庭園設(shè)計(jì)典例

大家好！今天讓小編來大家介紹下關(guān)于庭園設(shè)計(jì)典例的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、法國和美國的著名園林代表?各5個(gè)

• 2、常見的幾種現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)風(fēng)格有哪些

• 3、國外歷史著名園林公園景觀

• 4、淺談蘇州園林的借景設(shè)計(jì)方法——以拙政園為例

一、法國和美國的著名園林代表?各5個(gè)

法國的園林藝術(shù)在17世紀(jì)下半葉形成了鮮明的特色，產(chǎn)生了成熟的作品，對歐洲各國有很大的影響。它的代表作是孚－勒－維貢府邸花園(建于1656～1671)和凡爾賽宮園林，創(chuàng)作者是A.勒諾特爾。這時(shí)期的園林藝術(shù)是古典主義文化的一部分，所以，法國園林藝術(shù)在歐洲被稱為古典主義園林藝術(shù)，以法國的宮廷花園為代表的園林則被稱為勒諾特爾式園林。

沿革 法國園林萌芽于羅馬－高盧時(shí)期。在中世紀(jì)，園子附屬于修道院或者封建主的寨堡，以種植蔬菜、藥草、果木為主。園子由水渠劃分為方塊的畦。水井在園子中央，上面用格柵建亭，覆滿葡萄或其它攀緣植物。有用格柵構(gòu)造的拱架覆在小徑上，以攀緣植物形成綠廊。園子一側(cè)有魚池，偶爾有鳥籠。樹木修剪成為幾何形或動(dòng)物形狀。

16世紀(jì)初，法國園林受到意大利文藝復(fù)興時(shí)期園林風(fēng)格的影響，出現(xiàn)了臺(tái)地式花園布局、剪樹植壇、巖洞、果盤式噴泉等。結(jié)合法國的條件，又有自己的特點(diǎn)：法國地形平坦，因此園林規(guī)模更宏大而華麗；在園林理水技巧上多用平靜的水池、水渠，很少用瀑布、落水；在剪樹植壇的邊緣加上花卉鑲邊，以后逐步大量應(yīng)用花卉，發(fā)展成為繡花式花壇。

17世紀(jì)上半葉，古典主義已經(jīng)在法國各個(gè)文化領(lǐng)域中發(fā)展起來，造園藝術(shù)也發(fā)生重大變化。1638年，J.布瓦索在他的著作《論依據(jù)自然和藝術(shù)的原則造園》中，肯定人工美高于自然美，而人工美的基本原則是變化的統(tǒng)一。變化，就是園林地形和布局的多樣性，花草樹木的品類、形狀和顏色的多樣性。而一切多樣性，都應(yīng)該"井然有序，布置得均衡勻稱，并且彼此協(xié)調(diào)配合"。他主張把園林當(dāng)作整幅構(gòu)圖，直線和方角是基本形式，都要服從比例的原則。花園里除植壇上很矮的黃楊和紫杉等以外，不種樹木，以利于一覽無余地欣賞整幅圖案。

勒諾特爾的園林藝術(shù) 17世紀(jì)下半葉，王朝專制制度達(dá)到頂峰，古典主義文化是這種制度的反映。勒諾特爾是法國古典園林集大成的代表人物。他繼承和發(fā)展了整體設(shè)計(jì)的布局原則，借鑒意大利園林藝術(shù)，并為適應(yīng)宮廷的需要而有所創(chuàng)新，眼界更開闊，構(gòu)思更宏偉，手法更復(fù)雜多樣。他使法國造園藝術(shù)擺脫了對意大利園林的摹仿，成為獨(dú)立的流派。

勒諾特爾總是把宮殿或府邸放在高地上，居于統(tǒng)率地位。從它前面伸出筆直的林蔭道，在它后面，是一片花園，花園的外圍是林園。府邸的中軸線，前面穿過林蔭道指向城市，后面穿過花園和林園指向荒郊。他所經(jīng)營的宮廷園林規(guī)模都很大?；▓@的布局、圖案、尺度都和宮殿府邸的建筑構(gòu)圖相適應(yīng)?；▓@里，中央主軸線控制整體。配上幾條次要軸線，還有幾道橫向軸線。這些軸線和大路小徑組成嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀胃窬W(wǎng)，主次分明。軸線和路徑伸進(jìn)林園，把林園也組織到幾何格網(wǎng)中。軸線或路徑的交叉點(diǎn)，用噴泉、雕像或小建筑物做裝飾，既標(biāo)志出布局的幾何性，又造成節(jié)奏感，產(chǎn)生出多變的景觀。重視用水，主要是用石塊砌成形狀規(guī)整的水池或溝渠，并設(shè)置了大量噴泉。

孚－勒－維貢府邸花園 古典主義園林的第一個(gè)成熟的代表作。這座花園展開在幾層臺(tái)地上，每層的構(gòu)圖各不相同?；▓@的最大特點(diǎn)在于把中軸線裝點(diǎn)成為全園最華麗、最豐富、最有藝術(shù)表現(xiàn)力的部分。中軸線全長約1公里，寬約200米，在各層臺(tái)地上有不同的題材，布置著水池、植壇、雕像和噴泉等，并應(yīng)用不同的處理方法。最重要的有兩段：靠近府邸的臺(tái)地上的一段兩側(cè)是順向長條繡花式花壇，圖案豐滿生動(dòng)，色彩艷麗；次一個(gè)臺(tái)地上的一段，兩側(cè)草地邊上密排著噴泉，水柱垂直向上，稱為"水晶欄柵"。再往前走，最低處是由一條水渠形成的橫軸。水渠的此岸有一排小落水，從石雕的假面和貝殼中涌出，瀉入渠中，彼岸有7個(gè)深龕，龕中設(shè)雕像。這一段水面叫"水劇場"。過了水劇場，登上大臺(tái)階，前面高地頂上聳立著大力神海格里斯像。它后面圍著半圓形的樹墻，有3條路向后放射出去，是中軸線的終點(diǎn)。中軸線兩側(cè)有草地、水池等。再外側(cè)是林園。孚-勒-維貢府邸花園的布局清晰，富有變化。

凡爾賽宮園林 這座園林布局比較復(fù)雜，花園在宮殿西側(cè)，從南至北分為三部分。南、北兩部分都是繡花式花壇，南面繡花式花壇再向南是橘園和人工湖，景色開闊，是外向性的；北面花壇被密林包圍著，景色幽雅，是內(nèi)向性的，一條林蔭路向北穿過密林，盡端是大水池和海神噴泉。中央部分有一對水池，從這里開始的中軸線長達(dá)3公里，向西穿過林園。林園分兩個(gè)區(qū)域，較近的一區(qū)叫小林園，被道路劃分成12塊叢林，每塊叢林中央分別設(shè)有回紋迷路、水池、水劇場、巖洞、噴泉、亭子等，各具特色。遠(yuǎn)處的大林園全是高大的喬木。中軸線穿過小林園的一段稱王家大道，中央有草地，兩側(cè)排著雕刻。王家大道東端的水池里立阿波羅母親的雕像，西端的水池里立阿波羅雕像，阿波羅正駕車沖出水面。這兩組雕像表明，王家大道的主題是歌頌太陽神阿波羅，也就是歌頌號稱"太陽王"的路易十四。進(jìn)入大林園以后，中軸線變成一條水渠，另一條水渠與它十字相交，構(gòu)成橫軸線，它的南端是動(dòng)物園，北端是特里阿農(nóng)殿。

法國古典主義文化當(dāng)時(shí)領(lǐng)導(dǎo)著歐洲文化潮流，勒諾特爾的造園藝術(shù)流傳到歐洲各國。許多國家的君主甚至直接摹仿凡爾賽宮及其園林。

隨著旅美時(shí)間和空間的延伸，我們看到了優(yōu)美別致的私家花園，穿越了森林密布的高速公路，更領(lǐng)略了沙漠中的神奇綠洲，一個(gè)新的不斷清晰的環(huán)境大國的印象逐步形成。

在200多年的歷史中，美國經(jīng)歷了農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)、工業(yè)經(jīng)濟(jì)和后工業(yè)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，并形成了一個(gè)高度城市化的國家。研究和分析美國的發(fā)展過程，推動(dòng)其城市化進(jìn)程的決定性因素，除了經(jīng)濟(jì)、文化和政治的原因之外，對城市環(huán)境目標(biāo)的追求變化也是十分重要的因素。正是物質(zhì)文明和精神文明相互作用的辯證關(guān)系成為城市化發(fā)展的動(dòng)力源泉和催化劑。

美國宏觀環(huán)境體系由聯(lián)邦、州、縣、市四級公園和娛樂體系構(gòu)成，四級結(jié)構(gòu)分別從不同的層次、不同的地理區(qū)位和功能特點(diǎn)發(fā)揮作用，相互包容、相互穿插、相互作用形成了一個(gè)龐大、復(fù)雜而有序的環(huán)境體系。在城市環(huán)境體系中，城市公園系統(tǒng)又起著核心和關(guān)鍵作用，成為城市環(huán)境的主體。大量的、類型豐富的公園和其他開放空間共同構(gòu)成了大綠量、高綠視率的綠色城市開放空間系統(tǒng)。

1858年，隨著面積達(dá)840英畝的紐約中央公園的建成，美國開創(chuàng)了世界城市公園的先河。在其150年的發(fā)展歷程中，先后經(jīng)歷了“純運(yùn)動(dòng)場所、公園變革、娛樂與設(shè)施、開放空間”四個(gè)主要發(fā)展階段。通過不斷的進(jìn)步與革新，逐步形成了今天的城市園林系統(tǒng)。不僅如此，在美國城市園林的長期實(shí)踐中，也在積極地致力于城市園林的理論探索與研究，自1900年奧姆斯特德在哈佛大學(xué)正式創(chuàng)辦風(fēng)景園林學(xué)科以來，經(jīng)過一個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，已經(jīng)形成了風(fēng)景園林學(xué)科的系統(tǒng)理論。當(dāng)前，濕地恢復(fù)與保護(hù)、生物多樣性、景觀生態(tài)學(xué)和綠色廊道等前沿學(xué)科理念正在努力實(shí)踐之中。生態(tài)優(yōu)先，城鄉(xiāng)一體，專業(yè)化分工與合作，優(yōu)良健全的設(shè)施條件，無不滲透出一種人文關(guān)懷的精神和客觀實(shí)際的科學(xué)態(tài)度。無論是健康人還是殘疾者，無論是老年人還是少年，無論窮人還是富人，均可以在城市園林中找到自己理想的樂園。所有這些都奠定了美國城市園林的基本理念。

綜觀美國城市園林綠化的發(fā)展歷程，不難發(fā)現(xiàn)，所有今天的成就均是一個(gè)半世紀(jì)以來美國的建設(shè)者和科學(xué)家們不斷探索、實(shí)踐和學(xué)習(xí)的結(jié)果。毫無疑問，今天這一過程仍在延續(xù)。對于我們而言，我們的城市正處在一個(gè)高速發(fā)展和變革的歷史時(shí)期，如何借鑒發(fā)達(dá)國家的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)來指導(dǎo)和規(guī)范我們的實(shí)踐是一項(xiàng)具有現(xiàn)實(shí)和深遠(yuǎn)意義的事情。對照長沙和美國城市的情況，我以為應(yīng)在充分尊重自然、歷史、文化、信仰、城市等客觀現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，著重學(xué)習(xí)和借鑒美國城市化發(fā)展過程中其城市園林的發(fā)展理念和科學(xué)態(tài)度。當(dāng)然，學(xué)習(xí)和借鑒還只是一個(gè)方面，更重要的是需要廣大城市園林的管理者、實(shí)踐者、學(xué)者、政府和社會(huì)等進(jìn)行更深層次和更大范圍的探索與實(shí)踐，真正走出一條具有自己特色的城市園林之路。

二、常見的幾種現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)風(fēng)格有哪些

英倫風(fēng)情

風(fēng)格特征：通常傳統(tǒng)英式園林形成于17世紀(jì)布郎式園林基礎(chǔ)之上，并不斷加以發(fā)展變化，撒滿落葉的草地、自然起伏的草坡、高大喬木，有著自然草岸的寧靜水面，具有歐式特征的建筑與庭院點(diǎn)綴于其間，洋溢出一種世外桃園般田園生活的歐陸風(fēng)情，成本250-400元/平方米，適用于低容積率、最好無地庫頂板的低層大中型項(xiàng)目。 一般元素：陽光草坪、造型灌木、鮮花水系、噴泉、英式

廊柱、英式雕塑、英式花架、景觀小品、皇家林蔭道、英式柱廊、雕塑、廣場、花壇、薔薇花籬、獨(dú)特的景觀軸線，規(guī)則工整的英式園林，洋溢經(jīng)典的英倫風(fēng)雅。

特 點(diǎn)：水系、噴泉、英式廊柱、英式雕塑、英式花架等景觀小品；并有機(jī)結(jié)合地塊的天然高差進(jìn)行景區(qū)轉(zhuǎn)換和植物高低層次的布局,形成明顯浪漫的英倫情調(diào)和坡式園林景觀特點(diǎn)。大氣、浪漫、簡潔，是對歐式風(fēng)格的綜合化和簡約化。豐富的自然：森林、草原、沼澤、溪流、大湖、草地、灌木、參天大樹，構(gòu)成了廣闊景觀。 景觀特征：

1、喜歡建造哥特式的小建筑和模仿中世紀(jì)風(fēng)格的廢墟、殘跡。

2、喜用茅屋、村舍、山洞和瀑布等更具野性的景觀作為造園元素。大膽采用異域情調(diào)的景觀元素，如丘園(Kew Garden)的中國式塔以及其他畫意式園林中喜用的中國式山洞。

3、具有時(shí)代特點(diǎn)的玻璃溫室，種植各地的名木異卉和奇花異草；

4、常在草地上設(shè)置不規(guī)則的花壇，以各種鮮花密植在一起，花期、顏色和株形均經(jīng)過仔細(xì)的搭配；樹木也注意其高矮、冠型、姿態(tài)和四季的變化，巧加搭配。 景觀特點(diǎn)：

1、把自然與人工做了明確的劃分，建筑成為風(fēng)景的點(diǎn)綴。

2、大量運(yùn)用水系、噴泉、英式廊柱、英式雕塑、英式花架、精心布局的植物迷宮等景觀小品;有機(jī)結(jié)合地塊的天然高差進(jìn)行景區(qū)轉(zhuǎn)換和植物高低層次的布局,形成明顯浪漫的英倫情調(diào)和坡式園林景觀特點(diǎn)。

3、常常模擬自然界中的森林、草甸、沼澤等不同景觀，結(jié)合園林中不同的地形、水體、道路來組織園林景觀，以體現(xiàn)植物個(gè)體及群體自然美。

必備元素：河流、樹木、花草、山石、標(biāo)識(shí)、鐵藝、雕塑、廊柱等 植物特色：

1、杜鵑：在英國園林中極為普遍。杜鵑品種很多，姿態(tài)、花色各具千秋，其花期也互相交錯(cuò)，把這些千姿百態(tài)的杜鵑配植成園，占盡春光。

2、薔薇和薔薇帶：英國園林中最常見的薔薇園。薔薇類花灌木往往還植于園路和透景線的兩側(cè)，形成薔薇花徑（帶） 3、花壇：常呈大片種植，或帶狀種植。常用的球根類有：郁金香，水仙類，風(fēng)信子類；一年生花壇植物有：金盞菊、雛菊，萬壽菊等。

古典意大利

風(fēng)格特征：在經(jīng)歷羅馬帝國與文藝復(fù)興二次波瀾壯闊的洗禮之后，意大利景觀以無比華麗壯美的姿態(tài)呈現(xiàn)在世人面前，氣勢恢宏的建筑、精工細(xì)琢的雕塑、華麗無比的細(xì)部，洋溢著濃郁的文化藝術(shù)氣息，是最有代表性且最具顯著地位的歐式風(fēng)格，成本300-500元/平方米，適用于打造精品歐式風(fēng)格的大中型項(xiàng)目。 一般元素：臺(tái)地、雕塑、噴泉、臺(tái)階水瀑、整型植物。

特 點(diǎn)：由于意大利半島的三面瀕海，多山地丘陵，因而其園林建造在斜坡上。在沿山坡引出的一條中軸線上，開辟了以層層的臺(tái)地、噴泉、雕塑等，植物采用黃楊或樹組成花紋圖案樹壇，突出常綠樹而少用鮮花。

三、國外歷史著名園林公園景觀

1.國內(nèi)外都有哪些著名的園林景觀設(shè)計(jì)師

景觀名人錄（諸多觀點(diǎn)謹(jǐn)為一家之言）國內(nèi)：歷史：計(jì) 成 《園冶》李 漁 《閑情偶記》當(dāng)代：第一代陳從周 上海豫園 說園陳 植 造園馮紀(jì)忠 空間 曠奧 上海方塔園陳俊瑜 （中國工程院院士）余樹勛 （中國工程院院士）李錚生 同濟(jì)學(xué)科創(chuàng)始人丁文魁 風(fēng)景科學(xué) 邊際理論 風(fēng)景旅游司馬銓 長期主持園林教研工作夏義民 國內(nèi)較早赴美留學(xué)景觀學(xué)者第二代劉濱誼 中國第一個(gè)景觀建筑學(xué)博士 在美國完成景觀博士后研究吳人韋 風(fēng)景景觀 旅游規(guī)劃俞孔堅(jiān) 中國第一個(gè)哈佛景觀博士夏建統(tǒng) 哈佛景觀博士 景觀界傳奇人物（more）國外：歐洲：羅馬、希臘英國：巴肯森（John Parinson） 英國最早的造園家懷斯阿迪生斯維扎布里基曼肯特（Williamn Kent 1685-1748）布朗 可適應(yīng)的布朗錢伯斯 東方造園術(shù)萊普頓巴里派克斯頓意大利：法國：勒諾特 席卷歐洲的造園風(fēng)暴德國：荷蘭：西班牙：北歐諸國：美國：1860-1900唐寧 （Andrew Jackson Downing 1815-1852）奧姆斯特德 （Olmsted1822-1903）中央公園 城市公園運(yùn)動(dòng)沃克斯 （Calvert Vaux 1824-1895）波士頓大都市區(qū)域景觀查爾斯·艾略特 （Charles Eliot 1859-1897）西蒙茲 （O。

C。 Simonds 1855-1931）墓園設(shè)計(jì)家沃倫·曼寧 （WARREN H。

MANNING, 1860-1938）雅各布·維德曼JACOB WEIDENMANN, 1829-1931克利夫蘭德HORACE WILLIAM SHALER CLEVELAND, 1814-19001900-1945簡杰森JENS JENSENCHARLES A。 PLATT奧姆斯特德兄弟 OLMSTED BROTHERS西普曼ELLEN B。

SHIPMAN1945-托瑪斯·丘奇（ Thomas Church 1902-1978）蓋倫特·?？撇?（Garret Eckbo 1910-） Landscape for living丹·開利 （DANIEL URBAN KILEY, 1912-）詹姆斯·羅斯 James Rose斯第爾 Steele勞倫斯·哈普林 （LAWRENCE HALPRIN, 1916-）麥克哈格（ Ian McHarg 1920-2001）RICHARD HAAG, 1923-彼德·沃克（ Peter Water）瑪莎·施瓦茨 （Martha Schwartz）查爾斯·摩爾 CHARLES MOORE日本：小崛遠(yuǎn)洲巴西：馬爾科斯（Burle Marx）。

2.法國和美國的著名園林代表

法國園林主要以17世紀(jì)法國古典園林為代表，主要園林有：

凡爾賽宮Château de Versailles

楓丹白露Fontainebleau

杜伊勒里花園Jardin des Tuileries

普拉弗朗什的大竹林La Bambouseraie de Prafrance

布勒特伊城堡Le Château de Breteuil

美國園林是以西歐自然式園林為主體發(fā)展而成的。屬于世界三大園林的西方園林類。和法國園林不同的是美國園林更具有現(xiàn)代氣息。美國的現(xiàn)代園林是通過私家莊園、公共墓地及小廣場發(fā)展而來的。代表園林有：

1、紐約中央公園

2、加州德斯康索花園

3、華盛頓敦小姨到了橡樹園

4、格拉西蘭德墓園

5、比特摩爾莊園

3.國外有哪些著名的園林

法國凡爾賽宮（園林設(shè)計(jì)）

沃.勒.維貢府邸花園（法國當(dāng)時(shí)財(cái)政大臣私園），這兩個(gè)都出自法國造園大師勒.諾特之手，你可以百度一下勒.諾特~他的造園理念從十七世紀(jì)中葉開始影響了大半個(gè)歐洲，當(dāng)時(shí)的英國，俄羅斯等等，相對的，這幾個(gè)國家在同等時(shí)刻都出現(xiàn)過相似風(fēng)格的皇家園林，比如：

俄彼得堡夏宮 彼得宮（俄）

因?yàn)楸救藢W(xué)淺，所以只能相對具體的給出以上法國皇家園林的民稱和設(shè)計(jì)者。

一下是有可能有重大歷史意義的皇家園林出現(xiàn)的國家，只是類型而已，抱歉~~

古埃及園林：神苑 墓園 宅院

古西亞園林：（兩河流域）主要是美索不達(dá)米亞文明范圍內(nèi)，1.伊甸園

2.巴比倫懸園（空中花園，不是皇帝似乎也造不了，所以傳說應(yīng)該是個(gè)皇家園林）

3.波斯天堂園

古希臘園林：神廟 宮廷園（園林設(shè)計(jì)的成分還 不太成熟） 祭壇 神殿

古羅馬園林

歐洲中世紀(jì)園林： 封建領(lǐng)主城堡是莊園

西班牙的 *** 園林

文藝復(fù)興后的意大利園林 特別是權(quán)貴的臺(tái)地園

這里有挺多~~也挺仔細(xì)。。你可以去看看

4.國外有哪些著名的園林

法國凡爾賽宮（園林設(shè)計(jì)） 沃.勒.維貢府邸花園（法國當(dāng)時(shí)財(cái)政大臣私園），這兩個(gè)都出自法國造園大師勒.諾特之手，你可以百度一下勒.諾特~他的造園理念從十七世紀(jì)中葉開始影響了大半個(gè)歐洲，當(dāng)時(shí)的英國，俄羅斯等等，相對的，這幾個(gè)國家在同等時(shí)刻都出現(xiàn)過相似風(fēng)格的皇家園林，比如：俄彼得堡夏宮 彼得宮（俄）因?yàn)楸救藢W(xué)淺，所以只能相對具體的給出以上法國皇家園林的民稱和設(shè)計(jì)者。

一下是有可能有重大歷史意義的皇家園林出現(xiàn)的國家，只是類型而已，抱歉~~古埃及園林：神苑 墓園 宅院古西亞園林：（兩河流域）主要是美索不達(dá)米亞文明范圍內(nèi)，1.伊甸園 2.巴比倫懸園（空中花園，不是皇帝似乎也造不了，所以傳說應(yīng)該是個(gè)皇家園林） 3.波斯天堂園古希臘園林：神廟 宮廷園（園林設(shè)計(jì)的成分還 不太成熟） 祭壇 神殿古羅馬園林歐洲中世紀(jì)園林： 封建領(lǐng)主城堡是莊園西班牙的 *** 園林文藝復(fù)興后的意大利園林 特別是權(quán)貴的臺(tái)地園這里有挺多~~也挺仔細(xì)。

你可以去看看。

5.歷史上有哪些著名的景觀園林設(shè)計(jì)

橘院 橘院位于西班牙南部的Mosque of Córdoba（或叫做Mezquita de Córdoba，在西班牙很有名）內(nèi)，被認(rèn)為是歐洲最古老的花園之一。它是在784年大 *** 寺開始建造時(shí)建立的。

開始的時(shí)候植物有石榴樹、柏樹以及棕櫚樹，現(xiàn)在花園有許多的橘子樹——準(zhǔn)確的說是98棵——至少是在18世紀(jì)末成排種植的。 由于花園環(huán)境、把灌溉轉(zhuǎn)變成藝術(shù)品的需求以及自然與宗教結(jié)合的條件，設(shè)計(jì)師巧妙的設(shè)計(jì)讓橘院獨(dú)樹一幟。

2。 坎普廣場 在意大利有700年歷史的錫耶納是歐洲主要的公共空間之一。

原來的時(shí)候該廣場是古羅馬廣場，自12世紀(jì)建立市政廳以來，就是城市的文化中心。 錫耶納居民稱它為“Il Campo”，也因?yàn)槠浠钴S的特性和社會(huì)聚會(huì)以及互動(dòng)的優(yōu)勢，成為居民和社會(huì)空間。

著名的丹麥設(shè)計(jì)師兼城市規(guī)劃師Jan Gehl贊美坎普廣場是人類標(biāo)準(zhǔn)的冠軍作品，是“百分百完美的地方”。 3。

Ryōan-ji 花園 日本京都Ryōan-ji寺里的石頭花園被認(rèn)為是枯山水或者是枯山水花園最好的例子之一。 世人不清楚是誰以及何時(shí)建造的Ryōan-ji花園，推測是在15世紀(jì)末以及17世紀(jì)之間建造的。

花園本身是很簡單的：四周墻面的土以及石塊形成了15塊石頭，放在以白色傾斜的礫石組成的矩形上。為使用者設(shè)計(jì)成視覺形式來達(dá)到意識(shí)的冥思狀態(tài)，這個(gè)花園也是東方神秘主義熟識(shí)的標(biāo)志。

4。 Villa d'Este 和世界其他頂級的花園一樣，意大利蒂沃利的Villa d'Este是其熱情的主人自愿花費(fèi)大量金額來建造的。

花園建造時(shí)間是在1550年到1572年之間，由Pirro Ligorio設(shè)計(jì)，以其對水的頌揚(yáng)而出名。 這一想法是16世紀(jì)的水力工程師發(fā)明的，他們利用了重力和水力學(xué)來設(shè)計(jì)花園里的水姿。

Villa d'Este里的宮殿和花園被認(rèn)為是文藝復(fù)興時(shí)期最高峰時(shí)期文化的標(biāo)志。 5。

子爵城堡 現(xiàn)如今子爵城堡的設(shè)計(jì)被認(rèn)作是法國巴洛克式的景觀最有名的作品，也是André Le Nôtre第一個(gè)偉大的作品。 花園占地1000英畝，包括了法國風(fēng)格巴洛克時(shí)期景觀的實(shí)質(zhì)。

17世紀(jì)的法國花園主張人類控制與主導(dǎo)自然。加上隨后而來的高價(jià)，他們提供了一條君 *** 力和體驗(yàn)的重要信息。

6。 斯陀園 英國白金漢郡的斯托園是國家最富有盛名的一些花園——有如此的聲望是因?yàn)樵谒鼈兊纳?dāng)中，見證了英國風(fēng)格園林的三個(gè)階段：查爾斯•布里奇曼的形式階段；威廉•肯特和詹姆斯•吉布斯的名人典故階段；最后是蘭斯洛特“能力”布朗的自然主義階段。

斯陀園雄偉的布局直接反映18世紀(jì)花園設(shè)計(jì)的轉(zhuǎn)折階段。斯陀園中肯特的作品以及凹陷籬笆的發(fā)明結(jié)束了形式花園和周圍景觀的分離階段，使他成為浪漫主義時(shí)期最有影響力的人物之一以及整個(gè)自然就是一個(gè)花園概念的流行。

7。 斯托海德園 英國景觀風(fēng)格的另一個(gè)精致的范例是英格蘭威爾特郡的斯托海德園，具有豐富典故和意義的如畫般的旅游路線。

花園繞行的特質(zhì)可以通過一系列的站臺(tái)解釋出來，它們統(tǒng)一的主題是來自特洛伊埃涅阿斯的旅行，促使了羅馬的建立。總體的效果中突出的是死者紀(jì)念碑，如亨利•海德二世、斯杜海的主人見證了這些年來家庭成員的死亡。

但是，在1743年，當(dāng)海德成為鰥夫，他和設(shè)計(jì)師Henry Flitcroft著手于這個(gè)偉大花園的建設(shè)當(dāng)中，是西方完美的藝術(shù)作品之一。 8。

Het Loo Het Loo的巴洛克式宮殿和花園位于荷蘭費(fèi)呂沃區(qū)域。和凡爾賽宮的一樣，Het Loo開始是17世紀(jì)末的一個(gè)狩獵者小屋，現(xiàn)在經(jīng)常被認(rèn)為是荷蘭的凡爾賽宮。

設(shè)計(jì)師Jacob Roman 和Daniel Marot于1716年完成Het Loo的建設(shè)，和17世紀(jì)法國景觀風(fēng)格相似，但是減少了雄偉與尺度來適應(yīng)該地區(qū)的地形，以及國家那時(shí)期的社會(huì)期待。 遺憾的是，花園經(jīng)歷了300年的衰退。

幸運(yùn)的是，由于宮殿被認(rèn)為是偉大的民族標(biāo)志，該地區(qū)被完全保存下來，在1984年作為國家博物館開放。 9。

中央公園 美國第一個(gè)景觀公園——中央公園——由杰出的景觀設(shè)計(jì)師Frederick Law Olmsted和Calvert Vaux設(shè)計(jì)。 他們簡單的社會(huì)以及藝術(shù)遠(yuǎn)見吸引了大量的紐約城市居民來此修養(yǎng)。

鑒于這個(gè)景觀不僅是美國第一個(gè)景觀花園，也把紐約建立成一個(gè)城市中心以及巴黎布洛涅森林或者是倫敦的海德公園，中央花園是美國人民最大的政治、文化成就之一。 10。

前景花園 任何的景觀熱衷者會(huì)證明，奧姆斯特德和沃克斯的名字和紐約最有名的公園中央花園有同等的意義。 但是，布魯克林的前景花園在1864年到1866年建造，被認(rèn)為是這兩個(gè)設(shè)計(jì)師最完美展現(xiàn)的景觀。

和中央花園一樣，這個(gè)585英畝的綠色翡翠由三部分組成：波動(dòng)起伏的草地、平靜的河流以及田園風(fēng)格的林地。這二人聲稱前景花園是他們的代表作。

你們認(rèn)為呢？ 11。 Park des Buttes-Chaumont 工程師Jean-Charles Adolphe Alphund在拿破侖三世城市設(shè)計(jì)規(guī)劃下設(shè)計(jì)了肖蒙山公園，而城市設(shè)計(jì)規(guī)劃使法蘭西第二帝國期間巴黎面貌煥然一新。

該公園和之前的垃圾傾倒場以及礦區(qū)Exposition Universelle于1867年一道開放，展示了當(dāng)時(shí)景觀技術(shù)以及工業(yè)材料的進(jìn)步，包括蒸汽機(jī)進(jìn)行工程建設(shè)以及混凝土的使用——花園建造中必不可少的材料。 12。

奎爾公園 安東尼奧•高迪在1900年到1914年期間加泰羅尼亞實(shí)業(yè)家Eusebi Güell建造了巴洛克式的奎爾公園，。

6.英國有哪些著名的公園及文化是什么

倫敦海德公園 海德公園占地160萬平方米，是倫敦最知名的公園。

十八世紀(jì)前這里是英王的狩鹿場。海德公園從東南方進(jìn)入有三條路線：左邊是比較寬廣的Rotton Row，許多社交名流喜在此游樂騎馬；另一條延伸到東北的Park Lane，高級大飯店和住宅林立；往北方有著名的演講角（Speaker's Corner）,speaker's corner是一個(gè)大的可以公開發(fā)表自己觀點(diǎn)的地方，經(jīng)?？梢娪腥嗽诖思磁d演講。

在hyde park的南端有hyde park騎兵營，清晨首先看到的一定是在訓(xùn)馬。海德公園西邊即為肯辛頓公園，有一個(gè)蛇形湖泊，其旁的同名藝?yán)龋⊿erpentine Gallery） 頗受歡迎。

漢普斯特德希思公園（議會(huì)山）這個(gè)巨大的森林公園是倫敦北部的驕傲與榮耀。在這每個(gè)人都能夠樂在其中-或是找一個(gè)田園詩般的角落野餐，或是牽著蘇格蘭牧羊犬散步，或是與朋友一塊玩飛盤。

希思公園也有浴池、網(wǎng)球場、保齡球館；還有一個(gè)露天舞臺(tái)，經(jīng)典的夏季音樂會(huì)就在那舉辦，偶爾還會(huì)有煙火表演。銀行假日趣味展銷會(huì)（Bank holiday fun fairs）是公園受游客歡迎的活動(dòng)之一。

倫敦英國皇家植物園英國皇家植物園———邱園位于倫敦西南部的泰晤士河南岸，被聯(lián)合國指定為世界文化遺產(chǎn)。迄今為止，該植物園已有250年的歷史。

邱園始建于1759年，原本是英皇喬治三世的皇太后奧格斯汀公主（Augustene）一所私人皇家植物園，起初只有3.6公頃，經(jīng)過200多年的發(fā)展，已擴(kuò)建成為有120公頃的規(guī)模宏大的皇家植物園，加上1965年在距邱園50公里的蘇沙斯（Sussex）區(qū)開辟了一個(gè)240公頃的Wakehurst衛(wèi)星植物園，主園加衛(wèi)星園共有360公頃，成為規(guī)模巨大的世界級植物園。

四、淺談蘇州園林的借景設(shè)計(jì)方法——以拙政園為例

淺談蘇州園林的借景設(shè)計(jì)方法---以拙政園為例

摘要： 借景設(shè)計(jì)方法是我國古典私家園林藝術(shù)中較為常用的一種造園造景手法,旨在于收無限于有限之中，以小見大，以有限中見無限，豐富園林內(nèi)容與層次,使之在形狀、聲音、色彩和香味上能凸顯藝術(shù)創(chuàng)作品味、豐富畫面構(gòu)圖因素,從而讓景色更具有獨(dú)特的風(fēng)情與魅力。這篇文章以蘇州四大名園的拙政園為例，淺談蘇州園林的借景設(shè)計(jì)方法，為當(dāng)代園林設(shè)計(jì)提供一定的分析參考。

關(guān)鍵詞 ：蘇州園林；拙政園；借景

Abstract: Theborrowing design method is a kind of gardening landscaping technique which ismore commonly used in the classical private garden art in China. It aims tolimit the unlimited to the limit, to see the small, but see big, to limit theinfinite, to enrich the garden content and level. In terms of shape, sound,color and aroma, it can highlight the artistic creation and enrich thecomposition of the picture, so that the scenery has a unique style and charm.This paper takes the Humble Administrator's Garden in Suzhou's four famousgardens as an example. It discusses the design method of Suzhou gardens andprovides a certain analytical reference for contemporary garden design.

Keywords: Suzhou Garden; Humble Administration Garden;Borrowing Landscape

前言

在如今人人都沉浸在燈火通明、車水馬龍的時(shí)代里,手機(jī)、電腦等各類電子產(chǎn)品日益成為人們所必需的生活用品，幾乎人人都已離不開它們給我們帶來的生活便利。書籍、園林又或者是悠閑的田園時(shí)光似乎逐漸被當(dāng)代潮流所推開，壓力、浮躁、不安也逐漸籠罩在日夜奔波的人們中，使得人們逐漸失去了靜靜觀賞園林景色的興致，又或者是不愿看書陶冶情操的安定。在這樣的時(shí)代背景下，蘇州園林所獨(dú)有的安定靜謐、意境深遠(yuǎn)的魅力顯得尤為珍貴。它為人們打開了一扇通向自我的心窗，使之豁然開朗。它不僅能生動(dòng)有力的為人們勾勒出一幅優(yōu)雅大氣的畫卷，洗滌人們因壓力而浮躁的心靈，放緩因快速發(fā)展而逐漸加快的腳步，又或者是燈火通明下疲憊不堪的軀體；也能呼喚人們回歸大自然，享受大自然，體會(huì)古人們給現(xiàn)代人留下的智慧結(jié)晶，傳承和發(fā)展古典園林的獨(dú)特魅力，使其在大千世界里不至于被遺忘、被忽視、被丟棄。

蘇州園林作為中國古典私家園林的重要構(gòu)成部分，在國內(nèi)外都享有極高的聲譽(yù)，至今都被廣大學(xué)者所研究。而“巧于因借，精在體宜”更是借景設(shè)計(jì)方法中重要的立論，也是造園造景手法的原則和手段[1]。國內(nèi)關(guān)于借景設(shè)計(jì)方法的文獻(xiàn)很多，從明末造園家計(jì)成所編撰的園冶到現(xiàn)代古建筑園林藝術(shù)家陳從周所發(fā)表的文章都有對園林借景設(shè)計(jì)方法的完整論述，從最初的文學(xué)詩詞繪畫對借景設(shè)計(jì)方法的論述到對園林借景設(shè)計(jì)方法的追求，每一時(shí)代對園林借景設(shè)計(jì)方法都有新的見解和認(rèn)識(shí)。至今都有許多學(xué)者致力于對園林借景設(shè)計(jì)方法的研究，所以園林借景設(shè)計(jì)方法的研究在國內(nèi)已經(jīng)是相對成熟而又豐富，卻仍具活力。

本文主要在大量閱讀歷史文獻(xiàn)與實(shí)地考查的基礎(chǔ)上，通過總結(jié)、歸納、比較和分析的方法對園林借景設(shè)計(jì)的內(nèi)容以及拙政園的借景設(shè)計(jì)方法進(jìn)行概括整理。通過分析總結(jié)，主要解決以下問題：1)園林借景設(shè)計(jì)方法的概念以及內(nèi)容；2)園林借景設(shè)計(jì)方法在園林中如何表現(xiàn)出來；3）分析拙政園中的借景設(shè)計(jì)方法。以期為園林賞析與建設(shè)提供一定的理論依據(jù)。

1 園林借景設(shè)計(jì)方法概述

1.1 園林借景設(shè)計(jì)方法的概念與內(nèi)容

明末造園家計(jì)成在園冶《興造論》中提出巧于因借，精在體宜的觀點(diǎn)，是其明確指出在造園造景手法中頗為精彩的觀點(diǎn)。而文中也詳細(xì)的闡述了借景設(shè)計(jì)方法，所謂“借” 是指將園林外部自然景觀或人文景觀等巧妙的融合，進(jìn)而增加景深，豐富層次，演變成有限的空間，無限的景觀，使園林內(nèi)外景觀相得益彰或融為一體。由于其巧妙的功能，可以增加藝術(shù)趣味，豐富畫面構(gòu)圖，使形狀、聲音、色彩、香味等方面的外在因素能夠引入場景空間，使畫面更具特色和變化。

園林借景種類一般可分為直接借景和間接借景。借助水面或鏡面映射、反射物體形象的景觀方式為間接借景。這種借景方式可以使景觀視覺意義深遠(yuǎn)，能夠最大限度的豐富自身表象以及周圍景致，組合成一幅優(yōu)雅動(dòng)人的自然景觀。

園林借景內(nèi)容可分為借聲、色、形、香組景等。1）借聲組景：近可借鳥兒歌唱、蟬蟲鳴叫、山谷泉聲、雞啼狗吠，遠(yuǎn)可借廟宇的晨鐘暮鼓，春天可借黃鶯鳴柳、浪海濤聲，秋夜可借殘荷夜雨、雨打芭蕉,這些皆為借聲組景的典范。2）借色組景：借旭日的光輝或借夕陽的余韻，又或借桃柳的鮮艷，借荷塘的碧綠，還可借丹楓的火紅，借飛雪的素銀等。3）借形組景：借水中塔影、山形起伏、樹影斑駁、丹楓似火、雁陣鷺行等。這些都是借形組景的運(yùn)用。4）借香組景：借助園林植物的芳香構(gòu)圖添景。如古代園林池塘中很是喜歡種植荷花，一方面是取其形狀和色彩的觀賞價(jià)值，另一方面是賞其夏日散發(fā)出來的陣陣清香，又譬如拙政園中冬借雪香云蔚亭賞梅，那散發(fā)的陣陣幽香何不是借香組景的應(yīng)用呢？5)借景還可以借自然景觀、自然風(fēng)光等物；也可借人如春日踏青、竹林彈琴、遠(yuǎn)浦歸帆等。

園林借景設(shè)計(jì)重視人與自然的巧妙融合、和諧相處，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)形式與思想境界上的共同美感。它給我們在有限的空間里帶來了無限的景色，使我們沉浸在唯美而豐富的景色中，不由得贊嘆古人智慧之巧妙，大自然美景之深邃。

1.2 古今借景設(shè)計(jì)方法的論述

明末時(shí)期，一本不朽的造園方面的著作——《園冶》在我國誕生了，該書極為詳盡的論述了有關(guān)借景設(shè)計(jì)方法的理論及造園實(shí)踐意義。

《園冶》開篇為《興造論》和《園說》，在其敘述中，借景篇是專門敘述造園藝術(shù)的思想，巧于因借，精在體宜更是一書中頗為精彩的論斷，也是全文的精華所在。

“因”是指因果關(guān)系?！秷@冶·相地篇》中提出水澗絕徑處架設(shè)橋梁，飛巖懸崖處鋪設(shè)棧道的觀點(diǎn)，其中“絕澗”“飛巖”為因，“梁”“?！睘楣６鑴t是指園內(nèi)外的聯(lián)系。因的主要表現(xiàn)是就地審視，因地制宜。而借是園林最重要的，它的原則是眼睛能看到的地方，好的事物就要盡收眼底，不好的事物就要屏蔽，如果能夠巧妙的因地制宜，就能做到得體合宜。

 《園冶》并不強(qiáng)調(diào)其觀念之新，而是主要處理平凡的經(jīng)驗(yàn)和格言短句，以平常的修飾語加之論述，讓我們被引入造園者的心里，感受她巧妙的設(shè)計(jì)構(gòu)思。它不僅僅提供一種借景的方式，而且創(chuàng)造了一個(gè)思維過程的途徑，讓我們深刻認(rèn)識(shí)借景是園林中最重要的。

而現(xiàn)代亦有園林藝術(shù)家陳從周,他發(fā)表的《說園》對園林借景設(shè)計(jì)方法進(jìn)行了闡述。它為園林美景奠定了基調(diào)：造園最重要的是要借景[2]。   

借景即園內(nèi)看園外景。關(guān)于這種景象，陳從周先生曾分析并指出借景即園外的對景。若園子外面沒有景色可借，則通常采取園子內(nèi)部的對景[3]。譬如拙政園晚翠月洞門中有枇杷小園，透過此門，正好看見枇杷園外假山上的雪香云蔚亭，這就構(gòu)成了絕妙的對景。

從明末時(shí)期到現(xiàn)代，關(guān)于園林借景設(shè)計(jì)方法的論述都有其獨(dú)特的見解，在新時(shí)代亦提出了一種新鮮的論述：借景是一種游走性思維，需要自己感悟造園者的精心設(shè)計(jì)[4]。這樣的觀點(diǎn)以新穎潮流的方式脫離了學(xué)者專注于討論各文獻(xiàn)中若干片語和想法重要性的基本框架，構(gòu)建我們對新的借景設(shè)計(jì)方法的分析感。

2 拙政園借景設(shè)計(jì)方法分析

因受中國山水畫、詩歌和傳統(tǒng)文化等的影響，蘇州園林在建造園林的過程中也講究對園林借景設(shè)計(jì)方法的追求，它那獨(dú)特的藝術(shù)魅力和文化創(chuàng)造，使蘇州園林在古典私家園林中占有特殊的位置。在蘇州園林中園林借景設(shè)計(jì)方法旨在于在有限的空間內(nèi)獲取無限的意境，擴(kuò)大園林的空間感，巧妙的借取園外景物，豐富園林景觀藝術(shù)情境。以下便以蘇州拙政園為例淺談蘇州園林的借景設(shè)計(jì)方法。

2.1 通過借景種類直接借景和間接借景來闡述拙政園借景設(shè)計(jì)方法

2.1.1 直接借景

①遠(yuǎn)借

說起遠(yuǎn)借,要數(shù)蘇州拙政園內(nèi)眺望北寺塔的經(jīng)典案例。在去蘇州園林實(shí)地調(diào)研時(shí)，我站在園中，看見水池里有塔的影子，以為塔會(huì)在園中，本來想過去攀爬，誰知道塔居然在園外，很是驚訝，這大概就是遠(yuǎn)借的巧妙吧，這里也因此成為了著名的景觀。我感慨古人這種借景方式的別具一格，為拙政園美景增添了一絲趣味；也感嘆古人造園造景的智慧與品味，為今后的拙政園描繪了一幅藍(lán)圖；也感動(dòng)他們對古典私家園林做出的貢獻(xiàn)，使得今后的人們能夠一覽古人的風(fēng)采。

蘇州園林大部分都是封閉式園林，園主為了在城市中能夠取得一方安隅之地，往往堆建高高的圍墻，這就給遠(yuǎn)借帶來了困難。于是他們設(shè)想如果能夠設(shè)立具有一定高度的觀賞點(diǎn)，那么是否可以遠(yuǎn)借園外優(yōu)美的景觀呢？因此便有了拙政園中的雪香云蔚亭即借助假山等視景點(diǎn)，使視線越過圍墻的限制遠(yuǎn)觀園外優(yōu)美的景色，這實(shí)在構(gòu)思精妙。我不由得贊嘆古人心思之巧妙，以至于現(xiàn)在都久久不能忘懷。

②鄰借

說起鄰借，要數(shù)蘇州拙政園的宜兩亭最為精彩。據(jù)說，宜兩亭的建造是因西園所屬者想在亭中觀賞中園景色而動(dòng)工的，而中園所屬者也可在中花園里眺望亭閣聳然的情境。那西園借亭觀景，中園借亭入景，實(shí)在妙哉。又如園主把繡綺亭建在遠(yuǎn)香堂東側(cè)假山之上，緊緊的鄰靠著枇杷園，在繡倚亭內(nèi)可往下觀賞枇杷園內(nèi)的美景，也可以眺望見山樓的池水亭榭，而枇杷園內(nèi)的借景則是依靠著雪香云蔚亭的美景。這些景色是互相鄰借的典范。再譬如拙政園全園分割成東園、中園和西園三個(gè)子園。這三個(gè)子園之間，皆用漏墻和水波廊進(jìn)行分割，又相互借景。這樣利用借景設(shè)計(jì)的方法，讓小小天地浩如縹緲，實(shí)在妙哉。

③仰借、俯借

要說仰借和俯借的經(jīng)典案例，那得是拙政園西部的浮翠閣。因坐落在西山之上，它可以說是觀景的制高點(diǎn)，從周邊的留聽閣、卅六鴛鴦館、倒影樓一帶可仰觀浮翠閣立于云巔的景色，也可從浮翠閣來俯視周邊各個(gè)景點(diǎn)，體驗(yàn)不同景觀帶來的多面感官。園子雖然小巧，但構(gòu)景布局豐富、建造亭閣精細(xì)、寓意意境深遠(yuǎn)，使人在小園之中能夠體驗(yàn)、感知、感悟這廣闊世界，看到古人智慧的風(fēng)采和巧奪天工的精妙。

2.1.2 間接借景

     因蘇州園林大都筑有高高的圍墻，使得園林面積更加小巧，園主為了能夠擴(kuò)大園林的空間感和層次感，通常會(huì)采取鏡借。它不但使園內(nèi)的景色映入鏡中，增加景深層次，化實(shí)為虛，而且也把實(shí)在的景觀引入鏡中，令人產(chǎn)生新奇之感，使我們共游幻像之中。

     拙政園中的香洲就恰恰運(yùn)用了這樣的借景設(shè)計(jì)方法，一進(jìn)艙門，迎面相迎的是一塊明鏡，它照映出對岸倚玉軒一帶的水景，荷葉裊裊，綠樹蔥蔥。鏡面上有煙波劃船的匾額，令人感到真真假假、虛虛實(shí)實(shí)和動(dòng)靜結(jié)合。往得真亭游走，那里嵌有一大片的鏡子，使所有游走的旅客都忍不住探索其優(yōu)美的花園，這或許就是鏡像空間的虛實(shí)吧！

2.2 通過借景內(nèi)容借形、聲、色、香組景來分析拙政園借景設(shè)計(jì)方法

計(jì)成在《園冶》中提出園林妙在借景。因者是就地審視，因地制宜，借者是不限園內(nèi)外的美景，這種隨時(shí)間地點(diǎn)因借的做法，大大超越了有限的園林空間，以有限中見無限，豐富園林內(nèi)容與層次。而借景的內(nèi)容可分為以下幾種。

①借形組景

通過借景把園內(nèi)建筑群體組合而成的空間，池水亭榭，山石樹叢等作為畫面的近景和中景處理；將遠(yuǎn)處青山流水等園外景物作為畫面的遠(yuǎn)景引入畫幅中來，組成具有一定景觀效果的優(yōu)雅協(xié)調(diào)統(tǒng)一的觀賞面[5]。譬如拙政園借景北寺塔的巍峨雄偉，園內(nèi)水池中倒影著塔影；梧竹幽居亭借園洞門的妙處，觀一年四季變化。春借迎春花的飄揚(yáng)，夏借荷花的點(diǎn)綴，秋借竹子的筆直，冬借冰柱的晶瑩。如此巧妙的景色不正是運(yùn)用了借形組景的方式嗎？

②借色組景

若漫步在拙政園里，春天我們可以在繡倚亭里賞杜鵑，那漫天的火紅會(huì)映照天地的廣闊，湖水的清澈；亦可以在海棠春塢里品賞海棠風(fēng)韻，那粉紅的花骨朵盈盈綻放，風(fēng)一吹零星幾朵脫落，那滿地的花香正告訴我們春天是生機(jī)勃勃的季節(jié)；又或者秋天我們可以在待霜亭里賞楓賞桔，坐在假山的亭子里，欣賞著桔子紅了，楓葉紅了的秋景，品味著詩情畫意；如此曼妙的景色不正是運(yùn)用了借色組景的方式嗎？

③借聲組景

園林設(shè)計(jì)中通常喜歡巧妙地運(yùn)用自然界的各種聲響，特別是利用能夠激發(fā)人們情感，引起共性怡情養(yǎng)性的聲音來創(chuàng)造別具一格的藝術(shù)空間[6]。譬如拙政園中的留聽閣，因它有兩個(gè)側(cè)面是臨水的，恰巧可在池內(nèi)種植荷蓮，綿綿雨天可在此體驗(yàn)殘荷夜雨的曼妙詩意；又譬如拙政園中的聽雨軒，此處種植有荷、竹、芭蕉等植物，可以在此感知聽雨入秋竹的清脆悅耳；又可借雨打芭蕉來營造匠心獨(dú)運(yùn)、藝術(shù)濃郁的意境；如此詩意的景色不正是運(yùn)用了借聲組景的方式嗎?

④借香組景

在蘇州園林中借助園林植物的芳香,為景觀增添優(yōu)雅。譬如拙政園中的荷風(fēng)四面亭周圍水池種植了荷蓮，一方面是取其形狀和色彩的觀賞價(jià)值，另一方面是賞其夏日散發(fā)出來的陣陣清香，又譬如拙政園中冬借雪香云蔚亭賞梅，那散發(fā)出的陣陣幽香不正是借香組景的應(yīng)用嗎？

2.3 通過園林借景方法和手段來淺談拙政園借景設(shè)計(jì)方法

自然萬物中可因借的對象非常廣泛，需要更深層次的修飾來避免一些枯燥無味或毫無美感的景物納入景中，因此可有以下幾種借景方法或手段來進(jìn)行修飾：

①創(chuàng)造觀賞景物的透視線。譬如拙政園中借景北寺塔就有設(shè)置了一條賞景的透視線，它在北寺塔前方營造一灘池水，兩邊種植著柳樹，沒有茂盛的樹木枝葉遮擋著視線，可以清晰的看到北寺塔巍峨雄偉的形象，也能在池水中靜靜觀賞著曼妙的倒影，實(shí)屬精妙。

②提高視景點(diǎn)。譬如拙政園中的浮翠閣把視景點(diǎn)建立在西山上，它可以俯視或平視園內(nèi)的景色，以有限見無限，增添了園林的層次感和空間感。又譬如拙政園西部假山上的宜兩亭，也是借鑒了這種做法，在亭上可觀中園的景色，增添了藝術(shù)情趣和畫面感。

③借助虛景，如借光影樹影或建筑影，又或借四周景物于水中的倒影來加強(qiáng)景深，增強(qiáng)園林的層次感與空間感。如拙政園中的小飛虹正是借助了水中的倒影所形成的景觀。又如荷風(fēng)四面亭因四面皆水，亭子與水面倒影鏡像，宛如一幅畫卷。

借助山石、水體、植物、建筑，光影等的借景設(shè)計(jì)方法使蘇州古典園林讓人流連忘返，主要原因不僅是因?yàn)槠淝擅畹慕栌没蛟娙说母懈牛€因其具有豐富的文化內(nèi)涵和藝術(shù)沉淀。

3 結(jié)語

 在當(dāng)代的時(shí)代背景下,蘇州園林這顆珍寶或許已經(jīng)不夠從前的輝煌與璀璨,但那獨(dú)特的風(fēng)情魅力與藝術(shù)沉淀仍值得我們?nèi)ヌ剿髋c傳承。淺談蘇州園林的借景設(shè)計(jì)方法，并以借景種類、借景內(nèi)容以及借景方法與手段來展開說明，使得園林借景設(shè)計(jì)方法的解析存庫更加豐富與多樣，以便之后的探索與發(fā)展。

如今，逐漸增多的高樓大廈使得城市綠地逐漸縮小，人人也不可能都像古人們那樣隱居山林享受悠閑樸實(shí)的生活，那如果能夠恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用園林借景設(shè)計(jì)手法想必可有效的彌補(bǔ)城市綠地因園內(nèi)面積過小而造成的園內(nèi)景色、景點(diǎn)貧乏、單調(diào)的情況，使景觀更有情趣。如果園子地址選擇理想，再加上園林規(guī)劃設(shè)計(jì)科學(xué)，也可收到事半功倍的藝術(shù)效果。譬如比利時(shí)首都布魯塞爾就有一間著名的空間餐廳,它借用夕陽的余暉，藍(lán)天的深邃，使游人俯瞰著城市的美景而讓人耳目一新。正因?yàn)樗栌昧藞@林借景設(shè)計(jì)的手法，使得空間更有豐富感和動(dòng)感，增添了景觀的效果。城市現(xiàn)在還有許多高層建筑如上海東方明珠電視塔、廣州小蠻腰電視臺(tái)等都是理想的借景場所，而極目所望的景點(diǎn)便是最廉價(jià)而又最優(yōu)美的“借景”了。時(shí)代不斷發(fā)展，園林設(shè)計(jì)水平亦不斷提高，但也有部分園林設(shè)計(jì)存在千遍一律，缺乏韻味和創(chuàng)新的問題。希望在古代園林借景設(shè)計(jì)方法的影響下，客觀分析現(xiàn)狀，傳承和創(chuàng)造出符合時(shí)代審美又層次豐富與極具詩意的園林佳作。

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致謝

時(shí)間猶如白駒過隙,轉(zhuǎn)眼間我將結(jié)束我的大學(xué)生活,同時(shí)也將面臨新旅程的開始。本文是在老師的熱切關(guān)懷和精心指導(dǎo)下完成的。老師嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的教育態(tài)度，扎實(shí)豐富的專業(yè)知識(shí)，全面廣闊的視野，深思熟慮的思想，給我留下了深刻的印象。她精心指導(dǎo)本論文，多次詢問論文進(jìn)程，開拓了我的研究思路，使我逐步掌握了基本的研究方法，確立了基本的學(xué)術(shù)目標(biāo)。老師認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ髯黠L(fēng)和誨人不倦的師德，值得我們學(xué)習(xí)。在此感謝老師對我的幫助，并表示至高的敬意和衷心的感謝！

以上就是小編對于庭園設(shè)計(jì)典例問題和相關(guān)問題的解答了，庭園設(shè)計(jì)典例的問題希望對你有用！

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