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武術(shù)vi設(shè)計(jì)案例（武術(shù)設(shè)計(jì)logo）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-27 10:10:22 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 128

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于武術(shù)vi設(shè)計(jì)案例的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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什么樣的武打動(dòng)作設(shè)計(jì)能體現(xiàn)出一個(gè)武術(shù)指導(dǎo)的功底呢？
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武術(shù)vi設(shè)計(jì)案例（武術(shù)設(shè)計(jì)logo）

什么樣的武打動(dòng)作設(shè)計(jì)能體現(xiàn)出一個(gè)武術(shù)指導(dǎo)的功底呢？

由于不同的武指有不同的風(fēng)格，又分屬不同的流派，所以衡量他們功底的標(biāo)準(zhǔn)并不統(tǒng)一。像香港的武指大致可以分成兩派，一個(gè)是以袁和平，劉家良和洪金寶等人為代表的寫實(shí)派，一個(gè)是以程小東為代表的寫意派，另外，就是董瑋、元彬和唐佳這樣的可寫意又可寫實(shí)的綜合派。

動(dòng)作設(shè)計(jì)究竟是要走寫意還是寫實(shí)路線，往往是依據(jù)電影風(fēng)格和整體表現(xiàn)形式而決定，譬如故事背景距今時(shí)間越近的電影作品，肯定就越偏向于實(shí)戰(zhàn)主義，像張藝謀《英雄》這樣的將武俠元素浪漫化，符號(hào)化處理的電影作品，肯定就適合寫意的動(dòng)作風(fēng)格。

但不論是哪種路線，判斷一個(gè)好的武指標(biāo)準(zhǔn)，不僅要看他是不是具備豐沛的想象力，能夠設(shè)計(jì)出趣味盎然的武打場面以及更多的武打細(xì)節(jié)，而經(jīng)驗(yàn)豐富的武術(shù)指導(dǎo)，無論是鏡頭設(shè)計(jì)感，對演員擊打力度的指揮和現(xiàn)場掌控力都是第一流的，他們甚至可以把根本不懂功夫的演員調(diào)教成為熒幕上的功夫高手，像根本沒有武打功底的邵氏老演員詹森，在出演了有著“至尊武指”美譽(yù)的唐佳執(zhí)導(dǎo)的《三闖少林》和《少林傳人》之后，很多人都誤以為他是習(xí)武之人。而章子怡和王靜瑩在袁和平的鏡頭下，一樣可以打得很優(yōu)美很自如。

而一個(gè)出色的武指，可以只要看一眼劇本，整場打斗戲怎么打便能了然于胸，所以如今很多大名鼎鼎的武術(shù)指導(dǎo)，都有做過執(zhí)行導(dǎo)演的經(jīng)歷。

在這里可以簡單地舉兩個(gè)“寫實(shí)派”武術(shù)指導(dǎo)的例子。李連杰的《精武英雄》是袁和平做的動(dòng)作設(shè)計(jì)，而這部電影里幾乎所有的武打場面都被譽(yù)為是“教科書級(jí)別”。首先是陳真前往虹口道場單挑眾日本武士的群戰(zhàn)戲，都知道群戰(zhàn)戲的拍攝是動(dòng)作設(shè)計(jì)里難度最大的一項(xiàng)工作，一方面鏡頭要捕捉下所有群眾演員的面孔，另一方面又要讓兩個(gè)或兩個(gè)以上的打斗“主體”在鏡頭前清晰直觀地被展現(xiàn)出來，這就是所謂的“巨細(xì)靡遺，雜而不亂”。

成龍?jiān)?jīng)說過，在拍攝多人對打時(shí)，基本還是兩個(gè)演員一對一對打的傳統(tǒng)拍法，而此時(shí)不相干的演員要么在鏡頭后方比劃動(dòng)作，要么就在一旁待命（既不出現(xiàn)于鏡頭當(dāng)中），然后依照之前演練好的次序一一出現(xiàn)于鏡頭之中，完成一系列反應(yīng)動(dòng)作。但這種鐵律和規(guī)則在《精武英雄》里則被打破：在陳真踢館這場重頭戲里頭，不僅出現(xiàn)了兩個(gè)武士同時(shí)攻擊后被反制的鏡頭，袁和平亦將《精武門》里羅維和李小龍?jiān)O(shè)計(jì)的以陳真為圓心，通過向多個(gè)半徑軸發(fā)力的方式一一擊倒對手的俯拍方法進(jìn)行了優(yōu)化和強(qiáng)化，使整個(gè)打斗看起來更有層次變化，同時(shí)，袁和平還設(shè)計(jì)出了以主演作為畫面軸心，不斷向前推進(jìn)的運(yùn)動(dòng)式拍攝方法，使整個(gè)武打場面更富有臨場感和真實(shí)感。

而陳真和船越文夫（倉田保昭）在霍元甲墳?zāi)骨懊娴哪菆霰任淝写瑁苍S有很多朋友會(huì)認(rèn)為因是兩人對打，其設(shè)計(jì)難度并不大，其實(shí)這是最能體現(xiàn)袁和平武指功底的一場戲。在兩人交手之前，陳真闡述了他的武學(xué)理念，既是李小龍《截拳道》所強(qiáng)調(diào)的“將所有力量，都集中在一點(diǎn)，就是最強(qiáng)拳，最強(qiáng)的防守，就是在最短的時(shí)間之內(nèi)擊倒對方”，而船越告訴他的是：“格斗最忌諱心浮氣躁，一定要?dú)舛ㄉ耖e”?？梢哉f兩人后來展開的打斗方式都遵循和順應(yīng)著這兩句臺(tái)詞的邏輯，包括船越待陳真等待得極不耐煩時(shí)，突然發(fā)動(dòng)的猛烈攻擊，讓后者險(xiǎn)些無法招架，還有后者化解前者的抱摔時(shí)所做出的應(yīng)對動(dòng)作，以及在關(guān)鍵時(shí)刻，陳真的拳法和步法的調(diào)整，都不是武術(shù)指導(dǎo)為了好玩兒而設(shè)計(jì)出來的，哪怕是陳真朝草叢中丟了一顆小石頭之后，被擾亂判斷力的船越所做出的反應(yīng)，也是深思熟慮過的，這就是很多武術(shù)指導(dǎo)所向往的“將功夫武打融入劇情”的能力。

而“寫實(shí)派”的另外兩位——?jiǎng)⒓伊己秃榻饘殻瑒t與袁和平的寫實(shí)風(fēng)格稍稍有別。由于前者從小學(xué)的是正宗的洪拳功夫，在武術(shù)設(shè)計(jì)上更偏向于傳統(tǒng)和局部，他要求演員必須一招一式都得將洪拳的章法規(guī)規(guī)矩矩地展現(xiàn)出來（當(dāng)然，這樣的習(xí)慣也決定了劉家良并不擅長拍動(dòng)作群戲）。雖然劉家良也會(huì)采用多機(jī)位和分鏡頭去展示動(dòng)作，但更多是為了讓觀眾看清雙方的套招與拆解動(dòng)作，每一件兵器有什么的優(yōu)勢與短板，自然是一目了然。雖然用今天的眼光再去看劉家良的功夫片，可能會(huì)覺得過于平實(shí)，但倘若沒有一定的武學(xué)基礎(chǔ)，必然無法拍出像劉家良電影如此硬橋硬馬，具有深厚功夫底蘊(yùn)的經(jīng)典武打片。

而洪金寶出身于戲班，在動(dòng)作設(shè)計(jì)方面向來強(qiáng)調(diào)的是要有視覺沖擊力，比方說他的那部被譽(yù)為是其武術(shù)指導(dǎo)巔峰之作的《東方禿鷹》，無論是單人打斗還是集體打斗場面，都主張重點(diǎn)展示人物出拳或出腿時(shí)的力度，因此，影片里出現(xiàn)了大量的慢鏡頭回放式的動(dòng)作特寫，雖然這在一定程度上削弱了群體打斗時(shí)那種“繁復(fù)的美感”，但卻多了幾分拳拳到肉的酣暢淋漓。美國學(xué)者大衛(wèi)·波德威爾曾經(jīng)指出過中國動(dòng)作電影的成功之處，大概意思就是它們讓全世界觀眾認(rèn)識(shí)到了原來鋪排武打動(dòng)作，還可以這么的細(xì)致和考究。

另一派，就是程小東等人的寫意派了。雖然寫意式的武術(shù)設(shè)計(jì)，一直為很多業(yè)內(nèi)人士所不齒，譬如當(dāng)年徐克找到劉家良為《黃飛鴻》擔(dān)任武術(shù)設(shè)計(jì)，后者就因?yàn)閷?dǎo)演提出的各種天馬行空的要求，認(rèn)為傳統(tǒng)權(quán)威遭到挑戰(zhàn)最后作罷，但筆者認(rèn)為，它卻是武術(shù)設(shè)計(jì)里難度最高的一派。如果說寫實(shí)派的動(dòng)作設(shè)計(jì)屬于是“看得見，摸得著”，那么寫意派的動(dòng)作設(shè)計(jì)，每一招每一式都是對武指腦細(xì)胞的考驗(yàn)和挑戰(zhàn)。像古龍的武俠小說大都屬于寫意派，譬如他描寫傅紅雪招數(shù)的這一段——“刀光一閃，比閃電更快，比閃電可怕。沒有人能形容他這一刀，他一刀出手時(shí)，刀上就彷佛帶著種來自地獄的力量”，如果要把這一段給影像化，那么交給寫實(shí)派武指肯定是要撓破頭，這種時(shí)候，就需要程小東這樣的武指上陣了。

寫意派武指，主張的是場面既有浪漫情懷，又不失刀刃相見的殘酷，主要還是以調(diào)度起武打氣氛為主，即使是演員們很明顯地吊了威亞，但觀眾們并不會(huì)計(jì)較這有沒有違反地心引力，相反還會(huì)全身心地沉醉其中。另外，寫意派武指也十分擅長借助四周的道具，或?qū)τ陟o物的特寫來反襯出高手們武功之高強(qiáng)，速度之迅捷，擊打之精準(zhǔn)，譬如一件物品在打斗中被拋向空中，到其落地時(shí)，雙方已經(jīng)分出了勝負(fù)，或者其中一方用刀或劍將水滴劈開，進(jìn)而再分成若干個(gè)小水滴灑落到地面，又或者是武林高手能夠在空中不斷盤璇，所到之處無不是花草凋謝，激起一片電光火石，在這方面，程小東依然是執(zhí)牛耳者，而洪金寶在90年代也一度轉(zhuǎn)型為“寫意武指”，代表作有《東邪西毒》和《一刀傾城》，但他在寫意的想象力方面，明顯就要比程略遜一籌了，倒是寫意派里的很多優(yōu)點(diǎn)和長處，被袁和平給學(xué)去了。

說了那么多，總而言之就是一句話，一個(gè)優(yōu)秀的武術(shù)指導(dǎo)不一定是全方位的，但他有時(shí)必須要比導(dǎo)演更懂如何去拍電影，他必須知道每場打戲在鏡頭前怎么樣拍才能讓人賞心悅目，知道如何做到“粗中有細(xì)，細(xì)中有粗”，即使不用現(xiàn)有的科技手段，僅采用最簡陋的土辦法，依然能夠拍出讓人擊節(jié)贊嘆的武打場面，這才能稱得上是真正的“武指”。那個(gè)時(shí)代很多的武術(shù)指導(dǎo)，都是在片場實(shí)打?qū)嵱醚c汗磨礪出來的，他們擁有的本領(lǐng)，是如今過分依賴cg技術(shù)的年輕武指們不一定具備的。

希望你能對筆者的答案感到滿意！

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優(yōu)秀的VI設(shè)計(jì)的方法，你都知道嗎？

企業(yè)標(biāo)志，可分為企業(yè)自身的標(biāo)志和商品標(biāo)志。
　　企業(yè)標(biāo)志特點(diǎn)：
　　其一，識(shí)別性。
　　其二，系統(tǒng)性。
　　其三，統(tǒng)一性。
　　其四，形象性。
　　其五，時(shí)代性。
　　企業(yè)標(biāo)志設(shè)計(jì)作業(yè)流程：
　　調(diào)查企業(yè)經(jīng)營實(shí)態(tài)、分析企業(yè)視覺設(shè)計(jì)現(xiàn)狀，其具體包括如下現(xiàn)狀：
　　其一，企業(yè)的理念精神內(nèi)涵與企業(yè)的總體發(fā)展規(guī)劃。
　　其二，企業(yè)的營運(yùn)范圍、商品特性、服務(wù)性質(zhì)等。
　　其三，企業(yè)的行銷現(xiàn)狀與市場占有率。
　　其四，企業(yè)的知名度與美譽(yù)度。
　　其五，企業(yè)經(jīng)營者對整個(gè)形象戰(zhàn)略及視覺識(shí)別風(fēng)格的期望。
　　其六，企業(yè)相關(guān)競爭者和本行業(yè)特點(diǎn)的現(xiàn)狀等。
　　1、確立明確的概念。
　　2、具體設(shè)計(jì)表現(xiàn)。
　　3、標(biāo)志作業(yè)的縝密化：
　　其一，標(biāo)志細(xì)部的縝密化。
　　其二，標(biāo)志形態(tài)的數(shù)值化：
　　一是方格化，
　　二是比例尺寸標(biāo)志法，
　　三是圓弧角度標(biāo)志法。
　　其三，標(biāo)志形態(tài)的多樣化：
　　線條粗細(xì)的變化；
　　正負(fù)形的變化；
　　彩色與黑白的變化；
　　各種點(diǎn)、線、面的變化（如空心體、網(wǎng)紋、點(diǎn)成面、線成面等）；
　　對應(yīng)不同媒體的形態(tài)變更；
　　縮小或放大形態(tài)的變化。
　　企業(yè)標(biāo)準(zhǔn)字
　　企業(yè)標(biāo)準(zhǔn)字是將企業(yè)名稱、企業(yè)商標(biāo)名稱略稱、活動(dòng)主題、廣告語等進(jìn)行整體組合而成的字體。
　　企業(yè)標(biāo)準(zhǔn)字特征：
　　其一，識(shí)別性。
　　基二，可讀性。
　　其三，設(shè)計(jì)性。
　　其四，系統(tǒng)性。
　　企業(yè)標(biāo)準(zhǔn)字種類：
　　其一，企業(yè)名稱標(biāo)準(zhǔn)字。
　　其二，產(chǎn)品或商標(biāo)名稱標(biāo)準(zhǔn)字。
　　其三，標(biāo)志字體。
　　其四，廣告性活動(dòng)標(biāo)準(zhǔn)字。
　　企業(yè)命名或更名：
　　企業(yè)更名方案有以下幾種情況：
　　其一，全面變更公司名稱，包括現(xiàn)有標(biāo)準(zhǔn)字、標(biāo)準(zhǔn)色等基本視覺要素。
　　其二，部分變更或簡化企業(yè)名稱，同時(shí)推出新的標(biāo)準(zhǔn)字、標(biāo)準(zhǔn)色。
　　其三，階段性變更。
　　其四，統(tǒng)一企業(yè)名稱和商標(biāo)品牌名稱。
　　其五，在企業(yè)名稱的標(biāo)準(zhǔn)字和標(biāo)準(zhǔn)色不變的前提下，根據(jù)不同的使用場合，開發(fā)出適應(yīng)不同場合的變化形式，以求達(dá)到形式變化的感覺。
　　標(biāo)準(zhǔn)字制圖法：
　　標(biāo)準(zhǔn)字制圖法常用兩種方法：
　　其一，方格表示法。
　　其二，直接標(biāo)志法。
　　企業(yè)標(biāo)準(zhǔn)色
　　企業(yè)標(biāo)準(zhǔn)色，是指企業(yè)通過色彩的視知覺傳達(dá)，設(shè)定反映企業(yè)獨(dú)特的精神理念、組織機(jī)構(gòu)、營運(yùn)內(nèi)容、市場營銷與風(fēng)格面貌的狀態(tài)的色彩。
　　標(biāo)準(zhǔn)色的開發(fā)設(shè)定：
　　調(diào)查分析階段：
　　其一，企業(yè)現(xiàn)有標(biāo)準(zhǔn)色的使用情況分析。
　　其二，公眾對企業(yè)現(xiàn)有色的認(rèn)識(shí)形象分析。
　　其三，競爭企業(yè)標(biāo)準(zhǔn)色的使用情況分析。
　　其四，公眾對競爭企業(yè)標(biāo)準(zhǔn)色的認(rèn)識(shí)形象分析。
　　其五，企業(yè)性質(zhì)與標(biāo)準(zhǔn)色的關(guān)系分析。
　　其六，市場對企業(yè)標(biāo)準(zhǔn)色期望分析。
　　其七，宗教、民族、區(qū)域習(xí)慣等忌諱色彩分析。

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我給你一些介紹吧：
VI的設(shè)計(jì)不是機(jī)械的符號(hào)操作，而是以MI為內(nèi)涵的生動(dòng)表述。所以，VI設(shè)計(jì)應(yīng)多角度、全方位地反映企業(yè)的經(jīng)營理念。　　
A、風(fēng)格的統(tǒng)一性原則　　B、強(qiáng)化視覺沖擊的原則　　C、強(qiáng)調(diào)人性化的原則　　D、增強(qiáng)民族個(gè)性與尊重民族風(fēng)俗的原則　　E、可實(shí)施性原則：VI設(shè)計(jì)不是設(shè)計(jì)師的異想天開而是要求具有較強(qiáng)的可實(shí)施性。如果在實(shí)施性上過于麻煩，或因成本昂貴而影響實(shí)施，再優(yōu)秀的VI設(shè)計(jì)也會(huì)由于難以落實(shí)而成為空中樓閣、紙上談兵。　　F、符合審美規(guī)律的原則　　G、嚴(yán)格管理的原則　　VI設(shè)計(jì)系統(tǒng)千頭萬緒，因此，在積年累月的實(shí)施過程中，要充分注意各實(shí)施部門或人員的隨意性，嚴(yán)格按照VI設(shè)計(jì)手冊的規(guī)定執(zhí)行，保證不走樣。
關(guān)于案例我就不在這里發(fā)了，我也不是第一次做這個(gè)了。

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