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暢銷作家寫作全技巧（暢銷作家寫作全技巧pdf）

發(fā)布時(shí)間：2023-03-11 23:11:01 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 66 問大家

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于暢銷作家寫作全技巧的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、寫作技巧：斯蒂芬·金的七個(gè)寫作經(jīng)驗(yàn)
2、成為作家的四大要素
3、只要掌握好這些技巧，你也能寫出暢銷小說
4、寫小說最關(guān)鍵的是什么？

暢銷作家寫作全技巧（暢銷作家寫作全技巧pdf）

一、寫作技巧：斯蒂芬·金的七個(gè)寫作經(jīng)驗(yàn)

著名暢銷書作家斯蒂芬·金（Stephen Edwin King）的《寫作這回事》（On Writing: A Memoir of the Craft），斯蒂芬·金要教給你七個(gè)寫作經(jīng)驗(yàn)。

說起斯蒂芬·金，大家都不陌生。他被譽(yù)為“現(xiàn)代驚悚小說大師”，一生筆耕不輟，在30多年內(nèi)寫了40多本書，總印數(shù)超過3億冊(cè)。更令人驚嘆的是，有超過70部電影和電視節(jié)目取材自他的作品，比如說，《肖申克的救贖》。

所有的寫作都是寫作，眾生平等。無論是寫嚴(yán)肅小說還是暢銷書，無論是寫學(xué)術(shù)論文還是寫科普讀物，無論是寫政府工作報(bào)告還是寫自媒體文章，其實(shí)都有共通的地方。我們就是要講這些共通的寫作經(jīng)驗(yàn)。

七個(gè)寫作經(jīng)驗(yàn)：

第一個(gè)經(jīng)驗(yàn)是多讀多寫。

我們讀書的時(shí)候思維是發(fā)散的、跳躍的，只有動(dòng)筆去寫，你才發(fā)現(xiàn)自己的邏輯鏈條是有缺失的。

跟讀書相比，寫作是一件很痛苦的事情。就跟種地一樣，寫作其實(shí)是個(gè)體力活。同樣，跟種地一樣的是，能夠減少寫作痛苦的唯一辦法，就是養(yǎng)成了寫作的習(xí)慣，久而久之，習(xí)慣了，麻木了，就不覺得累了。

第二個(gè)經(jīng)驗(yàn)是寫你熟悉的事情。你會(huì)說，我的生活很枯燥啊，有什么好寫的。再枯燥的生活也是你熟悉的生活，對(duì)你來說熟悉，對(duì)其他人來說未必熟悉。在你看來理所當(dāng)然的道理，對(duì)不在這個(gè)行當(dāng)?shù)娜藖碚f可能是聞所未聞的奇談。

第三個(gè)經(jīng)驗(yàn)是情境比情節(jié)更重要。這是斯蒂芬·金寫小說的體會(huì)。小說家往往重視情節(jié)的設(shè)計(jì)，斯蒂芬·金說，你不必費(fèi)心設(shè)計(jì)情節(jié)，如果有一個(gè)強(qiáng)大的情境，如果你的情境設(shè)計(jì)氣勢(shì)恢弘，情境會(huì)自動(dòng)地推著情節(jié)走。

第四個(gè)經(jīng)驗(yàn)是要簡(jiǎn)潔。

第五個(gè)經(jīng)驗(yàn)是一定要改稿子，但不必反復(fù)修改。

第六個(gè)經(jīng)驗(yàn)是一定要把控節(jié)奏。

第七個(gè)經(jīng)驗(yàn)是關(guān)于上不上寫作課的問題。

假如你想在一個(gè)領(lǐng)域成為頂尖的高手，那是要靠天賦和運(yùn)氣的，但幾乎在所有的領(lǐng)域，如果你有興趣，又肯吃苦，再加上一點(diǎn)悟性，最后做到專業(yè)級(jí)，甚至做到專業(yè)級(jí)里面比較優(yōu)秀的水平，那是沒有問題的。

二、成為作家的四大要素

日本著名推理小說作家大澤在昌在《暢銷作家寫作全技巧》一書中提到，要成為作家的四大要點(diǎn)：

一是要確保文字的正確性。要?jiǎng)?wù)必養(yǎng)成懷疑自己和勤查詞典的習(xí)慣，確保所寫文字正確無誤。有時(shí)候我們寫錯(cuò)了字，還自以為正確。

二是寫完要重讀原稿。寫完的文稿有時(shí)有明顯的錯(cuò)誤，如果我們不去重讀檢查，往往無法發(fā)現(xiàn)。但通過重讀就能發(fā)現(xiàn)很多錯(cuò)誤。所以寫完的文稿，一定要去重讀。最好提前一天寫完，用最后一天推敲。

三是堅(jiān)持每日練筆。要想盡量早完稿，就必須養(yǎng)成每天寫完固定篇幅的習(xí)慣。只有做到日日如此，反復(fù)不綴，作家生涯才能不斷向前。如果不經(jīng)常寫，就會(huì)像汽車的引擎一樣，一旦熄火，再想重新發(fā)動(dòng)就不容易了。

四是學(xué)會(huì)勇敢放棄。寫作過程中總會(huì)遇到低潮的時(shí)候，這時(shí)候請(qǐng)鼓足勇氣果斷放下。迂回周旋的勇氣、挑戰(zhàn)不同體裁的勇氣、還有放棄作品的勇氣，都很重要。

三、只要掌握好這些技巧，你也能寫出暢銷小說

著名小說家史蒂芬 .金說過：“寫作是一種實(shí)踐。如果你能夠持續(xù)十年每天舉重十五分鐘，你就可以打造出肌肉。如果你持續(xù)十年每天寫作一個(gè)半小時(shí)，你會(huì)變成一名優(yōu)秀作家?！?/p>

這說明要想寫得好，第一前提是大量的寫作。那么，寫小說有沒有什么技巧可以學(xué)？還是直接寫啊寫，直到頓悟？這個(gè)問題困擾了很多很多寫作人士，那么寫小說有技巧嗎？答案是肯定的，《小說創(chuàng)作基本技巧——從計(jì)劃到出版》這本書可以幫助我們，讓我們學(xué)習(xí)到小說創(chuàng)作的技巧，從而使自己的寫作能夠走向正確的方向，寫出能暢銷的出版小說。

《小說創(chuàng)作基本技巧——從計(jì)劃到出版》的作者琳恩 .巴瑞特—李從20世紀(jì)90年代中期開始成為全職作家，作品見諸英國(guó)各大女性雜志，后出版了多部暢銷小說和紀(jì)實(shí)文學(xué)作品，包括《茱莉亞獲得生命》《黑暗中赤腳》《永不言死》《巨犬喬治》《母親的道路》《無名的女孩子》等等。從2009年開始，琳恩任職于卡mdpfw大學(xué)，教授小說寫作技巧。

《小說創(chuàng)作基本技巧——從計(jì)劃到出版》這本書由作者琳恩 .巴瑞特—李在卡迪夫大學(xué)的暢銷課“小說寫作工坊”精選而成，十二個(gè)小說創(chuàng)作基本技巧配合十個(gè)基礎(chǔ)同寫作練習(xí)，從基本寫作技巧出發(fā)，剖開小說創(chuàng)作最核心的謎團(tuán)。

十二個(gè)基本寫作技巧

第一、我們需要確立好我們要寫的小說中的七大要素

主題是整本小說的中心，是重中之重，所以寫自己的感受，可以是自己經(jīng)常思考或者是有很深見解的東西，也可以是自己親身經(jīng)歷的事情等等。需要早早的確定好，中心人物要有代入感。

設(shè)定，只有一個(gè)原則：你的設(shè)定對(duì)于主題或者劇情是否是必要的？如果不是必要的，直接砍掉！

視角：可以第一人稱，也可以第三人稱，但是最重要的就是中心人物必須要有辨識(shí)度。

人物：作者必須熟悉故事中的中心人物，他們的性格特征、他們對(duì)于事物發(fā)展的想法或者行動(dòng)等等。

情節(jié) ：情節(jié)是為了描繪故事主題而發(fā)生的事件。情節(jié)需要設(shè)計(jì)。故事從何開始，到哪兒結(jié)束，打算如何連接起始點(diǎn)。寫小說就是在兩點(diǎn)之間架設(shè)一條路徑：起點(diǎn)和終點(diǎn)。你的中心人物在起點(diǎn)時(shí)可以是貧困潦倒的中年大漢，終點(diǎn)則是經(jīng)過努力，中年大漢變成了金融公司高管等等。如果沒有起點(diǎn)或者沒有終點(diǎn)，那情節(jié)就不會(huì)完整，讀者看起來會(huì)云里霧里。

主要事件／關(guān)鍵場(chǎng)景：我們需要考慮主要事件要把它擺在故事時(shí)間線的哪一點(diǎn)，很多時(shí)候主要事件／關(guān)鍵場(chǎng)景是轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

開頭：小說的開頭決定了讀者讀下去還是拋棄這本書，所以非常關(guān)鍵?！懊鑼憳I(yè)已發(fā)生的事件”是一條很有用的準(zhǔn)則，直入主題，別廢話。

第二、七大要素確立好后，需要先聲奪人。

《小說創(chuàng)作基本技巧——從計(jì)劃到出版》書里指出：寫出吸引人的第一頁或者第一章對(duì)小說日后的成功非常關(guān)鍵。網(wǎng)文也有開頭黃金三章最重要的說法。

任何類型的成功小說都有一個(gè)共同點(diǎn)：他們的開頭能吸引讀者繼續(xù)讀下去。所以需要牢記兩點(diǎn)：1、在書的開頭，某個(gè)重要角色身上必須發(fā)生重要事件。2、永遠(yuǎn)在事件的中間開始寫作。

第三：好好謀劃好情節(jié)

要開始以線性敘事思考，把握“開頭”“過程”“結(jié)尾”是一種方法。首先設(shè)立起點(diǎn)和終點(diǎn)，并在中間安插一些關(guān)鍵的連接點(diǎn)。然后再將這些連接點(diǎn)再連接起來，創(chuàng)造出一些可能發(fā)生的場(chǎng)景，最終以單個(gè)或者多個(gè)場(chǎng)景組成章節(jié)。章節(jié)的設(shè)置不該是隨意的，制造懸念很重要，結(jié)尾都應(yīng)該讓讀者迫不及待翻開下一頁，要時(shí)刻注意到震撼、驚喜、延遲滿足這些元素。

情節(jié)規(guī)劃的重點(diǎn)如下：

第四：好好寫對(duì)白

寫好對(duì)白的決竅是把它寫得自然。

對(duì)白的作用：

A讓故事煥發(fā)生機(jī)

B推動(dòng)情節(jié)

C 將某些重要的背景知識(shí)和信息帶到臺(tái)前

D展現(xiàn)人物性格和彼此的差異

E創(chuàng)造氣氛和緊張感

第五、尊重寫作

在《小說創(chuàng)作基本技巧——從計(jì)劃到出版》中作者琳恩 .巴瑞特—李指出要尊重寫作，尊重你出書的渴望，立下要完成任務(wù)的約定，每天固定時(shí)間和地點(diǎn)去寫作。從早到晚都要想著寫的這本書，思考這本書該怎么寫。

第六：成功的要素

小說一定要?jiǎng)?chuàng)造敘述緊張感的情境，把緊張感帶給讀者。

要讓中心人物無時(shí)無刻不在沖突當(dāng)中，如果不在，則是接下來他們要經(jīng)歷更大的災(zāi)難。

如果哪兒讀起來太過尋常、松軟無力等等，就重寫，不斷的重寫，直到你的作品達(dá)到盡善盡美。

第七：簡(jiǎn)介和梗概

簡(jiǎn)介是一本小說的文案，關(guān)系到讀者讀不讀這本書，所以簡(jiǎn)介也是非常重要的。

簡(jiǎn)介需要“鉤子“，吸引讀者來讀這本書，可以提出很多問題，但千萬不要回答他們。

梗概更像是這本書的大綱，用于出版商了解這本書，所以梗概應(yīng)該這樣寫的：

①永遠(yuǎn)用現(xiàn)在時(shí)態(tài)寫梗概

②開頭要寫得有氣勢(shì)，前面幾句必須抓人，吸引人看下去。

③梗概必須僅僅描述主線情節(jié)。

④展現(xiàn)而非講述原則

只要掌握了《小說創(chuàng)作基本技巧——從計(jì)劃到出版》書里的這些技巧，再勤以練習(xí)，每天練筆不綴，我們也可以寫出能暢銷的出版小說。

四、寫小說最關(guān)鍵的是什么？

在我十七八歲的時(shí)候，曾寫過小說。那時(shí)候受各種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響，寫的也都是各種瑪麗蘇式的言情小說，最后寫來寫去，自己也看膩了，罷了，不寫了。

最近在看日本著名推理小說作家、暢銷書作家大澤在昌的《暢銷作家寫作全技巧》，才慢慢意識(shí)到，當(dāng)時(shí)我寫的小說為什么會(huì)看膩，原因是我筆下的角色千篇一律。

女主角總是傻白甜，男主角都是高富帥，角色沒有自己的性格，靠的都是一波又一波的情節(jié)來推進(jìn)。

許多人在構(gòu)思一部小說的時(shí)候，往往會(huì)先構(gòu)思情節(jié)，然后才去豐滿角色，但在看完大澤在昌這本書后，我認(rèn)為最關(guān)鍵的是先構(gòu)建小說中的人物，也就是角色。

當(dāng)構(gòu)建出一個(gè)有血有肉的人物之后，讓人物帶領(lǐng)我們?nèi)タ纯赡軙?huì)發(fā)生的情節(jié)。書中大澤在昌語重心長(zhǎng)的說：“有趣的小說，是角色和情節(jié)有機(jī)結(jié)合的作品。支撐情節(jié)的是角色。

觀察上圖你會(huì)發(fā)現(xiàn)，如果角色像三角形的頂端一樣窄小，上面承載的情節(jié)就會(huì)搖搖欲墜。要想承載飽滿的情節(jié)，就必須創(chuàng)造出足以支撐情節(jié)的牢靠角色。

《紅樓夢(mèng)》中王熙鳳的出場(chǎng)對(duì)人物的塑造是非常典型而成功的。王熙鳳的第一次出場(chǎng)是先聞其聲，后見其人的：“我來遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客！”給黛玉的第一印象就是是放蕩無禮。

在賈母為黛玉介紹王熙鳳時(shí)說：“她是我們這里有名的一個(gè)潑皮破落戶兒，南省俗謂作辣子，你只叫她鳳辣子就是了?！薄傍P辣子”由此而出，而她的潑辣在一出場(chǎng)就顯得極為鮮明。通過這種特殊的出場(chǎng)方式，人物立馬鮮活了起來。

曹雪芹畢竟不是普通人，但作為剛開始寫小說的新手，怎樣才能塑造出那么出色的角色呢？大澤在昌的《暢銷作家寫作全技巧》書中也提供了他自己的秘訣。

1、明確角色的形象

想把一個(gè)人物的性格塑造的讓人印象深刻，首先身為作者的你就要先明確這個(gè)人物的形象。

許多人在描寫人物形象的時(shí)候只會(huì)單純的描寫穿著或是年齡，但這樣寫并不能很好的將人物形象凸顯出來。

作者表示描寫人物最關(guān)鍵的就是通過營(yíng)造氛圍來樹立角色形象，也就是說要尋找能使該人物的形象變得鮮明而立體的文字。

比如，在金庸的武俠小說《天龍八部》中有段情節(jié)，是眾多人物來到西夏王宮提親，婢女面試問了眾人三個(gè)問題。

其中有個(gè)豪爽漢子叫包不同，他有什么與眾不同的地方？來看看他們的對(duì)話。

這三個(gè)問題，包不同回答了兩件事：一是自己小時(shí)候受苦，有一次率性了一回；二是自己有位女兒，自己很爰她。包不同的豪邁、滑稽與柔情，一下就都反映出來了。

所以在描寫人物形象的時(shí)候，不要生搬硬套，先在腦子里勾勒出人物的形象是什么？狡猾？幽默？還是呆板？然后從這個(gè)角度再去思考，怎樣描寫能凸顯人物幽默的形象。

2、人物性格的矛盾轉(zhuǎn)化

只要是人，就有個(gè)性。但人物的個(gè)性要隨著故事情節(jié)的發(fā)展而變化。沒有哪篇小說的主角是從頭到尾都沒有變化的。

主人公會(huì)隨著情節(jié)發(fā)展而有所改變，故事情節(jié)也會(huì)促使其他登場(chǎng)人物的變化，這樣的變化過程才能讓讀者投入感情，使讀者和主人公產(chǎn)生共鳴。

最近《我的前半生》一直是個(gè)熱議的電視劇。劇中的羅子君從一個(gè)十指不沾陽春水的家庭主婦慢慢成長(zhǎng)為一個(gè)獨(dú)立自主的新時(shí)代女性。

這就是人物角色隨著情節(jié)的發(fā)展慢慢進(jìn)行了轉(zhuǎn)變，而這種轉(zhuǎn)變也會(huì)引起那些和羅子君有相同經(jīng)歷觀眾的共鳴，讓觀眾在看這部劇的時(shí)候，會(huì)不自覺的聯(lián)想到自己。

3、在生活中做到細(xì)微觀察

其實(shí)這點(diǎn)才是塑造鮮活人物中最為關(guān)鍵的一點(diǎn)，對(duì)生活中的人物進(jìn)行仔細(xì)觀察，邊觀察邊想象。

譬如，對(duì)方是否總是穿一樣的衣服？是在看書還是在聽音樂？做什么工作？已經(jīng)成家還是單身？這樣的觀察和想象可以為你小說中的人物塑造積累素材。

作者在書中還提供了一個(gè)觀察別人的要訣，就是去看對(duì)方的視線盡頭。通過視察視線，就能夠了解對(duì)方的興趣所在。

最傳神的偵探——夏洛克·福爾摩斯就是通過各種細(xì)微的觀察，猜中對(duì)方的職業(yè)和興趣。而恰恰也是這點(diǎn)，讓眾多讀者能夠認(rèn)識(shí)并記住這個(gè)人物夏洛克·福爾摩斯。

所以生活中的觀察和想象必不可少，這是塑造有魅力角色的第一步。

當(dāng)然，一本好的小說并不是說只要塑造出一個(gè)角色就夠了，我們前面就提到只有角色和情節(jié)的完美結(jié)合才能創(chuàng)造出一部精彩有趣的小說。大澤在昌先生在《暢銷書作家寫作全技巧》中也提到了如何設(shè)計(jì)情節(jié)以及人物對(duì)話部分，有興趣的小伙伴可以翻看原書。

人物是一部小說的靈魂，人物塑造的典型，刻畫人物性格的生動(dòng)豐富，不僅開闊了讀者的視野，也讓讀者體驗(yàn)到了不同的人生。

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