工業(yè)設計史上經(jīng)典產(chǎn)品（工業(yè)設計史上經(jīng)典產(chǎn)品是什么）

大家好！今天讓小編來大家介紹下關于工業(yè)設計史上經(jīng)典產(chǎn)品（工業(yè)設計史上經(jīng)典產(chǎn)品是什么）的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

文章目錄列表:

• 1、里特維爾德的紅/藍椅坐上去也不舒服但為什么這么精典？？？能不能用工業(yè)設計史的知識分析一下。。3Q。。。

• 2、工業(yè)設計史作業(yè) → “淺析工業(yè)設計中的高技術風格” 。幫個忙謝謝。

• 3、工業(yè)設計的起源及發(fā)展歷史

• 4、史蒂夫喬布斯的最后一代手機 永不落幕的的經(jīng)典

一、里特維爾德的紅/藍椅坐上去也不舒服但為什么這么精典？？？能不能用工業(yè)設計史的知識分析一下。。3Q。。。

《紅藍椅》--荷蘭風格派最著名的代表作品之一

《紅藍椅》是荷蘭風格派最著名的代表作品之一。它是家具設計師里特維德受《風格》雜志影響而設計的。

里特維德是將風格派藝術從平面延伸到立體空間的重要藝術家之一。他在1919年推出的具有宣言性質的這款《紅藍椅》具有激進的純幾何形態(tài)和難以想象的形式。這把椅子全部為木構。13根木條互相垂直，形成椅子的空間結構，各結構間用螺絲緊固而非傳統(tǒng)的榫接方式，以防有損于結構。這把椅子最初被涂以灰、黑色。后來，里特維德通過使用單純明亮的色彩來強化結構，使其完全不加掩飾。重新涂上與De Stijl美學思想一致的原色。這樣就產(chǎn)生了紅色的靠背和藍色的坐墊。把手和椅腿仍保持黑色、少量的黃色被用來強化端面。這把椅子以最簡潔的造型語言和色彩，表達了深刻的設計觀念。

《紅藍椅》的理性化設計與設計家對一戰(zhàn)的反思和對抗有著內在的聯(lián)系。在形式上，它是蒙德里安（Piet Mondrian, 1872-1944）的作品《紅黃藍相間》的立體化翻譯。該畫家以利用處于不均衡格子中的色彩關系達到視覺平衡而著稱。里特維德說"結構應服務于構件間的協(xié)調，以保證各個構件的獨立與完整。這樣，整體就可以自由和清晰地豎立在空間中，形式就能從材料中抽象出來。"里特維德在這一設計中創(chuàng)造的空間結構可以說是一種開放性的結構，這種開放性指向了一種"總體性"，一種抽離了材料的形式上的整體性。

從功能上說，這把椅子是不舒服的，但是通過展示，它證明了產(chǎn)品的最終形式取決于結構。設計師可以給功能賦予詩意的境界，這是對工業(yè)美學的闡釋。而且，這種標準化的構件為日后批量生產(chǎn)家具提供了潛在的可能性。它的與眾不同的現(xiàn)代形式，終于擺脫了傳統(tǒng)風格家具的影響，成為獨立的現(xiàn)代主義趨勢的預言。因此，集中體現(xiàn)了風格派哲學精神和美學追求的《紅藍椅》成為現(xiàn)代主義在形式探索上的一個非常重要的里程碑性的作品。對于整個現(xiàn)代主義設計運動產(chǎn)生了深刻的影響。

二、工業(yè)設計史作業(yè) → “淺析工業(yè)設計中的高技術風格” 。幫個忙謝謝。

工業(yè)設計史中的高技術風格—日本

高技術風格

與新現(xiàn)代主義平行發(fā)展的另一種工業(yè)設計風格是所謂的“高技術風格”(High-Tech)。這兩種風格后來實際上走到一起來了。高技術風格不僅在設計中采用高新技術,而且在美學上鼓吹表現(xiàn)新技術。高技術風格源于20世紀20~30年代的機器美學,這種美學直接反映了當時以機械為代表的技術特征。戰(zhàn)后初期,不少電子產(chǎn)品模仿軍用通訊機器風格,即所謂“游擊隊”風格,以圖表現(xiàn)戰(zhàn)爭中發(fā)展起來的電子技術?！案呒夹g”風格的發(fā)展是與20世紀50年代未以來以電子工業(yè)為代表的高科技迅速發(fā)展分不開的?？茖W技術的進步不僅影響了整個社會生產(chǎn)的發(fā)展,還強烈地影響了人們的思想。“高技術”風格正是在這種社會背景下產(chǎn)生的。 日本的工業(yè)設計

“日本設計”一詞常會使人聯(lián)想到兩類截然不同的東西。一類是傳統(tǒng)的手工藝品，如木制家具、漆器及瓷器等，這類手工藝品樸素、清雅、自然，具有濃厚的東方情調；另一類則是批量生產(chǎn)的高技術產(chǎn)品，如高保真音響、照相機、摩托車、汽車及計算機等。這種高技術與傳統(tǒng)文化的平衡正是日本現(xiàn)代設計的一個特色。近代西方設計概念是19世紀末開始傳入日本的，當時西方設計界的一些重要人物，如英國的德萊賽和奧地利維也納學派的創(chuàng)始人瓦格納等都先后到了日本，從而開創(chuàng)了持續(xù)的東西方設計思想的交流。

第二次世界大戰(zhàn)之前,日本的民用工業(yè)和工業(yè)設計并不發(fā)達,貿易中以代加工為主,設計方面則直接模仿歐美的樣本.這時日本還沒有建立起自己的工業(yè)特色和貿易規(guī)則."價廉質次"是日本在對外貿易中給人的最直接印象。二戰(zhàn)以后,日本迅速崛起,很快趕上和超過了許多發(fā)達國家,成為僅次于美國的世界第二經(jīng)濟大國和貿易強國.在短短的二三十年時間內,日本取得如此顯著的進步,除了其他因素外,工業(yè)設計在其中也起到了舉足輕重的作用.90年代日本進入了十年經(jīng)濟衰退后,工業(yè)設計對經(jīng)濟的轉型升級也發(fā)揮了重要的作用. (一) 日本工業(yè)設計發(fā)展的萌芽階段

從1945-1952年是日本工業(yè)的恢復時期,也是日本工業(yè)設計的萌芽階段.戰(zhàn)后,由于受到戰(zhàn)爭的嚴重破壞,工業(yè)中的大部分設備已不能使用,其余設備也陳舊不堪,生產(chǎn)總值只有戰(zhàn)前的30%.這期間日本的工業(yè)設計和對外貿易尚處于啟蒙階段,優(yōu)秀的產(chǎn)品不多.許多產(chǎn)品是由工程師而不是專業(yè)的設計師設計的,產(chǎn)品功能方面的需求考慮得較多,而外形、顏色、材質等方面考慮欠缺."日本造"在世界貿易中基本沒有立足之地.

這時,日本政府深深意識到要發(fā)展經(jīng)濟,必須要重視工業(yè)設計.一方面要通過宣傳、教育提高企業(yè)及全民的工業(yè)設計意識,另一方面要向杰出的設計師學習,從優(yōu)秀的設計國度汲取設計思想.1951年,日本將工業(yè)設計正式引進高等教育,成立了千葉大學工業(yè)設計系,并且在日本藝術大學開設了工業(yè)設計課程,從而提高了設計的層次與實用性;在1952年.日本成立了工業(yè)設計協(xié)會(JIDA),研究方向從一開始就緊跟形勢與潮流,將日本設計界和社會的發(fā)展緊密地結合起來.

此外在1951年,日本政府邀請了美國最著名的工業(yè)設計大師雷蒙德·羅維訪問日本.作為第一位訪日的設計大師,雷蒙德·羅維不僅給日本帶來了工業(yè)設計課程,還將當時世界上最新的工業(yè)設計理論、技術和設計狀況介紹給了日本,并親自動手為日本公司設計了著名的"和平"牌香煙的包裝.羅維的訪日極大地帶動了日本設計業(yè)的發(fā)展,推進了日本工業(yè)設計發(fā)展的進程.

(二)日本工業(yè)設計的起步階段

1953-1960年這一時期,是日本工業(yè)設計的起步階段,工業(yè)設計的發(fā)展帶動了經(jīng)濟與貿易的持續(xù)發(fā)展.從50年代中葉起,由日本政府和商業(yè)財團提供經(jīng)濟資助,每年派送學生赴美國和西歐學習工業(yè)設計,搜集歐美的設計經(jīng)驗,并將最先進的設計理念帶回.這一時期日本的工業(yè)設計注重生產(chǎn)線設計的批量化和規(guī)范化,使得電視機、汽車、摩托車、家用電器等工業(yè)產(chǎn)品產(chǎn)量激增.到1960年,日本的電視機產(chǎn)量已經(jīng)達到257萬臺,居世界第二;摩托車149萬臺,居世界第一.此時的"日本造"雖具有明顯的模仿痕跡,但通過低廉的價格迅速在國際市場上占據(jù)了一席之地,對外貿易額有了巨大的增長,日本成為貿易大國.

50年代末,世界設計會議的召開成為日本工業(yè)設計全面發(fā)展的契機,日本的工業(yè)設計進入到一個全盛時期.1957年,日本通產(chǎn)省建立了"良好設計選擇系統(tǒng)"以及優(yōu)秀產(chǎn)品的證書"G級"標記等,用以保護好的設計和防止發(fā)明被仿冒及專利的被侵犯;隨后日本通產(chǎn)省又發(fā)表了"時代的變化對設計政策的影響"一文,表明了政府在這個非常時期對設計的重視;成立了日本GK(日本設計佳作獎)工業(yè)設計組織;加入了國際工業(yè)設計協(xié)會聯(lián)合會(ICSID).日本的很多大公司積極配合政府的行動,紛紛成立自己的設計部門、產(chǎn)品開發(fā)部門,投入大量資金進行產(chǎn)品的工業(yè)設計,由原來的模仿為主轉變?yōu)楠毩?chuàng)造、具有特色為主.不僅將日本的民族文化運用到工業(yè)設計中,融入到高科技產(chǎn)品之中,而且很重視歐美等工業(yè)設計大國常常忽視的地方,無微不至,充分體現(xiàn)以人為本的思想,形成了日本現(xiàn)代設計、現(xiàn)代制造、現(xiàn)代貿易的一大特色,成功地改善了日本產(chǎn)品的貿易形象.日本產(chǎn)品迅速占領國際市場,日本成為貿易強國.

三)日本工業(yè)設計進入成熟發(fā)展階段

從20世紀60年代到80年代中期,在世界兩次石油危機后,由日本工業(yè)設計師推出節(jié)約能源和資源設計及產(chǎn)品的實用性和理性設計對工業(yè)結構的轉型升級起到很重要的作用.1972年世界設計師大會在日本召開,標志著日本設計的地位得到了國際的承認.這一時期日本逐漸轉成為以重化工業(yè)及節(jié)能型高附加值的加工組裝、技術密集型支柱產(chǎn)業(yè)為主體的工業(yè)生產(chǎn)結構,工業(yè)技術水平居世界前列,"日本制造"譽滿全球,許多工業(yè)產(chǎn)品占領著相當大的國際市場份額,由一個貿易小國發(fā)展成為世界上主要的貿易出口國,擁有了"世界工廠"的地位.可見,在日本經(jīng)濟發(fā)展的鏈條上,工業(yè)設計與出口成為了經(jīng)濟增長的關鍵.根據(jù)國際有關權威機構的研究,在1973-1985年期間,日本凈出口對GDP的貢獻率達到42%.相比較而言,這一時期其他主要資本主義發(fā)達國家的同一指標,除德國外,都明顯低于日本.其中,德國為67%;意大利和法國同為24%;美國為19%;而英國則僅為9%.而處處可見的工業(yè)設計正是促進日本產(chǎn)品國際化和出口激增的主力軍. (四)日本工業(yè)設計進入世界一流發(fā)展水平

從90年代起日本的工業(yè)設計進入世界的一流發(fā)展水平.1989年世界設計會議和設計博覽會在日本召開,進一步開闊了日本設計師的視野.1993年日本政府根據(jù)經(jīng)濟形勢的變化再度發(fā)表了《時代變化對設計政策的影響》一文,要求設計師根據(jù)時代的變化調整設計理念和方向,為推動日本經(jīng)濟轉型升級服務.日本設計師及時調整了設計觀念,把國際上通行的設計理念如無障礙設計、綠色設計和通用設計概念運用到工業(yè)設計中去,這對日本經(jīng)濟結構的轉型升級逐漸走出長達十年的經(jīng)濟衰退起到了重要的推動作用.

三、工業(yè)設計的起源及發(fā)展歷史

設計源于生活，工業(yè)設計也是源于生活的需求，那么你對工業(yè)設計的起源由來和發(fā)展軌跡感興趣嗎？以下是我為你整理推薦工業(yè)設計的起源及發(fā)展歷史，希望你喜歡。

工業(yè)設計的起源

設計源于生活需要，人類在解決生活需要的那刻起，設計就隨之產(chǎn)生了。當人類祖先開始利用最原始的自然材料來制作簡單的工具時，設計的思想在他們的大腦中已萌發(fā)。雖然開始是無意識的制造必需的工具，如用石頭、樹桿、骨頭、動物皮革、莖蔓等，這些工具的制造和使用，提高了他們的生存能力，獲得更多的食物，搭建了自已的住所，以及用這些最原始的工具跟兇猛的野獸進行對抗，使人類得以很好的生存。隨著人類智慧不斷的提高，技術的進步，冶煉技術的發(fā)明，從最早的石器時代，進入了青銅時代和鐵器時代，每進入一個階段都標志著人類進入了一個新的發(fā)明設計時代，設計的思想也逐步融入到各個生產(chǎn)使用中，設計并非是憑空想象的。

現(xiàn)代意義上的工業(yè)設計伴隨著18世紀晚期英國工業(yè)革命的出現(xiàn)而興起，蒸汽機的發(fā)明，標志著工業(yè)革命的到來，帶來了生產(chǎn)方式的巨大變革，提高了生產(chǎn)效率和速度。機械化生產(chǎn)逐步代替了手工勞動，改變了人們過去的生活方式和工作方式，社會開始進入工業(yè)時代。設計與制造開始分離，隨著社會工業(yè)化的發(fā)展，工業(yè)設計隨之誕生。現(xiàn)在工業(yè)設計起源于歐洲，發(fā)展于美國。

1919年，德國著名建筑家，設計理論家沃爾特-格羅佩斯在德國魏瑪創(chuàng)建世界上第一所完全為發(fā)展設計教育而建立的學院--包豪斯(Bauhuas)學院.于1933年4月被德國納粹政府強行封閉。包豪斯的存在時間雖然短，但對現(xiàn)代設計產(chǎn)生的影響相當深遠。從具體 的影響來說，它奠定了現(xiàn)代設計教育的結構基礎，目前世界上的設計教育機構，乃至藝術教育院校通行的基礎課，就是包豪斯首創(chuàng)的。這個基礎課結構，把對平面和立體結構的研究，材料的研究，色彩的研究三方面獨立起來，使視覺教育第一次比較牢固地奠立在科學的基礎上。包豪斯同時還開始了采用現(xiàn)代材料的、以批量生產(chǎn)為目的的、具有現(xiàn)代主義物征的工業(yè)產(chǎn)品設計教育，奠定了現(xiàn)代主義的工業(yè)產(chǎn)品設計的基本面貌，對工業(yè)產(chǎn)品設計有深刻的影響。

工業(yè)設計的發(fā)展歷史介紹

工業(yè)設計起源于包豪斯(Bauhaus,1919/4/1—1933/7)，德國魏瑪市 “公立包豪斯學?！?Staatliches Bauhaus)的簡稱，后改稱“設計學院”(Hochschule für Gestaltung)，習慣上仍沿稱“包豪斯”。在兩德統(tǒng)一后位于魏瑪?shù)脑O計學院更名為魏瑪包豪斯大學

(Bauhaus-Universität Weimar)。她的成立標志著現(xiàn)代設計的誕生，對世界現(xiàn)代設計的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響，包豪斯也是世界上第一所完全為發(fā)展現(xiàn)代設計教育而建立的學院?！鞍浪埂币辉~是格羅披烏斯生造出來的，是德語Bauhaus的譯音，由德語Hausbau(房屋建筑)一詞倒置而成。

第一階段(1919—1925年)，魏瑪時期。格羅皮烏斯(WALTER GROPIUS)任校長，提出“藝術與技術新統(tǒng)一”的崇高理想，肩負起訓練20世紀設計家和建筑師的神圣使命。他廣招賢能，聘任藝術家與手工匠師授課，形成藝術教育與手工制作相結合的新型教育制度; 第二階段(1925—1932年)，德紹時期。包豪斯在德國德紹重建，并進行課程改革，實行了設計與制作教學一體化的教學方法，取得了優(yōu)異成果。1928年格羅皮烏斯辭去包豪斯校長職務，由建筑系主任漢內斯·梅耶(HANNS MEYER)繼任。這位共產(chǎn)黨人出身的建筑師，將包豪斯的藝術激進擴大到政治激進，從而使包豪斯面臨著越來越大的政治壓力。最后梅耶本人也不得不于1930年辭職離任，由(L MIES VAN DE ROHE)繼任。接任的密斯面對來自納粹勢力的壓力，竭盡全力維持著學校的運轉，終于在1932年10月納粹黨占據(jù)德紹后，被迫關閉包豪斯;

第三階段(1932—1933年)，柏林時期。L·密斯·凡·德·羅將學校遷至柏林的一座廢棄的辦公樓中，試圖重整旗鼓，由于包豪斯精神為德國納粹所不容，面對剛剛上臺的納粹政府，密斯終于回天無力，于該年8月宣布包豪斯永久關閉。1933年11月包豪斯被封閉，不得不結束其14年的發(fā)展歷程。

包豪斯由魏瑪藝術學校和工藝學校合并而成，其目的是培養(yǎng)新型設計人才。雖然包豪斯名為建筑學校，但直到1927年之前并無建筑專業(yè)，只有紡織、陶瓷、金工、玻璃、雕塑、印刷等科目，因此，包豪斯主要是一所設計學校。在設計理論上，包豪斯提出了三個基本觀點：①藝術與技術的新統(tǒng)一：②設計的目的是人而不是產(chǎn)品：③設計必須遵循自然與客觀的法則來進行。這些觀點對于工業(yè)設計的發(fā)展起到了積極的作用，使現(xiàn)代設計逐步由理想主義走向現(xiàn)實主義，即用理性的、科學的思想來代替藝術上的自我表現(xiàn)和浪漫主義。

國內工業(yè)設計的發(fā)展現(xiàn)狀

由于歷史的原因，在我國比較系統(tǒng)地引進工業(yè)設計的理念、方法30多年中，前20多年發(fā)展緩慢。隨著科學發(fā)展觀的貫徹落實，轉變發(fā)展方式的需求，十年工業(yè)設計發(fā)展的步伐大大加快。胡錦濤同志、吳邦國委員長、溫家寶總理等國家領導人次有相關重要指示和批示;國家“十一五”、“十二五”規(guī)劃及政府工作報告都列入了要發(fā)展工業(yè)設計;2010年，工信部等11個部委聯(lián)合發(fā)布了專門文件《關于促進工業(yè)設計發(fā)展的若干指導意見》;2011年底，國務院發(fā)出的《工業(yè)轉型升級》五年規(guī)劃，以及2012年初國務院辦公廳發(fā)出的《關于加快發(fā)展高技術服務業(yè)的指導意見》這兩份重要文件，都具體強調了要發(fā)展工業(yè)設計。北京、上海、廣東、浙江、江蘇、深圳等20多個省、市和地級市都制定了促進工業(yè)設計發(fā)展的政策措施。在“大環(huán)境”大大改善的情況下，一些原來領先的企業(yè)繼續(xù)領跑，一批新興后上企業(yè)急步向前，涌現(xiàn)了一批領軍人物和優(yōu)秀產(chǎn)品，許多產(chǎn)品不但獲得國內“紅星獎”，還獲得國際上知名的獎項。

以深圳為例?！吨袊I(yè)設計行業(yè)發(fā)展模式與前景預測分析報告》[1]數(shù)據(jù)顯示，2011年深圳各類工業(yè)設計機構近5000家，在職專業(yè)工業(yè)設計師及從業(yè)人員超過6萬人。2010年度工業(yè)設計產(chǎn)值近20億，2011年工業(yè)設計產(chǎn)值增長也在25%以上，而通過工業(yè)設計帶來的產(chǎn)業(yè)附加值超過千億。同時，深圳已經(jīng)形成具有集聚效應的創(chuàng)意設計產(chǎn)業(yè)園區(qū)45個，廣東省工業(yè)設計示范基地和企業(yè)共6家。2011年，上善工業(yè)設計有限公司設計的一款專門適于老人、小孩等人群開啟的小瓶蓋，一舉摘得2011年德國紅點獎。

我國設計產(chǎn)業(yè)在取得長足發(fā)展，北京、長三角、珠三角地區(qū)設計產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)欣欣向榮局面的同時，總體水平上還與成熟的發(fā)達地區(qū)有較大的差距。但我國工業(yè)設計產(chǎn)業(yè)仍具有較大的發(fā)展?jié)摿?，問題就在于如何正確合理地引導，這就需要借鑒國外先進國家發(fā)展的經(jīng)驗，找出適合我國發(fā)展的模式，實現(xiàn)我國工業(yè)設計產(chǎn)業(yè)的騰飛。

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四、史蒂夫喬布斯的最后一代手機 永不落幕的的經(jīng)典

一說起蘋果手機，其憑借著擁有強大性能的處理器以及獨家IOS系統(tǒng)，一直稱霸著全球智能手機高端市場，蘋果之父史蒂芬喬布斯為此貢獻了一生。

史蒂夫·喬布斯因患胰腺神經(jīng)內分泌腫瘤，于2011年10月5日病逝，享年56歲。iPhone 4s是蘋果公司于北京時間2011年10月04日的新品發(fā)布會上，發(fā)布的新一代iPhone手機。很多人說iPhone4是喬布斯遺作，其實錯了，喬布斯參與研發(fā)的最后一款是iPhone5，由于當時病危，連iPhone4的發(fā)布會都沒趕上。

iPhone 5，這款曾經(jīng)世界上最先進的手機，到現(xiàn)在已經(jīng)6歲“高齡”了。它是蘋果第一款突破3.5英寸的手機，也是蘋果第一款支持4G LTE的手機，還搭載了沿用至今的lighting端口，是喬布斯逝世后的第一款手機，更是這是喬布斯參與設計并詳細指導的最后一款 iPhone。

其實有著小鋼炮美譽的iPhone 5，在配置方面搭載了蘋果A6處理器，系統(tǒng)最高支持升級至iOS10，而iPhone 5這款手機也可以說是蘋果史上最經(jīng)典的產(chǎn)品之一，設計完全顛覆蘋果以往的傳統(tǒng)設計，外觀設計非常漂亮，卡片樣子加上金屬邊框，扁平設計顯得手機非常硬朗，更重要的是機身非常纖薄，很多果粉還是懷念當初的喬布斯當時親力親為所設計的這款臨終杰作—iPhone 5。

盡管國內運營商早在 iPhone 3GS 時代就開始將 iPhone 引入國內，但真正掀起蘋果潮流的無疑是 iPhone 4 和 4S 兩款產(chǎn)品。憑借領先時代的工業(yè)設計、無可匹敵的 iOS 系統(tǒng)、觀感一流的視網(wǎng)膜屏幕和當時高達 4999 元的售價，蘋果迅速奠定了其高端的市場定位，也讓無數(shù)年輕人成為蘋果的忠實用戶。

關于喬布斯的臨終之作，很多人說是iPhone4，也有人認為是iPhone4s或者iPhone5，其實他最后參與研發(fā)的是iPhone5，可惜4s的發(fā)布會他都沒能趕上。

以上就是小編對于工業(yè)設計史上經(jīng)典產(chǎn)品（工業(yè)設計史上經(jīng)典產(chǎn)品是什么）問題和相關問題的解答了，工業(yè)設計史上經(jīng)典產(chǎn)品（工業(yè)設計史上經(jīng)典產(chǎn)品是什么）的問題希望對你有用！

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