植物景觀設(shè)計案例世博會

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本文目錄:

• 1、99昆明世博園植物介紹

• 2、上海世博會各國展館設(shè)計形象簡介

• 3、求上海世博會新加坡館介紹

• 4、迷幻之境———視錯覺在景觀設(shè)計中的應(yīng)用

一、99昆明世博園植物介紹

中國館是'99世博會最大的室內(nèi)展館，它與人與自然館、大溫室主廣場（新世紀廣場）構(gòu)成世博會主場館區(qū)。

中國館處于廣場北面較高地勢，地坪高程1937米，比中心廣場高9米，正對中心廣場，設(shè)有供開幕、閉幕和開展會期活動使用的觀禮臺。中國館建筑布局采用中國傳統(tǒng)園林手法，形成院落式建筑群體，通廊將各功能展廳有機組合在一起。整個建筑共分2層，建筑物頂部高18米?；締卧矫鏋?4×24米，共7個。

中國館的建筑風(fēng)格結(jié)合漢代宮苑建筑與南方民居建筑，綠瓦白墻，綠色代表生命，更是園藝的象征，白色代表著和平與和諧。

中央內(nèi)庭園分為江南庭園、北方庭園和大理庭園，既集中表現(xiàn)了中國園林園藝風(fēng)采，又是觀光、休息的理想場所。

國際館

總建筑面積11000平方米，占地面積13250平方米，道路廣場面積4300平方米、綠化面積3050平方米，室內(nèi)地坪高程1953米。

國際館位于博覽園的最東端，主游路收尾處，離博覽園主入口約2公里。

主體建筑以郁郁蔥蔥的山林作背景，環(huán)境優(yōu)美。建筑造型由一圓形主體和100多米長的弧形墻組成，以大體量的展覽空間展現(xiàn)在觀眾面前。建筑結(jié)構(gòu)通過幾個同心圓柱網(wǎng)形成幾個完整而流動的空間。世界各國的展室環(huán)繞中庭布置，充分體現(xiàn)了平等和睦的國際大家庭關(guān)系；背景的斜向弧形建筑有一種向上向前的動感和氣勢，象征著人與自然共同奔向二十一世紀的決心。

國際館大部分為兩層，高8.5米，局部分為三至四層，高19.2 米，平面尺寸總體約66米×78米，中庭的圓形屋頂，直徑18米,圓形中心部份采用鋼網(wǎng)架玻璃采光天棚。

國際館前廣場結(jié)合地形設(shè)置庭園,前面有景觀水流、綠草鮮花，室外綠化和室內(nèi)綠化相 互映襯，使展館布局溶于大自然。

人與自然館

總建筑面積4953平方米，占地面積19148平方米，場地鋪裝面積1800平方米，綠化面積6290平方米，景觀水池面積6100平方米。

人與自然館是本次博覽會的主題展館，展館建設(shè)結(jié)合山形地貌，利用高差2.4米的兩個臺地和水面，充分表現(xiàn)了山、林、水、建筑融于一體的意境。

人與自然館的平面布局是以遠古生態(tài)植物三葉草變形規(guī)整后的三角形為基本單元拼合成三個六邊形，建筑結(jié)構(gòu)采用不銹鋼網(wǎng)架，規(guī)律性強、空間劃分自由，屋面采用具有裝飾功能的復(fù)合鋁板，建筑物頂部高15米。

人與自然館主入口處的集散休息廣場緊靠主游路和景觀水池，大片草地緩緩伸向水面，給人以親近自然的感受。水面分大小兩部分，前部水域較大，主要以自然景觀為主，后部水域主要以人工景觀為主，通過瀑布與前面水域相連。

科技館

總建筑面積3064平方米，占地面積6650平方米,場地鋪裝面積1080平方米，綠化面積2800平方米，地坪高程1938.95米。

科技館位于國際室外展區(qū)的中段，北靠山坡、南臨12米寬的主游路，東西兩側(cè)分別與茶園和國際室外展區(qū)相鄰。結(jié)合用地狀況，科技館從總體上分為展廳與環(huán)幕影院兩部分，展廳沿主游路后退40米呈長方形平面布置，前面設(shè)計為小廣場，廣場四周以綠化、小品、旗桿襯托環(huán)境氣氛；環(huán)幕影院設(shè)計成球狀，位于展廳右前方，隱喻一個果實。

科技館以“園藝與科技”為主題，展示內(nèi)容主要分為序言、大自然的饋贈、歷史的回眸、智慧營造的綠洲、生命的翅膀五個部分。

主展廳為鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，層高7.5米，展廳大面積采用凈白玻璃落地門窗，頂部設(shè)置直徑為12米的錐體玻璃頂采光，陽光能透入室內(nèi)，滿足中央綠化區(qū)采光；環(huán)幕影院分為兩層，底層為咖啡廳和休息間，二層為環(huán)幕電 影廳，環(huán)幕電影廳外輪廓環(huán)體采用鋼網(wǎng)架，銀灰色復(fù)合鋁板面層，球形影廳直徑為24米，可容納觀眾230人。

大溫室

大溫室，總建筑面積3630平方米，占地面積2400平方米，地坪高程1932米。

大溫室主體正對世博園入口中軸線， 與世博園門、花園大道、世紀廣場連成一線，具有重要的標志性和景觀性。

大溫室設(shè)計體現(xiàn)了鮮明的時代氣息。共分為四個展區(qū)，分別是熱帶植物展區(qū)、溫帶植物展區(qū)、高寒植物展區(qū)（海拔3000米以上的植物）和圖片展覽館。三個植物展區(qū)由小到大，高度依次增加，屋面坡度也依次加大，形成一種螺旋上升的態(tài)勢，暗喻人與自然和諧共存的辯證規(guī)律。

立面采用高差變化處理、分段布置，寒帶展區(qū)8—12米高、溫帶展區(qū)10—16米高、熱帶展區(qū)10—20米高,打破了建筑形狀的單調(diào)感。根據(jù)三種氣候帶植物生長環(huán)境及生態(tài)要求，各展區(qū)及內(nèi)部空間高低變化、斜屋面的設(shè)置，適宜于植物的合理布局和生態(tài)空間的需要。

參觀者既可從室外隔著玻璃觀光，又可進入室內(nèi)與展示環(huán)境充分融合，從不同的角度享受匠心巧作的自然風(fēng)光。

蔬菜瓜果園

蔬菜瓜果園占地面積4200平方米。主題為“蔬菜瓜果是人類賴以生存的重要食源”，主要向人們展示中國的農(nóng)業(yè)發(fā)展，開發(fā)我國豐富多彩的蔬菜瓜果種類，提倡野生沒有副作用、不用化肥、不用農(nóng)藥的蔬菜瓜果。

隨著科學(xué)技術(shù)尤其是生物工程的發(fā)展，蔬菜瓜果除了傳統(tǒng)的食用價值外，又增添了一項功能——觀賞性。進入蔬菜瓜果園你就會覺得此言不假。

蔬菜瓜果園展覽方式采取以室外活體栽培為主，兼顧實物產(chǎn)品和標本模型等。

資源寶庫——活體庭院栽培展示。具體展出種類為：蔬菜（約85個品種）、果樹類（約99個品種）、瓜類（約20個品種）。

再現(xiàn)輝煌——陳列展示。通過對蔬菜瓜果實物產(chǎn)品、標本模型及圖片文字材料等的展示與宣傳，讓人們更加了解人類與蔬菜瓜果園藝文化的歷史淵源，倡導(dǎo)綠色食品、無公害食品以及促進名特優(yōu)產(chǎn)品的開發(fā)。

智慧的綠洲——專業(yè)化、集約化生產(chǎn)雛形。以西芹和矮化蘋果集約生產(chǎn)“模型”為主，集中展示我國蔬菜果樹生產(chǎn)的科技水平。

竹園

竹園位于世博園硯塘水庫東南側(cè)，占地面積17000平方米，地形呈狹長帶狀，依山伴水。

竹園共收集竹類植物28屬222種4000余叢。有觀賞性強的筇竹、黃金間碧玉竹、大佛肚竹、滇竹、苦竹、椅子竹等30余種，有珍稀瀕危的鐵竹、針麻竹、貢山竹、梨滕竹、刺龍竹、中甸箭竹等50余種，形成“日照有清蔭，月照有清影，風(fēng)吹有清音，雨來有清韻”的環(huán)境氛圍。竹園內(nèi)還布置有：竹排、紅砂石凳、感應(yīng)式大熊貓、竹宮燈和蝴蝶泉。

盆景園

盆景園位于世博園花園大道南側(cè)，占地面積5880平方米。

園內(nèi)主體建筑以三個展廳及一組連廊形成背景，組合石亭以沉穩(wěn)而秀麗的形象形成盆景園的鑄景立面。外部形象則以四坡梯形屋頂?shù)娜齻€方亭與連廊組合，坡面為木蘭色陶瓦、紅色墻面、白玉檐口，是建筑形象帶有東方風(fēng)格。

茶園

茶園位于世博園中部主游路與二號路之間坡地，南部與斷崖景觀隔水相望，占地面積11000平方米。

因其位于兩條主游路之間，加之地勢較高，在展示茶文化特點的同時亦將成為游人駐足品茗觀景的良好去處。地西北側(cè)開辟“精品園”集中展示中外茶樹精品。

茶園的建設(shè)主要有茶文化展廳、茶藝表演室、品茗館等部分。

茶文化展廳。展示內(nèi)容包括茶的起源和發(fā)展、茶與文化、茶與民族團結(jié)、茶于人類健康、茶的綜合利用。

茶藝表演、品茗館。經(jīng)專門訓(xùn)練的茶藝表演隊可向游客作豐富生動的茶藝表演，還將編排幾套易掌握、有特色的沖泡方式，讓游人與表演者一起邊觀、邊學(xué)、邊做、邊品?；蜻x取幾套不同種類的茶樣或茶具，以“自助茶”形式，讓游人根據(jù)自己的喜愛自行選取沖泡品飲，將人們引入一個雅俗共賞的品茗世界。

品茗館配有電視錄放及音響系統(tǒng)，在品茗時，可放映與茶有關(guān)的錄像。或放送一些品味較高的典雅音樂，如古典音樂、輕音樂或古箏演奏等，以充分體現(xiàn)茶文化與眾不同的文化氛圍。

藥草園

藥草園占地面積8700平方米。該園設(shè)計體現(xiàn)中國傳統(tǒng)的江南園林風(fēng)格，表現(xiàn)出立體山水畫模式，以名貴珍稀、常用中藥種植為主。在布局上以自然式為主，輔以規(guī)則式。力求體現(xiàn)“棵棵是藥草，株株能治病，月月有花開，步步是景觀”的建園宗旨。

樹木園

樹木園占地面積25400平方米，位于世博園中部。有一、二級珍稀樹種約4萬余株。

云南是我國乃至世界林木種質(zhì)資源最豐富的地區(qū)之一，通過樹木園，可展示我國對珍稀、瀕危植物有效保護的成效，以及云南在全球木蘭科植物研究中的重要地位和作用。

樹木園移栽培植各種植物約83科300余種，共計20000多株，其中珍稀瀕危植物50種、喬木1000多株。共分為四個區(qū)，即木蘭科種植區(qū)、珍稀瀕危植物栽培區(qū)、經(jīng)濟林區(qū)、森林植物種質(zhì)資源區(qū)。

云南是木蘭科樹種分布中心，全世界共有15個屬150多種，云南有11屬120多種。樹木園收集栽種了以華蓋木為主的木蘭科植物50多種，且多為大樹，實屬罕見。

樹木園收集栽培的50余種14000多株珍稀、瀕危植物，其中有國家一級保護植物珙桐、云南紅豆杉、伯樂樹、禿杉、蘇鐵等10余種，二級保護植物30多種。

一株樹齡近300年、胸徑1.1米、高13.8米、冠幅8×8米的巨大翠柏從70公里以外的地方移栽入園，創(chuàng)世界柏科植物移栽記錄。移栽成活的這株大樹，使游人望而驚嘆。

圖片你可以到以下網(wǎng)址去看看:

http://www.rpkyz.com/bbs/dispbbs.asp?boardid=6&id=53&page=1

http://www.8264.com/8802.html

http://www.expo99km.gov.cn/

二、上海世博會各國展館設(shè)計形象簡介

中國國家館:中國館建筑外觀以“東方之冠”的構(gòu)思主題，表達中國文化的精神與氣質(zhì)。國家館居中升起、層疊出挑，成為凝聚中國元素、象征中國精神的雕塑感造型主體——東方之冠；地區(qū)館水平展開，以舒展的平臺基座的形態(tài)映襯國家館，成為開放、柔性、親民、層次豐富的城市廣場；二者互為對仗、互相補充，共同組成表達盛世大國主題的統(tǒng)一整體。國家館、地區(qū)館功能上下分區(qū)、造型主從配合，形成獨一無二的標志性建筑群體。

中國貴州館:貴州館平均高度為7.2米，極端高度達8.5米，展示主題為“醉•美貴州，避暑天堂”。在600平方米的展示面積中，將貴州的自然山水和多元民俗文化巧妙結(jié)合，抽取風(fēng)雨橋、鼓樓、苗寨、銀飾和山水瀑布極具貴州特色的視覺元素，高度凝煉貴州人文自然風(fēng)貌以及“醉•美”和“避暑”的特色。強烈的視覺沖擊力和民俗特色，力求使絕大多數(shù)不了解貴州或從未踏足過貴州的參觀者，也能在第一時間內(nèi)對貴州館留下深刻的印象。

寧波滕頭館:滕頭館的垂直綠化。這是一種全新的綠化模式，意思是在整個墻面上種植一種特殊的植被，對墻體內(nèi)的室溫進行調(diào)節(jié)。

寧波滕頭村是全球生態(tài)500佳和世界十佳和諧鄉(xiāng)村。滕頭村的“生態(tài)理想化、生態(tài)資源化、生態(tài)生活化、生態(tài)產(chǎn)業(yè)化”發(fā)展戰(zhàn)略，營造了“村在景中、景在城中”的生活模式，成功走出了“以生態(tài)促旅游，以旅游養(yǎng)生態(tài)”的特色經(jīng)濟發(fā)展路徑，是中國鄉(xiāng)村城市化的代表之一。

中國青海館:青海館的設(shè)計將圍繞“水”的主題，以長江、黃河、瀾滄江為引子，通過多媒體、互動游戲等形式，講述三江之源是生命的源頭、文明的源頭、城市的源頭，體現(xiàn)了江河賦予人們的“養(yǎng)育之恩”。同時亮相的青海館吉祥物“三原”以水滴為原型，憨態(tài)可掬的擬人化形象，不僅與“四海之寶”海寶相呼應(yīng)，同時體現(xiàn)了“三江之源”的主題。

中國香港館:香港館占地約600平方米，由本地兩位年輕設(shè)計師設(shè)計。該館分為3層，館名為“無限空間”，意念來自香港城市發(fā)展的不同層次。香港寸金尺土，但港人的創(chuàng)意卻有無限空間，這是2010年上海世博會“香港館”的設(shè)計藍本。在“城市最佳實踐區(qū)”展覽中，香港參展方案則以“智能卡、智能城市及生活”為主題，虛擬“真人導(dǎo)賞”將成為展覽最大特色，參觀者可利用電子互動屏幕，在虛擬場景中“試用”智能身份證過關(guān)、八達通乘車等，親歷港人“一卡通行”的高效率生活。

中國澳門館:澳門館位于中國館區(qū)，其背后的中國館已雄姿聳立，各種設(shè)備安裝的機械聲此起彼伏。在歡慶的祥獅舞中奠基的澳門館，被設(shè)計成“玉兔宮燈”造型，猶如世博會中國館前一只吉祥喜慶的迎賓彩燈。

據(jù)澳門特別行政區(qū)政府上海世博會澳門籌備辦公室主任楊寶儀介紹，澳門館占地637平方米，樓高7層，展示面積約1000平方米，主體建筑高19．99米，寓意了澳門回歸祖國的年份。

大明宮展館:“大明宮遺址區(qū)保護改造項目”是西安向上海世博會組織者申報的城市最佳實踐區(qū)案例，屬于歷史遺產(chǎn)保護與利用領(lǐng)域。唐大明宮是唐朝的政治中心，是舉世聞名的唐長安城“三大內(nèi)”（太極宮、大明宮、興慶宮）中最為雄偉壯麗的建筑群，距今已有1300多年的歷史。大明宮遺址區(qū)保護改造項目是國家“十一五”期間大遺址保護總體規(guī)劃重點項目。項目建成后將成為西安市最具活力、最具人文特征的城市新區(qū)。其中，占地3.2平方公里的大明宮國家遺址公園將于2010年建成開放，是世界文化遺產(chǎn)保護工程的重要組成部分。

在城市最佳實踐區(qū)展出的大明宮展館將依照大明宮主殿——含元殿西翼的棲鳳閣為藍本，以唐代闕樓建筑藝術(shù)的代表“三出闕”形式為設(shè)計思路，由中國工程院院士張錦秋擔綱設(shè)計，以唐棲鳳閣1：1比例復(fù)原實體，外形古樸雄渾。

中國航空館:中國航空館由中航工業(yè)和東航集團共同投資2.8億元建造，占地面積4000平方米。建筑外形潔白、柔軟、光滑、圓潤，如同浦西岸邊一朵白云。航空館展館設(shè)計將世博會環(huán)保理念融入其中，利用雙層屋面構(gòu)造方法，導(dǎo)入自然空氣，形成獨特的符合環(huán)保要求的生態(tài)夾層；同時采用高效節(jié)能、環(huán)保、安全、舒適的綠色照明體系，創(chuàng)造出聲光交織的表演舞臺，令上海世博會的夜景更加璀璨悅目。

太空家園館:外觀以浩瀚的宇宙為背景，仿佛是太空飄來的神秘魔方懸浮在空中，以異型的支柱與地面輕盈連接，形成一種擺脫重力的效果……這就是靈動而富有創(chuàng)意的2010年上海世博會“太空家園館”。“太空家園館”將通過天-地-人的展示脈絡(luò)，劃分為夢想起源、漫步太空、美好家園三個展示區(qū)域，為觀眾展示中國航天人的探索精神，以及航天技術(shù)發(fā)展應(yīng)用對人類生活的貢獻；并將回歸地球的航天技術(shù)與電子科技相結(jié)合，展現(xiàn)在航天技術(shù)和電子技術(shù)的引領(lǐng)下，綠色、安全、智能化的未來家園。

中國船舶館:中國船舶館的建設(shè)應(yīng)用了最新的環(huán)保技術(shù)、智能化燈光的互動效果和先進的多媒體視覺技術(shù)，形成綠色環(huán)保展示環(huán)境，充分體現(xiàn)領(lǐng)航新時代，享受水生活，讓參觀者提前體驗未來水域城市生活的美景，人與船舶、人與城市的緊密關(guān)系，集中體現(xiàn)“中國造船”元素，體現(xiàn)中國造船工業(yè)發(fā)展前景和對未來的展望。

場館的建筑設(shè)計和展示設(shè)計貫穿了“船舶，讓城市更美好”的參展主題，演繹了“龍之脊，景之最”的理念，該展館對江南造船廠原址的一個廠房進行了重新優(yōu)化設(shè)計和改造，改造后的展館呈長方形結(jié)構(gòu)，增添了弧線構(gòu)架，形似船的龍骨，突出船舶館的企業(yè)形象；又形似龍的脊梁，借喻中國民族工業(yè)堅強的精神。該展館還充分利用了地理位置的優(yōu)勢，建筑設(shè)計中穿插了別具一格的觀景斜廊，為世博會浦西園區(qū)創(chuàng)造了絕佳的景觀資源。

信息通信館:信息通信館由中國移動和中國電信聯(lián)手打造，主體建筑高20米，總建筑面積將達6196平方米?！靶畔⑼ㄐ硼^”展館建筑表現(xiàn)為流暢動感的形體，借助豐富多彩的圖像，形似披上了一層幻彩的絲綢外衣，也傳達出對信息時代的美好愿景與想象。展館建筑設(shè)計聚焦“流動的信息”，建筑取消了所有的建筑轉(zhuǎn)角，形成流暢的建筑體形，表達了信息時代“無限溝通”的特征。輕盈而不著痕跡的形體線條，變幻閃爍、晶瑩內(nèi)斂的色彩設(shè)計，高科技材料和未來的元素，信息通信館整體從造型到色彩，從整體到細節(jié)著力捕捉信息的流動。就象生物體的所有活動都是基于神經(jīng)系統(tǒng)傳遞的生物電信號，信息流也依托信息通信技術(shù)成為未來城市“生命活動”體系的神經(jīng)，在人、物、自然之間，隨時、隨地、隨愿、流暢輕盈的涌動。

美國國家館:2010年上海世博會美國的建設(shè)格外引人關(guān)注。據(jù)美國參展機構(gòu)負責人介紹，規(guī)劃中的美國館已完成設(shè)計方案，以“可持續(xù)性、團隊合作、健康環(huán)保和美國華裔社區(qū)”為主題，占地6000平米，將成為本屆世博會最大的展館之一。美國館展示空間里將由一位美籍華裔青年帶領(lǐng)游客徜徉于未來時空，親身體驗2030年的美國城市，讓參觀者通過感性游歷領(lǐng)悟“可持續(xù)發(fā)展、團隊精神、健康生活、奮斗和成就”這四大核心理念。

日本國家館:銀白色的日本展館形成一個半圓型的大穹頂，宛如一座“太空堡壘”，其實，這是一層含太陽能發(fā)電裝置的超輕“膜結(jié)構(gòu)”。這讓日本館成為一座會“呼吸”的展館。

日本展館延續(xù)了愛知世博會“與自然共生”的理念，在設(shè)計上采用了環(huán)境控制技術(shù)，使得光、水、空氣等自然資源被最大限度利用。展館外部透光性高的雙層外膜配以內(nèi)部的太陽電池，可以充分利用太陽能資源；展館內(nèi)將使用循環(huán)式呼吸孔道等最新技術(shù)。而在展示方面，日本館將融合了日本傳統(tǒng)特色與現(xiàn)代風(fēng)格兩種形態(tài)，通過過去、現(xiàn)在、未來三部分的講述，讓參觀者在視覺、觸覺、聽覺的感受下，了解一個真實的日本，以及可持續(xù)發(fā)展的21世紀新型的城市生活形態(tài)。

奧地利國家館:奧地利館選擇了和諧的城鄉(xiāng)互動關(guān)系為展示主題，并取用眾多中國元素，展館外立面將采用中國瓷作貼面。奧地利館共分5個展區(qū)，參觀者將親身感受從高聳的山脈跨越森林和草地，穿過河谷低地，最終來到城市，體驗奧地利的經(jīng)濟和文化。

澳大利亞國家館:澳大利亞國家館將展館主題設(shè)定為“戰(zhàn)勝挑戰(zhàn)”，正是希望借助展館，共同探討人類的未來。

展館內(nèi)既展現(xiàn)澳大利亞強大而富有活力的經(jīng)濟，也有體現(xiàn)澳大利亞技術(shù)優(yōu)勢的創(chuàng)作，世界一流的研究和教育機構(gòu)，豐富多彩的澳洲文化和自然美景，同時還有展示澳大利亞城市的優(yōu)質(zhì)生活。整個展館集趣味、休閑、文化等元素于一體，適合各年齡段的參觀者游玩。在那里，參觀者們還能與講雙語的澳洲工作人員進行交流，欣賞澳洲本土音樂家和藝術(shù)家的精彩表演，品嘗聞名遐邇的澳洲美食及紅酒。

澳大利亞國家館想給所有參觀者呈獻一個“世界上最適宜居住地”的城市形象，并以次探討如何締造城市建設(shè)和自然環(huán)境之間可持續(xù)發(fā)展的和諧。

巴基斯坦國家館:巴基斯坦國家館坐落于中國館的西面，兩國展館僅一步之遙，設(shè)計源自于巴基斯坦著名的拉合爾古堡，這座古堡始建于1025年，又在1566年經(jīng)歷改造后呈現(xiàn)出現(xiàn)在的面貌。拉合爾是巴基斯坦的文化中心，拉合爾古堡從其建立之初就見證了歷史的變遷，也成為了這個城市極具象征力的地標，這座美麗而著名的古堡已被列入聯(lián)合國教科文組織的世界遺產(chǎn)名錄。

巴基斯坦國家館將通過聲效和多媒體手段將當?shù)爻鞘泻娃r(nóng)村居民的生活傳遞給參觀者，而巴基斯坦館還將表現(xiàn)巴中兩國亙古不變的友好情誼，始于絲綢之路的商貿(mào)關(guān)系將兩國人民緊緊聯(lián)系在一起。

波蘭國家館:波蘭館主題是“人類創(chuàng)造城市”，波蘭的主題分為三個概念：“人類，創(chuàng)造力，城市”。人們把它們對生活的創(chuàng)造力和想象力融入到生活中，把藝術(shù)和創(chuàng)造力融入到城市中。他們是城市的最大價值。

波蘭館將是波蘭建筑成就的一個展示，無論在白天還是夜晚都將以其獨特的外觀吸引參觀者。波蘭館的外部由相互交織的剪紙圖案所組成，陽光可以透過縫隙進入大廳。展館的展示空間呈幾何狀，可以被分割成幾個小區(qū)域，用于小型展覽，音樂演出以及售賣物品等。主展館的燈光將營造一種明暗錯落的效果，內(nèi)部的墻體也可以作為熒幕，播放波蘭社會生活等方面的視頻。同時，展館的設(shè)計同樣充滿著人性化，比如在開放式的餐廳處為排隊的游客提供了遮陽的場地。

俄羅斯國家館:分為三個部分的三個元素將代表俄羅斯展館的主要建筑風(fēng)格。展館由三個基本元素組成：十二個白金塔，“懸浮在空中”的位于十二座塔的基礎(chǔ)之上的立方體，和內(nèi)部設(shè)施。

展館的設(shè)計類似于古代斯拉夫人的小村落，象征著“生命之花”或者太陽，“天堂的生活”奠基在“和平之樹”的根部(斯拉夫人伸展的橡樹枝)之上。高塔的“根”部匯聚在中心并且充當與“人”的符號相關(guān)聯(lián)的“文明立方”的支撐。展館的高塔向上，象征著快速發(fā)展的，遍布非直線設(shè)計發(fā)展的摩天大樓的超百萬人口大城市。白金顏色的高塔可以給人一種俄羅斯古代建筑設(shè)計特色的印象，高塔的頂部鏤空部分以居住在俄羅斯地上的各色人種元素為基礎(chǔ)。立方體的外部裝修元素則是可活動的，有著巨大的“活動正面”的表面，在其上展現(xiàn)天，高塔，綠色植物和人類，白天展現(xiàn)出一幅巨大的活動畫面。而夜晚在專業(yè)燈光和屏幕的輔助下更是可以帶給人鮮活亮麗的驚人視覺效果。

非洲聯(lián)合館:非洲聯(lián)合館建筑面積達2萬6千多平方米，占地規(guī)模相當于3個半標準足球場，4個外立面的面積總和達9500平米，是上海世博會11個聯(lián)合館中規(guī)模最大的一個。展館室內(nèi)凈高9米，館內(nèi)各國家的占地面積均為250平方米。有42個非洲國家和1個國際組織（非盟）將在非洲聯(lián)合館內(nèi)進行展示。樹木、沙漠、海鷗、動物、建筑……這些富有強烈非洲特征的元素將呈現(xiàn)在非洲聯(lián)合館的外立面上，勾勒出非洲大陸?yīng)毦叨鄻有缘娘L(fēng)貌，展現(xiàn)非洲的古老文明和勃勃生機。

三、求上海世博會新加坡館介紹

基本信息

場館主題:城市交響曲

設(shè)計團隊:陳家毅設(shè)計師事務(wù)所

國家館日:8月7日

吉祥物:榴蓮小星

展館位置:B片區(qū)

概況

展館仿佛一個即將開啟的音樂盒，參觀者還未入館，就能聽到來自館內(nèi)的悅耳音樂。內(nèi)部形狀各異的展廳，通過緩坡和樓梯巧妙地連接起來。通過音樂噴泉、視聽互動以及屋頂花園等，表現(xiàn)城市與自然的和諧交融，以及新加坡的創(chuàng)新性和多元文化。

建筑外觀

新加坡館景觀設(shè)計的兩大元素是水與花園，代表著新加坡在可持續(xù)發(fā)展的過程中妥善地處理了這兩大環(huán)境元素，并取得了平衡。展館還有效整合了多種設(shè)計元素——音樂噴泉、視聽效果互動以及屋頂花園的特色花卉景觀，形成一曲完美的協(xié)奏。展館整體結(jié)構(gòu)由四大支柱撐起。四根形狀各異的立柱沿著平滑的曲線從樓頂懸掛下來，貫穿上下，相互映襯，張力之間形成一種平衡。它們象征著在新加坡共同生活、工作和玩樂的多元種族。展館內(nèi)部則采用懸掛式的緩坡和樓梯連接各層展廳。

四、迷幻之境———視錯覺在景觀設(shè)計中的應(yīng)用

陳偉祺

摘　要：人們常說“眼見為實”，然而在生活中，人們常常受到自己眼睛的欺騙，所看到的影像與客觀事物不同，這被稱作視錯覺。在設(shè)計時，可以利用視錯覺進行視覺矯正，使之在視覺感官上更加合理，也可以利用視錯覺營造復(fù)雜的視覺效果，以提高設(shè)計作品的趣味性，為設(shè)計效果添磚加瓦。本文從視錯覺的應(yīng)用出發(fā)，梳理適合景觀設(shè)計所應(yīng)用的視錯覺設(shè)計手法，以供景觀設(shè)計師參考。

1　視錯覺的概念、起源及分類

視錯覺就是當人觀察物體時，基于經(jīng)驗主義或不適當?shù)膮⒄账纬傻腻e誤的判斷和感知。視錯覺產(chǎn)生的邏輯原因主要是判斷上的錯誤，對距離或深度的錯誤估計會導(dǎo)致視錯覺。生物學(xué)家馮特研究發(fā)現(xiàn)，視網(wǎng)膜成像方式是引發(fā)視錯覺的主要原因。當物體反射的光線經(jīng)過瞳孔聚焦在視網(wǎng)膜上形成物象，它實際是一個二維的影像。二維的物象經(jīng)過一系列神經(jīng)活動，在視覺中樞轉(zhuǎn)換成大腦認識的景象。在這個過程中，大腦的主觀經(jīng)驗，如“角度感”、“形象感”、“立體感”使這些景象“三維化”。當不同的客觀物體在視網(wǎng)膜上呈現(xiàn)的物象相似時，大腦主觀經(jīng)驗對其進行相同的處理，導(dǎo)致視錯覺的出現(xiàn)，例如一張二維的透視圖會產(chǎn)生三維的感覺。人類很早就意識到視錯覺的存在，并且在自覺或不自覺地運用視錯覺。例如，古希臘的神廟，其屋頂向兩邊坡，在這樣從地面上看屋頂是平的；如果采用平屋頂，看起來中間會有下凹感。古希臘哲學(xué)家埃皮卡姆斯和普羅泰戈拉（約公元前5世紀前后）是最早研究視錯覺的學(xué)者。埃皮卡姆斯認為人的感官是造成視錯覺的主要原因，而普羅泰戈拉則認為環(huán)境是造成視錯覺的主要原因。亞里斯多德綜合了埃皮卡姆斯和普羅泰戈拉的觀點，他說：“我們的感覺是可信的，但他們?nèi)菀咨袭斒茯_?！卑乩瓐D認為感官需要頭腦的幫助去了解所看到的事物，他說：“是眼睛要和頭腦一起工作?！?/p>

中國古代對視錯覺的觀察也很早，《列子·湯問》中有《兩小兒辨日》，就是對高度視錯的闡述，但沒有剖析其產(chǎn)生的原因。中國傳統(tǒng)建筑中的收分也是對視錯覺的應(yīng)用。1826年，心理學(xué)家約翰內(nèi)斯·穆勒寫了關(guān)于視錯覺的兩本書，他是第一個提出“視錯覺”一詞的人。1854年，另一位心理學(xué)家J.J.歐佩爾在約翰內(nèi)斯·穆勒的研究基礎(chǔ)上寫了一篇論文，提出視錯覺的相關(guān)理論，并附有10頁的線錯覺圖，其中一種最有名的一種被稱為穆勒萊爾錯覺（MuEllErlyErillusions）。同一時期，物理學(xué)家、生理學(xué)家赫爾曼·馮·亥姆霍茲寫了《生理光學(xué)手冊》，解釋了認知錯覺的產(chǎn)生機理：事物的影像與人對外界事物的固有觀念產(chǎn)生差異，造成了視錯覺。自此，視錯覺開始為人們所認識。1915年漫畫家W.E.希爾發(fā)表了一張漫畫，圖中時而出現(xiàn)一個年輕少女的形象，時而出現(xiàn)一個年老婦人的形象，這是首個有意識地利用視錯覺進行創(chuàng)作的作品。到二十世紀中期，約瑟夫.博斯、馬塞爾.杜桑、薩爾瓦多.達利和M.C.埃舍爾等藝術(shù)家嘗試用視錯覺進行藝術(shù)創(chuàng)作，形成了視錯藝術(shù)（oParT）。視錯覺可以分為幾何錯視、生理錯視和認知錯視。

幾何錯視：主要是對圖形的大小、角度、長度、面積等方面的錯誤知覺。（圖1）a.艾賓豪斯錯視（EbbingHausillusion）：中間兩個圓形面積相等，但是感覺被小圓包圍的圓形面積較大；b.赫林錯視（HEringillusion）：兩條平行線在發(fā)射線的干擾下產(chǎn)生彎曲錯覺；C.菲克錯覺（fiCkillusion）：水平線與垂直線等長，但是由于水平線被垂直線分割，使得在視覺感知上認為垂直線更長；d.波根多夫錯視（PoggEndorffillusion）：一條傾斜線被平行線打斷后，產(chǎn)生位移錯覺；E.繆勒.萊爾錯覺（MuEllErlyErillusion）：中間線條相等，但是由于受到箭頭的影響，右面的直線看起來更長，顯然向外的箭頭具有視覺延展的功效。

生理錯視：人的感覺器官在接受過久的刺激后會形成補色及視覺殘像的生理錯視，另外因為視覺疲勞而產(chǎn)生的視覺暫留現(xiàn)象也屬于生理錯視。赫曼方格（HErManngridillusion）是生理錯視的代表作品，由于視錯覺使人們感覺網(wǎng)格間的白色區(qū)域呈現(xiàn)出灰色的色點。

認知錯視：可以分為大小錯視、高度錯視和圖底反轉(zhuǎn)。1）大小錯視：近大遠小是由于視錯覺引起的，隨著觀察距離的增大人們感覺物體變小，這是由于視網(wǎng)膜上物象的縮小，而非所視物體本身縮小。由此可能引起該物體后退的視覺感受，但物體實際上是保持不變的。2）高度錯視：舒爾曾有關(guān)于月亮錯覺的調(diào)查，即物體大小的恒常性會受到高度的影響。月亮在地平線上看起來較大，而在天頂時看起來較小。如果用大小恒常性來解釋這一現(xiàn)象，水平方向比垂直方向?qū)ξ矬w恒常性更為有利［1］。垂直方向所產(chǎn)生的錯覺與仰角的大小和距離息息相關(guān)。在設(shè)計時如果觀察者和物體之間仰角大、距離遠，為了達到良好的視覺效果以及正確的傳遞設(shè)計意圖，可以適當加大物體上部尺寸，以減少由視錯覺所帶來對物體信息的誤讀。3）圖底反轉(zhuǎn)：圖和底的正負關(guān)系可相互反轉(zhuǎn)，即當視覺停留在圖形時背景退后，當視覺停留在背景時圖形退后成為背景。通常圖和底的份量相當，輪廓線相互借用。形成你中有我，我中有你的相互依存的關(guān)系。圖底反轉(zhuǎn)關(guān)系的經(jīng)典之作是魯賓之杯，這種邊緣線公用的形式會使人產(chǎn)生視錯覺，同時也使得物體具有多義性。

2　視錯覺在景觀設(shè)計中的應(yīng)用

在藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域，很多設(shè)計作品充分地利用視錯覺為設(shè)計服務(wù)，實現(xiàn)特殊的視覺效果。目前在平面設(shè)計、建筑設(shè)計、雕塑設(shè)計、繪畫藝術(shù)等領(lǐng)域視錯覺都有廣泛的應(yīng)用，但是在景觀設(shè)計領(lǐng)域，視錯覺應(yīng)用的案例卻屈指可數(shù)。下面介紹視錯覺在景觀設(shè)計中可應(yīng)用的方面，以供景觀設(shè)計師參考。

2.1　運用透視視錯覺進行視覺矯正

通常是運用透視原理對所設(shè)計的三維物體可能會發(fā)生視覺變形的部分進行相應(yīng)的視覺矯正，使之符合視覺觀察的基本規(guī)律。也可以利用透視視錯覺原理更好的達到設(shè)計目的。假定物體為長方體，在垂直方向，如果希望消減透視所帶來的物體變形，可以采用倒四棱錐，即適當加大上部尺寸。反之，如果希望加大透視感，可以采用正四棱錐，即減小物體上部尺寸。在水平方向，觀察者在梯形短邊方向會消減透視感，使其呈現(xiàn)的形狀接近于長方形。而如果處于長邊方向觀看會增強透視感，加大景深。例如四川的樂山大佛，為了滿足人們從下部觀賞比例正常，擴大了頭部的比例，使頭與身體的比例為1∶3，而正常人呈坐姿時比例為1∶5。米開朗基羅的著名雕塑作品《大衛(wèi)》，作品加基座的高度為5.5米，遠遠超出均值為1米6左右的視高，為了滿足人們從下部觀看作品時比例正常，所以夸大了頭部、上身以及兩臂的尺寸，但是如果平視會感覺大衛(wèi)的身體比例不符合歐洲人的審美標準。在廣場設(shè)計時，米開朗基羅也運用了視錯覺原理進行透視調(diào)整，羅馬市政廣場平面形狀為梯形，從人們進入廣場的方向看，由于透視的原理所以視覺感覺其形狀為長方形。法國凡爾賽宮軸線為3公里，在軸線上設(shè)置有很多的水池，為使從宮殿方向看水池尺寸適合，采用了尺寸依次放大方法，這樣就解決了由于透視引起的末端水池過小的問題。

2.2　運用視錯覺原理形成迷幻空間

運用材質(zhì)的反射或折射可以帶來全新的視覺感受，使死氣沉沉的空間注入新鮮的活力。尤其是物體進行多重反射時，會形成迷幻性空間。鏡面不銹鋼和鏡面等具有反射功能的材質(zhì)是景觀設(shè)計中常用的材質(zhì)，在設(shè)計時如果希望達到特殊的視覺效果，可以考慮設(shè)置的數(shù)量、體量和角度，通過幾者關(guān)系的配合來達到設(shè)計目的。同時鏡面在視覺上也能起到擴大空間、延伸空間的效果。瑪莎施瓦茨在2011年西安園藝世博會大師園中設(shè)計了一個35x35M的迷宮園，里面重復(fù)運用了代表古城西安的設(shè)計元素———拱門。通過拱門的橫向排列構(gòu)成了線性元素，這些線性元素采用不規(guī)則夾角的構(gòu)成方式分布在場地中，人們可以穿行其中。在走廊的端部瑪莎施瓦茨采用了鏡面材質(zhì)，形成了走廊無限延伸的視覺效果。在盡端所形成的三角形空間里全部運用了鏡面材質(zhì)，內(nèi)部種植有常綠的地被植物和幾顆柳樹，由于鏡面的反射作用，產(chǎn)生步入柳樹林的視錯覺。MoniCabonviCini設(shè)計的公共藝術(shù)作品透明的洗手間，使用單面鏡面材質(zhì)進行四面包裹。從外面看完全溶于環(huán)境并反射環(huán)境，形成類似于“消隱”的建筑。HarlEquin廣場是哈格里夫斯在美國的一個設(shè)計項目，廣場位于兩個低層玻璃幕的建筑中間，內(nèi)部設(shè)計了多個鏡面不規(guī)則體。地面鋪裝采用了黑白的菱形格圖案，整體設(shè)計靈感來自于畢加索的繪畫。黑白格鋪裝外加大面積鏡面材質(zhì)的反射使整個空間產(chǎn)生一種迷幻性的視覺效果。

水是景觀設(shè)計的主要元素之一，無論在中國還是西方，水景都被廣泛使用。中國有“仁者樂山，智者樂水”之說，水的動與靜皆具魅力，動水如溪流、瀑布等會使空間生機勃勃，靜水面具有與鏡面相似的功能———形成水中倒影，能夠很好的實現(xiàn)視覺的延伸，使建筑或景觀與水中倒影融為一體。明代計成曾描述：“池塘倒影，擬入鮫宮”［2］。蘇州拙政園的倒影樓和塔影樓與水中倒影組成了一幅美麗的畫卷，同時也增加的空間的層次，豐富了園林空間。國家大劇院的建筑造型是半橢圓球體，通過與水面倒影的結(jié)合形成完整的“鴨蛋”造型。

2.3　運用視錯覺形成虛空間

虛中見實也是視錯覺的一種表現(xiàn)方式，而虛空間在視覺和心理感知上卻是相對獨立的空間。從行為心理學(xué)角度來看，虛空間的設(shè)計滿足了人們對安全感的需求。大而空曠的空間會使人無所適從，如果對空間進行合理劃分，形成尺度適中的小空間，空間分而不隔，相互滲透，會增加空間的親切度?，斏┩叽脑贖udPlaZa的設(shè)計中，運用了多個圓形的檐棚設(shè)計，地面也運用了直徑為30英尺的圓形草丘以及圓形的鋪裝與之相呼應(yīng)，使廣場空間在豎向和平面上形成多個尺度宜人的虛空間（圖2）。勞·海爾普林事務(wù)所設(shè)計的伊拉.凱勒水景廣場，通過地面的高差處理出部分下沉空間，這部分空間在瀑布、水臺、水面等元素的組合中形成了生動、活潑又相對獨立的空間。磯崎新的筑波科學(xué)城中心廣場也是通過下沉空間的處理方法打破了原有空間的平淡無奇。由此可見，下沉空間、抬高空間、廊架、地面材質(zhì)的變化等處理手法都會形成虛空間，從而增加空間的親切度。

2.4　運用視錯覺原理增加設(shè)計生動性

如何增加設(shè)計的趣味性和生動性？使其具有吸引力？這應(yīng)該是在注重人性化設(shè)計的今天值得研究的課題。一個好的設(shè)計不僅僅要符合傳統(tǒng)意義的設(shè)計標準，還應(yīng)該具有獨特性。不能說所有的設(shè)計都要運用視錯覺來增加其吸引力和可視性，只能說是提供了一種解題思路。在平面設(shè)計或廣告設(shè)計等其他藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域，通過視錯覺來增加設(shè)計趣味性的案例不勝枚舉，這類作品通常運用視覺刺激和延長解讀來達到宣傳商品或傳遞信息的目的。例如福田繁雄的設(shè)計招貼作品，巧妙的利用黑白關(guān)系，形成正形男人的腿與負形女人的腿公用邊緣線，兩者之間虛實互補，相互依存。運用視錯覺原理有時可以實現(xiàn)以假亂真的效果，從而增加藝術(shù)的趣味性。古典文化時期有關(guān)錯覺的一個著名的故事說明了這一點：“宙克西斯畫出的葡萄幾乎亂真，騙得鳥兒紛紛前來啄食。巴爾拉修把對手邀至自己的畫室，讓他觀看自己的作品。宙克西斯迫不及待的要把畫板的簾子掀開，這時才發(fā)現(xiàn)簾子不是真的，而是畫上去的”［3］?？梢?，人們的視覺是具有欺騙性的，眼見不一定“為實”。3d繪畫大師kurTWEnnEr的街頭作品也運用了視錯覺原理，他由古典穹頂壁畫變形所引起的高度錯覺獲得靈感，以透視原理在水平面上創(chuàng)造了獨特的立體繪畫形式，通常以文藝復(fù)興時期的經(jīng)典藝術(shù)作品作為繪畫題材，讓過往的人們忽然有種時空穿越的感覺，使人耳目一新。

詹克斯的宇宙思考花園運用了變形的棋盤格，兩個曲線變形的棋盤格匯聚為一點，形成了視覺的流動性。在2008年中國奧運會的雕塑作品《無極》中，視錯覺表達的更加充分。這個作品參考了中國傳統(tǒng)的太極圖案，同樣運用了變形的網(wǎng)格來表現(xiàn)，在距離中心同心圓越近的位置網(wǎng)格越小，反之越大，這樣增大了空間的透視感和流動性。big事務(wù)所的作品suPErkilEn公園設(shè)計，匯集了60個國家優(yōu)秀的設(shè)計作品在公園中進行展示。在地面設(shè)計上使用了流動的曲線，在遇到展示作品時曲線采用了繞行的方式，曲線時而稀疏，時而密集，使得原本普通的展示空間顯得活力而動感（圖3）。

2.5　色彩視錯覺在景觀設(shè)計中的應(yīng)用

視錯覺所影響的領(lǐng)域不僅僅在形象上，在色彩上也會產(chǎn)生視錯覺，主要表現(xiàn)在色彩的生理錯覺和色彩的心理錯覺。色彩心理錯覺主要表現(xiàn)在：色彩溫度錯覺、色彩重量錯覺、色彩面積錯覺、色彩感官錯覺、色彩距離錯覺。經(jīng)測試置身于紅色的房間內(nèi)所感覺的溫度比實際溫度有所提高，血液循環(huán)速度加快；反之如果處于藍色的房間內(nèi)所感覺的溫度會比實際溫度有所降低，而且血液循環(huán)的速度也會變緩，由此可見色彩會使人對溫度產(chǎn)生錯覺。同時不同的色彩具有不同的心理感受，在設(shè)計時應(yīng)該充分的利用色彩的心理感受為設(shè)計服務(wù)。在繪畫、室內(nèi)設(shè)計、平面設(shè)計等領(lǐng)域色彩視錯覺運用更加普遍。例如蒙克的繪畫作品《吶喊》，為了更好的傳遞主題吶喊，除了人物形象的表達外，在色彩上也運用了紅色表現(xiàn)天空、藍色表現(xiàn)地面，使得壓抑低沉的氛圍傳遞得更加充分。

景觀設(shè)計由于材料等方面因素的限制在色彩視錯覺方面應(yīng)用案例不是很多?，斏┩叽脑谌毡踞穔iTagaTa公寓的景觀設(shè)計中，有四塊小的方形空間，表達春、夏、秋、冬四個主題。除了空間中的其他元素表達主題外，色彩也起到很大作用，瑪莎.施瓦茨使用綠色、紅色、橙色、藍色來分別對應(yīng)春夏秋冬，運用色彩的視錯覺使處于空間的人更好的體會到相應(yīng)的主題。巴拉甘的飲馬槽景觀設(shè)計作品運用了藍色、黃色等鮮亮明快的色彩，分別象征了天空和太陽。這些明快色彩的加入，無疑也增加了空間的吸引力。

3　結(jié)語

視錯覺在景觀設(shè)計中的應(yīng)用通常會帶給人耳目一新的感覺，景觀設(shè)計師應(yīng)了解視錯覺及其應(yīng)用方式，以突破常規(guī)設(shè)計手段，營造特殊的藝術(shù)效果。這樣既可以吸引更多的人駐足停留，同時又可增加空間的魅力。

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