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陶藝起源于哪個國家（陶藝起源于哪里）

發(fā)布時間：2023-04-27 07:22:45 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 1301

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本文目錄:

1、陶藝是什么時候盛行？
2、陶藝是誰發(fā)明的
3、陶瓷中的陶器最早起源于何時,距今多少年
4、陶泥藝術是因為什么聞名？

陶藝起源于哪個國家（陶藝起源于哪里）

一、陶藝是什么時候盛行？

陶藝是陶瓷藝術的簡稱，它既是物質的產品，又是精神的產物，既是一門古老的藝術，又是一門現代的藝術。

陶藝的起源早在8000年前的新石器時代，華夏先民就已經會制造和使用陶器，他們把陶土摻水濕潤后塑成一定的形狀，干燥后，用火加熱到一定溫度燒，燒成堅硬的陶器。在商代由于陶窖的改進和新粘土的使用，以及“釉”的發(fā)明，使人們創(chuàng)造了比陶器胎質細密，堅硬，不僅外表光滑，而且更具實用性的瓷器。

中國陶瓷的發(fā)展

在陶藝近萬年的漫長發(fā)展過程中，中國的陶藝在歷史上的成就是輝煌的，如同一條大河，源流不斷，漫長悠遠。

新石器時代到商周時期的由陶到瓷的發(fā)展。由于陶窯的改進和新粘土的使用，在商代便燒制了原始瓷器。它為我國瓷器的發(fā)展奠定了基礎。秦漢時代的陶塑藝術，在中國陶瓷發(fā)展歷史上寫下了光輝的一筆，無論在其思想性和藝術性方面，都開創(chuàng)了新的境界。漢代的重大突破就是能夠燒制成熟的青瓷。由原始陶器發(fā)展為瓷器，是在制瓷原料的工藝改革、窯爐結構的進步、釉的發(fā)明等條件下獲得的，是我國古代勞動人民長期生產實踐的結果和聰明才智的結晶。魏晉南北朝時期，青瓷得到迅速發(fā)展，聞名于世。青瓷具有獨特的藝術風韻，蒼古幽雅，質地如玉，色調泛青，是當時人們對陶瓷藝術品味追求的體現。在成型方法上，除輪制技術提高外，還采用了拍、印、鏤、雕、堆等多種表現手法。因而能夠制成各種新穎有趣的器物，與此同時，黑瓷和白瓷也相繼出現，雞頭壺便是其中比較別致的黑釉造型，為后來的各種彩繪瓷器的生產打下了基礎，為中國陶瓷開拓了一條廣闊的發(fā)展道路。

隋唐、五代的陶瓷業(yè)的成長

在唐代的陶瓷業(yè)“南青北白”南方是越窯的青瓷北方是邢窯的白瓷它們分別代表當時制瓷業(yè)的最高成就。然而，長沙銅官窯的釉下采裝飾工藝也獨具特色．“唐三彩”更代表了盛唐時期的藝術風貌?！叭省笔且环N用銅、鐵、鈷、錳等礦物作為著色劑，在釉里加入含鉛物為熔劑，經過大約800度的溫度燒制成的一種低溫釉陶器，其造型渾圓飽滿、深厚中表出柔和細膩、雍容典雅、豐腴準確，形態(tài)逼真?zhèn)魃?。其塑造工藝之高超，可謂我國藝術寶庫中的珍品。

元代景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的突飛猛進

元人除了繼續(xù)延續(xù)宋代的名瓷外，更重大的成就是青花與釉里紅瓷器的燒制成功。“青花”是指用鈷料在瓷坯上描繪紋樣所表現出來的品相。它的特點是著色力強、明凈、素雅、具有中國傳統(tǒng)水墨效果，“追韓信瓶”。就是這一時期的代表作。

明代全國瓷業(yè)中心的形成

明代社會繁榮，工場手工業(yè)大力發(fā)展。使景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)大力發(fā)展，豐富的制瓷原料，優(yōu)越的自然條件，使景德鎮(zhèn)處在全國制瓷業(yè)的中心，成為“瓷都”?？梢哉f青花瓷是當時生產的主流。其中永樂、宣德時期的青花，以其胎釉精細、青色濃艷、被稱為我國青花瓷器的黃金時代。

清代陶瓷工藝的巔峰

清代陶瓷藝術產地較廣，有宜興、石灣、德化等，但中心仍在景德鎮(zhèn)。除元、明以來釉上彩、高溫釉及斗彩等品種繼續(xù)發(fā)展外，康熙、雍正、乾隆三朝的制瓷工藝又成為中國陶瓷發(fā)展歷史上的一個高峰。

中國現代陶藝

中國陶瓷藝術有著豐厚的優(yōu)秀傳統(tǒng)。綜合吸收傳統(tǒng)精華，創(chuàng)作出具有新時期面貌的陶藝，煥發(fā)古老瓷國的青春，是當代陶藝家義不容辭的責任?，F代陶藝更強調主體意識的藝術創(chuàng)作，它是借助泥與火為媒介，來表現自己的觀念與審美情趣的一種純精神文化活動，不帶任何功利性。它的興起，是第二次世界大戰(zhàn)后才開始的。就現在陶藝自身創(chuàng)作而言，吸收新觀念與新材料的應用，既增進了陶藝的多樣性，同時也增添了陶藝表現的可能性。相信在未來，我國現代陶藝創(chuàng)作的空間將會更加寬廣與自由。

中國現代陶藝作品

陶藝原原料來源

制作陶藝所使用的泥，一般分內陶泥與瓷泥。它是某些礦物質風化的產物，如：云母、石英、長石等等。泥土需要具有較好的可塑性，這只有你在親手制作時才能體會了。另外，我們這里還為你準備了多色的陶泥供你來使用。

二、陶藝是誰發(fā)明的

陶器是指以粘土為胎，經過手捏、輪制、模塑等方法加工成型后，在800－900度左右的高溫下焙燒而成的物品，品種有灰陶、紅陶、白陶、彩陶和黑陶等。具有濃厚的生活氣息和獨特的藝術風格。早在商代，就已出現釉陶和初具瓷器性質的硬釉陶。陶器的表現內容多種多樣，動物、樓閣以及日常生活用器無不涉及。陶器的發(fā)明是人類文明的重要進程－－是人類第一次利用天然物，按照自己的意志創(chuàng)造出來的一種嶄新的東西。從河北省陽原縣泥河灣地區(qū)發(fā)現的舊石器時代晚期的陶片來看，在中國陶器的產生距今已有11700多年的悠久歷史。

陶器的發(fā)展歷程

中國陶瓷的蒙昧時期（約1萬年前—約公元前13世紀）

陶器的誕生最直接的原因是火的使用。大約在170萬年至70萬年前的元謀人時代就開始用火了，被焙燒的土地或粘土會變得堅硬，這給了原始先民以靈感，由此而發(fā)現了陶器。馬克思在《摩爾根“古代社會”一書摘要》中認為，制陶術的發(fā)明“在某種程度上控制了食物的來源，從而開始過定居生活”。據傳在炎帝神農氏時代，人們還發(fā)明了制陶技術?！吨軙酚涊d：“神農耕而作陶?！碧掌鞯陌l(fā)明，揭開了人類利用自然、改造自然、與自然作斗爭的嶄新的一頁，是人類社會發(fā)展史上一項技術革命。雖然遠古陶器原料粗糙、造型簡單、燒成溫度偏低，但這畢竟是人類利用化學變化制造器物的嘗試，它的發(fā)明，大大地改進了原始先人的生活質量。

在漫長的中國陶瓷發(fā)展歷程上，這時的陶器制造還處于一個蒙昧時期，盡管它是那樣的五光十色，那樣的絢麗多姿，但相對精美的瓷器制造工藝而言，一直處于懵懵懂懂的初級階段。自上世紀七十年代以來，我國考古發(fā)現了大量早期制陶遺跡，如距今約10000年新石器時代早期的江西萬年縣仙人洞陶罐、廣西桂林甑皮巖殘灰陶片、河北徐水縣南莊頭遺址發(fā)現的陶器碎片。此外還有8000多年前的磁山文化的紅陶、7000多年前的仰韶文化的彩陶、6000多年前的大汶口的黑陶等。讓人感到百思不得其解的是，4000多年前龍山文化薄如卵轂的蛋殼黑陶，至今無法仿造出來。先民用神奇的雙手，借助天地間的圣火燒制黑陶，再一次有力地印證了華夏文明的演進和傳承。中國傳統(tǒng)文化強調連續(xù)性和統(tǒng)一性，可中國各地的考古證明，各地區(qū)往往都有自己獨特的傳統(tǒng)，有自己的文化源頭。

我曾前后實地考察過河姆渡遺址、半坡遺址、大溪遺址、仰韶遺址、馬家窯遺址、龍山遺址、大汶口遺址、良渚遺址、紅山遺址、三星堆遺址以及西藏、新疆、青海等廣大地區(qū)的新石器文化遺存，并對其進行了大量比較鑒別。陶器的發(fā)明并不是某一個地區(qū)或某一個部落古代先民的專利品，任何一個古代農業(yè)部落和人群，在長期的生活實踐中，都能在各自獨立的環(huán)境中創(chuàng)造出來，歐洲已發(fā)現二三萬前的陶器。我所見到的這些文化遺存，可以說都是當地土生土長的土著文化，而決不是所謂“中國文明西來說”，不是中國史前文化只是仰韶彩陶文化和龍山黑陶文化的概念，也不是在近代中國史學界占主導地位的“中華文明起源于中原而后光被四夷”的觀點?！拔拿魑鱽怼钡目赡苄允遣淮嬖诘模m然已知歐洲制陶歷史早于中國，但要從歐洲流傳過來，幾乎沒有可能性。當年發(fā)現馬家窯文化的瑞典人安特生曾宣揚此說，但到了晚年也徹底改變了這種看法。中國地域遼闊，自然環(huán)境差異很大，高山、大川、森林、沙漠等造成阻隔，不同地區(qū)形成不同文化的特點，導致中華文明起源是多元的，但在不斷發(fā)展的過程中，取長補短，相互融合，豐富內涵，最終逐步走向一體化，成為大中華的主流文化，這猶如無數條涓涓細流最終匯入浩瀚的長江、黃河一樣。

陶器制造和使用是人類文明的進步，相對以后發(fā)明創(chuàng)造的瓷器而言，它似乎處于一個孕育時期。人們仔細鑒賞這一時期的灰陶、彩陶、黑陶、白陶等，從中可以汲取智慧，誘發(fā)靈感，激揚豪情與自信，在精神上獲得巨大享受。

中國陶瓷的萌芽時期（約公元前13世紀—公元1世紀）

中國瓷器經過古陶器漫長的孕育，終于在希望的原野上萌芽。大約在夏商之際，原始瓷器發(fā)軔于贛、浙一帶。商代中晚期的“原始青瓷”已經像模像樣了，它可能為我國瓷器的鼻祖，屬于瓷器的萌芽時期，這為瓷器的發(fā)明創(chuàng)造了一個重要條件。盡管在山西夏縣東下馮遺址發(fā)現了距今4000多年前的原始瓷，但那只是偶然的現象，還不具有普遍的意義。

當商代冶煉青銅的爐火在神州大地閃爍以后，陶藝的光彩就日趨黯淡。此時，原始青瓷終于橫空出世，光耀神州。瓷器生產要具備下列條件：1、瓷土須是高嶺土；2、要有玻璃質感的釉色；3、通常燒制的溫度在1200～1300℃。與陶器相比，瓷器具有質地堅硬和清潔美觀的優(yōu)點，敲擊聲清脆悅耳。當中原國家大規(guī)模鑄造精美的大型禮器以祭祀冥冥之中的神明時，越人卻用珍貴的青銅鑄造工具、農具和兵器，腳踏實地面對現實，努力務實地發(fā)展經濟，將“耕戰(zhàn)”視為國家事務的重中之重。越人依山勢建造龍窯，提高了窯爐溫度。采用泥條盤筑法為成型工藝，在原始瓷器上施薄薄的青黃色釉，又因釉中含鐵，瓷器呈青綠色，故名青瓷。

去年春天，我在江西考察古窯遺址時，同行的省文物考古研究所所長樊昌生先生告訴我：商代最大的窯場已在鷹潭市童家鎮(zhèn)角山被發(fā)現，據專家對原始青瓷測試數據表明，它和近現代瓷器沒有什么區(qū)別，遺址面積3萬余平方米，已揭露400平方米，發(fā)現饅頭窯和龍窯爐近10座，先后出土完整和已修復器物570余件，器形有鼎、壺、尊、豆、碗、甕等，流行圜底器、三足器和非常少見的平底器。裝飾紋樣最多的是云雷紋、方格紋、葉脈紋、弦紋等。我在浙江湖州考察時見過商晚期原始青瓷，在德清看到春秋戰(zhàn)國時期大量原始青瓷的碎片。在蕭山、諸暨、紹興交界處考察印象特別深刻，那里有質量很高的原始青瓷，春秋時期這里好似今天的經濟開發(fā)區(qū)：煙囪林立，作坊滿地，窯場遍布，是當時手工業(yè)制陶和交易的中心，這為越國贏得巨大的利潤，也為最終越人擊敗吳國，作好了財力上的準備。春秋戰(zhàn)國時代的原始青瓷，比以前規(guī)范，胎泥精選，釉料配制，拉坯由手工盤條改進為輪制，器型紋飾部分借鑒青銅工藝漸趨美化。這證明長江流域、南方地區(qū)在商代同樣有發(fā)達的文明。

秦漢之際的原始青瓷技術從理論上講應該不斷前進，但事實卻出現了大倒退。戰(zhàn)國末年空前的征戰(zhàn)，引發(fā)社會動亂，導致原始青瓷技術發(fā)展的停頓，甚至中斷。秦漢的原始瓷好像完全是另起爐灶的，看不到直接的傳承關系，故只能稱之為“釉陶”。但是原始瓷在越國故地復興，又似乎說明原始瓷的工藝傳統(tǒng)和影響并未完全斷絕。秦漢的原始瓷以仿銅禮器的鼎、盒、壺、鐘為常見，很少發(fā)現戰(zhàn)國時盛行的碗、缽、盤、盅等一類的飲食器。裝飾的紋樣以弦紋、水波紋、云氣紋等為主，甚至完全不用戰(zhàn)國時常用的S紋等裝飾。

漢代由于社會穩(wěn)定，農業(yè)、手工業(yè)發(fā)展較快，厚葬風氣在民間普遍盛行，從墓葬出土來看，器物還是沿襲仿造青銅禮器隨葬的舊俗。西漢晚期燒制大量的日常生活用品，以盤、罐、碗、耳杯等為主，同時出現了屋、倉、豬欄、羊舍、牛羊雞犬等明器和瓷塑。我們在浙江漢代龍窯遺址里，可以清楚地看到原始瓷向瓷器演進的整個過程，青瓷終于隨著社會進步從萌芽走向成熟，這是歷史的必然。

中國陶瓷的建制時期（約公元2世紀—約公元6世紀）

凝聚著古越人智慧結晶的龍窯技術及其產品在浙江大地上日臻完善，在經歷戰(zhàn)國秦漢數百年的動蕩與停滯以后，東漢晚期以上虞小仙壇窯址為代表的寧紹平原東部地區(qū)，終于率先燒制出成熟瓷器，瓷器完成了歷史上的“隸變”，這是中國陶瓷史上的里程碑，中國瓷器從此走進了建章立制的偉大新時代。中國是陶瓷的故鄉(xiāng)，“China”邁向世界，成為中國的代名詞。

從上虞縣小仙壇東漢晚期窯址出土的青瓷，質地細密，透光性好，吸水率低，系用1260～1310℃高溫燒成；器表通體施釉，胎釉結合得相當牢固；釉層透明，瑩潤光澤，清澈淡雅，秀麗美觀。越人率先奏響了成熟瓷器誕生的前奏曲，并最終成就了青瓷的發(fā)明創(chuàng)造。這件影響人類文明進程的重大事件在浙江完成，是越人智慧、創(chuàng)造力的表現，也是中華民族對世界物質文明的偉大貢獻。

瓷器比陶器堅固耐用，清潔美觀，造價低廉；原料分布極廣，蘊藏豐富，容易推廣燒制。瓷器這一新生事物如雨后春筍，以頑強的生命力在中華大地茁壯成長。東起東南沿海的江、浙、閩、贛，西達長江中上游的兩湖、四川都相繼設立瓷窯，分別燒制具有地方特色的瓷器。南方的越窯、甌窯、婺州窯、德清窯等窯爐林立，爭奇斗艷，出現空前繁榮的景象。其中以越窯發(fā)展最快，窯場分布最廣，瓷器質量最高，器型更趨完備，成為引領瓷器潮流的帶頭羊。

瓷器到了三國時，吳國統(tǒng)治者盛行以青瓷陪葬。對平民百姓來說，價廉物美的隨葬器皿莫過于陶瓷制品。厚葬之風對制瓷業(yè)的刺激作用是可以想見的，更促使青瓷制作技藝提高。魏晉南北朝是我國瓷器生產躍進時期，晉代首次出現了中國文字史上的“瓷”字，“晉瓷”不僅數量多，而且器型更加豐富多彩。青瓷制瓷區(qū)域也由南及北推進，特別是北方山東淄博窯在北齊時期已生產優(yōu)質青瓷。我到淄博窯考察過，那里的青瓷無論是造型，還是釉色都是仿造南方越窯的。青瓷一統(tǒng)天下，燒制的地域進一步擴大，但此時也有少量的黑釉瓷和白釉瓷被發(fā)現。這個時期，社會動蕩，戰(zhàn)亂不斷，民族的融合及佛教文化的傳入，促使陶瓷藝術風格的多樣化。

青瓷、白瓷、黑瓷的相繼出現，標志著中國瓷器建制已大功告成。北方制瓷手工業(yè)的迅速發(fā)展，尤其是白瓷的出現，為制瓷業(yè)開辟了一條廣闊的道路。從出土文物看來，白瓷最早出現于北朝的北齊，迄今發(fā)現最早的白瓷是北齊武平六年(575年)范粹墓的白瓷。隋大業(yè)四年(608年)的李靜訓墓，也出土了一批白瓷器，胎質潔白，釉面光潤，其中的龍柄雙邊瓶和白瓷龍柄雞頭壺為最精。有了白瓷，才可能有影青、青花、釉里紅，才可能有斗彩、五彩、粉彩等琳瑯滿目、色彩繽紛的彩瓷。黑瓷的原產地在浙江德清，我前年在遺址考察時還拾得春秋時代的褐黑釉瓷片，可見黑釉瓷產生也有漫長的孕育發(fā)展過程。東晉之后，北方也開始燒制黑瓷。河北平山縣北齊崔昂墓出土的一件黑釉四系缸，標志著北齊時期已經出現了比較成熟的黑瓷。這一切都為唐宋北方名窯的普遍出現打下堅實基礎，也是唐宋瓷業(yè)高峰時期到來的序曲。

中國陶瓷的高峰時期（公元618年—公元1270年）

唐宗宋祖，一代天驕。盛唐揭開了中國古代最為燦爛奪目的篇章，一種為國立功的榮譽感和英雄主義彌漫在社會氛圍中。文人也出入邊塞，習武知兵，當時著名詩人很少沒有親歷過大漠苦寒、兵刀弓馬的生涯。這與歐洲文藝復興時代的文武全才、生活浪漫的巨人們非常相似。到了唐玄宗時李白那種豪邁氣度，依舊躍然紙上，這就是大唐氣象。陶瓷進入了唐代，才蛻變到成熟的境界，跨入真正意義上的中國瓷器高峰時代。奔騰的駿馬，“沙漠之舟”駱駝，肥碩的仕女俑，雄健的武士俑等，色彩艷麗的唐三彩成為唐代陶瓷工業(yè)繁榮的標志。唐代商貿極度繁榮，使得銅錢不敷應用，為了聚銅制錢，朝廷詔諭天下禁用銅器。瓷器使用越來越廣泛，加上茶道盛行，茶具需求量大增，也引起了統(tǒng)治者的高度重視，唐武德四年（公元621年），唐高祖下詔“制器進御”，同時派官員前來管理燒制瓷品，銷行全國。

盛唐時期，形成了“南青北白”的格局。在南方專門燒制青瓷的越窯，聰明的工匠試制出了一種特殊的瓷器，瓷胎輕薄致密，釉層晶瑩細潤，在入窯前還要在匣缽上加以特殊處理，最終燒成了潤澤如玉、清亮似水的“千峰翠色”秘色瓷！北方以“白如雪”為代表的邢窯生產的白瓷，瓷胎、瓷釉白度都很高，叩之發(fā)出金石之聲。四川等地也燒制白瓷，唐代大詩人杜甫晚年生活在成都，他就寫過一首膾炙人口的《又于韋處乞大邑瓷碗》，詩云∶“大邑燒瓷輕且堅，扣如哀玉錦城傳；君家白碗勝霜雪，急送茅齋也可憐?！倍鸥⒕喑啥疾贿h的大邑白瓷描繪得細致確切。黑、黃、花瓷及絞胎瓷器燒造成功，以長沙窯為代表的彩瓷、鞏縣青花瓷的出現，壽州窯黃釉瓷的燒制，打破了“南青北白”比較簡單的抗衡。從唐末五代開始，中國瓷器史上出現了名窯林立的鼎盛局面。

公元960年，趙匡胤被部將擁戴為皇帝，建號宋，從此結束了五代十國的分裂割據，百姓得以休養(yǎng)生息，社會比較穩(wěn)定，促進生產的恢復和社會進步，但盛唐時期那種雄健尚武的精神逐漸喪失。貴族出身的趙氏皇帝文化素養(yǎng)極高，喜歡素雅嫻靜的釉色，成為當時社會的主色調。兩宋時期官窯制度確立， “五大名窯”即官窯、汝窯、哥窯、定窯、鈞窯等各領風騷。官窯的瓷器形成了不同于民窯器物的藝術風格。這標志著中國瓷器制作達到了空前的高峰。

宋朝是中國科技、文學和藝術高度發(fā)達的時期，陶瓷業(yè)蓬勃發(fā)展，瓷窯遍布全國各地，地方風格濃郁。宋瓷的美學風格，近于沉靜素雅，鈞瓷雖燦如晚霞，但也不像唐三彩的熱烈華麗。宋瓷所創(chuàng)造的新的美學境界，不僅重視釉色之美，而且更追求釉色質地之美。宋代統(tǒng)治者為從根本上摧毀吳越國的政治基礎，將生產秘色瓷的上林湖窯工征調到北方，從而加強技術力量，使北方諸窯興旺發(fā)達起來。秘色瓷曾經是中國陶瓷史上登峰造極的佼佼者，卻伴隨著唐王朝的衰落而沉寂了。

元佑七年（公元1092年），宮廷專職文物保管員呂大臨編撰《考古圖》，所收銅器210件，玉器13件。書中繪制器形圖，還記錄器物的尺寸、銘文等供人們研究。從此文物鑒定與學術研究融合一起，這在宋以前是沒有的。這種著錄在文物鑒定史上是一種創(chuàng)舉，為后世文物研究開了先河，也為瓷器全面仿制先秦禮器奠定了基礎。

宋代還出現了“六大窯系”即指北方的定窯系、鈞窯系、耀州窯系、磁州窯系和南方的龍泉青瓷窯系、景德鎮(zhèn)青白瓷窯系，此外還有著名的建窯、吉州窯、潮州窯、繁昌窯等。窯系的形成是我國古代各地制瓷工匠互相學習、不斷創(chuàng)新的結果，也是制瓷工藝在傳播過程中，受各地不同的自然條件、生活習俗的影響應運而生的產物。同時因為競爭，一種瓷器在市場上受到歡迎，會導致鄰近瓷窯的相繼仿制，繼之就是瓷窯的增加與窯場的擴大，形成瓷窯體系。此時不同的窯口的瓷器有各自不同的獨特風格，百花齊放，推陳出新。

南宋時為應付宮廷、官府的需要，開始生產一種富有詩意的名稱叫梅子青、粉青釉的龍泉瓷器。龍泉窯迅速發(fā)展，除了龍泉地區(qū)自然條件的優(yōu)越，還因入金以后，北方瓷業(yè)衰落，南宋立國水鄉(xiāng)、海隅，水上交通發(fā)達，有利于商業(yè)、貿易的發(fā)展。南宋政府又以發(fā)展海外貿易為國策，宋寧宗嘉定十二年（1219年）為防金銀外流，“命有司止以絹布、錦綺、瓷器之屬博易”（《宋史·食貨志》），這更刺激了瓷器的出口。龍泉青瓷在東亞和東南亞及東非、阿拉伯諸國都是很受歡迎的商品，這種情況到了元代仍有盛無衰。有海外市場的支持，終于迅速發(fā)展為一個窯場眾多的龐大窯系。

同宋并列的遼金，是我國契丹族與女真族在北方建立的地方政權。遼代的制瓷業(yè)主要是由戰(zhàn)爭中俘獲來的漢人發(fā)展起來的。據《遼史》記載，從太祖至世宗多次對定州等地進行掠奪。定州是定窯所在地。離定州不遠的邢窯一帶60多年之中發(fā)生戰(zhàn)禍28起，《資治通鑒》對此有較詳細的記載。遼金制瓷的工匠，大多是來源于中原的磁窯鎮(zhèn)和定窯。遼金的瓷窯，已知的有赤峰缸瓦窯等7處之多，遼金的瓷業(yè)成就主要來自華北地區(qū)漢族工匠的創(chuàng)造。

唐代瓷器的輸出，主要是作為禮品賞賜來使和饋贈外國王室的，晚唐五代時期才通過貿易渠道出口。唐代越窯、邢窯、長沙窯等瓷器的輸出主要靠“絲綢之路”，由新疆到波斯，由波斯抵敘利亞及地中海沿岸各國，同時還通過交州、廣州、泉州、揚州四大港口的海路運往國外。宋代我國瓷器運銷到外國，出口主要靠海路，如廣州、泉州、明州、杭州、密州等港口。在地中海沿岸、東南亞和東亞等國出土大量的中國古代瓷器就是一個很好的見證。宋代制瓷工藝在我國陶瓷史上的最大貢獻是為陶瓷美學開辟了一個新的境界。瓷器作品的儀態(tài)和風范高貴、典雅，為后世陶瓷業(yè)長期模仿，令人贊嘆并為之傾倒。

中國陶瓷的“獨秀”時期（公元1271—公元1911年）

元帝國的建立，結束了宋、金、西夏對峙的分裂局面，它為明清兩代中國封建社會后期大發(fā)展奠定了基礎。在瓷器發(fā)展史上，元代是一個承前啟后的重要時期。國內市場的統(tǒng)一，促進了商品經濟的繁榮，刺激手工業(yè)的進一步發(fā)展。元政府重視對外貿易，至元廿一年（1284年）起，政府欲將海外貿易變?yōu)楣俎k，禁民間私自貿易，但事實根本無法禁絕，官營和民營的海外貿易都十分發(fā)達。意大利人馬可波羅在《游記》中說，“元朝瓷器運銷到全世界”，可見其外銷之廣。元代的瓷器生產就是在這樣的背景下發(fā)展起來的。

元代在景德鎮(zhèn)設“浮梁瓷局”，這是歷史上第一個官方瓷業(yè)機構，專門負責官府用瓷及官辦貿易所需瓷器。瓷局代表朝廷，集中了人才、技術、原材料等多種優(yōu)勢，這對景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的發(fā)展是一個有力的促進。明代初期，景德鎮(zhèn)設御窯廠，專門燒制官府用瓷。為確保產品的數量和質量，官府把在戰(zhàn)亂中失散的工匠又重新集中起來，景德鎮(zhèn)制瓷規(guī)?？涨褒嫶笃饋?，“工匠來八方，器成天下走”反映了瓷業(yè)繁榮的景象。中國制瓷業(yè)由宋代“百花齊放”，進入了景德鎮(zhèn)窯“一枝獨秀”的“獨秀”時代，景德鎮(zhèn)成為全國制瓷中心，贏得了“瓷都”的桂冠。

景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)在元代進入了一個創(chuàng)新時期。工匠們改進制胎原料，采用了瓷石加高嶺土的“二元配方”，提高了燒成溫度，減少了器物變形。卵白釉瓷“樞府瓷”馳名天下，聞名遐邇的青花瓷出現后，很快占據了我國瓷器生產的主導地位，另有剛剛問世的釉里紅，以及各種單色釉瓷，藍地白花瓷等，從而結束了元代以前瓷器的單一影青釉和單一刻劃花裝飾的局面。元青花瓶，最近在國際拍賣市場拍出2.3億人民幣的天價。

青花瓷使中國繪畫技巧與制瓷工藝的結合更趨成熟，強烈的中國氣派與風格發(fā)展到一個新的階段。所謂的青花是指應用鈷料在瓷胎上繪畫，然后上透明釉，在高溫下一次燒成釉下彩瓷器。青花瓷的特點：一是青花發(fā)色鮮艷，色彩穩(wěn)定；二是青花為釉下彩，紋飾永不褪脫；三是我國云南、浙江、江西都有青花的原料出產，也可從波斯進口，供應充沛；四是白地藍花，明凈素雅，中國傳統(tǒng)水墨畫的效果凸現出來；五是價廉、實用、美觀。青花瓷的這些明顯優(yōu)點，以旺盛的生命力迅速發(fā)展起來，景德鎮(zhèn)出現了空前的繁榮。

明代瓷器生產幾乎由景德鎮(zhèn)一統(tǒng)天下，各類陶瓷藝術品璀璨生輝。景德鎮(zhèn)不僅官窯興旺，民窯也有很大發(fā)展，形成了“官民競市”的局面，這種競爭促進了瓷業(yè)的發(fā)展。景德鎮(zhèn)已成“天下窯器所聚……萬杵之聲殷地，炎光燭天，夜令人不能寢”的江南雄鎮(zhèn)。永樂、宣德年間的銅紅釉和其他單色釉的燒制成功，釉上三彩、五彩、多彩等在工藝上取得了驚人的成就，并研燒出了斗彩瓷。以成化斗彩為代表的彩瓷，是我國制瓷史上的空前杰作，它表明了當時制瓷業(yè)高超的技術水平。景德鎮(zhèn)將我國瓷器裝飾技術推進到一個嶄新的階段。

清初，隨著封建政權的相對穩(wěn)定，社會經濟的迅速恢復和發(fā)展，順治二年手工業(yè)“匠籍”的廢除，國外對中國瓷器的需求量的增加，使景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產在清代前半期達到復元，代表了整個時代的水平。自康熙十九年御窯廠正式恢復到乾隆中葉，瓷業(yè)生產有了突飛猛進的發(fā)展，制瓷技術更趨嫻熟精湛，品種尤為豐富多彩。高低溫顏色釉“瑩潤純全”，琺瑯彩、粉彩精細秀雅，特別是康熙青花、五彩、三彩風格別致，雍正墨彩樸素清逸，釉里紅發(fā)色純正，鮮艷瑰麗，而乾隆瓷器以奇、巧、新、精取勝，玲瓏和瓷雕等工藝瓷巧奪天工。造型精巧、裝飾靡麗、瓷質瑩潤三者兼?zhèn)?，構成了康雍乾三朝瓷業(yè)的輝煌成就。此時，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)步入了黃金時代。

潮漲潮落，中國瓷器終于盛極而衰，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)到嘉慶至宣統(tǒng)時期，無可奈何地走向衰敗了。特別是讓中華民族蒙受屈辱的鴉片戰(zhàn)爭后，景德鎮(zhèn)更是加劇萎縮。去年在紀念景德鎮(zhèn)建鎮(zhèn)千年時，我與我的老師汪慶正在“探索景德鎮(zhèn)千年之功過”對話時，汪老指出：“我們要重振中國瓷業(yè)的雄風。我在上世紀八十年代初編《中國陶瓷史》一書時講過，景德鎮(zhèn)是中國的瓷都，但現在各地都在追趕，景德鎮(zhèn)要有所作為。目前中國瓷器在世界排名第六、第七位上徘徊，世界各地大飯店根本不用中國瓷器，很多器物只能在國外地攤上賣：無論是工藝、原料都落后了?，F在國外用動物骨頭做原料，配上瓷土，既白又輕，圖案新穎，細膩精美，好的一只盆子值我們一桌青花瓷的錢。我們不能老是吃老祖宗的遺產，老是搞仿古沒有出路，總要走進死胡同的。我們必須在實用瓷的開發(fā)上下功夫，學習國外的先進技術，奪回國際市場?！?

三、陶瓷中的陶器最早起源于何時,距今多少年

最古老的陶器出現在埃及，早在公元前三千年初期，這里已經制作了呈銅色、閃耀著土耳其阿齊布爾的堿性釉彩的陶器，距今約五千年。

中國最早出現陶器，為時遠比埃及要晚，當在公元前二千年后半期的商朝。當時的陶器，其性質與埃及完全不同，是呈鐵色的灰釉陶器。

這種陶器表面呈褐色或暗褐色的素淡顏色，其色調有中國風味的感覺。這種性質的陶器，以后一直繼續(xù)制造，成為古代和中世紀中國陶瓷的主流?！?span style="display:none">xmY創(chuàng)意嶺 - 安心托付、值得信賴的品牌設計、營銷策劃公司

環(huán)顧世界，陶器發(fā)明于新石器時代。新石器時代是在考古學分期中人們對石器時代最后一個階段的稱呼。其年代大約為公元前10000年至公元前2500年。

這個時代的文化幾乎遍布于世界各地。學術界一般把新石器時代分為早、中、晚三期。就其所處社會發(fā)展階段來說。

這個時代經歷了母系氏族公社階段、母系氏族公社向父系氏族公社過渡階段、父系氏族公社階段。谷物農業(yè)、磨制石器和陶器制作是新石器朝代最重要的文化成就。

擴展資料：

最早已知的陶瓷器是格拉維特文化小雕像，例如在現今捷克下維斯特尼采境內發(fā)現的陶器：（下圖）維斯特尼采愛神。

這是一個愛神維納斯的小雕像，可以追溯到前29,000年至前25,000年（格拉維特文化），表現為一個裸露女性的形態(tài)雕像。

而最古老陶制容器是中國江西仙人洞文化的陶器罐碎片，于2012年發(fā)現的。大約追溯到前20,000年至前19,000年。

在之前2004年中國江西仙人洞文化中3B1層就出土的條紋陶，其燒制年代至少在13000年以上。而日本早期繩文人約在前10,500年也制造陶器罐。

繩文指的是在黏土容器及塑像上利用繩纏繞棒子所加上的記號。在前10,000年制造的陶器亦在中國出土。

有跡象顯示北非的陶器在距今10,000年前獨立發(fā)展出來的，而南美的陶器則是在距今7,000年前。

廣東英德青塘遺址發(fā)現距今2萬余年、華南考古發(fā)現年代最早的穿孔蚌器，而出土的距今1.7萬年的陶片。

仰韶文化陶器仰韶文化陶器陶器前6,000年至前3,500年的發(fā)展陶輪在美索不達米亞約在前6,000年至前4,000年（歐貝德時期（Ubaidperiod））發(fā)明，為陶器生產帶來革命。

因為它的出現，專門化的陶藝家可以滿足世界一級城市的發(fā)展需要。而在中國的跨湖橋文化（前6000年至前5200年）中也發(fā)現了使用陶輪的痕跡。

陶器在古印度梅赫爾格爾（Mehrgarh）時期二期（前5500年-前4800年）及三期（前4800年-前3500年）被使用，當時為陶瓷新石器時代或紅銅時代。

陶器，包括那些稱為ed-Dur容器的，源自印度河流域，在印度河流域文明不同的地點發(fā)現。

陶器前1,500年至前300年的發(fā)展在地中海地區(qū)希臘黑暗時代時期（前1100年-前800年），藝術家利用幾何圖案如正方形、圓形及直線去裝飾雙耳細頸瓶（amphora）及其他陶器。

陶器前500年至100年的發(fā)展羅馬共和國（前509年-前27年）的陶器以伊特魯里亞的陶器為基礎發(fā)展出自己的風格，當時的陶器主要為單一的黑色。

到了羅馬帝國初期，大型陶器工場的出現令陶器的質素及產量上升，陶器的顏色亦由黑色轉變?yōu)榧t色。

而此技術亦約在70年期間在整個歐洲，包括北至英國、丹麥，東至希臘完全傳播開來。而北非亦得到此技術，形成其獨特的非洲赤色陶器。因為北非較佳的陶器質素而被歐洲商人帶回歐洲販賣。

在中國，陶俑在春秋戰(zhàn)國時開始出現，于秦漢時達到高峰。著名的有秦始皇陵中的秦始皇兵馬俑。

秦漢時期的陶器主要為硬陶，出現了陶磚、陶瓦和瓦當，制作工藝精美，故后人有“秦磚漢瓦”之說。

漢代，出現了在釉中加鉛的技術。鉛能使陶器的釉面光滑度和平整度增加，還能使鐵、銅等著色劑呈現美麗的綠、黃、褐等顏色。

參考資料來源：百度百科-陶器

四、陶泥藝術是因為什么聞名？

中國陶泥藝術以釉彩的文化藝術性而聞名。

陶藝即陶瓷藝術，屬於人類的傳統(tǒng)工藝，涉及制造、上色及修補工藝技巧，可追溯至石器時代。

陶器制作要經歷原料采集（選料）-制土-練泥-成型-裝飾-配釉-施釉-乾燥-燒制-成品等一系列工藝流程。

最早的陶器僅用於民生器皿，但隨著技術和制造工具發(fā)達，制陶逐漸變成了一種藝術。現代陶藝有原始、古典、民間、現代主義和後現代主義等幾種藝術風格，與繪畫、雕塑等并列為造型藝術。

原始陶器通常用手工捏制、泥條盤筑法成型，多為細泥紅陶，用篝火燒制，燒成溫度低，燒結程度差。仰韶文化時期的彩陶常用泥條盤筑法成型，有黑色的幾何圖案作裝飾，晚期出現了以人物為主體的圖案。大汶口文化時期的彩陶使用了慢輪成型的工藝。陶輪的發(fā)明，為制陶技術帶來了革命。龍山文化出土了黑陶、灰陶、紅陶、白陶等多種陶器，其中黑陶使用快輪成型技術以及刻花、鏤空等裝飾手法。

商周時期，手工制陶脫離農業(yè)成為獨立發(fā)展，產品多為灰陶，還有青銅器造型的白陶。西周陶器常用幾何紋、弦紋、獸面紋和回紋裝飾，并且開始運用灰釉，制作原始青瓷。春秋時期的陶器多是印文硬陶，造型多樣，表面采用磨光、暗花、劃花、施漆衣和彩繪等技法，普遍使用云雷紋和獸面紋。

秦漢時期的陶器主要為硬陶，出現了陶磚、陶瓦和瓦當，制作工藝精美，故後人有「秦磚漢瓦」之說。漢代大量使用綠、黃、褐等低溫色釉，同時彩繪陶也較普遍。唐代出現了三彩陶器。

宋代的瓷器藝術空前發(fā)展，有官、哥、汝、定、鈞五大名窯及磁州窯、耀州窯和景德鎮(zhèn)窯，其陶器的制作技巧、器型美感、釉色效果、裝飾手法（粘貼、刻花、筆繪、化妝土）等都堪稱完美。遼金時期的陶瓷以雞冠壺、馬蹬壺為代表，體現了民族的生活特性。元代的代表瓷器是青花、釉里紅、釉下彩瓷。明代的景德鎮(zhèn)成為全國的瓷業(yè)中心，青花瓷成為主流。匠人們在顏色釉、釉下彩的基礎上創(chuàng)造出「斗彩」、「五彩」、「新彩」等品種。清代的陶瓷工藝發(fā)展到了頂峰，色釉達到了十幾種，如古彩、粉彩、琺瑯彩等。近代以來，中國陶瓷技術開始退化，漸漸落後於已開發(fā)國家。

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