正文

vi鋼筆設(shè)計（鋼筆設(shè)計）

發(fā)布時間：2023-04-29 23:40:22 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 60

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于vi鋼筆設(shè)計的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

開始之前先推薦一個非常厲害的Ai人工智能工具，一鍵生成原創(chuàng)文章、方案、文案、工作計劃、工作報告、論文、代碼、作文、做題和對話答疑等等，官網(wǎng)：https://ai.de1919.com

創(chuàng)意嶺專注品牌設(shè)計、策劃，為各大上市企業(yè)、個人提供一站式設(shè)計、策劃服務(wù)，服務(wù)客戶遍布全國，咨詢相關(guān)業(yè)務(wù)請撥打電話：175-8598-2043，或添加微信：1454722008

本文目錄:

誰能幫忙找點古典音樂資料要英文的
vi升級是什么意思
全套vi包括一些什么？
完整的VI一整套需要做多少樣作品?并且報價是多少?

vi鋼筆設(shè)計（鋼筆設(shè)計）

誰能幫忙找點古典音樂資料要英文的

History of Classical Music

Medieval (c.1150 - c.1400)
This is the first period where we can begin to be fairly certain as to how a great deal of the music which has survived actually sounded. The earliest written secular music dates from the 12th century troubadours (in the form of virelais, estampies, ballades etc.), but most notated manuscripts emanate from places of learning usually connected with the church, and therefore inevitably have a religious basis.
Gregorian chant and plainsong which are monodic (i.e. written as one musical line) gradually developed during the 11th to 13th centuries into organum (i.e. two or three lines moving simultaneously but independently, therefore almost inadvertently representing the beginnings of harmony). Organum was, however, initially rather stifled by rigid rules governing melody and rhythm, which led ultimately to the so-called Ars Nova period of the 14th century, principally represented by the composers de Vitry, Machaut, and Landini.
Recommended Recording:
Adorate Deum: Gregorian Chant from the Proper of the Mass Nova Schola Gregoriana
Naxos 8.550711
Renaissance (c.1400 - c.1600)
The fifteenth century witnessed vastly increased freedoms, most particularly in terms of what is actually perceived as 'harmony' and 'polyphony' (the simultaneous movement of two or three interrelated parts). Composers (although they were barely perceived as such) were still almost entirely devoted to choral writing, and the few instrumental compositions which have survived often create the impression (in many cases entirely accurately) of being vocal works in disguise, but minus the words.
There is obvious new delight in textural variety and contrast, so that, for example, a particular section of text might be enhanced by a vocal part dropping out momentarily, only to return again at a special moment of emphasis. The four most influential composers of the fifteenth century were Dunstable, Ockeghem, Despres and Dufay.
The second half of the 16th century witnessed the beginnings of the tradition which many music lovers readily associate with the normal feel of 'classical' music. Gradually, composers moved away from the modal system of harmony which had predominated for over 300 years (and still sounds somewhat archaic to some modern ears), towards the organisation of their work into major and minor scales, thereby imparting the strong sensation of each piece having a definite tonal centre or 'key'.
This was also something of a golden period for choral composition as a seemingly endless flow of a capella (unaccompanied) masses, motets, anthems, psalms and madrigals flowed from the pens of the masters of the age. In addition, instrumental music came into its own for the first time, especially keyboard music in the form of fantasias, variations, and dance movements (galliards, pavanes etc.). Composers of particular note include Dowland, Tallis, Byrd, Gibbons, Frescobaldi, Palestrina, Victoria, Lassus, Lobo, Cardoso and Gesualdo.
歷史上的古典音樂

Medieval (c.1150 - c.1400) 中世紀(jì)（ c.1150 -c .1400）
This is the first period where we can begin to be fairly certain as to how a great deal of the music which has survived actually sounded.這是第一期，我們已可開始得到相當(dāng)肯定至于如何了大量的音樂，其中已存活實際上響起。 The earliest written secular music dates from the 12th century troubadours (in the form of virelais, estampies, ballades etc.), but most notated manuscripts emanate from places of learning usually connected with the church, and therefore inevitably have a religious basis.最早寫世俗音樂的日期從12世紀(jì)troubadours （形式virelais ， estampies ， ballades等），但大多數(shù)人notated手稿來自地方的學(xué)習(xí)通常是與教會，因此，不可避免地有一個以宗教為基礎(chǔ)。
Gregorian chant and plainsong which are monodic (i.e. written as one musical line) gradually developed during the 11th to 13th centuries into organum (i.e. two or three lines moving simultaneously but independently, therefore almost inadvertently representing the beginnings of harmony).格里高**唱和plainsong是monodic （即筆試和一所音樂系），逐步發(fā)展，在11日至十三世紀(jì)到organum （即兩個或三個動線，同時但獨立的，所以幾乎在不經(jīng)意代表的開端和諧）。 Organum was, however, initially rather stifled by rigid rules governing melody and rhythm, which led ultimately to the so-called Ars Nova period of the 14th century, principally represented by the composers de Vitry, Machaut , and Landini . organum不過，當(dāng)時的初期，而不是扼殺剛性規(guī)則的旋律和節(jié)奏，從而導(dǎo)致最終的目的是要以所謂人工魚礁新的時期， 14世紀(jì)，主要是由作曲家德vitry ，馬豪， landini 。
Recommended Recording: 推薦唱片：
Adorate Deum: Gregorian Chant from the Proper of the Mass Nova Schola Gregoriana adorate deum ：陽歷高唱從適當(dāng)?shù)拇蟊娦聅chola gregoriana
Naxos 8.550711 商Naxos 8.550711
Renaissance (c.1400 - c.1600) 文藝復(fù)興（ c.1400 -c .1600）
The fifteenth century witnessed vastly increased freedoms, most particularly in terms of what is actually perceived as 'harmony' and 'polyphony' (the simultaneous movement of two or three interrelated parts). 15世紀(jì)見證了大大增加了自由，最特別是在什么樣的，其實是被視為'和諧'和'復(fù)調(diào)' （同步運動的兩個或三個相互聯(lián)系的部分）。 Composers (although they were barely perceived as such) were still almost entirely devoted to choral writing, and the few instrumental compositions which have survived often create the impression (in many cases entirely accurately) of being vocal works in disguise, but minus the words.作曲家（雖然他們都是勉強的感覺是這樣的）仍在幾乎完全致力于合唱寫作，少數(shù)樂器組成，其中有存活往往造成一種印象，（在許多情況下完全準(zhǔn)確）的正聲樂作品在喬裝打扮，但減去的話。
There is obvious new delight in textural variety and contrast, so that, for example, a particular section of text might be enhanced by a vocal part dropping out momentarily, only to return again at a special moment of emphasis.有明顯的新喜悅，在質(zhì)地品種和反差，因此，舉例來說，某一特定文本中的一段可能得到加強聲樂部分輟學(xué)的瞬間，只有回到一個多星期，又特殊的時刻重視。 The four most influential composers of the fifteenth century were Dunstable, Ockeghem, Despres and Dufay.四個最有影響力的作曲家15世紀(jì)被dunstable ， ockeghem ， Despres ）雖然與杜費。
The second half of the 16th century witnessed the beginnings of the tradition which many music lovers readily associate with the normal feel of 'classical' music.下半年， 16世紀(jì)見證了開端的傳統(tǒng)，其中許多音樂愛好者很容易聯(lián)想與正常的感覺'經(jīng)典'的音樂。 Gradually, composers moved away from the modal system of harmony which had predominated for over 300 years (and still sounds somewhat archaic to some modern ears), towards the organisation of their work into major and minor scales, thereby imparting the strong sensation of each piece having a definite tonal centre or 'key'.漸漸地，作曲家遷離模態(tài)系統(tǒng)的和諧，其中占主導(dǎo)地位，為300多年前（和現(xiàn)在聽起來有點過時的一些現(xiàn)代耳），對組織，其工作分為主要和次要的鱗片，從而傳授強烈的感覺：每塊有明確音調(diào)中心或'關(guān)鍵' 。
This was also something of a golden period for choral composition as a seemingly endless flow of a capella (unaccompanied) masses, motets, anthems, psalms and madrigals flowed from the pens of the masters of the age.這也是東西的一個黃金時期，合唱組成似乎永無休止的流一capella （舉目無親）群眾， motets ，國歌，圣歌和madrigals流到從鋼筆的主人的年齡。 In addition, instrumental music came into its own for the first time, especially keyboard music in the form of fantasias, variations, and dance movements (galliards, pavanes etc.).此外，器樂開始自成體系，為第一次，特別是鍵盤音樂的形式fantasias ，變異，舞蹈動作（ galliards ， pavanes等）。 Composers of particular note include Dowland, Tallis, Byrd, Gibbons, Frescobaldi, Palestrina, Victoria, Lassus, Lobo, Cardoso and Gesualdo.作曲家特別值得注意的包括道蘭，合唱團，伯德，長臂猿，弗雷斯科巴爾迪， palestrina ，維多利亞， lassus ，羅保后，卡多佐和gesualdo 。
Recommended Recording: 推薦唱片：
Byrd: Mass for Four Voices; Mass for Five Voices; Infelix ego伯德：質(zhì)量為四個聲音;大規(guī)模五聲音; infelix自我
Naxos 8.550574 商Naxos 8.550574
Palestrina: Missa Papae Marcelli; Missa aeterna Christi munera palestrina ：彌撒曲" papae marcelli ;彌撒曲"依特鈉基督教munera
Naxos 8.550573 商Naxos 8.550573
Palestrina: Missa hodie Christus natus est; Hodie Christus natus est; Stabat mater / Lassus: Missa bell' amfitrit' altera palestrina ：彌撒曲"為今天基督natus預(yù)測;遭受今天基督natus預(yù)測; stabat材料/ lassus ：彌撒曲"鐘' amfitrit ' Altera公司
Naxos 8.550836 商Naxos 8.550836
Victoria: Missa O magnum mysterium; Missa O quam gloriosum / A. Lobo: Versa est in luctum維多利亞：彌撒曲" o馬格蘭神秘;彌撒曲" o怎么gloriosum /甲羅保：反之亦然預(yù)測在luctum
Naxos 8.550575 商Naxos 8.550575
Lobo: Missa pro defunctis / Cardoso: Missa pro defunctis羅保：彌撒曲"親defunctis /卡多佐：彌撒曲"親defunctis
Naxos 8.550682 商Naxos 8.550682
Lamentations悲嘆
Music by Tallis, White, Palestrina, Lassus and de Brito音樂由合唱團，白， palestrina ， lassus和德布里托
Naxos 8.550572 商Naxos 8.550572
Lassus: Missa super entre vous; Infelix ego; Missa imitationem moduli susanne un tour lassus ：彌撒曲"超級登入vous ; infelix自我;彌撒曲" imitationem模蘇珊聯(lián)合國之旅
Naxos 8.550842 商Naxos 8.550842
Tallis: Mass for Four Voices; Motets塔利斯：質(zhì)量為四個聲音; motets
Naxos 8.550576 商Naxos 8.550576
Gesualdo: Sacred Music for Five Voices (Complete) gesualdo ：神圣的音樂為五聲音（完整）
Naxos 8.550742 商Naxos 8.550742
Baroque (c.1600 - c.1750) 巴洛克（ c.1600 -c .1750）
During the Baroque period, the foundations were laid for the following 300 or so years of musical expression: the idea of the modern orchestra was born, along with opera (including the overture, prelude, aria, recitative and chorus), the concerto, sonata, and modern cantata.在巴洛克時代，奠定了基礎(chǔ)，為下列300年或稍后的音樂表現(xiàn)：構(gòu)思現(xiàn)代樂團誕生了，隨著戲曲（包括序曲，前奏曲，詠嘆調(diào)， recitative和合唱團），協(xié)奏曲，奏鳴曲和現(xiàn)代的大合唱。 The rather soft-grained viol string family of the Renaissance was gradually replaced by the bolder violin, viola and cello, the harpsichord was invented, and important advances were made in all instrumental groups.該比較軟晶侵犯。弦樂家族的文藝復(fù)興逐漸取代了大膽的小提琴，中提琴和大提琴，古鍵琴的發(fā)明，并取得了重大進展，在所有的樂器組。
Until about 1700, the old modes still exerted themselves from time to time by colouring certain melodic lines or chord progressions, but from the beginning of the 18th century the modern harmonic system based upon the major and minor scales was effectively pan-European.直到大約1700年舊模式仍在竭力不時由填色某些旋律線或弦級數(shù)，但是，從十八世紀(jì)初，現(xiàn)代諧系統(tǒng)后，主要和次要的尺度是有效的泛歐洲。 Choral music no longer dominated, and as composers turned more and more to writing idiomatic instrumental works for ensembles of increasing colour and variety, so 'classical' music (as opposed to 'popular') gradually began to work its way into the very fabric of society, being played outdoors at dinner parties or special functions (e.g. Handel's Water Music), or as a spectacle in the form of opera.合唱音樂已不再占主導(dǎo)地位，并作為作曲家把越來越多的寫作成語器樂作品為合奏增加顏色和品種，使'古典音樂（有別于'受歡迎' ）逐漸開始工作地滲透到結(jié)構(gòu)社會中，正在發(fā)揮在室外宴會場合或特殊功能（如：（ Handel的水上音樂），或作為一個奇觀，在形式的歌劇。 On a purely domestic level, every wealthy lady would have a spinet to play, and at meal-times the large and rich houses would employ musicians to play what was popularly called Tafelmusik in Germany, of which Telemann was perhaps the most famous composer.對純粹的國內(nèi)層面，每一個有錢的夫人將有spinet發(fā)揮，并在飯后倍大國和富國房子將聘請音樂家，以發(fā)揮什么深受所謂tafelmusik在德國，其中telemann也許是最有名的作曲家。
Of the many 17th century composers who paved the way for this popular explosion of 'classical' music, the following were outstanding: Monteverdi , Corelli , Alessandro Scarlatti, Schutz, Buxtehude, Purcell and Lully.在眾多的17世紀(jì)作曲家的人鋪平了道路，為這個熱門爆炸的'古典音樂，有以下幾個懸而未決：蒙特威爾第， corelli ，亞歷山德羅斯卡拉蒂，舒茨， buxtehude ，裴熙亮和lully 。 Yet, the most popular composers of the period, indeed those who seem to define by their very names the sound of Baroque music at its most colourful and sophisticated are Johann Sebastian Bach, Handel, Telemann, Rameau, François Couperin , Domenico Scarlatti, and Vivaldi, all of them at their creative peak during the first half of the 18th century.不過，最受歡迎的作曲家此期間，有些人似乎界定，以他們名字的聲音巴洛克音樂在其最多姿多彩和精密的是約翰塞巴斯蒂安巴赫，（ Handel ， telemann ，拉摩，弗朗索瓦couperin ，（ Domenico斯卡拉蒂，韋華，他們都在自己的創(chuàng)作高峰期在上半年的18世紀(jì)。
Classical (c.1750 - c.1830) 古典（ c.1750 -c .1830）
The Baroque era witnessed the creation of a number of musical genres which would maintain a hold on composition for years to come, yet it was the Classical period which saw the introduction of a form which has dominated instrumental composition to the present day: sonata form.巴洛克時代的見證設(shè)立了許多音樂流派，其中將維持持有組合今后幾年，但它是古典時期，其中看到了開征某種形式，其中有樂器為主組成的，以本日：奏鳴曲形式。 With it came the development of the modern concerto, symphony, sonata, trio and quartet to a new peak of structural and expressive refinement.與它來發(fā)展現(xiàn)代協(xié)奏曲，交響曲，奏鳴曲，三重奏及四重奏，以一個新的高峰結(jié)構(gòu)性和表現(xiàn)力細化。 If Baroque music is notable for its textural intricacy, then the Classical period is characterised by a near-obsession with structural clarity.如果巴洛克音樂是顯著，其構(gòu)造復(fù)雜性，那么，古典時期的特點是一個近癡迷結(jié)構(gòu)清晰。
The seeds of the Classical age were sown by a number of composers whose names are now largely forgotten such as Schobert and Honnauer (both Germans largely active in Paris), as well as more historically respected names, including Gluck, Boccherini and at least three of Johann Sebastian Bach's sons: Carl Phillip Emmanuel, Wilhelm Friedmann and Johann Christian (the so-called 'London' Bach).種子的古典時代播下了由多個作曲家的名字，現(xiàn)在基本上被遺忘，如朔貝特和honnauer （均德國人，主要活躍于巴黎），以及更尊重歷史地名，包括格魯克， boccherini和至少3名約翰塞巴斯蒂安巴赫的兒子：卡爾菲利普靈光，威廉弗里德曼和約翰基督教（即所謂『倫敦』巴赫）。 They were representative of a period which is variously described as rococo or galante, the former implying a gradual move away from the artifice of the High Baroque, the latter an entirely novel style based on symmetry and sensibility, which came to dominate the music of the latter half of the 18th century through two composers of extraordinary significance: Joseph Haydn and Wolfgang Amadeus Mozart .他們分別代表的一個時期，這是各種形容為洛可可或加蘭特，前者暗示逐漸遷離從手腕的高級巴洛克式，而后者是一個完全新穎的風(fēng)格基礎(chǔ)上的對稱性和感性，來主宰音樂的下半年， 18世紀(jì)兩個作曲家有著非同尋常的意義：約瑟夫海頓和沃爾夫?qū)鵄madeus的莫扎特。
Early Romantic (c.1830 - c.1860) 早期浪漫（ c.1830 -c .1860）
As the Classical period reached its zenith, it was becoming increasing clear (especially with the late works of Beethoven and Schubert) that the amount and intensity of expression composers were seeking to achieve was beginning to go beyond that which a Classically sized/designed orchestra/piano could possibly encompass.作為古典時期達到了頂點，它正在變得越來越清晰（尤其是與已故的作品，貝多芬和舒伯特）的數(shù)量和強度的表達作曲家正在謀求實現(xiàn)正開始超越了那些經(jīng)典大中/設(shè)計樂團/鋼琴可能不同。 The next period in musical history therefore found composers attempting to balance the expressive and the formal in music with a variety of approaches which would have left composers of any previous age utterly bewildered.今后一個時期，在音樂史，因此發(fā)現(xiàn)作曲家企圖以平衡表現(xiàn)力和正規(guī)的音樂與不同的途徑，將已離開的作曲家以往任何時代完全莫名其妙。 As the musical map opened up, with nationalist schools beginning to emerge, it was the search for originality and individuality of expression which began here that was to become such an over-riding obsession in the present century.作為音樂地圖打開了，與民族主義者所學(xué)校開始出現(xiàn)，這是搜索的原創(chuàng)性與個性的表達，開始在這里表示，要成為這樣一種壓倒一切的癡迷，在本世紀(jì)。
The Romantic era was the golden age of the virtuoso, where the most fiendishly difficult music would be performed with nonchalant ease, and the most innocuous theme in a composition would be developed at great length for the enjoyment of the adoring audience.浪漫時代是黃金時代的能人，哪里最困難fiendishly音樂，將演出滿不在乎的緩和，最無害的主題，在一個組合，將發(fā)展在很大篇幅為享受的崇拜觀眾。 The emotional range of music during this period was considerably widened, as was its harmonic vocabulary and the range and number of instruments which might be called upon to play it.情緒各類音樂，在此期間被大大拓寬，正如其諧波詞匯及范圍和文書的數(shù)目可能被要求發(fā)揮它。 Music often had a 'programme' or story-line attached to it, sometimes of a tragic or despairing nature, occasionally representing such natural phenomena as rivers or galloping horses.音樂往往有一種'計劃'或故事，在網(wǎng)上重視它，有時一個悲劇性或絕望的性質(zhì)，偶爾代表這種自然現(xiàn)象的河流或舞動的馬匹。 The next hundred years would find composers either embracing whole-heartedly the ideals of Romanticism, or in some way reacting against them.未來一百年會發(fā)現(xiàn)作曲家要么擁抱衷心理想的浪漫主義，或以某種方式作出反應(yīng)，對他們的。
Of the early Romantic composers, two Nationalists deserve special mention, the Russian Glinka (of Russlan and Ludmilla fame) and the Bohemian Smetana (composer of the popular symphonic poem Vltava or 'The Moldau').對早期浪漫主義作曲家，兩個民族主義者特別值得一提，俄羅斯葛令卡（ russlan和ludmilla名利）和波希米亞美塔納（作曲家一項十分受歡迎的交響詩爾塔瓦或' moldau ' ）。 However, the six leading composers of the age were undoubtedly Berlioz , Chopin , Mendelssohn , Schumann , Liszt and Verdi .然而， 6名領(lǐng)導(dǎo)作曲家的年齡無疑是柏遼茲，肖邦，門德爾松，舒曼，李斯特和威爾第。
Late Romantic (c.1860 - c.1920) 晚浪漫（ c.1860 -c .1920）
With the honourable exceptions of Brahms and Bruckner , composers of this period shared a general tendency towards allowing their natural inspiration free rein, often pacing their compositions more in terms of their emotional content and dramatic continuity rather than organic structural growth.與這位例外勃拉姆斯和布魯克納，作曲家這一時期分擔(dān)的一般傾向，讓他們自然的靈感放手，往往起搏其成分更在其情感內(nèi)容和具有戲劇性的延續(xù)性，而不是有機的結(jié)構(gòu)性增長。 This was an era highlighted by the extraordinarily rapid appearance of the national schools, and the operatic supremacy of Verdi and Wagner .這是一個時代所強調(diào)的異常迅猛，出現(xiàn)了民族學(xué)校，及戲曲至高無上的威爾第和瓦格納。 The eventual end of Romanticism came with the fragmentation of this basic style, composers joining 'schools' of composition, each with a style that was in vogue for a short period of time.最終完的浪漫主義來支離破碎這一基本風(fēng)格，作曲家加入'學(xué)校'的成分，每一種風(fēng)格，那是時尚，進行了短暫的一段時間。
In order to do justice to a period so rich in famous names and compositions, this section is arranged alphabetically by country rather than composer.為了做到公正，一期有這么豐富的名牌和成分，這一節(jié)是依英文字母排列，由國家，而不是作曲家。
Bohemia波西米亞

參考資料：http://www.naxos.com/education/brief_history.asp

vi升級是什么意思

vi升級的意思是：形象升級。

在如今的商業(yè)環(huán)境中，品牌視覺形象升級，通常情況下，它被作為一個符號，一個比喻，一個標(biāo)簽或者一個對產(chǎn)品的描述。無論這個品牌所代表的是一個產(chǎn)品，一個演員或者一部電影，每個品牌的最終目標(biāo)都是促使顧客對所宣傳的產(chǎn)品產(chǎn)生興趣，即實現(xiàn)品牌對應(yīng)的商品價值。

不幸的是許多企業(yè)主僅僅將品牌理解為一個logo，認(rèn)為自己花了大價錢請了優(yōu)秀的設(shè)計師做出了一個漂亮的logo就建立了自己品牌的形象。

VI系統(tǒng)分為兩個部分：

1、基礎(chǔ)系統(tǒng)的一部分，對不是設(shè)計師的人大概不太友好，但這是品牌視覺識別的核心?；A(chǔ)系統(tǒng)定義了一個品牌在視覺識別中文字的選用、留白的比例、logo的放置、顏色的選擇、輔助圖形的表達、文字的統(tǒng)一等一系列信息，基于整個品牌的定位來完成。是整套VI系統(tǒng)中技術(shù)含量最集中也是最昂貴的部分。

2、應(yīng)用系統(tǒng)，就是對所有宣傳品視覺表達的統(tǒng)一與對基礎(chǔ)系統(tǒng)所界定元素的實際應(yīng)用。應(yīng)用系統(tǒng)的設(shè)計確保對每個品牌與之溝通的客戶表達信息的一致性。

將相同的視覺元素和情感上的共鳴傳達給每一個與品牌接觸的客戶，小到一支鋼筆一片直尺，大到廣告或者贊助商標(biāo)，無論基礎(chǔ)系統(tǒng)或者應(yīng)用系統(tǒng)的設(shè)計都并不是基于單純的“美觀”原則。而是評估一個公司的核心識別特性，并將這種特征最大程度適應(yīng)到所有不同傳播介質(zhì)上的設(shè)計。

vi鋼筆設(shè)計（鋼筆設(shè)計）

全套vi包括一些什么？

　　VI（CIS）視覺形象系統(tǒng)規(guī)劃
　　一、基礎(chǔ)構(gòu)成部分。
　　二、管理領(lǐng)域的VI應(yīng)用規(guī)范。
　　三、生產(chǎn)領(lǐng)域的VI應(yīng)用規(guī)范。
　　四、流通領(lǐng)域的VI應(yīng)用規(guī)范。
　　五、推廣領(lǐng)域的VI應(yīng)用規(guī)范。
　　六、交貨方式。
　　一、基礎(chǔ)構(gòu)成部分。
　?。ㄒ唬?企業(yè)標(biāo)志規(guī)范：
　　1、□ 標(biāo)志內(nèi)涵及延伸意義；
　　2、□ 標(biāo)志造型及制作標(biāo)準(zhǔn)；
　　3、□ 標(biāo)志色彩運用規(guī)范；
　　4、□ 標(biāo)志近、中、遠距離比例變化規(guī)范。
　　（二）企業(yè)中文名稱規(guī)范：
　　1、 □ 企業(yè)中文名稱內(nèi)涵及延伸意義；
　　2、 □ 企業(yè)中文名稱造型及制作標(biāo)準(zhǔn)；
　　3、 □ 企業(yè)中文名稱色彩運用規(guī)范；
　　4、 □ 企業(yè)中文名稱近、中、遠距離比例變化規(guī)范。
　　（三）企業(yè)英文名稱規(guī)范：
　　1、 □ 企業(yè)英文名稱內(nèi)涵及延伸意義；
　　2、 □ 企業(yè)英文名稱造型及制作標(biāo)準(zhǔn)；
　　3、 □ 企業(yè)英文名稱色彩運用規(guī)范；
　　4、□ 企業(yè)英文名稱近、中、遠距離比例變化規(guī)范。
　　（四）品牌名稱規(guī)范：
　　1、 □ 品牌名稱內(nèi)涵及延伸意義；
　　2、 □ 品牌名稱造型及制作標(biāo)準(zhǔn)；
　　3、 □ 品牌名稱色彩運用規(guī)范；
　　4、 □ 品牌名稱近、中、遠距離比例變化規(guī)范。
　　（五）廣告語規(guī)范：
　　1、 □ 廣告語內(nèi)涵及延伸意義；
　　2、 □ 廣告語文字造型及制作標(biāo)準(zhǔn)；
　　3、 □ 廣告語色彩運用規(guī)范；
　　4、 □ 廣告語近、中、遠距離比例變化規(guī)范。
　?。?企業(yè)標(biāo)志與中文名稱組合規(guī)范：
　　1、 □ 造型及制作標(biāo)準(zhǔn)；
　　2、 □ 色彩運用規(guī)范；
　　3、 □ 近、中、遠距離比例變化規(guī)范。
　?。ㄆ撸?企業(yè)標(biāo)志與英文名稱組合規(guī)范：
　　1、 □ 造型及制作標(biāo)準(zhǔn)；
　　2、 □ 色彩運用規(guī)范；
　　3、 □ 近、中、遠距離比例變化規(guī)范。
　　（八）企業(yè)標(biāo)志與中、英文名稱組合規(guī)范：
　　1、 □ 造型及制作標(biāo)準(zhǔn)；
　　2、 □ 色彩運用規(guī)范；
　　3、 □ 近、中、遠距離比例變化規(guī)范。
　?。ň牛?企業(yè)標(biāo)志與品牌名稱組合規(guī)范：
　　1、 □ 造型及制作標(biāo)準(zhǔn)；
　　2、 □ 色彩運用規(guī)范；
　　3、 □ 近、中、遠距離比例變化規(guī)范。
　　（十）企業(yè)標(biāo)識（標(biāo)志、名稱）與品牌標(biāo)識共存規(guī)范：
　　1、 □ 共存時平面排列規(guī)范；
　　2、 □ 共存時尺寸比例規(guī)范；
　　3、 □ 共存時色彩對比規(guī)范。
　?。ㄊ唬?吉祥物規(guī)范：
　　1、 □ 吉祥物命名、內(nèi)涵及何時使用；
　　2、 □ 吉祥物基本造型及制作標(biāo)準(zhǔn)；
　　3、 □ 吉祥物主服裝及色調(diào)；
　　4、 □ 吉祥物系列服裝；
　　5、 □ 吉祥物系列動作造型；
　　6、吉祥物與企業(yè)標(biāo)識共存時規(guī)范：
　　① □ 共存時平面排列規(guī)范；
　?、?□ 共存時尺寸比例規(guī)范；
　?、?□ 共存時色彩對比規(guī)范；
　　7、吉祥物與品牌標(biāo)識共存時規(guī)范：
　?、?□ 共存時平面排列規(guī)范；
　　② □ 共存時尺寸比例規(guī)范；
　?、?□ 共存時色彩對比規(guī)范。
　?。ㄊ?輔助系統(tǒng)規(guī)范：
　　1、 □ 輔助形構(gòu)成及制作標(biāo)準(zhǔn)；
　　2、 □ 輔助形色彩運用規(guī)范（輔助色）；
　　3、輔助形與企業(yè)標(biāo)識共存規(guī)范：
　?、?□ 共存時平面排列規(guī)范；
　?、?□ 共存時尺寸比例規(guī)范；
　　③ □ 共存時色彩對比規(guī)范；
　　4、輔助形與品牌標(biāo)識共存規(guī)范：
　?、?□ 共存時平面排列規(guī)范；
　?、?□ 共存時尺寸比例規(guī)范；
　?、?□ 共存時色彩對比規(guī)范。
　　5、輔助形與吉祥物共存規(guī)范：
　?、?□ 共存時平面排列規(guī)范；
　　② □ 共存時尺寸比例規(guī)范；
　　③ □ 共存時色彩對比規(guī)范。
　　（十三）標(biāo)準(zhǔn)字體規(guī)范：
　　1、 □ 主標(biāo)題的中文、英文、數(shù)字；
　　2、 □ 副標(biāo)題的中文、英文、數(shù)字；
　　3、 □ 內(nèi)文的中文、英文、數(shù)字；
　　4、 □ 旁注的中文、英文、數(shù)字。
　?。ㄊ模?標(biāo)準(zhǔn)字體規(guī)范：
　　1、 □ 禁止出現(xiàn)的單項色彩；
　　2、 □ 禁止使用的色彩組合。
　　（十五）禁用組合：
　　1、□ 禁止使用變形的標(biāo)志、企業(yè)名稱及品牌名稱；
　　2、□ 禁止使用色彩不正確的組合；
　　3、 □ 禁止使用大小比例不正確的組合；
　　4、 □ 禁止使用排列順序不正確的組合。
　?。ㄊ?□ 標(biāo)準(zhǔn)**樣卡；
　　□ 輔助**樣卡。
　　（十七） □ 常用組合黑稿。
　　二、管理領(lǐng)域的VI應(yīng)用規(guī)范。
　　（一）辦公用品類：
　　1、名片：
　?、?□ 中文通用名片；
　?、?□ 英文通用名片；
　?、?□ 中、英文通用名片；
　　④ □ 管理層名片。
　　2、信紙：
　?、?□ A4空白信紙（中、英文）；
　?、?□ A4橫紋信紙（中、英文）；
　?、?□ A4方格信紙（中文）；
　?、?□ 32開空白便箋（中、英文）。
　?、?□ 32開橫紋便箋（中、英文）；
　?、?□ 來電記錄單；
　　⑦ □ 來訪記錄單。
　　3、信封：
　?、?□ 大號中式信封；
　?、?□ 中號中式信封；
　?、?□ 小號中式信封；
　?、?□ 大號西式信封。
　?、?□ 中號西式信封；
　　⑥ □ 小號西式信封；
　　4、資料袋：
　?、?□ 牛皮紙資料袋；
　?、?□ 白版紙資料袋；
　　③ □ 硬卡紙資料袋。
　　5、 □ 卷宗夾。
　　6、辦公用筆：
　?、?□ 鋼筆；
　　② □ 簽字筆；
　?、?□ 圓珠筆。
　?、?□ 鉛筆。
　　7、文件夾：
　　① □ 插頁式文件夾；
　?、?□ 打孔式文件夾；
　　③ □ 壓邊式文件夾。
　　8、筆記本：
　?、?□ 橫紋式記事本；
　　② □ 空白式速記本；
　?、?□ 電話記錄本。
　　9、公文包：
　?、?□ 業(yè)務(wù)用公文包；
　　② □ 便攜式手機袋；
　　③ □ 公文箱。
　　10、考勤記錄：
　　① □ 員工卡；
　　② □ 員工電腦管理IP卡。
　　11、 □ 公告欄。
　　12、日常標(biāo)簽用品：
　　① □ 光碟封套及標(biāo)簽；
　　② □ 磁盤標(biāo)簽；
　?、?□ MO標(biāo)簽；
　?、?□ 錄像帶標(biāo)簽。
　?、?□ 錄音帶標(biāo)簽；
　?、?□ 產(chǎn)品樣品標(biāo)簽；
　?、?□ 零件樣品標(biāo)簽。
　　13、辦公家具及辦公室裝飾：
　　① □ 主管人員辦公室規(guī)范；
　　② □ 普通文職人員辦公室規(guī)范；
　　③ □ 會議室規(guī)范；
　?、?□ 會客處規(guī)范；
　?、?□ 員工休息室規(guī)范；
　　⑥ □ 員工餐廳規(guī)范；
　　⑦ □ 員工宿舍規(guī)范；
　　⑧ □ 圖書室規(guī)范；
　?、?□ 資料室規(guī)范；
　?、?□ 辦公樓大堂規(guī)范；
　　⑾ □ 公司前臺規(guī)范。
　　（二）日常事務(wù)管理表格類（黑白）：
　　1、 □ 傳真用紙；
　　2、 □ 會議記錄；
　　3、 □ 內(nèi)部通知；
　　4、 □ 員工通知書；
　　5、日常事務(wù)證件：
　?、?□ 工作證；
　?、?□ 通行證；
　?、?□ 參觀證；
　?、?□ 貴賓證；
　?、?□ 停車證。
　　6、 □ 請假申請單；
　　7、 □ 入職登記表；
　　□ 求職面試登記表；
　　8、 □ 員工聘用合同。
　　9、 □ 工作通知單。
　?。ㄈ?文書用品類：
　　1、 □ 合同書封面及內(nèi)頁格式；
　　2、 □ 企劃書封面及內(nèi)頁格式；
　　3、 □ 工作計劃書封面及內(nèi)頁格式；
　　4、 □ 工作總結(jié)封面及內(nèi)頁格式。
　　（四）財務(wù)管理表格類：
　　1、日常財務(wù)管理：
　　① □ 借支單；
　　② □ 請購單；
　　③ □ 清款單；
　　④ □ 出差申請單；
　　⑤ □ 報銷單；
　　⑥ □ 支付證明單；
　?、?□ 工薪單及發(fā)薪批核單；。
　　2、倉儲財務(wù)管理：
　?、?□ 入倉登記單；
　　② □ 物品領(lǐng)用登記單；
　?、?□ 庫存點對單；
　?、?□ 供應(yīng)商登記單。
　　3、銷售財務(wù)管理：
　?、?□ 收款收據(jù)；
　?、?□ 銷***；
　?、?□ 入帳登記表。
　?。ㄎ澹?銷售人員日常工作表格類：
　　1、 □ 報價單；
　　2、 □ 每月銷售報表；
　　3、 □ 每周工作計劃表；
　　4、 □ 發(fā)貨申請單。
　?。?文書格式規(guī)范（光碟管理）：
　　1、莊重型文書的文字規(guī)范（如通告、調(diào)職通知等等）：
　?、?□ 主標(biāo)題字體（中、英文、數(shù)字）；
　?、?□ 副標(biāo)題目、小標(biāo)題字體（中、英文、數(shù)字）；
　?、?□ 內(nèi)文字體（中、英文、數(shù)字）；
　　④ □ 旁注字體（中、英文、數(shù)字）；
　　⑤ □ 排列標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范（字號大小、線框大小、行
　　間距、字間距、頁邊距等）。
　　2、日常性辦公文書的文字規(guī)范（如企劃書、營銷計劃等）：
　?、?□ 主標(biāo)題字體（中、英文、數(shù)字）；
　?、?□ 副標(biāo)題目、小標(biāo)題字體（中、英文、數(shù)字）；
　?、?□ 內(nèi)文字體（中、英文、數(shù)字）；
　?、?□ 旁注字體（中、英文、數(shù)字）；
　?、?□ 排列標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范（字號大小、線框大小、行間距、字間距、頁邊距等）。
　　3、管理性文書的文字規(guī)范（如財務(wù)表格、管理表格等）：
　　① □ 主標(biāo)題字體（中、英文、數(shù)字）；
　?、?□ 副標(biāo)題目、小標(biāo)題字體（中、英文、數(shù)字）；
　?、?□ 內(nèi)文字體（中、英文、數(shù)字）；
　?、?□ 旁注字體（中、英文、數(shù)字）；
　?、?□ 排列標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范（字號大小、線框大小、行
　　間距、字間距、頁邊距等）。
　?。ㄆ撸?管理領(lǐng)域指示用品類：
　　1、 □ 辦公區(qū)域平面圖；
　　2、 □ 場所識別指示牌；
　　3、 □ 部門識別指示牌；
　　4、 □ 方向指示牌。
　　三、生產(chǎn)領(lǐng)域的VI應(yīng)用規(guī)范。
　?。ㄒ唬?產(chǎn)品包裝應(yīng)用規(guī)范：
　　1、□ 產(chǎn)品銘牌；
　　2、□ 外包裝：
　　① □ 品牌名在外包裝上的應(yīng)用規(guī)范；
　?、?□ 企業(yè)名在外包裝上的應(yīng)用規(guī)范；
　　③ □ 產(chǎn)品型號在外包裝上的應(yīng)用規(guī)范。
　　3、□ 說明書；
　　4、□ 保修卡；
　　5、□ 產(chǎn)品合格證；
　　6、□ 封箱膠貼；
　　7、□ 包裝帶。
　　（二）生產(chǎn)員工服裝應(yīng)用規(guī)范。
　　1、生產(chǎn)主管：
　?、?□ 男性生產(chǎn)主管秋冬裝；
　?、?□ 男性生產(chǎn)主管夏裝；
　?、?□ 女性生產(chǎn)主管秋冬裝；
　　④ □ 女性生產(chǎn)主管夏裝。
　　2、技術(shù)工人：
　?、?□ 男性技術(shù)工人秋冬裝；
　　② □ 男性技術(shù)工人夏裝；
　?、?□ 女性技術(shù)工人秋冬裝；
　?、?□ 女性技術(shù)工人夏裝。
　　3、普通工人：
　　① □ 男性普通工人秋冬裝；
　　② □ 男性普通工人夏裝；
　?、?□ 女性普通工人秋冬裝；
　?、?□ 女性普通工人夏裝。
　　4、警衛(wèi)：
　?、?□ 男性警衛(wèi)秋冬裝；
　?、?□ 男性警衛(wèi)夏裝；
　?、?□ 女性警衛(wèi)秋冬裝；
　?、?□ 女性警衛(wèi)夏裝。
　　5、廚師：
　?、?□ 男性廚師秋冬裝；
　?、?□ 男性廚師夏裝；
　?、?□ 女性廚師秋冬裝；
　　④ □ 女性廚師夏裝。
　　6、運動裝：
　?、?□ 男性秋冬運動裝；
　?、?□ 男性夏季運動裝；
　?、?□ 女性秋冬運動裝；
　?、?□ 女性夏季運動裝。
　?。ㄈ?生產(chǎn)領(lǐng)域指示用品類。
　　1、 □ 生產(chǎn)流程圖；
　　2、 □ 流水車間標(biāo)識牌；
　　3、 □ 安全宣傳欄；
　　4、 □ 生產(chǎn)標(biāo)語規(guī)范；
　　5、 □ 樓層指示牌；
　?。ㄋ模?廠房建筑規(guī)范：
　　1、 □ 大樓外觀；
　　2、 □ 廠房入口處；
　　3、 □ 廠房中心綠化帶；
　　4、 □ 廠房標(biāo)志物。
　?。ㄎ澹?其他：
　　1、 □ 禁煙標(biāo)志；
　　2、□ 零件物料柜；
　　3、□ 生產(chǎn)工具柜；
　　4、□ 雜物架；
　　5、□ 滅火器；
　　6、□ 醫(yī)藥箱；
　　7、□ 垃圾桶。
　　四、流通領(lǐng)域的VI應(yīng)用規(guī)范。
　?。ㄒ唬?交通運輸工具：
　　1、 □ 大型貨柜車；
　　2、□ 中型廂型貨車；
　　3、□ 小型客貨兩用車；
　　4、□ 面包車；
　　5、□ 員工公交大巴；
　　6、□ 員工公交中巴；
　　7、□ 日常業(yè)務(wù)用轎車；
　　8、□ 摩托車；
　　9、□ 自行車；
　　10、□ 手推車；
　　11、□ 堆高車；
　　12、□ 手板車；
　　13、□ 吊車；
　　14、□ 其他。
　?。ǘ?銷售現(xiàn)場陳列規(guī)范：
　　1、平面分布規(guī)劃：
　　① □ 長形專賣店平面分布規(guī)劃；
　?、?□ 方形專賣店平面分布規(guī)劃；
　?、?□ 三面靠墻式專柜平面分布規(guī)劃；
　?、?□ 兩面靠墻式專柜平面分布規(guī)劃；
　?、?□ 單面靠墻式專柜平面；
　?、?□ 中立式不靠墻平面分布規(guī)劃。
　　2、色彩規(guī)劃：
　　① □ 專賣店店面色彩規(guī)劃；
　?、?□ 專賣店內(nèi)主墻色彩規(guī)劃；
　　③ □ 柜臺色彩規(guī)劃；
　?、?□ 地板色彩規(guī)劃；
　?、?□ 天花色彩規(guī)劃；
　?、?□ 墻體色彩規(guī)劃；
　?、?□ 樓梯色彩規(guī)劃；
　?、?□ 洗手間色彩規(guī)劃。
　　3、材質(zhì)規(guī)劃：
　?、?□ 天花材質(zhì)規(guī)劃；
　?、?□ 地板材質(zhì)規(guī)劃；
　?、?□ 墻體材質(zhì)規(guī)劃；
　?、?□ 專賣店門面材質(zhì)規(guī)劃；
　?、?□ 招牌材質(zhì)規(guī)劃。
　　4、產(chǎn)品陳列設(shè)計：
　　① □ 貨架擺放規(guī)范；
　?、?□ 產(chǎn)品堆放規(guī)范；
　　③ □ 單項產(chǎn)品陳列架；
　　④ □ 多項產(chǎn)品陳列架；
　?、?□ 單項產(chǎn)品陳列平臺；
　?、?□ 多項產(chǎn)品陳列平臺；
　　⑦ □ 宣傳品陳列規(guī)范。
　　5、配套用品：
　?、?□ 宣傳資料架；
　?、?□ 產(chǎn)品吊牌；
　?、?□ 產(chǎn)品價目牌；
　?、?□ 地面POP膠貼；
　　⑤ □ 樓梯POP膠貼；
　?、?□ 授權(quán)經(jīng)銷銅牌。
　　6、□ 展示會陳列規(guī)范；
　　7、□ 樣品柜陳列規(guī)范；
　　8、□ 櫥窗陳列規(guī)范。
　?。ㄈ?銷售人員服裝規(guī)劃。
　　1、業(yè)務(wù)人員服裝：
　?、?□ 男性業(yè)務(wù)人員秋冬裝；
　?、?□ 男性業(yè)務(wù)人員夏裝；
　　③ □ 女性業(yè)務(wù)人員秋冬裝；
　?、?□ 女性業(yè)務(wù)人員夏裝。
　　2、促銷人員：
　?、?□ 男性促銷人員秋冬裝；
　　② □ 男性促銷人員夏裝；
　　③ □ 女性促銷人員秋冬裝；
　?、?□ 女性促銷人員夏裝。
　　五、推廣領(lǐng)域的VI應(yīng)用規(guī)范。
　?。ㄒ唬?標(biāo)志招牌夾。
　　1、 □ 直式指示招牌；
　　2、□ 橫式指示招牌；
　　3、□ 立地招牌；
　　4、□ 柜臺后招牌；
　　5、□ 樓頂霓虹燈招牌；
　　6、□ 樓體霓虹燈招牌；
　　7、□ 樓頂普通招牌；
　　8、□ 樓體普通招牌；
　　9、□ 專賣店招牌；
　　10、□ （代理商）經(jīng)銷商招牌；
　　11、□ 拉閘應(yīng)用；
　　12、□ 多向性招牌；
　　13、□ 立體招牌。
　?。ǘ?媒體廣告標(biāo)志應(yīng)用。
　　1、 □ 電視廣告標(biāo)版；
　　2、□ 1/2版報紙廣告標(biāo)志應(yīng)用；
　　3、□ 1/4版報紙廣告標(biāo)志應(yīng)用；
　　4、□ 橫1/3版報紙廣告標(biāo)志應(yīng)用；
　　5、□ 全頁雜志廣告標(biāo)志應(yīng)用；
　　6、□ 跨頁雜志廣告標(biāo)志應(yīng)用；
　　7、□ 招聘、公告廣告標(biāo)志應(yīng)用；
　　8、□ 簡介資料標(biāo)志應(yīng)用；
　　9、□ 海報標(biāo)志應(yīng)用；
　　10、□ VCD、DVD屏幕顯示圖。；
　?。ㄈ?廣告旗幟類。
　　1、 □ 公司名直式彩旗；
　　2、□ 品牌名直式彩旗；
　　3、□ 公司名橫式吊旗；
　　4、□ 品牌名橫式吊旗；
　　5、□ 主題活動用直式彩旗；
　　6、□ 主題活動用橫式吊旗；
　　7、□ 大型公司名掛旗；
　　8、□ 大型品牌名掛旗；
　　9、□ 桌上旗；
　　10、□ 獎勵用錦旗；
　　11、□ 小串旗。
　?。ㄋ模?禮品包裝類。
　　1、 □ 牛皮紙包裝袋；
　　2、□ 彩印包裝袋；
　　3、□ 塑料背心袋；
　　4、□ 塑料手提包裝袋；
　　5、□ 單色禮品包裝紙；
　　6、□ 彩印禮品包裝紙；
　　7、□ 單色禮品包裝盒；
　　8、□ 彩印禮品包裝盒。
　?。ㄎ澹?常用禮品標(biāo)志應(yīng)用。
　　1、 □ 打火機；
　　2、□ 廣告?zhèn)悖?br/>　　3、□ 大型太陽傘；
　　4、□ 廣告鐘；
　　5、□ 掛歷；
　　6、□ 臺歷；
　　7、□ 小氣球；
　　8、□ 大型飄氣球；
　　9、□ 吉祥物匙扣；
　　10、□ 吉祥物立體貼紙；
　　11、□ 廣告表；
　　12、□ 廣告衫；
　　13、□ 廣告帽；
　　14、□ 筆座；
　　15、□ 名片盒；
　　16、□ 計算器；
　　17、□ 其他。
　　（六）其他。
　　1、 □ 邀請卡及封套；
　　2、□ 生日卡及封套；
　　3、□ 問候卡及封套；
　　4、□ 感謝卡及封套；
　　5、□ 圣誕卡及封套；
　　6、□ 賀年卡及封套。
　　六、交貨方式。
　?。ㄒ唬?VI手冊印刷本：包括基本構(gòu)成部分及各個應(yīng)用項目中需以圖示展示效果的設(shè)計部分，并裝訂成冊，主要供參照制作之用；該部分并提交備份光碟或MO。
　?。ǘ?電腦應(yīng)用光碟：主要包括各個基礎(chǔ)元素之標(biāo)準(zhǔn)黑稿、彩色稿，各種標(biāo)準(zhǔn)字體的字庫，各項常用之管理表格、文書系統(tǒng)以及VI規(guī)范中有需要直接出膠片之部分，主要提供在公司或分公司電腦中應(yīng)用之需。
　?。ㄈ?電腦磁盤：主要包括各項常用文書、表格，供員工出差時直接使用。
　　七、經(jīng)費預(yù)算：略
　　注：本項目計劃內(nèi)容可根據(jù)客戶方要求設(shè)計為主，原則上根據(jù)正規(guī)化操作，要求客戶進行全面系統(tǒng)性的設(shè)計，以保證其規(guī)范化、系統(tǒng)性。

完整的VI一整套需要做多少樣作品?并且報價是多少?

我來說說吧,做過好幾個VI項目了.全套VI的價格一般都不一樣的了,主要是看客戶要求吧,看客戶要做多少項，通常是5萬-20萬,有點甚至更低。
VI（CIS）視覺形象系統(tǒng)規(guī)劃
一、基礎(chǔ)構(gòu)成部分。
二、管理領(lǐng)域的VI應(yīng)用規(guī)范。
三、生產(chǎn)領(lǐng)域的VI應(yīng)用規(guī)范。
四、流通領(lǐng)域的VI應(yīng)用規(guī)范。
五、推廣領(lǐng)域的VI應(yīng)用規(guī)范。
六、交貨方式。
一、基礎(chǔ)構(gòu)成部分。
（一）企業(yè)標(biāo)志規(guī)范：
1、□ 標(biāo)志內(nèi)涵及延伸意義；
2、□ 標(biāo)志造型及制作標(biāo)準(zhǔn)；
3、□ 標(biāo)志色彩運用規(guī)范；
4、□ 標(biāo)志近、中、遠距離比例變化規(guī)范。
（二）企業(yè)中文名稱規(guī)范：
1、 □ 企業(yè)中文名稱內(nèi)涵及延伸意義；
2、 □ 企業(yè)中文名稱造型及制作標(biāo)準(zhǔn)；
3、 □ 企業(yè)中文名稱色彩運用規(guī)范；
4、 □ 企業(yè)中文名稱近、中、遠距離比例變化規(guī)范。
（三）企業(yè)英文名稱規(guī)范：
1、 □ 企業(yè)英文名稱內(nèi)涵及延伸意義；
2、 □ 企業(yè)英文名稱造型及制作標(biāo)準(zhǔn)；
3、 □ 企業(yè)英文名稱色彩運用規(guī)范；
4、□ 企業(yè)英文名稱近、中、遠距離比例變化規(guī)范。
（四）品牌名稱規(guī)范：
1、 □ 品牌名稱內(nèi)涵及延伸意義；
2、 □ 品牌名稱造型及制作標(biāo)準(zhǔn)；
3、 □ 品牌名稱色彩運用規(guī)范；
4、 □ 品牌名稱近、中、遠距離比例變化規(guī)范。
（五）廣告語規(guī)范：
1、 □ 廣告語內(nèi)涵及延伸意義；
2、 □ 廣告語文字造型及制作標(biāo)準(zhǔn)；
3、 □ 廣告語色彩運用規(guī)范；
4、 □ 廣告語近、中、遠距離比例變化規(guī)范。
（六）企業(yè)標(biāo)志與中文名稱組合規(guī)范：
1、 □ 造型及制作標(biāo)準(zhǔn)；
2、 □ 色彩運用規(guī)范；
3、 □ 近、中、遠距離比例變化規(guī)范。
（七）企業(yè)標(biāo)志與英文名稱組合規(guī)范：
1、 □ 造型及制作標(biāo)準(zhǔn)；
2、 □ 色彩運用規(guī)范；
3、 □ 近、中、遠距離比例變化規(guī)范。
（八）企業(yè)標(biāo)志與中、英文名稱組合規(guī)范：
1、 □ 造型及制作標(biāo)準(zhǔn)；
2、 □ 色彩運用規(guī)范；
3、 □ 近、中、遠距離比例變化規(guī)范。
（九）企業(yè)標(biāo)志與品牌名稱組合規(guī)范：
1、 □ 造型及制作標(biāo)準(zhǔn)；
2、 □ 色彩運用規(guī)范；
3、 □ 近、中、遠距離比例變化規(guī)范。
（十）企業(yè)標(biāo)識（標(biāo)志、名稱）與品牌標(biāo)識共存規(guī)范：
1、 □ 共存時平面排列規(guī)范；
2、 □ 共存時尺寸比例規(guī)范；
3、 □ 共存時色彩對比規(guī)范。
（十一）吉祥物規(guī)范：
1、 □ 吉祥物命名、內(nèi)涵及何時使用；
2、 □ 吉祥物基本造型及制作標(biāo)準(zhǔn)；
3、 □ 吉祥物主服裝及色調(diào)；
4、 □ 吉祥物系列服裝；
5、 □ 吉祥物系列動作造型；
6、吉祥物與企業(yè)標(biāo)識共存時規(guī)范：
① □ 共存時平面排列規(guī)范；
② □ 共存時尺寸比例規(guī)范；
③ □ 共存時色彩對比規(guī)范；
7、吉祥物與品牌標(biāo)識共存時規(guī)范：
① □ 共存時平面排列規(guī)范；
② □ 共存時尺寸比例規(guī)范；
③ □ 共存時色彩對比規(guī)范。
（十二）輔助系統(tǒng)規(guī)范：
1、 □ 輔助形構(gòu)成及制作標(biāo)準(zhǔn)；
2、 □ 輔助形色彩運用規(guī)范（輔助色）；
3、輔助形與企業(yè)標(biāo)識共存規(guī)范：
① □ 共存時平面排列規(guī)范；
② □ 共存時尺寸比例規(guī)范；
③ □ 共存時色彩對比規(guī)范；
4、輔助形與品牌標(biāo)識共存規(guī)范：
① □ 共存時平面排列規(guī)范；
② □ 共存時尺寸比例規(guī)范；
③ □ 共存時色彩對比規(guī)范。
5、輔助形與吉祥物共存規(guī)范：
① □ 共存時平面排列規(guī)范；
② □ 共存時尺寸比例規(guī)范；
③ □ 共存時色彩對比規(guī)范。
（十三）標(biāo)準(zhǔn)字體規(guī)范：
1、 □ 主標(biāo)題的中文、英文、數(shù)字；
2、 □ 副標(biāo)題的中文、英文、數(shù)字；
3、 □ 內(nèi)文的中文、英文、數(shù)字；
4、 □ 旁注的中文、英文、數(shù)字。
（十四）標(biāo)準(zhǔn)字體規(guī)范：
1、 □ 禁止出現(xiàn)的單項色彩；
2、 □ 禁止使用的色彩組合。
（十五）禁用組合：
1、□ 禁止使用變形的標(biāo)志、企業(yè)名稱及品牌名稱；
2、□ 禁止使用色彩不正確的組合；
3、 □ 禁止使用大小比例不正確的組合；
4、 □ 禁止使用排列順序不正確的組合。
（十六） □ 標(biāo)準(zhǔn)**樣卡；
□ 輔助**樣卡。
（十七） □ 常用組合黑稿。
二、管理領(lǐng)域的VI應(yīng)用規(guī)范。
（一）辦公用品類：
1、名片：
① □ 中文通用名片；
② □ 英文通用名片；
③ □ 中、英文通用名片；
④ □ 管理層名片。
2、信紙：
① □ A4空白信紙（中、英文）；
② □ A4橫紋信紙（中、英文）；
③ □ A4方格信紙（中文）；
④ □ 32開空白便箋（中、英文）。
⑤ □ 32開橫紋便箋（中、英文）；
⑥ □ 來電記錄單；
⑦ □ 來訪記錄單。
3、信封：
① □ 大號中式信封；
② □ 中號中式信封；
③ □ 小號中式信封；
④ □ 大號西式信封。
⑤ □ 中號西式信封；
⑥ □ 小號西式信封；
4、資料袋：
① □ 牛皮紙資料袋；
② □ 白版紙資料袋；
③ □ 硬卡紙資料袋。
5、 □ 卷宗夾。
6、辦公用筆：
① □ 鋼筆；
② □ 簽字筆；
③ □ 圓珠筆。
④ □ 鉛筆。
7、文件夾：
① □ 插頁式文件夾；
② □ 打孔式文件夾；
③ □ 壓邊式文件夾。
8、筆記本：
① □ 橫紋式記事本；
② □ 空白式速記本；
③ □ 電話記錄本。
9、公文包：
① □ 業(yè)務(wù)用公文包；
② □ 便攜式手機袋；
③ □ 公文箱。
10、考勤記錄：
① □ 員工卡；
② □ 員工電腦管理IP卡。
11、 □ 公告欄。
12、日常標(biāo)簽用品：
① □ 光碟封套及標(biāo)簽；
② □ 磁盤標(biāo)簽；
③ □ MO標(biāo)簽；
④ □ 錄像帶標(biāo)簽。
⑤ □ 錄音帶標(biāo)簽；
⑥ □ 產(chǎn)品樣品標(biāo)簽；
⑦ □ 零件樣品標(biāo)簽。
13、辦公家具及辦公室裝飾：
① □ 主管人員辦公室規(guī)范；
② □ 普通文職人員辦公室規(guī)范；
③ □ 會議室規(guī)范；
④ □ 會客處規(guī)范；
⑤ □ 員工休息室規(guī)范；
⑥ □ 員工餐廳規(guī)范；
⑦ □ 員工宿舍規(guī)范；
⑧ □ 圖書室規(guī)范；
⑨ □ 資料室規(guī)范；
⑩ □ 辦公樓大堂規(guī)范；
⑾ □ 公司前臺規(guī)范。
（二）日常事務(wù)管理表格類（黑白）：
1、 □ 傳真用紙；
2、 □ 會議記錄；
3、 □ 內(nèi)部通知；
4、 □ 員工通知書；
5、日常事務(wù)證件：
① □ 工作證；
② □ 通行證；
③ □ 參觀證；
④ □ 貴賓證；
⑤ □ 停車證。
6、 □ 請假申請單；
7、 □ 入職登記表；
□ 求職面試登記表；
8、 □ 員工聘用合同。
9、 □ 工作通知單。
（三）文書用品類：
1、 □ 合同書封面及內(nèi)頁格式；
2、 □ 企劃書封面及內(nèi)頁格式；
3、 □ 工作計劃書封面及內(nèi)頁格式；
4、 □ 工作總結(jié)封面及內(nèi)頁格式。
（四）財務(wù)管理表格類：
1、日常財務(wù)管理：
① □ 借支單；
② □ 請購單；
③ □ 清款單；
④ □ 出差申請單；
⑤ □ 報銷單；
⑥ □ 支付證明單；
⑦ □ 工薪單及發(fā)薪批核單；。
2、倉儲財務(wù)管理：
① □ 入倉登記單；
② □ 物品領(lǐng)用登記單；
③ □ 庫存點對單；
④ □ 供應(yīng)商登記單。
3、銷售財務(wù)管理：
① □ 收款收據(jù)；
② □ 銷***；
③ □ 入帳登記表。
（五）銷售人員日常工作表格類：
1、 □ 報價單；
2、 □ 每月銷售報表；
3、 □ 每周工作計劃表；
4、 □ 發(fā)貨申請單。
（六）文書格式規(guī)范（光碟管理）：
1、莊重型文書的文字規(guī)范（如通告、調(diào)職通知等等）：
① □ 主標(biāo)題字體（中、英文、數(shù)字）；
② □ 副標(biāo)題目、小標(biāo)題字體（中、英文、數(shù)字）；
③ □ 內(nèi)文字體（中、英文、數(shù)字）；
④ □ 旁注字體（中、英文、數(shù)字）；
⑤ □ 排列標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范（字號大小、線框大小、行
間距、字間距、頁邊距等）。
2、日常性辦公文書的文字規(guī)范（如企劃書、營銷計劃等）：
① □ 主標(biāo)題字體（中、英文、數(shù)字）；
② □ 副標(biāo)題目、小標(biāo)題字體（中、英文、數(shù)字）；
③ □ 內(nèi)文字體（中、英文、數(shù)字）；
④ □ 旁注字體（中、英文、數(shù)字）；
⑤ □ 排列標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范（字號大小、線框大小、行間距、字間距、頁邊距等）。
3、管理性文書的文字規(guī)范（如財務(wù)表格、管理表格等）：
① □ 主標(biāo)題字體（中、英文、數(shù)字）；
② □ 副標(biāo)題目、小標(biāo)題字體（中、英文、數(shù)字）；
③ □ 內(nèi)文字體（中、英文、數(shù)字）；
④ □ 旁注字體（中、英文、數(shù)字）；
⑤ □ 排列標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范（字號大小、線框大小、行
間距、字間距、頁邊距等）。
（七）管理領(lǐng)域指示用品類：
1、 □ 辦公區(qū)域平面圖；
2、 □ 場所識別指示牌；
3、 □ 部門識別指示牌；
4、 □ 方向指示牌。
三、生產(chǎn)領(lǐng)域的VI應(yīng)用規(guī)范。
（一）產(chǎn)品包裝應(yīng)用規(guī)范：
1、□ 產(chǎn)品銘牌；
2、□ 外包裝：
① □ 品牌名在外包裝上的應(yīng)用規(guī)范；
② □ 企業(yè)名在外包裝上的應(yīng)用規(guī)范；
③ □ 產(chǎn)品型號在外包裝上的應(yīng)用規(guī)范。
3、□ 說明書；
4、□ 保修卡；
5、□ 產(chǎn)品合格證；
6、□ 封箱膠貼；
7、□ 包裝帶。
（二）生產(chǎn)員工服裝應(yīng)用規(guī)范。
1、生產(chǎn)主管：
① □ 男性生產(chǎn)主管秋冬裝；
② □ 男性生產(chǎn)主管夏裝；
③ □ 女性生產(chǎn)主管秋冬裝；
④ □ 女性生產(chǎn)主管夏裝。
2、技術(shù)工人：
① □ 男性技術(shù)工人秋冬裝；
② □ 男性技術(shù)工人夏裝；
③ □ 女性技術(shù)工人秋冬裝；
④ □ 女性技術(shù)工人夏裝。
3、普通工人：
① □ 男性普通工人秋冬裝；
② □ 男性普通工人夏裝；
③ □ 女性普通工人秋冬裝；
④ □ 女性普通工人夏裝。
4、警衛(wèi)：
① □ 男性警衛(wèi)秋冬裝；
② □ 男性警衛(wèi)夏裝；
③ □ 女性警衛(wèi)秋冬裝；
④ □ 女性警衛(wèi)夏裝。
5、廚師：
① □ 男性廚師秋冬裝；
② □ 男性廚師夏裝；
③ □ 女性廚師秋冬裝；
④ □ 女性廚師夏裝。
6、運動裝：
① □ 男性秋冬運動裝；
② □ 男性夏季運動裝；
③ □ 女性秋冬運動裝；
④ □ 女性夏季運動裝。
（三）生產(chǎn)領(lǐng)域指示用品類。
1、 □ 生產(chǎn)流程圖；
2、 □ 流水車間標(biāo)識牌；
3、 □ 安全宣傳欄；
4、 □ 生產(chǎn)標(biāo)語規(guī)范；
5、 □ 樓層指示牌；
（四）廠房建筑規(guī)范：
1、 □ 大樓外觀；
2、 □ 廠房入口處；
3、 □ 廠房中心綠化帶；
4、 □ 廠房標(biāo)志物。
（五）其他：
1、 □ 禁煙標(biāo)志；
2、□ 零件物料柜；
3、□ 生產(chǎn)工具柜；
4、□ 雜物架；
5、□ 滅火器；
6、□ 醫(yī)藥箱；
7、□ 垃圾桶。
四、流通領(lǐng)域的VI應(yīng)用規(guī)范。
（一）交通運輸工具：
1、 □ 大型貨柜車；
2、□ 中型廂型貨車；
3、□ 小型客貨兩用車；
4、□ 面包車；
5、□ 員工公交大巴；
6、□ 員工公交中巴；
7、□ 日常業(yè)務(wù)用轎車；
8、□ 摩托車；
9、□ 自行車；
10、□ 手推車；
11、□ 堆高車；
12、□ 手板車；
13、□ 吊車；
14、□ 其他。
（二）銷售現(xiàn)場陳列規(guī)范：
1、平面分布規(guī)劃：
① □ 長形專賣店平面分布規(guī)劃；
② □ 方形專賣店平面分布規(guī)劃；
③ □ 三面靠墻式專柜平面分布規(guī)劃；
④ □ 兩面靠墻式專柜平面分布規(guī)劃；
⑤ □ 單面靠墻式專柜平面；
⑥ □ 中立式不靠墻平面分布規(guī)劃。
2、色彩規(guī)劃：
① □ 專賣店店面色彩規(guī)劃；
② □ 專賣店內(nèi)主墻色彩規(guī)劃；
③ □ 柜臺色彩規(guī)劃；
④ □ 地板色彩規(guī)劃；
⑤ □ 天花色彩規(guī)劃；
⑥ □ 墻體色彩規(guī)劃；
⑦ □ 樓梯色彩規(guī)劃；
⑧ □ 洗手間色彩規(guī)劃。
3、材質(zhì)規(guī)劃：
① □ 天花材質(zhì)規(guī)劃；
② □ 地板材質(zhì)規(guī)劃；
③ □ 墻體材質(zhì)規(guī)劃；
④ □ 專賣店門面材質(zhì)規(guī)劃；
⑤ □ 招牌材質(zhì)規(guī)劃。
4、產(chǎn)品陳列設(shè)計：
① □ 貨架擺放規(guī)范；
② □ 產(chǎn)品堆放規(guī)范；
③ □ 單項產(chǎn)品陳列架；
④ □ 多項產(chǎn)品陳列架；
⑤ □ 單項產(chǎn)品陳列平臺；
⑥ □ 多項產(chǎn)品陳列平臺；
⑦ □ 宣傳品陳列規(guī)范。
5、配套用品：
① □ 宣傳資料架；
② □ 產(chǎn)品吊牌；
③ □ 產(chǎn)品價目牌；
④ □ 地面POP膠貼；
⑤ □ 樓梯POP膠貼；
⑥ □ 授權(quán)經(jīng)銷銅牌。
6、□ 展示會陳列規(guī)范；
7、□ 樣品柜陳列規(guī)范；
8、□ 櫥窗陳列規(guī)范。
（三）銷售人員服裝規(guī)劃。
1、業(yè)務(wù)人員服裝：
① □ 男性業(yè)務(wù)人員秋冬裝；
② □ 男性業(yè)務(wù)人員夏裝；
③ □ 女性業(yè)務(wù)人員秋冬裝；
④ □ 女性業(yè)務(wù)人員夏裝。
2、促銷人員：
① □ 男性促銷人員秋冬裝；
② □ 男性促銷人員夏裝；
③ □ 女性促銷人員秋冬裝；
④ □ 女性促銷人員夏裝。
五、推廣領(lǐng)域的VI應(yīng)用規(guī)范。
（一）標(biāo)志招牌夾。
1、 □ 直式指示招牌；
2、□ 橫式指示招牌；
3、□ 立地招牌；
4、□ 柜臺后招牌；
5、□ 樓頂霓虹燈招牌；
6、□ 樓體霓虹燈招牌；
7、□ 樓頂普通招牌；
8、□ 樓體普通招牌；
9、□ 專賣店招牌；
10、□ （代理商）經(jīng)銷商招牌；
11、□ 拉閘應(yīng)用；
12、□ 多向性招牌；
13、□ 立體招牌。
（二）媒體廣告標(biāo)志應(yīng)用。
1、 □ 電視廣告標(biāo)版；
2、□ 1/2版報紙廣告標(biāo)志應(yīng)用；
3、□ 1/4版報紙廣告標(biāo)志應(yīng)用；
4、□ 橫1/3版報紙廣告標(biāo)志應(yīng)用；
5、□ 全頁雜志廣告標(biāo)志應(yīng)用；
6、□ 跨頁雜志廣告標(biāo)志應(yīng)用；
7、□ 招聘、公告廣告標(biāo)志應(yīng)用；
8、□ 簡介資料標(biāo)志應(yīng)用；
9、□ 海報標(biāo)志應(yīng)用；
10、□ VCD、DVD屏幕顯示圖。；
（三）廣告旗幟類。
1、 □ 公司名直式彩旗；
2、□ 品牌名直式彩旗；
3、□ 公司名橫式吊旗；
4、□ 品牌名橫式吊旗；
5、□ 主題活動用直式彩旗；
6、□ 主題活動用橫式吊旗；
7、□ 大型公司名掛旗；
8、□ 大型品牌名掛旗；
9、□ 桌上旗；
10、□ 獎勵用錦旗；
11、□ 小串旗。
（四）禮品包裝類。
1、 □ 牛皮紙包裝袋；
2、□ 彩印包裝袋；
3、□ 塑料背心袋；
4、□ 塑料手提包裝袋；
5、□ 單色禮品包裝紙；
6、□ 彩印禮品包裝紙；
7、□ 單色禮品包裝盒；
8、□ 彩印禮品包裝盒。
（五）常用禮品標(biāo)志應(yīng)用。
1、 □ 打火機；
2、□ 廣告?zhèn)悖?br/>3、□ 大型太陽傘；
4、□ 廣告鐘；
5、□ 掛歷；
6、□ 臺歷；
7、□ 小氣球；
8、□ 大型飄氣球；
9、□ 吉祥物匙扣；
10、□ 吉祥物立體貼紙；
11、□ 廣告表；
12、□ 廣告衫；
13、□ 廣告帽；
14、□ 筆座；
15、□ 名片盒；
16、□ 計算器；
17、□ 其他。
（六）其他。
1、 □ 邀請卡及封套；
2、□ 生日卡及封套；
3、□ 問候卡及封套；
4、□ 感謝卡及封套；
5、□ 圣誕卡及封套；
6、□ 賀年卡及封套。
六、交貨方式。
（一） VI手冊印刷本：包括基本構(gòu)成部分及各個應(yīng)用項目中需以圖示展示效果的設(shè)計部分，并裝訂成冊，主要供參照制作之用；該部分并提交備份光碟或MO。
（二）電腦應(yīng)用光碟：主要包括各個基礎(chǔ)元素之標(biāo)準(zhǔn)黑稿、彩色稿，各種標(biāo)準(zhǔn)字體的字庫，各項常用之管理表格、文書系統(tǒng)以及VI規(guī)范中有需要直接出膠片之部分，主要提供在公司或分公司電腦中應(yīng)用之需。
（三）電腦磁盤：主要包括各項常用文書、表格，供員工出差時直接使用。
嘎嘎，要做這個??？

以上就是關(guān)于vi鋼筆設(shè)計相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。