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速寫場景臨摹入門（速寫場景臨摹入門教程）

發(fā)布時間：2023-04-27 05:43:20 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 345

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于速寫場景臨摹入門的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、求幾張簡單的速寫臨摹圖，，，
2、人物速寫入門練習(xí)步驟
3、速寫技巧和需要注意的細節(jié)
4、風(fēng)景速寫該怎么畫？

速寫場景臨摹入門（速寫場景臨摹入門教程）

一、求幾張簡單的速寫臨摹圖，，，

速寫是一種快速草圖寫生方式，顧名思義。速寫是一種中國原始詞匯，屬于其中一種素描。

素描和速寫不僅是塑造形態(tài)藝術(shù)的基礎(chǔ)，也是一種獨立的藝術(shù)形式。這種獨立形式的建立是18世紀后的歐洲。在此之前，速寫只是藝術(shù)家創(chuàng)作的準(zhǔn)備階段和錄制方法。速寫臨摹圖如下：

擴展資料

一、沖擊力要強

一張白紙上，黑色是很跳躍的，那么我們的作品，速寫怎么在數(shù)萬張卷子里跳出來呢?那就是力度!第一要黑下去，要壓得住你身邊的作品，這樣，考試判卷子的老師才能第一眼看到你的作品，即使你的細節(jié)少一些，但是很跳躍就會給老師眼前一亮，他們判卷子的時間很短，幾乎是2，3秒鐘就分檔了，比方說：甲畫的一般但是很黑有力，被分到A檔，然后經(jīng)過2次審查的時候，其他老師拿進一看，沒有細節(jié)，刻畫也不深入，根本進不了A檔呀!那就給個90吧。然后再舉個例子說乙，乙畫的很好也很深入也有細節(jié)，但是畫的太淺了，這就導(dǎo)致乙的卷子被旁邊那些拿炭筆，或者中華8B或者特濃鉛筆的人給壓住了，這就導(dǎo)致乙進入了B檔，然后其他老師拿進一看，挺好呀，有細節(jié)也很深入，但是老師沒辦法只能給個B檔最高分，給個89吧，所以第一步就拉開了兩個人的差距，所以說，考學(xué)的學(xué)生一定要使勁，用你吃奶的勁頭去畫!推薦首選中華8B鉛筆，炭筆難免有些發(fā)瑟會拉紙，鉛筆使勁也可出炭筆的力度。

二、選擇角度

效果好了，要考慮的就是作畫的角度。我們不能一到考場屁股還沒坐穩(wěn)呢，就要開始畫了，你要學(xué)的聰明一些，像大側(cè)面這種角度就不要去畫了稍微挪動一下，4分之三是很漂亮的，千萬不要因為不想畫臉就做了側(cè)面，這樣是絕對錯誤的，側(cè)面第一表現(xiàn)的東西少，相對能夠刻畫的也就少，而且畫面容易處理不好造成一頭重一頭輕。所以大側(cè)面是不要去畫的。還有就是正面，對于高手來說正面畫的多了還好一些，但是如果模特是站著的，正面是很難表現(xiàn)動態(tài)的，而且正面容易把人畫平，所以正面也是盡量不要去畫的，所以角度選好了你這張畫成功的幾率也就大了。如果是考畫照片，那你只能老老實實按照照片的就角度去畫了。

三、抓住臉部細節(jié)

有了力度!注意了角度!之后呢，就是最主要的——細節(jié)。具體的偷分方法就是臉! 臉一定要非常細非常耐看、傳神，告訴你們個秘密，臉畫的精細可以隱藏你畫面上的一些失手的問題。如果是高一的學(xué)生或者高二的學(xué)生該怎么鍛煉畫速寫呢?如果你不是剛學(xué)畫，有些基礎(chǔ)的就不要去臨摹了，毫無目的地臨摹是沒有什么用的，在此解釋一下臨摹沒用的原因，因為現(xiàn)在很多人懶，臨摹不動腦等于白臨，而且臨摹多了容易造成一些習(xí)慣也稱為“手病”，當(dāng)然臨摹好畫還是有必要的，但前提是好畫，當(dāng)今中國市場上出的那些狗血速寫書只能用慘不忍睹形容了，現(xiàn)在很多省考速寫除了美院大部分都是提供照片，所以在畫寫生畫煩躁之余不妨練習(xí)一下照片練習(xí)，這樣能更全面的去面對考學(xué)。

四、動態(tài)、腿部

現(xiàn)在講解一下考試的人物動態(tài)。有些基礎(chǔ)的不妨去買本伯里曼。當(dāng)然過早的買了也是沒用，最好能入細之后再去買，有人問動態(tài)怎么畫呢?這個問題可能真不能用文字解答，只能說一些簡單的考試用的到的、又能用文字說清的動態(tài)，考站姿就是考動態(tài)了，站姿動態(tài)怎么出呢?其主要就是腿，腿是最容易出動態(tài)的，怎么畫呢?先簡單理解為體塊三角形。

五、黑白灰關(guān)系、節(jié)奏

講到現(xiàn)在估計大家還不知道怎么畫出速寫的黑白灰，而且這是一個嚴肅的問題。所說的速寫的黑白灰：頭發(fā)是很細致的而且顏色很重，這可以定義為黑! 上衣畫了很多的衣紋但是卻沒有頭發(fā)重，這就形成了灰!最后是褲子簡單明了就交代了一下動態(tài)，顏色疏密什么都都遠不如頭和上衣，這就形成了白!有了對比，有了黑白灰之后，整張畫看起來就協(xié)調(diào)了，有了節(jié)奏感。沒有臉頭發(fā)就是臉。

二、人物速寫入門練習(xí)步驟

素描人物頭像的繪畫技巧和步驟

1、頭部的造型和構(gòu)成規(guī)律；

（1）結(jié)構(gòu)特征

頭部的骨骼構(gòu)架，是一個外圓內(nèi)方的六面體，它由額、顴、上下頜、腮四個基本部分組成。頭及其各部分造型的幾何特點。

（2）外形特征

即臉形特征，頭部正面的外輪廓形狀。人類的臉形是無限多樣的，但歸納起來，可概括為八種基本類型，即申、甲、國、田、日、用、由、風(fēng)形。

（3）比例特征

a、發(fā)際至眉、眉至鼻底、鼻底至下巴三段基本相同，稱“三庭“；

b、臉部正面最寬處為五個眼的寬度，即兩眼間距為一眼，兩眼外至兩耳分別為一眼，稱“五眼”。

C、眼通常位于頭部正中1/2處。

（4）五官造型特征

五官是頭部的重要構(gòu)成因素也是把握人物的關(guān)鍵內(nèi)容。

眼：一般來說眼是人物神態(tài)的核心，眼部包括眼眶、眼瞼、眼球。眼總的造型可理解鑲嵌于凹框中的球體。

鼻：分鼻梁和鼻頭，其總體造型可概括為一個梯形立方體，鼻頭是把握鼻子造型的關(guān)鍵，也是形體最復(fù)雜的部位，它是由鼻頭、鼻翼、鼻中隔和鼻孔構(gòu)成。

嘴：分上下唇，閉和處為口裂，兩端為口角，嘴的體積受上下頜的影響，總得體積為半圓柱形。

耳：由耳軟骨支撐，有外耳輪、內(nèi)耳輪、耳屏、對耳屏、耳垂、耳孔組成。

2、頭部寫生要點；

（1）從大體積著眼

五官和頭發(fā)是頭部重要的表現(xiàn)內(nèi)容，但這些局部因素必須服從和附著于頭部的大的體積，必須時時關(guān)注這兩者的關(guān)系，而頭部造型必須特別注意造成體面轉(zhuǎn)折的幾個骨點：頂結(jié)節(jié)、額丘、眉弓、顴骨、頦結(jié)節(jié)。

（2）動態(tài)與透視

頭不動態(tài)的準(zhǔn)確把握依賴于對其透視變化的正確理解。可將眉弓、鼻、口裂視為三條水平線，將眉心、人中、下頜尖視為與這組水平線垂直的中軸線，它們共同組成頭部的動向線，通過它們在運動中的透視變化來觀察和把握動態(tài)特征。

（3）神態(tài)與個性特征

神態(tài)與個性特征是頭像表現(xiàn)的精神內(nèi)容，要使其正確生動，首先要依賴與對形的把握和理解即“以形寫神，富神于形，形神兼?zhèn)洹?。而形的把握，依賴于敏銳的直覺。

（4）各部位的質(zhì)感表現(xiàn)

與石膏頭像不同，真人頭部各部位是有質(zhì)感差異的，比如頭發(fā)是絲狀光潔的；鼻子，尤其是鼻頭是蠟質(zhì)的；嘴多皺皮質(zhì)薄，這幾個部分都因質(zhì)感光亮而易產(chǎn)生高光。敏銳地感覺和表現(xiàn)各個部位的質(zhì)感特點，會使畫面表現(xiàn)效果更具體生動。

1.少用橡皮擦.橡皮擦的次數(shù)多了就會使紙起毛.鉛筆不容易上調(diào)子.畫的時候要注意整體明暗和黑白灰關(guān)系.試著用鉛筆調(diào)整,而不是橡皮.

2.起稿子或一開始上調(diào)子的時候盡量用軟鉛,只要能達到效果,越軟越好.把鉛筆削的尖一些,盡量線條細膩.

3.選紙的時候不要太滑,稍微粗糙一些的可能會有更好的效果.

4.打線條的時候注意筆的坡度,不要太大或太小,這樣會損傷紙面或越畫越滑.

5.多用各種鉛筆練下線條,說不定會有很大進步.熟練了就不會出現(xiàn)什么太大問題了.

6.注意黑白灰關(guān)系,加強對比,明的亮起來,暗的灰下去.明暗交界線是最重的,畫的時候從明暗交界線開始鋪調(diào)子

.用鉛筆畫明暗的方法：

1).鉛筆直立地以尖端來畫時，畫出來的線較明了而堅實；鉛筆斜側(cè)起來以尖端的腹部來畫時，筆觸及線條都比較模糊而柔弱。

(2).筆觸的方向要整理才不致混亂。

素描繪畫過程中思考的問題與技巧從整體到局部從局部再到細部是畫素描必須遵守的原則，這個過程不是一遍完成的，而是周而復(fù)始，從輕到重，從朦朧到清晰，逐漸深入的。

1、構(gòu)圖先作最大范圍的記號

開始設(shè)計構(gòu)圖時，要把所有的物象看成是一個整體來畫，切忌不要一個物體、一個物體地單個進行。先找出上下、左右最大范圍的突出點做記號，或把所有的突出點連成三角形、多邊形等，占據(jù)畫面的大、小適宜并均衡地占據(jù)畫面，一般“天”要留的小些，“地”要留的大些。

2、粗略分割局部

有多個物體的畫面，用代表每個物體簡略的圖形大致圈定每個物體所占面積；如果只是一個較大的比較復(fù)雜的物象，就要找出這個物象的大局部形狀特點，進行粗略的面積分割，線條不要太深，要便于修改。

3、二分定位

在從整體到局部從局部到細部的過程中，畫靜物組，或?qū)π蜗髢?nèi)部輪廓較復(fù)雜的單個物象，采用步步找平分點或平分線的方法來確定關(guān)鍵點坐標(biāo)的位置（比如，畫人頭像時，眼角、鼻翼、耳垂、嘴角等都是關(guān)鍵坐標(biāo)點）；即把形象平分，找出平分線上的關(guān)鍵點，再從二分之一平分線上找出另外一些關(guān)鍵點，繼之再從四分之一的平分線上找出更多的關(guān)鍵點……，依次類推，凡發(fā)現(xiàn)有平分性的點或線（或臨近平分線的點或線）都可以采用此法定位，則能比較容易地把比例畫準(zhǔn)確。

4、象形比擬思維

畫靜物構(gòu)圖時，把所有靜物（多個物體）看成是一個整體，可以看成是三角形、多邊形，也可以用象形比擬思維，例如，用饅頭、面包、窩頭等比擬靜物組；畫人像時，常常用長方臉、瓜子臉、蘋果臉、甲字臉、申字臉等來比擬臉形的特點，進入局部用三角形、梯形、圓形、平形四邊形、菱形等分割，進入細部要抓特點時，如用杏核眼、單鳳眼、柳葉眉、臥蠶眉、鷹鉤鼻、懸膽鼻、蒜頭鼻、櫻桃小口等比擬思維。要極力抓住第一眼對物象特點的印象。

5、定基線

畫靜物構(gòu)組，對每個物體進行定位時，要在每個靜物的底部，畫一條基線（觀察方法是，橫執(zhí)鉛筆，鉛筆必須與“視心線”成垂直狀態(tài)，移至每個物體底部，比較所有基線的高度，把觀察的結(jié)果標(biāo)在畫紙的相應(yīng)位置），如果是正方體的成角透視，先在紙上畫出它的基線，便于把“變線”的透視角度畫準(zhǔn)確（依據(jù)基線與變線產(chǎn)生的角度可以推斷兩個立面的大小，角度越大的那個面變窄的現(xiàn)象越大。角度越小的那個面變窄的現(xiàn)象越少；多個物體的基線，便于把幾個物體的前后空間關(guān)系搞正確。

6、符合透視原理

“透視”是把形象畫準(zhǔn)確的一門重要科學(xué)，所畫物體都必須符合透視原理——即“近大遠小”，符合透視法則——凡是相互平行的線與畫面成角度的情況下，越遠越向一起靠攏，最終消失到水平線上一點。根據(jù)透視原理和法則，物體距視點（眼睛）越遠越靠近“視平線”。我們畫靜物一般都是擺放在水平線以下，所以，越遠的物體在畫紙上的位置越高；那么，如果物體是在水平線以上的，就是越遠越低的。

7、測比例、找關(guān)系

一、對每個物體自身來講，首先要把高與寬的比例畫準(zhǔn)確，再把各局部的比例畫準(zhǔn)，

二、對兩個以上的物體要相互比較，比較它們的大小比例和高矮關(guān)系。

三、還要找出兩個以上物體的相互距離、相互遮擋關(guān)系。

8、經(jīng)常用四線校對

水平線、垂直線、任意直線、弧線延伸是確定每個坐標(biāo)點（比如，畫人像時，眼角、鼻翼、耳垂、嘴角等關(guān)鍵點）的準(zhǔn)確位置的四個有效“工具”（也就是比較應(yīng)該在同一條直線或弧線上的幾個明顯的點，是否離開了這條線，如果離開了就說明有問題了，就需要修改）。對于每個關(guān)鍵點的位置，要從多方面、多角度（用四線工具）進行校對才準(zhǔn)確。所有的點的坐標(biāo)位置正確了，才能畫得像。

9、明暗的“三面五調(diào)”與空間色調(diào)關(guān)系

明暗是表現(xiàn)物體立體感的重要手段，明暗通常概括為三面、五調(diào)——三面就是對光面、側(cè)光面、背光面，五調(diào)就是（對光面）亮調(diào)子、（側(cè)光面）灰調(diào)子、（背光面）明暗交界線、反光、投影。有時光滑物體的高光也不能忽視，它會起到畫龍點睛的作用。畫面色調(diào)（色階）中必須協(xié)調(diào)地體現(xiàn)黑、白、灰，畫面才精神，缺“黑”則灰，缺“白”則悶，缺“灰”則楞、則生；不協(xié)調(diào)，就會發(fā)生素描所忌諱的黑、臟、花、亂、跳……現(xiàn)象。明暗交界線是由于“對光面”與“背光面”的對比下，顯的白的更白黑的更黑的效果，是把握結(jié)構(gòu)起到關(guān)鍵作用的調(diào)

三、速寫技巧和需要注意的細節(jié)

1、找先簡后繁：先抓大局而后充實，這“大局”即最能顯示特征的形線。某些部位，譬如后腦較簡便，可引線先畫。而顏面較復(fù)雜，可暫放置，或某些生動細節(jié)也可欲擒故縱，化繁為簡。

2、先抓要點：捕捉對象要抓要點、抓關(guān)節(jié)、抓主要矛盾。即要從衣服緊貼身體的部分著手，因為緊貼部位形體顯露，正是骨骼與肌肉結(jié)構(gòu)的突起點和關(guān)節(jié)轉(zhuǎn)折點，也是人物運動姿態(tài)的關(guān)鍵點。

要點是：肩、胸、骨盆、大轉(zhuǎn)子、踝(注意踝骨內(nèi)高外低)及腕等。

背部則是：肩胛骨、臀大肌、腓腸肌。

3、無中生有：“視而不見”是指對繁瑣的表象而言。而對表現(xiàn)人物的形體結(jié)構(gòu)要點處，即使并不明顯，也要抓住衣紋線去組合與表現(xiàn)，甚至夸張強化，這便是“無中生有”、化虛為實。

四、風(fēng)景速寫該怎么畫？

先找?guī)讉€不同風(fēng)格的風(fēng)景速寫書來臨摹，每天臨摹5－10張，有了手感可以改畫圖片風(fēng)景，聯(lián)系構(gòu)圖，然后再去寫生，自然而然的就會把你臨摹中所學(xué)到的運用到你的寫生中去，慢慢的就會形成自己的風(fēng)格了。

寫生的時候要手，眼，心三位合一，不一定畫大場景，可以畫局部，細節(jié)，明暗，虛實等。

所謂風(fēng)景速寫，是用畫筆快速的記錄風(fēng)景，所以，練習(xí)的時候要注意時間的掌握。

good luck

以上就是關(guān)于速寫場景臨摹入門相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。