制造空間深度感的方法（深度空間的表現方法）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于制造空間深度感的方法的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、城市風光拍攝教程

• 2、創(chuàng)造畫面三度空間的方法有哪些

• 3、使用線條營造影像空間感

• 4、園林植物空間的營造方法

一、城市風光拍攝教程

出門旅行、出差、探親訪友，人的一生中總會有很長一部分時間并沒有生活在自己居住的城市，即便 是在自己所生活的城市中，你會經常留意你周圍的環(huán)境嗎，你會記錄下這些魅力十足的城市風光嗎。相信很大一部分人平時都在記錄著自己生活的城市，或者異國他鄉(xiāng)。城市的風光拍攝與自然環(huán)境的風光拍攝有很大的區(qū)別，因為畢竟城市是人們自己建造起來的，并且經過了設計和修飾，方式方法會有明顯的差異。

對于城市的拍攝，最重要的就是拍攝者的想法。一個出色的構圖、一個別致的視角可以讓你的城市看起來更有魅力，反而一個糟糕的構圖，會讓別人看到之后對你的城 市有反感之情。你可以通過你的構圖和角度，講述城市的一個瞬間定格的故事，也能夠展現城市的特色、城市的風貌、城市的傳奇。

生活每天都很匆忙，但是別忘了記錄你的城市和生活

拍 攝城市，當然也有自己獨特的方式方法，也可以通過高樓大廈、車水馬龍的景象，來體現出你拍攝的功底。一般來說拍攝風光大片，大多數都是白天的時間，因為晚 上就看不到風光了，而且風光大多數都不會移動，固定在那里。但是拍攝城市，會出現很多復雜的問題，比如城市中的交通和人、甚至是建筑都會移動和改變，并不 是固定不動的，而且城市的夜晚由于有燈光的襯托，會有另一番風味。因此拍攝城市的風光，白天和晚上都不要錯過，春夏秋冬也都不要錯過。

拍攝城市風光的器材選擇

拍 攝城市風光其實很簡單，主要的器材就是相機了。當然很多朋友喜歡用手機來拍攝，如果說你最喜歡的攝影器材是手機，可能你需要略過此文章，因為這里主要教大 家如何用相機拍攝城市風光。相機拍攝，也有很大差別，比如說一些很絢麗的效果、讓你意想不到的技巧，可能一般的相機無法完全實現，你需要一個中高端單反相 機和大光圈鏡頭。雖然我們不是器材黨，但是想要拍攝出精彩的城市風光照片，一臺好相機也是在所難免的，比如說佳能的70D、7D Mark II、6D等 等，也比如說尼康的D5300、D7100、D750等等，為了避免廣告嫌疑，我們不過多的舉例。

有了相機之后，鏡頭的選擇非常關 鍵，想要拍攝震撼的大場景城市風光，就需要一顆廣角鏡頭，比如14-24mm、16-35mm、24mm等等變焦頭和定焦頭;如果說想要拍攝出色的建筑或 者其它細節(jié)特寫，那么我們需要一顆長焦鏡頭，比如85mm、70-200mm等等;當然也可以使用一些“一鏡走天下”的鏡頭免去更換鏡頭的煩惱，比如使用 18-200mm、18-300mm、28-300mm等等。當然，如果說能夠選擇，盡可能選擇大光圈的鏡頭，比如F/1.4、F/1.8、F/2、F /2.8等等常見大光圈的鏡頭配置，這樣在很多場合可以拍攝更多的特殊效果。

中央構圖法樣例

中央構圖法就是將被拍攝的物體放在畫面的中央，同時讓主體占據畫面的絕大部分區(qū)域，這種城市拍攝方法絕對是最常見的，也是最簡單直接的表達拍攝者的拍攝想法和主體。

對角線構圖法

對角線構圖法的樣例

在拍攝很多景物時，如果讓景物中的線條呈現出“四平八穩(wěn)”的面貌，往往效果不佳。如果改變拍攝的角度，將事物的線條傾斜拍攝，能夠讓畫面展現出更加動感的感覺。

對稱構圖法

黃金分割線構圖法的樣例

黃 金比例是被人類公認為最美的比例，比值為1.618:1。在長方形畫面中，大約就在畫面的三分之二處，而我們的照片剛好大多數都是長方形的，所以可以遵循 這個比例。將畫面的主體放置在黃金分割線上，會讓觀看者看著整體畫面很舒服，也符合了美學的原理。因此對于初學者來說，不論是拍攝建筑、物體還是人物，都 可以嘗試黃金分割線構圖法。

隧道式構圖法

隧道式構圖法的樣例

一般人在一個房子內，總會想要觀看窗外的風光，這是一種心理。我們在拍攝的時候，也可以利用這種心理，從一個環(huán)境的內部向外拍攝，這樣就形成了隧道式構圖。隧道式構圖通過輪廓將畫面的主體更快速的表達出來，引導人們直接觀看到畫面的主體上。

消失點構圖法

消失點構圖法的樣例

“近 大遠小”是客觀存在的透視現象，尤其是使用超廣角鏡頭的時候，能夠拍攝到非常明顯的“近大遠小”的變化，如果拍攝對象是一條馬路，則這條路將會漸漸變窄直 到消失在遠方，因而這樣的構圖也被稱作“消失點構圖”。利用這種構圖方法，可以制造出強烈的空間深度感，在平面的照片上凸顯出景物的立體感。

當然，構圖也不是說每一次拍攝只能用一種，也可以將多種構圖的方式融合在一張照片中展現。只要是畫面足夠美觀，使用很怪異的構圖方式也是未嘗不可的，拍攝時不要局限在傳統(tǒng)構圖之中。

大場景和特寫的差異

不論是拍攝任何物體，都可以拍攝大場景和特寫。在城市風光攝影中，大場景的拍攝主要是表現整個城市的風光和特色，而特寫的部分主要是展示出城市風光中的細節(jié)和代表性物體。接著，我們給大家講解一下城市風光的拍攝中大場景和特寫之間的差異和拍攝技巧。

大場景

鏡頭焦段：既然拍攝大場景，那么就是我們常說的廣角畫面，我們建議大家使用廣角鏡頭，這樣可以收下更多的景色。廣角鏡頭方面之前給大家推薦過，比如24mm、16-35mm、14-24mm等等這些焦段，都是比較常用的廣角鏡頭焦段。

從高處拍攝俯視角度效果最佳

地點：拍 攝大場景時，最佳的地點就是高處俯拍，比如說電視塔、山上、甚至是飛機上、直升機上，當然，有的時候沒有這些場合讓我們拍攝俯視的照片，但是不要放棄，我 們可以選擇攀登到城市中比較高的樓上，來拍攝俯視的大場景照片。如果說這些都無法實現，那么就只能夠在地面上拍攝了。如果是在地面上拍攝，那么場景的選擇 也很重要，可以是樓群，也可以是公園、綠地等等。

增加一些逆光的效果也許會更美

拍攝技巧：當 然，拍攝清晰的大場景照片固然是非常重要的，但是有的時候可以適當的增加一些自然的元素，讓畫面看起來更加唯美，不要只想著一味的拍攝大場景風光而已。拍 攝的時候可以適當的增加一些逆光的效果，如果遇到彩虹，可以將彩虹和城市結合作為畫面的主體。當然，天空中的飛機、路上的車輛，甚至是野生動物都可以加入 到畫面中，增加更多的趣味性。

特寫

特 寫，主要是拍攝某種物體的局部。在城市的風光拍攝中，特寫可以是建筑的一部分，可以是城市中的花園的一部分，可以是一個紀念品，可以是一個櫥窗，可以是一 輛車，也可以是很多的東西，總之在城市中，拍攝特寫的場景千千萬萬，當然最好還選擇有特色的或者是能夠讓人好記住的景色，這樣照片拍攝出來之后給人更深刻 的印象。

特寫可以用長焦端拍攝

大光圈虛化可以更好的`突出主體

大光圈，不僅僅是增大進光量，同時還可以帶來畫面中的虛化效果，這樣我們可以將我們需要的拍攝主體巧妙的安排在畫面中的一部分，然后通過大光圈讓畫面的其它層次都虛化，就可以突出我們所拍攝的主體了。根據拍攝的需求，我們可以選擇光圈從f/1.2到f/4不等，不過這主要還是要看大家的鏡頭最大光圈支持到多少。

有的時候虛化是為了拍出另一番別致效果

當 然，我們在拍攝的時候也應該適度的使用大光圈，如果說需要拍攝大場景的時候，應該盡量使用小光圈來將所有景色無虛化的拍攝下來，否則整個畫面會顯得很不美 觀。但是我們在拍攝城市風光中的特寫部分和某件物體的細節(jié)之處的時候，可以盡量多選擇大光圈?；蛘呤俏覀兛桃馀臄z某種效果，讓前景或背景刻意的虛化，這時 候也應該使用大光圈。

光斑的魔法

大 光圈，除了虛化之外，還有另一個非常突出的特色，就是焦外光斑的呈現。不同的鏡頭光斑的形狀不同，有的是圓形、有的是橢圓形、有的是多邊形。光斑的形成主 要是大光圈鏡頭的焦外部分畫面(背景虛化部分)中如果有點光源或者反光，就會形成非常好看的光斑。當然光斑的形狀其實可以自己控制，具體的制作方法請參考 文章《大C拍世界 旅行攝影如何巧妙運用光圈》，這里不做重復介紹。

讓整個畫面用光斑和虛化呈現，是目前網絡上非常流行的

只要是點光源多的地方，都可以用這種手法拍攝

這 里所指的點光源，主要指的是城市中的燈光，比如說霓虹燈、彩燈、車燈、路燈等等，任何的燈光在城市中都會成為一個獨立的點光源，經過大光圈鏡頭的虛化之 后，這些點光源就會在畫面中呈現出光斑的形態(tài)。拍照取景的時候可以尋找點光源比較豐富的地方進行拍攝，這樣一張很有趣的流行照片就拍攝成功了。

慢下來欣賞車水馬龍

有的時候，瞬間的一刻被我們記錄下來， 變成了永恒，有的時候，我們記錄的事物并不是瞬間的一刻，而是需要一段時間。比如說我們拍攝城市中的建筑等等物體，可能只需要一瞬間就可以了，但是如果我 們要拍攝車水馬龍的景象，就需要經過一個較長時間的拍攝才能夠形成。因此，在城市風光攝影中，長時間曝光的拍攝也是非常重要的一個環(huán)節(jié)。另外我們需要說 明，這樣的照片，一般都需要大家在夜晚拍攝，或者是光線昏暗的環(huán)境下，白天拍攝長時間曝光會讓畫面變成一張“白紙”。

車水馬龍的景象

車 水馬龍，其實就是拍攝城市中的車流，除了車流之外，有條件的話還可以拍攝船流。其實拍攝車流來說，就需要我們使用相機進行長時間曝光，比如30秒的拍攝時 間，這樣可以記錄下車輛行駛的軌跡。如果說像平時一樣拍攝，只能夠記錄下車輛的瞬間狀態(tài)，這樣的夜晚畫面非常普通，并沒有太多的美感。

從高處俯拍車水馬龍

從地面拍攝車水馬龍

威尼斯的夜晚，船只較少，所以車水馬龍的景象不太明顯

拍攝手法：拍 攝車水馬龍的景象，一般最好是選擇相機TV檔或者M檔位，當然我們推薦大家使用M檔位，因為調節(jié)各個參數非常方便。拍攝這種長時間曝光的照片，配件方面就 是需要一個三腳架，否則拍攝會十分困難。拍攝的時候，為了能夠拍攝到更多的車流，可以使用30秒的快門拍攝，ISO的部分就選擇100即可。光圈的部分， 需要我們根據當時光線的強弱來進行調節(jié)，可以是f/11到f/22不等。在城市中拍攝車水馬龍，一般光線都比較強，可以選擇f/16到f/22的光圈。

這樣拍噴泉很美

噴 泉，我們經常能夠看到，基本上大部分城市的街頭會有很多，尤其是歐洲的城市中。在白天拍攝噴泉，我們可以抓拍噴泉噴水的瞬間畫面，因為白天光線強烈，抓拍 是最適合的拍攝手法。到了晚上，再拍攝噴泉噴水的瞬間，畫面就會顯得非常昏暗，也不清晰，所以沒有太多的意義。晚上拍攝噴泉，我們還是可以使用拍攝車水馬 龍的長時間曝光手法，這樣拍攝出來的噴泉會更加漂亮。

與建筑結合的噴泉拍攝會更美

拍攝手法：這 里的長時間曝光拍攝，與拍攝車水馬龍是大致一樣的。首先我們還是需要一個三腳架，然后還是推薦使用相機的M檔。然后ISO方面還是使用100即可，這樣可 以保證長時間曝光時候不會出現過多的噪點。曝光時間可以選擇10秒到30秒不等，看大家想要拍攝到噴泉畫面的程度，當然還是推薦大家使用30秒曝光時間。 光圈的部分，還是根據光線的強弱來選擇，從f/11到f/16不等，一般的光線范圍都能夠覆蓋到。

城市里的星空

城市星空拍攝主要看運氣

拍攝條件：拍 攝星空跟一般晚上的拍攝有很大的區(qū)別，拍攝車流、拍攝噴泉，能夠拍攝的環(huán)境非常豐富，并且基本上條件很寬松。拍攝星空對于周圍光線和天氣的要求非常嚴格， 首先要要保證天氣晴朗，少云或者沒有云最好，這樣才能夠看到星空，如果看不到星空何談拍星空。再有，周圍城市里的光線要非?；璋?，否則會嚴重影響星空的拍 攝。

星空的拍攝技巧我們在之前的文章中給大家詳細的介紹過，詳細請參見《旅游出行 怎樣能拍出與眾不同的紀念照》文章，這里不再重復了。

原來城市還能這么拍?!

前面所講述的城市風光拍攝方法主要是一些比較固定的手法和方式，而且大部分都是有規(guī)律可循的，但是我們在攝影的時候，怎么能夠完全按照規(guī)矩來辦事，很多時候需要我們的創(chuàng)新和獨特的拍攝手法才能夠拍攝出來一些令人印象深刻的照片。

別錯過倒影

不論是湖邊、河邊、下過雨的水灘，都可以看到景色、樓群、人群、車輛等等的倒影，這些倒影有的時候甚至會比景色本身更加有意思，也更加漂亮。所以我們遇到倒影的時候，不妨找一個角度記錄下來。拍攝倒影其實非常簡單，就是找到一個景色很豐富的水面反光部分，用相機記錄下來即可，跟拍攝一般的城市風光沒有區(qū)別。

倒影可以這么拍

也可以這么拍

拍 攝倒影的時候，一般我們都會拍攝出第一張圖片的那種效果，就是簡簡單單的倒影效果，但是拍攝之后，我們如果將圖片180度翻轉(一般相機內都有這個功 能)，就可以看到第二張圖片的效果。第二張圖片其實也是一個湖面的倒影，經過180度翻轉之后，是不是已經看不出來是倒影了。很多時候，我們拍攝完倒影的 照片，可以嘗試翻轉過來看看效果。

爆炸式虛化

所謂爆炸式對焦，就是對焦之后，按下快門的同時迅速的旋轉鏡頭變焦環(huán)，這樣拍攝出來的畫面就像上面圖片那樣，呈現一個爆炸式的效果，也就是由中心向四周放射出線條。

爆炸式虛化效果

怎么拍：拍攝爆炸式對焦的照片，一定要使用變焦鏡頭， 否則對好焦之后怎么旋轉鏡頭的對焦環(huán)。此外在拍照時，需要使用較低的快門速度，畢竟在按下快門到拍完需要拍攝者完整的旋轉鏡頭對焦環(huán)，這也需要一定的時 間，一般在1/10秒到1/30秒之間的快門速度比較合適，當然可以根據環(huán)境再行調整。拍攝時盡量選擇AV檔或者M檔(光圈優(yōu)先檔或者手動擋)。在光線昏 暗的情況下，自然快門速度就會比較慢，這樣拍攝比較簡單。但是如果在光線比較充足的情況下，拍攝需要大家自己調節(jié)到合適的快門速度，可以選擇調節(jié)快門速 度，或者使用小光圈拍攝。

接下來就是拍照，拍照時一定將要拍攝的主體放在畫面中間位置，因為只有中間位置是清晰的，其它四周都會被 虛化。拍攝時一手按下快門的同時，另一只手就開始旋轉鏡頭的對焦環(huán)，旋轉速度一定要快。這種方法拍攝運動畫面比較多，也有拍攝街道夜景的燈火，使照片燈光 呈發(fā)射狀，畫面效果強烈。

追焦拍攝

這里所說的追焦，不是相機的自動追焦功能，而是我們手動的追焦進行拍攝。比如我們看到城市中的快速行駛的車輛、奔跑的人、馬匹等等，我們可以對焦之后進行追焦的拍攝。

追焦拍攝的樣例

怎么拍：其 實追焦拍攝很簡單，但是成功的幾率并不高，需要大家反復的嘗試才可以。我們尋找到要拍攝的物體之后，比如一輛正在行駛的汽車，我們對焦之后跟隨著這輛汽車 的速度轉動自己的身體，同時按下快門，這樣就可以拍攝出車輛是清晰的，而周圍的事物已經虛化，凸顯出汽車正在行駛的動感。光圈的部分我們建議大家使用較大 的光圈，比如f/4，快門的速度不可以過快，適當就好，否則就變成記錄瞬間畫面了。ISO的部分主要是輔助大家不要拍虛，根據環(huán)境的光線強弱適當的加減， 保證中等或者偏慢的快門速度。

寫在最后

其實對于城市風光拍攝，還有很多種拍攝的手法和構圖的視角，這里沒有辦法一一列舉。城市的風光，主要是由人和人造的事物組成的，所以比自然風光更加千變萬化，拍攝上也更加難以駕馭。我們雖然 給大家介紹了一些城市風光的拍攝角度和手法，以及常見的拍攝種類和形式，大家可以根據這些進行練手。當拍攝的水平達到一定檔次之后，就可以自己嘗試拍攝一 些全新的角度，嘗試全新的拍攝手法，這樣才能夠真正的給大家?guī)碛洃浬羁痰臄z影作品。最后還是建議大家，在歷經磨練、打好拍攝基礎之后，用自己獨特的視角 來記錄下自己的城市和旅行。

二、創(chuàng)造畫面三度空間的方法有哪些

　三度空間(三維空間)是現實生活中的空間（長、寬、高）三方面無限延伸（任意延伸）組成的立體空間，并不是繪畫上表達出來的三維形象（效果），繪畫效果只給人幻覺三維（其實質是平面性空間或叫二維空間）。

1、多個形象（只有高度和寬度）并置于畫面中，與畫面平行，各形象之間無前后遠近之分，形象無厚度，并且包圍這些形象的空間沒有深度，這樣的空間形式稱為平面性空間，也稱二維平面空間。

2、平面性空間在繪畫中表達出來的三維效果稱幻覺性空間（實質是平面性空間或二維空間）。

3、真正意義的三度空間(三維空間)是現實生活中的空間長、寬、高無限延伸（任意延伸）的空間。比如最基本的三度空間是正方體，其實三度空間是客觀世界的任一物體，最大的是宇宙。

4、三度空間與幻覺性空間的意義：

（1）幻覺性空間是指形象在畫面中不與畫面平行，并具有高度、寬度和厚度的立體感，在平面設計中，表現出長、寬、高三度空間關系（即是幻覺性空間），人們習慣也稱三維立體空間。在幻覺性空間里，形象之間有遠近、前后之分，畫面中的空間有縱深感。實質就是透視學原理的運用。

（2）現實中的立體感作品（影視作品）以幾何形態(tài)與色彩表現造型，發(fā)展具體藝術的數理構成，追求強烈的視覺刺激，追求動感和制造光的顫動空間及視覺幻覺，使觀者視網膜經受某種刺激與體驗，引起視覺和心理方面的反映。作品最大的特征是綜合表現運動、時間、空間，突出形式表現，具有強烈的視覺沖擊力，以幾何形態(tài)與硬邊技法構成作品，重視引發(fā)觀眾的參與以及引起觀者心理反應。

三、使用線條營造影像空間感

導語：攝影是一門把現實中的立體空間凝結在二維的平面空間上的技術，同時我們希望通過攝影的語言將平面的圖像表現出三維的立體空間，這在攝影中被稱為透視，也就是使作品看起來有空間感，這是攝影中非常重要的技法。透視分為線條透視與空氣透視等，下面讓我們來研究一下線條透視。

使用線條營造影像空間感

線條透視的原理是人們觀察景物有“近大遠小”的視覺效果。首先，最明顯的例子是我們在觀察兩條平行線條時，線條 在遠方匯聚，最終消失在地平線上。其次，我們觀看景物的位置不同、景物與景物之間的位置不同，線條透視的透視比也不同。

線條透視存在于我們看見的所有景物上，明的線條容易感覺到，暗的線條常常忽視。當然，這是需要我們去發(fā)現一切可能存在并可以成為你創(chuàng)作的線條。

一、影響透視關系的因素

以前我在學習素描畫人像時，就畫不好人像的線條透視關系，因為這里線條透視是暗的，不容易表現。攝影人像就不用著急了，照相機自然的把這種透視關系表現好。 但是在風光攝影中要想表現好景物之間的線條透視并非易事， 需要對我們這些明的、暗的線條透視來進行了解。

影響透視關系的因素主要有兩方面：

1、被攝體與拍攝位置 的關系，離拍攝物體越近，透視效果越明顯。

2、在被攝體與拍 攝位置不變的條件下，鏡頭焦距越短，透視效果越明顯，反之則透視效果不明顯。

二、利用線條表現透視關系

線條是表現透視關系最直接的方法，線條向遠方匯聚，既可以吸引我們的目光由近及遠，而線條越來越窄又可以表現出近大遠小的視覺效果。建筑物的線條都可以幫助建立這種視覺 感受，所以我們會發(fā)現從正面拍攝建筑物，不容易產生透視，而從45度角的方向就很容易產生透視感覺了。

簡單的`畫面也可以很有空間感，有線條來組成的創(chuàng)意構圖，這是以水中的建筑物的倒影組成線條透視來引導視覺中心，營造二維畫面上的空間感，此圖若無水面中的倒影，看起來可能就會很平，有了這些有秩序的線條看起來就會有空間感。

三、合理安排景別

我們會發(fā)現當你離拍攝物體越近時，會加強這種透視感， 如果你希望弱化這種感覺就與被攝體的距離遠一點。一幅表現 透視感成功的風光攝影作品，應該在近景、中景和遠景保持協(xié)調。有些影友拍攝的照片，尤其是遠景大場面的照片總覺得 “平”，空間感不強，這是因為沒有安排近景、中景，只有遠景。

我們了解了透視的原理之后，應該明了，所謂“近大遠小”， 就是要在近景、中景和遠景都安排景物，否則無法形成這種對比關系，觀者也就無法從你的圖片中感受到空間的存在。一般通常的做法，我們經常看到有些攝影師將不遠處的樹枝和小草 納入鏡頭形成前景，馬上使畫面的空間感陡增。

畫面中礁石之間按照“近大遠小”的線條透視排列著，前景的礁石距離拍攝位置近， 看起來較大;遠景的礁石盡管較大，但是距離拍攝位置遠，在線條透視的作用下，看 起來顯得小了。利用線條透視來處理前景、中景、遠景之間的關系，使畫面構圖看起來有條理、有秩序。

　 　四、變換焦距改變透視關系

改變鏡頭焦距是比較容易掌握的辦法，這樣的視覺感受非 常直觀。廣角鏡頭能夠夸大透視關系，它使物體與物體之間的距離比我們眼睛看上去要大，使空間延展，物體的比例關系也 被夸大，而長焦鏡頭則相反，它使空間被壓縮，使前后物體的 比例對比減弱。從而削弱了空間感。

在遠景的情況下，改變鏡頭焦距不能改變透視

畫面中在只有遠景的情況下，線條透視被削弱。因為此時 沒有前景、中景進行對比。改變鏡頭焦距只是改變了視角，沒有改變透視。如果改變透視要通過前后、左右、上下、高低，改變拍攝位置達到改變透視關系的目的。

五、主觀加強線條透視的方法

1、相機靠近景物，以小光圈拍攝。對于攝影構圖來講，在點與線結構層面上形成的線條匯聚是主觀加強線條透視效果的基本手段。

2、根據拍攝對象本身的線形情況選擇好拍攝角度，以便產生匯聚或重復效果。拍攝位置有正、仰、側、俯之分，一般來說，正面位置不如側面位置效果好。仰拍有利于強化高大物體的透視感;俯拍有利于表現平面線條的透視感。

3、充分運用前景來增加近大遠小的線條透視效果。

4、運用短焦距鏡頭拍攝。這種鏡頭拍攝的畫面本身就產生近大遠小的效果，從而加強畫面線條的匯聚效果，造成畫面深度空間感。

在拍攝的時候，要去發(fā)現明的線條和隱藏的線條，通過線條的合理安排及景別上的選取上營造畫面的空間感，這樣就不怕自己拍的照片沒有空間感了。在表現畫面空間感上還可以利用主體占地面積、鏡頭高低變化、主體位于畫面擺放以及主體與背景的距離。其實攝影的空間感最好的表現方式就是盡可能的利用前景，可以在二維的平面上，展現三維空間。只要你掌握以上方法靈活運用就可以讓自己的照片也很有空間感。

四、園林植物空間的營造方法

園林植物空間的營造方法

植物能依據地形起伏狀況、水面與道路的曲直變化、空間組織、場地使用功能等因素營造出不一樣的空間，下面我為大家?guī)砹藞@林植物空間的營造方法，希望對大家有用。

1、喬灌草相結合形成層次性景觀空間

模擬自然界植物的生長狀態(tài)，充分利用立體空間，以地帶性植物為主，構成以喬木為主體，灌木、草本植物、藤本植物相結合的復合群落。喬灌木與適量的空曠草坪結合，針葉與闊葉結合，季相景觀與空間結構相協(xié)調，充分利用立體空間，大大增加綠地的綠量，以達到完善城市綠地結構的目的。

2、通過植物藝術化處理來劃分、聯(lián)系空間

植物能依據地形起伏狀況、水面與道路的曲直變化、空間組織、場地使用功能等因素，采用似連似分、多分少連、變化多樣的'配置方式，將空間其它構成要素圍合成的大空間再分隔、完善成一系列富有生命的次空間。另外，用植物材料也能創(chuàng)造出相互聯(lián)系的空間序列。植物就像一扇扇門引導游人進出和穿越一個個空間，選擇性地引導和阻止空間序列的視線。植物能有效地"縮小"空間和"擴大"空間，形成欲揚先抑的空間序列。

3、表現空間深度

"景貴乎深，不曲不深"，說明幽深的園林空間常具有強烈的感染力，而曲折則往往是達到幽深的手段之一。將園林植物的色彩、形體等合理搭配能夠營造出園林空間的曲折與深度感。如一條小路曲曲折折穿行于竹林之中，能使本來并沒有很大的空間產生深度感。

4、把握植物與空間的尺度關系

根據建筑物圍合的場地大小及與人的觀賞距離，綜合考慮決定植物的大小以與該尺度空間相符。在適當的空間選擇尺度合適的植物是空間營造的成敗點，如由野口勇設計的美國加州情景雕塑園，由于空間較封閉狹小，院內未種植高大植物，只是根據其設計思想種植了低矮的仙人掌和仙人球，以隱喻加州沙漠風光。

5、屏蔽視線

研究植物屏障各種變化的最佳方案，是沿預定視線畫出區(qū)域簡圖，然后將水平視線長度和被障物高度準確地標在視線區(qū)域范圍內。通過切割視線，就能定出屏障植物的高度和最佳的位置。控制私密性的目的是將空間和環(huán)境完全隔離。私密控制的程度直接受植物品種、大小以及人所處的位置的影響。當植物的高度超過15m以上時，人幾乎被完全遮擋，此時空間的私密感最強。

以上就是關于制造空間深度感的方法相關問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內容。

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