富有科技感的街頭景觀設(shè)計(jì)（具有科技感的景觀設(shè)計(jì)）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于富有科技感的街頭景觀設(shè)計(jì)的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、最全面的45種平面類設(shè)計(jì)風(fēng)格

• 2、最新規(guī)劃出爐！張村河片區(qū)未來這樣建

• 3、美麗鄉(xiāng)村景觀設(shè)計(jì)

• 4、長(zhǎng)安UNI-K無偽裝實(shí)車亮相街頭，外觀很靚，內(nèi)飾很有科技感

一、最全面的45種平面類設(shè)計(jì)風(fēng)格

平面設(shè)計(jì)風(fēng)格，是指具有相同或者類似材質(zhì)、形狀、色彩等特征的設(shè)計(jì)作品，它們有著共通的設(shè)計(jì)思想或表現(xiàn)技法。敢于嘗試不同的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格，便能打破千篇一律的視覺形式，能讓你的設(shè)計(jì)作品變得更加多元，實(shí)現(xiàn)自我突破。

設(shè)計(jì)風(fēng)格沒有固定的套路和模式，每個(gè)人都可以自創(chuàng)獨(dú)有的風(fēng)格和形式，接下來列舉的43種風(fēng)格就是在以往的實(shí)踐基礎(chǔ)上，取得非常好的效果而總結(jié)出來的，具有很強(qiáng)的實(shí)用性，適合平面設(shè)計(jì)、視覺設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)、印刷設(shè)計(jì)、UI設(shè)計(jì)、界面設(shè)計(jì)、動(dòng)畫設(shè)計(jì)、PPT設(shè)計(jì)等，所有平面類的設(shè)計(jì)。

作為平面設(shè)計(jì)師或初學(xué)者，知曉并了解這些設(shè)計(jì)風(fēng)格，一方面能夠幫助我們開拓設(shè)計(jì)視野，另一方面，也能讓我們更好的去分類解讀市面上紛繁復(fù)雜的設(shè)計(jì)作品，并擁有更廣闊的創(chuàng)作思路，讓你不再為視覺設(shè)計(jì)的形式感而發(fā)愁，更能不斷地”看、思、學(xué)、做、用“，從而也讓自己盡早邁入優(yōu)秀設(shè)計(jì)師的行列里面去。

平面設(shè)計(jì)的風(fēng)格有多少種？說實(shí)話，也不可能完全知道，因?yàn)槠矫嬖O(shè)計(jì)的風(fēng)格總是充滿創(chuàng)造性的、開放、多元。但我可以肯定的是：下面羅列的這些風(fēng)格，是目前你所能看到的最齊全的匯總，能幫你在腦海中，建立起類似元素周期表的風(fēng)格分類。

在闡述這些設(shè)計(jì)風(fēng)格之前，我先解釋一下國際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格。

1、國際主義風(fēng)格

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，平面設(shè)計(jì)經(jīng)歷了一段時(shí)間不長(zhǎng)的停滯。由于大戰(zhàn)對(duì)于歐洲和亞洲各個(gè)國家?guī)砹司薮蟮膭?chuàng)傷，除了美國之外，國際的平面設(shè)計(jì)在風(fēng)格上沒有什么創(chuàng)新。經(jīng)濟(jì)的逐漸恢復(fù)和發(fā)展，促使了設(shè)計(jì)在二戰(zhàn)后的發(fā)展，而市場(chǎng)的日趨國際化又對(duì)于設(shè)計(jì)的國際化面貌和特點(diǎn)提出了新的要求。到20世紀(jì)50年代期間，一種嶄新的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格終于在聯(lián)邦德國與瑞士形成，被稱為“瑞士平面設(shè)計(jì)風(fēng)格”（Swiss Design）。

由于這種風(fēng)格簡(jiǎn)單明確，傳達(dá)功能準(zhǔn)確，因此很快流行全世界，成為二戰(zhàn)后影響最大、國際最流行的設(shè)計(jì)風(fēng)格，因此又被稱為“國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格”（the International Typographic Style）。

瑞士的國際主義平面設(shè)計(jì)是1959年瑞士出版《新平面設(shè)計(jì)》雜志時(shí)真正形成氣候的。這本刊物是由維瓦萊利和其它三個(gè)巴賽爾設(shè)計(jì)家聯(lián)合發(fā)行的，另外三個(gè)人是查里·羅斯，約瑟夫·穆勒·布魯克曼、漢斯·紐伯格。這本采用3種文字（英文、法文和德文）發(fā)行的刊物成為瑞士國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的基本陣地，成為國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的中心和發(fā)源地，在平面設(shè)計(jì)史中具有重要意義。這份刊物最重要的作用在于把瑞士設(shè)計(jì)家的探索、試驗(yàn)、設(shè)計(jì)哲學(xué)和設(shè)計(jì)觀念、新的瑞士平面設(shè)計(jì)方法論傳達(dá)給世界各國的設(shè)計(jì)界，從而影響世界各國，促進(jìn)瑞士平面設(shè)計(jì)風(fēng)格成為國際主義風(fēng)格。

我們?cè)敿?xì)介紹一下國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格精神領(lǐng)導(dǎo)人約瑟夫·穆勒·布魯克曼。

1934年至1936年他在蘇黎世當(dāng)學(xué)徒，1936年開設(shè)了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，專門從事平面設(shè)計(jì)和展覽設(shè)計(jì)，也兼攝影工作。

1945年戰(zhàn)后集中在展示設(shè)計(jì)和插圖設(shè)計(jì)，為各種劇院設(shè)計(jì)布景。

1951年，蘇黎世音樂廳演唱會(huì)海報(bào)，蘇黎世湯豪勒-格什沙夫特音樂會(huì)（the Tonhalle-Gesellschaft,Zurich,1951）

1958年，瑞士《新現(xiàn)代設(shè)計(jì)》發(fā)行人，主要編輯。

1957-1960年，蘇黎世藝術(shù)學(xué)院教授

1963年，德國烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院擔(dān)任教授

20世紀(jì)60年代，蘇黎世國際機(jī)場(chǎng)視覺傳達(dá)系統(tǒng)（the SIGNAGE system,Zurichairport,late 1970）

20世紀(jì)70年代，瑞士聯(lián)邦鐵路視覺傳達(dá)系統(tǒng)(Swiss Federal Railways,SBB)

1967-1988年為IBM的顧問

1996年8月 去世

平面設(shè)計(jì)著作：

《視覺傳達(dá)史》：1971 "Geschichte der visuellen Kommunikation" (A History of Visual Communication) "

《海報(bào)史》：Geschichte des Plakats" (A History of the Poster)

《平面設(shè)計(jì)網(wǎng)格體系》：1981 Published “Grid Systems in Graphic Design.”

《攝影海報(bào)-起源到現(xiàn)在》： 1989 Published “Fotoplakate - Von den Anfangen bis zur Gegenwart” (Photographic Posters - From their Origins to the Present Day)

設(shè)計(jì)思想：追求絕對(duì)的設(shè)計(jì)，主張非人格化、系統(tǒng)化、規(guī)范化和工整的原則，主張?jiān)O(shè)計(jì)以傳達(dá)功能優(yōu)秀為最高目的宗旨；為了達(dá)到傳達(dá)目的，設(shè)計(jì)加個(gè)人的偏好、顧客的特殊要求、宣傳的壓力都應(yīng)該漠視不顧，唯一重要的是設(shè)計(jì)反應(yīng)的時(shí)代感、現(xiàn)代感；設(shè)計(jì)應(yīng)該以傳達(dá)功能優(yōu)秀為最高宗旨，充滿活力和生動(dòng)。

他的平面設(shè)計(jì)處理非常簡(jiǎn)明扼要，既有高度的視覺傳達(dá)功能性，又有強(qiáng)烈的時(shí)代感，簡(jiǎn)單、明晰。他采用的攝影資料，都將攝影本身變成設(shè)計(jì)的元素，賦予攝影新的功能，他的攝影拼貼都非常強(qiáng)烈，并且結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，突出主題，能夠使觀眾一目了然海報(bào)傳達(dá)的內(nèi)容。

他強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的社會(huì)使命及功能，在這一點(diǎn)上，他與包豪斯的奠基人一樣，具有鮮明的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的色彩，是一個(gè)主張社會(huì)工程目的具體的平面設(shè)計(jì)家。他在20世紀(jì)60年代設(shè)計(jì)了蘇黎世國際機(jī)場(chǎng)的視覺傳達(dá)系統(tǒng)，20世紀(jì)70年代又設(shè)計(jì)了瑞士的聯(lián)邦鐵路視覺傳達(dá)系統(tǒng)，都有很高的功能性和簡(jiǎn)單易懂的特性，是他設(shè)計(jì)哲學(xué)的最好范例。

國際主義風(fēng)格的根源應(yīng)該說是與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)一脈相承的，特別是與包豪斯和荷蘭的“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)等有密切的關(guān)系。國際主義平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的兩個(gè)關(guān)鍵人物，西奧·巴爾莫（1902－1965）和馬克斯·比爾（1908－），都是畢業(yè)于包豪斯的瑞士平面設(shè)計(jì)師。巴爾莫是最早采用完全的、絕對(duì)的數(shù)學(xué)方式從事平面設(shè)計(jì)構(gòu)造的設(shè)計(jì)家之一。馬克斯·比爾則重視設(shè)計(jì)的一致性和統(tǒng)一性。1950年，比爾擔(dān)任聯(lián)邦德國“烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院 ”（theHochschulefurGestaltunginUlm）的第一任校長(zhǎng)。烏爾姆學(xué)院與戰(zhàn)前的包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院是一脈相承的，最大的要點(diǎn)就是要把設(shè)計(jì)作為社會(huì)工程的組成部分，而避免美國設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單赤裸的商業(yè)傾向。烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院對(duì)于奠定國際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格起到?jīng)Q定性的作用。

50年代形成的國際主義風(fēng)格的核心部分是無飾線字體的發(fā)展及廣泛采用。新一代的平面設(shè)計(jì)家采用一種直接了當(dāng)?shù)男聼o飾線體，達(dá)到高度的、毫無掩飾的視覺傳達(dá)目的。1954年，在巴黎工作的瑞士平面設(shè)計(jì)家阿德里安·弗魯提格（1928－），創(chuàng)造了一套共有21個(gè)不同大小字號(hào)的新無飾線體，稱為“通用體 ”（Univers）。50年代初期，阿明·霍夫曼和另外一個(gè)瑞士設(shè)計(jì)家馬克斯·梅丁格合作創(chuàng)造出“新哈斯－格羅特斯克體”。1961年，新哈斯體在聯(lián)邦德國正式出品，新名稱是“赫爾維提加體”（Helvetica）。這種字體設(shè)計(jì)得非常完美，因此成為50年代到70年代當(dāng)中最流行的字體。赫爾曼·扎夫（1918－）在40年代和50年代期間設(shè)計(jì)的幾種字體被視為字體設(shè)計(jì)上的重大發(fā)展，如“帕拉丁洛體（Palatino1950）”，“米奧體（Melior1952）”，“奧帕迪瑪體（Optima1958）”，扎夫的字體設(shè)計(jì)達(dá)到一個(gè)兼有功能特點(diǎn)和優(yōu)雅細(xì)節(jié)的高度。。

作為二戰(zhàn)前后最重要的平面設(shè)計(jì)中心之一，瑞士的巴塞爾和蘇黎世兩個(gè)城市對(duì)國際主義風(fēng)格的形成起到重要作用，成為一個(gè)設(shè)計(jì)中心地區(qū)，涌現(xiàn)出了像艾米爾· 路德（1914－1970）、阿明·霍夫曼（1920－）這樣重要的平面設(shè)計(jì)師。瑞士的國際平面設(shè)計(jì)風(fēng)格是在1959年瑞士出版《新平面設(shè)計(jì)》雜志時(shí)真正形成氣候的。這本刊物是瑞士國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的基本陣地、中心和發(fā)源地，在平面設(shè)計(jì)史中具有重要的作用和意義。

瑞士的國際主義平面設(shè)計(jì)在美國引起很大的震動(dòng)，并在美國得到高速發(fā)展和廣泛運(yùn)用。最早促進(jìn)國際主義在美國發(fā)展的是洛爾·馬丁（1922－）。他于1947年開始在美國辛辛那提美術(shù)博物館擔(dān)任平面設(shè)計(jì)工作，他放棄了美國當(dāng)時(shí)流行的寫實(shí)插畫方式而采用國際主義設(shè)計(jì)博物館的展覽、刊物和海報(bào)。另外一個(gè)把國際主義風(fēng)格介紹到美國、并且推廣的是洛杉磯平面設(shè)計(jì)家魯?shù)婪颉さ隆す耍?924－）。瑞士國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格從50年代起在美國開始流行，一直延續(xù)了20多年。

美國采用了國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格之后，極大地提高了美國科學(xué)技術(shù)出版物的普及和推廣，對(duì)于美國的科學(xué)技術(shù)和工業(yè)生產(chǎn)，都有極大的、積極的促進(jìn)作用。

我們是否看到蘋果的設(shè)計(jì)是否也汲取了其設(shè)計(jì)的精髓？

2、蘋果風(fēng)格

設(shè)計(jì)理念：簡(jiǎn)潔，精致，優(yōu)雅，高端感，科技感，品質(zhì)感（高端、大氣、上檔次）

設(shè)計(jì)形式與方法：配色上，蘋果擅長(zhǎng)使用淺灰和深灰兩種色彩，蘋果的淺灰并非純淺灰，而是漸變淺灰。在設(shè)計(jì)中，我們應(yīng)當(dāng)盡量避免純黑色的出現(xiàn)，純黑色太過壓抑、不透氣。

以簡(jiǎn)潔、簡(jiǎn)約為設(shè)計(jì)基調(diào)的公司，在字體的選擇上，蘋果也選擇了無襯線的平黑體。無襯線字體能夠讓整體看起來更簡(jiǎn)潔、簡(jiǎn)約、更具有科技感與現(xiàn)代感。

除此之外，思源黑體也是一個(gè)不錯(cuò)的替代字體。

蘋果官網(wǎng)使用的是平黑體和Myriad字體進(jìn)行搭配使用。字體的選擇和各人審美有關(guān)，但是也是存在很多公理的。例如科技公司官網(wǎng)和產(chǎn)品應(yīng)當(dāng)使用黑體系的非襯線字體，這樣視覺上更加干凈簡(jiǎn)練。

排版構(gòu)成：主文案永遠(yuǎn)是處在最重點(diǎn)的視覺位置。即主要產(chǎn)品特性文案一定居中展示。

字體間距寬松。字體采用加粗強(qiáng)調(diào)，大小及字體顏色深淺（即黑白灰）來分清主次。

堅(jiān)持一個(gè)文案配一套渲染圖。這樣的好處在于每一個(gè)產(chǎn)品特性文案都能在視覺上落到實(shí)處，由此不會(huì)產(chǎn)生枯燥、無說服力的閱讀體驗(yàn)平面設(shè)計(jì)風(fēng)格。

平面設(shè)計(jì)風(fēng)格大面積留白。這即說明文案的精簡(jiǎn)，也說明在排版上設(shè)計(jì)者給予產(chǎn)品圖片、文案充足的視覺延展空間，能帶來非常干凈、空曠的視覺感，對(duì)產(chǎn)品整體的氣質(zhì)提升帶來巨大的作用。

MUJI的設(shè)計(jì)風(fēng)格是否在蘋果風(fēng)格基礎(chǔ)上更體現(xiàn)出了一些性冷淡的設(shè)計(jì)風(fēng)。

3、中國風(fēng)格

中國風(fēng)設(shè)計(jì)包含復(fù)古中國風(fēng)與現(xiàn)代中國風(fēng)，兩種在色彩形式上稍有區(qū)別。

設(shè)計(jì)理念：復(fù)古，傳統(tǒng)，韻味（融入中國元素與色彩）

設(shè)計(jì)形式與方法：古典中國風(fēng)，即復(fù)古的中國平面設(shè)計(jì)風(fēng)格，是建立在中國傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上進(jìn)行的設(shè)計(jì)。中國平面設(shè)計(jì)風(fēng)格色彩主要有大紅、粉紅色、藍(lán)灰色、黑灰色、水綠、白色 淺絳色、深黑、淡藍(lán)色、淡黃色、淺黃色等，中國風(fēng)傳統(tǒng)素材一般常見的有中國結(jié)、青花瓷 水墨畫、古代紋飾圖案、書法、篆刻、印章、燈籠、茶具、古代器具、古式建筑、青銅器、青銅紋、龍鳳、靈獸、中國傳統(tǒng)節(jié)日等，只要是中國傳統(tǒng)文化中的元素都稱為中國風(fēng)傳統(tǒng)素材。

現(xiàn)代中國風(fēng)（現(xiàn)代，簡(jiǎn)約，大氣），現(xiàn)代中國風(fēng)平面設(shè)計(jì)風(fēng)格，即根據(jù)現(xiàn)代審美設(shè)計(jì)的中國風(fēng)格，是建立在中國傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，蘊(yùn)含大量中國元素并適應(yīng)全球流行趨勢(shì)的藝術(shù)形式或生活方式。

Nodyoung是設(shè)計(jì)師藝術(shù)家，通過他我們可以了解到這個(gè)風(fēng)格，所以取名為NOD風(fēng)格，NodYoung，即楊一兵，男，38歲，畢業(yè)于清華美院，是一位在北京業(yè)內(nèi)小有名氣的視覺設(shè)計(jì)師。早在老羅創(chuàng)辦英語培訓(xùn)的時(shí)候，就把他邀來設(shè)計(jì)海報(bào)，為當(dāng)時(shí)老羅英語的病毒式營(yíng)銷助力不少。在當(dāng)年在做一個(gè)理想主義者創(chuàng)業(yè)的故事III劇場(chǎng)演講時(shí)，老羅還特意拿出來說了說Nod加入后為自己設(shè)計(jì)海報(bào)的事情。

設(shè)計(jì)理念： 新穎、潮流、繪畫、靚麗（Nodyong的漫畫風(fēng)）

設(shè)計(jì)形式與方法： 通過簡(jiǎn)便、色塊插畫的形式組合圖形與設(shè)計(jì)語義，給人潮流、新穎的感官效果。

5、光感透氣疊加風(fēng)格

設(shè)計(jì)理念： 光感 ，漸變， 氤氳感。

設(shè)計(jì)形式與方法： 具有光感的半透明漸變疊加平面設(shè)計(jì)風(fēng)格。疊加方式融入新的視覺元素——光感。 光因?yàn)槠涮尥福儍?，反射的特性，一直被人們所青睞著。 人們不再滿足于簡(jiǎn)單的色彩疊加，增加光感的設(shè)計(jì)將會(huì)為產(chǎn)品增添更多的未來迷幻屬性?？梢酝ㄟ^Photoshop或者AI軟件輕松實(shí)現(xiàn)。

設(shè)計(jì)理念： 關(guān)鍵詞：解構(gòu) ，反邏輯 ，通感體驗(yàn)。

將主體物用解構(gòu)的方式賦予其全新感官體驗(yàn)。

設(shè)計(jì)形式與方法：

物體是由形狀，材質(zhì)，顏色，排列等維度所構(gòu)成的。若將主體物進(jìn)行打碎、分解、疊加等方式進(jìn)行重組解構(gòu)，從邏輯上打破其固有感官印象，由此物體將被賦予全新的含義。這種圖形通感化解構(gòu)的手段會(huì)讓人在視覺，味覺，嗅覺等多個(gè)方面觸發(fā)人的通感，從而引發(fā)人們對(duì)畫面下深層內(nèi)涵的聯(lián)想與思考。

![圖形通感 ps://upload-images.jianshu.io/upload_images/1966987-87d56d9ed9dd172f.jpg?imageMogr2/auto-orient/strip%7CimageView2/2/w/1240 )

設(shè)計(jì)理念： 懷舊，虛構(gòu)，蒸汽機(jī)

設(shè)計(jì)形式與方法：

蒸汽朋克平面設(shè)計(jì)風(fēng)格是一個(gè)合成詞，由蒸汽steam和朋克punk兩個(gè)詞組成。蒸汽自然是代表了以蒸汽機(jī)作為動(dòng)力的大型機(jī)械了。朋克則是一種非主流的邊緣文化，用街頭語對(duì)白書寫的文體，它的意義在于題材的風(fēng)格獨(dú)立，而非反社會(huì)性。

蒸汽朋克的作品往往依靠某種假設(shè)的新技術(shù)，如通過新能源、新機(jī)械、新材料、新交通工具等方式，展現(xiàn)一個(gè)平行于19世紀(jì)西方世界的架空世界觀，努力營(yíng)造它的虛構(gòu)和懷舊等特點(diǎn)。

設(shè)計(jì)理念： 超寫實(shí)風(fēng)格也叫做擬物風(fēng)格。空間層次，場(chǎng)景畫面，視覺錯(cuò)覺擴(kuò)展，極高的色彩分辨率，精確度和細(xì)節(jié)。

設(shè)計(jì)形式與方法：

超級(jí)寫實(shí)主義作品更多地關(guān)注細(xì)節(jié)和對(duì)象。作品并不是實(shí)際物體的嚴(yán)格詮釋，也不是某一個(gè)場(chǎng)景或主題的文字插圖。相反，它們利用其他的，往往是微妙的元素來創(chuàng)造實(shí)際上不存在或者人的眼睛不能看到的現(xiàn)實(shí)幻覺。

9、三維純色渲染風(fēng)格

設(shè)計(jì)理念： 平面立體感，純色，空間感。

設(shè)計(jì)形式與方法：

統(tǒng)一三維物體的色系，將立體畫面平面化。

隨著C4D的流行，三維的表現(xiàn)形式在設(shè)計(jì)中變得愈演愈烈。不過在后扁平化時(shí)代，如何在扁平與立體的形式中間尋找平衡是大家關(guān)注的焦點(diǎn)，而三維純色渲染恰恰是一種很好的嘗試。

空間感的布局拓展了畫面深度，同時(shí)物體純色系的渲染方式又強(qiáng)化了畫面的平面感。設(shè)計(jì)將干擾人們注意力的因素排除，只留下需要傳達(dá)的主題部分，令人印象深刻，這樣的形式已經(jīng)在攝影及三維藝術(shù)中流行起來，充滿儀式感的畫面讓設(shè)計(jì)者愛不釋手。

設(shè)計(jì)理念： 個(gè)性，自由，粗狂，神秘，冷酷。

設(shè)計(jì)形式與方法：

工業(yè)loft的設(shè)計(jì)風(fēng)格是時(shí)下很多追求個(gè)性與自由的年輕人的最愛，這種風(fēng)格本身所散發(fā)出得粗狂、神秘的特質(zhì)。

11、哥特風(fēng)格

設(shè)計(jì)理念： 高聳、陰森、詭異、神秘、恐怖、是夸張的、不對(duì)稱的、奇特的、輕盈的、復(fù)雜的、多裝飾的。

設(shè)計(jì)形式與方法：

哥特風(fēng)格主要特征為高聳、陰森、詭異、神秘、恐怖等，被廣泛地運(yùn)用在建筑、雕塑、繪畫、文學(xué)、音樂、服裝、字體等各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，哥特式藝術(shù)是夸張的、不對(duì)稱的、奇特的、輕盈的、復(fù)雜的和多裝飾的，以頻繁使用縱向延伸的線條為其一大特征，主要代表元素包括黑色裝扮、蝙蝠、玫瑰、孤堡、烏鴉、十字架、鮮血、黑貓等等。

哥特（Gothic），又譯為“歌德”，原指代哥特人，屬西歐日耳曼部族；同時(shí)，哥特也是一種藝術(shù)風(fēng)格，最早是文藝復(fù)興時(shí)期被用來區(qū)分中世紀(jì)時(shí)期(5 15世紀(jì))的藝術(shù)風(fēng)格，它的源由是來自于曾于公元3 5世紀(jì)侵略意大利并瓦解羅馬帝國的德國哥特族人。在15世紀(jì)時(shí)，意大利人有了振興古羅馬文化的念頭因而掀起了燦爛的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)，由于意大利人對(duì)于哥特族摧毀羅馬帝國的這段歷史情仇始終難以釋懷，因此為了與這段時(shí)期有所區(qū)分，他們便將中世紀(jì)時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格稱呼為“gothic”，即“哥特”，意為“野蠻”，盡管“哥特”這個(gè)詞多少有些負(fù)面的意味，但事實(shí)上，為數(shù)眾多的哥特風(fēng)格作品其藝術(shù)價(jià)值是非常高的。

設(shè)計(jì)理念： 立體字效果，非常的簡(jiǎn)單粗暴，能夠快速突出主題，沖擊力強(qiáng)，常用于促銷、開業(yè)慶典等活動(dòng)。細(xì)節(jié)處理的不好，往往會(huì)比較缺少品質(zhì)感。你可能不太喜歡這種風(fēng)格，但作為設(shè)計(jì)師，你還是要懂這種風(fēng)格，也許你的客戶會(huì)喜歡哦。

設(shè)計(jì)形式與方法：

用PS、AI、CDR、Rhino、C4D、3ds Max等三維軟件來實(shí)現(xiàn)；先字體設(shè)計(jì)然后特效合成，即先做好字型，然后造出立體效果，再融合一些特效。

設(shè)計(jì)理念： 圖片合成風(fēng)格的平面設(shè)計(jì)，其創(chuàng)意十足，效果炫酷。這對(duì)材質(zhì)、透視、以及光影的細(xì)節(jié)刻畫，要求比較高。

設(shè)計(jì)形式與方法：

通過Photoshop軟件的強(qiáng)大圖像處理功能，沒有你做不到的，只有你想不到的，通過大量素材選取，通道、蒙版、選區(qū)、濾鏡、圖層樣式5大功能合成特效。

設(shè)計(jì)理念： 通過夸張的比例，獨(dú)特的視角，搭建起來的圖片合成場(chǎng)景，其創(chuàng)意十足。

設(shè)計(jì)形式與方法：

素材選取、合成特效、光效處理、對(duì)比處理、同圖片合成風(fēng)格的思路類似，主要是運(yùn)用夸張的比例，來實(shí)現(xiàn)這種超現(xiàn)實(shí)的感覺。

設(shè)計(jì)理念： 雙重曝光，是攝影的一種拍攝技法。是指在同一張底片上，進(jìn)行多次曝光，其成片效果充滿神秘，富有想象力、以及超現(xiàn)實(shí)的文藝氣息，讓人難以言喻。

設(shè)計(jì)形式與方法：

素材選取，用PS軟件特效合成；找一張輪廓清晰的人像形象或者角色形象，再結(jié)合其它主題圖片，做剪貼蒙版效果，注意調(diào)整不透明度。

雙重曝光（Double Exposure）指在同一張底片上進(jìn)行多次曝光，是許多人接觸相機(jī)必玩的技巧，神秘又讓人難以言喻的視覺效果常常讓人沉迷其中?，F(xiàn)在的中高級(jí)自動(dòng)相機(jī)都有多次曝光功能，利用功能設(shè)置就能設(shè)定多次曝光。

設(shè)計(jì)理念： 扁平化風(fēng)格，就是去除冗余、厚重和繁雜的裝飾效果，讓"信息"本身被凸顯出來。在設(shè)計(jì)元素上，強(qiáng)調(diào)了抽象、極簡(jiǎn)和符號(hào)化。在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域，使用扁平風(fēng)格元素，可以解決沒有合適素材的難題。

設(shè)計(jì)形式與方法：

通過PS、AI軟件，采用圖形繪制、造型與色彩搭配的形式創(chuàng)作。

扁平化概念的核心意義是：去除冗余、厚重和繁雜的裝飾效果。而具體表現(xiàn)在去掉了多余的透視、紋理、漸變以及能做出3D效果的元素，這樣可以讓“信息”本身重新作為核心被凸顯出來。同時(shí)在設(shè)計(jì)元素上，則強(qiáng)調(diào)了抽象、極簡(jiǎn)和符號(hào)化。

例如：Windows、Mac OS、iOS、Android等操作系統(tǒng)的設(shè)計(jì)已經(jīng)往“扁平化設(shè)計(jì)”發(fā)展。其設(shè)計(jì)語言主要有Material Design、Modern UI等。

扁平化的設(shè)計(jì)，尤其是手機(jī)的系統(tǒng)直接體現(xiàn)在：更少的按鈕和選項(xiàng)，這樣使得UI界面變得更加干凈整齊，使用起來格外簡(jiǎn)潔，從而帶給用戶更加良好的操作體驗(yàn)。因?yàn)榭梢愿雍?jiǎn)單直接地將信息和事物的工作方式展示出來，所以可以有效減少認(rèn)知障礙的產(chǎn)生。

扁平化的設(shè)計(jì)，在移動(dòng)系統(tǒng)上不僅界面美觀、簡(jiǎn)潔，而且還能達(dá)到降低功耗、延長(zhǎng)待機(jī)時(shí)間和提高運(yùn)算速度的效果。例如，Android 5.0就采用了扁平化的效果，因此被稱為“最絢麗的安卓系統(tǒng)”。

“Flat Design”為“扁平化設(shè)計(jì)”的英文名，這個(gè)概念在2008年由Google提出。但圍繞“Flat Design”這個(gè)名字則存在著諸多爭(zhēng)議，現(xiàn)在你所看到的這個(gè)名稱“Flat Design”也并未被大家所完全認(rèn)可。

不同的公司團(tuán)體都嘗試用過其他名稱，例如Minimal Design, Honest Design，而微軟公司甚至稱它作 “Authentically Digital”。

設(shè)計(jì)理念 ：一般應(yīng)用于扁平化圖形或文字，以增加立體效果，既簡(jiǎn)單又容易出效果。

設(shè)計(jì)形式與方法：

用PS、AI軟件繪制基本圖形，在PS中手動(dòng)制作長(zhǎng)投影，這是最為精準(zhǔn)的辦法，或者用AI的混合工具。當(dāng)然，也可以用現(xiàn)成的PS動(dòng)作來制作這種效果。

18.文字圖形風(fēng)格

設(shè)計(jì)理念 ：以漢字或字母，作為基本元素，重新組合構(gòu)成新的視覺圖形。具有非常直觀的視覺效果，并且創(chuàng)意十足！

設(shè)計(jì)形式與方法：

通過PS、AI、CDR、C4D等軟件將文字組合造型；用PS制作，能實(shí)現(xiàn)更為精細(xì)的效果。如果你想快速實(shí)現(xiàn)圖形文字的拼接效果，可借助插件Word Art來實(shí)現(xiàn)，地址： https://wordart.com/ （僅支持英文字母）

19.圖形文字風(fēng)格

設(shè)計(jì)理念 ：以圖形、圖標(biāo)等基本形作為基本元素，重新組合構(gòu)成新的文字視覺圖形。具有非常直觀的視覺效果，并且創(chuàng)意十足！

設(shè)計(jì)形式與方法：

通過PS、AI、CDR等軟件將文字作為輪廓；用PS制作，將圖形填充到文字輪廓產(chǎn)生文字圖形效果

二、最新規(guī)劃出爐！張村河片區(qū)未來這樣建

青島新聞網(wǎng)12月7日訊(記者 朱穎)張村河片區(qū)位于嶗山區(qū)西北部,與市北區(qū)、李滄區(qū)毗鄰,處于嶗山區(qū)的南北相承地帶,總面積約28.6平方公里。片區(qū)地處嶗山西麓,東、南、北三面臨山,中部張村河自東向西入海,蜿蜒曲折,整體呈“山河谷地”格局,山水稟賦優(yōu)越,擁有寶貴的自然資源和天然的景觀帶。

張村河片區(qū)作為青島市城市更新和城市建設(shè)三年攻堅(jiān)行動(dòng)的“重頭戲”,嶗山區(qū)按照“區(qū)域統(tǒng)籌、連片開發(fā)”的原則,邀請(qǐng)了國內(nèi)外優(yōu)秀設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì),從產(chǎn)業(yè)和空間兩個(gè)維度,高標(biāo)準(zhǔn)、高質(zhì)量開展張村河片區(qū)城市設(shè)計(jì),以“五區(qū)同創(chuàng)”、錨定新時(shí)代社會(huì)主義現(xiàn)代化國際大都市的示范窗口區(qū)為目標(biāo),圍繞“水脈智谷”總體定位聚焦生態(tài)、產(chǎn)業(yè)、品質(zhì)、效率、活力五大維度,實(shí)現(xiàn)生態(tài)公園城、科技創(chuàng)新城、國際品質(zhì)城、低碳高效城、怡居樂活城五個(gè)城的目標(biāo)愿景。

生態(tài)公園城:打造“一河串城、綠廊交織、群山相擁、公園點(diǎn)綴”的公園城市。重點(diǎn)打造張村河景觀示范工程,以張村河為軸帶營(yíng)造具有全國示范作用的低碳、多自然彈性河道景觀,集“互動(dòng)、體驗(yàn)、交流、運(yùn)動(dòng)”等功能于一體,塑造嶗山區(qū)最具魅力的活力休閑水岸、城市客廳。蓄水段積蓄水量形成中央水面,打造世界級(jí)城市中央濱水空間,非蓄水段以淺灘濕地、濱水草甸塑造休閑生態(tài)河岸,實(shí)現(xiàn)城景交融,創(chuàng)造有活力的城市標(biāo)識(shí)性景觀。

科技創(chuàng)新城:構(gòu)建具有國際競(jìng)爭(zhēng)力的現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)體系,打造科技創(chuàng)新引領(lǐng)、四新經(jīng)濟(jì)集聚、產(chǎn)城融合發(fā)展的科創(chuàng)智谷,重點(diǎn)發(fā)展虛擬現(xiàn)實(shí)產(chǎn)業(yè)園、人工智能產(chǎn)業(yè)園及智能制造與工業(yè)互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)園,以重點(diǎn)項(xiàng)目為引領(lǐng),實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)集群布局。

國際品質(zhì)城:山水城相融,塑造國際特色城市風(fēng)貌,打造城景交融國際品質(zhì)城區(qū),重點(diǎn)聚焦核心區(qū)域,彰顯高品質(zhì)、國際范片區(qū)特質(zhì),打造國際品質(zhì)城示范窗口,打造國際人才先導(dǎo)示范區(qū)及核心聚集區(qū)。

低碳高效城:外提速、內(nèi)織補(bǔ),設(shè)施轉(zhuǎn)型升級(jí),建設(shè)空間復(fù)合集約的高效新城,構(gòu)建對(duì)外骨架路網(wǎng),實(shí)現(xiàn)交通快速疏解;內(nèi)部構(gòu)建“小街區(qū)、密路網(wǎng)”,優(yōu)化區(qū)域市政基礎(chǔ)設(shè)施布局,逐步實(shí)現(xiàn)區(qū)域雙碳發(fā)展目標(biāo),大力發(fā)展智慧城市,依托“云端 物聯(lián) 智能”,建立智慧城市規(guī)劃體系。

怡居樂活城:通過在地文化傳承、國際人才匯聚,打造功能多元的區(qū)域怡居活力中心。面向居住人群,提供完善的基礎(chǔ)性配套設(shè)施。打造鄰里中心,全面建立生活圈體系。面向就業(yè)人群,提供國際化、高品質(zhì)活動(dòng)交流空間和人才服務(wù)設(shè)施。面向時(shí)尚活力人群,提供多元功能于一體、富有科技感的網(wǎng)紅打卡地。

三、美麗鄉(xiāng)村景觀設(shè)計(jì)

在打造特色文化的同時(shí)，注重保留農(nóng)村的鄉(xiāng)土味道，遵循鄉(xiāng)村自身發(fā)展規(guī)律，注重村莊和環(huán)境相互融合，讓那些有歲月沉浸痕跡的舊房子、老院子、石牌坊等與現(xiàn)代建筑相融合。挖掘人文歷史，把文化美和自然美融入村莊發(fā)展中，建設(shè)有鄉(xiāng)土味道的美麗鄉(xiāng)村。進(jìn)村口的五福標(biāo)醒目，主要街道兩側(cè)墻壁上懸掛了不同字體的福圖案，仿古墻、農(nóng)家院、街頭擺件、線桿懸掛物等顯得古色古韻。村里的廣場(chǎng)搭建擺放了葫蘆架、窩棚、糧食囤、樺秸垛、石磨、碾子、轆轤等傳統(tǒng)鄉(xiāng)村物件，展示了鄉(xiāng)土風(fēng)情。打造集餐飲住宿、休閑商演等為一體的溫泉小鎮(zhèn)，及匯聚“粗、雜、素、淡、鮮”等農(nóng)家特色的美食小鎮(zhèn)，集老作坊、老物件、老曲藝等為一體，打造養(yǎng)生文化。

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四、長(zhǎng)安UNI-K無偽裝實(shí)車亮相街頭，外觀很靚，內(nèi)飾很有科技感

近日，網(wǎng)上曝光了一組 長(zhǎng)安UNI-K無偽裝實(shí)車亮相街頭的照片，新車的外觀很靚，顏值非常高，內(nèi)飾很有科技感。長(zhǎng)安UNI-K是長(zhǎng)安UNI系列的第二款車型，它的定位高于UNI-T，是一款中型SUV，它的風(fēng)格同樣非常前衛(wèi)，顏值很高，定位很年輕化，長(zhǎng)安UNI-K將于今年11月20日開幕的廣州車展正式首發(fā)。

長(zhǎng)安UNI-K的前臉采用了非常具有立體感的設(shè)計(jì)，新車從前側(cè)看上去非常厚實(shí)飽滿，它的前臉也非常具有辨識(shí)度。長(zhǎng)安UNI-K采用了一個(gè)倒梯形進(jìn)氣格柵的設(shè)計(jì)，進(jìn)氣格柵上采用了貼片式的裝飾，進(jìn)氣格柵采用了無邊框式的設(shè)計(jì)，顯得很有未來感。新車的大燈采用了一個(gè)接近三角形造型的設(shè)計(jì)，大燈的內(nèi)部采用了矩陣式的燈組設(shè)計(jì)，科技感很足。新車的前臉的底部采用了非常運(yùn)動(dòng)化并且很兇悍的包圍設(shè)計(jì)，兩側(cè)的空氣導(dǎo)流槽采用了很凌厲的設(shè)計(jì)，上面采用了三叉星風(fēng)格的燈組的布局，中間底部采用了一個(gè)鏟形下包圍，運(yùn)動(dòng)感非常強(qiáng)。

長(zhǎng)安UNI-K的車身的側(cè)面采用了非常飽滿的設(shè)計(jì)，新車的車身看上去很低趴，因?yàn)樗捎昧苏急让娣e非常小的車窗設(shè)計(jì)，車身的下半身顯得很厚實(shí)。新車的車身的側(cè)面采用了多條腰線裝飾，頂部也采用了線條點(diǎn)綴，輪眉也很顯眼。新車的門板的底部采用了空氣導(dǎo)流槽的設(shè)計(jì)，并且有引流的通道，增加了運(yùn)動(dòng)效果，它的隱藏式的門把手也非常具有檔次感，新車的底部采用了很干練的多條幅式的車輪轂的設(shè)計(jì)。

在車尾部分，長(zhǎng)安UNI-K采用的是很有層次感的設(shè)計(jì)，新車采用了前傾幅度很大的后擋風(fēng)玻璃的設(shè)計(jì)，不過它的后擋風(fēng)玻璃的占比面積非常小，和側(cè)面的車窗一樣顯得很有謹(jǐn)慎的質(zhì)感。新車的頂部采用了一個(gè)分體式的運(yùn)動(dòng)擾流板，中間采用了燕尾式的造型，這點(diǎn)細(xì)節(jié)和UNI-T很類似。長(zhǎng)安UNI-K的尾燈采用了貫穿式的設(shè)計(jì)，尾燈的位置采用了內(nèi)凹式的設(shè)計(jì)，新車的底部包圍非常具有性能感，采用了雙邊共四出的排氣設(shè)計(jì)。

長(zhǎng)安UNI-K的內(nèi)飾也被拍攝到，它的內(nèi)飾采用了很有科技感的設(shè)計(jì)，儀表盤的位置采用了一個(gè)巨大的屏幕，中控大屏采用了懸浮式的設(shè)計(jì)，中控臺(tái)上采用了很有層次感的面板裝飾。新車采用的是和UNI-T相同的三幅式的方向盤，它的前側(cè)的地臺(tái)非常寬大，因?yàn)樗能嚿韷驅(qū)?。新車的長(zhǎng)寬高分別為4865/1948/1690（1700）mm，軸距為2890mm，整車的塊頭非常大。在動(dòng)力方面，新車搭載的是2.0T的藍(lán)鯨發(fā)動(dòng)機(jī)，最大輸出功率為233馬力，采用的是愛信8AT變速箱，動(dòng)力配置還是非常不錯(cuò)的。

本文來源于汽車之家車家號(hào)作者，不代表汽車之家的觀點(diǎn)立場(chǎng)。

以上就是關(guān)于富有科技感的街頭景觀設(shè)計(jì)相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。

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