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創(chuàng)意面料的重要性和意義（創(chuàng)意面料的重要性和意義有哪些）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-26 08:16:55 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 92

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于創(chuàng)意面料的重要性和意義的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、面料再造
2、面料再造實(shí)訓(xùn)目的
3、服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)新的意義?
4、什么叫作面料再造

創(chuàng)意面料的重要性和意義（創(chuàng)意面料的重要性和意義有哪些）

一、面料再造

面料再造有哪些方式？

1、面料形態(tài)的增型處理：一般是用單一的或兩種以上的材質(zhì)在現(xiàn)有面料的基礎(chǔ)上進(jìn)行黏合、熱壓、車縫、補(bǔ)、掛、繡等工藝手段形成的立體的、多層次的設(shè)計(jì)效果。如：點(diǎn)綴各種珠子、亮片、貼花、盤繡、絨繡、刺繡、納縫、金屬鉚釘、透疊等多種材料的組合。

2、面料形態(tài)的減型處理：按設(shè)計(jì)構(gòu)思對(duì)現(xiàn)有的面料進(jìn)行破壞，如：鏤空、燒花、爛花、抽絲、剪切、磨砂等，形成錯(cuò)落有致、亦實(shí)亦虛的效果。面料形態(tài)的鉤編處理：各種各樣的纖維和鉤編技巧，如以不同質(zhì)感的線、繩、皮條、帶、裝飾花邊，用鉤織或編結(jié)等手段，組合成各種極富創(chuàng)意的作品，形成凸凹、交錯(cuò)、連續(xù)、對(duì)比的視覺效果。

3、面料形態(tài)的綜合處理：在進(jìn)行服裝面料再造設(shè)計(jì)時(shí)往往采用多種加工手段，如：剪切和疊加、繡花和鏤空等同時(shí)運(yùn)用的情況，靈活地運(yùn)用綜合設(shè)計(jì)的表現(xiàn)方法會(huì)使面料的表情更豐富，創(chuàng)造出別有洞天的肌理和視覺效果。

5、從具象走向抽象：提取、變形抽象、裝飾等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，再靈活運(yùn)用重復(fù)分割、漸變、回轉(zhuǎn)、造疊、重合等多種構(gòu)成手法，把抽象圖形通過有規(guī)則或無序的排列組合，運(yùn)用在面料材質(zhì)上，演繹出疏松的空間感或規(guī)則整齊或零 *** 錯(cuò)的節(jié)奏韻律感。

6、從單純走向組合：多種面料的組合，也是服裝面料再造中一種很重要的表現(xiàn)思路與形式，把不同質(zhì)感的材質(zhì)重合、透疊，也能產(chǎn)生別樣的視覺效果，在豐富華麗的材質(zhì)上，籠罩一層輕柔透明的薄紗，帶給人一種朦朧嫵媚、別具風(fēng)格的美感。

7、從手工走向現(xiàn)代：現(xiàn)代服裝面料再造在制作上利用新型科技的手段層出不窮。在制作表現(xiàn)手法和面料后期整理工藝技術(shù)方面，從傳統(tǒng)的手工藝印染、刺繡等拓展到使用大機(jī)器印染、電腦織機(jī)、電腦刺繡、電腦噴印、數(shù)碼印花等現(xiàn)代科技手段。

8、從有序走向無序：在服裝面料再造過程中，設(shè)計(jì)師已不僅是被動(dòng)從事操作，而是將制作的過程轉(zhuǎn)為創(chuàng)造性活動(dòng)，對(duì)面料進(jìn)行反常程序的改造，吸收和創(chuàng)造一些新的制作方法，在無序中展現(xiàn)自己獨(dú)特的表現(xiàn)語言。

9、從單一走向多元：材質(zhì)的選用，從原始單一的棉、麻、絲等向多樣化新型材質(zhì)拓展，如仿真化纖、改良纖維、功能性纖維、抗紫外線纖維、大量合成纖維、有機(jī)化學(xué)纖維、金屬、玻璃等人造纖維被廣泛使用。

10、從單軌走向多軌：服裝面料再造的改造制作手段，從比較狹窄的編結(jié)、織繡、滾邊等傳統(tǒng)工藝手段，拓展到鑲飾、環(huán)結(jié)、覆蓋、重疊、纏繞、色裹、粘貼、絎縫、折疊、堆積、鉆孔、壓花、飾邊、拼接、鏤空等多種處理方法和工藝，形成各種效果。

什么叫作面料再造

服裝面料的二次設(shè)計(jì)，又稱為面料再造，是指根據(jù)設(shè)計(jì)需要，對(duì)成品面料進(jìn)行二次工藝處理，使之產(chǎn)生新的藝術(shù)效果。

它是設(shè)計(jì)師思想的延伸，具有無可比擬的創(chuàng)新性。面料的二次設(shè)計(jì)不是簡(jiǎn)單地運(yùn)用工藝手段，重要的是運(yùn)用現(xiàn)代造型觀念和設(shè)計(jì)意圖對(duì)主題進(jìn)行深化構(gòu)思，在此過程中要注意市場(chǎng)的流行動(dòng)態(tài)，以市場(chǎng)接受為原則，講究形式美感即二次設(shè)計(jì)中的重復(fù)、韻律、節(jié)奏、平衡、特異、體積感、運(yùn)動(dòng)感、對(duì)比和協(xié)調(diào)等規(guī)律的運(yùn)用，給消費(fèi)者帶來愉悅的視覺感受。

擴(kuò)展資料：面料是服裝的三要素之一，在服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中，只需要突出其一其二，作為創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)師來說，面料再造無疑是一大亮點(diǎn)之一。面料再造是設(shè)計(jì)師思想的延伸，具有無可比擬的創(chuàng)新性。

面料二次設(shè)計(jì)的方法有很多，比如刺繡，綴飾，縫線，鑲拼，編結(jié)，鏤空，水洗，砂洗，印染，扎染，蠟染，手繪，噴繪，打褶，編織，等等一系列手法。面料區(qū)別（三）織物組織特性：（1）針織物：因線圈是紗線在空間彎曲而成，而每個(gè)線圈均由一根紗線組成，當(dāng)針織物受外來張力，如縱向拉伸時(shí)，線圈的彎曲發(fā)生變化，而線圈的高度亦增加，同時(shí)線圈的寬度卻減少，如張力是橫向拉伸，情況則相反，線圈的高度和寬度在不同張力條件下，明顯是可以互相轉(zhuǎn)換的，因此針織物的延伸性大。

（2）梭織物：因經(jīng)紗與緯紗交織的地方有些彎曲，而且袛在垂直于織物平面的方向內(nèi)彎曲，其彎曲程度和經(jīng)緯紗之間的相互張力，以及紗線剛度有關(guān)，當(dāng)梭織物受外來張力，如以縱向拉伸時(shí)，經(jīng)紗的張力增加，彎曲則減少，而緯紗的彎曲增加，如縱向拉伸不停，直至經(jīng)紗完全伸直為止，同時(shí)織物呈橫向收縮。當(dāng)梭織物受外來張力以橫向拉伸時(shí)，緯紗的張力增加，彎曲則減少，而經(jīng)紗彎曲增加，如橫向拉伸不停，直至緯紗完全伸直為止，同時(shí)織物呈縱向收縮。

而經(jīng)，緯紗不會(huì)發(fā)生轉(zhuǎn)換，與針織物不同。參考資料：鳳凰資訊網(wǎng)-大賽面料再造——同樣是面料再造為何人家如此優(yōu)秀百度百科-面料。

面料再造有哪些方式？

1、面料形態(tài)的增型處理：一般是用單一的或兩種以上的材質(zhì)在現(xiàn)有面料的基礎(chǔ)上進(jìn)行黏合、熱壓、車縫、補(bǔ)、掛、繡等工藝手段形成的立體的、多層次的設(shè)計(jì)效果。

如：點(diǎn)綴各種珠子、亮片、貼花、盤繡、絨繡、刺繡、納縫、金屬鉚釘、透疊等多種材料的組合。 2、面料形態(tài)的減型處理：按設(shè)計(jì)構(gòu)思對(duì)現(xiàn)有的面料進(jìn)行破壞，如：鏤空、燒花、爛花、抽絲、剪切、磨砂等，形成錯(cuò)落有致、亦實(shí)亦虛的效果。

面料形態(tài)的鉤編處理：各種各樣的纖維和鉤編技巧，如以不同質(zhì)感的線、繩、皮條、帶、裝飾花邊，用鉤織或編結(jié)等手段，組合成各種極富創(chuàng)意的作品，形成凸凹、交錯(cuò)、連續(xù)、對(duì)比的視覺效果。 3、面料形態(tài)的綜合處理：在進(jìn)行服裝面料再造設(shè)計(jì)時(shí)往往采用多種加工手段，如：剪切和疊加、繡花和鏤空等同時(shí)運(yùn)用的情況，靈活地運(yùn)用綜合設(shè)計(jì)的表現(xiàn)方法會(huì)使面料的表情更豐富，創(chuàng)造出別有洞天的肌理和視覺效果。

4、從平面化走向立體化：對(duì)一些平面材質(zhì)進(jìn)行處理再造，用折疊、編織、抽縮、皺褶、堆積折裥等手法，形成凹與凸的肌理對(duì)比，給人以強(qiáng)烈的觸摸感覺；把不同的纖維材質(zhì)通過編、織、鉤、結(jié)等手段，構(gòu)成韻律的空間層次，展現(xiàn)變化無窮的立體肌理效果，使平面的材質(zhì)形成浮雕和立體感。 5、從具象走向抽象：提取、變形抽象、裝飾等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，再靈活運(yùn)用重復(fù)分割、漸變、回轉(zhuǎn)、造疊、重合等多種構(gòu)成手法，把抽象圖形通過有規(guī)則或無序的排列組合，運(yùn)用在面料材質(zhì)上，演繹出疏松的空間感或規(guī)則整齊或零 *** 錯(cuò)的節(jié)奏韻律感。

6、從單純走向組合：多種面料的組合，也是服裝面料再造中一種很重要的表現(xiàn)思路與形式，把不同質(zhì)感的材質(zhì)重合、透疊，也能產(chǎn)生別樣的視覺效果，在豐富華麗的材質(zhì)上，籠罩一層輕柔透明的薄紗，帶給人一種朦朧嫵媚、別具風(fēng)格的美感。 7、從手工走向現(xiàn)代：現(xiàn)代服裝面料再造在制作上利用新型科技的手段層出不窮。

在制作表現(xiàn)手法和面料后期整理工藝技術(shù)方面，從傳統(tǒng)的手工藝印染、刺繡等拓展到使用大機(jī)器印染、電腦織機(jī)、電腦刺繡、電腦噴印、數(shù)碼印花等現(xiàn)代科技手段。 8、從有序走向無序：在服裝面料再造過程中，設(shè)計(jì)師已不僅是被動(dòng)從事操作，而是將制作的過程轉(zhuǎn)為創(chuàng)造性活動(dòng)，對(duì)面料進(jìn)行反常程序的改造，吸收和創(chuàng)造一些新的制作方法，在無序中展現(xiàn)自己獨(dú)特的表現(xiàn)語言。

9、從單一走向多元：材質(zhì)的選用，從原始單一的棉、麻、絲等向多樣化新型材質(zhì)拓展，如仿真化纖、改良纖維、功能性纖維、抗紫外線纖維、大量合成纖維、有機(jī)化學(xué)纖維、金屬、玻璃等人造纖維被廣泛使用。 10、從單軌走向多軌：服裝面料再造的改造制作手段，從比較狹窄的編結(jié)、織繡、滾邊等傳統(tǒng)工藝手段，拓展到鑲飾、環(huán)結(jié)、覆蓋、重疊、纏繞、色裹、粘貼、絎縫、折疊、堆積、鉆孔、壓花、飾邊、拼接、鏤空等多種處理方法和工藝，形成各種效果。

面料再造的國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀

第一章緒論—面料再造設(shè)計(jì)產(chǎn)生的背景服裝消費(fèi)心理的變化服裝是一種文化現(xiàn)象，每個(gè)社會(huì)和不同的時(shí)期，人們?nèi)粘Ｖb都反映著人們的文化心理和生活情趣。

隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展和生活方式的變化，年青一代的自我意識(shí)日趨于加強(qiáng)，不愿意盲目地追隨他人，強(qiáng)調(diào)自己所具有獨(dú)特性、優(yōu)越性、重要性。作為未來時(shí)裝消費(fèi)的主力群體，他們的審美心理和消費(fèi)觀念就逐漸為服裝設(shè)計(jì)師和服裝從業(yè)者所研究關(guān)注。

在現(xiàn)在的高度工業(yè)化和機(jī)械化的社會(huì)，每天都生產(chǎn)著大量的千篇一律的服裝產(chǎn) 品。許多青年人不甘于自我的形象被淹沒，失去個(gè)性，開始用”工''英文的縮寫展示自己的個(gè)性魅力。

自己動(dòng)手改變服裝，對(duì)服裝局部進(jìn)行裝飾改造也逐漸成為年青人中的一種時(shí)尚行為。為了迎合上述年青一代的”“心態(tài)，設(shè) 計(jì)師開始把設(shè)計(jì)關(guān)注重點(diǎn)從服裝造型轉(zhuǎn)向服裝的材料與裝飾。

「〕國(guó)際國(guó)內(nèi)時(shí)裝發(fā)布及大型比賽趨勢(shì) 國(guó)際國(guó)內(nèi)時(shí)裝發(fā)布及大型時(shí)裝比賽永遠(yuǎn)是時(shí)尚媒體關(guān)注的焦點(diǎn)。國(guó)內(nèi)時(shí)裝行業(yè) 起飛到發(fā)展己近三十年，從國(guó)際國(guó)內(nèi)時(shí)裝發(fā)布及大型服裝比賽的趨勢(shì)中，我們可以發(fā)現(xiàn)、年代年中后期，時(shí)裝的設(shè)計(jì)重點(diǎn)是落在服裝的造型、裁剪和整體的風(fēng) 格搭配上，進(jìn)入年以后，設(shè)計(jì)師們把時(shí)裝的設(shè)計(jì)重點(diǎn)放在了服裝面料再造設(shè)計(jì)，通過材料與整體制作工藝的完美結(jié)合來體現(xiàn)設(shè)計(jì)的主題和靈感。

這種服裝設(shè)計(jì)的趨式對(duì)于年輕設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)思維的啟發(fā)和引導(dǎo)，起著風(fēng)向標(biāo)式的示范作用，同時(shí)也對(duì)追求時(shí)尚潮流的消費(fèi)者的欣賞和購(gòu)買行為起到了潛行默化的作用。這種逐漸為大眾接受的市場(chǎng)狀況反過來又更加推動(dòng)了時(shí)裝天橋上的面料再造的設(shè)計(jì)趨勢(shì)。

服裝品牌經(jīng)營(yíng)的差異化趨勢(shì) 第一章緒論—面料再造設(shè)計(jì)產(chǎn)生的背景環(huán)視現(xiàn)在市場(chǎng)上的眾多服裝品牌的現(xiàn)狀，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，中國(guó)女裝行業(yè)在經(jīng)過了前幾年的高速發(fā)展以后，優(yōu)勝劣汰的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)愈演愈烈，大多數(shù)的所謂專賣店的產(chǎn) 品趨于同質(zhì)化，風(fēng)格、款式、面料、裝飾工藝都大同小異，使人很難從概念上對(duì)一些品牌加以區(qū)別，并由此導(dǎo)致了在市場(chǎng)上的同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)。如何發(fā)掘和創(chuàng)造自身的品牌的文化，怎樣將創(chuàng)意主題融入在整體的產(chǎn)品，再滲透到終端的每一個(gè)細(xì)胞里，從而形成自己獨(dú)特的、他人難以模仿的產(chǎn)品風(fēng)格，怎樣在年復(fù)一年的設(shè)計(jì)生涯中保持長(zhǎng)盛不衰的創(chuàng)造靈感和熱情，這些問題服裝設(shè)計(jì)師們關(guān)注和思考的重要課題。

在服裝產(chǎn)品開發(fā)設(shè)計(jì)的領(lǐng)域，服裝設(shè)計(jì)師們己經(jīng)開始了新的探索。服裝款式和造型的刻意追求在漸漸淡化，時(shí)尚潮流轉(zhuǎn)而崇尚舒適隨意、單純簡(jiǎn)練的裁剪。

但是服裝式樣的大同小異很容易使服裝消費(fèi)者感到厭倦，服裝設(shè)計(jì)往往在面料的創(chuàng)新運(yùn) 用上尋求突破，運(yùn)用各種技術(shù)手段改變面料的外觀，在服裝的局部進(jìn)行裝飾，使單調(diào)的造型具有藝術(shù)性和生動(dòng)性，吸引消費(fèi)者的注意，并逐漸成為一種獨(dú)特的服飾風(fēng)格。面料開發(fā)的研究趨勢(shì) 現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展和生活方式的變化改變了人們的審美心理和消費(fèi)行為，善于觀察生活設(shè)計(jì)師們捕捉到了潮流的趨勢(shì)，采用各種裝飾的手法化使服裝化平淡為神奇，將創(chuàng)意變?yōu)閷?shí)實(shí)在在的產(chǎn)品推出市場(chǎng)，得到消費(fèi)者的青睞。

在商品營(yíng)銷形式和生產(chǎn) 技術(shù)成熟等條件開始具備，消費(fèi)需求日漲，并且日益成為流行趨勢(shì)的背景下，面料再造設(shè)計(jì)的研究成為服裝和紡織藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)科下的一門新課題。第一章緒論—面料再造設(shè)計(jì)產(chǎn)生的背景第二章面料再造設(shè)計(jì)的概念與實(shí)踐意義面料再造設(shè)計(jì)的概念面料再造設(shè)計(jì)就是對(duì)服裝材料的創(chuàng)新運(yùn)用，其概念有兩層意思第一，從設(shè)計(jì) 表現(xiàn)形式的角度講，面料再造設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)師按照自己審美或設(shè)計(jì)的需要對(duì)服裝材料進(jìn)行創(chuàng)新運(yùn)用，賦予傳統(tǒng)織物新的印象和內(nèi)涵，提升面料的表現(xiàn)力，重塑面料的新形象第二，從技術(shù)加工層面上說，面料再造設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)師在現(xiàn)有的面料或纖維材料基礎(chǔ)上，對(duì)面料進(jìn)行加工改造，即對(duì)面料進(jìn)行軋褶、絡(luò)縫、縷空、機(jī)繡、貼布、勾針、編結(jié)等等特殊工藝手法加工，使其產(chǎn)生前所未有的視覺效果和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

開設(shè)面料再造課程的必要性現(xiàn)有紡織產(chǎn)品的局限性服用面料是服裝設(shè)計(jì)的三大基本要素之一，是服裝存在的物質(zhì)條件。在極力提倡“原創(chuàng)設(shè)計(jì)”概念的今天，服裝的藝術(shù)設(shè)計(jì)要體現(xiàn)豐富的思想內(nèi)涵，獨(dú)特而具有藝術(shù)品質(zhì)的面料是不可缺少的創(chuàng)作材料。

然而，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的服用面料企業(yè)的生產(chǎn)大部分是以中低端實(shí)用型產(chǎn)品為目標(biāo)和導(dǎo)向，大多數(shù)沒有專門的設(shè)計(jì)開發(fā)部門，即使有，其紡織品設(shè)計(jì)人員多數(shù)是織造染整的專業(yè)背景，對(duì)服裝營(yíng)銷領(lǐng)域、服裝藝術(shù)設(shè) 計(jì)與面料生產(chǎn)的互動(dòng)關(guān)系等方面的知識(shí)不足，在這種情況下導(dǎo)致面料毫無新意，無法充分體現(xiàn)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)思想，不能滿足服裝設(shè)計(jì)的需要。要達(dá)到面料的結(jié)構(gòu)功能與藝術(shù)設(shè)計(jì)的結(jié)合，服裝材料的開發(fā)設(shè)計(jì)要有服裝設(shè)計(jì)師的參與，從藝術(shù)設(shè)計(jì)和市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)的角度開發(fā)產(chǎn)品，賦一子面料豐富的藝術(shù)內(nèi)涵和市場(chǎng)前景。

，面料再造的商業(yè)價(jià)值面料是一種產(chǎn)品，而具有藝術(shù)效果的面料是一種極具創(chuàng)造表現(xiàn)力的藝術(shù)設(shè)計(jì)作第一章緒論—面料再造設(shè)計(jì)產(chǎn)生的背景品。從時(shí)裝發(fā)布會(huì)和各種時(shí)尚媒體中，我們可以看見許多充滿創(chuàng)意的服裝采用面料再造設(shè)計(jì)，但是這些獨(dú)一無二的設(shè)計(jì)又是怎。

如何DIY面料再造方法圖解

取舊絨褲、舊呢衣、厚運(yùn)動(dòng)衣（色澤越鮮艷越好），剪成長(zhǎng)約50厘米，寬30厘米的長(zhǎng)方形（尺寸大小可依材料而定）。選擇紅、黃、藍(lán)、灰等各種顏色的厚布頭（呢絨、條絨、絲絨更好，此類材質(zhì)在舊童裝上常常可以找到）。剪成花卉、動(dòng)物、風(fēng)景、卡通等圖案，視個(gè)人愛好而定。此道工序最為關(guān)鍵，應(yīng)掌握色調(diào)的冷暖，明暗、花素的最佳組合，色彩搭配盡量協(xié)調(diào)。擺放合理滿意之后，用漿糊或膠水一一粘牢。把布邊用縫紉機(jī)緝牢（手工環(huán)線也可），如有細(xì)尼龍花邊把布邊壓齊做更好（如圖所示）。小地毯四周可用廢毛線縫上一圈，或是用邊條余料鑲一圈花邊，一來美觀，二來防止洗后毛邊。

舊衣服地墊的DIY制作方法：手工DIY創(chuàng)意拼布地毯、地墊的制作第一步，材料預(yù)處理按照自己的實(shí)際需要，用廢紙制作出所需要做地墊的大小紙板，裁剪兩個(gè)一大一小的正方形紙板（尺寸可以自己定，我裁的是14*14、10*10公分）。把剪好的紙板放在布上用劃粉畫好就可以裁布了。先把舊衣服的袖子和下擺的邊緣剪下，在側(cè)縫的地方剪開鋪平找合適大小的地方剪下地墊大小的正方形碎布，有時(shí)候如果舊衣服往往不夠大，就需要拼接一下。地墊大小的布要2塊，面料可以選擇厚一點(diǎn)的。

舊衣服再利用第二步，折三角

所有剪好的舊衣服碎布正方形按以下方法折成三角形，先在對(duì)角處車好，留一個(gè)縫口剪下。剪下的布碎也請(qǐng)不要丟棄，我們可以用來做成布藝鮮花或者填充自制坐墊抱枕等等。

舊衣服再利用第三步，疊車三角形把做好的三角型逐個(gè)從外向里一個(gè)疊一個(gè)車到地墊的底部。記住在每層的最外那圈要留下足夠的縫口位。一層三角車好以后可以做第二層，我的做法是越靠里的位置就換上小一點(diǎn)的三角型

像這樣的轉(zhuǎn)角處容易出現(xiàn)三角的一邊沒有壓住的情況，到最后把三角型都車完的時(shí)候要檢查一邊用手針釘上就可以。

手工DIY創(chuàng)意拼布地毯、地墊第四步，蓋住最里面的縫口加以修飾當(dāng)三角形的層數(shù)增加，越靠近中間的位置就地墊就越厚了，所以為了保持整體的厚度一致，這里用了兩塊橢圓型的布縫在一起，里面塞上之前折三角的時(shí)候剪下的布碎。為求美觀還做了點(diǎn)布花縫上去作為裝飾。越靠近中間的位置就越厚了，有的車壓不動(dòng)，所以為了保持厚度一致，用了兩塊橢圓型的布縫在一起，里面塞上之前剪下的布碎整理平整，再加上YOYO花裝飾下釘在上面第五步，將地墊的底上好就完工了最后的一步，是將底布與地墊正面相對(duì)縫合，留下翻口?？p好之后通過翻口把地墊翻到正面即可。只要有足夠的耐心，按照這個(gè)方法可以做出層的層疊效果，地墊就更好看。而且層數(shù)越多，能夠消耗掉的舊衣服也更客觀。相信這個(gè)廢物利用制作可以幫助那些正在煩惱如何處理掉家中廢舊衣物的朋友提供一絲思路。

二、面料再造實(shí)訓(xùn)目的

是使面料凸顯創(chuàng)意。根據(jù)查詢相關(guān)公開信息顯示，這種打破又重建的過程不強(qiáng)調(diào)制作材料的高低和制作技巧的高下，以能夠說明成衣解構(gòu)和面料再造凸顯創(chuàng)意為目的。它具有易加工、成本低、時(shí)間短的特點(diǎn)，服裝面料再造就是為了使面料更具有時(shí)尚感和流行性。

三、服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)新的意義?

服裝設(shè)計(jì)的發(fā)展

國(guó)外服裝設(shè)計(jì)行業(yè)發(fā)展概況:

服裝設(shè)計(jì)服務(wù)業(yè)發(fā)端于歐洲，最早的專業(yè)服裝設(shè)計(jì)師于十九世紀(jì)中葉出現(xiàn)于法國(guó)。1858 年查爾斯•弗雷德里克•沃斯(CHARLES FREDERICK WORTH)在德拉派大街創(chuàng)建了自己的時(shí)裝店，他創(chuàng)立了自己選購(gòu)衣料、自己設(shè)計(jì)、在自己的工作室里制作、雇傭?qū)僮约旱臅r(shí)裝模特每年向特定的顧客舉辦作品發(fā)布會(huì)等一系列獨(dú)特的經(jīng)營(yíng)方式，從而形成了現(xiàn)在巴黎高級(jí)時(shí)裝業(yè)的原型。CHARLES FREDERICKWORTH 的工作室是世界第一個(gè)服裝設(shè)計(jì)工作室，其也是第一個(gè)向美國(guó)和英國(guó)的成衣廠商出售設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師；其成就引來許多設(shè)計(jì)師的效仿，巴黎逐漸形成高級(jí)時(shí)裝行業(yè)，確立“世界時(shí)裝發(fā)源地”和“世界流行中心”的國(guó)際地位。服裝設(shè)計(jì)公司（設(shè)計(jì)工作室）這一形式在國(guó)外已發(fā)展了很多年，專門滿足或補(bǔ)充那些沒有設(shè)計(jì)能力或設(shè)計(jì)能力不足的中小品牌公司的設(shè)計(jì)需要。

意大利是全球創(chuàng)意產(chǎn)品第一出口國(guó)，在世界設(shè)計(jì)領(lǐng)域具有強(qiáng)大競(jìng)爭(zhēng)力，“意大利風(fēng)格”和“意大利制造”在西方設(shè)計(jì)界占據(jù)了主導(dǎo)地位，其時(shí)裝發(fā)展擁有悠久的歷史，擁有Gucci、Prada 等知名時(shí)裝品牌。米蘭被認(rèn)為是世界上真正的時(shí)裝之都；巴黎是世界高級(jí)女裝中心，時(shí)裝在該城市從來就是一門可以與繪畫、雕塑和建筑相提并論的藝術(shù)；另外，倫敦、紐約也是全球時(shí)尚發(fā)源地、世界的服裝設(shè)計(jì)中心，上述地區(qū)的流行時(shí)尚為服裝企業(yè)對(duì)當(dāng)年全球服裝流行趨勢(shì)的預(yù)測(cè)提供重要指針。

歐美等服裝設(shè)計(jì)發(fā)達(dá)國(guó)家在設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)發(fā)展、品牌打造方面已有完善的體系，

如：

（1）頻繁舉辦各大時(shí)裝秀、設(shè)計(jì)比賽等；

（2）注重時(shí)尚設(shè)計(jì)的教育，如意大利時(shí)裝協(xié)會(huì)1997 年組織與意大利服裝協(xié)會(huì)和工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)，共同對(duì)年輕人進(jìn)行時(shí)裝設(shè)計(jì)的培訓(xùn)；

（3）名設(shè)計(jì)師與紡織、成衣加工生產(chǎn)企業(yè)合作，意大利的阿爾馬尼于20 世紀(jì)70 年代就重視時(shí)裝設(shè)計(jì)與相關(guān)領(lǐng)域內(nèi)的生產(chǎn)企業(yè)聯(lián)合；

（4）重視知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)，如1952 年法國(guó)制定了設(shè)計(jì)師保護(hù)規(guī)章，明確了服裝設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作是一種藝術(shù)創(chuàng)作，其作品受著作權(quán)保護(hù)；1965 年成立的時(shí)裝業(yè)公會(huì)以保護(hù)時(shí)裝創(chuàng)作專利為己任。

隨著服裝工業(yè)的發(fā)展，服裝設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)鏈上各環(huán)節(jié)的分工也不斷細(xì)化和專業(yè)化。在研發(fā)和應(yīng)用新型紡織品環(huán)節(jié)，歐美發(fā)達(dá)國(guó)家始終處于世界紡織服裝工業(yè)發(fā)展的領(lǐng)先位置，以研發(fā)為先導(dǎo),主導(dǎo)著整個(gè)國(guó)際服裝的發(fā)展趨勢(shì)，并將環(huán)保、特殊功能的面料廣泛應(yīng)用于服裝生產(chǎn)，增加服裝的附加值。在服裝設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)，歐美的第三方服裝設(shè)計(jì)服務(wù)公司也進(jìn)入專業(yè)化分工時(shí)代，出現(xiàn)了如國(guó)際著名專業(yè)設(shè)計(jì)顧問公司法國(guó)娜麗羅荻設(shè)計(jì)事務(wù)所（NELLY RODI）、做流行趨勢(shì)預(yù)測(cè)和發(fā)布的The Doneger Group、專注提供男裝設(shè)計(jì)服務(wù)的意大利皮耶羅•戈塔佐設(shè)計(jì)室（PIEROGATAZZO）、時(shí)尚與色彩咨詢公司法國(guó)貝克萊爾（Peclers Paris）等。以法國(guó)娜麗羅荻設(shè)計(jì)事務(wù)所為例，該事務(wù)所創(chuàng)立于1985 年，國(guó)際網(wǎng)絡(luò)遍布4 個(gè)洲的24個(gè)國(guó)家，主要服務(wù)于時(shí)裝、家俱裝飾、化妝品領(lǐng)域，為希望提升形象、將產(chǎn)品國(guó)際化的紡織服裝品牌提供咨詢服務(wù)，客戶包括眾多國(guó)際時(shí)尚品牌，其中國(guó)客戶包括左岸、威絲曼、舒朗等品牌企業(yè)。

2、國(guó)內(nèi)服裝設(shè)計(jì)行業(yè)發(fā)展概況我國(guó)的現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)起步較晚，較正式的具有行業(yè)意義的服裝設(shè)計(jì)行為從

20 世紀(jì)80 年代才開始。獨(dú)立的專業(yè)服裝設(shè)計(jì)企業(yè)剛開始只是以小型的設(shè)計(jì)師工作室方式開展工作，服務(wù)的范圍從最初只提供設(shè)計(jì)概念圖到提供單品或單系列的設(shè)計(jì)樣版和樣衣。能為品牌企業(yè)提供某一品類整季（春&......

服裝設(shè)計(jì)與創(chuàng)新和服裝設(shè)計(jì)管理的區(qū)別

服裝設(shè)計(jì)與創(chuàng)新側(cè)重于設(shè)計(jì)與創(chuàng)新是實(shí)施服裝設(shè)計(jì)的環(huán)節(jié)！！服裝設(shè)計(jì)管理是側(cè)重于管理，制定設(shè)計(jì)方向并實(shí)施做出圖表等?。∽Ｄ愫眠\(yùn)?。?！

服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)新的表現(xiàn)手法有哪些？

表現(xiàn)手法的創(chuàng)新，也就是說在效果圖上面下功夫。

比較傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法是手繪效果圖、電腦繪圖。如果說你希望用比較有新意的手法來表達(dá)設(shè)計(jì)，以彌補(bǔ)設(shè)計(jì)上的缺失，是一個(gè)很好的辦法。這類的設(shè)計(jì)屬于學(xué)院派的范疇，即更注重表現(xiàn)力而忽略其實(shí)際功能。在實(shí)際的設(shè)計(jì)工作中是不可取的，但在學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)的過程中是很好很有效的練習(xí)。

主旨就是要避開傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式，利用其他的途徑（例如：剪紙、浮雕效果、影像處理等)來表現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)、來傳達(dá)視覺效果。

這是一個(gè)很好的課題，在進(jìn)行這類練習(xí)的同時(shí)你需要接觸和學(xué)習(xí)其他門類的設(shè)計(jì)，這對(duì)于學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)十分的有幫助。服裝設(shè)計(jì)比較注重人體的比例、人體結(jié)構(gòu)、人體動(dòng)態(tài)，所以，客觀的人體規(guī)律和所產(chǎn)生的素描關(guān)系不變，其他方面，比如面料的質(zhì)感、色彩與圖案的變化都可以從建筑、攝影、雕塑、繪畫等其他藝術(shù)中采集，再結(jié)合機(jī)理、剪紙、后期處理等表現(xiàn)手段將這些元素融合在一起你會(huì)得到很多的效果。

服裝設(shè)計(jì)是什么

服裝設(shè)計(jì)的概念是指“運(yùn)用一定的思維形式、美學(xué)規(guī)律和設(shè)計(jì)程序,將其設(shè)計(jì)構(gòu)思以繪畫的場(chǎng)段表現(xiàn)出來,并選擇適當(dāng)?shù)牟牧?通過相應(yīng)的裁剪方法和縫制工藝,使其進(jìn)一步實(shí)物化的過程。”服裝設(shè)計(jì)是指人著裝后的一種狀態(tài)的設(shè)計(jì).所以,作為服裝設(shè)計(jì)者,首先應(yīng)該對(duì)人體的審美特征,服裝人體的藝術(shù)表現(xiàn)有所了解和認(rèn)識(shí)。

現(xiàn)代人把自己在生活中創(chuàng)造服飾美的行為稱為“服裝設(shè)計(jì)”.好的設(shè)計(jì)要充分體現(xiàn)物品的本質(zhì)功能由表及里形成一個(gè)完整的統(tǒng)一體。

在淺談服裝的繼承與創(chuàng)新中有待解決的問題怎么寫

本文從服裝的審美審美與功能結(jié)合、個(gè)性與時(shí)尚結(jié)合、品位與文化結(jié)合．提出了與這些發(fā)展方向適應(yīng)的企業(yè)營(yíng)銷策略，即注重產(chǎn)品設(shè)計(jì)的創(chuàng)新度、發(fā)揮終端市場(chǎng)中導(dǎo)購(gòu)的作用及注重品牌形象的塑造與推廣。

［關(guān)鍵詞］服裝市場(chǎng) 消費(fèi)心理審美品牌效應(yīng)

服裝行業(yè)是集藝術(shù)性與功能性為一體的行業(yè)市場(chǎng)份額是衡量服裝整體設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、銷售是否成功的標(biāo)尺，如何有效地把握現(xiàn)有市場(chǎng)份額、并不斷開辟新市場(chǎng)是現(xiàn)代服裝企業(yè)的生存之道．在對(duì)服裝市場(chǎng)的研究中，企業(yè)生產(chǎn)不僅要考慮技術(shù)層面的相關(guān)問題，要時(shí)刻關(guān)注消費(fèi)市場(chǎng)中的各種消費(fèi)審美心理因素．服裝的設(shè)計(jì)生產(chǎn)過程，也就是設(shè)計(jì)師和生產(chǎn)者對(duì)潛在的著裝者 (消費(fèi)者) 進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)和尋求審美認(rèn)同的過程，而著裝者 (消費(fèi)者) 也正是通過服飾的選擇達(dá)到與設(shè)計(jì)師在風(fēng)格樣式、審美情趣以及德行品格上的默契與溝通。對(duì)消費(fèi)者消費(fèi)審美心理趨勢(shì)與購(gòu)買行為的客觀分析勢(shì)必也是對(duì)使企業(yè)更好地掌握消費(fèi)趨勢(shì)、擴(kuò)大市場(chǎng)占有率，從而獲得最大經(jīng)濟(jì)效益的積極思考。

一消費(fèi)審美心理發(fā)展趨勢(shì)特征分析

流行，變化莫測(cè)，它的變化受到諸多因素的影響，如相互模仿效應(yīng)的結(jié)果，即所謂的穿著的人多了便構(gòu)成了流行．那么在流行中把握消費(fèi)者的審美心理，也稱得上是因時(shí)、因地制宜．當(dāng)前，服裝消費(fèi)者的消費(fèi)心理已漸趨成熟，并呈現(xiàn)出幾個(gè)相互結(jié)合的特征。

(1)服裝作為藝術(shù)的審美與功能的結(jié)合

隨著生活水平與消費(fèi)觀念的不斷變化，人們的消費(fèi)生活正由追求數(shù)量轉(zhuǎn)向追求質(zhì)量的方向發(fā)展，服裝作為一種藝術(shù)其功能不僅僅在于遮體和保暖，而更多在于道德、審美、認(rèn)同和表現(xiàn) 。所謂的審美功能，就是服飾不但要對(duì)引起羞恥感的部位進(jìn)行遮掩，而且要對(duì)身體進(jìn)行美化，使之在視覺上取悅于人。服飾的認(rèn) 同功能體現(xiàn)在兩方面。一方面，通過共同的服飾符號(hào)，體現(xiàn)我們對(duì)特定的部落、氏族、團(tuán)體、階層、職業(yè)角色、民族或社會(huì)的認(rèn)同，以及心理和情感的歸屬。這一類的認(rèn)同體現(xiàn)的是個(gè)人與某個(gè)社會(huì)群體的一致和相同，因而可以叫做社會(huì)認(rèn)同。另一方面，人們也通過服裝體現(xiàn)自己與其他成員的不同，表現(xiàn)自己的獨(dú)特個(gè)性特征。

(2)服裝藝術(shù)的個(gè)性與時(shí)尚的結(jié)合

現(xiàn)在的服裝已成為了反映著裝者社會(huì)性的一種無聲語言，所以那些標(biāo)榜自我存在、顯現(xiàn)自我主張、有鮮明個(gè)性特征的服裝必會(huì)受到消費(fèi)者、尤其是年輕消費(fèi)者的青睞，在現(xiàn)代人眼里，時(shí)髦、有創(chuàng)意的服裝，能夠張揚(yáng)個(gè)性，可以更好的來修飾自我，當(dāng)然，在一定程度上也代表了時(shí)代所賦予它的特定內(nèi)涵．比如在時(shí)尚界，“波西米亞” 風(fēng)格成了追求放蕩不羈，自由浪漫的代名詞，而“波喬米亞” 風(fēng)格，也成了演繹小資情調(diào)的最好方式， “ 朋克、嬉皮”風(fēng)格，是反叛精神、思想頹廢的代表等，這些現(xiàn)存的服裝風(fēng)格同時(shí)也代表了未來服裝消費(fèi)的發(fā)展方向之一。

(3)服裝藝術(shù)文化個(gè)性時(shí)尚與風(fēng)格相結(jié)合——品牌效應(yīng)

服裝品牌的這種文化意味吸引著人們的向往和追求，尤其是國(guó)際名牌．如當(dāng)消費(fèi)者認(rèn)定某一個(gè)品牌適合自己穿著時(shí)，便顯示出對(duì)其情有獨(dú)鐘的非凡熱情，于是對(duì)這種認(rèn)準(zhǔn)了的品牌有了感情上的依托，品牌也就作為一種能激發(fā)人們情感的形式而存在．由此，消費(fèi)者在選擇品牌服裝時(shí)便產(chǎn)生了物有所值，物超所值的朦朧概念。

現(xiàn)代人們?cè)诜b藝術(shù)上占主導(dǎo)地位的審美需要和審美理想，是通過服裝設(shè)計(jì)師們無數(shù) 的體驗(yàn)、沉思和奮斗，經(jīng)歷無數(shù)局部的變革，最后才形成一個(gè)總的服裝流行趨勢(shì)。服裝風(fēng)格在形成的過程中，既突破傳統(tǒng)服裝文化模式，同時(shí)又繼承著傳統(tǒng)模式的很多特性，使風(fēng)格作為固定的文化特征，保留在地域或民族的文化傳統(tǒng) 之中。然而在當(dāng)今日漸一體化的世界環(huán)境中，服裝風(fēng)格有著單線的發(fā)......

時(shí)裝的基本含義

在一定時(shí)間、地域內(nèi)為一大部分人所接受的新穎入時(shí)的流行服裝。屬服裝大類品種之下的一個(gè)分支。如果時(shí)尚為一小部分人最先穿著稱為新潮時(shí)裝。服裝按照流行可以分為流行時(shí)裝和定型服裝。定型服裝是經(jīng)過流行的篩選相對(duì)固定下來的服裝款式，如西裝、中山裝、茄克、旗袍等。流行時(shí)裝的周期性強(qiáng)，分為產(chǎn)品的孕育期、萌芽期、成長(zhǎng)期、成熟期及衰退期等。隨著社會(huì)文化及消費(fèi)水平的提高，流行周期將變得越來越短。同一款時(shí)裝在一定周期內(nèi)的價(jià)格差別可能會(huì)很大，所以人們說“時(shí)裝無常性”，它朝令夕改，喜新厭舊，令人琢磨不定，但也最能體現(xiàn)設(shè)計(jì)者與穿著者的文化藝術(shù)修養(yǎng)與穿著水平。按照一般的傳統(tǒng)原則，服裝是以造型、材料、色彩三要素，構(gòu)成的三度空間立體結(jié)構(gòu)。而時(shí)裝則在三度空間以外，再設(shè)法體現(xiàn)服裝的時(shí)間意念。在我國(guó)，時(shí)裝往往是專指當(dāng)前流行的時(shí)髦女裝。其實(shí)還應(yīng)包括男裝和童裝。凡是當(dāng)時(shí)、當(dāng)?shù)刈钚路f、聞流行，具有濃郁時(shí)代制版，符合時(shí)代潮流趨勢(shì)的各類新裝，都可稱為“時(shí)裝”。在國(guó)外，還交與時(shí)裝配套服用的鞋帽、包袋，甚至首飾、太陽眼鏡、遮陽傘等服飾用品，也都列入時(shí)裝的范疇。一是指式樣最新的服裝；二是指當(dāng)代通行的服裝，跟“古裝”相對(duì)應(yīng)。時(shí)裝在服飾文化發(fā)展中形成。中國(guó)古代就出現(xiàn)過時(shí)裝流行的現(xiàn)象?！俄n非子》中記載“齊桓公好服紫，一國(guó)盡服紫”；漢代出現(xiàn)“城中好大袖，四方全匹帛”；南北朝時(shí)有“梳飾多今世，衣著一時(shí)新”；唐代有“時(shí)衣”、“時(shí)服”、“時(shí)世妝”的描述?，F(xiàn)代時(shí)裝一般認(rèn)為起源于西方宮廷服裝。17世紀(jì)初，宮廷服裝設(shè)計(jì)師，按照時(shí)令季節(jié)、禮儀場(chǎng)合的不同為國(guó)王后妃、達(dá)官顯貴設(shè)計(jì)各種新款服裝，形成宮廷內(nèi)時(shí)新服裝的模仿流行。17世紀(jì)30年代,法國(guó)各階層在宮廷服裝影響下,興起追求時(shí)新服裝的風(fēng)尚，時(shí)裝開始由宮廷走向社會(huì)。18世紀(jì)法國(guó)宮廷貴婦們經(jīng)常主持時(shí)裝“沙龍”，奠定了時(shí)裝發(fā)展的基礎(chǔ)。19世紀(jì)英國(guó)人C.F.沃思在巴黎從事服裝設(shè)計(jì)與經(jīng)營(yíng),首創(chuàng)服裝表演,被譽(yù)為“時(shí)裝之父”。同一時(shí)期一些服裝評(píng)論家開展時(shí)裝涵義的討論，時(shí)裝概念逐步形成并推動(dòng)了時(shí)裝的發(fā)展。20世紀(jì)，法國(guó)P.普瓦雷率領(lǐng)服裝模特兒訪問歐美，揭開了國(guó)際“流行使節(jié)”時(shí)代的序幕。1914年G.夏內(nèi)爾發(fā)表夏內(nèi)爾套裝，1924年C.迪奧爾發(fā)表新外觀女裙以及其他名設(shè)計(jì)師的時(shí)裝創(chuàng)作，極大地推動(dòng)了時(shí)裝的設(shè)計(jì)和創(chuàng)新。這以前的時(shí)裝大都是女裝。直到20世紀(jì)60年代日本男裝協(xié)會(huì)提出T、P、O(時(shí)間、地點(diǎn)、場(chǎng)合)概念和美國(guó)人倡導(dǎo)“孔雀革命”（以雄性孔雀開屏顯美喻男裝時(shí)裝化）之后，時(shí)裝擴(kuò)展至男裝。中國(guó)于20世紀(jì)初在上海出現(xiàn)時(shí)裝生產(chǎn)和表演，現(xiàn)代時(shí)裝業(yè)從此逐步興起。傳播與流行時(shí)裝的傳播與流行同生并存。傳播推動(dòng)流行，流行擴(kuò)大傳播。 “E·MINSAN”品牌是依名尚(香港)服飾有限公司旗下的中高檔女裝品牌，產(chǎn)品簡(jiǎn)潔，時(shí)尚個(gè)性，服裝對(duì)象為25—45歲的具有時(shí)尚感的女性為主，是商務(wù)休閑的白領(lǐng)式女裝?！癊·MINSAN”一直是中國(guó)時(shí)尚潮女裝行業(yè)領(lǐng)先性品牌，選用中高檔面料、黑色、紅色、米色構(gòu)成服裝的主色調(diào)，特別是女裝出眾品質(zhì)時(shí)尚個(gè)性的風(fēng)格一直倍受愛美女性的青睞。他繼承著意大利時(shí)尚傳統(tǒng)魅力設(shè)計(jì)風(fēng)格，結(jié)合東方大都市女性的形體美及世界各地不同流行元素。始終保持浪漫女人、精致優(yōu)雅、時(shí)尚休閑三大風(fēng)格成衣的設(shè)計(jì)路線，做工精細(xì)，迎合白領(lǐng)具有時(shí)尚感的女性的審美品味，象征著中國(guó)時(shí)裝文化的最高精神?！癊·MINSAN”時(shí)尚女裝突顯大都市國(guó)際化品質(zhì)和中西兼容的文化格調(diào)，個(gè)性而不張揚(yáng)，時(shí)尚傳承經(jīng)典，經(jīng)典與靈魂的結(jié)合，把東方女性的柔美線條，充分突出女性的腰、胸、背部的自然特點(diǎn)。從此，他憑借獨(dú)特的創(chuàng)造力和獨(dú)特的經(jīng)營(yíng)眼光不斷開拓設(shè)計(jì)......

時(shí)裝設(shè)計(jì)師的發(fā)展趨勢(shì)

強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)現(xiàn)在服裝越來越強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)，任何一個(gè)對(duì)細(xì)節(jié)的處理都會(huì)表現(xiàn)在機(jī)器上。比如，一些大牌服裝如AMARNY等衣服的線跡做得非常干凈，一趟線走過來把暗線全部蓋住，根本看不出有暗線。甚至里襯也不再處理的毛糙，也趨向于平整，不多留線跡。這一趨勢(shì)必然使那些能夠滿足加工要求的縫紉機(jī)大受歡迎。線跡的明暗、間距的大小、面料的厚薄、不同面料的拼接等等任何細(xì)微的變化都會(huì)演繹出不同的時(shí)尚和風(fēng)格，相應(yīng)地就會(huì)產(chǎn)生對(duì)不同機(jī)型的要求。所以，加強(qiáng)與版師的交流對(duì)縫制設(shè)備企業(yè)的生產(chǎn)導(dǎo)向具有重要意義。縫制設(shè)備的技術(shù)革新另外，縫制設(shè)備的技術(shù)革新和相應(yīng)引起的功能變化對(duì)版師們也有比較重要的作用。因?yàn)樵诎鎺煹墓ぷ髦?，還有一項(xiàng)重要內(nèi)容，就是在每一季之前，向服裝設(shè)計(jì)師提供相應(yīng)的工藝信息、最新的設(shè)備信息，以使設(shè)計(jì)師能將之融入設(shè)計(jì)中，表達(dá)設(shè)計(jì)意圖。這就使得版師們需要大量的設(shè)備信息，了解每種機(jī)型的功能以及可以達(dá)到的功能。但是，目前縫制設(shè)備生產(chǎn)廠家卻很少有主動(dòng)向版師提供相關(guān)信息，致使版師們?nèi)狈ο鄳?yīng)的信息渠道。版師對(duì)縫制設(shè)備的創(chuàng)造性說到版師對(duì)縫制設(shè)備的創(chuàng)造性作用，版師們是無奈中又有些自豪。因?yàn)槿狈εc縫制設(shè)備生產(chǎn)廠家的有效溝通，有時(shí)面對(duì)設(shè)計(jì)師們對(duì)某一風(fēng)格的工藝體現(xiàn)，版師們找不到相應(yīng)的機(jī)器，就只好自己動(dòng)手改設(shè)備。這往往造成改良后的設(shè)備在服裝廠廣泛使用，雖說有自豪感，但對(duì)版師和工廠的工藝師們來說增加了不必要的工作負(fù)擔(dān)。更何況，畢竟不是專業(yè)的設(shè)備生產(chǎn)技術(shù)人員，改動(dòng)的效果只能是差強(qiáng)人意。因此版師們非常希望，設(shè)備生產(chǎn)廠家能提前介入開發(fā)出市場(chǎng)需求的產(chǎn)品，從而形成一種設(shè)計(jì)促進(jìn)設(shè)備創(chuàng)新，設(shè)備激發(fā)設(shè)計(jì)靈感的良性循環(huán)。

服裝設(shè)計(jì)的開題報(bào)告怎么寫

童裝設(shè)計(jì)海島服設(shè)計(jì)

選題依據(jù)及研究意義

一、選題依據(jù)：

1、指導(dǎo)老師的研究項(xiàng)目，

服裝設(shè)計(jì)的開題報(bào)告怎么寫

。

2、一般0-2歲的嬰幼兒不可用大紅大綠等 *** 性強(qiáng)的色彩去傷害視覺神經(jīng)；淺淡色不僅能避免染料對(duì)皮膚的毒害，還可襯托出嬰幼兒清澈的雙眸和 *** 的皮膚。

3、兒童在2~3歲可認(rèn)識(shí)顏色，善于捕捉和凝視鮮亮的色彩。

4、4-6歲兒童可以認(rèn)識(shí)4種以上的顏色，能從渾濁暗色中判別明度較大的色彩。

5、6~12歲是兒童德智體全面發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期，色彩的應(yīng)用會(huì)直接影響到

兒童的心理素質(zhì)。

6、本次的設(shè)計(jì)是以童裝色彩設(shè)計(jì)為重點(diǎn)，結(jié)合現(xiàn)代時(shí)尚以及相關(guān)元素的基

本使用法則，進(jìn)行具有時(shí)代特點(diǎn)的童裝設(shè)計(jì)。

二、研究意義：

1、制作一系列童裝，鞏固專業(yè)知識(shí)，學(xué)會(huì)靈活運(yùn)用專業(yè)所學(xué)。

2、選擇好童裝的色彩是做好童裝銷售的重要環(huán)節(jié)。

3、通過研究可以發(fā)現(xiàn)童裝的色彩對(duì)于兒童的心里狀態(tài)有很深的影響

4、通過此項(xiàng)研究來開發(fā)童裝的色彩以適應(yīng)兒童心里需求

文獻(xiàn)綜述(對(duì)已有相關(guān)代表性研究成果的綜合介紹與評(píng)價(jià))

1.《服裝材料學(xué)》朱松文等編

這本書系統(tǒng)的介紹了服裝用纖維原料、紗線、織物、皮革等各類服裝材料的種類、結(jié)構(gòu)和形態(tài)，以及它們的各種性能對(duì)服裝的影響。同時(shí)他還介紹了服裝的各種輔料的種類、性能和選用方法，國(guó)際服裝新材料及其流行趨勢(shì)，各類服裝對(duì)材料的要求和選用方法。

2.《時(shí)裝設(shè)計(jì)藝術(shù)》劉曉剛、許玥著

是我在本次設(shè)計(jì)方面參考的書籍，這本書彌補(bǔ)了我在設(shè)計(jì)方面的不足，讓我知道了設(shè)計(jì)的本質(zhì)就是服務(wù)于社會(huì)，讓自己所設(shè)計(jì)的服裝能夠最終穿在人們的身上。

3.《中國(guó)服裝輔料大全》孔繁薏，姬生力主編

本書在內(nèi)容上涵蓋了服裝輔料的各個(gè)種類，介紹了各輔料的品種、分類、規(guī)格、性能、工藝、品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)，以及在服裝上的運(yùn)用。

通過資料的收集,經(jīng)過自己的總結(jié)體會(huì)，我對(duì)服裝有了最根本的認(rèn)識(shí)，從基礎(chǔ)出發(fā)，這是掌握和理解更多知識(shí)的前提。

研究?jī)?nèi)容(包括基本思路、框架、主要研究方式、方法等)

基本思路：

了解指導(dǎo)老師的研究項(xiàng)目，進(jìn)行分析研究，在一定的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，擬訂設(shè)計(jì)稿，確定要設(shè)計(jì)的題目，

開題報(bào)告

《服裝設(shè)計(jì)的開題報(bào)告怎么寫》(unjs)。最后的制作，根據(jù)美觀、舒適、實(shí)用的理念制作出一系列的童裝。

框架：

確立設(shè)計(jì)的題目為"童裝設(shè)計(jì)"后，從以下多方面來制作論述：

1、根據(jù)指導(dǎo)老師研究項(xiàng)目，并進(jìn)行相關(guān)設(shè)計(jì)；

2、進(jìn)行與設(shè)計(jì)主題相關(guān)的研究，并分析將要進(jìn)行的設(shè)計(jì)的特點(diǎn)以及優(yōu)勢(shì)；根據(jù)兒童生理心里的特點(diǎn)，設(shè)計(jì)出兒童喜愛的童裝；

3、具體設(shè)計(jì)的總體草圖中，按照設(shè)計(jì)的要求，進(jìn)行選擇繪制一個(gè)系列(4套)效果圖擬訂設(shè)計(jì)稿和制作方案；

4、后期的制作和整理；

主要研究方式方法：

盡可能大量地查看相關(guān)資料進(jìn)行學(xué)習(xí)、研究、分析，在學(xué)習(xí)中總結(jié)自己的觀點(diǎn)和看法，以自己的獨(dú)到認(rèn)識(shí)解決論文中的問題。

研究進(jìn)程安排

3月1日-3月19日：畢業(yè)實(shí)習(xí)；

3月22日-4月2日：市場(chǎng)調(diào)研、分析；

4月5日-4月9日：草圖設(shè)計(jì)；

4月12日-4月16日：效果圖講評(píng)與確認(rèn)；

4月19日-4月23日：紙樣設(shè)計(jì)與制圖；

4月26日-5月21日：服裝剪裁、服裝加工、服飾設(shè)計(jì)；

主要參閱文獻(xiàn)

[1]《人類心靈的展示》楊治良主編湖南教育出版社200......

服裝設(shè)計(jì)專業(yè)主要學(xué)習(xí)什么

你要熱愛它，2，你要有很好的畫畫基礎(chǔ)，3，色彩搭配有層次，4，熟悉面料質(zhì)地，因?yàn)榉b面料的質(zhì)地和款式有很大關(guān)系，5，熟悉服裝制作流程沒有美術(shù)功底的是沒妨礙的?。?！但你要努力才好，這樣就會(huì)別學(xué)美術(shù)的人好很多！?。∏诰殻。。。。?！一、要重視專業(yè)資料和各類信息的收集和整理

專業(yè)資料和各類信息的收集積累在服裝設(shè)計(jì)的學(xué)習(xí)提高過程中是十分必要和基礎(chǔ)的。這是一項(xiàng)長(zhǎng)期不能間斷的持久工作。

有許多初學(xué)者在做設(shè)計(jì)時(shí)，常常會(huì)為不能獲得創(chuàng)意而感到很苦悶，這是一種正?，F(xiàn)象。因?yàn)?，人的思維能力增強(qiáng)是通過不斷的學(xué)習(xí)和實(shí)踐獲得的，人腦對(duì)某類信息接受和儲(chǔ)存得越多，相關(guān)的思維能力也就越強(qiáng)。因此，初學(xué)者要想改變這種狀況，首先必須要認(rèn)真做好專業(yè)類資料的收集和積累。

需要特別指出的是：獲得了資料不等于真正擁有了資料。所謂“外行看熱鬧，內(nèi)行看門道”，要想從資料中看出“門道”，為水平的提高帶來幫助，僅*流于表面的、泛泛地瀏覽是不會(huì)帶來效果的，特?e是涉及服裝的造型形態(tài)、材質(zhì)運(yùn)用、配色方法以及飾物使用等具體設(shè)計(jì)技巧方面的掌握，建議在研讀的基礎(chǔ)上去背誦記憶，記憶的款式越多，就越能尋找到設(shè)計(jì)變化的方法和規(guī)律，如此，不僅能磨煉出對(duì)流行的感覺，對(duì)設(shè)計(jì)創(chuàng)新也會(huì)變得有辦法，而不至于在設(shè)計(jì)時(shí)一愁莫展了?！笆熳x唐詩三百首，不會(huì)作詩也能吟”的道理是同樣適用于服裝設(shè)計(jì)的學(xué)習(xí)，這種方法看起來雖然顯得有些笨，卻是十分管用的。

當(dāng)然，在學(xué)習(xí)過程中，光*積累本專業(yè)的信息資料是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，因?yàn)閺姆b中再生服裝的設(shè)計(jì)方法，盡管很實(shí)用，但從更高要求來看，它很難擺脫他人構(gòu)思的影響，難以獲得創(chuàng)新和超越。因此，我們需要更廣泛地獲取專業(yè)以外的各種信息，比如科技發(fā)展的成果、文化的發(fā)展動(dòng)態(tài)、各種藝術(shù)門類的作品以及存在于文學(xué)、哲學(xué)、音樂中的反映意識(shí)形態(tài)的各種思潮和觀念等，以此來拓寬知識(shí)面，增長(zhǎng)見聞，博?眾長(zhǎng)，從中獲得更多的啟迪進(jìn)而產(chǎn)生更好的想法。

此外，面對(duì)瞬息萬變、錯(cuò)綜繁復(fù)的各種信息，我們必須學(xué)會(huì)用科學(xué)的方法對(duì)其進(jìn)行歸納整理，以方便儲(chǔ)存和應(yīng)用，要及時(shí)刪除過時(shí)無用的信息，捕捉最新、最有價(jià)值的信息，為我們真正使用好信息帶來方便。尤其是各種非專業(yè)信息，一般并不能拿來就可以直接使用，它需要設(shè)計(jì)師學(xué)會(huì)去梳理、提煉、轉(zhuǎn)化和升華。這些都是學(xué)習(xí)和工作能力的體現(xiàn)，擁有這種能力不僅讓你在學(xué)習(xí)階段得到事半功倍效果，而且在你今后漫長(zhǎng)的職業(yè)生涯中也會(huì)受益無窮。

二、要善于在模仿中學(xué)習(xí)提高

模仿行為是高級(jí)生命共有的本性特征。記得美國(guó)心理學(xué)家稱：作為人行為模式之一，模仿是學(xué)習(xí)的結(jié)果。在學(xué)習(xí)過程中使用模仿手段，從行為本身來看，應(yīng)該算是一種抄襲，是創(chuàng)造的反義詞，它不能表現(xiàn)出自己的技術(shù)或能力有多好，但是，應(yīng)該看到，許多成功的發(fā)明或創(chuàng)造都是從模仿開始的，模仿應(yīng)該視為一種很好的學(xué)習(xí)方法。

對(duì)于初學(xué)者來講，不能期待一夜就能妙筆成花，應(yīng)該老老實(shí)實(shí)地從模仿他人的設(shè)計(jì)開始，這就如同學(xué)習(xí)書法需要臨摹一樣，都要把模仿作為學(xué)習(xí)的入門起點(diǎn)。因此，我想對(duì)初學(xué)者提出的建議是：要盡快找到你欽佩和喜歡的設(shè)計(jì)師，并從現(xiàn)在就開始有意識(shí)地模仿他的設(shè)計(jì)技巧和風(fēng)格，以此來培養(yǎng)感覺和練習(xí)技巧。在這個(gè)學(xué)習(xí)階段，還需要不斷地“喜新厭舊”，從這里學(xué)到一點(diǎn)，再?gòu)哪抢飳W(xué)到一點(diǎn)，最終你能發(fā)現(xiàn)自已的長(zhǎng)處，并且形成自已的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

需要提醒的是，任何一種好的學(xué)習(xí)模式都需要有正確的方法，如果你對(duì)別人作品的模仿是一成不變的，那不是真正意義的學(xué)習(xí)，學(xué)會(huì)舉一反三，才是模仿學(xué)習(xí)的意義所在。

三、要不斷提高審美能力，樹立起自我的審美觀

審......

畢業(yè)設(shè)計(jì)的目的和意義課題是服裝設(shè)計(jì)（生產(chǎn)方向），還有服裝的工序流程圖怎么做？謝謝！ 15分

中國(guó)知網(wǎng)也好！

萬方數(shù)據(jù)也好都有例子！

甚至百度文庫(kù)都有！

==================論文寫作方法===========================

論文網(wǎng)上沒有免費(fèi)的，與其花人民幣，還不如自己寫，萬一碰到騙人的，就不上算了。

寫作論文的簡(jiǎn)單方法，首先大概確定自己的選題，然后在網(wǎng)上查找?guī)追蓊愃频奈恼?span style="display:none">4bN創(chuàng)意嶺 - 安心托付、值得信賴的品牌設(shè)計(jì)、營(yíng)銷策劃公司

通讀一些相關(guān)資料，對(duì)這方面的內(nèi)容有個(gè)大概的了解！

參照你們學(xué)校的論文的格式，列出提綱，補(bǔ)充內(nèi)容！

實(shí)在不會(huì)，把這幾份論文綜合一下，從每篇論文上覆制一部分，組成一篇新的文章！

然后把按自己的語言把每一部分換下句式或詞，經(jīng)過換詞不換意的辦法處理后,網(wǎng)上就查不到了！

最后，到萬方等地進(jìn)行檢測(cè)，將掃紅部分進(jìn)行再次修改！

祝你順利完成論文!

四、什么叫作面料再造

服裝面料的二次設(shè)計(jì)，又稱為面料再造，是指根據(jù)設(shè)計(jì)需要，對(duì)成品面料進(jìn)行二次工藝處理，使之產(chǎn)生新的藝術(shù)效果。它是設(shè)計(jì)師思想的延伸，具有無可比擬的創(chuàng)新性。

面料的二次設(shè)計(jì)不是簡(jiǎn)單地運(yùn)用工藝手段，重要的是運(yùn)用現(xiàn)代造型觀念和設(shè)計(jì)意圖對(duì)主題進(jìn)行深化構(gòu)思，在此過程中要注意市場(chǎng)的流行動(dòng)態(tài)，以市場(chǎng)接受為原則，講究形式美感即二次設(shè)計(jì)中的重復(fù)、韻律、節(jié)奏、平衡、特異、體積感、運(yùn)動(dòng)感、對(duì)比和協(xié)調(diào)等規(guī)律的運(yùn)用，給消費(fèi)者帶來愉悅的視覺感受。

擴(kuò)展資料：

面料是服裝的三要素之一，在服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中，只需要突出其一其二，作為創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)師來說，面料再造無疑是一大亮點(diǎn)之一。

面料再造是設(shè)計(jì)師思想的延伸，具有無可比擬的創(chuàng)新性。面料二次設(shè)計(jì)的方法有很多，比如刺繡，綴飾，縫線，鑲拼，編結(jié)，鏤空，水洗，砂洗，印染，扎染，蠟染，手繪，噴繪，打褶，編織，等等一系列手法。

面料區(qū)別

(三) 織物組織特性：

(1) 針織物：因線圈是紗線在空間彎曲而成，而每個(gè)線圈均由一根紗線組成，當(dāng)針織物受外來張力，如縱向拉伸時(shí)，線圈的彎曲發(fā)生變化，而線圈的高度亦增加，同時(shí)線圈的寬度卻減少，如張力是橫向拉伸，情況則相反，線圈的高度和寬度在不同張力條件下，明顯是可以互相轉(zhuǎn)換的，因此針織物的延伸性大。

(2) 梭織物：因經(jīng)紗與緯紗交織的地方有些彎曲，而且袛在垂直于織物平面的方向內(nèi)彎曲，其彎曲程度和經(jīng)緯紗之間的相互張力，以及紗線剛度有關(guān)，當(dāng)梭織物受外來張力，如以縱向拉伸時(shí)，經(jīng)紗的張力增加，彎曲則減少，而緯紗的彎曲增加，如縱向拉伸不停，直至經(jīng)紗完全伸直為止，同時(shí)織物呈橫向收縮。

當(dāng)梭織物受外來張力以橫向拉伸時(shí)，緯紗的張力增加，彎曲則減少，而經(jīng)紗彎曲增加，如橫向拉伸不停，直至緯紗完全伸直為止，同時(shí)織物呈縱向收縮。而經(jīng)，緯紗不會(huì)發(fā)生轉(zhuǎn)換，與針織物不同。

參考資料：鳳凰資訊網(wǎng)-大賽面料再造——同樣是面料再造為何人家如此優(yōu)秀

百度百科-面料

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