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暢銷作家寫(xiě)作全技巧在線閱讀（暢銷作家寫(xiě)作全技巧在線閱讀小說(shuō)）

發(fā)布時(shí)間：2023-03-12 11:57:04 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 129 問(wèn)大家

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于暢銷作家寫(xiě)作全技巧在線閱讀的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

1、有哪些寫(xiě)作的書(shū)籍值得推薦？
2、寫(xiě)小說(shuō)最關(guān)鍵的是什么？
3、錘煉文字的兩種方法
4、那些吸引你讀完的文章，作者通常都用了這3點(diǎn)技巧

暢銷作家寫(xiě)作全技巧在線閱讀（暢銷作家寫(xiě)作全技巧在線閱讀小說(shuō)）

一、有哪些寫(xiě)作的書(shū)籍值得推薦？

目前市場(chǎng)上寫(xiě)作的工具書(shū)層不出窮，文學(xué)寫(xiě)作，小說(shuō)寫(xiě)作，故事創(chuàng)作，自媒體寫(xiě)作。

作家要具備哪些特點(diǎn)心態(tài)？哪些習(xí)慣，下面這幾本是經(jīng)久不衰的寫(xiě)作工具書(shū)，在此強(qiáng)烈推薦！涉及到各個(gè)題材和領(lǐng)域。

1 .《暢銷書(shū)作家寫(xiě)作全技巧》

這是日本推理大師大澤在昌所寫(xiě)的一本暢銷海內(nèi)外的寫(xiě)作工具書(shū)。作者在書(shū)里強(qiáng)調(diào)關(guān)于寫(xiě)作的“抽屜”，也就是我們常說(shuō)的“素材庫(kù)”。任何知名作家都離不開(kāi)豐富的素材庫(kù)。

素材庫(kù)要如何來(lái)源呢？大澤在昌在中學(xué)時(shí)代就一年讀過(guò)一千本書(shū)，平均一天三本。所以，讀書(shū)也是一位寫(xiě)作者必要的功課。除此之外，電影、音樂(lè)、戲劇、旅行等都是寫(xiě)作者汲取營(yíng)養(yǎng)的地方。只有不斷“輸入”，才能擴(kuò)充自己的素材，增加自己的“抽屜”，不至于一本小說(shuō)完稿之后，自己也變的“中空”了。

書(shū)里講到成為作家的四大特點(diǎn)

1.保持文字的正確性

2.寫(xiě)完重讀原稿

3.堅(jiān)持每日練筆

4.學(xué)會(huì)勇敢放棄。

練習(xí)寫(xiě)作有幾個(gè)要素就是：

1.錘煉語(yǔ)言，不斷檢查，每天堅(jiān)持，學(xué)會(huì)篩選。

2、學(xué)會(huì)寫(xiě)對(duì)話，也不要過(guò)度依賴對(duì)話，貼合實(shí)際恰當(dāng)安排。

3、你想為讀者提供怎樣的樂(lè)趣、變化、解謎。

4、挑戰(zhàn)長(zhǎng)篇小說(shuō)：框架、吸引力、套路、宕開(kāi)一筆、標(biāo)題。

5、寫(xiě)作，從任務(wù)到堅(jiān)持，儀式感，好內(nèi)容的來(lái)源。

以上這幾點(diǎn)我們可以從日常中進(jìn)行訓(xùn)練，刻意練習(xí)，保持寫(xiě)作的節(jié)奏和儀式感。

2.《成為作家》

什么人能成為作家？寫(xiě)作需要天才嗎？作家是可以教會(huì)的嗎？文學(xué)創(chuàng)作需要什么天賦、才能和技藝？

《成為作家》可以為我們解答這些問(wèn)題。這本書(shū)適合新人作者，我每期寫(xiě)作課必定推薦的一本書(shū)。這本書(shū)最大的價(jià)值，不是寫(xiě)作技巧上的技巧，而是寫(xiě)作認(rèn)知意識(shí)方面的講解。

本書(shū)作者首先指出作家天才論的誤區(qū) ，認(rèn)為一個(gè)人能否進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，首先不是技巧上的問(wèn)題，而是認(rèn)識(shí)上的問(wèn)題。作者認(rèn)為，寫(xiě)作確實(shí)存在一種神奇的魔力，直面問(wèn)題本質(zhì)，帶領(lǐng)讀者踏上一條成為作家之路。

總結(jié)書(shū)中的一些方法。

1.每天早起一小時(shí)寫(xiě)作，開(kāi)始之前不做任何事。

2.每天抽出一定的時(shí)間寫(xiě)，最好時(shí)間不固定在某一時(shí)刻。

3.寫(xiě)完后兩三天內(nèi)忍住不看。

4.保持對(duì)這個(gè)世界的好奇心，用五歲孩子的眼光觀察周圍。

5.想象自己有雙重人格，一個(gè)敏感且激烈，用于寫(xiě)作，一個(gè)安穩(wěn)且事故，和這個(gè)世界打交道。

6.讀書(shū)讀兩遍，意識(shí)到吸引你的點(diǎn)是什么，反復(fù)模仿練習(xí)。

7.保持簡(jiǎn)單且健康的生活習(xí)慣。

這本《成為作家》出版于1934年，風(fēng)行美國(guó)文學(xué)界近80年，是長(zhǎng)盛不衰的經(jīng)典之作。

3、《大師們的寫(xiě)作課》

首先要知道美的標(biāo)準(zhǔn)，才能知道什么怎么才能變美，寫(xiě)作也是。作者分析了大量的經(jīng)典作品。

好文筆是讀出來(lái)的？不是所有的人都真的會(huì)讀，但真正會(huì)讀的人一定會(huì)寫(xiě)！《大師們的寫(xiě)作課》讓你通過(guò)讀就能迅速地提升寫(xiě)作能力。

“文學(xué)之永恒價(jià)值，就在于不厭其煩地傳達(dá)最細(xì)微的人類經(jīng)驗(yàn)，令閱讀者生發(fā)出共鳴，且覺(jué)知到差異。而求同存異，正是造就和諧世界的關(guān)鍵?！?/p>

作者認(rèn)為要是具備了一定的古代文學(xué)涵養(yǎng)，寫(xiě)作時(shí)就可以在凝練的古語(yǔ)與洋洋灑灑的今文之間作靈活的切換，從而自由調(diào)節(jié)句子長(zhǎng)短，掌握節(jié)奏。

這本書(shū)會(huì)通過(guò)48位文學(xué)大師的作品，為我們揭開(kāi)寫(xiě)作的密碼。此書(shū)內(nèi)容有三類，分別是內(nèi)容篇、技能篇和拓展篇，相信對(duì)愛(ài)寫(xiě)作的人，會(huì)有切切實(shí)實(shí)的幫助。

4.《七十二堂寫(xiě)作課》

夏丏尊，葉圣陶

葉圣陶、夏丏尊，兩位語(yǔ)文大師合力編著。學(xué)校、老師、家長(zhǎng)公認(rèn)的兩位語(yǔ)文教育大師，語(yǔ)文教育界的權(quán)威。他們的教育理論及思想，對(duì)中國(guó)一代又一代的學(xué)生影響深遠(yuǎn)。

內(nèi)容幾乎涵蓋所有的文章以及文學(xué)體裁，詩(shī)歌小說(shuō)、記敘議論、散文戲劇等等，每一類又細(xì)分有精煉老道且淺顯易懂的見(jiàn)解和指導(dǎo)。

不會(huì)讓讀者覺(jué)得晦澀難懂，適合對(duì)文學(xué)體裁、文章形式不太熟悉的新人朋友閱讀。每一課講解詳細(xì)又能獨(dú)立成體系。寫(xiě)作技巧方法，你需要的題材本書(shū)都有。

可以說(shuō)這絕對(duì)是學(xué)習(xí)寫(xiě)作、提高寫(xiě)作技能不能錯(cuò)過(guò)的寫(xiě)作秘籍，大事的經(jīng)典，值得收藏反復(fù)閱讀。

5、《一本小小的紅色寫(xiě)作書(shū)》

美國(guó)常青藤名?？荚嚤貍渥x物《一本小小的紅色寫(xiě)作書(shū)》這是一本提高非虛構(gòu)寫(xiě)作能力的工具書(shū)，書(shū)中提煉了20條適用所有人的高效協(xié)作原則，幫你寫(xiě)出一篇兼具邏輯思考和清晰表達(dá)的文章，是職場(chǎng)人士提升寫(xiě)作必讀的基礎(chǔ)書(shū)籍。

這本書(shū)也是從結(jié)構(gòu)、風(fēng)格、可讀性三個(gè)方面，列舉了20條放之四海而皆準(zhǔn)的寫(xiě)作原則：

包括如何規(guī)劃表述的觀點(diǎn)和順序，如何使用恰當(dāng)?shù)睦C以及如何增加文章的易讀性等，涵蓋的技巧幾乎適用于所有類型的寫(xiě)作。

所以，這本書(shū)不僅適合文學(xué)寫(xiě)作，也適用于自媒體寫(xiě)作、職場(chǎng)商務(wù)寫(xiě)作人士。

看書(shū)聽(tīng)課是鍛煉思維和增長(zhǎng)技巧，多寫(xiě)多練才是王道，若能堅(jiān)持長(zhǎng)期寫(xiě)下去，那才最了不起。

希望這5本寫(xiě)作書(shū)，幫助你更快了解如何正確地練習(xí)寫(xiě)作。

我是齊帆齊，陪你一起成長(zhǎng)！

齊帆齊，更多寫(xiě)作干貨在，微信公眾號(hào)《齊帆齊微刊》回復(fù)關(guān)鍵詞有大禮包福利

二、寫(xiě)小說(shuō)最關(guān)鍵的是什么？

在我十七八歲的時(shí)候，曾寫(xiě)過(guò)小說(shuō)。那時(shí)候受各種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響，寫(xiě)的也都是各種瑪麗蘇式的言情小說(shuō)，最后寫(xiě)來(lái)寫(xiě)去，自己也看膩了，罷了，不寫(xiě)了。

最近在看日本著名推理小說(shuō)作家、暢銷書(shū)作家大澤在昌的《暢銷作家寫(xiě)作全技巧》，才慢慢意識(shí)到，當(dāng)時(shí)我寫(xiě)的小說(shuō)為什么會(huì)看膩，原因是我筆下的角色千篇一律。

女主角總是傻白甜，男主角都是高富帥，角色沒(méi)有自己的性格，靠的都是一波又一波的情節(jié)來(lái)推進(jìn)。

許多人在構(gòu)思一部小說(shuō)的時(shí)候，往往會(huì)先構(gòu)思情節(jié)，然后才去豐滿角色，但在看完大澤在昌這本書(shū)后，我認(rèn)為最關(guān)鍵的是先構(gòu)建小說(shuō)中的人物，也就是角色。

當(dāng)構(gòu)建出一個(gè)有血有肉的人物之后，讓人物帶領(lǐng)我們?nèi)タ纯赡軙?huì)發(fā)生的情節(jié)。書(shū)中大澤在昌語(yǔ)重心長(zhǎng)的說(shuō)：“有趣的小說(shuō)，是角色和情節(jié)有機(jī)結(jié)合的作品。支撐情節(jié)的是角色。

觀察上圖你會(huì)發(fā)現(xiàn)，如果角色像三角形的頂端一樣窄小，上面承載的情節(jié)就會(huì)搖搖欲墜。要想承載飽滿的情節(jié)，就必須創(chuàng)造出足以支撐情節(jié)的牢靠角色。

《紅樓夢(mèng)》中王熙鳳的出場(chǎng)對(duì)人物的塑造是非常典型而成功的。王熙鳳的第一次出場(chǎng)是先聞其聲，后見(jiàn)其人的：“我來(lái)遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客！”給黛玉的第一印象就是是放蕩無(wú)禮。

在賈母為黛玉介紹王熙鳳時(shí)說(shuō)：“她是我們這里有名的一個(gè)潑皮破落戶兒，南省俗謂作辣子，你只叫她鳳辣子就是了?！薄傍P辣子”由此而出，而她的潑辣在一出場(chǎng)就顯得極為鮮明。通過(guò)這種特殊的出場(chǎng)方式，人物立馬鮮活了起來(lái)。

曹雪芹畢竟不是普通人，但作為剛開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)的新手，怎樣才能塑造出那么出色的角色呢？大澤在昌的《暢銷作家寫(xiě)作全技巧》書(shū)中也提供了他自己的秘訣。

1、明確角色的形象

想把一個(gè)人物的性格塑造的讓人印象深刻，首先身為作者的你就要先明確這個(gè)人物的形象。

許多人在描寫(xiě)人物形象的時(shí)候只會(huì)單純的描寫(xiě)穿著或是年齡，但這樣寫(xiě)并不能很好的將人物形象凸顯出來(lái)。

作者表示描寫(xiě)人物最關(guān)鍵的就是通過(guò)營(yíng)造氛圍來(lái)樹(shù)立角色形象，也就是說(shuō)要尋找能使該人物的形象變得鮮明而立體的文字。

比如，在金庸的武俠小說(shuō)《天龍八部》中有段情節(jié)，是眾多人物來(lái)到西夏王宮提親，婢女面試問(wèn)了眾人三個(gè)問(wèn)題。

其中有個(gè)豪爽漢子叫包不同，他有什么與眾不同的地方？來(lái)看看他們的對(duì)話。

這三個(gè)問(wèn)題，包不同回答了兩件事：一是自己小時(shí)候受苦，有一次率性了一回；二是自己有位女兒，自己很爰她。包不同的豪邁、滑稽與柔情，一下就都反映出來(lái)了。

所以在描寫(xiě)人物形象的時(shí)候，不要生搬硬套，先在腦子里勾勒出人物的形象是什么？狡猾？幽默？還是呆板？然后從這個(gè)角度再去思考，怎樣描寫(xiě)能凸顯人物幽默的形象。

2、人物性格的矛盾轉(zhuǎn)化

只要是人，就有個(gè)性。但人物的個(gè)性要隨著故事情節(jié)的發(fā)展而變化。沒(méi)有哪篇小說(shuō)的主角是從頭到尾都沒(méi)有變化的。

主人公會(huì)隨著情節(jié)發(fā)展而有所改變，故事情節(jié)也會(huì)促使其他登場(chǎng)人物的變化，這樣的變化過(guò)程才能讓讀者投入感情，使讀者和主人公產(chǎn)生共鳴。

最近《我的前半生》一直是個(gè)熱議的電視劇。劇中的羅子君從一個(gè)十指不沾陽(yáng)春水的家庭主婦慢慢成長(zhǎng)為一個(gè)獨(dú)立自主的新時(shí)代女性。

這就是人物角色隨著情節(jié)的發(fā)展慢慢進(jìn)行了轉(zhuǎn)變，而這種轉(zhuǎn)變也會(huì)引起那些和羅子君有相同經(jīng)歷觀眾的共鳴，讓觀眾在看這部劇的時(shí)候，會(huì)不自覺(jué)的聯(lián)想到自己。

3、在生活中做到細(xì)微觀察

其實(shí)這點(diǎn)才是塑造鮮活人物中最為關(guān)鍵的一點(diǎn)，對(duì)生活中的人物進(jìn)行仔細(xì)觀察，邊觀察邊想象。

譬如，對(duì)方是否總是穿一樣的衣服？是在看書(shū)還是在聽(tīng)音樂(lè)？做什么工作？已經(jīng)成家還是單身？這樣的觀察和想象可以為你小說(shuō)中的人物塑造積累素材。

作者在書(shū)中還提供了一個(gè)觀察別人的要訣，就是去看對(duì)方的視線盡頭。通過(guò)視察視線，就能夠了解對(duì)方的興趣所在。

最傳神的偵探——夏洛克·福爾摩斯就是通過(guò)各種細(xì)微的觀察，猜中對(duì)方的職業(yè)和興趣。而恰恰也是這點(diǎn)，讓眾多讀者能夠認(rèn)識(shí)并記住這個(gè)人物夏洛克·福爾摩斯。

所以生活中的觀察和想象必不可少，這是塑造有魅力角色的第一步。

當(dāng)然，一本好的小說(shuō)并不是說(shuō)只要塑造出一個(gè)角色就夠了，我們前面就提到只有角色和情節(jié)的完美結(jié)合才能創(chuàng)造出一部精彩有趣的小說(shuō)。大澤在昌先生在《暢銷書(shū)作家寫(xiě)作全技巧》中也提到了如何設(shè)計(jì)情節(jié)以及人物對(duì)話部分，有興趣的小伙伴可以翻看原書(shū)。

人物是一部小說(shuō)的靈魂，人物塑造的典型，刻畫(huà)人物性格的生動(dòng)豐富，不僅開(kāi)闊了讀者的視野，也讓讀者體驗(yàn)到了不同的人生。

三、錘煉文字的兩種方法

最近看《暢銷作家寫(xiě)作全技巧》一書(shū)，作者大澤在昌在書(shū)中提到錘煉文字的二種方法，我深以為然。

一是讓文字富有節(jié)奏感。

都說(shuō)文如其人，其實(shí)講得就是區(qū)別他人的內(nèi)在氣韻，獨(dú)特的節(jié)奏。文字的節(jié)奏或沉郁舒緩，或簡(jiǎn)潔明快，因人而異，但行文必是一以貫之，如行云流水，沒(méi)有斷裂與切割。句與句，段與段之間銜接的天衣無(wú)縫，流暢自然，沒(méi)有違和感。相反，沒(méi)有內(nèi)在節(jié)奏的文字，思維跳躍，停頓突兀，讀起來(lái)疙疙瘩瘩的不說(shuō)，感覺(jué)像一盤大雜燴，如一個(gè)不成熟的裁縫，將各種花角布料拼湊起來(lái)制成的一件衣服，看上去到處是破綻與補(bǔ)丁，不堪卒讀。如書(shū)中所說(shuō)：每一句結(jié)束都仿佛戛然而止，讀者意識(shí)也會(huì)隨之中斷，所以情緒總是處于冷靜的狀態(tài)，讀完一句，斷了，再讀完一句又?jǐn)嗔?，如此不斷重?fù)。這種文章讀了開(kāi)頭，讀者往往就不想再繼續(xù)。

錘煉文字的節(jié)奏，根據(jù)個(gè)人行文體會(huì)：一是保證寫(xiě)文的整塊時(shí)間，一氣呵成，不人為停滯、擱淺，保證思路的完整性。二是不要擠牙膏為寫(xiě)而寫(xiě)，文字最好是作者心里流出來(lái)的，肚里有貨，爛熟于心。三是寫(xiě)完后讀一遍，看是否順暢，并悟出語(yǔ)感。

二是提高文字的準(zhǔn)確性。

這個(gè)不難理解，例如出會(huì)議通知，必須準(zhǔn)確定位時(shí)間，地點(diǎn)，而不是告訴大家地址某賓館附近，時(shí)間8點(diǎn)左右，讓人無(wú)所適從。

文字也是一樣，一篇文章如果觀點(diǎn)閃爍其詞，用詞不夠精準(zhǔn)，表達(dá)曖昧、矛盾，不符合邏輯，即便文釆斐然，也無(wú)濟(jì)于事。行文必須做到先精準(zhǔn)，再生動(dòng)。

提高文字的準(zhǔn)確性，個(gè)人認(rèn)為只有兩個(gè)字- 推敲，對(duì)自己把握不準(zhǔn)的詞匯多查詞典，最好備一部同義詞詞典，下苦功背一背，了解詞與詞之間的細(xì)微差別，褒貶不同，行文結(jié)束后從頭到尾過(guò)幾遍，梳理一下，看看措詞是否得當(dāng)，思維是否縝密符合邏輯，不吝嗇修改。這樣，才能捧出更好的文字給讀者。

四、那些吸引你讀完的文章，作者通常都用了這3點(diǎn)技巧

在自媒體時(shí)代，我們每天都被大量的信息轟炸著。

就在這些信息洪流中，有些文章我們打開(kāi)就關(guān)上了頁(yè)面，有些我們不知不覺(jué)地就看完了。

除了文章內(nèi)容對(duì)我們是否有用，還有什么原因造成了這種差異呢？

被譽(yù)為“中國(guó)比特幣首富”，天使投資人，多本暢銷書(shū)作家的李笑來(lái)，曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這樣一句話：

寫(xiě)作也是如此，讀者可能只知道一篇文章是好文章，說(shuō)不出所以然。

但是作者本人卻知道，自己在寫(xiě)作中要運(yùn)用哪些技巧，才能抓住讀者的眼球，吸引他們閱讀下去。

在布蘭登·羅伊爾《一本小小的紅色寫(xiě)作書(shū)》中，提到了3個(gè)非常重要的寫(xiě)作原則，可以幫助我們的文章更有可讀性。

1、引用精準(zhǔn)案例，進(jìn)行佐證

作者認(rèn)為：好作品與普通作品最大的區(qū)別，在于你是否使用了準(zhǔn)確、具體的例證。

你看，用一個(gè)好例子，來(lái)支撐自己的觀點(diǎn)，就會(huì)增加文章的可讀性，避免太“干”。

2、讓你的案例個(gè)性化