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建筑裝飾畢業(yè)論文5000字（建筑裝飾畢業(yè)論文5000字范文）

發(fā)布時間：2023-04-30 06:43:18 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 1069

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本文目錄:

1、有關(guān)于建筑學(xué)5000字的論文完整篇
2、急求有關(guān)“室內(nèi)設(shè)計中中式風(fēng)格的探究”的畢業(yè)論文，5000字左右
3、室內(nèi)設(shè)計專業(yè)畢業(yè)論文范文
4、裝飾設(shè)計畢業(yè)論文

建筑裝飾畢業(yè)論文5000字（建筑裝飾畢業(yè)論文5000字范文）

一、有關(guān)于建筑學(xué)5000字的論文完整篇

目前，在一般民用建筑中，磚混結(jié)構(gòu)房屋因其造價相對較低，且具有較好的隔熱、隔音性能，仍被廣泛采用。但其砌體強度較小，結(jié)構(gòu)自重大，砂漿和磚石之間的粘結(jié)力較差，抗拉、抗彎和抗剪強度較低，砌體易于開裂。砌體裂縫不僅種類繁多，形態(tài)各異，而且較普遍，輕微者影響建筑物美觀，造成滲漏水，嚴重者降低建筑結(jié)構(gòu)的承載力、剛度、穩(wěn)定和整體性、耐久性，甚至還會導(dǎo)致整體倒塌的重大質(zhì)量事故。因此，正確分析原因、切實加以防治十分必要，十分迫切。造成磚混結(jié)構(gòu)砌體開裂的原因很多，但其主要原因有兩點：一是溫度變化；二是地基不均勻沉降。本文就如何防止磚混結(jié)構(gòu)墻體開裂談一些看法。一、溫度變化引起墻體開裂的原因剖析當溫度變化時，由于材料熱脹冷縮，房屋各部分構(gòu)件將產(chǎn)生各自不同的變形，引起彼此制約而產(chǎn)生應(yīng)力。因屋面混凝土與墻體的線膨脹系數(shù)不一致，屋面變形較大；當屋蓋和墻體之間構(gòu)造處理不當，會使墻體受拉，當其剪力和拉應(yīng)力大于砌體的抗剪抗拉強度時，墻體便被拉裂。這類裂縫普遍是在建筑物的（特別是那些縱向較長的）頂層兩端內(nèi)外縱墻上，其形態(tài)呈“八”字或“X”型，且顯對稱性，但有時僅一端有，輕微者僅在兩端1～2個開間內(nèi)出現(xiàn)，嚴重者會發(fā)展至房屋兩端1/3縱長范圍內(nèi)，并由頂層向下幾層發(fā)展。此類型縫對那種剛性屋面平屋頂、未設(shè)變形縫、隔熱層的房屋，更易發(fā)生。溫差裂縫的輕重程度與屋頂保溫情況、室內(nèi)外溫差和施工質(zhì)量有關(guān)，如砌體砂漿標號太低，在以往的設(shè)計中只考慮砌體的抗壓強度，砂漿標號越到上層越低。另外，當房屋越高，溫度變化時變形越大，墻體開裂情況越嚴重。二、溫度變化引起墻體開裂的預(yù)防為了防止溫度變化引起墻體開裂，可根據(jù)具體情況采取下列措施： 1.適當調(diào)整溫度伸縮縫間距。設(shè)計規(guī)范《砌體結(jié)構(gòu)設(shè)計規(guī)范》GB50003-2001中對有保溫層或隔熱層的屋樓蓋規(guī)定每50米設(shè)一道伸縮縫，無保溫層或隔熱層的屋[ABC論文坊： http://www.lwabc.net ]蓋規(guī)定每40米設(shè)一道伸縮縫，這個規(guī)定是從整體結(jié)構(gòu)考慮的，但對溫差較大且溫度變化頻繁地區(qū)和嚴寒地區(qū)的房屋及構(gòu)筑物不適用，特別對于冬天有嚴寒，夏天有酷暑的地區(qū)，伸縮縫的最大間距除應(yīng)滿足《砌體結(jié)構(gòu)設(shè)計規(guī)范》GB50003-2001中的規(guī)定外，伸縮縫的間距不宜大于30m. 2.當房屋的屋蓋和樓板不在同一標高時，如錯層房屋，應(yīng)在錯層處縱橫墻相交點設(shè)置鋼筋混凝土構(gòu)造柱并設(shè)雙道圈梁與構(gòu)造柱相連，以幫助墻體抵抗拉剪應(yīng)力。 3.適當加大屋面層圈梁和房屋四角構(gòu)造柱的配筋和提高頂層砌體的砂漿標號。 4.當有女兒墻時，女兒墻的抗風(fēng)構(gòu)造柱應(yīng)與樓層的構(gòu)造柱上下連通。 5.在建筑物的兩端的1～2個開間內(nèi)或總長1/4范圍內(nèi)的屋面板底設(shè)置滑動支座，讓其自由伸縮。 6.做好屋面保溫隔熱層，這是最關(guān)鍵的一點。傳統(tǒng)的做法是設(shè)一道架空隔熱板，但效果不理想，筆者建議采用種植屋面和儲水屋面，或者使屋面做成太陽能集熱器，把太陽能轉(zhuǎn)化為電能或其他能量，這樣既符合可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略，又能取得非常理想的隔熱效果。三、基礎(chǔ)不均勻沉降引起墻體開裂的原因剖析磚混結(jié)構(gòu)房屋墻體開裂的另一個主要原因是建筑工程基礎(chǔ)不均勻沉降引起建筑物橫向不規(guī)則變形，當建筑物的主體剛度較差，基礎(chǔ)不足以調(diào)整因沉降差而產(chǎn)生應(yīng)力時，便會使磚砌體的薄弱部位產(chǎn)生不同程度的拉應(yīng)力和剪應(yīng)力，當砌體的抗拉抗剪強度不足以抵抗變形應(yīng)力時，墻體便會產(chǎn)生裂逢，基礎(chǔ)不均勻沉降引起的裂縫一般在建筑物下部，由下往上發(fā)展，呈“八”字、倒“八”字、水平及豎縫。當長條形的建筑物中部沉降過大，則在房屋兩端由下往上形成正“八”字縫，且首先在窗對角突破。反之，當兩端沉降過大，則形成的兩端由下往上的倒“八”字縫，也首先在窗對角突破，還可在底層中部窗臺處突破形成由上至下豎縫。當某一端下沉過大時，則在某端形成沉降端高的斜裂縫。當縱橫墻交點處沉降過大，則在窗臺下角形成上寬下窄的豎縫，有時還有沿窗臺下角的水平縫。當外縱墻呈凹凸形時，由于一側(cè)的不均勻沉降，還可導(dǎo)致在此處產(chǎn)生水平推力而組成力偶，從而導(dǎo)致此交接處的豎縫。引起基礎(chǔ)不均勻沉降的原因主要有如下幾點： 1.房屋建于土質(zhì)差別較大的地基上； 2.建筑物基礎(chǔ)深淺不一； 3.房屋相鄰部分的高度、荷重、結(jié)構(gòu)剛度差別較大及基礎(chǔ)處理不當造成不均勻沉降； 4.建于軟弱土質(zhì)上，如在淤泥、淤泥質(zhì)土、雜填土上，即使上部結(jié)構(gòu)均勻，但由于壓縮模量較小，強度較低，變形較大，因荷載差異也會引起不均勻沉降； 5.建筑物平面形狀復(fù)雜，立面變化過大，長度過大等，也會產(chǎn)生不均勻沉降。四、基礎(chǔ)不均勻沉降引起的裂縫預(yù)防根據(jù)以上原因，在建筑設(shè)計和施工過程中，應(yīng)結(jié)合地基基礎(chǔ)的具體情況，做好以下預(yù)防措施： 1.當房屋建于土質(zhì)差別較大的地基上，或房屋相鄰部分的高度、荷重、結(jié)構(gòu)剛度、地基基礎(chǔ)的處理方法等有顯著差別時，應(yīng)在差異部位設(shè)置沉降縫，將其劃分成剛度較好、長度變化較小的幾個單元，可以減少因基礎(chǔ)不均勻沉降在樣體內(nèi)引起的應(yīng)力，避免墻體裂縫。規(guī)范規(guī)定《建筑地基基礎(chǔ)設(shè)計規(guī)范》GB50007-2002的沉降縫寬度一般應(yīng)大于5厘米，為避免上部結(jié)構(gòu)在地基沉降后相互頂撞，房屋較高時應(yīng)加寬，最大可達12厘米以上。 2.加強門窗洞口外的剛度，將門窗洞口上的鋼筋混凝土過梁與內(nèi)墻鋼筋連接起來，形成一個連續(xù)過梁，以增強房屋整體剛度。 3.盡量避免用軟弱土層做持力層，若無法避免，可調(diào)整上部結(jié)構(gòu)剛度，或采用筏式基礎(chǔ)，以減少建筑的沉降。 4.房屋的縱墻宜貫通，橫墻的間距不宜過大，一般小于建筑寬度的1.5倍左右。 5.對于地基持力層不均勻的建筑物，應(yīng)根據(jù)實際情況，將局部基礎(chǔ)適當加深或加寬，或局部設(shè)計成板帶基礎(chǔ)，降低基底應(yīng)力，盡量達到地基均勻沉降。 6.在施工過程中應(yīng)盡量避免對地基土的擾動，做好排水處理，完工后建筑物四周做好散水坡及排水地溝，避免地表水浸泡基礎(chǔ)而引起局部下沉。 7.設(shè)計時嚴格按規(guī)范設(shè)置構(gòu)造柱和圈梁，必要時可增加圈梁道數(shù)，以增加上部結(jié)構(gòu)的剛度，當建筑物屋層較高且大時，在窗頂增設(shè)一道圈梁，效果更好。總之，在房屋建設(shè)中，除施工時嚴格按設(shè)計和規(guī)范操作外，設(shè)計人員還應(yīng)根據(jù)建筑物的特點、當?shù)氐牡刭|(zhì)條件和氣候特征等做好設(shè)計工作，嚴把設(shè)計關(guān)，就一定能夠降低和防止磚混結(jié)構(gòu)墻體開裂的現(xiàn)象發(fā)生

二、急求有關(guān)“室內(nèi)設(shè)計中中式風(fēng)格的探究”的畢業(yè)論文，5000字左右

現(xiàn)代主義"設(shè)計風(fēng)格

所謂的"現(xiàn)代主義"風(fēng)格，主要指起源于20世紀20年代前后，以德國包豪斯學(xué)派為代表的建筑設(shè)計為標志的設(shè)計風(fēng)格。該學(xué)派在當時的歷史背景下，強調(diào)突破舊的傳統(tǒng)，創(chuàng)造新的建筑，并反對多余的裝飾，崇尚合理的構(gòu)成工藝，尊重材料的性能，重視建筑結(jié)構(gòu)自身的結(jié)構(gòu)形式美。在包豪斯的影響下，當時的歐洲形成了造型簡潔，功能合理，布局以不對稱的幾何形態(tài)為特點的建筑設(shè)計風(fēng)格及與此相對應(yīng)的室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格。這是一種與現(xiàn)代建筑形體最接近的室內(nèi)構(gòu)成手法。工業(yè)革命之后，機器生產(chǎn)使產(chǎn)品批量化、模數(shù)化。建筑設(shè)計作風(fēng)的變革直接影響到室內(nèi)環(huán)境設(shè)計的傾向，為了便于機械化施工，為了與現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品造型作風(fēng)協(xié)調(diào)，簡單的矩形、三角形、圓形的室內(nèi)空間在世界各地出現(xiàn)，有人稱之為"國際式"。用這種手法來處理室內(nèi)空間，構(gòu)造簡單，空間結(jié)構(gòu)清晰，有一種"機器美"的意味。但由于這種風(fēng)格過于強調(diào)幾何的形式和簡潔，空間效果有時顯得太冷靜，缺少"人情味"。20世紀50年代后期受到廣泛的批訐，但它具有關(guān)注功能問題等合理的內(nèi)核，使它一直影響著不少室內(nèi)設(shè)計師。

這種設(shè)計手法可視為對"現(xiàn)代主義"風(fēng)格傾向的反動。20世紀50年代后，美國在所謂現(xiàn)代主義衰落的情況下，出現(xiàn)丁一種對現(xiàn)代主義純理性的逆反心理，并逐漸形成了后現(xiàn)代主義的文化思潮。后現(xiàn)代主義風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計強調(diào)室內(nèi)空間的表現(xiàn)性和個性，強調(diào)設(shè)計中應(yīng)當具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式，執(zhí)意追求地方特色或者在室內(nèi)空間中再現(xiàn)有典型性的歷史場景，并十分注重利用非工業(yè)化材料和非標準化構(gòu)件來構(gòu)成個性鮮明的室內(nèi)空間。這一風(fēng)格的設(shè)計常常在室內(nèi)設(shè)置夸張、變形的柱式或斷裂的拱券等，或?qū)⒐诺浣ㄖ臉?gòu)件以新的手法組合在一起，采用象征、隱喻等手段，以期創(chuàng)造一種融感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代于一體的室內(nèi)環(huán)境。后現(xiàn)代主義的設(shè)計風(fēng)格是一種復(fù)雜的文化現(xiàn)象，并不能僅僅以所見到的視覺形象來訐價。這些風(fēng)格的代表人物有P．約翰遜(P．JOhnsOn)、M．格里夫斯(M．Graves)等。這并不是一種限定很明確的設(shè)計風(fēng)格，一般泛指在設(shè)計上倡導(dǎo)"回歸自然"，在美學(xué)上推崇"自然美"，認為在當今高科技、快節(jié)奏的社會生活中，只有回歸自然、結(jié)合自然，才能使人們的身心取得平衡。為達到室內(nèi)環(huán)境中的自然效果，在設(shè)計上多采用天然木材、石料、藤竹、織物等材料，尤其突出材料的天然肌理。

追求室內(nèi)空間樸素的自然風(fēng)格是現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境設(shè)計活動中很值得研究的創(chuàng)作手法?，F(xiàn)代設(shè)計運動搞了近百年。工業(yè)產(chǎn)品遍及世界市場，講究"機器美"的藝術(shù)效果有時太冷漠，講究室內(nèi)空間"戲劇性"效果有時也流于俗套?，F(xiàn)代人既想掙脫機器生產(chǎn)所帶來的單調(diào)的生活模式，又離不開便宜而又適用的現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品，于是，易與現(xiàn)代室內(nèi)空間結(jié)合的，更單純、更樸實的民間藝術(shù)、原始藝術(shù)等便成了設(shè)計師們追慕的目標。所謂樸素的自然風(fēng)格并不是以犧牲現(xiàn)代技術(shù)成果，現(xiàn)代人生活環(huán)境舒適度為前提的。它是現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品、工業(yè)材料與原始、自然材料的結(jié)合，是現(xiàn)代構(gòu)造技術(shù)與粗獷的構(gòu)成手法相結(jié)合的產(chǎn)物。這種樸素、自然的設(shè)計風(fēng)格造就了接近自然、宜于人們生存的室內(nèi)生活環(huán)境。

在室內(nèi)空間的設(shè)計中講究技術(shù)美的表現(xiàn)也是一種頗有生氣、不同凡響的設(shè)計手法。人類生活在探索太空奧秘，運用人工智能來輔助工作的時代，民眾與室內(nèi)設(shè)計師的自我意識比以前任何時期都強。現(xiàn)代的運載工具為人們了解周圍的世界提供了更快的速度、更多的視點與更寬闊的角度。人們受其影響就會對室內(nèi)設(shè)計師提出更新、更高的設(shè)計要求。太空飛行艙、新技術(shù)實驗室中設(shè)備、管道、電纜、金屬部件的暴露風(fēng)格也極大地影響了現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計師的創(chuàng)作思維。

室內(nèi)設(shè)計中的"高技風(fēng)格"主要受到建筑設(shè)計中的"高技風(fēng)格(十ch tech)"的影響，以崇尚現(xiàn)代技術(shù)與機械為其美學(xué)特征，設(shè)計上突出當代工業(yè)技術(shù)的成就，并在建筑與室內(nèi)環(huán)境中加以表現(xiàn)。這一風(fēng)格的典型實例為法國巴黎的蓬皮杜展覽中心及香港的中國銀行樓等。在這些作品中基本上都是以暴露建筑的梁板、網(wǎng)架等結(jié)構(gòu)部件及風(fēng)管、線纜等設(shè)備和管線，強調(diào)工藝技術(shù)為特征。

除了在與技術(shù)有關(guān)的室內(nèi)空間里充分體現(xiàn)一種技術(shù)的神秘感之外，在一般公共建筑中電纜、風(fēng)管、結(jié)構(gòu)部件(尤其是金屬結(jié)構(gòu))都被涂上漂亮的顏色，并赤裸裸地表現(xiàn)了出來。室內(nèi)設(shè)計師運用這種手法既表現(xiàn)人類的求知欲，又表現(xiàn)這種求知的能力，所謂"時代感"是這類室內(nèi)空間的主要特色。

三、室內(nèi)設(shè)計專業(yè)畢業(yè)論文范文

室內(nèi)設(shè)計是人類為了創(chuàng)造并美化自身的生存環(huán)境而進行的活動之一。下面是我為大家推薦的室內(nèi)設(shè)計專業(yè) 畢業(yè) 論文，供大家參考。

室內(nèi)設(shè)計專業(yè)畢業(yè)論文范文一：室內(nèi)設(shè)計畢業(yè)論文

【摘要】本文介紹了燈光光源的種類：集中式光源、輔助式光源、普照式光源;架設(shè)燈光前應(yīng)注意的問題：場景的環(huán)境類型、燈光的目的、特殊燈光的處理、參考資料;架設(shè)時應(yīng)注意的問題：背景光、關(guān)鍵光、補充光;架設(shè)后應(yīng)思考的問題：解決問題的方法是否簡單而必要、是否有需要從光源中排除的物體、是否可以使用一些其他技巧是場景更逼真。

【關(guān)鍵字】燈光種類注意的問題架設(shè)時因主而異

引言

燈光服務(wù)于環(huán)境就是協(xié)調(diào)人與環(huán)境的關(guān)系，故強調(diào)用光質(zhì)量的協(xié)調(diào)性。

一說視覺，要利用不同的光源的顯色特性，對環(huán)境顏色判斷的正確、誤導(dǎo)、強化等功能。如白熾燈和鹵鎢燈，能強化紅、橙、黃等暖色飾物，并使之更鮮艷。但也能誤導(dǎo)幾乎所有的淡色和冷色，使其變暗及帶灰。再如日光色的熒光燈能淡化紅、橙、黃等暖色，使一般淡淺色和黃色略帶黃綠色，也能使冷色帶灰，但能強化其中的綠色成份。

二說意境，面積在30平方米以上，或長度在7米以上，或客廳與餐廳之間由隔柵或博古架形成的區(qū)間等。可由近明遠暗的亮度對比，創(chuàng)造出深遠、莫測、私密、幽靜的意境，駐于其中或許都能感受到另一番情趣。

三說流暢，以漫透光的發(fā)光頂棚、聲光動感壁畫、盆栽植物花卉的有機配合，形成流暢和諧和自然境觀，讓深居大都市的人們仿佛置身于早已期盼的廣袤的大自然。

一燈光的種類

按光源的性質(zhì)可分為三種，即集中式光源、輔助式光源、普照式光源，缺一不可，而且應(yīng)該交叉組合運用，其亮度比例大約為5∶3∶1。

集中式光源：集中式光源的燈光為直射燈，以集中直射的光線照射在某一限定區(qū)域內(nèi)，讓您能更清楚看見正在進行的動作，尤其是在工作、閱讀、烹調(diào)、用餐時，更需要集中式的光源。由于燈罩的形狀和燈的位置決定了光束的大小，所以直射燈通常裝有遮蓋物或冷卻風(fēng)孔，且燈罩都是不透明的燈，如聚光燈、軌道燈、工作燈。

輔助式光源：集中式光源的照度很大，眼睛長時間處于這種環(huán)境下，容易感到疲勞，此時您需要輔助式光源，如立燈、書燈等來調(diào)和室內(nèi)的光差，好讓您的雙眼感到舒適。輔助式光源的燈光屬擴散性光線，其散播到屋內(nèi)各個角落的光線都是一樣的。一般來說，具有散性光線的燈宜和直射燈一起使用。

普照式光源：天花板燈即是普照式光源，通常它為屋內(nèi)的主燈，也稱背景燈，它能將室

內(nèi)的光源提升至一定的亮度，對整個房間提供相同的光線，所以不會產(chǎn)生明顯的影子，光線照到及沒有照到之處也沒有嚴重的對比。但是由于它必須和其他的光線一起運用，因此，它不應(yīng)該很亮，與家中其他光源比較起來，它的亮度最低。

二燈光架設(shè)前應(yīng)注意的問題

2.1 應(yīng)注意場景中環(huán)境的類型是什么?

場景燈光通常分為三種類型：自然光、人工光以及二者的結(jié)合。

具有代表性的自然光是太陽光。當使用自然光時，有其它幾個問題需要考慮：現(xiàn)在是一天中的什么時間;天是晴空萬里還是陰云密布;還有，在環(huán)境中有多少光反射到四周?

人工光幾乎可以是任何形式。電燈、爐火或者二者一起照亮的任何類型的環(huán)境都可以認為是人工的。人工光可能是三種類型的光源中最普通的。你還需要考慮光線來自哪里，光線的質(zhì)量如何。如果有幾個光源，要弄清除哪一個是主光源?確定是否使用彩色光線也是重要的。幾乎所有的光源都有一個彩色的色彩，而不是純白色。

最后一種燈光類型是自然光和人工光的組合。在明亮的室外拍攝電影時，攝影師和燈光師有時也使用反射鏡或者輔助燈來緩和刺目的陰影。

2.2 燈光的目的是什么?

燈光的目的是什么換句話說就是，場景的基調(diào)和氣氛是什么?在燈光中表達出一種基調(diào)，對于整個圖像的外觀是至關(guān)重要的。在一些情況下，唯一的目標是清晰地看到一個或幾個物體，但通常并非如此，實際目標是相當復(fù)雜的。

燈光有助于表達一種情感，或引導(dǎo)觀眾的眼睛到特定的位置?？梢詾閳鼍疤峁└蟮纳疃?，展現(xiàn)豐富的層次。因此，在為場景創(chuàng)建燈光時，你可以自問，要表達什么基調(diào)?你所設(shè)置的燈光是否增進了故事的情節(jié)?

2.3 如果場景中有特殊燈光效果應(yīng)該如何處理?

如果場景中有特殊燈光效果，是應(yīng)該用燈呢還是通過其他特殊途徑創(chuàng)建

除了通常類型的燈光外，很多三維動畫軟件以白熾燈、立體光源和特殊材料屬性的形式提供許多特殊效果。雖然嚴格說來，一些并不屬于燈的類型，在場景中，它們通常在可見光效果的外觀上再添加進來。一個簡單的例子是可見光源的閃耀或發(fā)光。由于這些效果在3d中不能自動產(chǎn)生，你需要在渲染中專門把它們包括進來，并且考慮他們的外觀和長處。

2.4 是否有創(chuàng)作來源的參考資料

在創(chuàng)作逼真的場景時，應(yīng)當養(yǎng)成從實際照片和電影中取材的習(xí)慣。好的參考資料可以提供一些線索，讓你知道特定物體和環(huán)境在一天內(nèi)不同時間或者在特定條件下看起來是怎樣的。

通過認真分析一張照片中高光和陰影的位置，通常可以重新構(gòu)造對圖像起作用的光線的基本位置和強度。通過使用現(xiàn)有的原始資料來重建燈光布置，也可以學(xué)到很多知識。

三燈光架設(shè)時應(yīng)注意的問題

3.1關(guān)鍵光

在一個場景中，其主要光源通常稱為關(guān)鍵光。關(guān)鍵光不一定只是一個光源，但它一定是照明的主要光源。同樣，關(guān)鍵光未必像點光源一樣固定于一個地方。

雖然點光源通常放在四分之三的位置上(從物體的正面轉(zhuǎn)45度，并從中心線向上轉(zhuǎn)45度，這一位置很多時候被當作定勢使用)，但根據(jù)具體場景的需要，也可來自物體的下面或后面，或者其他任何位置。關(guān)鍵光通常是首先放置的光源，并且使用它在場景中創(chuàng)建初步的燈光效果。

雖然最初的放置為照亮物體提供了一個好的方法，但是，得到的結(jié)果確實是單調(diào)而無趣的圖像。陰影通常很粗糙且十分明顯。同樣，場景看起來總是太暗，因為沒有自然的環(huán)境光來加亮陰影區(qū)域。這種情況在特定的場景中是很有用的，例如夜晚場景，但是，對大多數(shù)畫面來說，就顯得有些不合適了。

3.2補充光

補充光用來填充場景的黑暗和陰影區(qū)域。關(guān)鍵光在場景中是最引人注意的光源，但補充光的光線可以提供景深和逼真的感覺。

比較重要的補充光來自天然漫反射，這種類型的燈光通常稱為環(huán)境光。這種類型的光線之所以重要，部分原因是它提高了整個場景的亮度。不幸的是，大多數(shù)渲染器的環(huán)境光統(tǒng)一地應(yīng)用于整個場景。減低了場景的整體黑暗程度，它淘汰掉了一些可能的特性，不能對照亮的物體上的任何光亮和陰影進行造型，這是使場景看起來不逼真的主要原因。

模擬環(huán)境光的更好的方法是，在場景中把低強度的聚光燈或泛光燈放置在合理的位置上。這種類型的輔助光應(yīng)當減少陰影區(qū)域，并向不能被關(guān)鍵光直接照射的下邊和角落補充一些光線。

除了場景中的天然散射光或者環(huán)境光之外，補充光用來照亮太暗的區(qū)域或者強調(diào)場景的一些部位。它們可以放置在關(guān)鍵光相對的位置，用以柔化陰影。

3.3 背景光

背景光通常作為“邊緣光”，通過照亮對象的邊緣將目標對象從背景中分開。它經(jīng)常放置在四分之三關(guān)鍵光的正對面，它對物體的邊緣起作用，引起很小的反射高光區(qū)。如果3d場景中的模型由很多小的圓角邊緣組成，這種高光可能會增加場景的可信性。

四架設(shè)燈光后要思考的問題

4.1應(yīng)用的解決方法簡單而且必要嗎

場景中的燈光與真正的燈光不同，它需要在渲染時間上多花功夫，燈光設(shè)置越復(fù)雜，渲染所花費的時間越多，燈光管理也會變得越難。你應(yīng)當自問，每一種燈光對正在制作的外觀是否十分必要。

當增加光源時，自然會減少反射點。在一些點，增加光源不會對場景的外觀有所改善，并且將變得很難區(qū)分所增加光源的價值。你可以嘗試獨立察看每一個光源，來衡量它對場景的相對價值。如果對它的作用有所懷疑，就刪除它。

4.2 有些物體是否需要從光源中排除

從一些光源中排除一個物體，在渲染的時候，便可以節(jié)約時間。

這個原則對于制作陰影也是正確的。場景中的每一個光源都用來制作陰影，這種情況是很少見的。制作陰影可能是十分昂貴的(尤其是光線跟蹤陰影的情況下)，并且有時對最終圖像是有害的。

4.3 用貼圖效果而不用實際光源能夠模擬任何燈光

建筑物光源、照亮的顯示器和其他獨立的小組合光源，有時可以用貼圖創(chuàng)建，而不使用實際光源。

4.4是否可以使用一些技巧使場景更真實

比如，為光源添加顏色或貼圖，可能可以很簡單的使場景取得較好的氣氛。

五結(jié)論

隨著社會的發(fā)展，人們對光的理解和認識已經(jīng)非常深刻。光和影已構(gòu)成現(xiàn)代美學(xué)中的核心元素。合理布局的室內(nèi)燈光，使燈光與墻壁、地板構(gòu)成完美和諧的統(tǒng)一。就人類的視覺而言，沒有光就沒有一切。在家裝室內(nèi)設(shè)計中，光不僅僅只為滿足人們視覺功能的需要，更是一個重要的美學(xué)因素。光可以形成空間、改變空間或者破壞空間，它直接影響到人對物體的大小、形狀、質(zhì)地和色彩的感知。近幾年來的研究證明，光還能影響細胞的再生長、激素的產(chǎn)生、腺體的分泌以及體溫、身體的活動和食物的消耗等生理節(jié)奏。因此，室內(nèi)照明是家裝室內(nèi)設(shè)計的重要組成部分之一，在設(shè)計之初就應(yīng)該加以考慮。

室內(nèi)燈光的布置，有普通照明、局部照明、間接照明和直接照明等多種形式。這樣說似乎有點千篇一律，但實際上一間房子個性化燈光造型的重要性，猶如舞臺燈光對情節(jié)的烘托，可以為你的私密空間營造出別樣的“燈語”，增添你對生活的感味，撫慰著你內(nèi)心最柔和的部分。試想一下，夜色四合之際，屋中一盞明燈便可延續(xù)白晝的活力;夜深人靜之時，床頭或案前那抹桔黃，正迎合你放松的心情。

既如此，作用于自我空間的室內(nèi)燈光，如何才能靈活巧妙地組合搭配呢?關(guān)鍵在于設(shè)計師與屋主之間的交流互動及共同商討。設(shè)計師應(yīng)按照屋主的個性需求與情緒變化，營造出不同的空間氛圍，提升和加強設(shè)計空間的訴求與質(zhì)感。除了普通照明燈光之外，在室內(nèi)設(shè)計中更要特別留心一些容易被忽視的部位，因為往往是這些局部的細節(jié)，會無形中影響到生活環(huán)境以及人情緒上的變化。

在日常生活中，燈光是不可缺少的組成部分，只有燈光才會使人類的生活更趨完美。我們能夠利用燈光在室內(nèi)看清房間的界限，知道身處空間的邊際而產(chǎn)生安全感。有了燈光，我們可以看見眼前是否有障礙物阻擋，同時光線能驅(qū)走人類對黑暗的恐懼。不同的空間有不同的燈光需求。因此，不能只利用一種燈光。不同的空間，除光線的強弱對空間造成重大影響外，燈光的款式也同樣重要。比如在書房內(nèi)裝設(shè)華麗的水晶燈，會給人一種格格不入的感覺。

燈光的作用，最明顯的例子是能將空間面積擴大或縮小，這當然是在視覺上形成的效果。燈光將墻壁照亮，具有擴大空間的功能;低矮燈光的運用，容易產(chǎn)生陰暗感，同時形成降低天花板的效果。

【參考文獻】

[1].《中國室內(nèi)設(shè)計交流論壇》

[2].《印象超寫實室內(nèi)家裝效果圖表現(xiàn)技法》李斌朱立銀編著人民郵電出版社

[3].《將3d max效果圖進行到底》李金明等著兵器工業(yè)出版社北京希望電子出

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致謝

論文在短短的幾個月時間內(nèi)做完了，感謝我的導(dǎo)師，他嚴謹細致、一絲不茍,是我工作、學(xué)習(xí)的榜樣;他循循善誘的教導(dǎo)和不拘一格的思路給予我無盡的啟迪，讓我在學(xué)習(xí)中受益匪淺。

室內(nèi)設(shè)計專業(yè)畢業(yè)論文范文二：室內(nèi)設(shè)計畢業(yè)論文

設(shè)計是連接精神文明與物質(zhì)文明的橋梁，人類寄希望于通過設(shè)計來改造世界，改善環(huán)境，提高人類生存的生活質(zhì)量。

從構(gòu)成世界之三大要素的自然——人——社會這三個座標體系出發(fā)，現(xiàn)代設(shè)計已從產(chǎn)品設(shè)計拓展到環(huán)境設(shè)計，由“生存意識”進展到“環(huán)境意識”，正如加拿大建筑阿瑟?埃利克森所說的：“環(huán)境意識就是一種現(xiàn)代意識”。美國建筑師們認為：八十年代的重要發(fā)展并不是這個主義或者那個運動，而是對環(huán)境設(shè)計和景觀設(shè)計的普遍認同。

環(huán)境藝術(shù)設(shè)計，包括了城規(guī)建筑設(shè)計、園林設(shè)計、園林廣場設(shè)計、雕塑與壁畫等環(huán)境藝術(shù)品設(shè)計以及室內(nèi)設(shè)計。室內(nèi)設(shè)計是為了滿足人們生活、工作的物質(zhì)要求和精神要求所進行的理想的內(nèi)容環(huán)境設(shè)計，與人的生活密切相關(guān)，以至于迅速發(fā)展成為一門專業(yè)性很強的、十分實用的新興邊緣科學(xué)。記者近期采訪我國當代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計專業(yè)的開拓者和學(xué)術(shù)帶頭人，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院張綺曼教授，請她對室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展新趨勢進行分析。張教授認為現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計大致可歸納為七個新趨勢。

回歸自然化

隨著環(huán)境保護意識的增長，人們向往自然，和天然飲料，用自然材料，渴望住在天然綠色環(huán)境中。北歐的斯堪的納維亞設(shè)計的流派由此興起，對世界各國影響很大，在住宅中創(chuàng)造田園的舒適氣氛，強調(diào)自然色彩和天然材料的應(yīng)用，采用許多民間藝術(shù)手法和風(fēng)格。在此基礎(chǔ)上設(shè)計師不斷在“回歸自然”上下功夫，創(chuàng)造新的肌理效果，運用具象的抽象的設(shè)計手法來使人們聯(lián)想自然。

整體藝術(shù)化

隨著社會物質(zhì)財富的豐富，人們要求從“物的堆積”中解放出來，要求室內(nèi)各種物件之間存在統(tǒng)一整體之美。室內(nèi)環(huán)境設(shè)計是整體藝術(shù)，它應(yīng)是空間、形體、色彩以及虛實關(guān)系的把握，功能組合關(guān)系的把握，意境創(chuàng)造的把握以及與周圍環(huán)境的關(guān)系協(xié)調(diào)。許多成功的室內(nèi)設(shè)計實例都是藝術(shù)上強調(diào)整體統(tǒng)一的作品。

高度現(xiàn)代化

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，在室內(nèi)設(shè)計中采用一切現(xiàn)代科技手段，設(shè)計中達到最佳聲、光、色、形的匹配效果，實現(xiàn)高速度、高效率、高功能，創(chuàng)造出理想的值得人們贊嘆的空間環(huán)境來。

高度民族化

只強調(diào)高度現(xiàn)代化，人們雖然提高了生活質(zhì)量，卻又感到失去了傳統(tǒng)、失去了過去。因此，室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展趨勢就是既講現(xiàn)代化，又講傳統(tǒng)。我們在日本考察時，看到許多新的環(huán)境設(shè)計反映了日本設(shè)計人員致力于高度現(xiàn)代化與高度民族化結(jié)合的設(shè)計體現(xiàn)。去年落成的東京雅敘園飯店及辦公大樓的室內(nèi)設(shè)計，傳統(tǒng)風(fēng)格濃重而又新穎，設(shè)備、材質(zhì)、工藝高度現(xiàn)代化，室內(nèi)空間處理及裝飾細部處處引人入勝，給人留下深刻的印象并深受啟發(fā)。日本各地的大、小餐廳、菜室及商店裝飾食器均進行了配套設(shè)計，人們即使在很小的餐館用餐，也同樣感受到設(shè)計者的精心安排。因此，“處處環(huán)境美，處處有設(shè)計”給每個考察團成員留下了深刻的印象。

個性化

大工業(yè)化生產(chǎn)給社會留下了千篇一律的同一化問題。相同樓房，相同房間，相同的室內(nèi)設(shè)備。為了打破同一化，人們追求個性化。一種設(shè)計手法是把自然引進室內(nèi)，室內(nèi)外通透或連成一片。另一種設(shè)計手法是打破水泥方盒子，斜面、斜線、或曲線裝飾，以此來打破水平垂直線求得變化。還可以利用色彩、圖畫、圖案，利用玻璃鏡面的反射來擴展空間等等，打破千人一面的冷漠感，通過精心設(shè)計，給每個家庭居室以個性化的特性。

服務(wù)方便化

城市人口集中，為了高效方便，國外十分重視發(fā)展現(xiàn)代化服務(wù)設(shè)施。在日本采用高科技成果發(fā)展城鄉(xiāng)自動服務(wù)設(shè)施，自動售貨設(shè)備越來越多，交通系統(tǒng)中電腦問詢、解答、向?qū)到y(tǒng)的使用，自動售票檢票、自動開啟、關(guān)閉進出站口通道等設(shè)施，給人們帶來高效率和方便，從而使室內(nèi)設(shè)計更強調(diào)以“人”這個主體，讓消費者滿意，方便為目的。

高技術(shù)高情感化

最近，國際上工藝先進國家的室內(nèi)設(shè)計正在向高技術(shù)、高情感方向發(fā)展，這兩者相結(jié)合，既重視科技，又強調(diào)人情味。在藝術(shù)風(fēng)格上追求頻繁變化，新手法，新理論層出不窮，呈現(xiàn)五彩繽紛，不斷探索創(chuàng)新的局面。

四、裝飾設(shè)計畢業(yè)論文

相關(guān)資料：

談中式現(xiàn)代家具與傳統(tǒng)的交融方式

我國家具有著悠久的歷史,它是我國民族文化遺產(chǎn)的一個重要組成部分,也是世界家具寶庫中一顆璀燦的明珠。其中明代家具以其造型簡煉、結(jié)構(gòu)嚴謹、裝飾適度、紋理優(yōu)美而著稱,被世人譽為“明式家具”,成為中國古典家具的代表。中國清代家具繼承和發(fā)揚了明代家具的傳統(tǒng),融入外來形式而形成自己獨特的風(fēng)格,它在我國家具發(fā)展史上同樣占有重耍的地位。但是自民國以來,我國的家具風(fēng)格卻一直不能形成,這一方面是由于外來文化的侵擾,西洋家具、東洋家具充斥市場,民族工業(yè)被扼殺;另一方面中國家具歷來以手工生產(chǎn)為主,當國外家具已實現(xiàn)工業(yè)化生產(chǎn)時,我國家具生產(chǎn)方式?jīng)]能及時轉(zhuǎn)變過來,同時又沒有注重研究我國的傳統(tǒng)文化,這樣造成我國的家具生產(chǎn)一直是以仿效國外的產(chǎn)品為主,很少有機會形成具有時代、民族特征的中國現(xiàn)代風(fēng)格的家具。現(xiàn)在許多專家、學(xué)者呼吁盡早開發(fā)出具有中國特色的現(xiàn)代家具,市場也呼喚現(xiàn)代的中式家具。目前,如何開發(fā)出既具有中國民族特征,又具有時代特征風(fēng)格的家具已是擺在每一個家具設(shè)計者面前的重要課題。

目前我國家具在設(shè)計上主要是以仿制意大利家具為主,每年國內(nèi)沿海的許多大廠家都派設(shè)計人員到意大利的米蘭家具展上去“取經(jīng)”,這使其生產(chǎn)的家具帶有濃厚的意大利風(fēng)格。內(nèi)地的廠家又以仿制沿海廠家的產(chǎn)品為主,這就造成了我國生產(chǎn)的家具都以國外風(fēng)格為主,具有民族風(fēng)格的家具很少,即使有一點也大都是已完全仿明式或清式的家具。這些家具大多是按現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)方式生產(chǎn)的,是屬于現(xiàn)代中式家具,但是這些完全仿明清式風(fēng)格的家具畢意與我們目前的生活環(huán)境和生產(chǎn)條件不相適應(yīng),其市場面是十分狹窄的,一般的市民是不會去問津這些價格十分昂貴且不符合其審美口味的家具的。但可喜的是從近幾年的家具展覽會上可見到許多具有濃清民族特色的現(xiàn)代家具。

設(shè)計開發(fā)具有中國特色的現(xiàn)代家具,其實質(zhì)就是結(jié)合現(xiàn)代家具的各種特征來生產(chǎn)具有中國風(fēng)格的家具?，F(xiàn)代家具有一些什么特點呢?現(xiàn)代家具大多是屬于功能主義的,它在形式上并不依循任何固定的模式,表現(xiàn)出許多獨特的個別性,但從整體上來說,它是以單純的功能線條為主要結(jié)構(gòu)成份,嚴格的追求完美的比例和冷靜的視覺效果;同時,要求精確的技術(shù)和優(yōu)良的材料作為品質(zhì)保障,使產(chǎn)品達到經(jīng)濟與美學(xué)的和諧統(tǒng)一?，F(xiàn)代家具應(yīng)工業(yè)化、大批量生產(chǎn)的需要,它的用材多采用工業(yè)材料,如人造板、鋼材、玻璃、塑料等,而較少采用自然材料;它的結(jié)構(gòu)較少采用榫卯結(jié)合,而大量采用五金件的結(jié)合。

我們在開發(fā)設(shè)計的過程中,應(yīng)將中國古典家具各元素打散,然后結(jié)合現(xiàn)代家具的特點進行重構(gòu),將民族特色與時代特征有機的結(jié)合在一起;應(yīng)對中國古典家具的裝飾要素和裝飾特點按中國的審美情趣重新設(shè)計,借用、綜合中國古典家具手法運用于現(xiàn)代家具中;應(yīng)根植于當代生活、當代經(jīng)濟的土壤,運用傳統(tǒng)文化和藝術(shù)的內(nèi)涵或?qū)鹘y(tǒng)的元素作適當?shù)暮喕c調(diào)整,對材料、結(jié)構(gòu)、工藝進行再創(chuàng)造,從而形成一種新的中國家具風(fēng)格。下面我們就結(jié)合中國古典家具的各個要素來談?wù)勊鼈兣c現(xiàn)代家具結(jié)合的途徑。

借鑒傳統(tǒng)的造型要素在我國古典家具中,經(jīng)常可以見到腿部的收分,這使整件家具呈現(xiàn)收分有致、穩(wěn)健挺拔的造型特征,傳統(tǒng)家具的線腳豐富多彩,千變?nèi)f化,極富彈性。因此在進行家具設(shè)計中可以將中國古典家具線型或腳型應(yīng)用到桌、椅的面板和腿腳的設(shè)計中去。應(yīng)充分理解我國古典家具的造型特征,只有這樣才能在設(shè)計產(chǎn)品中體現(xiàn)出傳統(tǒng)家具的風(fēng)格。對中國明式圈椅相信大家都不陌生,從近幾年的家具設(shè)計大獎賽的獲獎作品中,已經(jīng)見到了借鑒明式圈椅圈背造型的作品,但在設(shè)計時將圈椅背的制作材料改成了金屬或其它材料,椅子靠背和座板使用夾板,這種明式圈椅的造型與現(xiàn)代科技材料的有機結(jié)合使椅子集民族風(fēng)格和時代特征于一體。這給我們的啟示是:在設(shè)計中要注意如果造型是中國古典風(fēng)格的,材料一定要選擇現(xiàn)代材料。這樣通過材料來體現(xiàn)家具的時代特征。

傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代化中國古典家具是以榫卯結(jié)構(gòu)為主,榫卯結(jié)構(gòu)是不適應(yīng)工業(yè)化大生產(chǎn)的需要的,所以我們在設(shè)計中應(yīng)較少考慮采用榫卯結(jié)構(gòu)。但是我國傳統(tǒng)家具是十分注重結(jié)構(gòu)和美觀的統(tǒng)一的,牙頭、牙條、券口、花飾和雕鏤并非純粹的裝飾物,它同時作為家具結(jié)構(gòu)中不可缺少的組成部分,與家具整體融合在一起。另外還有一種叫“霸王帳”的結(jié)構(gòu),它是另一種連接腿與面板的結(jié)構(gòu),這種結(jié)構(gòu)很具中國傳統(tǒng)風(fēng)格,且很美觀。我們可以將這種牙頭、霸王帳結(jié)構(gòu)造型運用到桌或茶幾的設(shè)計中去,將所使用的材料加以變化,同時采用其它的連接方式,這樣使家具在具有民族神韻的同時,又有強烈的時代感。

傳統(tǒng)裝飾要素的簡潔化中國古典家具的裝飾手法很多種,裝飾圖案是體現(xiàn)家具民族特色最為有效的方法,也是最為常用的方法,在建筑設(shè)計、服裝設(shè)計等領(lǐng)域也是如此。木雕在傳統(tǒng)家具中應(yīng)用得十分廣泛,但中國傳統(tǒng)家具的雕刻圖案一般較為復(fù)雜,所以我們在設(shè)計時應(yīng)將圖案加以簡化,采用局部或某些部件雕刻,雕刻可以利用模具來進行加工,有條件的廠家可以考慮引進CNC機床來進行雕刻的設(shè)計加工。河北邯鄲某家具廠曾開發(fā)出一種半出木扶手沙發(fā),它以局部的木雕構(gòu)件裝飾現(xiàn)代沙發(fā),使沙發(fā)這一西洋產(chǎn)品充分顯現(xiàn)出東方文化的藝術(shù)魅力,被人民大會堂等場所廣為采用。這是一個將中國傳統(tǒng)木雕手法用于現(xiàn)代家具的很好的例子。

將中國古典家具的裝飾圖案應(yīng)用到現(xiàn)代家具上是設(shè)計開發(fā)具有民族性、時代性家具的重要途徑。但有些圖案過于復(fù)雜,不適應(yīng)工業(yè)化生產(chǎn),且不符當代人的審美要求,所以那些復(fù)雜的圖案應(yīng)加以簡化。在2000年8月的深圳國際家具展上,一套起居室家具就很具民族風(fēng)格。在床的床屏上和大衣柜的柜門上,都設(shè)計有中國傳統(tǒng)門窗上常見的格子圖案,整套家具主要用材是中纖板,家具表面貼仿櫸木紙。另外還有一張餐桌的面板中央有一組木格子,在上面安放了一塊鋼化玻璃,玻璃的周邊有一圈回紋圖案。這幾套家具都可算是將中國古典家具裝飾圖案應(yīng)用于現(xiàn)代家具的成功范例。

劣材優(yōu)用材質(zhì)是某種家具風(fēng)格的組成部分之一,象明式家具之所以在海內(nèi)外聲譽卓著,采用堅硬細密、色澤幽雅、肌理華美的珍貴木材是其重要的因素。特別是現(xiàn)在,由于木材資源的限制,我們不可能采用那些珍貴的木材作為家具用材,但我們可以在家具用基材上貼珍貴木材薄木、或貼木紋紙、或染色等現(xiàn)代工藝來制作仿紫檀、黃花梨等仿紅木家具。這樣完全可以通過材質(zhì)的仿真將中國傳統(tǒng)家具的風(fēng)昧從材質(zhì)上體現(xiàn)出來。但要注意在進行材質(zhì)的仿古設(shè)計時,家具的造型應(yīng)為現(xiàn)代風(fēng)格。

設(shè)計是一種創(chuàng)新過程,但它是在繼承的基礎(chǔ)上進行的。中國有著幾千年的文化,所謂的中國特色其實就是我們中華民族的傳統(tǒng)文化底蘊,這就要求設(shè)計師應(yīng)加深對我國傳統(tǒng)文化的理解,全面了解中國古典家具,挖拙潛在的設(shè)計要素。繼承的目的是為了更好的發(fā)展,如果在設(shè)計中一味地模仿與照抄中國古代家具的造型樣式是不會設(shè)計出好家具的。我們可以想象如果明代的家具制作工匠、設(shè)計師們總是拿古代家具作為設(shè)計的樣板,強調(diào)古代文化的話,他們是不可能設(shè)計出“簡潔流暢”享譽中外的明式家具的。

我們的設(shè)計不是復(fù)古,也不是歷史的虛無,現(xiàn)代文明與傳統(tǒng)文化交匯、碰撞、融和,形成一種全新的文化,設(shè)計師在這種交匯、碰撞中進行協(xié)調(diào)、平衡,形成一種有別于傳統(tǒng)文化,又不失傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代設(shè)計。作為設(shè)計師要研究中國傳統(tǒng)文化并領(lǐng)會其深刻內(nèi)涵,掌握其內(nèi)在氣質(zhì),中國的傳統(tǒng)思想歷來追求完美、圓滿,講究“天人合一”的理性。只有把這些思想注入到設(shè)計師自己的思想中去,才能在設(shè)計中有更大的自由發(fā)揮空間,同時又不會脫離民族的特色。

讓我們在根植于傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,結(jié)合現(xiàn)代的時代特征、生產(chǎn)工藝,大膽開拓創(chuàng)新,在發(fā)展中繼承,繼承中發(fā)展,使我們的家具既有傳統(tǒng)的藝術(shù)特質(zhì),又不失鮮明的時代個性,給傳統(tǒng)的藝術(shù)風(fēng)格以新的生命,讓新的中國家具風(fēng)格風(fēng)靡世界。

其他相關(guān)：

http://www.szfa.com/news/technology_information/trade_research/21568.htm

僅供參考，請自借鑒

希望對您有幫助

補充：

你好，相關(guān)的資料真的較少，要不然我也會多給你提供一些，請見諒。

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