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Uma Wang 王汁 「Instagram: @umawangofficial」
北京獨立設計師及工作室（北京獨立設計師及工作室地址）
發(fā)布時間：2023-04-29 02:13:24
稿源：
創(chuàng)意嶺 閱讀：
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大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于北京獨立設計師及工作室的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。
創(chuàng)意嶺作為行業(yè)內優(yōu)秀企業(yè)，服務客戶遍布全國，設計相關業(yè)務請撥打175-8598-2043，或微信：1454722008
本文目錄:
一、室內設計這個行業(yè)很難熬嗎?
我今天用這篇文章，給大家一匯總，解答一下大家的疑惑，也是很多在讀大學生比較關心的一個問題：
“如何成為一位室內設計師呢？”
絕大多數的同學們是因為高中選擇了美術，繼而高考選擇專業(yè)的時候，方向有所限定。
又或者因為綜藝節(jié)目比如《夢想改造家》之類的改造節(jié)目，開始癡迷于系列改造，希望以后的自己也可以從事這么酷的工作。
還有一類同學是這樣的：在高中階段就對室內專業(yè)有折濃厚的興趣，學習目標比較明確。
近十年的室內設計發(fā)展方向上分為三種類型：這三種類型代表著截然不同的領域，看似都是本科同專業(yè)出來的學生，從事著設計行業(yè)，其實工作模式和收入方式則是完全不同，我大致分為三種類型。
A：私宅設計師
私宅設計師的分布其實比較細分了，比如套餐公司的設計師負責銷售公司的套餐風格，根據用戶的平面去匹配套餐系列，基本上是半銷售的狀態(tài)，收入提成占比每套戶型產值的3%，這部分設計師大部分不懂的設計。工作量很大，測量很多用戶往往簽約率很低，疲于新客戶成交和老客戶未交付的狀態(tài)。套餐公司會限制很多青年人的成長。
傳統型裝飾公司的設計師，設計費可獲得30%提成，工程提成在3%到6%之間，綜合考核標準會比較苛刻，公司在各大環(huán)節(jié)的支出龐大。
獨立的設計師，以收取設計費為主輔助產品供應鏈，項目面積較大，均單值較大，屬于收入比較可觀的類型。
B：展覽展示設計師
每年上海、北京、深圳、廈門的各大設計展的品牌展覽設計，品牌方的展覽展示。
其次就是各大品牌的品宣會和新聞發(fā)布會，比如寶馬中國、奔馳中國、英菲尼迪的新款車型的發(fā)布會，像我同學他們今年給JEEP做的北京展會。從策劃到品宣到舞臺場景搭建的視覺效果，舞臺場景搭建的部分就是屬于展覽展示設計師設計師的工作內容。
我今天與他聊天的時候，他還吐槽說大的色調和框架是北美公司的標準化，國內主要是負責深化的設計，在品牌調性面前設計師是沒有話語權的。
C：商業(yè)空間工裝設計師
基本上是團隊協作，主案設計師搭配：施工圖深化設計師以及效果圖繪制設計師，效果圖外包為主。主要設計大型商業(yè)的綜合體、辦公樓、地產相關的售樓處和樣板間。
當然也會有一些小型商業(yè)空間：品牌咖啡廳、各種品牌連鎖店或者是私人開的店鋪。
從就業(yè)環(huán)境來講的話，各大（城市的）設計院，工裝設計公司和小規(guī)模的設計工作室為主。
以我們大學宿舍舉例，我們其中三人走了三個不同的方向。
先說我的例子。從業(yè)前五年從事的就是第一個類型，私宅領域，從小面積80平到獨棟800平米，用了6年的時間。
在第六年的時候涉及到了商業(yè)空間。單個設計費也經常過百萬，可是一年后我又回到了高端私宅領域。
投標項目優(yōu)先考慮甲方關系，確立自己不是陪標，甲方返款20%到30%，如果你的設計資質不夠，需要掛靠甲級后者中字頭設計院，掛靠管理費及發(fā)票11%左右，如果有中間人的話，還需要出讓10%，我們自己的施工圖和效果圖成本還要去掉20%成本，利潤率其實很低。
相比較設計中標來說，關系更為重要，也就是業(yè)內說的資源。
從一百萬中獲得的利潤比我從事的私宅來說，意義不大。
對于大部分工裝設計團隊來說，最可悲的是投標。畢竟好的工裝項目從整體的行業(yè)對比來說，依然是金字塔的塔尖，少之又少。
大部分工裝的項目分工極其明確，從團隊的構成來說，比如設計過G20峰會的設計團隊來說，分為方案組（高級別），效果圖組和施工圖深化組。像這樣的國家級項目施工都是大的企業(yè)進行分包施工，中間某局負責其中的幾層、某螳螂裝飾負責其中的幾層。項目過程中施工圖深化組需要配合現場進行施工方案的調整，這就是同學蘇為何駐場出差的原因。
盡管我做過一年之久的工裝類項目，但是這個階段事務所的私宅業(yè)務也是在一直經營的，我是一個混跡于私宅的設計師。
那我展開說一下私宅領域的提升之路，我通過這個提升表格給大家做一下展示說明。
離開一家工作了將近6年的公司，之后我在私宅中屬于，屬于項目整體負責人、主導人、項目合伙人的角色，準確的說方案的前期接洽、方案的設計、合同的簽約、施工的協調把控、到產品安裝項目落地，在這個環(huán)節(jié)中鎖起到的是中轉軸的作用。所以幾年下來我都忘了商務經理這個角色了。
也就是說，關鍵的節(jié)點上，我是全力以赴不能脫節(jié)的。
這個過程我稱之為早期事務所的創(chuàng)立過程。身兼數職，有段時間真的是站著都能睡著，所謂的室內設計行業(yè)的疲累大概就是如此的。
講完了我目前的處境，我給大家介紹一下私宅行業(yè)目前的從業(yè)狀態(tài)時怎么樣的。
當我們看習慣了很多的公眾號，看到很多設計師對行業(yè)的抱怨，你可能會覺得這個行業(yè)其實是很簡單的存在，搞幾個泥瓦工、會出CAD施工圖和酷家樂的效果圖就是設計師了。其實這些都是最簡單的基礎工作。所以很多人認為這就是設計師的工作和收入以及工作的狀態(tài)。
你如何觸達你的行業(yè)紅利期。設計行業(yè)的紅利期可以帶給你什么？一 初期創(chuàng)業(yè)成本低
在當今互聯網化的模式下，設計師成為獨立設計師的途徑和方式越來越簡單，所以成為獨立設計師以及創(chuàng)立自己的工作室或者品牌的成本其實降低了。
比如我在上市公司轉變?yōu)閯?chuàng)業(yè)模式的初期，就是采用了在星巴克辦公，借用原公司施工隊進行項目施工，這樣既能保證工作效率還可以保證施工質量，施工和交付的質量標準越高贏得客戶的信任度就越高。
簡單說：設計靠譜+施工靠譜就是前提保障，依托于各大品牌組成的供應商團隊就可以快速實現初期的低成本創(chuàng)業(yè)。
二未來自由度較高
比如我目前的設計公司在北京，但是現在大多數的時間可以在上海工作，通過北京的團隊協作完成我的項目。其中我們的效果圖也是采用的外包遠程協作模式，效果圖團隊是一家溫州的工作室。
對于初期設計師來說，可以和我最開始的時候一樣，在一間咖啡廳完成自己的設計和圖紙即可，對于工作效率來說準時完成方案是最重要的。
大家都知道今年的疫情，因為6月9號新發(fā)地疫情的爆發(fā)，北京的很多公司其實借助這一輪疫情實現了線上溝通的轉變，我們同時實現了每周項目會遠程化協作，我在從業(yè)之處就在搭建自己的供應鏈廠家，隨著項目規(guī)模的擴大，逐漸實現了供應商模式，我同樣采取了供應商遠程協作模式。
所以，初期到成熟的階段，我們都可以獲得相應的自由度。隨著你自己把控能力的增加，自由度會越來越高。
三 收入可以實現倍增
當我們積累到一定的客戶量，也會有客戶給你介紹客戶的時候，意味著我們可以維系已有的客戶群體。隨著自己在設計維度上的提升，方案落地上的把控，可以對于新增的客戶群體相應的提高自己的設計費單價，向高階客戶逐步進階。
向高階客戶逐步進階的同時，可以提升上一環(huán)節(jié)中我們的供應鏈的水準，用來匹配我們新群體客戶。避免低端供應鏈對接中高端客戶，從而造成客戶的流失。
四盈利方式可以快速搭建
在這個行業(yè)3到5年左右的時候，可以快速根據自己的案例作品特點，搭建配套的供應商，對于任何一種風格都是越熟悉越輕車熟路，通過配套的供應商的搭建可以增加自己的盈利點。
但是初級階段很多青年人往往會步入一種提升太慢、成長較慢、工作效率太低的節(jié)奏里面去。
簡單來說很多人無法突破初期的成長，從而造成后面的職業(yè)并不是太順利，往往就是同學或者同齡的同事已經晉升或者拿到獨立案例、收入倍增的時候依然在初級階段徘徊。
1 長期低效的努力是一種自我消耗
大部人工作時間只能根據設計師的指令去完成工作，機械式重復的作業(yè)，看似做了很多圖紙其實終究不知道其中的原理是什么？
設計師碰完客戶以后，指出修改圖紙的地方，然后繼續(xù)根據指令修改圖紙，一套圖紙結束其實只是在熟悉圖紙規(guī)范和CAD的軟件命令。
長期低效的努力是一種自我消耗。
2 設計行業(yè)的提升全靠自我摸索：對錯不知+試錯成本高
因為往往是根據設計師的指令進行圖紙修改，不會進入方案的自我構思，所以很難在短時間養(yǎng)成獨立的設計思維，更不用說設計能力的提升。
設計師僅僅對設計案例負責，并沒有為助手設計師搭建一種完整的成長方案，即便是設計知識點的講解也是根據單個圖紙出現的問題進行指正，設計師的目的在于避免在自己下一套案例中出現圖紙的錯誤而非對設初級設計師的提升指導。
因此行業(yè)的成長全靠自我摸索去成長，一旦方向錯了，一年的時間轉眼就過去了。
我們成長的時間其實有限，就像三年就要高考，四年就要大學畢業(yè)去拿到職場的入場券是一樣的。
你的目標清晰嗎？你又將如何實現呢？
十年專注于私宅設計一路提升，我的鹿先生設計課堂開課了，用自己成長的經驗為青年設計師助力，希望你們的十年可以更優(yōu)秀、你們的未來更璀璨。
二、中國著名的服裝設計師有哪些 ？、
國最值得關注的10位服裝設計師
自從推出個人同名品牌Uma Wang之后，中國設計師王汁開始在倫敦、巴黎和米蘭時裝周的秀場上展示設計系列，得到Franca Sozzani、洪晃
等業(yè)界關鍵人物的賞識。由于設計中現代感濃厚的垂墜手法，以創(chuàng)新方式將立體感面料組合運用，她被意大利版《Vogue》點名為“值得重點關注的新生代設計師”，亦曾被授予“2011年奧迪進取設計師獎”、2010
CCDC中國時裝設計創(chuàng)意邀請賽“最佳設計師大獎”、上海時裝周頒布的“最佳工藝獎”和“最佳創(chuàng)意獎”。在2012年，王汁成為首位入圍“CFDA設計師協會/《Vogue》雜志中美交流計劃”的中國設計師，與業(yè)界最為重要的行家會面，并在美國市場上攢足曝光率。
王汁曾在上海的中國紡織大學（東華大學）學習紡織與服裝設計，后進入倫敦中央圣馬丁藝術設計學院學習時裝設計。Uma
Wang的海外銷量非常不錯，很良心的是國內的定價比海外還稍微低一點。
2.Ziggy Chen 陳翔 「Instagram: @ziggy_chen」
Ziggy Chen算是一個墻內開花墻外香的男裝品牌，海外銷量占比較高，很受認可。Ziggy Chen的創(chuàng)作靈感源自上海，尤其是不同文化引起的碰撞與演變：新與舊，東方與西方，古典與現代。這種方法呼應了道家的中國哲學：道家二元性和相互依存的概念。正是這種哲學極大地推動了他的創(chuàng)造力。他還從1900年至1920年間拍攝的上海人的照片中汲取了很多靈感。這些照片混合了不同文化和人物意象：工人、和尚、牧民、士兵。服裝的線條和隨意的外觀體現了旅行、在偏遠地區(qū)徘徊的概念以及廣闊的空曠地區(qū)的啟發(fā)力量。熱愛樸素和精湛的工藝。具有古老根源的風格已被一個世紀的動蕩和幾十年的快速發(fā)展所掩蓋。使用羊毛，麻和亞麻等織物，再加上皮革和上等棉布制成具有無窮能量的有機衣物?？椢锞哂幸欢ǖ膱怨绦裕в薪浀涞膬?yōu)雅氣息。融合現代感性與永恒的東方美學。
3.Yiqing Yin 殷亦晴「Instagram: @yiqingyin」
殷亦晴于1985年出生于北京，4歲時離開中國前往法國，畢業(yè)于巴黎國家高等裝飾藝術學院，熱愛雕塑的她在學生時期創(chuàng)作了許多實驗性的服裝，擁有與眾不同的思維與審美，更贏得
“Grand Prix de laCréation” 和 “Award of First Collectionsof the ANDAM”
國際大獎。2011年，她獲得了ANDAM獎，并參與高級訂制時裝周，成為首位華裔高定設計師；2013年至2015年擔任Leonard成衣系列創(chuàng)意總監(jiān)；2018年，她被委任為闊別時裝界十九年的品牌Poiret的主理人，成為2018年秋冬巴黎時裝周的一大亮點。她在2011年創(chuàng)立了個人品牌Yiqing
Yin，2014年獲得了來自法國風險投資機構 Mode et Finance
的少數股權投資，2015年該品牌被授予高級定制稱號。她的品牌風格具有雕塑感和幾何感，擅長使用堆疊織物和勾勒絲線的方式創(chuàng)作出獨一無二、美輪美奐、如夢如幻的服裝，藝術造詣很高。
4.Pei Guo 郭培 「Instagram: @guopei」
郭培是中國家喻戶曉的時裝設計師。她為春節(jié)聯歡晚會的主持與表演明星設計了多年的禮服，并參與到了2008年北京奧運會頒獎禮服的設計之中。她曾被《Fast Company》雜志評選為“2011年100位商界最具創(chuàng)意人士”之一。 從北京第二輕工業(yè)學校畢業(yè)后，郭培在中國國有和民營服裝企業(yè)工作了十年。 1997年，她創(chuàng)辦了自己時裝品牌“玫瑰坊”，并于同年獲得了中國十佳時裝設計師稱號。她在北京藝術區(qū)798擁有逾3000平方米的工坊，負責客戶的接待與高級定制的生產。 她是少數入選去年大都會博物館展覽“中國：鏡花水月”的中國設計師。但要算是直到Rihanna身穿郭培玫瑰坊高級定制作品出現在2015年Met Gala的紅毯，世界才意識到中國存在著這么一位高級定制精神的堅持者。 郭培是法國高級定制協會邀請至巴黎舉辦時裝發(fā)布會的第二位中國設計師，并被《Time》評選為“全球百位最具影響力人物”之一。她曾表示，如今不僅國內對于高級定制的需求愈盛，越來越多的國際顧客亦慕名而來。
5.Huishan Zhang 張卉山「Instagram: @huishanzhang」
Huishan Zhang在倫敦中央圣馬丁本科畢業(yè)前就已經小有名氣了。此后，他又在該校獲得了制版的碩士學位。在校期間他就已經被Delphine Arnault親自挑選做皮具制作。最后，他選擇了在Dior高級定制工坊工作。2011年他在倫敦成立了個人品牌。
張卉山出生并成長于中國青島，17歲時出國，曾在巴黎、新西蘭和倫敦居住。對其影響最深的是他的中國特質，特別是來自祖國的工藝和設計，但他已通過自己全球化的解讀，把這些最初的靈感，變成了具有典型女人味、輪廓精致的設計。2011年，他的處女系列被Browns百貨選中，這家精品店同樣買下了John
Galliano和Hussein Chalayan的畢業(yè)系列。2013年，他贏得了現已停辦的多切斯特精選酒店集團時尚大獎（Dorchester
Collective Fashion Prize）。Huishan Zhang立志打造下一個領先的中式奢華生活方式品牌，而不僅僅是時裝品牌。
6.SANKUANZ 上官喆「Instagram: @sankuanz_official」
上官喆2003年畢業(yè)于廈門大學，獲得視覺傳達與廣告學雙學位。同年，創(chuàng)立了自己的品牌。他沒有經過正統的時裝教育，也沒有在大型時裝品牌工作過，像一個沒有被條條框框限制的攪局者，懵懵懂懂踏入了時尚圈。在上官喆的設計里，你能看到他將自己對于世界的觀察和想法，以及世界對他產生的印記和影響直接反映在衣服上，直接借由一種直接的圖像式語言表達出來。
SANKUANZ已經有了超過30個零售合作伙伴，Joyce、I.T、Galeries Lafayette、10 Corso Como、棟梁為其鋪平了在國內的通路，而通過Trading Museum Comme des Garçons、Opening
Ceremony、Vfiles、Excelsior等買手店，其設計得以銷往日本、意大利、美國。品牌的目標人群是全世界熱愛音樂、街頭文化的年輕人，但并不與Supreme、Palace等街頭品牌走的是一樣的路線。SANKUANZ想呈現中國年輕人的面貌。
7.Masha Ma 馬瑪莎「Instagram: @mashamainsta」
在2008年推出個人同名品牌后，中國時裝設計師Masha
Ma時髦又具未來感的美學觀念迅速引起關注。這位新興設計師長年往返于巴黎和上海，在每年的巴黎時裝周上發(fā)布系列，數個設計系列被Dolce
& Gabbana創(chuàng)立的米蘭時裝精品項目“Spiga 2”和香港的Harvey
Nichols買下。2008年，Masha在倫敦中央圣馬丁藝術設計學院獲得女裝設計碩士學位，畢業(yè)前曾在設計師Veronique
Branquinho和Alexander McQueen手下實習。還是學生的Masha，其畢業(yè)設計系列被Vauxhall Fashion
Scout選中展出，并被José Neves創(chuàng)立的精品零售店B
store買下。Masha曾經在多場重要賽事中闖入決賽，包括2006年蘭蔻色彩時尚創(chuàng)意大賽（Lancôme Colour Designs
Award）、Chloé舉辦的設計比賽、彪馬/中央圣馬丁獎學金（Puma CSM Bursary Award）和2009年的Fashion
Fringe時裝設計大賽。2009年九月，她參加2009年“CCDC中國時裝設計創(chuàng)意大賽”并獲得“Mouse Ji國際創(chuàng)新獎”。
8.Ma Ke 馬可 「Website: http://www.wuyong.org/」
“當今的世界，奢侈已不再奢侈，卻有清貧最為奢侈?！瘪R可是一位非常有深度，獨立思考的服裝設計師。1972年，馬可出生于長春，17歲考入蘇州大學工藝美術系，23歲以《秦俑》獲得第二屆中國國際青年兄弟杯服裝設計大賽金獎。1995年，馬可成立“狀態(tài)工作室”，推出“例外”品牌。2002年，馬可成為唯一受邀請的中國設計師參加巴黎國際成衣展。2007年，馬可推出個人品牌“無用”；2008年，馬可以無用“奢侈的清貧”（Luxurious Qing Pin）為主題，成為巴黎高級時裝周上第一位做壓軸演出的中國設計師。她曾表示：1996年創(chuàng)立“例外”時，發(fā)現人們的審美觀是求同，而不是求異，于是就想有一個與眾不同的設計，反流行，反大眾的。而馬可的“無用”品牌，重新定義了奢侈：最低限度的對物質的占有，最為充實和自由的精神生活，不執(zhí)著于一切世俗的欲望。我覺得“無用”與西方一些小眾工匠品牌在理念上不謀而合。
9.WANG PEIYI 王培沂「Weibo: @王培沂」
設計師王培沂畢業(yè)于中央工藝美術學院，曾任職幾家不同風格的大型時裝公司，積累了豐富的從業(yè)經驗。2005年，成立了高級定制工作室，主營定制以及租賃業(yè)務，憑借出色的設計理念，精湛的工藝，很快在業(yè)界得到認可。風格浪漫唯美，能夠襯托出穿著者的氣質。王培沂的作品經?？窃趪鴥纫痪€時尚媒體上。《VOGUE服飾與美容》《BAZAAR時尚芭莎》《ELLE世界時裝之苑》《MARIECLAIRE嘉人》《COSMO時尚伊人》等多家時尚媒體都對其進行過專訪報道。眾多一線明星也都鐘愛
WANG PEIYI 的禮服: Cindy Crawford，鞏俐，章子怡，李冰冰，范冰冰，高圓圓，趙薇等等。
10.HAIZHEN WANG 王海震「Instagram: @haizhenwang」
HAIZHEN
WANG出生于中國大連，自小就對藝術和設計充滿熱情。王海震在他的故鄉(xiāng)大連學習服裝設計，后來移居倫敦，獲得了中央圣馬?。–entral
Saint
Martins）女裝時尚碩士學位。在接受正規(guī)的服裝設計教育中，他產生了對剪裁的熱愛。憑借出色的專業(yè)能力，他曾就職于下列品牌：Handwritten
by Tanya Sarne, All Saints, Boudicca和Max Mara。HAIZHEN
WANG于2010年創(chuàng)立了個人品牌，并在倫敦和巴黎時裝周展示作品。他的系列設計充滿陽剛氣質和個性，并著眼于經典剪裁和精確度。
三、服裝設計好就業(yè)嗎？
好不好就業(yè)看個人能力和造化
我以前是學服裝設計的，提點小見意。所先你要先定位好你要做休閑的、禮服、童裝等，畢業(yè)后先盡量找家相應大的服裝公司，哪怕進去起先打雜、工資低也好，不過大公司一般都有出名的設計總監(jiān)，平時積極做事，從中慢慢學習設計的 運作流程、知識、積累經驗和為人處事 。吃點苦，熬個一兩年，能在原公司升上去做設計是最好的。
如果你不在原公司做了，你出來跳到其它相近服裝款式的公司， 有說資就容易好多了 ，只要你 真才實學 ，工資也會相對高出不少。說不定還能當個小主管。
能力強、 有靈感、好溝通，老板不愛死你才怪！到哪都吃得香！
以上是我個人小小見意，謹供參考，有不同意的請拍磚！
1、首先是區(qū)域選擇。
目前中國的服裝市場很大，服裝設計公司多如牛毛，主要分布在廣州、深圳、浙江或各大城市也都有，主要看你想去哪個城市發(fā)展。
2、其次是個人的能力。
服裝設計畢業(yè)后，剛剛進入 社會 就業(yè)，一般會經歷設計師助理的歷練，能力提升然后晉升到服裝設計師的過程，具體還是看個人在校積累的經驗和自己本身的實力。
很多在校服裝設計專業(yè)學生在學校的時候注重結合消費市場不斷實踐，積累了很多實戰(zhàn)的經驗，那這類能力較強的設計師在畢業(yè)后在企業(yè)里直接可以任職設計師職位。
分缺少實戰(zhàn)經驗的學生在就業(yè)方面，服裝設計公司一般會安排你從設計助理實習，經過一段時間的經驗積累，覺得你能力勝任后會提升你做設計師。
現在人們對服裝藝術設計手段在不斷的發(fā)展，從以前服裝形態(tài)的拘謹、嚴格、老舊等為數不多的幾個形態(tài)，轉變成了新穎有創(chuàng)意的服裝。
例如如現在年輕人穿的風衣，適合春、秋、冬季外出穿著，年輕人老年人都喜歡。
服裝設計屬于工藝美術范疇，服裝藝術顯示出來的形式越來越多，既要有審美觀還要有價值觀，既要美觀 時尚 ，又要優(yōu)雅低調，。在內容與形式以及表達手段上具有自身特性。
要說好就業(yè)不好就業(yè)，每個人是不一樣的界定，發(fā)文只能是分析，你說呢
清華美院本科服裝，現已【轉行】的人現身說法：
我們這屆服裝班，總共二十多人，目前仍在從事服裝相關工作的...3人。
一個在中央民族當老師，一個從事服裝品牌管理，僅剩一個在服裝設計的一線，在做個人品牌個人工作室。不知道本科階段辛辛苦苦把我們拉扯大的各位導師們，對此情此景作何感想。
這多多少少反應了一些問題的，在現實面前，我們都要客觀一些，理性一些。
我們都有過服裝夢，都有過品牌的理想，甚至剛畢業(yè)的時候，我們班近一半以上的同學都在做服裝相關的工作室業(yè)務。T臺上的獨家秀場，聚光燈下的獨家專訪、名利場里的觥籌交錯， 時尚 雜志的頭版封面等等，的的確確是很風光，也確實吸引著一大批的人趨之若鶩。
但那不是服裝行業(yè)原本的樣子。
沒錯，服裝也是一門藝術，但終究還是一門 實用藝術 。亞歷山大MQ的那種腔調真的不適用大多數，沒有人會將秀場里的設計師款天天掛身上的，勒的肉慌啊...
真實的服裝行當面貌，極少數在T臺上，作為一門生意，賣場里、縫制車間里才是它面向大多數大眾的真實樣子。
很多人喜歡服裝，只是愛慕它的虛榮和名利圈罷了。紙醉金迷。
我再以我的經歷說一下清華美院服裝班的課程情況，總體分為兩類：設計理論課 & 工藝課。
設計理論課，比如說研究歐洲某某世紀服裝復原、近現代服裝設計趨勢的演變，服裝設計中的色彩規(guī)律等等。隨堂作業(yè)呢，大多數是一份課題報告加幾份設計草圖。
服裝工藝課，這是課程的大頭，大學期間三分之二的課都是工藝課。所耗費的時間很長，要在老師的示范下，通過實操的方式完成制版、立裁或者平裁。課堂作業(yè)呢基本上就是一份實物作業(yè)。當然，中間也會穿插一些開放性的腦洞課，但基本構架也就是這個樣子了。
在這個框架里，唯一缺席的就是商業(yè)課，一門教你如何通過這個行當來謀生的課。
可能在學科構建者眼里，我們根本不需要學這個吧，好像我們一畢業(yè)就能分配工作一樣。這個科目的缺失，導致大多數美院的畢業(yè)生之所以迷茫，找不到方向，不知道該怎么跟 社會 接軌。
不知道我學成后能干嘛？是去上班做打工仔，還是去開工作室，做獨立設計師，亦或者轉奢侈品管理？大家只能憑感覺去選。因為沒有引導，從而就不知道大學里該如何發(fā)力，畢業(yè)后沒有理想的接盤對象，導致的結果就是絕大多數學生，不敢輕易離開學校這個象牙塔溫床。
這是我們自身的問題，確實是過于依賴于有人安排好怎么走路了，一旦讓我們自己做決定，反而不知道怎么選了。這是一個普遍性問題。
另外，我們班的絕大多數人選擇畢業(yè)后出國深造，兼顧自己的服裝夢。
深造確實是一件好事，但要建立在你目標明確的基礎之上。但大伙出國的初衷卻并非如此。很多人是不知道要未來的出路在哪里，因為沒想好要干嘛，所以才選擇了出國讀書或者讀研。提高學歷固然沒錯，但如果不是在實踐之后決定要一輩子深耕這個專業(yè)，那這幾年的的時間不能說是高效的。
而欠下的總是要還的，當這波人研究生畢業(yè)或者海歸之后反而更加被動：
一是時間等不起，二是收入嚴重不匹配當前的身位，導致的結果就是，大家為了維持一定水平的生活，紛紛轉行，奮不顧身的投入當下來錢快的行業(yè)，比如互聯網。
這不能不說是一種教育資源的浪費。
當然，一個人的發(fā)展可以是多元的，不是說你學了服裝就必須從事服裝的工作，我們不能拿著錘子，就必須只能錘一輩子釘子。我們當然可以換個賽道重新開始，可你在填報志愿選擇這個專業(yè)的最初，不是這么想的。你當初是想在服裝上走下去的。 愿你的選擇反應了你的意愿，而非恐懼。
有時候，我在感慨，不知道待我們恩重如山的導師們，看到我們今天這個樣子會作何感想。不是我們不熱愛，是我們得先要賺錢生存下去，莫得辦法。
也會有人會說，明明有很多人混的不錯啊，這和你實力有關，別甩鍋。正如個體代表不了大多數，極少數人的光鮮，也說明不了這個行業(yè)的真實境地。我的看法也只是代表我的視角，僅供參考。
在我們班，有兩位大神是我絕頂崇拜的人物。 有的人你一眼看上去，就知道對方有學服裝的那個腔調和范兒，做出來的東西設計感及工藝非常足。
如果真要走服裝這個行當，一定是他們兩位這個樣子，這種感覺。但是很可惜，無一例外，本科從清華美院畢業(yè)后，皇家藝術學院&圣馬丁讀研，再然后...紛紛轉行。
一個做了平面設計師，一個弄了自己的陶藝工作室。
再舉個最切身的例子, L，我的好友，畢業(yè)于北京服裝學院的獨立服裝設計師。品位審美絕佳，拿過漢帛獎，也在人盡皆知的798藝術大罐，正了八經的辦過幾場大秀。一時間風頭無倆， 時尚 雜志、男人裝、vogue都做過專訪。但最近閑聊，境地也不由讓人嘆息。
再說做獨立設計師品牌的，這純粹是一個燒錢砸知名度的活。
除非有集團選中了你了，成千上萬的真金白銀往上砸，不然你真的沒戲。更何況國內的版權制度還不健全呢？
你恨他，罵他，曝光他，根本不影響人家賺錢，再者以國內知識產權的保護力度和執(zhí)行效率，只能呵呵了。
說來說去，那什么樣的人適合學服裝呢？
1 家里有服裝行業(yè)背景的，前人栽樹后人乘涼。
2 家里有礦的，要么有人脈的也行。
3 對這個行業(yè)有一點熱愛的，但是又不指望這個生存的。
最起碼你能跟這三者沾邊，才能游刃有余的在服裝這個圈里做自己想做的，同時又能借助別人的助力，進而產生一定的 社會 影響力，不然真的舉步維艱。
服裝專業(yè)只是一個縮影，在美院的專業(yè)里，境遇慘淡的比比皆是。
這也正常，我們目前這個 社會 真的消化不了每年50多萬的藝考大軍，何況很多人學美術也就是為了考個大學而已。
好好的一個藝考領域，一度被外界吐槽為差生收納場，也是可悲。
夜深人靜，每當回想起志愿填報前，老學長反問的那句：你確定選服裝？
我就腦殼痛。
本人一直從事印花工作，接觸的服裝設計師數不過來，剛畢業(yè)的很多都是從設計助理開始做起的，吃不了苦還真干不了，有時候助理需要跑市場買面料，不是說直接買了就走那種，不常用的面料要一家一家店面的找，確實挺辛苦的，工資也就3000左右。但是能熬過這一年的話后面的路就好走了。普通設計師的工資都是靠提成的，就比如說你設計出來的衣服賣出去了多少，就按件提多少錢。主要還是看個人是否喜歡這個行業(yè)。
服裝與服飾設計專業(yè)就業(yè)前景
服裝與服飾設計專業(yè)就業(yè)方向一：從事服裝設計工作。
這是服裝設計專業(yè)畢業(yè)生主要的就業(yè)渠道，很多服裝專業(yè)畢業(yè)生就到服裝設計生產公司從事服裝設計工作，待遇也比較優(yōu)厚。
服裝與服飾設計專業(yè)就業(yè)方向二：從事服裝銷售工作。
從事服裝銷售工作入門比較低，工作比較容易上手，如果你口才比較好，又對銷售行業(yè)比較感興趣，可以考慮一下從事服裝銷售工作。
服裝與服飾設計專業(yè)就業(yè)方向三：到服裝公司從事管理工作。
有一部分服裝設計專業(yè)畢業(yè)生可以到服裝公司從事管理工作，不過對畢業(yè)生要求比較高，如果沒有管理經驗比較難勝任這種工作。
服裝與服飾設計專業(yè)就業(yè)方向四：當公務員。
對于服裝設計專業(yè)的學生也可以考公務員，在現在說公務員是一個比較鐵的飯碗。
希望對你有所幫助!
所謂衣食住行，是人們生活必不可少的四個方面。衣服是擺在第一位的。我們國家人口已經超過13億人。那么對于衣服的需求可想而知。加上不同的人有不同的喜好，所以需要服裝設計師們設計出各式各樣的服裝款式。這樣才能滿足人們日益增長的需求。
作為服裝設計的設計師們，那么肯定也是比較容易就業(yè)的，畢竟缺口比較大。但是要做精做好，就需要時間和天賦了。
首先，我是自己是處于服裝行業(yè)的一員。對于服裝設計師有一定的了解。對于現在服裝行業(yè)來說，發(fā)展勢頭是很不錯的。衣食住行，衣字當頭嘛。服裝企業(yè)眾多，服裝設計自然需求不小，不說很容易找到工作，至少沒有那么艱難。
其次，服裝設計師的薪資待遇也還不錯。一般設計師都比較穩(wěn)定。我所熟知的一家電商企業(yè)，他們的設計師年薪百萬，這是203年的事情了。當然他們那邊很辛苦，幾乎天天加班加點。當然付出和回報是成正比的。
前景好不好要看你學成什么樣子，
如果你學得好，有天份，
那么你的前途是無可限量的，
因為服裝設計講究的是靈感，
如果是那種死讀書的那種，
那么我想是沒什么前途的吧，
一般好的設計師，公司是不會
在乎他的在校成績怎么樣，
最重要是可以幫公司
設計出好的服裝來。
所以，不要問服裝設計專業(yè)未來怎么樣
要問你能夠為你的夢想
付出多大的努力！
服裝行業(yè)、飲食行業(yè)、房子、出行，也就是衣食住行這幾個字與人們的生活息息相關，不管 社會 怎么發(fā)展，這些都是 社會 的需求，對于服裝設計這一塊，就現在的市場來看，服裝設計師的市場還是很好的，因為人是在不斷發(fā)展的，所以人們的審美觀也在不斷的提升，每一個時間段，那么大眾的審美觀是不一樣的，跟隨潮流是很重要的，人們追求的是完美、 時尚 的衣服，市場雖然好，但是如果你想從事這個行業(yè)，首先你自己要有一定的實力，現在這個 社會 上，只有實力才是根本，如果你有實力，那么在這個市場上，總有一個適合你的位置。是金子總會發(fā)光的，一定要相信你自己，加油。
四、青舍視角 | 看“尚層別墅設計院”如何上演一出好戲
低調了13年的尚層裝飾和那個傳說中賊精明的林云松，居然有話想說。
見面那天北京下起了久違的大雨，林云松與8、9年前我們相識時差不多，依舊還是那副溫和中帶著點敏銳的面龐。坐下點一杯熱茶，他一邊微笑一邊說著自己和團隊籌謀了一段時間的新計劃“尚層別墅設計院”。
對設計師、落地效果和業(yè)主的要求，都更較真兒了。林云松抿上一口熱茶，把設計院這個“新生兒”想做的事兒跟我們交了實底。 與尚層以往的業(yè)務有別，設計院將把建筑與室內設計結合，引入更多國際一線設計師，做高端私宅設計的入口，然后再從私宅的源頭滿足業(yè)主需求。
在青舍看來， 這無疑是尚層為自己畫出的一條平行線，這條線既能解決原本設計體系顧不上填補的純高端市場的空白，又能將10幾年辛苦建立的別墅落地施工體系和供應鏈用到極致。
留住了更高階的設計力量，滿足了更高質的別墅業(yè)主，侵入了更空白的市場細分，雖然看出了林云松和尚層下個階段的小野心，但我們仍舊愿意相信，這個專注且專業(yè)的團隊，是真的愿意陪著更多業(yè)主和設計師一起忘掉茍且，奔向遠方的。
做設計
不做生意
“做設計，不做生意”，這句話在我們看來倒不是什么揣著明白裝糊涂的生意經，反而是聰明人久經沙場后的真體會。
當尚層別墅設計院負責人王春妮告訴我們，他們想改變的是人們對于“別墅設計”的扭曲與誤解，想好好做設計不想只做生意時，青舍便知道這波人的視野更寬。
他們并非真的不想做生意，只是希望買與賣之間能多一層信任，讓更多人因為認可“對的設計”而為尚層別墅設計院買單。
尚層·柯衛(wèi)工作室作品
當然，這個聚集了不少精英，且與尚層以往業(yè)務有別的設計院，也有著不少自己的原則。
他們將打破業(yè)主傳統認知中“以貴為美”的設計準則，堅持做有愛的、私屬的大宅設計，只為熱愛生活、認同高品質生活的人做專屬個性化實現，且要求設計與落地缺一不可。
在設計院心中， 設計要以實現和升華每個家庭的私屬生活方式為目標，絕不能只做成一個沒有靈魂的“豪宅”。
尚層·柯衛(wèi)工作室作品
至于為什么從原有的體系中衍生出一個“尚層別墅設計院”，王春妮的答案倒也簡單直接。
對外， 解決了原有市場細分和開拓高端市場的難題。
高端大宅的全案設計和落地，有其獨特的復雜性，不好搞定，雖然多年來也有不少人嘗試突破，但成功摸出門道兒的不多，絕對是個細分的市場空白，而尚層認為基于自己原有大宅扎實的實操能力，有迎難而上的本事。
尚層·柯衛(wèi)工作室作品
對內，解決了設計和落地系統升級，以及人才選拔、激勵、晉升的問題。
其一，在大宅領域深扎多年的尚層儲備了不少高質量業(yè)主，而隨著這些人居住需求的飆升，尚層也必須適配更成熟與高階的設計與施工系統；
其二，公司培育的設計人才終于到了開花結果的時候，尚層別墅設計院將成為內部優(yōu)秀設計師直接晉升的平臺，而尚層也愿意與綜合素養(yǎng)高的設計師共同發(fā)展。
尚層·柯衛(wèi)工作室作品
有了明確的目標與方法，然后直接開干。
如今，尚層別墅設計院已經簽約了5位設計師。其中包括國際建筑設計大師柯衛(wèi)，這個一直專注于梳理建筑、自然、人居三者間關系的設計高手，即便在面對私宅的時候也從不懈怠，甚至會以建筑設計的視角解決人居問題。 在他心中每座建筑的空間、構造特性以及其功能和意義都是不可分割的，而交到他手中的房子，也獲得了從建筑到室內的重生。
對設計堅定且溫和的柯衛(wèi)，更曾擔任美國華盛頓新聞博物館的概念主設計、韓國最大的歌劇院“仁川歌劇院”總建筑師、上海外灘源壹號和方家胡同46號等知名項目的總設計師。
尚層·戴國軍工作室作品
還有在建筑及室內設計方面擁有十多年經驗的國內知名設計師戴國軍， 這個反裝飾主義的設計師，最擅長舊物的循壞使用 ，并堅持以結構解決一切問題。 他主筆的博物館展廳、頂級會所、餐廳、辦公室、別墅私宅等作品更遍及全球多個國家。
未來，尚層別墅設計院除了國內高手之外，還將積極招募更多國際上的設計大師，來共同 實現“做設計，不做生意”的愿望。而這次與國際設計力量的高調聯手，在青舍看來也意味著，林云松和尚層對國際設計市場的野心正式啟動。
“誰”是我的
設計師
關于設計院，前前后后與尚層聊了好幾次，漸漸地，這件事兒在我們腦子里也變得更清透了。
青舍以為，對這些設計高手來說，設計的面貌可以有千萬種，但本質只有一個，就是——人。而這所謂的“人”，既包含了業(yè)主，也包含了設計師。
尚層·戴國軍工作室作品
畢竟對于大宅裝修而言，設計師是成敗的關鍵，所以在“誰是我的設計師”這個問題上，業(yè)主們理應花心思多琢磨琢磨。 至于這其間的門道兒，尚層別墅設計院也有自己多年積累的心得，他們認為，想選好設計師，業(yè)主必須有兩問。
一問自己，到底是想要一個看起來有噱頭的“劇本”，還是一出真正的好戲？
如果是后者，那對設計方案的要求就不能只停留在好看而不好用上，應該讓設計師走進你的生活，讓設計解決你混亂的生活秩序，甚至改善你與家人的關系。
尚層·戴國軍工作室作品
二問設計師，有沒有做個“好導演”把“好劇本”拍成一出好戲的本事？
再好的設計，不能落地也白搭，但這目前恰恰是多數單打獨斗的別墅設計師所面臨的尷尬。然而，別墅裝修與普通家裝不同，從設計規(guī)劃到全案落地的過程，恰好也是考驗一個設計師與其背后設計、施工、技術、服務和供應鏈一體化的過程。
尤其是包含了各種主輔材、 家具 和機電等產品的供應鏈， 在別墅裝修中，供應鏈好壞可不單單是指產品美丑，而是銜接幾十類產品能力的高低，這才是一個好設計師的價值，更是設計院所謂的“設計得落地”。
尚層·戴國軍工作室作品
這個房子由誰來?。磕愕淖晕以谀睦?？你想與家人產生多少度的關系？ 是的，如果每個人在裝家之前，都能將這些問題想通透，讓設計追隨日子，可能我們都會過得更好一點。
我是“誰”的
設計師
如果非要刨根問底，我們還對一個事兒表示好奇。
這個說得熱熱鬧鬧的尚層別墅設計院到底是如何判斷設計師價值的？這恐怕也是許多大宅業(yè)主和設計師同行最感興趣的問題之一了。
王春妮仔細想了想，給出一個情理兼?zhèn)涞慕忉專?strong> 她認為凡是志同道合的設計伙伴，都應懂得問自己一句“我是誰的設計師”，這個看似簡單的問題卻是決定一個設計師方案能否完整落地的關鍵。
尚層·梁杰工作室作品
而這個問題背后也藏著兩層意思。
其一，設計師要學會拒絕。 拒絕只想看“劇本”的業(yè)主，找到熱愛生活要求更高而不是房子更大的業(yè)主，雖然這無疑意味著將會損失一些“生意”，但那些經過挑選的設計項目卻會帶給你意想不到的驚喜與成就感。
其二，只為“TA”做設計。 每次走進一個項目時，“為誰設計”都應當是設計師首先要問自己的問題。
如果你想通過設計讓一個人或一個家庭過得更好，就務必得拒絕模式化，根據每個家庭生活的真相而設計。只有針對性，才能令一個空間真的決定一個家庭的關系；也只有人情味，才能讓你的設計真的影響一個家庭的幸福。
尚層·宋煒工作室作品
敢“淘汰”客戶，還得能自我反省與激勵，在我們看來尚層別墅設計院這套挑選設計伙伴的準則，雖并未涉及過多直觀的視覺標準，但對設計師 “人性”和“悟性”的要求可不低。
后來我們又悄悄地問王春妮，其實“消費設計”和“享受設計”之間的關系很微妙，你們如何平衡？
她則篤定地給出最開始就出現的那個答案—— 想做設計，就別想著做生意，可你放心，只要有一天你把設計做好，生意也不會差到哪里去。
設計不能靠
“意淫”
把設計方案高質量落地，對如今的大宅裝修市場而言，依舊還是個可遇不可求的現狀。 多數設計師顧得了前面顧不上后面，常常由于落地能力跟不上，讓原本歲月靜好的方案變成了“意淫”的開始。
當然，這個“雷”完全讓設計師背也不公道。
畢竟從設計、施工、技術、服務和供應鏈的這一系列流程繁復且專業(yè)，并非獨立設計師或幾個人的工作室就能搞定的，就算是有名有才的設計師，也很難憑一己之力將設計方案完美落地。
尚層·宋煒工作室作品
這也是我們最開始，點到為止的那個關于尚層別墅設計院核心競爭力的潛在答案。
的確，經過10多年的反復磨煉與試錯，林云松已經帶著尚層摸索出了一套成熟的別墅施工標準、供應鏈系統與管家服務體系，而到了今時今日， 這些積累既成了他們攻占市場的核心武器之一，也順理成章地為尚層開啟的“第二春”助了力。
尚層·宋煒工作室作品
每次提到關于尚層別墅設計院的設計落地問題，王春妮都很興奮，因為在她這個設計師出身又堅持在一線做設計的管理者來說，把設計方案完美落地是個特別神圣的事兒， 她希望更要求未來設計院的所有項目，都不能停留在“意淫”階段，必須做到全案完美落地。
針對這一要求，尚層內部產業(yè)鏈上的所有工種也會全力配合，更將于近期制定出一個比尚層裝飾原本要求更高，適配設計院項目的施工與技術標準。而隨著未來的發(fā)展，這一標準也將推行至全國的尚層別墅設計院中。
其實，低調了13年的尚層
還說了更多別墅設計院的干貨
以及大宅設計的未來
但鑒于篇幅和我們的腦容量都有限
這回就不絮叨太多了
估摸著也肯定有人對這件事略有微辭
但我們自打聽到這個信兒開始
反而特地放平了心態(tài)
想看看林云松到底想帶著尚層干什么
設計不能隨遇而安，設計必須有的放矢
雖然這里只是對設計院的一隅之說
但青舍卻相信，那些入駐設計師不會走捷徑
會幫對生活感到迷茫的業(yè)主找到安放自我的地方
而尚層也終有一天會達到“做設計，不做生意”的境界
.END.
文字 / 楊曉萌 王哥 主編 / 王哥 設計 / 路老
以上稿件均為青舍QingHouse專屬寫手原創(chuàng)采寫制作
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以上就是關于北京獨立設計師及工作室相關問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關問題，您也可以聯系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內容。
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