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中國(guó)陶藝創(chuàng)意室（中國(guó)陶藝創(chuàng)意室怎么樣）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-26 11:49:34 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 306

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于中國(guó)陶藝創(chuàng)意室的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

1、什么是陶藝創(chuàng)意的三大特點(diǎn)
2、現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的裝飾形式
3、開(kāi)陶藝吧需要具備什么條件
4、陶藝雕刻圖案創(chuàng)意圖片

中國(guó)陶藝創(chuàng)意室（中國(guó)陶藝創(chuàng)意室怎么樣）

一、什么是陶藝創(chuàng)意的三大特點(diǎn)

陶藝作為藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)門類，有著悠久綿長(zhǎng)的發(fā)展歷史。

早在新石器時(shí)代人類就開(kāi)始制作各種精美的陶器，而瓷器則在商周晚期開(kāi)始被研制成功。

陶藝的材質(zhì)媒介主要是泥與火，將有可塑性的的黏土塑成一定的形狀，干燥后入窯用火加熱到一定溫度燒制，得到堅(jiān)硬的陶瓷器，所以從某種意義上來(lái)說(shuō)，陶藝也是泥與火的藝術(shù)。

藝術(shù)創(chuàng)作貴在個(gè)性與風(fēng)格的表現(xiàn)，陶藝創(chuàng)作也不例外。

因此，陶藝的造型、釉色及燒成方法是陶藝創(chuàng)作者藝術(shù)追求與情感的呈現(xiàn)。

可以說(shuō)它既是物質(zhì)的產(chǎn)品，又是精神的產(chǎn)物，既是一門古老的藝術(shù)，又是一門現(xiàn)代的藝術(shù)。

一 . 陶藝創(chuàng)作要有主題、立意（創(chuàng)意）要新穎二 . 陶藝表現(xiàn)技法、裝飾手法、材質(zhì)運(yùn)用、燒成工藝都要?jiǎng)?chuàng)新三 . 陶藝創(chuàng)新要有平和的心態(tài)而不能有功利思想。

二、現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的裝飾形式

隨著人類的發(fā)展與進(jìn)步，現(xiàn)代陶藝出現(xiàn)了不同的裝飾風(fēng)格。那么，現(xiàn)代陶藝的裝飾形式有哪些呢?以下是有我為大家整理的現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的裝飾形式，希望能幫到你。

現(xiàn)代陶藝與裝飾形式

所謂現(xiàn)代陶藝是陶藝家借助各種材料，或以陶瓷材料為主要?jiǎng)?chuàng)作媒體，融入新的創(chuàng)作理念，進(jìn)而表現(xiàn)現(xiàn)代人的理想、情感、心理等的作品形式。現(xiàn)代陶藝在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代元素及陶藝家的情感，主要是通過(guò)陶瓷造型、釉色窯變、肌理等來(lái)顯示出它獨(dú)特的魅力。

隨著時(shí)代的發(fā)展進(jìn)步，藝術(shù)家根據(jù)自己的個(gè)性和才能向不同的方向前進(jìn)。通過(guò)具象、抽象等各種裝飾手法，表達(dá)作者的創(chuàng)意。運(yùn)用青花、新彩等繪制工藝與高溫顏色釉相結(jié)合等的創(chuàng)作手法來(lái)表現(xiàn)，進(jìn)而形成不同的裝飾形式。

　　現(xiàn)代陶藝的裝飾形式

1.造型的裝飾形式

中國(guó)古代陶藝受傳統(tǒng)觀念的影響，形成了固定的模式，千百年的文化習(xí)俗也對(duì)陶瓷造型裝飾有很大影響，傳統(tǒng)陶藝作品的器型都是規(guī)整的造型形式。主要以立體器型的花瓶和瓷罐之類的完整形式為主。從客觀實(shí)際來(lái)講，如果只按照過(guò)去的模式來(lái)制作陶瓷器型，就會(huì)產(chǎn)生局限性，傳統(tǒng)陶藝的造型裝飾，滿足不了現(xiàn)代人的需要，現(xiàn)代陶藝在造型上摒棄了傳統(tǒng)陶藝的局限性，引進(jìn)了其他多種材質(zhì)，如玻璃、金屬、木材等與陶瓷相結(jié)合。

現(xiàn)代陶藝雖在拉坯制作，泥板拼接等工藝與古代陶藝有相同之處，但卻是現(xiàn)代藝術(shù)的產(chǎn)物?，F(xiàn)代陶藝在傳統(tǒng)器型及瓷罐上進(jìn)行改變和創(chuàng)新，傳統(tǒng)陶藝作品造型講究平衡、對(duì)稱，器皿的口、頸、肩、腰，輪廓兩側(cè)的大小、長(zhǎng)短等要協(xié)調(diào)一致。現(xiàn)代陶藝作品吸收借鑒傳統(tǒng)陶藝的造型手段，運(yùn)用解構(gòu)主義或波普的形態(tài)，并吸收現(xiàn)代雕塑及西方藝術(shù)的造型手段，創(chuàng)造出不同于傳統(tǒng)陶藝造型的陶藝作品。利用解構(gòu)主義把一個(gè)物體分割成幾部分，組合起來(lái)產(chǎn)生不同的效果，打破了傳統(tǒng)陶藝的局限性。再如寧鋼的作品《仲夏》，造型雖是傳統(tǒng)的鑲器，但作者采用不規(guī)則的泥板鑲嵌產(chǎn)生變化，帶有現(xiàn)代陶藝的特征。

2.肌理的裝飾形式

利用肌理手法構(gòu)成陶藝的裝飾效果在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中是較多見(jiàn)的。肌理一般是指陶藝作品采用一定的材料、制作手法和燒成溫度所形成的表面紋理組織。它是材料、制作、燒成等因素的綜合表現(xiàn)。陶藝作品裝飾的肌理一般分為兩種，其一，自然肌理。如利用石紋、木紋、布紋、葉紋等自然存在的物體來(lái)裝飾;其二，人工肌理。如筆觸、貼花、摩擦、刀刻、鑿痕等。

在陶藝創(chuàng)作中，使作品的材料運(yùn)用能力提高，產(chǎn)生視覺(jué)沖擊力是肌理的一項(xiàng)功能?，F(xiàn)代陶藝強(qiáng)調(diào)審美，注重情感表達(dá)，打破了傳統(tǒng)陶藝的理念，把材料的綜合運(yùn)用、材料的窯變及燒成方式引入陶藝。肌理的實(shí)用功能雖在減弱，但并沒(méi)有使肌理的運(yùn)用減少，而是越來(lái)越多的運(yùn)用，且形式也越來(lái)越豐富多彩。

3.釉色的裝飾形式

釉色裝飾是一種基本的陶藝裝飾手法。色彩繽紛的顏色釉滿足了人們對(duì)于陶瓷美的追求和享受。釉色裝飾包括：無(wú)光釉、裂紋釉、結(jié)晶釉、縮釉等。

釉色裝飾充分利用其質(zhì)地和色彩。顏色的明暗、冷暖在陶藝裝飾中對(duì)陶藝家表達(dá)情感起到非常重要的作用。陶藝家對(duì)釉的多少、厚薄及燒成的不確定性，導(dǎo)致有時(shí)會(huì)出現(xiàn)意想不到的效果，而釉的運(yùn)用和燒成的好，則是對(duì)陶藝作品的增色。黃煥義的作品《青韻》，作品用的是影青釉，在燒制的過(guò)程中發(fā)生了窯變，原本整個(gè)器型應(yīng)是青的效果，由于吸收了煙產(chǎn)生了意想不到的變化。陶藝家正是在這種不可預(yù)知性、必然性與不確定性并存的期待中，找尋釉在自己的陶藝作品創(chuàng)作中的表現(xiàn)，結(jié)合材料、自由的創(chuàng)作方式，將自己對(duì)人生、自然界萬(wàn)物的感悟以及藝術(shù)家的情感融鑄于泥土。

釉的發(fā)明和使用在陶藝發(fā)展史上具有劃時(shí)代的意義，它使陶藝裝飾得到了一個(gè)更為寬廣的發(fā)展空間。釉不僅保護(hù)了陶胎，它的色彩、質(zhì)地、紋理是陶藝變化的最多的部分，而釉的偶然性因素卻分布在其燒成過(guò)程中，如縮釉，陶藝釉色的每一次突破和創(chuàng)新都會(huì)給陶瓷藝術(shù)產(chǎn)生巨大而深遠(yuǎn)的影響。然而陶藝家在創(chuàng)作過(guò)程中除了融入自己的個(gè)性特征和情感外，更應(yīng)該注重釉色的研制和創(chuàng)新，拓寬釉色在陶藝作品中的道路。

4.釉彩的裝飾形式

釉彩裝飾包括釉上彩裝飾和釉下彩裝飾等。

粉彩是一種釉上彩裝飾手法。它能表現(xiàn)明暗、渲染接色、顏色的漸變和不同色相的銜接的畫面。這些都能達(dá)到柔和而俊雅的特點(diǎn)?，F(xiàn)代粉彩從表現(xiàn)技法到創(chuàng)作的觀念都有了很大的更新，主要是陶藝家們對(duì)現(xiàn)代新的材料的研究和運(yùn)用。要想使粉彩的畫面增添美感，陶藝家就必須掌握好高溫釉色的變化，多種色料和不同工具相運(yùn)用的方法。精細(xì)的筆法、清秀、鮮活的色彩一直是粉彩受到關(guān)注的原因。

新彩，舊稱洋彩，出現(xiàn)于清末，也是釉上彩的一種裝飾方法。新彩運(yùn)用貼花、繪畫、印花、描金加彩、套色印金、腐蝕金彩和各色電光彩等手法來(lái)裝飾作品。色彩豐富、裝飾多樣、花紋生動(dòng)、格調(diào)新穎是新彩的特點(diǎn)。

青花裝飾是釉下彩裝飾的一種，以鈷元素著色，與坯胎同時(shí)燒成的紋飾顯青藍(lán)色的釉彩?，F(xiàn)代陶藝上的青花裝飾是從民間青花的基礎(chǔ)上繼承發(fā)展而來(lái)的，已不單純地把它作為一種裝飾形式依附于坯體，而是把它作為作品的主體以及作者情感的載體來(lái)表現(xiàn)。黃煥義的作品《桌子》就將傳統(tǒng)的青花與現(xiàn)代相結(jié)合，將細(xì)膩、精美、古雅的傳統(tǒng)明代青花罐殘片置于剛硬、粗獷、大氣的陶土桌面上，將古代陶瓷文化凝固在現(xiàn)代陶藝之中。

5.綜合裝飾

綜合裝飾是近幾年現(xiàn)代陶藝中比較流行的一種裝飾形式，是在一件陶瓷作品中綜合運(yùn)用了兩種以上不同屬性的裝飾技法。諸如刻花、貼花、剪紙、拼貼等多種工藝裝飾手段，或使用釉料、泥料、彩料、色泥等不同的裝飾材料，或采用釉上、釉下、釉中等不同的彩繪技法，或在陶瓷的燒成中產(chǎn)生窯變或吸煙等。多種裝飾工藝和技術(shù)相互結(jié)合形成各種不同的綜合藝術(shù)效果。施于人的作品運(yùn)用拼貼的手法與青花相結(jié)合。秦錫麟的作品也運(yùn)用了兩種裝飾形式，將青花與自然肌理相結(jié)合，產(chǎn)生了一種極富個(gè)性魅力的視覺(jué)效果。

現(xiàn)代陶藝裝飾形式的發(fā)展

現(xiàn)代陶藝的裝飾形式隨著時(shí)代的發(fā)展而變化，從功能、材料、工藝、藝術(shù)表現(xiàn)手法等各方面進(jìn)行創(chuàng)新，不斷地滿足人們的鑒賞要求，在傳統(tǒng)陶藝的基礎(chǔ)上加入現(xiàn)代陶藝的元素，適應(yīng)現(xiàn)代人更新更高的物質(zhì)和精神需求。

從功能方面，使陶藝應(yīng)用的范圍更廣泛，在原來(lái)實(shí)用性的基礎(chǔ)上又添加了觀賞性的功能;從材料方面，陶藝家越來(lái)越多的運(yùn)用更多不同的材料創(chuàng)作作品;從藝術(shù)表現(xiàn)手法方面，由過(guò)去單一的表現(xiàn)手法發(fā)展到多種不同的手法相結(jié)合。

陶藝家們不斷地發(fā)揮自己的想象力，不斷探索新的工藝技術(shù)，不斷借鑒和吸收前人的新技法，使現(xiàn)代陶藝的裝飾形式更豐富。現(xiàn)代陶藝裝飾形式的發(fā)展也不是單獨(dú)的在發(fā)展，一方面要繼承傳統(tǒng)陶藝的成就，一方面要吸收外來(lái)文化并發(fā)展自身的裝飾。現(xiàn)代陶藝裝飾形式的發(fā)展，從整體來(lái)看意在追求簡(jiǎn)單大方的形式，人們已不再把陶藝看成是實(shí)用品和裝飾品，而是隨著現(xiàn)代藝術(shù)而發(fā)展的藝術(shù)品。

隨著當(dāng)今時(shí)代格局的發(fā)展變化，現(xiàn)代陶藝的裝飾形式也在許多方面發(fā)生了變化，為中國(guó)現(xiàn)代陶藝的發(fā)展開(kāi)辟了新道路，但也需要人們進(jìn)一步的去探索

三、開(kāi)陶藝吧需要具備什么條件

1 做買賣首先要有本錢，工藝品不等于日用品，所以投資要高一點(diǎn)

2 最好有業(yè)界行家做顧問(wèn)，朋友可以，雇人也行，不過(guò)最好是自己懂

3 陶藝也分很多種，不曉得您是打算經(jīng)營(yíng)綜合型的還是特色型的（自由創(chuàng)意性的）

4 店面的區(qū)位，最好是旅游勝地，或是工藝品一條街，最好該區(qū)域附近有藝術(shù)背景

四、陶藝雕刻圖案創(chuàng)意圖片

有一些陶藝的表現(xiàn)形式不同，它需要經(jīng)過(guò)后期的雕刻。那么，怎樣制作出一個(gè)陶藝雕刻的創(chuàng)意作品呢？下面是我整理的陶藝雕刻圖案創(chuàng)意圖片。

陶藝雕刻圖案創(chuàng)意圖片1

陶藝雕刻圖案創(chuàng)意圖片2

陶藝雕刻圖案創(chuàng)意圖片3

陶藝雕刻圖案創(chuàng)意圖片4