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公共藝術(shù)的理解（公共藝術(shù)的理解300字）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-26 12:54:13 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 1339

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于公共藝術(shù)的理解的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

1、公共藝術(shù)作品的特點(diǎn)
2、公共藝術(shù)的歷史與發(fā)展是怎么樣的
3、淺談公共藝術(shù)對(duì)生活的影響。(可以對(duì)公共藝術(shù)的理解。自身的生活經(jīng)歷。專(zhuān)業(yè)背景以及個(gè)人的認(rèn)識(shí)作為切入點(diǎn))
4、如何理解作為公共藝術(shù)的雕塑？

公共藝術(shù)的理解（公共藝術(shù)的理解300字）

一、公共藝術(shù)作品的特點(diǎn)

1、公共藝術(shù)設(shè)計(jì)具備明確的方法論意識(shí)

公共藝術(shù)設(shè)計(jì)受過(guò)社會(huì)方法論的訓(xùn)練，公共藝術(shù)承擔(dān)了很多的社會(huì)責(zé)任和義務(wù)，它既是藝術(shù)家又是社會(huì)工作者。因?yàn)樗皇羌埳险劚膭?chuàng)作和設(shè)計(jì)，不是一只筆就能完成的藝術(shù)創(chuàng)作，而是從設(shè)計(jì)和創(chuàng)作中更多的考慮操作的方式、方法、程序和準(zhǔn)則等，作為一個(gè)全能全知的創(chuàng)造者，通過(guò)有效的方法來(lái)保證公共藝術(shù)項(xiàng)目的實(shí)施、了解社會(huì)藝術(shù)政策、了解有關(guān)公眾事物的工作程序、公共藝術(shù)的各種制度。公共空間多由政府管控，因此公共藝術(shù)創(chuàng)作需要考慮當(dāng)?shù)卣咭?guī)章，需要與政府機(jī)構(gòu)溝通合作。

二、公共藝術(shù)的歷史與發(fā)展是怎么樣的

21世紀(jì)是信息的時(shí)代，世界文化的多元性和地區(qū)文化的個(gè)性將是未來(lái)公共藝術(shù)的主要課題。

城市是文化的中心，而城市環(huán)境中的公共藝術(shù)則是城市文化中的重要組成部分。

將公共空間的藝術(shù)作品定義為一種特定“空間媒介”，這種空中媒介必然有其藝術(shù)的個(gè)性，同時(shí)，它必須是屬于某一個(gè)特定場(chǎng)所的特定構(gòu)筑物或藝術(shù)單體，它是整個(gè)環(huán)境形態(tài)中的一個(gè)局部，有著自己特定的創(chuàng)作方法和審美原則。

表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

公共藝術(shù)作為環(huán)境功能機(jī)制的一部分，在人文精神和審美效應(yīng)上應(yīng)與環(huán)境整體相協(xié)調(diào)，并有著獨(dú)立的觀(guān)賞價(jià)值；它已成為地域歷史文化的延續(xù)及精神文化傳承的載體，同時(shí)與當(dāng)代的時(shí)尚追求，精神生活，經(jīng)濟(jì)發(fā)展緊密相連，成為視覺(jué)的焦點(diǎn)和時(shí)代的象征。

有標(biāo)志性，識(shí)別性或者能牽動(dòng)人們的紀(jì)念性或宗教情緒；公共藝術(shù)可能是無(wú)標(biāo)題的構(gòu)筑物創(chuàng)作，僅作為場(chǎng)所中的空間媒介，市民參與其中得到放松，學(xué)習(xí)，溝通，互動(dòng)等各種生活體驗(yàn)，在完成“空間對(duì)話(huà)”的同時(shí)，還有一定的獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值；它既是綠色生態(tài)環(huán)境中的一部分，又是人們精神與心理安慰的調(diào)節(jié)劑，同時(shí)又擁有一定的藝術(shù)價(jià)值；

公共藝術(shù)是公共空間的造型藝術(shù)，不僅是指物質(zhì)概念上的公共，空間上的共享，更具有在精神內(nèi)涵上“共同擁有”，“共同參與”，“共同分享”的文化特制，體現(xiàn)大眾的文化意愿與審美特點(diǎn)，這些決定它們的創(chuàng)作和執(zhí)行與傳統(tǒng)的藝術(shù)家的個(gè)人創(chuàng)作有不同的功能，方法和規(guī)律；

事實(shí)上，作為純觀(guān)賞性的公共藝術(shù)品幾乎是不可能存在的。

公共藝術(shù)品的設(shè)計(jì)前提，是輔助完整的環(huán)境形態(tài)構(gòu)成，去實(shí)現(xiàn)和傳遞場(chǎng)所中物與物，人與物，人工環(huán)境與自然環(huán)境之間的對(duì)話(huà)關(guān)系。

公共藝術(shù)是城市公共環(huán)境的組成部分，它存在于公共空間內(nèi)，讓人們傳遞著各種信息，包括城市的地域文化，風(fēng)土人情，民俗民風(fēng)等社會(huì)學(xué)，文化學(xué)方面的內(nèi)容，同時(shí)也傳遞出作品本身的表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，符號(hào)內(nèi)容，表述方式及形式風(fēng)格。

在長(zhǎng)達(dá)兩千多年的時(shí)間里，在法國(guó)，意大利，德國(guó)等歐洲國(guó)家，曾出現(xiàn)過(guò)大量羅馬式，歌德式。

文藝復(fù)興式，巴洛克式建筑。

直到19世紀(jì)歐洲的大型建筑上都帶有裝飾性的雕刻。

但是在1990年以后，人們開(kāi)始對(duì)只有裝飾性雕刻的建筑，表示極大的不滿(mǎn)，從而提倡一種在新建筑中，堅(jiān)決拒絕以往的裝飾雕刻的意識(shí)。

這一意識(shí)在20世紀(jì)初期，占據(jù)著歐洲建筑領(lǐng)域的主流。

從羅丹到畢加索，那些近代的雕塑先驅(qū)們，在他們初期的創(chuàng)作活動(dòng)中，已經(jīng)有了與同時(shí)代的，具有代表性的建筑家一起工作的機(jī)會(huì)，因此大力提倡雕塑與建筑想結(jié)合，而這種論調(diào)，直到第二次世界大戰(zhàn)之后才被人們真正注意到。

20世紀(jì)80~90年代，公共藝術(shù)的熱潮也涌進(jìn)了亞洲的日本。

一時(shí)間“創(chuàng)造擁有雕塑的新型城市”，建造“城市中的美術(shù)館”“與雕塑一起散步”等等各種提案紛紛出臺(tái)，引進(jìn)公共藝術(shù)的大型計(jì)劃，也從全國(guó)各地的社會(huì)團(tuán)體中爆發(fā)出來(lái)。

他們主張：通過(guò)在城市中放置雕塑，使市民對(duì)藝術(shù)雕塑有一個(gè)廣泛和普遍的認(rèn)識(shí)，從日常生活的接觸和鑒賞中，豐富和提高整體市民的文化素養(yǎng)。

從有關(guān)統(tǒng)計(jì)數(shù)字來(lái)看，以上述主張為出發(fā)點(diǎn)或?yàn)槟康亩岢鲱?lèi)似計(jì)劃的社會(huì)團(tuán)體，占80%以上。

與此同時(shí)，還有了以建設(shè)省為首，各級(jí) *** 促進(jìn)，創(chuàng)造文化景觀(guān)的支援政策。

由此，大小城市一起上陣，不僅有收藏大型世界名作的雕塑公園，還有偏遠(yuǎn)的小鎮(zhèn)車(chē)站前的中型公共藝術(shù)。

結(jié)果，一些社會(huì)團(tuán)體的具體責(zé)任者，在還沒(méi)有完全理解本地有沒(méi)有必要引進(jìn)公共藝術(shù)的同時(shí)，就盲目的開(kāi)展了工作。

在挑選評(píng)定作品時(shí)，由于常常邀請(qǐng)全國(guó)美術(shù)界的權(quán)威人物組成評(píng)選委員會(huì)評(píng)選，審定，久而久之，形成了一種全國(guó)各地同類(lèi)風(fēng)格的，甚至是同一個(gè)雕塑家的作品到處存在的傾向。

有人尖刻的指出：“是創(chuàng)造擁有雕塑的城市，還是生產(chǎn)雕塑垃圾？”是公共空間里的公害，還是私有空間里的權(quán)威式的個(gè)人藝術(shù)？公共藝術(shù)的公共性，再次引起了人們的思考，特別是得到那些受助于納稅人大力支援的藝術(shù)家們的深刻思考。

我國(guó)戶(hù)外藝術(shù)（主要指雕塑，壁畫(huà)等形式）的大量出現(xiàn)于20世紀(jì)90年代中期。

它顯示了逐漸掙脫于50年代以來(lái)政治意識(shí)形態(tài)的紀(jì)念性，宣傳性，以及80年代以來(lái)對(duì)藝術(shù)（及材質(zhì)與技術(shù)）形式語(yǔ)言的探索，開(kāi)始邁向社會(huì)公共對(duì)話(huà)與公共批評(píng)的文化層面，并少部分的開(kāi)始注意到戶(hù)外藝術(shù)與地方文化及其生態(tài)環(huán)境的關(guān)系。

但值得一提的是50年代大量的壁畫(huà)也是公共藝術(shù)，只是藝術(shù)主題都重視歷史。

作品多數(shù)在探索形式語(yǔ)言，而90年代大多都是在模仿。

20世紀(jì)50~80年代，北京、上海、廣州等幾大主要城市及江浙等經(jīng)濟(jì)較發(fā)達(dá)的地區(qū)，已有一定與市民經(jīng)濟(jì)、文化、生活密切相關(guān)的公共藝術(shù)，其他地方則相對(duì)缺少。

這些公共藝術(shù)的設(shè)計(jì)雖然也強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的大眾化、世俗化，強(qiáng)調(diào)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系，強(qiáng)調(diào)為工農(nóng)大眾服務(wù)的宗旨，然而由于“階級(jí)斗爭(zhēng)”的宣傳需要，往往弱化和扼殺了它們作為公共領(lǐng)域中美化社會(huì)、愉悅心情、陶冶情操的作用。

雕塑等景觀(guān)藝術(shù)更多顯現(xiàn)出政治斗爭(zhēng)為導(dǎo)向的說(shuō)教，而沒(méi)有真正成為社會(huì)真、善、美的代表，公共空間也沒(méi)能成為市民自由交流、自我教育、自我完善的場(chǎng)所。

上世紀(jì)90年代至今，隨著城市化進(jìn)程的加快，新型城市規(guī)劃以及商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)日益加劇，全面快速地影響著城市中人們的生活空間、生活方式和文化追求。

公共藝術(shù)的增設(shè)成為環(huán)境空間不可缺少的要素，并受到廣泛的重視。

街道、社區(qū)、廣場(chǎng)、商業(yè)步行街及城市的各個(gè)角落，在與公共藝術(shù)的交融中，力求營(yíng)造出可供市民休閑娛樂(lè)的場(chǎng)所，營(yíng)造出現(xiàn)代與歷史對(duì)話(huà)的空間氛圍，營(yíng)造充滿(mǎn)藝術(shù)美感的公共空間，發(fā)揮它們傳承歷史、撫慰心靈、凝聚人氣、啟迪來(lái)者的教育意義。

使市民的生活、學(xué)習(xí)等活動(dòng)更具人性化，使環(huán)境空間更生機(jī)和活力。

這是一個(gè)值得肯定的跨越。

但是，由于長(zhǎng)期受架上藝術(shù)和學(xué)院教育的影響，藝術(shù)家尚熱衷與對(duì)自我意識(shí)下的個(gè)人感受和個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的表述，而對(duì)公共社會(huì)的普遍理想與恒久性的文化精神的關(guān)切，顯得薄弱，與當(dāng)代本土社會(huì)形態(tài)和一般大眾的生存狀態(tài)，沒(méi)有發(fā)生密切的關(guān)聯(lián)。

在此并不是否定藝術(shù)家個(gè)人的文化權(quán)利及個(gè)性的張揚(yáng)，而是強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)文化整體的關(guān)注與對(duì)話(huà)，包括必要的啟迪與警示。

與此同時(shí)，由于現(xiàn)代社會(huì)存在著嚴(yán)重的生態(tài)及能源危機(jī)，藝術(shù)的公共性必將更多的被要求對(duì)城市生態(tài)環(huán)境及公共設(shè)施形態(tài)的整體規(guī)劃與合理設(shè)計(jì)的參入，并顯示對(duì)人性及其尊嚴(yán)的普遍關(guān)切和維護(hù)。

由于公共藝術(shù)不僅僅是把較大尺度的藝術(shù)作品展露于可供公共出入的公共空間之中，客觀(guān)上，它還要求公共藝術(shù)具有許多“同制性”較高的社會(huì)群體進(jìn)行對(duì)話(huà)的可能，并要求以可訴諸大眾的藝術(shù)語(yǔ)言及展示形態(tài)。

否則，公共藝術(shù)的公共性，及其公共精神的存在便值得懷疑。

另一方面，公共藝術(shù)并不一定都要求具有觀(guān)念上或樣式的前衛(wèi)性，它同樣可以表達(dá)人間恒常的理性與普通情懷，公共藝術(shù)拒斥精英的孤芳自賞或?qū)Υ蟊姷挠?xùn)導(dǎo)。

在多層次社會(huì)、多元文化的時(shí)代，尤是如此。

如果說(shuō)，公共藝術(shù)具有較為獨(dú)特和明顯文化價(jià)值的話(huà)，恰恰是它與它所存在的文化背景一道，被公共大眾引申出更為廣泛的話(huà)題，并載入公共文化生活的視覺(jué)記憶的核心之中，而非僅為公眾對(duì)藝術(shù)作品本身的關(guān)注。

誠(chéng)然，在一個(gè)開(kāi)放而多元的民主社會(huì)中，公共藝術(shù)也及易受到來(lái)自不同文化取向或政治見(jiàn)解的社群的異議和爭(zhēng)論，這已為國(guó)外公共藝術(shù)的時(shí)間所證明。

然而，這正是其“公共性”及“公共參與”的真實(shí)反映，也正是公共藝術(shù)與社會(huì)產(chǎn)生雙向互動(dòng)的必然表現(xiàn)。

它往往起著培養(yǎng)一個(gè)民族的公共意識(shí)，鍛造市民社會(huì)品格及其公共精神的潛在作用。

總之，當(dāng)下中國(guó)公共藝術(shù)的發(fā)展，正待喚起全社會(huì)的公共精神和文化良知。

公共藝術(shù)的發(fā)展方向，則首先倡導(dǎo)藝術(shù)對(duì)公眾社會(huì)深度的人文的關(guān)懷，以及與自然生態(tài)環(huán)境的長(zhǎng)遠(yuǎn)維護(hù)事業(yè)相結(jié)合，從而逐步建設(shè)中國(guó)當(dāng)代社會(huì)發(fā)展需求的公共藝術(shù)形態(tài)。

只有當(dāng)社會(huì)開(kāi)始自覺(jué)的邁向不可逆轉(zhuǎn)的現(xiàn)代化、城市化及民主化進(jìn)程時(shí)，才有可能談?wù)摴菜囆g(shù)及其實(shí)踐這個(gè)當(dāng)代問(wèn)題。

尚若暫且撇開(kāi)公共藝術(shù)所包含的物化形態(tài)的特征，而就其具有的文化品格及社會(huì)倫理來(lái)看，或許“公共精神”便是公共藝術(shù)的靈魂了。

三、淺談公共藝術(shù)對(duì)生活的影響。(可以對(duì)公共藝術(shù)的理解。自身的生活經(jīng)歷。專(zhuān)業(yè)背景以及個(gè)人的認(rèn)識(shí)作為切入點(diǎn))

在對(duì)公共藝術(shù)欣賞的過(guò)程中,公共藝術(shù)的作用不僅體現(xiàn)在培養(yǎng)大學(xué)生對(duì)自然和藝術(shù)之美的鑒賞,使他們能夠更好地認(rèn)識(shí)審美對(duì)象的客觀(guān)形象,培養(yǎng)他們健全的審美心理結(jié)構(gòu),提高和協(xié)調(diào)他們的審美感知、情感、想象和理解等心理功能,尤為重要的是能夠逐漸增強(qiáng)大學(xué)生的自我意識(shí),保持積極樂(lè)觀(guān)的情緒,排泄生命的束縛與情感的壓抑,使其獲得一種心靈的自由,整個(gè)人格精神獲得一種完善。

四、如何理解作為公共藝術(shù)的雕塑？

去年曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)幾篇關(guān)于公共藝術(shù)的雕塑的文章。當(dāng)時(shí)主要是由一些“辣眼睛”的雕塑引起關(guān)注，才想過(guò)去了解這方面的信息的。我覺(jué)得，作為公共藝術(shù)的雕塑，跟擺在私人地方的雕塑是不一樣的，最起碼的就是不能色情低俗，影響城市形象，還傳播負(fù)面信息……

2016年2月13日，重慶，懸空茶壺走紅網(wǎng)絡(luò)，綠色水柱似糞便引來(lái)網(wǎng)友吐槽聲片片。（引用自網(wǎng)易新聞-《重慶懸空茶壺遭吐槽綠色水柱似糞便》）

印象中，當(dāng)時(shí)這個(gè)茶壺是在一家茶廠(chǎng)里擺放的，還不涉及到公眾地方。但是因?yàn)榫W(wǎng)友把照片拍下來(lái)，傳到網(wǎng)絡(luò)上去，所以引起網(wǎng)友關(guān)注。

不過(guò)作為一個(gè)茶廠(chǎng)，采用這樣的雕塑本來(lái)是無(wú)可厚非的，但是在用的時(shí)候也需要維護(hù)好這些雕塑吧。沖茶好像在沖大便一樣……

這樣的雕塑不會(huì)讓人覺(jué)得美觀(guān)，反而覺(jué)得讓人作嘔……

而在我們這邊的茶都里面，也有類(lèi)似的雕塑，幸好的是，長(zhǎng)期的活水循環(huán)供應(yīng)跟維護(hù)，還沒(méi)出現(xiàn)這種綠色水柱的形象……

2017年3月，廣東佛山一創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園內(nèi)，一座2米高的雙乳雕像格外顯眼。（引自環(huán)球時(shí)報(bào)-《不敢直視！廣東街頭現(xiàn)2米高巨乳細(xì)身雕像》）

這次，是在公眾場(chǎng)合，是種公共藝術(shù)了，但是這藝術(shù)，確實(shí)非常辣眼睛。

作為一個(gè)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園，應(yīng)該把更多的心思花在創(chuàng)意上，而不是用于把一些“猥瑣色情”的想法，包裝成為公共藝術(shù)，在大庭廣眾之下展出。

成年人看了會(huì)羞澀，男人看了會(huì)把持不住，女人看了會(huì)倍感侮辱，小孩子看了會(huì)好奇……

這樣的雕塑作品，跟創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)有什么聯(lián)系？要表現(xiàn)什么問(wèn)題？

據(jù)說(shuō)，后來(lái)城管去拆掉了。

公共藝術(shù)的雕塑，應(yīng)該是有思想，有內(nèi)涵的，而不是簡(jiǎn)單的吸引眼球就好。

【手擁有這么大的權(quán)利，可以去愛(ài)，去恨，去創(chuàng)造，也能去摧毀，我把我一生的經(jīng)驗(yàn)融入其中，想告訴人們，生活無(wú)論處于怎樣的黑暗，總歸還是有希望的！】

（引用自公共藝術(shù)網(wǎng)-《公共雕塑，應(yīng)該給人帶來(lái)希望！》中意大利的雕塑家Lorenzo Quinn 所說(shuō)的話(huà)）

上面的黑白太極圖案，跟男人女人手持圓球的雕塑，就包含了我們傳統(tǒng)文化中，男女之間的互補(bǔ)、陰陽(yáng)之間的調(diào)和……而這種狀態(tài)下，男女是平等的，關(guān)系是和諧的。他們?cè)谝黄?，是天作之合?span style="display:none">6G9創(chuàng)意嶺 - 安心托付、值得信賴(lài)的品牌設(shè)計(jì)、營(yíng)銷(xiāo)策劃公司

這些才是真正的公共藝術(shù)雕塑。能夠體現(xiàn)文化，能夠引起思考，能夠帶來(lái)希望……

希望我們的公共區(qū)域，能夠多一些這樣的雕塑，而不是出現(xiàn)一些辣眼睛的雕塑……

以上就是關(guān)于公共藝術(shù)的理解相關(guān)問(wèn)題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問(wèn)題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢(xún)，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。