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世界建筑設(shè)計師排名（世界建筑設(shè)計師排名榜）

發(fā)布時間：2023-04-28 07:52:22 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 1455

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于世界建筑設(shè)計師排名的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、現(xiàn)代最杰出的10位建筑設(shè)計大師！！
2、世界十大建筑設(shè)計師？著名的建筑設(shè)計師城市規(guī)劃設(shè)計師有哪些？謝謝--
3、世界著名建筑的設(shè)計師都是誰
4、世界著名的建筑設(shè)計師有哪幾位？

世界建筑設(shè)計師排名（世界建筑設(shè)計師排名榜）

一、現(xiàn)代最杰出的10位建筑設(shè)計大師??！

我只知道

貝聿銘

貝聿銘華裔美籍建筑師。1917 年4月26日生于中國廣東，在上海受中等教育。1935年赴美國，1940年獲麻省理工學(xué)院學(xué)士學(xué)位。1946年獲哈佛大學(xué)碩士學(xué)位，留校任教。1948 年起，任W.澤肯多夫的地產(chǎn)公司建筑部負(fù)責(zé)人。1955年他集合一批從整體規(guī)劃到室內(nèi)設(shè)計的專家，在紐約開業(yè)。他不僅從城市規(guī)劃的角度出發(fā)創(chuàng)造了許多出色的個體建筑，而且這些個體建筑又使鄰近區(qū)域的面貌改觀，推動城市的發(fā)展。他對蒙特利爾、丹佛、費城、波士頓、紐約、達(dá)拉斯、新加坡等大城市的舊區(qū)改造和新區(qū)開發(fā)作出了貢獻(xiàn)。貝聿銘的建筑風(fēng)格一般認(rèn)為受W.格羅皮烏斯的影響，他掌握了在建筑設(shè)計中運用抽象幾何形體的嫻熟技巧，巧妙運用石、混凝土、鋼和玻璃等建筑材料。作為華人建筑師，他主張尋求恰當(dāng)?shù)耐緩絹肀磉_(dá)中國建筑傳統(tǒng)的本質(zhì)。貝聿銘是美國建筑師協(xié)會會員，英國皇家建筑師協(xié)會會員，美國室內(nèi)設(shè)計協(xié)會榮譽會員，美國設(shè)計科學(xué)院和國家藝術(shù)委員會成員。他曾多次獲獎，其中包括1979年美國建筑師協(xié)會金獎和1983年普里茨克建筑藝術(shù)獎等。他的代表作有科羅拉多州美國大氣研究中心、中國臺灣東海大學(xué)盧斯紀(jì)念教堂、費城社會嶺住宅區(qū)、紐約肯尼迪國際機場候機樓、新加坡中國銀行辦公樓、達(dá)拉斯市政廳、華盛頓國家美術(shù)館東館、波士頓肯尼迪圖書館、北京香山飯店、拿破侖庭園4座玻璃金字塔等。

聿銘簡介：

1917年生于廣州，他的祖輩是蘇州望族，父親貝祖詒曾任中國銀行行長，于 1919年到香港創(chuàng)辦了中國銀行香港分行。 1935年到美國留學(xué)，攻讀建筑系。如今其建筑設(shè)計遍布世界各地，如美國華盛頓國家美術(shù)館東館、德國歷史博物館等。建筑是科學(xué)，為何與藝術(shù)并列？貝聿銘不僅是杰出的建筑科學(xué)家，“用筆和尺”建造了許多華麗的宮殿；他更是極其理想化的建筑藝術(shù)家，善於把古代傳統(tǒng)的建筑藝術(shù)和現(xiàn)代最新技術(shù)熔于一爐，從而創(chuàng)造出自己獨特的風(fēng)格。他在建筑設(shè)計中最為人們稱道的是關(guān)心平民的利益。他在紐約、費城、克利夫蘭和芝加哥等地，設(shè)計了許多既有建筑美感又經(jīng)濟(jì)實用的大眾化的公寓。他在費城設(shè)計的三層社會公寓就很受工薪階層的歡迎。

很多人都知道法國盧浮宮前的玻璃金字塔。越來越多的人將它與埃菲爾鐵塔一起視為巴黎的標(biāo)志和象征。然而鮮為人知的是它最初建造時遭到了巴黎絕大多數(shù)人的反對，它的設(shè)計者貝聿銘當(dāng)時在巴黎的街頭也遭遇了不少白眼。因為盧浮宮是國家級的標(biāo)志性建筑，人們希望它保持原樣。 12世紀(jì)時盧浮宮曾是一座城堡，主要供護(hù)城士兵居住，并存放糧食和彈藥。后來建筑不斷被擴建，并一度成為皇家宮殿，之后，有多位國王把他們的藝術(shù)品陳列于此。像北京的故宮一樣，盧浮宮正好處在巴黎的市中心，是皇家威嚴(yán)的象征。 1983年時，盧浮宮還是巴黎的一道屏障。如何將宮殿改建成現(xiàn)代化的博物館成了這個城市的一個難題。玻璃金字塔成功地解決了這一問題。有了金字塔之后，新舊對比使盧浮宮的建筑更明朗了。金字塔所采用的玻璃和金屬結(jié)構(gòu)代表了我們這個時代的特征，與過去截然分開，它告訴人們當(dāng)今的盧浮宮已不是法蘭西國王的宮殿，而是屬于“大眾”的公共博物館。人們對于建筑需要適應(yīng)，需要一個接納的過程。很多人很早就見過玻璃金字塔的設(shè)計圖紙。畫面上的玻璃金字塔很單薄，所見只是一些交叉的鋼筋柱子，人們很難感受得到那種“一個閃亮的鉆石一般光芒四射”的感覺。所以它在開始的時候受到了人們的質(zhì)疑。然而還是貝聿銘說得好：“人們往往很快就能理解建筑……建筑完成之后卻是有目共睹的。如果有幸得以使用該建筑的話，人們可能就會感慨道：‘啊，確實很好，我明白了?！越ㄖ瓿珊笠私邮芫筒惶y了。難就難在把它建造起來。”

美國肯尼迪總統(tǒng)圖書館

《貝聿銘談貝聿銘》，這個名字乍聽上去有些奇怪，其實完整的理解應(yīng)該是貝聿銘談自己的經(jīng)歷及對建筑的理解，主要是自己設(shè)計的重要建筑。貝聿銘先生是著名的華人建筑師。 1917年出生于中國蘇州，蘇州的私家園林對他產(chǎn)生了潛移默化的影響。他的建筑獨特地反映了歐亞兩大傳統(tǒng)交融產(chǎn)生的新的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)———永恒的石材和玻璃。中國文化的背景對他的影響是潛移默化的，但他絕不刻意凸顯這一點?！皩ξ襾碚f，建筑物的特殊功能要求及所處地點的人文歷史是最重要的，遠(yuǎn)比我的中國文化背景重要。在法國設(shè)計盧浮宮時，我首先想到的不是我的中國文化背景，而是法國的歷史和文化。我認(rèn)為時間、文化、地點是建筑設(shè)計的要素?！必愴层懺谥袊慕ㄖO(shè)計同樣體現(xiàn)了這一理念，如香港中國銀行大廈、北京中國銀行總行大廈、香山飯店等。正在設(shè)計中的蘇州博物館也在體現(xiàn)現(xiàn)代特點的同時努力與古城的粉墻黛瓦相協(xié)調(diào)，力求做到“蘇州味”與創(chuàng)新之間的平衡。

法國盧浮宮玻璃金字塔

這本書的作者蓋羅·馮·波姆是貝聿銘的摯友，兩人的談話更像是老友隨意的聊天，將很專業(yè)的知識用淺顯的語言表達(dá)了出來。全書最后附錄了譯者訪談錄，向我們展現(xiàn)了貝先生的中國情懷。他對中國城市的發(fā)展頗為關(guān)注，如北京新城發(fā)展與舊城改造的關(guān)系、上海浦東的區(qū)域功能規(guī)劃等。中國的城市正處于高速發(fā)展中，很多地方都在建設(shè)新城區(qū)。中國有著古老的文化傳統(tǒng)，又有著廣大的國土面積，每個地方的情況都非常不同。因此各個城市應(yīng)體現(xiàn)出自己的特點。我們可以都說普通話，但我們不能都生活在一樣的城市里。一樣的樓房，一樣的街道，這種單調(diào)的重復(fù)是可悲的。我們需要更多有特色的建筑，需要更多貝聿銘那樣的建筑設(shè)計師。

貝聿銘

貝聿銘是國際著名的建筑師。他一生的70多件作品無一例外地與金錢、權(quán)力和政治糾結(jié)在一起。他將外交手腕和設(shè)計的獨特混合運用在香港中國銀行大廈、華盛頓國家藝術(shù)館、法國巴黎盧浮宮等建筑身上。

保留古建筑：我說因為故宮是一個文物，是國家的國寶。四面現(xiàn)在看出去綠化得很好，天、樹很和諧，高樓起來就破壞故宮文物了。

直到現(xiàn)在，貝聿銘仍認(rèn)為禁止在紫禁城附近蓋高樓是他主要的貢獻(xiàn)。

貝聿銘：對我而言，那是最大的成就，也是最大的滿足。

我原來跟梁思成很熟，他來美國，我跟他見過很多次。北京的城墻拆了很可惜，我跟梁思成談過，蘇州的墻拆了也很可惜。你看意大利、法國的城墻都保留，他們有歷史的觀念，你不能把歷史全部毀壞。好的辦法是保留古代的建筑，這是最重要的。我覺得城墻拆了以后，面貌全改了。

1974年，我頭次回國，我在清華演講時說，在故宮附近不應(yīng)該造高樓，這是我的意見，當(dāng)時的副總理谷牧在人民大會堂跟我談這個問題，他問我，為什么不應(yīng)該造高樓。我說因為故宮是一個文物，是國家的國寶。四面現(xiàn)在看出去綠化得很好，天、樹很和諧，高樓起來就破壞故宮文物了。他說你說的話跟周總理的話相同。我覺得很榮幸，我不敢再說了，我說算了，他的話比我的話重得多了。

后來他們就慢慢在北京城市規(guī)劃方面發(fā)表這個意見，說故宮附近的樓的高度應(yīng)該是這樣，到了二環(huán)、三環(huán)你可以造高樓，因為不影響故宮。你在故宮旁邊，比如北京飯店造高樓，那就是破壞文物，故宮的文物，是值得研究的。在香港到處都是高樓，這個不成問題，因為它沒有歷史。

四合院也應(yīng)該保留，應(yīng)該保留一片。你單單保留幾個王府，不夠，這不是好的辦法，要保留就保留一片。當(dāng)然四合院不適應(yīng)現(xiàn)在的生活實際，這個我很明白，最近我跟賈慶林（當(dāng)時任北京市長———編者注）談過這個問題，我說請你一定要保留四合院，保留一片，不要再拆了?！拔乙蚕胱?，可是一個四合院十幾家人住在里面，利益怎么分配？怎么處理？”賈慶林問我。所以他有他的問題，這個問題不容易解決。不過，他同意，應(yīng)該在附近再造一點房子，可以讓四合院里的居民搬到那個地方，然后再改造四合院，新的衛(wèi)生條件做好了以后，可以賣大錢。海外中國人想回到北京住的很多，他很可能出錢買下來。這件事是應(yīng)該做的，因為這種四合院將來沒有了，越來越少了。

后來，貝聿銘用10萬美元設(shè)立了一個獎學(xué)金，幫助中國學(xué)生到美國留學(xué)。他捐出這筆錢時立下一個規(guī)矩：學(xué)生們在結(jié)束研究后，可以花一個夏天游覽美國，但必須返回中國學(xué)以致用———如同他以前想做的一樣。

家世：1917年4月26日，貝聿銘出生在廣州，他的母親是一位笛子演奏高手，也是虔誠的佛教徒，給他起名聿銘，有光明的意思。

貝聿銘的家族有600年的歷史，第一代祖先在明朝的時候來到蘇州，在道旁擺小攤行醫(yī)賣草藥。后來貝家的子孫將家業(yè)發(fā)揚光大成為江南絕大部分藥店的供應(yīng)商。到了18世紀(jì)，貝家已是大地主。

貝聿銘的祖父貝立泰先是在朝為官，后來他協(xié)助創(chuàng)建了上海商業(yè)儲蓄銀行；1917年，他創(chuàng)設(shè)蘇州分行并在那里當(dāng)經(jīng)理。

貝聿銘的父親貝祖詒在美國大學(xué)畢業(yè)后投身北京中國銀行會計部，后來被派往廣州。1917年4月26日，貝聿銘出生在廣州，他的母親是一位笛子演奏高手，也是虔誠的佛教徒，給他起名聿銘，有光明的意思。貝聿銘屬蛇，蛇年出生的人被說成迷人、直觀、果斷、穿著虛榮、固執(zhí)己見。

貝聿銘：我的母親是一位頗有成就的女書法家、詩人、音樂家，母親這邊的家庭更具藝術(shù)氛圍，母親去世以后，父親對我的學(xué)習(xí)抓得很緊，很關(guān)心我將來想做什么。那個時候我也不知會做什么。

貝聿銘的母親因久病逝世，所以他回到老家與祖父一起生活。貝聿銘的家鄉(xiāng)是一個說吳儂軟語，出美女的地方———蘇州。貝聿銘的祖父貝立泰屬于帝制時代的老派人物，他逃避西服而穿著傳統(tǒng)長袍。以儒家道統(tǒng)持家，祭祖時有300名親戚齊聚祠堂，伴以音樂爆竹。為了培養(yǎng)對長輩的尊重，貝聿銘必然紋絲不動地坐在一張硬背椅上，面對祖父，直到老人家有動作為止。貝立泰自律甚嚴(yán)，子孫即使已經(jīng)成人，仍然懼怕他的訓(xùn)戒。

貝聿銘：有一次，我們幾個小孩回家稍微晚了一些，怕驚動了老人家，只好悄悄地睡在了前庭。

貝立泰給貝聿銘灌輸儒家思想以培養(yǎng)高貴氣質(zhì)：服從長輩、避免虛矯垮飾、不輕易生氣、保持冷靜從容。子曰：“為政以德，譬如北辰；居其所而星眾共之?！边@些讓貝聿銘在美國的生涯非常受益，雖然這個國家不太重視這種氣質(zhì)。

香山飯店：貝聿銘給自己設(shè)定的目標(biāo)其實是一種提醒：大自然和建筑物過去是陰陽調(diào)和的，內(nèi)外永遠(yuǎn)合二為一。

貝聿銘第一次在祖國設(shè)計的作品就是香山飯店，他想通過建筑來報答孕育自己的文化，協(xié)助中國建筑界探索一條新路。他想振興一般人仍能了解的特色———不是迂腐的宮殿和寺廟的紅墻黃瓦，而是尋常人家的白墻灰磚。他說就像我不會在米開朗基羅的作品中找尋意大利的根源，而我會到佛羅倫薩去看平常人家的住屋一樣，建筑必須源于人們的住宅，他相信這決不是過去的遺跡，而是告知現(xiàn)在的力量。

在香山的日子里，貝聿銘通常把意念傳達(dá)給設(shè)計師后，就去做別的工作，然后定時回來監(jiān)督進(jìn)度，再向客戶報告。香山飯店是他個人對新中國的表達(dá)，因此他悉心照顧。人們很訝異地看到他手里拿著鉛筆，在公司繪圖桌上搔首不已。這是數(shù)年來他惟一親自主持的計劃，每隔兩個小時他就拿著藍(lán)圖和立面圖和他的伙伴開一次會，而且長時間工作。

在西方，大型的建筑常常是以一個正面呈現(xiàn)給人的，但是這是在香山，香山在委婉地展延。按照貝聿銘的構(gòu)想，客人先走過插著五面紅旗的牌樓，來到鋪著灰色地磚的前庭，才看到開著傳統(tǒng)八角和梅花型窗戶的白色灰泥墻正面。人走進(jìn)來以后，能看到環(huán)繞貝聿銘典型空間架構(gòu)天窗的大廳。這種風(fēng)格介于蘇州園林和華盛頓國家藝術(shù)館的中庭之間，是個在樹影搖動中，喝茶、欣賞綠竹和池魚的地方。

貝聿銘：在西方，窗戶就是窗戶，它放進(jìn)光線和新鮮的空氣。但對中國人來說，它是一個畫框，花園永遠(yuǎn)在它外頭。

中國園林建筑的借景很重要。比如說像法國的大花園，就是那個凡爾賽宮，站在那兒一目了然，什么都看得清清楚楚；可是中國的園林彎彎曲曲很多景，你要這么一彎腰看是一個景，走幾步再看一看又是另外一個景，這個巧妙得很，這個對我的建筑有點影響。還有一點非常有意思，你到一個中國園林里頭，一進(jìn)門看見正對著門的那條路，你肯定走不通，你必須從旁邊的小路繞半天才可以到那個大屋子，這個跟中國人處事很像。

精心規(guī)劃的長排潔白樓房，高度都不超過4層，裝飾著格子花樣和八角窗，沿著中庭蜿蜒開來，據(jù)說這樣安排可以驅(qū)邪。這棟虛幻、祥和的樓閣對中國人來說是既熟悉又陌生。因為這是貝聿銘參考蘇州的平坦屋頂和白墻做的建筑，在北京看來很不合時宜。有的人對貝聿銘刻意營造的儉樸感到慌張失措?！柏愴层懴Ｍ磉_(dá)真正的美，”他的助手方佛瑞（FredFang）解釋說：“它就像沒有擦口紅的少女一樣?！?

貝聿銘給自己設(shè)定的目標(biāo)其實是一種提醒：大自然和建筑物過去是陰陽調(diào)和的，內(nèi)外永遠(yuǎn)合二為一。

貝聿銘：過去讀書人的書房前面如果沒有一座花園，就稱不上是書房，這二者必須是一體的。

根據(jù)這種風(fēng)格，貝聿銘為香山飯店設(shè)計的西式客房可以瀏覽11座種滿花草和古樹的美麗庭園。蜿蜒的花園小徑上鋪著用彩色圓石排成的精巧梅竹圖案，那些石頭是他的美國助手在越南邊境附近的一處河床上采集來的。

貝聿銘：當(dāng)?shù)卮迕駨奈匆娺^外國人，當(dāng)我的美國助手騎著騾子到那個地方時，村民還特地殺豬來招待他，血流滿地。他不了解這個情況，回來告訴我說他當(dāng)時非常害怕，心里想，天哪，他們要殺了我。村民也驚訝地發(fā)現(xiàn)，這個洋人竟然要花幾千塊錢買他們的石頭。結(jié)果，所有的老太太和小孩都跑到河里去采石了。

香山飯店是1980年起施工的，那個時候中國跟現(xiàn)在的中國大不相同。那個時候中國能夠施工的新建筑很少，技術(shù)方面是差一點。但那并不是最大的問題，最大的問題還是管理。貝聿銘從美國帶回來一套吸塵器，那時候在中國還很少有這種東西，幾乎就沒有。吸塵器用完要常換過濾器，他們沒換，結(jié)果馬達(dá)都燒壞了。

貝聿銘：去了北京好多次，香山飯店很少回去過。有一次，我的夫人在香山飯店看到窗很臟。她說這個不行啊，看不到外面的風(fēng)景，她去擦，這個確有其事，但那是在過渡時期。中國現(xiàn)在跟20年前相比大不相同了，現(xiàn)在回去很愉快，我覺得國家是在進(jìn)步了。

香山飯店在美國造成的沖擊也非常大，后現(xiàn)代主義者說這是貝聿銘投降的動作。他們認(rèn)為，現(xiàn)代主義終于也采用歷史性的依據(jù)和裝潢了。貝聿銘不同意這種說法，他說現(xiàn)代主義并未衰竭。當(dāng)然，它已經(jīng)改變，變得更好，更加自由。

二、世界十大建筑設(shè)計師？著名的建筑設(shè)計師城市規(guī)劃設(shè)計師有哪些？謝謝--

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三、世界著名建筑的設(shè)計師都是誰

赫爾辛基火車站，芬蘭（1906～1916年）建筑師：E.沙里寧芬蘭赫爾辛基火車站建于1906～1916年，是本世紀(jì)初車站建筑中的珍品，也是北歐早期現(xiàn)代派范疇的重要建筑實例，但基本上還是折衷主義的。它輪廓清晰，體形明快，細(xì)部簡練，既表現(xiàn)了磚石建筑的特征，又反映了向現(xiàn)代派建筑發(fā)展的趨勢。赫爾辛基火車站的設(shè)計者是著名建筑師艾里爾·沙里寧（Eliel Saarinen，1873～1950年），赫爾辛基火車站是他的浪漫古典主義建筑的代表作，雖有古典之厚重格調(diào)，但又高低錯落，方圓相映，因而生動活潑，有紀(jì)念性而不呆板，被視為20世紀(jì)建筑藝術(shù)精品之一。米拉公寓，西班牙巴塞羅那（1906～1910年）建筑師：A.高迪米拉公寓于1906～1910年在西班牙巴塞羅那建成。設(shè)計米拉公寓的西班牙著名建筑師A.高迪（Atonio Gaudi，1852—1926年）是在建筑藝術(shù)探新中勇于開辟另一條道路的人，他以浪漫主義的幻想極力使塑性藝術(shù)滲透到三度空間的建筑中去，在米拉公寓設(shè)計中，把重點放在造型的藝術(shù)表現(xiàn)方面。他發(fā)揮想象力，建筑形象奇特，怪誕不經(jīng)。同時吸收了伊斯蘭建筑的風(fēng)格，與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點相結(jié)合，采取自然的形式，精心去探索他獨創(chuàng)的塑性建筑楷模。林肯紀(jì)念堂，美國華盛頓（1919～1922年）建筑師：H.培根林肯紀(jì)念堂由美國建筑師亨利·培根設(shè)計，坐落在摩爾林蔭大道末端的一處人造高地上，面積為2200平方米，對面是華盛頓紀(jì)念碑。紀(jì)念堂吸取了古希臘神廟的傳統(tǒng)手法，四周有36根大理石的多立克式柱子圍繞，象征林肯時期美國的36個州。雖然平面似古希臘神廟，但沒有通常希臘神廟的山花，而是一個團(tuán)進(jìn)去的屋頂層，放在古典柱式的頂部。紀(jì)念堂內(nèi)部用排列柱將平面劃分為一個主廳和兩個側(cè)廳，側(cè)廳內(nèi)墻壁上繪制了表現(xiàn)林肯一生中最顯著成就和重要事件的壁畫。整個紀(jì)念堂的高潮是正對入口位于主廳中央的林肯雕像。在從入口到雕像這一縱向序列的引導(dǎo)下，人們會感受到氣氛的莊嚴(yán)。爾后人們會漸漸看清這尊在散射入室的陽光照射下表情嚴(yán)肅的林肯雕像，林肯雕像的布置和縱橫方向巧妙的序列引導(dǎo)形成了莊嚴(yán)肅穆的氣氛，這是這座紀(jì)念建筑設(shè)計上的杰出手筆。斯德哥爾摩市政廳，瑞典（1909～1923年）建筑師：R.奧斯特柏格本世紀(jì)20年代，創(chuàng)造新建筑風(fēng)格的呼聲已在西歐興起，而傳統(tǒng)建筑風(fēng)格仍保持著強勁的勢頭。1923年落成的這幢市政廳即是尊重和繼承傳統(tǒng)的一種表現(xiàn)。瑞典建筑師R.奧斯特柏格在市政廳設(shè)計中，他尊重古典建筑但又不受其限制，而將歷史上的多種建筑風(fēng) 格與手法融合一起，創(chuàng)作了這座體形高低錯落、虛實相諧的水邊建筑。市政廳內(nèi)的幾個大廳裝飾華麗而不俗，具有北歐地區(qū)的詩情畫意，被認(rèn)為是民族浪漫主義建筑的一個精品。施羅德住宅，荷蘭烏德勒支市（1924年）建筑師：G.里特維德設(shè)計人G.里特維德是家具設(shè)計師兼建筑師，受荷蘭當(dāng)時“風(fēng)格派”影響。風(fēng)格派藝術(shù)家倡導(dǎo)藝術(shù)作品應(yīng)是幾何形體和純粹色塊的組合構(gòu)圖。這座施羅德住宅是風(fēng)格派藝術(shù) 主張在建筑領(lǐng)域的典型表現(xiàn)。由光光的墻板，簡潔的體塊，大片玻璃組成橫豎錯落，若即若離的構(gòu)圖，與當(dāng)時著名的荷蘭畫家蒙德里安的繪畫有十分相似的意趣，如同一座三維的風(fēng)格派繪畫。施羅德住宅對許多現(xiàn)代建筑師的建筑藝術(shù)觀念有不小的影響。包豪斯校舍，德國（1926年）建筑師：w.格羅皮烏斯此建筑群由著名建筑師W.格羅皮烏斯設(shè)計，建于德國德騷市。它由教學(xué)樓、實習(xí)工廠和學(xué)生宿舍三部分組成?？臻g布局的特點是根據(jù)使用功能組合為既分又合的群體，既獨立分區(qū)，又方便聯(lián)系。教學(xué)樓與實習(xí)工廠均為四層，占地最多。宿舍在另一端，高六層，連接二者的是兩層的飯廳兼禮堂。居于群體中樞并連接各部的是行政、教師辦公室和圖書館。建筑占地面積為2630平方米。這樣不同高低的形體組合在一起，既創(chuàng)造了在行進(jìn)中觀賞建筑群體給人帶來的時空感受，又表達(dá)了建筑物相互之間的有機關(guān)系，更體現(xiàn)了“包豪斯”的設(shè)計特點：重視空間設(shè)計，強調(diào)功能與結(jié)構(gòu)效能，把建筑美學(xué)同建筑的目的性、材料性能、經(jīng)濟(jì)性與建造的精美直接聯(lián)系起來。這座校舍和包豪斯學(xué)校的教學(xué)方針與方法均對現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生過極大的影響。薩伏伊別墅，法國普瓦西（1928～1930年）建筑師：勒·柯布西耶薩伏伊別墅位于法國巴黎近郊，這是一個富豪的別墅。由勒·柯布西耶大師于1928 年設(shè)計，1930年建成。地段為十二英畝，建筑占地只有20.50米X20米，方形，高三層。這座別墅的價值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了它作為獨立住宅的自身，由于它在西方“現(xiàn)代建筑”歷史上的重要地位，被譽為“現(xiàn)代建筑”經(jīng)典作品之一，它是與勒·柯布西耶的全部建筑和城市規(guī)劃事業(yè)相關(guān)聯(lián)的。勒·柯布西耶的許多建筑觀點早期是由小住宅設(shè)計體現(xiàn)出來的。 1926年他把“新建筑”與舊建筑進(jìn)行比較，提出新建筑的五個特點：（1）支柱層，主要房間設(shè)在二層；（2）屋頂花園；（3）自由的平面；（4）橫向長窗；（）自由立面（成為一片可供自由處理的透明或不透明的薄壁）。薩伏伊別墅就是綜合體現(xiàn)上述特點的，與傳統(tǒng)住宅建筑完全不同的代表作。從外觀上看，形體簡單，但內(nèi)部空間卻很復(fù)雜。它與歐洲傳統(tǒng)住宅大異其趣，表現(xiàn)出20年代建筑運動激烈的革新精神和建筑觀念。巴塞羅那博覽會德國館，西班牙（1929年）建筑師：密斯·凡·德·羅 1929年巴塞羅那世界博覽會有個德國館，轟動了整個建筑界。博覽會結(jié)束，該館也隨之拆除了，存在時間不足半年，但其所產(chǎn)生的重大影響一直持續(xù)著。德國建筑大師密斯·凡·德·羅在這個建筑物中完全體現(xiàn)了他在1928年所提出的“少就是多”的建筑處理原則。他認(rèn)為，當(dāng)代博覽會不應(yīng)再具有富麗堂皇和競市角遂功能的設(shè)計思想，應(yīng)該跨進(jìn)文化領(lǐng)域的哲學(xué)園地。建筑本身就是展品的主體。塑造建筑空間，以水平和豎向的布局、透明和不透明材料的運用，以及結(jié)構(gòu)造型等，使建筑進(jìn)入詩意般的水平。這座德國館建立在一個基座之上，主廳有8根金屬柱子，上面是薄薄的一片屋頂。大理石和玻璃構(gòu)成的墻板也是簡單光潔的薄片，它們縱橫交錯，布置靈活，形成既分割又連通，既簡單又復(fù)雜的空間序列；室內(nèi)室外也互相穿插貫通，沒有截然的分界，形成奇妙的流通空間。整個建筑沒有附加的雕刻裝飾，然而對建筑材料的顏色、紋理、質(zhì)地的選擇十分精細(xì)，搭配異常考究，比例推敲精當(dāng)，使整個建筑物顯出高貴、雅致、生動、鮮亮的品質(zhì)，向人們展示了歷史上前所未有的建筑藝術(shù)質(zhì)量。展館對20世紀(jì)建筑藝術(shù)風(fēng) 格產(chǎn)生了廣泛影響。半個世紀(jì)以后，西班牙政府于1983年決定在它的原址一一現(xiàn)西班牙巴塞羅那的蒙胡奇公園里重建這個展覽館。由西班牙著名建筑師C.錫里西等主持。紐約帝國州大廈，美國（1931年）建筑師：S.L.H.建筑事務(wù)所在紐約繁華的曼哈頓島上，30年代初在短短一年多時間里，建造了當(dāng)時世界上最高的樓房——帝國州大廈，高度達(dá)381米。它保持高度冠軍稱號達(dá)42年之久。直到今天，它的高度仍排在世界前面。帝國州大廈1930年3月1日開始設(shè)計，設(shè)計人為席瑞夫、蘭姆、哈蒙。4月7日開始樹起第一根鋼柱，9月22日鋼結(jié)構(gòu)就安裝完畢，1931年5月1日全部竣工交付使用，前后只花去一年零一個月時間。鋼骨架平均一天半完成一層，直至70年代，在施工速度上它一直保持最優(yōu)秀的記錄。這座大廈的施工之所以能如此高速，是和它的鋼構(gòu)件制作精確、施工組織嚴(yán)謹(jǐn)分不開的。流水別墅，美國（1935年）建筑師：F.L.賴特流水別墅是美國建筑大師F.L.賴特的經(jīng)典作品，是為德國移民考夫曼設(shè)計的郊外別墅。這座房屋不大，建筑面積僅400平方米。可是，自它誕生以來，就受到人們的重視。如今，半個世紀(jì)過去了，新建筑紛紛問世，但流水別墅依然受到人們的贊美，并被列為國家重點文物加以保護(hù)。流水別墅位于一片風(fēng)景優(yōu)美的山林之中，F(xiàn).L.賴特將別墅建在地形復(fù)雜、溪水跌落形成的小瀑布之上。整個別墅利用鋼筋混凝土的懸挑力，伸出于溪流和小瀑布的上方。這幢房子隨著四季更迭以“無聲之聲”作出反應(yīng)和進(jìn)行著自我的更新。建筑動勢的性質(zhì)與瀑布的流速動勢之間的關(guān)系就是一個例子。冰雪消融，春水上漲時的強大動勢使建筑物看上去更像一組露出地面的巉巖，而當(dāng)夏日流水涓細(xì)之時，倒像是讓別墅進(jìn)行一種動物冬眠前的肌體蜷曲動作。到了冬季，瀑布宛如冰簾般垂現(xiàn)在切斷北巖的花架與點綴出挑的冰凌之間。建筑本身疏密有致，有實有虛，與山石、林木、水流緊密交融。人工建筑與自然環(huán)境匯成一體，交相襯映。流水別墅不但是F.L.賴特本人作品中特別卓越的一座，也是20世紀(jì)世界建筑園地中罕見的一朵奇葩。聯(lián)合國總部大廈，美國紐約（1946～1952年）建筑師：w.K.哈里森聯(lián)合國總部設(shè)計主任由美國建筑師沃利斯·哈里森擔(dān)任。同時成立了有澳大利亞、比利時、巴西、加拿大、瑞士、瑞典、烏拉圭、英國、前蘇聯(lián)、中國10個國家組成的國際顧問委員會。代表中國參加設(shè)計顧問委員會的是梁思成先生。設(shè)計顧問委員會先后討論了53個方案。1947年5月通過了以法國建筑大師勒·柯布西耶方案為基礎(chǔ)的最后方案。建筑方案的落實由美國建筑師哈里森負(fù)責(zé)。大廈于1952年落成。聯(lián)合國總部是由秘書處大廈、大會大廈、會議大廈、圖書館四棟建筑組成。秘書處大樓為板片式建筑，地上39層，高165.8米。其東西兩面為藍(lán)綠色玻璃幕墻，兩個端面為狹窄的實墻。大會堂匍匐在大樓的一側(cè)，頂部和側(cè)面呈凹曲線形。安理會會議樓在秘書處大樓與大會堂之間，臨靠河面。與歷史上建造的政府和議會性建筑相比，聯(lián)合國總部建筑群十分特殊。其功能的復(fù)雜性和造型構(gòu)圖的創(chuàng)新性是已往建筑都無法與之相比的。聯(lián)合國總部建筑的出現(xiàn)標(biāo)志著現(xiàn)代建筑風(fēng)格在20世紀(jì)中期得到廣泛的認(rèn)同。馬賽公寓，法國（1946～1952年）建筑師：勒·柯布西耶被人們稱之為“馬賽公寓”的建筑，是勒·柯布西耶著名的代表作之一。這座大型公寓式住宅是他理想的現(xiàn)代化城市中“居住單位”設(shè)想的第一次嘗試。勒·柯布西耶認(rèn) 為在現(xiàn)代條件下，城市既可以保持人口的高密度，又可以形成安靜衛(wèi)生的環(huán)境。他理想的現(xiàn)代城市就是中心區(qū)有巨大的摩天大樓， *** 是高層的樓房，樓房之間有大片的綠地，現(xiàn)代化的整齊的道路網(wǎng)布置在不同標(biāo)高的平面上，人們生活在“居住單位”中。一個 “居住單位”幾乎可以包含一個居住小區(qū)的內(nèi)容，設(shè)有各種生活福利設(shè)施，一棟建筑就成為一個城市的基本單位。他在馬賽設(shè)計并于馬賽市郊建成的這座17層的“居住單位” 式公寓住宅大樓，可容納337戶約1600人居住。馬賽公寓是第一個全部用預(yù)制混凝土外墻板覆面的大型建筑物，主體是現(xiàn)澆鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。由于現(xiàn)澆混凝土模板拆除后，表面不加任何處理，讓粗糙地表現(xiàn)人工操作痕跡的混凝土暴露在外，表現(xiàn)出了一種粗?jǐn)U、原始、樸實和敦厚的藝術(shù)效果，后來它被帶上了“粗野主義”始祖的“桂冠”。朗香教堂，法國（1950～1953年）建筑師：勒·柯布西耶由勒·柯布西耶設(shè)計的這座教堂建成于1953年。一向講幾何構(gòu)圖的形式美，主張采用新技術(shù)來滿足新功能和創(chuàng)造新形式的“現(xiàn)代建筑”，并在建筑創(chuàng)作實踐中遵循理性主義方向的赫赫有名的建筑家，卻設(shè)計出了一個具有震動性的奇特的建筑。這是一座位于群山之中的小小天主教堂。它突破了幾千年來天主教堂的所有形制，造型扭曲混沌，超常變形，怪誕神秘，如巖石般穩(wěn)重地屹立在群山環(huán)繞的一處被視為圣地的山丘之上。朗香教堂是二次世界大戰(zhàn)以后，勒·柯布西耶設(shè)計的一件最引人注意的作品，它代表了勒 ·柯布西耶創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，并對西方“現(xiàn)代建筑”的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。西格拉姆大廈，美國紐約（1954～1958年）建筑師：密斯·凡·德·羅紐約西格拉姆大廈建于1954～1958年，大廈共40層，高158米，設(shè)計人為著名建筑師密斯·凡·德·羅和菲利普·約翰遜。二次大戰(zhàn)后的50年代，講究技術(shù)精美的傾向在西方建筑界占有主導(dǎo)地位。而人們又把密斯追求純凈、透明和施工精確的鋼鐵玻璃盒子作為這種傾向的代表。西格拉姆大廈正是這種傾向的典范作大廈主體為豎立的長方體，除底層及頂層外，大樓的幕墻墻面直上直下，整齊劃一，沒有變化。窗框用鋼材制成，墻面上還凸出一條工字形斷面的銅條，增加墻面的凹凸感和垂直向上的氣勢。整個建筑的細(xì)部處理都經(jīng)過慎重的推敲，簡潔細(xì)致，突出材質(zhì)和工藝的審美品質(zhì)。西格拉姆大廈實現(xiàn)了密斯本人在20年代初的摩天樓構(gòu)想，被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑的經(jīng)典作品之一。代代木國立室內(nèi)綜合體育館，日本東京（1964年）建筑師：丹下健三日本建筑大師丹下健三設(shè)計的代代木體育館是60年代的技術(shù)進(jìn)步的象征，它脫離了傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)和造型，被譽為劃時代的作品。代代木國立室內(nèi)綜合體育館的整體構(gòu)成、內(nèi) 部空間以及結(jié)構(gòu)形式，展示出丹下健三杰出的創(chuàng)造力、想象力和對日本文化的獨到理解，它是由奧林匹克運動會游泳比賽館、室內(nèi)球技館及其他設(shè)施組成的大型綜合體育設(shè)施。采用高張力纜索為主體的懸索屋頂結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造出帶有緊張感、力動感的大型內(nèi)部空間。特異的外部形狀加之裝飾性的表現(xiàn)，似乎可以追溯到作為日本古代原型的神社形式和豎穴式住居，具有原始的想象力。這可以說是丹下健三結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主義時期的頂峰之作，最大限度地發(fā)揮出材料、功能、結(jié)構(gòu)、比例，直至歷史觀高度統(tǒng)一的杰出才能。該建筑是丹下健三，也是日本現(xiàn)代建筑發(fā)展的一個頂點，日本現(xiàn)代建筑甚至以此作品為界，劃分為之前與之后兩個歷史時期。悉尼歌劇院，澳大利亞（1959～1973年）建筑師：J.伍重在澳大利亞悉尼大橋附近有一個三面環(huán)水的奔尼浪島。在這座島上矗立著一組似群帆泊港，如白鶴驚飛的建筑群，它就是舉世聞名的悉尼歌劇院。悉尼歌劇院造型奇特，外觀不凡。八個薄殼分成兩組，每組四個，分別覆蓋著兩個大廳。另外有兩個小殼置于小餐廳上。殼下吊掛鋼桁架，桁架下是天花板。兩組薄殼彼此對稱互靠，外面貼乳白色的貼面磚，閃爍奪目。丹麥建筑師J.伍重設(shè)計的悉尼歌劇院規(guī)模龐大，占地1.8公頃，坐落在距海面19米的確良花崗巖基座上，最高的殼頂距海面60米。它包括一個2700座位的音樂會，一個 1550座位的歌劇院，一個550座位的劇場，一個420座位的排演廳，還有眾多的展覽場地、圖書館和其他文化服務(wù)設(shè)施，總建筑面積達(dá)88000平方米，連觀眾和工作人員在內(nèi)，同時可容納7000人，實際是一座大型綜合性文化演出中心。歌劇院從設(shè)計到完工達(dá)14年之久，耗資1.2億美元，建成后受到人們的廣泛喜愛。紐約世界貿(mào)易中心，美國（1973年）建筑師：山琦實紐約曼哈頓島上的世界貿(mào)易中心是目前世界上最大的貿(mào)易機構(gòu)，也是世界上最高的建筑物之一。紐約世界貿(mào)易中心占地約6.5公頃，它是一項耗資7億美元，由六幢建筑組成的建筑群，包括一座海關(guān)大樓，一座飯店，兩座專供重要的政府貿(mào)易機構(gòu)使用以及國際商品展覽用的九層大樓和兩座主要建筑——高411.5米的110層塔樓。兩座大樓都是方柱形體，外形完全一樣。每邊寬63.5米，每幢塔樓面積達(dá)46.6萬平方米，兩幢塔樓面積合計有93 萬多平方米。大樓的外墻是排列很密的鋼柱，外表包以銀色鋁板。大樓受到很大的風(fēng)壓力，在普通風(fēng)力下，樓頂擺幅為2.5厘米，實測到的最大位移有28厘米。整個世界貿(mào)易中心有5萬人在其中工作。每天客人即達(dá)8萬人次。兩座大樓有46部高速電梯，114部區(qū) 間電梯，8部貨梯。客梯一部最多可載55人。電梯可直達(dá)能容納2000輛汽車的停車場，并與地鐵相連，可以迅速地將來往于世界貿(mào)易中心的工作人員及來客疏散到四面八方。蓬皮杜藝術(shù)與文化中心，法國巴黎（1977年）建筑師：R.羅杰斯和R.皮亞諾蓬皮杜藝術(shù)與文化中心總造價約4.8億法郎，總面積約10萬平方米，地上六層，地下四層。該建筑內(nèi)設(shè)有工業(yè)設(shè)計中心、音樂與聲學(xué)研究所、現(xiàn)代藝術(shù)博物館、公共情報知識圖書館以及相應(yīng)的服務(wù)設(shè)施。整個建筑被縱橫交錯的管道和鋼架所包圍，根本不像我們常見的博物館，倒像一幢地地道道的化工廠。這座藝術(shù)文化中心是意大利建筑師R. 皮亞諾和英國建筑師R.羅杰斯共同設(shè)計的。他們認(rèn)為現(xiàn)代建筑常常忽視起決定性作用的結(jié)構(gòu)和設(shè)計。為了改變這一陳舊的觀念，特意把結(jié)構(gòu)和設(shè)備加以突出和頌揚，6層樓的鋼結(jié)構(gòu)、電梯。電纜、上下水管、通風(fēng)管道都懸掛在立面上，并涂上大紅大綠的色彩。建筑師有意將這座建筑設(shè)計成類似機械框架的裝置，將內(nèi)部做成寬敞的無阻攔的大空間，允許內(nèi)部布置靈活變動。這座中心是本世紀(jì)高技派建筑的代表作。國家美術(shù)館東館，美國華盛頓（1978年）建筑師：貝聿銘對貝聿銘而言，國家美術(shù)館的擴建，不是在基地上創(chuàng)造一幢單純的建筑物，基地受條件限制，與原有館舍的配合，在華盛頓的地位、建筑計劃的需求等，這些都是艱巨的挑戰(zhàn)。 1978年落成的華盛頓國家美術(shù)館東館，包括陳列館和藝術(shù)研究中心兩部分。它在議會大廈和白宮之間，是白宮前最后一塊空地，位置很重要。但是地段的形狀不完整，是個斜角的楔（梯形）。因為東館是整個美術(shù)館的一部分，所以它的大門必須面向1941年建的舊館（一座新古典形式的建筑）。同時，陳列館和研究中心兩部分要求有分有合，各自有出入口。這通常會帶來一些麻煩：在一個面上設(shè)兩個門，處理得不好，會使人感到一個是大門，一個是“狗洞”。設(shè)計者把梯形分成兩個三角形：一個大的等腰三角形，做陳列館；一個較小的直角三角形，做研究中心。進(jìn)陳列館的大門設(shè)在等腰三角形的底邊，研究中心的小門設(shè)在兩個三角形之間的凹縫里。這座建筑的整個構(gòu)思都是由三角形變化出來的，沒有一般的矩形空間。造型既清閑簡潔而又莊重典雅。陳列館的中心是個多層空間，有縱橫天橋聯(lián)接，中央大廳頂部為玻璃天窗，中間有縱橫跨過的棧橋或挑出及四進(jìn)的廊子。參觀者在其中走動時，步移景隨，空間景象變化萬端。東館與古典主義的老館及附近的美國國會大廈相鄰，在對比中又有配合。開幕時由卡特總統(tǒng)親自剪彩，他稱贊這座建筑是世界上最好的美術(shù)館。海伊美術(shù)館，美國亞特蘭大（1983年）建筑師：R.邁耶美國建筑師R.邁耶以擅長設(shè)計美術(shù)館而聞名，海伊美術(shù)館外部造型復(fù)雜多變，輪廓生動。R.邁耶的建筑作品用白色，在陽光照射下，光影明暗層次十分豐富。內(nèi)部有一扇形中庭，內(nèi)部空間在水平和垂直兩個方向綿延流動，景象萬千。香港匯豐銀行大廈，中國（1985年）建筑師：N.福斯特這是英國建筑師N.福斯特的作品。大樓外形上顯著暴露出鋼柱和鋼桁架，成為立面的主角。大樓底部完全開敞，自動扶梯從二樓伸下來，人員即由扶梯往上進(jìn)入大樓，樓內(nèi)空間也盡量開通。這座大樓處處顯示現(xiàn)代技術(shù)的成就，屬于“高技派”建筑風(fēng)格，這種建筑雖然不另加裝飾，但實際造價相當(dāng)昂貴。倫敦勞埃德大廈，英國（1979～1986年）建筑師：R.羅杰斯事務(wù)所擅長以外露結(jié)構(gòu)而表明其“高技派”（High－Tech）風(fēng)格的理查德·羅杰斯是當(dāng)今世界最著名的建筑師之一。他所設(shè)計的這座位于倫敦的勞埃德總部大廈包括一個12層、能同時容納10000人工作的保險業(yè)務(wù)大廳以及側(cè)翼呈階梯狀布局的寫字樓。建筑師考慮到公司的持續(xù)擴展和建筑的分期擴建的可能，在設(shè)計中有意將用鋼板包裹的樓梯塔和主要管線，以及結(jié)構(gòu)部分均暴露在建筑 *** 。這一具有創(chuàng)新精神的做法曾令眾多的建筑師感到驚訝。它體現(xiàn)了高度發(fā)達(dá)的工業(yè)化水平所賦予建筑的新形象，并使建筑物具有持續(xù) “生長”的可能。盧浮宮擴建工程，法國巴黎（1988年）建筑師：貝聿銘 1988年建成的盧浮宮擴建工程是世界著名建筑大師貝聿銘的重要作品。貝氏將擴建的部分放置在盧浮宮地下，避開了場地狹窄的困難和新舊建筑矛盾的沖突。擴建部分的入口放在盧浮宮的主要庭院的中央，這個入口設(shè)計成一個邊長35米。高 21.6米的玻璃金字塔。這是貝聿銘研究周圍建筑物的心得，也再度證實了貝聿銘設(shè)計與環(huán)境的緊密關(guān)系。金字塔的底邊長35.4米，底邊與建筑物平行，亦即與方位平行，與埃及金字塔的布局相同，強化了與環(huán)境的關(guān)系。金字塔的體形簡單突出，而全玻璃的墻體清明透亮，沒有沉重?fù)砣小Ｆ鸪踉S多人反對這項方案，但金字塔建成之后獲得廣泛的贊許。玻璃金字塔周圍是另一方正的大水池，水池轉(zhuǎn)了45度，在西側(cè)的三角形被取消，留出空地作為入口廣場，以三個角對向建筑物，構(gòu)成三個三角形的小水池，這三個緊鄰金字塔的三角形水池池面如明鏡般，在云淡天晴的時節(jié)，玻璃金字塔映照池中與環(huán)境相結(jié)合，又增加了建筑的另一向度而豐富了景觀。在轉(zhuǎn)向的方正水池的角隅，緊鄰著另外四個大小不一的三角形水池，構(gòu)成另一個正方形，與金字塔建筑物平行，每個三角形水池有巨柱噴泉，像是碩大的水晶柱烘托著晶瑩的玻璃金字塔。在拿破侖廣場，貝聿銘將建筑與景觀完整地合成為一體。香港中國銀行大廈，中國（1989年）建筑師：貝聿銘香港中銀大廈自1982年底開始規(guī)劃設(shè)計，至1990年3月19日銀行喬遷開始營業(yè)，歷時6年有余。大廈基地面積約8400平方米，是一塊四周被高架道路“縛綁”著的土地。要滿足樓地板面積需求，要在高樓林立的香港中環(huán)區(qū)“出人頭地”，唯有向高空發(fā)展。中國銀行大廈位于香港中心區(qū)，樓高70層，總高度達(dá)315米（連同頂部的天線），總建筑面積為128.60平方米。建筑外墻以鋁板和銀色反光玻璃裝嵌，大廈底層鋪砌深淺不一的灰色花崗巖。整座大廈依靠四角12層高的巨形鋼柱支撐，內(nèi)外附加一系列包混凝土的鋼焊斜撐，這不僅給大廈外觀帶來獨特的面貌，而且比傳統(tǒng)方法節(jié)省鋼材4成，且室內(nèi) 無柱，空間開闊。大廈底層平面呈52米×52米的正方形，沿兩條對角線分為4個三角形。貝聿銘在此又一次發(fā)揮出他的設(shè)計天才，他著力刻畫建筑的嶄新造型，通過三角形母體的巧妙變換，節(jié)節(jié)升高，造型簡潔明快又極富標(biāo)志性，形成了香港城市輪廓線的一個制高點。太阪光的教堂，日本（1989年）建筑師：安藤忠雄教堂建筑的設(shè)計在安藤忠雄的作品群中是十分獨特的，因為這類建筑首先要能喚起人精神上的共鳴，安藤忠雄正是以其抽象的、肅然的、靜寂的、純粹的、幾何學(xué)的空間創(chuàng)造，讓人類精神找到了憩棲之所。大皈光的教堂，其設(shè)計是極端抽象簡潔的，僅為 113.04平方米的小教堂，位于大阪閑靜住宅街的一角。建筑只是簡潔的混凝土箱型，沒有傳統(tǒng)教堂中標(biāo)志性的尖塔，但它內(nèi)部是極富宗教意義的空間，呈現(xiàn)出一種靜謐的美，與日本枯山水石庭園有著相同的氣氛。建筑的布置是根據(jù)用地內(nèi)原有木造教堂和牧師館的位置以及與太陽的關(guān)系來決定的。禮拜堂正面的混凝土墻壁上，留出十字形切口，呈現(xiàn)出光的十字架。建筑內(nèi)部盡可能減少開口，主體限定在對自然要素“光”的表現(xiàn)上。這是安藤忠雄所謂的對自然進(jìn)行抽象化作業(yè)。畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館，西班牙（1995～1997年）建筑師：F.蓋里畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館由地方投資興建，紐約古根海姆博物館經(jīng)營并提供展品，被認(rèn)為是面向21世紀(jì)的博物館。這是建于西班牙畢爾巴鄂市的又一座古根海姆美術(shù)館。該館建筑面積2.4萬平方米，位于勒維翁河濱。主要部分的體形彎扭復(fù)雜，難以名狀。博物館造型由曲面塊體組合而成，內(nèi)部采用鋼結(jié)構(gòu)，外表用閃閃發(fā)光的鈦金屬飾面，鈦板總面積2.787萬平方米。造型的獨特是建筑師F.蓋里近幾年個人風(fēng)格的繼續(xù)；也是古根海姆負(fù)責(zé)人的愿望，他們希望這幢建筑具有強烈的吸引力，成為城市的標(biāo)致。 F.蓋里在設(shè)計過程中得助于航空設(shè)計使用的計算機軟件，它使F.蓋里的構(gòu)思如虎添翼。在總體布局中也進(jìn)一步發(fā)揮了他的藝術(shù)包裝思想，但這次的“包裝”范圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于他的其他作品。而主要展館仍然是規(guī)整的。為利于布置展品，首層基座部分也是相對比較規(guī)整的。動態(tài)徒勞部分主要是入口大廳和四周的輔助用房，變化的形態(tài)向上逐漸收縮。博物館建在水邊，與城市立交橋形成有機的組合，這種嵌人城市肌里的構(gòu)思也為造型獨特的博物館增添了一些理論依據(jù)。香港新國際機場，中國（1998年）建筑師：N.福

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四、世界著名的建筑設(shè)計師有哪幾位？

意大利工程師兼建筑師。1891年6月1日生于意大利北部小鎮(zhèn)桑德利奧，1913年從波侖亞大學(xué)土木工程系畢業(yè)后在波侖亞市混凝土學(xué)會工作兩年。1915—1918年在意大利工程兵部隊服役，1920年同奈比渥西合組工程公司，1932年起同巴托利合作，組織奈爾維-巴托利工程公司，1947年任羅馬大學(xué)教授。皮瑞里大廈

奈爾維具有把工程結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化為美麗的建筑形式的卓越本領(lǐng)。他的主要貢獻(xiàn)是，認(rèn)識了鋼筋混凝土在創(chuàng)造新形狀和空間量度方面的潛力。他的作品大膽而富有想象力，常以探索新的結(jié)構(gòu)方案而形成他的構(gòu)思。他擅長用現(xiàn)澆或現(xiàn)場預(yù)制鋼筋混凝土建造大跨度結(jié)構(gòu)，這種建筑具有高效合理，造價低廉，施工簡便，形勢新穎美觀等特點。他是運用鋼筋混凝土的大師，他的作品形勢優(yōu)美，具有詩一般的非凡表現(xiàn)力。奈爾維的代表作品有羅馬小體育宮（1956—1957，與A.維泰洛齊合作）、大體育宮（1958—1960）、皮瑞里大廈、（1956—1959，與蓬蒂合作）、都靈展覽館B廳（1947—1949）等，而最富戲劇性和令人震驚的一件新結(jié)構(gòu)是1971年建于梵蒂岡城的梵蒂岡會堂的內(nèi)部空間。1963年美國哈佛大學(xué)授予他榮譽學(xué)位，其后他又獲得美國建筑師學(xué)會金質(zhì)獎?wù)隆ＶZ依特拉，R.J. (Richard Joseph Neutra ，1892～1970)

洛杉磯市勞維爾住宅(1929)

美國建筑師。1892年4月8日生于奧地利維也納,第一次世界大戰(zhàn)后畢業(yè)于維也納高等技術(shù)學(xué)校。1921～1922年在柏林建筑師E.門德爾松事務(wù)所工作。1923年移居美國,在芝加哥市荷勒柏－洛歇事務(wù)所工作。1924年,在建筑師F.L.賴特處的工作對他的事業(yè)產(chǎn)生重大影響。1929年入美國籍。1970年 4月16日逝于聯(lián)邦德國伍珀塔爾。諾依特拉的作品主要是小住宅。這些住宅因特別適合美國中產(chǎn)階級的生活要求和加利福尼亞州南部地區(qū)的特點，而在美國獨樹一幟。

洛杉磯市勞維爾住宅(1929)

諾依特拉的早期作品洛杉磯市勞維爾住宅(1929)引起建筑界的注意。這所住宅為輕鋼框架結(jié)構(gòu)，以鋼筋混凝土板和金屬材料圍護(hù)，結(jié)構(gòu)符合機械裝配施工的要求和美學(xué)原則。他設(shè)計的加利福尼亞州考夫曼住宅（1946）和特里邁尼住宅(1948)，標(biāo)志著諾依特拉開始形成自己的風(fēng)格。前者明顯地帶有L.密斯·范·德·羅的影響，后者則有新型田園風(fēng)格。他在50～60年代設(shè)計的住宅，充分發(fā)展了后一種風(fēng)格，其建筑平面布置適應(yīng)梁柱結(jié)構(gòu)體系，簡潔、明了，大面積玻璃外隔斷使室內(nèi)外空間互相滲透，巧妙利用地形和背景以加強建筑與周圍環(huán)境的關(guān)系，并反映了當(dāng)?shù)貧夂虻奶攸c。他利用鋼、玻璃、木材、塊石和混凝土這些不同材料的質(zhì)感來豐富建筑的藝術(shù)表現(xiàn)力。這些建筑是諾依特拉對人在建筑空間環(huán)境中的各種感覺進(jìn)行深入研究的結(jié)果。1956年設(shè)計的洛杉磯塞爾魯尼別墅可以作為代表作品。諾依特拉設(shè)計的公共建筑雖規(guī)模不大，但有所創(chuàng)新，對美國同類建筑有一定影響。1935年設(shè)計的洛杉磯市考羅那初級小學(xué)，結(jié)合當(dāng)?shù)貧夂蛱攸c，使每一間教室都有露天活動場地，教室之間有推拉隔斷，教室中的坐位不固定，以適應(yīng)小學(xué)生自由發(fā)展的需要。幼兒園部分則利用草坪和綠籬代替慣用的瀝青地面和圍墻。1948年設(shè)計的梅列海濱的汽車旅館、1953年設(shè)計的洛杉磯市鷹石俱樂部也都是諾依特拉負(fù)有盛名的作品。諾依特拉生前曾獲得多種榮譽獎和榮譽博士學(xué)位。1977年，美國建筑師協(xié)會還追授他金獎。尼邁耶（Oscar Niemeyer,1907-）

三權(quán)廣場

尼邁耶是巴西建筑師，拉丁美洲現(xiàn)代主義建筑的倡導(dǎo)者。1907年12月15日生于里約熱內(nèi)盧，1934年畢業(yè)于里約熱內(nèi)盧國立美術(shù)學(xué)院建筑系，后在L·科斯塔的事務(wù)所工作。他們一起設(shè)計了巴西教育衛(wèi)生部大樓（1936－1937）和紐約世界博覽會巴西館（1939）。1937年尼邁耶在里約熱內(nèi)盧開設(shè)事務(wù)所，1947年代表巴西參加了紐約聯(lián)合國總部大廈的十人規(guī)劃小組（中國代表為梁思成教授）。1956－1961年參加了巴西利亞的建設(shè)工作，設(shè)計了三權(quán)廣場、總統(tǒng)府、巴西議會大廈、大教堂、巴西利亞宮等主要建筑，達(dá)到其事業(yè)的頂峰。1960年以后移居巴黎和以色列。尼邁耶受到勒·柯布西耶的影響是顯而易見的，但他又增加了表現(xiàn)主義和巴洛克的因素。

三權(quán)廣場

尼邁耶重視體形的表面，尤其愛用“自由的和有感情的曲線”。他的作品具有現(xiàn)代主義建筑的形象特征，又有強烈的個人風(fēng)格—曲線體形。尼邁耶的著作有《我在巴西的經(jīng)驗》（1961）、《論建筑形式》（1978）。邁克爾·格雷夫斯（Michael Graves,1934-）

佛羅里達(dá)天鵝飯店

邁克爾·格雷夫斯是美國后現(xiàn)代主義建筑師。1934年生于印第安納波利斯。在辛辛那提大學(xué)畢業(yè)后，又在哈佛大學(xué)獲碩士學(xué)位。1960年獲羅馬獎后又在羅馬美國藝術(shù)學(xué)院留學(xué)，1962年開始在普林斯頓大學(xué)任教，1964年在該地開設(shè)事務(wù)所，1972年成為該大學(xué)教授，此外還在加利福尼亞大學(xué)任教。格雷夫斯首先以一種色彩斑駁、構(gòu)圖稚拙的建筑繪畫，而不是以其建筑設(shè)計作品在公眾中獲得了最初的聲譽。有人認(rèn)為，他的建筑創(chuàng)作是他的繪畫作品的繼續(xù)與發(fā)展，充滿著色塊的堆砌，猶如大筆涂抹的舞臺布景。邁克爾·格雷夫斯的代表作品有波特蘭市政廳、和佛羅里達(dá)天鵝飯店，這兩座建筑都是后現(xiàn)代主義的代表作。

波特蘭市政廳

馬塞爾·布勞耶（Marcel Lajos Breuer,1902-1981）

法國戛得國際商用機器公司

研究中心（IBM）大廈

馬塞爾·布勞耶是國際式建筑最有影響的建筑師之一。1902年5月21日生于匈牙利佩奇市。1920－1924年在包豪斯學(xué)習(xí)，畢業(yè)后任教至1928年。1928年柏林開設(shè)事務(wù)所，1937－1946年在美國哈佛大學(xué)設(shè)計研究生院任教，以后開業(yè)。1944年入美國籍，1946后遷居紐約，1968年獲美國建筑師協(xié)會金質(zhì)獎?wù)拢?977年退休。

法國戛得國際商用機器公司

研究中心（IBM）大廈

馬塞爾·布勞耶在美國主要從事住宅設(shè)計，1938－1960年與格羅皮烏斯合作在馬薩諸塞州坎布里奇市設(shè)計過一些住宅，把包豪斯的國際式與新英格蘭地方風(fēng)格融為一體，簡潔、明快、新穎，對當(dāng)時美國的傳統(tǒng)建筑觀念是一次突破，對美國各地的住宅建筑很有影響。布勞耶后來還設(shè)計了不少大型公共建筑，比較重要的有紐約薩拉·勞倫斯學(xué)院劇場（1952）、巴黎的聯(lián)合國教科文組織總部大廈（1953－1958，與P.L奈爾維,B.采爾福斯合作）、鹿特丹比仁考夫百貨商店（1955－1957）、法國戛得國際商用機器公司研究中心（IBM）大廈等。布勞耶的作品風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)，功能組織簡潔，細(xì)部簡明完整，注意利用材料的對比，有明確的特征和一貫性。羅伯特·文丘里（Robert Charles Venturi，1925－）

費城母親之家

美國建筑師。1925年6月25日生于費城，就學(xué)于普林斯頓大學(xué)建筑學(xué)院，1950年獲碩士學(xué)位，1954－1956年在羅馬的美國藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，后曾在O·斯托諾洛夫、E·沙里寧、L·卡恩等人的事務(wù)所任職。1957－1965年在賓西法尼亞大學(xué)建筑系任教。1958年起在費城開設(shè)共同事務(wù)所。1964年和洛奇一起開辦事務(wù)所。1965年曾代表美國國務(wù)院赴蘇聯(lián)講學(xué)。1966年任羅馬美國藝術(shù)學(xué)院住宅建筑師及該學(xué)院理事（1966－1971），1977年任普林斯頓大學(xué)建筑與城市設(shè)計學(xué)院顧問。

費城富蘭克林故居

羅伯特·文丘里的作品與著作與20世紀(jì)美國建筑設(shè)計的功能主義主流分庭抗禮，成為建筑界中非正統(tǒng)分子的機智而又明晰的代言人。他的著作《建筑的復(fù)雜性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》（1972年）被認(rèn)為是后現(xiàn)代主義建筑思潮的宣言。他反對密斯·范·德·羅的名言“少就是多”，認(rèn)為“少就是光禿禿”。他認(rèn)為現(xiàn)代主義建筑語言群眾不懂，而群眾喜歡的建筑往往形式平凡、活潑，裝飾性強，又具有隱喻性。他認(rèn)為賭城拉斯維加斯的面貌，包括狹窄的街道、霓虹燈、廣告牌、快餐館等商標(biāo)式的造型，正好反映了群眾的喜好，建筑師要同群眾對話，就要向拉斯維加斯學(xué)習(xí)。于是過去認(rèn)為是低級趣味和追求刺激的市井文化得以在學(xué)術(shù)舞臺上立足。

倫敦國家美術(shù)館

羅伯特·文丘里的代表作品有費城母親之家、費城富蘭克林故居、倫敦國家美術(shù)館、俄亥俄州奧柏林大學(xué)的艾倫美術(shù)館、新澤西州大西洋城馬爾巴羅·布朗赫姆旅館的改建等。文丘里聲明自己是“現(xiàn)代的”建筑師，他批評后現(xiàn)代派“只強調(diào)回收歷史，是復(fù)舊”。路易·康（Louis Isadore Kahn,1901-1974）

賓西法尼亞大學(xué)理查德醫(yī)學(xué)研究中心

美國現(xiàn)代建筑師。1901年2月20日生于愛沙尼亞的薩拉馬島，1905年隨父母移居美國費城，1924年畢業(yè)于費城賓西法尼亞大學(xué)，后進(jìn)費城J·莫利特事務(wù)所工作。1928年赴歐洲考察，1935年在費城開業(yè)。1941－1944年先后與G·豪和斯托諾洛夫合作從事建筑設(shè)計，1947－1957任耶魯大學(xué)教授，設(shè)計了該校的美術(shù)館（1952－1954）。1957年后又在費城開業(yè)，兼任賓西法尼亞州立大學(xué)教授。

索克大學(xué)研究所

路易·康發(fā)展了建筑設(shè)計中的哲學(xué)概念，認(rèn)為盲目崇拜技術(shù)和程式化設(shè)計會使建筑缺乏立面特征，主張每個建筑題目必須有特殊的約束性。他的作品堅實厚重，不表露結(jié)構(gòu)功能，開創(chuàng)了新的流派。他在設(shè)計中成功的運用了光線的變化，是建筑設(shè)計中光影運用的開拓者。在有的設(shè)計中他將空間區(qū)分為“服務(wù)的”和“被服務(wù)的”，把不同用途的空間性質(zhì)進(jìn)行解析、組合、體現(xiàn)秩序，突破了學(xué)院派建筑設(shè)計從軸線、空間序列和透視效果入手的陳規(guī)，對建筑師的創(chuàng)作靈感是一種激勵啟迪。路易·康的代表作品有賓西法尼亞大學(xué)理查德醫(yī)學(xué)研究中心（02、03、04、05）、耶魯大學(xué)美術(shù)館、索克大學(xué)研究所（02、03）、愛塞特圖書館（02）、孟加拉國達(dá)卡國民議會廳（02、03、04）、艾哈邁德巴德的印度管理學(xué)院（02、03、04、05）、等。路易·康的著作有《建筑是富于空間想像的創(chuàng)造》、《建筑·寂靜和光線》、《人與建筑的和諧》等。雅馬薩基 (Minoru Yamasaki，1912－1977)

印度世界農(nóng)業(yè)博覽會

美國館（1959）

即山崎實，美國建筑師，祖籍日本。1912年12月1日生于西雅圖，曾就學(xué)于西雅圖的華盛頓大學(xué)和紐約大學(xué)，1934年后在紐約擔(dān)任過很多設(shè)計工作，1943－1945年在哥倫比亞大學(xué)任教。山崎實的作品特征是裝飾手法的運用。他認(rèn)為建筑應(yīng)帶有裝飾，應(yīng)注意細(xì)部處理，將裝飾建立在技術(shù)美的基礎(chǔ)上，并從結(jié)構(gòu)的規(guī)律出發(fā)，使結(jié)構(gòu)構(gòu)件裝飾化，如使墻體成為裝飾構(gòu)件，猶如一種編織的屏風(fēng)。他是現(xiàn)代建筑中典雅主義的代表人物之一，主要作品有沙特阿拉伯達(dá)蘭機場候機樓〔1953－1955〕、印度世界農(nóng)業(yè)博覽會美國館（1959）、聯(lián)邦科學(xué)館、普林斯頓大學(xué)威爾遜學(xué)院、雷諾茲金屬公司大廈、西雅圖世界博覽會美國科學(xué)館〔1962〕、紐約世界貿(mào)易中心〔1972〕等。</FORM>

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