

而段落與段落、場(chǎng)景與場(chǎng)景之間的過渡或轉(zhuǎn)換。
1、每個(gè)段落（構(gòu)成電視片的最小單位是鏡頭，一個(gè)個(gè)鏡頭連接在一起形成的鏡頭序列）都具有某個(gè)單一的、相對(duì)完整的意思，如表現(xiàn)一個(gè)動(dòng)作過程，表現(xiàn)一種相關(guān)關(guān)系，表現(xiàn)一種含義等等。
2、它是電視片中一個(gè)完整的敘事層次，就像戲劇中的幕，小說中的章節(jié)一樣，一個(gè)個(gè)段落連接在一起，就形成了完整的電視片。因此，段落是電視片最基本的結(jié)構(gòu)形式，電視片在內(nèi)容上的結(jié)構(gòu)層次是通過段落表現(xiàn)出來的。而段落與段落、場(chǎng)景與場(chǎng)景之間的過渡或轉(zhuǎn)換，這就叫做轉(zhuǎn)場(chǎng)。

電視編輯的剪輯技巧

在剪輯的實(shí)際操作中，我們對(duì)鏡頭進(jìn)行組合排序是有一定根據(jù)的。
　　1.事物的客觀規(guī)律
　　在現(xiàn)實(shí)世界里，事物都有自己的客觀發(fā)展規(guī)律。這個(gè)內(nèi)在的客觀規(guī)律可以成為我們剪輯中鏡頭排序的一個(gè)根據(jù)。
　　舉一個(gè)例子，某地的電視風(fēng)情片要表現(xiàn)山水美，其中有這樣一組鏡頭：瀑布、溪水中景、游客在溪流游玩、紅葉順流漂走特寫、航拍湖泊、遠(yuǎn)山大景、滿山紅葉中景。其實(shí)，對(duì)這組鏡頭剪輯排序，從山直接跳到水，也未嘗不可，但是如果把其中幾個(gè)鏡頭的順序稍做調(diào)整，效果就大不一樣了：遠(yuǎn)山大景、滿山紅葉中景、紅葉順流漂走特寫、溪水中景、瀑布、游客在溪流游玩、航拍湖泊。這里把紅葉順流漂走特寫鏡頭放在一組有關(guān)山的鏡頭和一組有關(guān)水的鏡頭之間，這樣排序組接后，上述一組鏡頭就產(chǎn)生了這樣的蒙太奇藝術(shù)形象：山→樹→葉→水→溪流→湖泊。其內(nèi)在邏輯可以這樣去簡(jiǎn)單理解：金秋時(shí)節(jié)，山上的樹葉紅了，紅葉凋落在山澗溪水中，溪水流淌，最后匯成湖泊。這是重新排序組接后形成的鏡頭內(nèi)在邏輯，其實(shí)也是客觀事物的發(fā)展規(guī)律，因而成了這組鏡頭剪輯排序的根據(jù)。紅葉順?biāo)咛貙懓松缴系脑睾拖脑兀旁谟嘘P(guān)山與有關(guān)水的鏡頭的轉(zhuǎn)接之間，承上啟下，起到了從山連接到水的過渡作用，避免了山直接到水的畫面跳躍之感。鏡頭邏輯性強(qiáng)，畫面也更流暢。
　　2.日常的生活習(xí)慣
　　“鏡頭語(yǔ)言在表意中可以自由地處理時(shí)空，鏡頭畫面的分切與組合打破了現(xiàn)實(shí)時(shí)空的制約，創(chuàng)造出新的熒屏?xí)r空”。①只要這個(gè)新的“熒屏?xí)r空”能表達(dá)好主題思想，符合人們?nèi)粘Ｉ畹牧?xí)慣，那么它也是鏡頭組合排序的另一個(gè)根據(jù)。
　　有幾個(gè)在不同時(shí)間和地點(diǎn)拍攝到的某個(gè)少數(shù)民族不同的民俗活動(dòng)場(chǎng)景：宴請(qǐng)客人喝酒、新郎新娘喜宴、手持火把的隊(duì)伍下山、篝火晚會(huì)、做糍粑。雖然都是表現(xiàn)民俗，但是它們之間沒有一定的必然的聯(lián)系，所以在鏡頭的組合排序上，我們也可以較為隨意的組接，以顯示這個(gè)民族的民俗的豐富性。但是，我們同樣可以調(diào)整場(chǎng)景的組合排序，達(dá)到另外一種蒙太奇熒屏效果：做糍粑→宴請(qǐng)客人喝酒→新郎新娘喜宴→手持火把的隊(duì)伍下山→篝火晚會(huì)。排序調(diào)整后形成了一個(gè)表現(xiàn)少數(shù)民族的婚禮習(xí)俗的熒屏形象，其內(nèi)在邏輯可以這樣理解：某天是一對(duì)新人的喜慶日子，村民忙碌做糍粑等宴請(qǐng)客人，婚宴后村民趕來舉行熱鬧的篝火晚會(huì)以示對(duì)新人的慶賀。這樣原本割裂的場(chǎng)景變得有機(jī)地聯(lián)系起來，蒙太奇藝術(shù)的效果順暢自然，也符合我們?nèi)粘Ｉ畹牧?xí)慣。
　　3.音樂的節(jié)奏
　　剪輯組合排序的根據(jù)還有很多，其中，音樂也可以是一個(gè)根據(jù)。在一部片子里，有背景音樂部分，尤其是強(qiáng)節(jié)奏音樂的時(shí)候，鏡頭的剪輯組接排序要根據(jù)音樂的節(jié)奏來靈活選擇處理。在強(qiáng)節(jié)奏音樂的重音處，可選擇急推鏡頭或硬切?；籼?，可選用推或者拉鏡頭。這種剪輯的目的是為了畫面與音樂節(jié)奏和諧統(tǒng)一，形成形象直觀的視覺效果。
　　當(dāng)然，鏡頭軸線、色調(diào)、運(yùn)動(dòng)方式等，也是剪輯排序的根據(jù)，這些基本剪輯規(guī)律不再贅述?！　〖糨嬶L(fēng)格的確立
　　電視體裁和表現(xiàn)主題是確立電視剪輯風(fēng)格的重要依據(jù)。電視片種類很多，有電視劇、社教專題片、紀(jì)錄片、文藝片等，每個(gè)類型又有不同風(fēng)格的表現(xiàn)形式，即使同一個(gè)類型也會(huì)因?yàn)槠渌磉_(dá)的主題不同而要求剪輯風(fēng)格要區(qū)別對(duì)待。
　　不同體裁的電視片，在剪輯上會(huì)有相應(yīng)審美的規(guī)律和剪輯處理技巧。一般來說，大多數(shù)社教類專題片，剪輯的節(jié)奏和鏡頭切換是根據(jù)內(nèi)容和場(chǎng)景的變化而變化。敘述和抒情的地方，鏡頭的處理應(yīng)注重舒緩有致，而緊張劇烈的場(chǎng)景則要求鏡頭簡(jiǎn)短緊湊，動(dòng)作感要強(qiáng)。
　　紀(jì)實(shí)性強(qiáng)的片子注重鏡頭的現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)，在剪輯上應(yīng)注意主體對(duì)象的動(dòng)作和情緒的細(xì)節(jié)。鏡頭不需要處理太短和零碎，鏡頭切換也不需要太花哨，以免蒙太奇形象傳遞給受眾的情緒受到干擾和影響。另外，電視文學(xué)比如電視散文，因?yàn)閺?qiáng)調(diào)營(yíng)造文學(xué)意境和抒情性，鏡頭剪輯處理也不需短促零碎，鏡頭切換用疊化較多，有利于情緒的渲染、延續(xù)、積累和遞進(jìn)。
　　當(dāng)今，許多城市和企業(yè)重視制作宣傳自己的電視形象片。這類形象片的特點(diǎn)是緊湊、形象、唯美，講究音樂和畫面的配合。片長(zhǎng)在5～10分鐘左右，在有限的時(shí)間內(nèi)，要表現(xiàn)民俗、風(fēng)光、時(shí)尚或企業(yè)特色等。這就決定了片子節(jié)奏快，鏡頭切換快。鏡頭的長(zhǎng)度一般多在1～3秒之間，超過4秒的相對(duì)較少。另外，特技運(yùn)用上也可以相對(duì)豐富些?！　〖糨嫻?jié)奏的調(diào)控
　　兩個(gè)鏡頭之間的過渡處理技巧，傳統(tǒng)的有淡入、淡出、硬切、軟切、閃白，此外還有非編帶來的各種劃像、二維和三維特技。
　　淡入、淡出通常用于全片或段落的開始和結(jié)束；硬切，又稱為無(wú)技巧切換，也就是鏡頭與鏡頭直接相接；軟切，術(shù)語(yǔ)稱為疊化，是兩個(gè)鏡頭重疊漸隱漸出，更多地表示一種時(shí)空的變換，比如時(shí)間的轉(zhuǎn)換，以及回憶和幻想等；俗稱為“閃白”的轉(zhuǎn)場(chǎng)，其實(shí)就是以白色為背景的淡入淡出，也常常用于回憶或者夢(mèng)境等，有時(shí)也用于有強(qiáng)調(diào)意味的特殊轉(zhuǎn)場(chǎng)；劃像更多用于表現(xiàn)相同時(shí)間內(nèi)，不同空間平行發(fā)展的事件的轉(zhuǎn)換，表示地點(diǎn)、場(chǎng)景的變化。二維和三維特技除了也能達(dá)到劃像所表達(dá)的效果外，還可以起到特殊轉(zhuǎn)場(chǎng)和某種強(qiáng)調(diào)意味的剪輯作用。
　　硬切，雖然被稱作無(wú)技巧的剪輯，但是，如何用好和用巧卻大有講究。由于兩個(gè)鏡頭直接相接，視覺上會(huì)產(chǎn)生跳躍感，形成相應(yīng)的鏡頭節(jié)奏。根據(jù)這一特性，在需要節(jié)奏快的電視片中，剪輯上應(yīng)該多用硬切，多用短鏡頭。很多形象片、招商片、企業(yè)和產(chǎn)品介紹片屬于這一類。
　　電視片在高潮和情緒渲染部分，鏡頭切換的節(jié)奏也應(yīng)該相對(duì)比較快，特別是鼓點(diǎn)明顯的背景音樂，每一個(gè)節(jié)拍的鼓點(diǎn)之處就是一個(gè)接點(diǎn)，就是鏡頭的轉(zhuǎn)換之處，這樣有明顯的節(jié)奏效果。硬切用活了也可以成為一個(gè)非常巧妙的轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧，達(dá)到意想不到的藝術(shù)效果。　　非編剪輯的兩個(gè)誤區(qū)

閃白屬于無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)嗎（閃白轉(zhuǎn)場(chǎng)怎么做）

電影中的轉(zhuǎn)場(chǎng)運(yùn)用手法有幾種

轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法有兩種：一種是用特技的手段作轉(zhuǎn)場(chǎng)，另一種是用鏡頭的自然過渡作轉(zhuǎn)場(chǎng)，前者也叫技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)，后者又叫無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。

技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法

技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法一般用于電視片情節(jié)段落之間的轉(zhuǎn)換，它強(qiáng)調(diào)的是心理的隔斷性，目的是使觀眾有較明確的段落感覺。由于電子特技機(jī)、非線性編輯系統(tǒng)的發(fā)展，特技轉(zhuǎn)換的手法也很多。

無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法

無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)是用鏡頭的自然過渡來連接上下兩段內(nèi)容的，主要適用于蒙太奇鏡頭段落之間的轉(zhuǎn)換和鏡頭之間的轉(zhuǎn)換。

與情節(jié)段落轉(zhuǎn)換時(shí)強(qiáng)調(diào)的心理的隔斷性不同，無(wú)技巧轉(zhuǎn)換強(qiáng)調(diào)的是視覺的連續(xù)性。并不是任何兩個(gè)鏡頭之間都可應(yīng)用無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方法，運(yùn)用無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方法需要注意尋找合理的轉(zhuǎn)換因素和適當(dāng)?shù)脑煨鸵蛩亍?/p>

擴(kuò)展資料：

無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的表現(xiàn)手法：

所謂遮擋是指鏡頭被畫面內(nèi)某形象暫時(shí)擋住，依據(jù)遮擋方式不同，大致可分為兩類情形：一是主體迎面而來?yè)鹾跀z像機(jī)鏡頭，形成暫時(shí)黑畫面；二是畫面內(nèi)前景暫時(shí)擋住畫面內(nèi)其他形象，成為覆蓋畫面的唯一形象，比如，在大街上的鏡頭，前景閃過的汽車可能會(huì)在某一片刻擋住其他形象。

當(dāng)畫面形象被擋黑或完全遮擋時(shí)，一般也都是鏡頭切換點(diǎn)，它通常表示時(shí)間地點(diǎn)的變化?！≈黧w擋黑通常在視覺上能給人以較強(qiáng)的沖擊，同時(shí)制造視覺懸念，而且，由于省略了過場(chǎng)戲，加快了畫面的敘述節(jié)奏。

典型例子是：前一段落在甲地點(diǎn)的主體迎面而來?yè)鹾阽R頭，下一段落主體背朝鏡頭而去，已到達(dá)了乙處。

在影視片中，尤其是電視中，前景遮擋轉(zhuǎn)場(chǎng)的運(yùn)用較為普遍。在電影《有話好好說》中，有這么一段內(nèi)容：男主人公在大街上等待女朋友，開始鏡頭在百無(wú)聊賴地東張西望，下一鏡頭，前景中汽車駛過，他在吃西瓜。

汽車再駛過，他在吃盒飯，最后一個(gè)鏡頭汽車駛過，畫面轉(zhuǎn)接到女朋友的家中。

利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)來完成地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換或者利用前后鏡頭中人物、交通工具等的動(dòng)勢(shì)的可銜接性及動(dòng)作的相似性，作為場(chǎng)景或時(shí)空轉(zhuǎn)換的手段。　

參考資料來源：百度百科--無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)

參考資料來源：百度百科--電影制作

以上就是關(guān)于閃白屬于無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)嗎相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服（13067763222）進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。