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    兒童科幻小說排行榜(兒童科幻小說排行榜最新)

    發(fā)布時(shí)間:2023-03-28 13:52:16     稿源: 創(chuàng)意嶺    閱讀: 53        問大家

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    本文目錄:

    兒童科幻小說排行榜(兒童科幻小說排行榜最新)

    一、2010兒童小說排行

    科幻小說:

    1.《天使與魔鬼》

    2.《頭發(fā)》

    3.《微紀(jì)元》

    4.《暗影漸起・時(shí)光之輪4》

    5.《達(dá)・芬奇密碼》

    6.《流浪地球――劉慈欣獲獎(jiǎng)作品》

    7.《地心游記》

    輕小說:

    1. デュラララ!?。o頭騎士異聞錄)

    2. バカとテストと召喚獣 7 (笨蛋的召喚獸)

    3. デュラララ??!×2

    4. バカとテストと召喚獣 7.5

    5. とある魔術(shù)の禁書目錄 20 (魔法的禁書目錄)

    6. 彩云國物語 暗き黃昏の宮

    7. デュラララ?。 ?

    8. 彩云國物語 蒼き迷宮の巫女

    9.ュラララ?。 ?

    10. バカとテストと召喚獣

    綜合?

    1斗破蒼穹

    2 武神

    3 異世邪君

    4 吞噬星空

    5 凡人修仙傳

    6 仙逆

    7 陰陽冕

    8 召喚萬歲

    9 武裝風(fēng)暴

    10 很純很曖昧

    表示介紹無能,不過《無頭騎士異聞錄》和《斗破蒼穹》挺好看的,《無頭》已有動(dòng)畫版,你可以直接看動(dòng)畫。

    ······································

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    二、適合五六年級(jí)學(xué)生看的科幻小說有哪些?

    喬治·本福德(GregoryBenford)認(rèn)為:科幻小說是一種可以控制的去思考和夢想未來的方式。布拉德伯里(Ray Bradbury)認(rèn)為:科幻小說是真正關(guān)于未來的社會(huì)學(xué)研究。特里·卡爾(TerryCarr)認(rèn)為:科幻小說是關(guān)于未來的文學(xué),講述了我們希望看到--或者我們后代看到的--明天的奇跡的故事,這段時(shí)間也許是下個(gè)世紀(jì),也許是無限的時(shí)間延伸。

    是的,他們講的都不錯(cuò)。但他們只是提到了科幻文學(xué)里的一種——預(yù)言類科幻小說。絕大部分科幻作品,根本和預(yù)言沒有關(guān)系。

    以科學(xué)技術(shù)某些真實(shí)的前沿課題為素材創(chuàng)作的科幻小說,屬于預(yù)言類科幻小說。這類小說的主要事件完全取材于科學(xué)技術(shù)的前沿課題。在所有科幻作品里,它們恰恰是數(shù)量最少的一類。

    把握這個(gè)概念的重點(diǎn),是“真實(shí)的前沿課題”。凡爾納經(jīng)常被外行稱為偉大的預(yù)言家。但如果按照預(yù)言類科幻的嚴(yán)格定義去考查,只有《海底兩萬里》和《征服者羅比爾》才算得上預(yù)言類科幻小說。不知有多少篇文章都在說,是凡爾納在這篇小說里發(fā)明了潛艇,其實(shí)潛艇當(dāng)時(shí)早就存在了,凡爾納只是考查了當(dāng)時(shí)的潛艇技術(shù),以及海洋學(xué)研究現(xiàn)狀,以這些知識(shí)為素材,寫成了自己的小說。

    在《征服者羅比爾》中,凡爾納具體考查了當(dāng)時(shí)的一個(gè)前沿課題——比重大于空氣的人造物體能不能飛行。作品一開始便記錄了當(dāng)時(shí)兩種針鋒相對(duì)的觀點(diǎn)。一種認(rèn)為人造飛行器的前途是飛艇,一種認(rèn)為將是比重大于空氣的飛行器。只有后者才能克服氣流的阻力。

    威爾斯早期的作品都與預(yù)言無關(guān),而是他自己的創(chuàng)意。到了后期,他開始寫現(xiàn)實(shí)中存在的科研課題。在《獲得自由的日子》里,威爾斯描述了一次核戰(zhàn)爭。當(dāng)時(shí),核物理學(xué)家發(fā)現(xiàn)了“半衰期”現(xiàn)象。于是在這部作品里,核彈被想象成一種可以不停爆炸下去的武器。與后來真實(shí)的核彈有本質(zhì)區(qū)別。

    《夜班郵船》也是一部預(yù)言類科幻。吉普林寫下這部作品時(shí),飛艇早就在天空邀翔。他是綜合了實(shí)際存在的科技知識(shí),把飛艇的前景描述出來。

    一些自然科學(xué)家和工程技術(shù)專家也偶爾創(chuàng)作個(gè)別作品,為自己的研究擴(kuò)大影響。如齊奧爾科夫斯基便將他的分級(jí)火箭原理寫成科幻小說。后來在科幻小說領(lǐng)域中也出現(xiàn)了如《太陽風(fēng)帆》、《天堂的噴泉》等描寫某個(gè)具體技術(shù)發(fā)展前景的作品。另外還有如心理學(xué)家,開行為科學(xué)一派先河的斯金納創(chuàng)作的行為科學(xué)幻想小說《沃爾登第二》等個(gè)別例子,是為了闡述自己的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)。

    冷戰(zhàn)時(shí)期,西方學(xué)者們寫了一些精確描述“核冬天”之類災(zāi)難的預(yù)言作品。這些作品一次次提醒著人們的理智,在普通民眾心目中牢固建立了核戰(zhàn)爭等于人類集體毀滅的概念,為人類最終告別核戰(zhàn)威脅建立了某種輿論上的“防火墻”。如今,關(guān)于人口危機(jī)和環(huán)境危機(jī)的科幻作品也在不時(shí)為人們敲響新的警鐘。這些都體現(xiàn)著預(yù)言派作品社會(huì)價(jià)值。

    在中國,預(yù)言類科幻極少有人觸及。被視為新中國第一篇達(dá)到“小說”水平的科幻小說《古峽迷霧》,便是一篇預(yù)言類科幻。作者童恩正是考古學(xué)專業(yè)工作者?!豆艒{迷霧》取材于考古學(xué)上的真實(shí)課題:古巴人失蹤之謎。作者在小說里,假定巴人殘部最終消失在崇山峻嶺中??梢詫?duì)比童恩正的《石筍行》,也是一篇考古題材的小說。其中的考古發(fā)現(xiàn):一枚被稱為石筍的奇異石碑,是外星人的火箭,最終升空上天?!跋鲈诖笊嚼锏墓挪柯洹?,“和外星人留在古代的火箭”,顯然作者相信前者,并不相信后者。后者只是個(gè)寫故事時(shí)的假設(shè)。

    《珊瑚島上的死光》讓童恩正名聲暴起,遠(yuǎn)播于科幻圈之外。這也是一篇預(yù)言類科幻。1960年,美國科學(xué)家梅曼制造出來世界上第一臺(tái)紅寶石激光器。受此啟發(fā),兩年后童恩正便創(chuàng)作了這篇佳作。至于它發(fā)表于十幾年后,不是作者的責(zé)任?!渡汉鲘u上的死光》寫的是激光技術(shù)在軍事上的運(yùn)用。這在當(dāng)時(shí)就是一個(gè)前沿課題。

    劉興詩的《美洲來的哥倫布》,也是一篇預(yù)言類科幻小說。遠(yuǎn)古時(shí)代,印弟安人曾經(jīng)憑獨(dú)木舟來到歐洲,這是作者的一個(gè)推論。這篇小說寫的就是這個(gè)推論。也可以比較一下同一位作者的《北方的云》。將渤海灣的水蒸發(fā),再送到內(nèi)蒙古,作者自己也不會(huì)把它當(dāng)真,只是在小說里運(yùn)用了各種知識(shí),把它寫得以假亂真而已。

    王晉康創(chuàng)作《生死平衡》時(shí),其素材是一本叫《平衡醫(yī)學(xué)》的書。涉及了對(duì)西方現(xiàn)代醫(yī)學(xué)某些問題的討論。不管其觀點(diǎn)正確與否,確實(shí)屬于真實(shí)的前沿課題。缺陷將導(dǎo)致的危機(jī)。劉慈欣的《地火》則是一篇對(duì)煤炭工業(yè)前景的預(yù)言作品。鄭軍在短篇《人口危機(jī)》里,描述了未來社會(huì)人口負(fù)增長問題。而其長篇《驚濤時(shí)代》,則取材于海洋學(xué)的一些尖端課題。甚至,一些真實(shí)的中外海洋學(xué)家都穿插在這部作品里。

    預(yù)言類科幻小說存在的前提,是科學(xué)本身的不斷前進(jìn)。很多不接觸科學(xué)工作的人,只是從學(xué)校里接受學(xué)科教育。把自然科學(xué)教師誤認(rèn)為科學(xué)家。將科學(xué)視為僵化保守的體系。實(shí)際上,科學(xué)工作的主體便是發(fā)現(xiàn)和發(fā)明??茖W(xué)家的價(jià)值不在于傳承舊知識(shí),而在于發(fā)現(xiàn)新知識(shí)。在這個(gè)基本動(dòng)力推動(dòng)下,整個(gè)科學(xué),以及它的每一個(gè)領(lǐng)域都在不斷地?cái)U(kuò)大知識(shí)領(lǐng)域。這就需要一線科學(xué)家必須有前瞻能力。下一卷里,筆者會(huì)從未來學(xué)和科學(xué)預(yù)測兩方面,談到科學(xué)的進(jìn)步。

    而預(yù)言類科幻小說,正是把科學(xué)家們進(jìn)行的前瞻性研究,變成文學(xué)形象進(jìn)行表述。在這里,一定要澄清一個(gè)誤解,科幻小說并沒有作出過什么預(yù)言。它只是表現(xiàn)了科學(xué)家的預(yù)言。

    科幻小說家常常擁有“預(yù)言家”的美譽(yù),而其原因,與算命先生差不多:“科學(xué)幻想小說作家的預(yù)測往往是錯(cuò)誤的,但他們偶爾正確的預(yù)測引起了公眾的注意?!保ā犊苹弥贰啡?57頁)。實(shí)際上,即使是這些正確的預(yù)測,科幻作家也不是原創(chuàng)者。

    迄今為止,筆者沒有搜集到任何一部科幻作品,其中的科學(xué)預(yù)言完全由作者本人完成。所有這些作品中的科學(xué)預(yù)言,事先都是由科學(xué)家提出的,科幻作家只是拿來把它們當(dāng)成素材。其實(shí),科幻作家也從未標(biāo)榜過自己作出了某某發(fā)明。在現(xiàn)代社會(huì)里,如果一個(gè)人真的有什么發(fā)明創(chuàng)造,第一件事不是寫成小說,而是到專利局申請(qǐng)專利。而專利局有一套復(fù)雜的程序,為鑒別他確實(shí)是這種發(fā)明的首創(chuàng)者。

    如果有人相反駁我這個(gè)觀點(diǎn),希望他能提供證據(jù),證明在某篇科幻小說里確實(shí)存在著有科技意義上的新發(fā)現(xiàn)。哪怕一篇也行。在第一卷里,筆者對(duì)科幻中的科學(xué)題材進(jìn)行了詳細(xì)的介紹?,F(xiàn)在筆者還要在此強(qiáng)調(diào)一句:那里沒有任何一個(gè)科學(xué)預(yù)言,是科幻作家獨(dú)立作出的!

    筆者1999年在《中國科幻之路》中正式提出“預(yù)言式科幻小說”。當(dāng)時(shí),雖然認(rèn)為“真正的預(yù)言”數(shù)量極少,微不足道,但畢竟還擁有幾個(gè)實(shí)例。現(xiàn)在筆者傾向于認(rèn)為,科幻小說根本不存在有獨(dú)立科學(xué)價(jià)值的預(yù)言。所有的預(yù)言類科幻,都是借鑒了科學(xué)界已有的成果。對(duì)照《科幻縱覽》以前的各個(gè)版本,讀者可以看到我在這個(gè)問題上觀點(diǎn)的變化。

    把科幻小說當(dāng)成預(yù)言,導(dǎo)致這個(gè)錯(cuò)誤的原因,一是只看到預(yù)言類科幻小說這一種,二是對(duì)科技史的無知。畢竟,與論文專著相比,小說的影響力要大得多。有多少人讀過《海底兩萬里》?又有多少人知道十九世紀(jì)潛艇技術(shù)的發(fā)展情況呢?

    將預(yù)言類科幻當(dāng)成科研成果,或者把寫科幻當(dāng)成科學(xué)研究,這給科幻藝術(shù)的發(fā)展帶來了相當(dāng)?shù)呢?fù)面影響。北師大科技史專家田松先生長期跟蹤研究“民科”現(xiàn)象:社會(huì)上有相當(dāng)一部分人,既沒有受過系統(tǒng)的科學(xué)教育,不掌握科學(xué)研究的方式方法。又與科學(xué)共同體沒有正常的聯(lián)系。但卻認(rèn)定自己作出了某某重大發(fā)明創(chuàng)造。將自己的精力投入到虛無飄渺的“科研”上去。他的研究可參考《永動(dòng)機(jī)與哥德巴赫猜想》(上海科學(xué)技術(shù)出版社出版)一書。不幸的是,以此書內(nèi)容為參照,科幻界里的“民科”為數(shù)不少。他們的基本出發(fā)點(diǎn),就是不知道文學(xué)創(chuàng)作和科學(xué)研究之間不是一回事。這些“民科”關(guān)于科幻的言論,恰恰授人以柄,在社會(huì)輿論中造成一個(gè)科幻的負(fù)面印象。

    抒情類科幻

    抒情類科幻多具有散文特點(diǎn)。它不以題材見長,而是文筆優(yōu)美,感情婉轉(zhuǎn)愁悵為特點(diǎn)。雷·布雷德伯里是抒情類科幻的代表人物。他的許多作品,如《濃霧號(hào)角》、《火星紀(jì)事》等等,都有懷舊傾向。而抒情風(fēng)格則是這種傾向的文字外表。

    詹姆斯·岡恩的《冰中少女》,也是一篇典型的抒情科幻。新的冰川期來臨,人類移民赤道附近,北方大部分地區(qū)無法居住。主人公里德留守在家鄉(xiāng),目睹著冰川一天天逼近。冰川中一具少女的尸體,成為他生活中的精神寄托。全篇并沒有什么離奇的情節(jié)。主要篇幅都用來描寫里德的戀鄉(xiāng)之情。

    泰利·比森的《地球老歌》,也有異曲同工之妙。它描寫了一個(gè)外星殖民者對(duì)地球的懷念。情節(jié)淡化到極點(diǎn)。姜云生甚至直接將它稱為科幻散文,而不是科幻小說。

    中國科幻作品里,抒情作品極少??梢耘e出的例子,是何海江、饒駿合作的《飛越海峽的鴿子》。

    荒誕類科幻

    荒誕手法是西方現(xiàn)代派文學(xué)的重要特點(diǎn)。這類作品以反邏輯的敘述方式,映照出現(xiàn)實(shí)社會(huì)本身的荒誕色彩。在科幻作品里,運(yùn)用荒誕手法的很少。大部分科幻作品都有明晰的“自設(shè)邏輯”。并且要用邏輯性的語言來講清它們。

    詹姆斯·岡恩是運(yùn)用荒誕手法的代表。他的《來自外星球的禮物》、《綠色拇指》、《玩具熊》等,時(shí)空錯(cuò)綜復(fù)雜,變幻莫測。把這些小說與他傳統(tǒng)敘述風(fēng)格的科幻作品,比如《長生不死》、《人類之聲》等放到一起,可以清楚地看到兩者間的區(qū)別。

    中國科幻作家中,韓松是使用荒誕手法的代表人物。他的幾乎所有短篇都難以理清邏輯脈絡(luò),更多是刻畫出一種雜亂、怪誕、莫名其妙的氣氛。《逃出憂山》是荒誕科幻的代表作。其它如《末班地鐵》、《赤色幻覺》、《超越現(xiàn)實(shí)》等等,也有濃厚的荒誕色彩。同時(shí),韓松還創(chuàng)作了比較寫實(shí)的科幻作品,如長篇《2066之西行漫記》,短篇《青春的跌宕》,把這兩類作品放到一起比較便可以看出,作者對(duì)荒誕風(fēng)格的追求是一種創(chuàng)作上的自覺。

    幽默類科幻

    賦予科幻小說以輕松、幽默的風(fēng)格殊為不易。但也有一些不錯(cuò)的例子。馮尼格特便用短短的篇幅,輕松活潑地寫下了《巴恩豪斯效應(yīng)的報(bào)告》。對(duì)戰(zhàn)爭狂人進(jìn)行了辛辣的諷刺。星新一以微型科幻見長。在方寸之地打出漂亮的拳招,幽默筆法必不可少。鄭淵潔的《黃金夢》也是少見的幽默科幻。其風(fēng)格近乎無厘頭。王晉康作品風(fēng)格偏重于厚實(shí),大氣。所以輕松滑稽的《美容陷阱》、《完美的地球標(biāo)準(zhǔn)》便尤其顯得突出。鄭軍的《蟲飛蟻?zhàn)咭搀@魂》,也是幽默科幻的代表。

    雖然許多科幻作品都有些輕松的談話,幽默的情節(jié)。但以幽默風(fēng)格為特色的科幻作家尚未出現(xiàn)。這也算是科幻文學(xué)發(fā)展的一個(gè)小方向吧。

    恐怖類科幻

    恐怖小說被視為一個(gè)文學(xué)門類。甚至和科幻、奇幻并列為三大幻想文學(xué)門類(《想象的藝術(shù)——20世紀(jì)科學(xué)幻想、恐怖和幻想藝術(shù)》,美國弗蘭克·羅賓遜等編著)。筆者對(duì)此頗為不解。因?yàn)檫@是把題材和風(fēng)格搞混了。任何題材,現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí),過去和現(xiàn)代的,都可以被處理成恐怖風(fēng)格,也可以不被處理成恐怖風(fēng)格。恐怖與科幻是“橫”與“縱”的關(guān)系。

    一部小說恐怖與否,需看它的主要事件是否是懸念。懸念不同于懸疑。懸疑是未解之謎,而懸念則是讓讀者能夠提起心,吊起膽的情節(jié)。它不一定就是未知的。比如典型的恐怖風(fēng)格科幻片《異種》,開始部分就交待了背景:科學(xué)家接受到外星電波中傳來的遺傳信息,用它培育出一個(gè)外星人。這個(gè)人逃出基地,到處尋求男性,以便通過交配產(chǎn)下后代。而男人與之交配后便被她殺死。這部電影里沒有懸疑,只有懸念:外星異種如何去害人。處在危險(xiǎn)中的人能不能逃脫她的殺害。

    如前所述,從哥特式小說發(fā)展來的科幻小說,早期作品里多具有恐怖色彩?!陡ヌm肯斯坦》、《化身博士》都是典型的恐怖科幻小說。二十世紀(jì)后,它們被改編成許多版本的恐怖科幻片。凡爾納和威爾斯不以恐怖風(fēng)格見長。但前者也創(chuàng)作了恐怖科幻《喀爾巴遷的古堡》,后者的《隱身人》、《摩托車諾博士島》也有明顯的恐怖色彩。在第五卷里,筆者將介紹“大片”時(shí)代到來前的美國科幻電影。由于特技手法不過關(guān),早期美國科幻片多選擇恐怖題材,通過制造懸念來吸引觀眾。上一章介紹的“新哥特科幻”,幾乎全部是恐怖風(fēng)格的科幻。

    說到恐怖科幻,還要提一個(gè)特殊的例子。被稱為“恐怖小說家”的斯蒂芬·金,其作品既有奇幻題材,也有科幻題材。他的《修剪草地的男人》描寫了人的意識(shí)如何被改造為虛擬的電腦程序,后來被改編成同名科幻片。他的《死亡區(qū)域》也是典型的科幻小說。不過,以筆者所見,這部封面上印有“恐怖小說”字樣在中國發(fā)行的作品,風(fēng)格上根本不恐怖,而是一部正劇風(fēng)格的科幻小說。

    三、科幻小說排行榜前十名

    如下:

    1、夜的命名術(shù)

    《夜的命名術(shù)》無疑是近年來最火的小說之一,也是2022小說網(wǎng)站排名前十中必有的佳作,在起點(diǎn)月票榜、暢銷榜等榜單中全都名列前茅,手臂上出現(xiàn)一個(gè)倒計(jì)時(shí)數(shù)字,在倒計(jì)時(shí)結(jié)束后,穿越到另一個(gè)世界的18號(hào)監(jiān)獄,在地球世界過來后,手臂上還有一個(gè)返回倒計(jì)時(shí),倒計(jì)時(shí)結(jié)束后,主角回到了地球世界,而地球時(shí)間,才過去一秒,喜歡這種兩世界雙穿的科幻文的話,這部很值得看。

    2、星門

    該書是老鷹吃小雞玄幻三部曲中間承上啟下的一本,也就是說它是《全球高武》的后傳,《萬族之劫》的前傳。主角的成長過程看著很熱血,其師父袁老魔的傳奇人生也很讓人好奇。更重要的是這本小說真的和他的封神作《全球高武》做了聯(lián)動(dòng),主角李皓是高武里面長生劍客李長生的后人,喜歡《全球高武》的朋友千萬不要錯(cuò)過。

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    3、我就是不按套路出牌

    該小說走反套路風(fēng),講述穿越到仙俠世界的主角,在綁定了一個(gè)可以隨時(shí)觸發(fā)各種任務(wù)的系統(tǒng)之后,如何穩(wěn)健發(fā)育,每次只選擇獎(jiǎng)勵(lì)最簡單的選項(xiàng)的故事。因?yàn)楠?jiǎng)勵(lì)越高風(fēng)險(xiǎn)就越大,所以主角堅(jiān)持不做這種費(fèi)力的事情,只是后來系統(tǒng)總能有辦法讓他往高風(fēng)險(xiǎn)的任務(wù)上進(jìn)行。

    4、不科學(xué)御獸

    書中設(shè)定是一個(gè)以御獸為主流的異世界,主角帶著一本技能圖鑒穿越到御獸為主的世界里,擁有著可以給契約寵獸技能教學(xué)的助手。只要體質(zhì)匹配,就可以打破種族的隔離,進(jìn)行加點(diǎn)式灌輸技能,所以他的寵獸可以學(xué)到各種技能,進(jìn)行全方位的進(jìn)化,該書已經(jīng)打破寵物類作品紀(jì)錄。

    5、風(fēng)起龍城

    書中背景是全球?yàn)?zāi)變后六十年,小冰凍期結(jié)束,各生活大區(qū)政府開始大規(guī)模收攏待規(guī)劃無政府區(qū)的土地,重整資源,全面進(jìn)入了復(fù)蘇階段,這是一個(gè)新大區(qū)陸續(xù)崛起,政治搭臺(tái),資本唱戲,野心家遍地走,英雄豪強(qiáng),奸雄草根并起的璀璨大時(shí)代,主人公帶著滿腹韜略崛起于亂世,截至2022年3月閱讀數(shù)15518426,推薦票94萬。

    四、世界科幻小說排行榜?

    科幻小說為我們認(rèn)知宇宙、重塑世界觀打開了一扇大門,世界級(jí)的小說有很多,我只來說一說我覺得有代表性的幾部。

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    • 《時(shí)間機(jī)器》第一部以時(shí)間旅行為題材的作品

    英國科幻大師赫伯特·喬治·威爾斯于1895年發(fā)表,筆下神秘的時(shí)間旅行者,前往八萬年后甚至更遠(yuǎn)的未來,見證人類的衰退和滅亡。作者用一種悲觀的態(tài)度展現(xiàn)給我們他所感知的未來,其實(shí)我們都在進(jìn)行時(shí)間旅行,只是相對(duì)于作者而言,我們是慢車道。

    好在,時(shí)間仍在變化,未來還未到來,作者設(shè)想的糟糕結(jié)局,我們可以用文明和科技去轉(zhuǎn)變。

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    • 《2001太空漫游》為登月提供重要知識(shí)動(dòng)力

    亞瑟·查理斯·克拉克最知名的科幻小說,1968年為為斯坦利·庫布里克同名電影而作的劇本小說??死苏f:

    “如果有人覺得完全弄懂了《太空漫游2001》在講些什么,那一定是我和庫布里克弄錯(cuò)了?!?/p>

    所以不要企圖通過電影完全透徹理解他在講的什么,影片屬于那種多視角開放式結(jié)局,或許每個(gè)人都能從電影里找到自己想要的答案,也因此而百看不厭,每看一次都會(huì)有不同的體驗(yàn)。

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    • 《地心游記》開創(chuàng)了科幻體裁

    儒勒·凡爾納創(chuàng)作的長篇小說,于1864年10月25日首次出版。這是一個(gè)神奇的地下世界:

    “盡管是在地球的深處,但我們的心情還是很愉快的。更何況我們生來就是穴居人的命。我已經(jīng)幾乎不再想念太陽、星辰、月亮、樹木、房子、城市,以及地球上所有被俗人們認(rèn)為是必不可少、而實(shí)際上是多余的東西?!?/p>

    凡爾納因?yàn)檫@部經(jīng)典名著而被評(píng)價(jià)為科幻小說這種新文學(xué)形式的重要奠基者,開創(chuàng)了科幻小說中“硬科幻”一派,被譽(yù)為“科學(xué)幻想之父”。

    更為重要的是,在1906年,魯迅將這部科幻小說引入中國,對(duì)中國科幻小說萌芽起了催化作用。

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    最后我要隆重地說一說

    • 《三體》:中國科幻里程碑式著作 

    劉慈欣,是中國當(dāng)代新生代科幻的代表人,被譽(yù)為:“中國當(dāng)代科幻第一人”。《三體》是中國近幾年最受關(guān)注、最暢銷的科幻小說。獲得了第73屆雨果獎(jiǎng)最佳長篇小說獎(jiǎng)。

    星空浩瀚無比,探索永無止境。劉慈欣用《三體》為我們打開了另一扇門。

    空不是無,空是一種存在,你得用空這種存在填滿自己。

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