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面料二次工藝有哪些（面料二次工藝有哪些類型）

發(fā)布時間：2023-04-27 02:04:56 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 61

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于面料二次工藝有哪些的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、布料加工工藝有哪些
2、服裝設(shè)計面料再造的創(chuàng)意思維方法
3、你們知道服裝設(shè)計的工藝有哪些？最好能舉例一些品牌說一下
4、面料水洗加工有幾種加工方法

面料二次工藝有哪些（面料二次工藝有哪些類型）

一、布料加工工藝有哪些

布料的加工工藝詳細(xì)步驟分為：

1. 抽紗：由化學(xué)纖維通過工序抽出紗，并決定例紗的粗細(xì)度，工廠一般直接買來紗餅（這道工序不在工廠完成）；

2. 整經(jīng)：把分散的紗餅集中到盤頭上，盤頭數(shù)關(guān)系到紗的紋路；

3. 并紗：把兩個或者兩個以上的盤頭的紗合并到一個盤頭上，例如600D紗可由兩條300D紗合并而成；

4. 漿紗：并紗后上漿水，使紗更堅固；

5. 分經(jīng)：通過機器使經(jīng)紗呈上下距離錯開，以便緯紗穿過；

6. 織布：有針織物和梭織物兩種；

7. 定型：通過織造之后制成胚布，然后通過高溫定型，將布料烘干定型；

8. 漂染：對布料進(jìn)行染色，染色時根據(jù)客戶需求進(jìn)行染色，需要說明的是，目前海內(nèi)的漂染技術(shù)，在每一缸漂染的布料會存在色差的現(xiàn)象，業(yè)內(nèi)成為缸差，這是因為在漂染時的染色料的調(diào)配，溫度控制，染色時間等差異造成的；

9. 后收拾整頓：對染色后的布料進(jìn)行后加工，已知足布料的特殊需求；

梭織物是指以紗線做經(jīng)緯，按各種織物組織結(jié)構(gòu)相交織造的織物。最早的電動織機是有木梭帶動緯紗與經(jīng)紗交織。

梭織物中經(jīng)緯紗浮沉交織的規(guī)律變成為織物組織?？椢锝M織不同，織物的外觀和機能也有差別，主要分為3種：平紋變化組織，斜紋變化組織，緞紋變化組織。三種組織因為結(jié)構(gòu)不同，織物外觀風(fēng)格和機能也有所不同的。

二、服裝設(shè)計面料再造的創(chuàng)意思維方法

服裝設(shè)計面料再造的創(chuàng)意思維方法

服裝設(shè)計是一個很復(fù)雜的行為，它與純藝術(shù)不同，但它秉承了藝術(shù)最本質(zhì)的特色，像藝術(shù)那樣與人性中最深層的東西息息相關(guān)，能使人類的天才和智慧得以充分的發(fā)揮和施展，并達(dá)到人與人之間心靈的溝通。下面是我為大家?guī)淼姆b設(shè)計面料再造的創(chuàng)意思維方法，歡迎閱讀。

一、基本創(chuàng)意思維方法

服裝設(shè)計是一個很復(fù)雜的行為

它與純藝術(shù)不同，但它秉承了藝術(shù)最本質(zhì)的特色，像藝術(shù)那樣與人性中最深層的東西息息相關(guān)，能使人類的天才和智慧得以充分的發(fā)揮和施展，并達(dá)到人與人之間心靈的溝通。

它能展示奧妙無窮的世界，并讓人享受放松與愉悅的精神假期。雖然它與純科學(xué)有所不同，但它卻秉承了科學(xué)領(lǐng)域的關(guān)鍵特色，也需要有較嚴(yán)密的邏輯思維和行之有效的概念支持以及循序漸進(jìn)的工作態(tài)度，服裝面料設(shè)計需要設(shè)計者具備發(fā)散與收斂、感性與理性、抽象與想象等多種思維能力。

基本創(chuàng)意思維方法包括：逆向思維、發(fā)散性思維、收斂性思維、形象思維、抽象思維、只有充分理解每一種基本創(chuàng)意思維方法的思路，才能為后面的綜合運用作準(zhǔn)備。

1、逆向思維

逆向思維也叫求異思維，它是對司空見慣的似乎已成定論的事物或觀點反過來思考的一種思維方式。敢于“反其道而思之”，讓思維向?qū)α⒚娴姆较虬l(fā)展，從問題的相反面深入地進(jìn)行探討，樹立新思想，創(chuàng)立新形象。例如，麻繩是常用作捆綁東西的，由于它具有粗獷的風(fēng)格和質(zhì)樸的外觀，如果運用在面料的創(chuàng)意中，會帶來特別的視覺感受，這就是一種求異思維的體現(xiàn)。

2、發(fā)散思維

發(fā)散思維是一種重要的創(chuàng)造性思維，具有流暢性、多端性、靈活性、新穎性和精細(xì)性等特點，又稱輻射性思維。發(fā)散思維運用在服裝面料設(shè)計中主要表現(xiàn)在對給出的原材料、信息從不同角度、不同的方向和途徑去設(shè)想、充分發(fā)揮人的想象力、突破原有的知識圈，從一點向四面八方想開去，探求多種答案。

3、收斂性思維

收斂性思維是選擇性的，在收斂時需要運用知識和邏輯。收斂性思維是在解決問題過程中，盡可能利用已有的知識和經(jīng)驗，把眾多的信息逐步引導(dǎo)到條理化的邏輯程序中去，以便最終得到一個合乎邏輯規(guī)范的結(jié)論。這種思維運用在服裝面料設(shè)計中主要表現(xiàn)在對信息的綜合、歸納、概括以及演繹的能力。發(fā)散性思維與收斂性思維相互補充，在解決問題的早期，發(fā)散思維起到更重要的作用；在解決問題的后期，收斂性思維則扮演著越來越重要的角色。

4、形象思維

形象思維是用在直觀形象和表象解決問題的思維。其特點是具體形象性。這種思維運用在服裝面料設(shè)計中主要表現(xiàn)為：在對形象信息傳遞的客觀形象體系進(jìn)行感受、儲存的基礎(chǔ)上，結(jié)合設(shè)計師主觀的認(rèn)識和情感進(jìn)行識別（包括審美判斷和科學(xué)判斷等），并用一定的形式、手段和工具（如繪畫線條、色彩）創(chuàng)造和描述形象（如最終的藝術(shù)作品）的一種基本的思維形式。形象思維具有形象性、非邏輯性、粗略性、想象性的特點。

5、抽象思維

抽象思維是人們在認(rèn)識活動中運用概念、判斷、推理等思維形式，對客觀現(xiàn)實進(jìn)行間接、判斷、推理等思維形式，對客觀現(xiàn)實進(jìn)行間接、概括的反應(yīng)過程，屬于理性認(rèn)識階段。它是在對事物的本質(zhì)屬性進(jìn)行分析、綜合、比較的基礎(chǔ)上，抽取出事物的本質(zhì)屬性。要想把這種思維運用在服裝面料設(shè)計中，要求設(shè)計者具備充分的實踐基礎(chǔ)。

　　二、創(chuàng)意思維方法應(yīng)用

1、主題延伸

這種創(chuàng)意思維方法主要是從概念入手，構(gòu)思如何實現(xiàn)這一概念的視覺效果。在構(gòu)思中，首先確定主題，然后通過想象、聯(lián)想在腦中拋開某事物的實際情況，而構(gòu)成深刻反映該事物本質(zhì)的簡單化、理想化的形象。想象的過程是發(fā)散的，在眾多構(gòu)思方案中，從各種創(chuàng)意材料之間是否搭配協(xié)調(diào)，是否能體現(xiàn)創(chuàng)意的主題思想，其與服裝整體造型、色彩是否匹配，與服裝整體風(fēng)格是否協(xié)調(diào)，對構(gòu)思進(jìn)行篩選，最后通過收斂思維把方案細(xì)化，做精做好。

2、模仿和移植

這種創(chuàng)意思維方法是將現(xiàn)實中具象的人物、動物、植物花卉及各種物體的形態(tài)特征，經(jīng)過形象思維，結(jié)合主觀的認(rèn)識和情感進(jìn)行審美判斷和科學(xué)判斷，并用一定的形式、手段和材料創(chuàng)造和描述形象，從而產(chǎn)生新外觀。這種創(chuàng)意思維方法主要從材質(zhì)入手，運用逆向思維發(fā)覺材質(zhì)的潛在價值，創(chuàng)意出特別的視覺感受。

3、組合和異化

衣料的組合搭配是服裝設(shè)計中常用的手法，它可以豐富服裝的組織結(jié)構(gòu)和層次感，也可以充實表現(xiàn)內(nèi)容與表性形態(tài)，它必須遵循藝術(shù)設(shè)計的形式美規(guī)律，否則會變得雜亂五章。異化是逆向思維的體現(xiàn)，即不應(yīng)用材料原有的功能，反其道而行之，如把一些廢舊物品變廢為寶加以利用，就是一種異化思維的體現(xiàn)。

常見的組合方式一般有同質(zhì)同色組合、異質(zhì)異色組合、同質(zhì)異色組合、異質(zhì)同色組合4種，其中“質(zhì)”指的是質(zhì)地、觸覺效應(yīng)；“色”指的是色彩、視覺效應(yīng)。創(chuàng)意思維過程是抽象思維、形象思維、逆向思維、發(fā)散思維、收斂思維的綜合運用。以麻繩為例，通常麻繩是用于編結(jié)的，不用于服裝材料，首先運用逆向思維反其道而行之，將麻繩或編結(jié)或拉毛抽絲，充分釋放它的粗獷感和自然特色，然后運用發(fā)散思維，想到把幾條編結(jié)好的麻繩通過“之”字形相連，形成面；又想到地毯的花紋效果，可以通過卷曲或拼貼處理麻繩達(dá)到預(yù)期的花紋效果。捕捉到創(chuàng)意構(gòu)想后，考慮用木質(zhì)的串珠與麻繩搭配，兩者質(zhì)地會比較協(xié)調(diào)，最后運用收斂思維考慮將大大小小的串珠巧妙地或鑲嵌或系扎在麻繩之間，完成作品。麻繩的粗獷與串珠的精巧、蕾絲的細(xì)膩相得益彰.

三、面料再造在服裝設(shè)計中的運用

對服裝面料施以最合理的`再造手法，必須遵循服裝形式美的基本規(guī)律和基本法則，如：對稱、均衡、對比、調(diào)和、節(jié)奏、比例、夸張、反復(fù)等。但無論是何種形式美法則，都需要有度的控制。

1、在服裝局部設(shè)計中的應(yīng)用

根據(jù)服裝設(shè)計的理念定位，為突出或強調(diào)某一局部的變化，增強該局部面料與整體服裝面料的對比性，而針對性地進(jìn)行改局部的面料再造設(shè)計。主要部位有：領(lǐng)部、肩部、袖子、胸部、腰部、臀部、下擺或衣服邊緣部位等。如在服裝的領(lǐng)部、袖口部采用填充絎縫，使改部位變得立體、飽滿，與服裝的整體平整性形成對比。瑞典的服裝設(shè)計師Sandra Backlund對編織面料質(zhì)感的把握，并把這種質(zhì)感在服裝局部的使用發(fā)揮到了極致。設(shè)計師們用鏤空的織法賦予了毛線新的含義，在胸部腰部和領(lǐng)部等位置進(jìn)行巧妙搭配，用純手工的技法，編織出層疊的類似宮廷服飾褶皺效果和皮草的奢華質(zhì)感，構(gòu)筑起新的時尚空間。

2、在服裝整體設(shè)計中的應(yīng)用

對面料進(jìn)行整體再造，強化面料本身的肌理、質(zhì)感或色彩的變化，展示服裝設(shè)計師對面料再造設(shè)計與服裝設(shè)計兩者之間的把握和調(diào)控能力。該類服裝以突出面料變化為主，款式相對簡單。

代表的服裝設(shè)計師日本的三宅一生的設(shè)計直接延伸到面料設(shè)計領(lǐng)域，他曾運用遠(yuǎn)古時代農(nóng)民對面料的處理工藝，使服裝具有一種與眾不同的外形。他將日本宣紙、白棉布、針織棉布、亞麻等傳統(tǒng)材料，應(yīng)用現(xiàn)代技術(shù)，結(jié)合他個人的哲學(xué)思想，創(chuàng)造出各種肌理效果的織料，設(shè)計出獨特而不可思議的服裝，被稱為“面料魔術(shù)師”。由他開創(chuàng)的“一生褶”，展示了面料二次創(chuàng)意的無限魅力，至今仍是面料再設(shè)計的典范。

四、面料再造風(fēng)格與服裝風(fēng)格的關(guān)系

服裝面料的二次，是將許多元素進(jìn)行融合、拼接和異化，從而使這些元素的組合體產(chǎn)生新的生命力，是藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的創(chuàng)造活動。面料的光澤、肌理可以帶給人以視覺與觸覺的不同感受，從而引起不同的心理聯(lián)想。面料風(fēng)格包括視覺、觸覺與心理風(fēng)格，在二次設(shè)計的過程中，可以通過多種多樣的工藝手段，賦予面料新風(fēng)格。服裝風(fēng)格是指作品所表現(xiàn)的主要思想特點和藝術(shù)特點，風(fēng)格體現(xiàn)在服裝作品內(nèi)容和形式的各種要素中，意味著某一作品或作品群的特色與個性。面料風(fēng)格是服裝風(fēng)格的基調(diào)，它是服裝設(shè)計的基本要素，直接影響到服裝整體的直覺表象，還影響到觀者的情感和心理態(tài)度。因此，好的服裝設(shè)計師本身也應(yīng)該是好的面料設(shè)計師，只有充分了解面料的材質(zhì)、肌理、色彩及紋樣，才能為創(chuàng)意的實現(xiàn)提供更大的可能性。

五、服裝面料再創(chuàng)造的重要意義

1 對傳統(tǒng)文化的再創(chuàng)造

當(dāng)衣著步入規(guī)范化，色彩、原料也初步確定后，如何運用工藝手段對服裝進(jìn)行美化便提到日程上來了。人們?yōu)榱税炎匀唤缰械募y樣記錄下來以美化自己，于是誕生了如何將這些紋樣用線縫制在面料上的刺繡工藝。由于最初織物紡織水平的低下，織物留有毛邊，為了使其結(jié)實，人們把毛邊一縷一縷系結(jié)起來，形成自然的流蘇樣式，于是產(chǎn)生了穗飾手段。通過對面料的折疊固定，于是產(chǎn)生了褶裥等服裝工藝手段。之后隨著生產(chǎn)力的發(fā)展和生活的逐漸改善，人們對服裝的美化有了更高的要求和更新的追求，出現(xiàn)了越來越多的再造手段，如蠟染、扎染、提花、編織、挑花、花樣褶裥，鑲、嵌、蕩、滾等等。這些傳統(tǒng)的面料再造手段經(jīng)歷了漫長的不斷發(fā)展、完善過程之后，逐漸形成了其獨特的創(chuàng)作思維和藝術(shù)魅力。

2 面料再造是改變平凡的再創(chuàng)造

現(xiàn)代人喜歡三宅一生的設(shè)計，不僅因為他的設(shè)計具有獨創(chuàng)性，更因為他設(shè)計的服裝符合現(xiàn)代人的生活節(jié)奏。三宅一生在設(shè)計一些褶紋服裝時，其目的之一就是要通過再創(chuàng)造改變服裝材料的性能，使一塊輕的、不透氣的化纖材料變成通氣管道，結(jié)果不僅改變了服裝的透氣性，而且由于同時改變了力學(xué)結(jié)構(gòu)而呈現(xiàn)出一種全新的造型，一種極致的高級時裝就這樣應(yīng)運而生了，這便是服裝材料再創(chuàng)造的魅力所在。從材料的原始再造—比如羽絨服的填充式再造，到復(fù)合再造—即薄型的材料復(fù)合在厚型的材料上從而形成融合兩種材料性能的新式服裝材料，再到如今的感觀型再造—類似于在服裝材料上縫制一些圖案、或者鏤空、甚至在服裝材料上縫制與其毫不相干的鏡子或金屬片。服裝材料再創(chuàng)造經(jīng)過不斷的創(chuàng)新與完善，終于成為高級時裝領(lǐng)域中不可缺少的一個重要組成部分。服裝材料的再創(chuàng)造不但能改變服裝面料的性能，增強視覺效果，同時還可以讓平凡變得熠熠生輝。

3 面料再造是高附值的再創(chuàng)造

經(jīng)過再創(chuàng)造的服裝材料，價格至少要比原普通面料貴幾倍甚至幾十倍。廉價的化纖材料經(jīng)過三宅一生的處理后，一躍成為金字塔尖的奢侈消費品，成為高級時裝的添加代表之一。在中國曾有設(shè)計師將一塊普通的防雨綢通過加棉絎縫的方法做成棉衣。12元一米的防雨綢經(jīng)過再造后制成棉衣賣到400多元一件，還供不應(yīng)求。如此高的附加值最主要的還是體現(xiàn)在工藝的復(fù)雜程度上。優(yōu)秀的再造服裝材料涉及含量與工藝要求都比較高，即便有人刻意模仿，也只能形似而非神似。因此可以說服裝材料的再創(chuàng)造是高附加值的再創(chuàng)造。

4 面料再造是高科技的再創(chuàng)造

隨著高科技時代的到來，高新技術(shù)紡織品已成為國際紡織品市場的一個競爭熱點，同時也是紡織行業(yè)新的經(jīng)濟(jì)增長點。一些發(fā)達(dá)國家紛紛投入巨資和人力，開發(fā)高新科技纖維和制品，搶先占領(lǐng)該類產(chǎn)品的國際市場。服裝材料已經(jīng)突破了織造物的束縛，具有創(chuàng)新的非織造物登上了材料史的舞臺。高科技、計算機、數(shù)字化技術(shù)作為現(xiàn)代面料的開發(fā)手段已經(jīng)得到廣泛的應(yīng)用。與用單純的布料和裁剪達(dá)到設(shè)計要求的時代相比，服裝材料的科學(xué)性、時代感、可穿性已經(jīng)躍居現(xiàn)代社會服裝業(yè)開發(fā)的首要位置。

　　結(jié)束語

總而言之，面料的二次加工設(shè)計是當(dāng)今服裝設(shè)計界十分流行的方法，它使許多材料重放異彩，別具人文價值，更重要的是，它打破桎梏，激發(fā)了人們的創(chuàng)造力，其創(chuàng)造性思維啟發(fā)了許多現(xiàn)代設(shè)計家。面料的二次設(shè)計為服裝設(shè)計的創(chuàng)造性思維指出了一條新的表現(xiàn)之路，為現(xiàn)代服裝設(shè)計藝術(shù)發(fā)展提供了更廣闊的發(fā)展空間，也必將是未來服裝設(shè)計藝術(shù)的方向和趨勢。

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三、你們知道服裝設(shè)計的工藝有哪些？最好能舉例一些品牌說一下

關(guān)于服裝設(shè)計的工藝有很多，我知道的一些我列舉出來：

1. 刺繡

刺繡是針線在織物上繡制的各種裝飾圖案的總稱，民間傳統(tǒng)手工藝之一。刺繡作為最常在衣服中出現(xiàn)的的傳統(tǒng)工藝之一，分別為：錯針繡、亂針繡、網(wǎng)繡、滿地繡、鎖絲、納絲、納錦、平金、影金、盤金、鋪絨、刮絨、戳紗、灑線、挑花等等?，F(xiàn)在都很流行刺繡，尤其是很多品牌注重這種工藝，例如秒優(yōu)衣櫥的品牌女裝，大多數(shù)都是采用重工刺繡的工藝，手工鑲鉆等來增加服裝的調(diào)性和高級感，所以相對這類服裝價格偏高，但是重工手藝很費時費力，所以貴有貴的道理。

2. 印、染

使染料或涂料在織物上形成圖案的過程為織物印花。

現(xiàn)常見的印花方式又分為：數(shù)碼印花、絲網(wǎng)印刷、噴墨、水漿印花、膠漿印花。

印染又稱之為染整。是一種加工方式，也是前處理，染色，印花，后整理，洗水等的總稱。

3. 膠印

膠印，又名柯式印刷，是廣泛使用的印刷技術(shù)，是先把上墨的圖像轉(zhuǎn)移到橡皮布上，然后再轉(zhuǎn)移到印刷材料表面的一種印刷方法。

4. 拼布

5. 壓褶

壓褶是通過設(shè)備在面料上壓制出規(guī)則或不規(guī)則的褶皺。通常褶皺設(shè)計的充滿肌理效果，量感豐富，成為現(xiàn)在很多時尚設(shè)計師的設(shè)計元素，打造時尚單品。

6. 編織與針織

編織和針織常被結(jié)合運用，在毛衣中加入不同的織物，比如皮繩、織帶、麻繩、牛仔條等，既又不同材質(zhì)的對比運用又能對比毛衣具有更加的挺括感。

7.面料改造

服裝面料的再造也稱服裝面料的二次處理，是在原有的服裝或面料上進(jìn)行第二次處理。

面料改造的方法有：堆積、抽褶、層疊、凹凸、褶裥、褶皺等，多數(shù)是在服裝局部設(shè)計中采用這些表現(xiàn)方法，也有用于整塊面料的。一般是用單一的或兩種以上的材質(zhì)在現(xiàn)有面料的基礎(chǔ)上進(jìn)行黏合、熱壓、車縫、補、掛、繡等工藝手段形成的立體的、多層次的設(shè)計效果。

四、面料水洗加工有幾種加工方法

面料水洗加工有幾種加工方法1、普洗　普洗即普通洗滌，只不過將我們平日所熟悉的洗滌改為機械化而已，其水溫在60-90C左右，加一定的洗滌劑，經(jīng)過15分鐘的左右普通洗滌后，過清水加柔軟劑即可，使織物更柔軟、舒適，在視覺上更自然更干凈。通常根據(jù)洗滌時間的長短和化學(xué)藥品的用量多少，普洗又可以分為輕普洗、普洗、重普洗。通常輕普洗為5分鐘左右，普洗為15分鐘左右，重普洗為30分鐘左右. 2、石洗石磨　石洗即在洗水中加入一定大小的浮石，使浮石與衣服打磨，在石磨前可進(jìn)行普洗或漂洗，也可在石磨后進(jìn)行漂洗。根據(jù)客戶的不同要求，可以采用黃石、白石、AAA石、人造石、膠球等進(jìn)行洗滌，以達(dá)到不同的洗水效果，洗后布面呈現(xiàn)灰蒙、陳舊的感覺，衣物有輕微至重度破損。 3、酵素洗　酵素是一種纖維素酶，它可以在一定PH值和溫度下，對纖維結(jié)構(gòu)產(chǎn)生降解作用，使布面可以較溫和地褪色，褪毛，并得到持久的柔軟效果。 4、砂洗　砂洗多用一些堿性，氧化性助劑，使衣物洗后有一定褪色效果及陳舊感，若配以石磨，洗后布料表面會產(chǎn)生一層柔和霜白的絨毛，再加入一些柔軟劑，可使洗后織物松軟、柔和，從而提高穿著的舒適性。 5、化學(xué)洗　化學(xué)洗主要是通過使用強堿助劑來達(dá)到褪色的目的，洗后衣物有較為明顯的陳舊感，再加入柔軟劑，衣物會有柔軟、豐滿的效果。如果在化學(xué)洗中加入石頭，則稱為化石洗，可以增強褪色及磨損效果，從而使衣物有較強的殘舊感，化石洗集化學(xué)洗及石洗效果集于一身，洗后可以達(dá)到一種仿舊和起毛的效果。 6、漂洗　為使衣物有潔白或鮮艷的外觀和柔軟的手感，需對衣物進(jìn)行漂洗，即在普通洗滌過清水后，加溫到60C，根據(jù)漂白顏色的深淺，加適量的漂白劑(bleachingagent)，7-10分鐘時間內(nèi)使顏色對板一致。　漂洗可分為氧漂和氯漂。氧漂是利用雙氧水在一定PH值及溫度下的氧化作用來破壞染料結(jié)構(gòu)，從而達(dá)到褪色，增白的目的，一般漂布面會略微泛紅。氯漂是利用次氯酸鈉的氧化作用來破壞染料結(jié)構(gòu)，從而達(dá)到褪色的目的。氯漂的褪色效果粗獷，多用于靛蘭牛仔布的漂洗。 7、破壞洗　成衣經(jīng)過浮石打磨及助劑處理后，在某些部位產(chǎn)生一定程度的破損，洗后衣物會有較為明顯的殘舊效果。 8、雪花洗　把干燥的浮石用高錳酸鉀溶液浸透，然后在專用轉(zhuǎn)缸內(nèi)直接與衣物打磨，通過浮石打磨在衣物上，使高錳酸鉀把摩擦點氧化掉，使布面呈不規(guī)則褪色，形成類似雪花的白點。 9、貓須　就是WHISKER，不過WHISKER的說法專業(yè)一些。貓須就是手砂的一種，它只不過磨成貓須的形狀而已。 10、噴沙　又叫打沙，是用專用設(shè)備在布料上打磨，通常有一個充氣模型配合。 11、噴馬騮　和噴沙本質(zhì)的區(qū)別就是前者為化學(xué)作用，后者則為物理作用。噴馬騮就是用噴槍把高錳酸鉀溶液按設(shè)計要求噴到服裝上，發(fā)生化學(xué)反應(yīng)使布料退色。用高錳酸鉀的濃度和噴射量來控制退色的程度。從效果上分的話，噴馬騮退色均勻，表層里層都有退色，而且可以達(dá)到很強的退色效果。而噴沙只是在表層有退色，可以看到纖維的物理損傷。 12、碧紋洗　也叫單面涂層涂料染色，意思是說這種洗水方法是專為經(jīng)過涂料染色的服裝而設(shè)的，其作用是鞏固原來的艷麗色澤及增加手感的軟度。

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