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蒙德里安 vi設(shè)計（蒙德里安設(shè)計風(fēng)格）
發(fā)布時間：2023-05-09 01:27:16
稿源：
創(chuàng)意嶺 閱讀：
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大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于蒙德里安 vi設(shè)計的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。
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本文目錄:
彼?！っ傻吕锇驳闹饕髌?/strong>
主要作品有《沙丘》、《西卡拜爾之塔》、《灰色的樹》。
彼?！っ傻吕锇玻≒iet Cornelies Mondrian；1872年3月7日-1944年2月1日），生于荷蘭中部的 阿默斯福特，荷蘭畫家， 風(fēng)格派運動幕后藝術(shù)家和非 具象繪畫的創(chuàng)始者之一。曾在 海牙、 鹿特丹、羅倫、 巴黎和 倫敦等十多處地方居住作畫，晚年移居 紐約，大幅度擴展創(chuàng)作領(lǐng)域，對后代的建筑、工藝和設(shè)計產(chǎn)生很大影響。
拓展資料
1、紅、黃、藍的構(gòu)成 蒙德里安 荷蘭 1930年 布上油畫 45x45cm 蘇黎世私人收藏
這幅作于1930年的《紅、黃、藍的構(gòu)成》是蒙德里安幾何抽象風(fēng)格的代表作。粗重的黑色線條控制著七個大小不同的矩形，形成非常簡潔的結(jié)構(gòu)。畫面主導(dǎo)是右上方那塊鮮亮的紅色，不僅面積巨大，且色度極為飽和。左下方的一小塊藍色、右下方的一點點黃色與四塊灰白色有效配合，牢牢控制住紅色正方形在畫面上的平衡。
在這里，除了三原色之外，再無其他色彩；除了垂直線和水平線之外，再無其他線條；除了直角與方塊，再無其他形狀。巧妙的分割與組合，使平面抽象成為一個有節(jié)奏、有動感的畫面，從而實現(xiàn)了他的幾何抽象原則，“借由繪畫的基本元素：直線和直角(水平與垂直)、三原色(紅黃藍)和三個非色素(白、灰、黑)，這些有限的圖案意義與抽象相互結(jié)合，象征構(gòu)成自然的力量和自然本身。
2、藍、紅、黃、黑構(gòu)圖 蒙德里安 荷蘭 1922年 布上油畫 50x70cm 私人收藏
此幅畫作《紅、藍、黃、黑構(gòu)圖》（Composition Avec Bleu, Rouge, Jaune et Noir）偏重于作品頂部的設(shè)計，上下比例并不平均。畫中的黃色方塊巧妙地被黑色的方塊填充了部分空間，而畫作頂部的紅、白色方塊好像快要被“驅(qū)逐”到畫布外圍。畫作中最大篇幅的白色方塊，既不是正方形，亦非置于畫作中央。這幅作品雖然沒有體現(xiàn)到蒙德里安常用的平衡構(gòu)圖，卻恰恰反映了藝術(shù)家對于“和諧”的獨特理解方式，并展現(xiàn)了他在失衡中找平衡的藝術(shù)理念。
畫中的方塊并非左右對稱，但是在不規(guī)則的構(gòu)圖里，它們整齊地排列著，反而找到一份自然平和感。蒙德里安共創(chuàng)作了九幅這種構(gòu)圖風(fēng)格的繪畫，它們之間具有細微的變化，這幅畫是其中的一幅，也是他此種風(fēng)格繪畫的第一幅，第一幅畫就將他推上了繪畫頂峰。在2009年2月23日巴黎佳士得拍會上，這幅油畫拍出2156.9萬歐元（約合人民幣1.44億元）的天價，刷新當(dāng)時世界最高拍賣紀(jì)錄。
3、紅、黃、黑、灰、藍組合 蒙德里安 荷蘭 1921年 布上油畫 96x95cm 荷蘭海牙市立博物館藏
這幅畫使用三原色（紅、黃、藍）、基礎(chǔ)明暗色調(diào)（黑、白、灰）、基本方向（縱、橫）構(gòu)建更為抽象的，表現(xiàn)大自然的平衡和秩序。黑色線條創(chuàng)造出現(xiàn)代生活的起落節(jié)奏，分割出分別由基礎(chǔ)色填充的矩形；占主導(dǎo)的巨大紅方塊被其它顏色的矩形包圍，構(gòu)成整體和諧。蒙德里安的中期作品，使抽象藝術(shù)有別于立體派和野獸派。
4、紅黃藍構(gòu)圖 蒙德里安 荷蘭 1922年 布上油畫 81.5x82cm 私人收藏
這幅作于1922年的《紅黃藍構(gòu)圖》(Composition with red yellow and blue)是后來演繹了“蒙德里安裙”的原作。 作品是在一個中性的灰底上，布置線條方正、色彩濃重的方塊和矩形，再加上一定原色的矩形，襯托出黑與灰。方格式構(gòu)成空間，創(chuàng)造出一種以緊密的彩色矩形和線條結(jié)構(gòu)相統(tǒng)一的畫面。這種由分割產(chǎn)生的動勢平衡，最終達到統(tǒng)一，表現(xiàn)了畫家追求的那種人類和宇宙間相互感應(yīng)的高度神秘感。1966年一位時裝師借鑒了這幅畫，將蒙德里安的代表作推向了全世界。
5、開花的蘋果樹 蒙德里安 荷蘭 1912年 布上油畫 78x106cm 荷蘭海牙市立美術(shù)館藏
在1912年10月阿姆斯特丹的“近代美術(shù)聯(lián)展”中，蒙德里安送展了這幅《開花的蘋果樹》。依然是樹的主題，但幾乎走到了純抽象的邊緣。形象被進一步簡化至碎面，而幾乎成為圖案的象征。我們可以看到，樹干與枝杈變成了直線和弧線，它們相互交錯，產(chǎn)生某種特別的律動感。色彩則采用了柔美的淡綠、淡黃色系，給人輕快和愉悅之感。畫面上，樹的基本形態(tài)其實已經(jīng)消失在一種黑色線條的網(wǎng)格之中。整個畫面都被網(wǎng)格籠罩著。這種網(wǎng)格的結(jié)構(gòu)，顯示出中間稠密而四周逐漸疏松的構(gòu)成秩序。這種所謂集中式的結(jié)構(gòu)，在蒙德里安以后的作品中經(jīng)常出現(xiàn)。
蒙德里安風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計屬于什么風(fēng)格
幾何抽象畫派。彼埃·蒙德里安，荷蘭最著名的藝術(shù)家之一，幾何抽象畫派的先驅(qū)。他以垂直水平線條分割和原色去描繪世界，在他的畫作中，可以看到純粹的精神表達，以及秩序與均衡的美。由此形成的蒙德里安風(fēng)格，持續(xù)流行了100多年，成為設(shè)計界的靈感來源。
使用蒙德里安風(fēng)格進行室內(nèi)設(shè)計時，要注意始終保持相鄰色塊的強度統(tǒng)一，點綴黑色、白色和灰色無彩色，營造出空間的高級感。兒童房可以嚴(yán)格地遵循蒙德里安的基本顏色規(guī)則。由于其簡單、自然和高能量的外觀，三原色可以保持其原有的明度和飽和度，營造出空間的動感。藍色和白色的內(nèi)墻分別應(yīng)用高飽和度的紅色木條來點綴和豐富墻面。黑色線條框架減弱了紅色和藍色的對比，并使得空間更加穩(wěn)重。紅色的框架獨立于墻，形成生動的三維效果?？臻g中擺件都簡化為最簡單的形式，形成了一幅生動的蒙德里安藝術(shù)創(chuàng)作。靈活運用蒙德里安藝術(shù)理念的原則，打散三原色的面積，巧妙將點綴色以高飽和度形式呈現(xiàn)，以簡單的點、線、面語言營造出豐富的空間面貌。
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以上就是關(guān)于蒙德里安 vi設(shè)計相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。
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