優(yōu)秀漢字元素景觀設計（漢字元素創(chuàng)意設計）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于優(yōu)秀漢字元素景觀設計的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、七種常見的漢字字體設計技巧

• 2、怎樣進行漢字標志設計

• 3、德國漢諾威世博會 中國館 的設計理念。最好是有關于其中中國元素詳細的文字介紹。中英文均可。

• 4、文字為何漢字設計藝術展

一、七種常見的漢字字體設計技巧

隨著圖形化時代的來臨，文字與圖形的關系在設計領域起著舉足輕重的作用。當練習字體設計時，找有代表性的字體來做，練習有代表性的字體不但可以激發(fā)你的創(chuàng)意，還可以提高你的思維能力。文字經過藝術化設計后，可以讓文字形象變得情景化、視覺化、強化語言效果，對提升頁面設計品質和視覺表現力發(fā)揮了極大性的作用。下面小編為大家整理了七種常見的漢字字體設計技巧，希望能幫到大家！

什么是代表性的字體？

如：時間你就會聯想到鐘表 ，對話你就會聯想到電話 ，愛情你會想到心 想到這些有代表性的字時，謹記不能把鐘表等圖形直接放在字體里，這樣就沒有設計的意義了，要巧妙的把圖形和字體本身去結合。

字形風格

經過藝術化設計以后，可使文字形象變得情境化、視覺化，強化了語言效果，成為更具有某種特質和傾向性的視覺符號。字體設計最基本的準則，在追求字體變化的同時要便于識別。

字形變化中特點: (硬) — 力道、堅實、沖擊、厚重、硬朗、猛烈 …… 這類字體氣勢突出，視覺沖擊力明顯，個性張揚有力，節(jié)奏分明，可以用于變現強烈的信心和勇氣，表現凝聚力和號召力，給人視覺上的震撼。 這類字形因其字形富有張力，所以在表現刺激，冒險的情景時比較常用，如體育活動、極限運動的主題同時戰(zhàn)爭類、災難類電影海報中，這類字形也比較常見。

字體創(chuàng)意設計雖然比較自由，但應保持字與字之間的統一性。一組字體設計中，應保持一種統一的變化規(guī)則，不然會造成雜亂感。

字形變化中特點: (軟) — 柔美、纖細、優(yōu)雅、親近、溫和、飄逸 …… 這類字體適合表現細膩情感，如情感類設計主題、女性設計主題、公益類設計主題等等，通過柔美的曲線壁畫，可以讓自已得到更大程度的展現,通過視覺感覺,形成人與字的情感共鳴,以達到最佳效果。

字形變化中特點: (舊) — 嚴肅、端正、正式、中性、規(guī)t矩、傳統、古樸、懷舊…… 這類字形在品牌類字體中比較常見，給人以飽滿充實的信賴感和說服力，保持規(guī)則的.字體外形，在字體內部進行適度的筆畫修整，在嚴謹中求突破，在規(guī)矩中求創(chuàng)新。

字體變形的幾種方法與技巧

代替 共用 疊加 尖角 斷指 錯落連接 方正 橫細豎粗 字體連接 隨意手寫 曲線 圖型 拉伸

替代法

替換法是在統一形態(tài)的文字元素加入另類不同的圖形元素或文字元素。 其本質是根據文字的內容意思，用某一形象替代字體的某個部分或某一筆畫，這些形象或寫實或夸張。將文字的局部替換，是文字的內涵外露，在形象和感官上都增加了一定的藝術感染力。

尖角法

把字的角變成直尖,彎尖,斜尖,卷尖; 可以是豎的角可以是橫的角，這樣文字看起來會比較硬朗

斷指法

把一些封合包圍的字,適當的斷開一口出來 , 或把左邊斷一截,或右邊去一截, 重點:要在能識別的情況下適當斷肢,從而反射他的與眾不同的特點來。

錯落擺放法

把左右改為左上左下,上下排,或斜排就是一邊高一邊低，讓文字錯落有致排列

方方正正法

把所有字的彎全改成橫平豎直,四四方方的。 本身的特點是簡潔鮮明的，便于設計，對熟悉字體結構有很好的幫助。

橫細豎粗法

可以說是代替法的一種,把豎或橫線或折換成其他相反交替而成。 筆畫簡化，在字體中加入個人情感和生活，可以準確的創(chuàng)意方向，設計出合適自己的字體

隨意手寫

原筆跡的手寫體總給人也親切的感覺，《那些年》追憶的正是校園時期的青蔥歲月,手寫字每一筆都不可復制，每一劃都觸景生情。

字體變形中應該規(guī)避的問題

可閱讀性 識別能力 肩胛結構 應用環(huán)境

在字體設計中，很多設計項目都需要嚴謹仔細，設計師必須去認真的推敲嘗試每一個筆畫的變化方式，去選擇最合適的表現方法，只有如此才能使得每一個筆畫都契合這個字體，符合整組字的空間規(guī)則。

圖形繪制軟件，可以幫我們完成各種圓角、對稱、傾斜、等距分布、交差減去等任務。

還有就是可以把字體輪廓化描邊，快速運用基礎字體來變形。

盡可能地保證文字的可閱讀性，終歸是商業(yè)設計，要考慮到大部人的文化背景和圖形識別能力。

完成字體變形，可以分幾步來進入細節(jié)的修飾。

這個時候可以參考下類似的優(yōu)秀字體的間架結構，調節(jié)好每個字的筆劃分布和重心均衡。

在選定字體的風格趨勢后，給字體做相應的視覺梳理。

例如：字與字的間距，筆劃之間的間距、整體字形的傾斜角度特殊地方做圓角處理等等。

讓整個字體有一個貫穿始終的規(guī)則在里頭。

掌握字體的肩胛結構，避免大小不一、分布不均、筆畫不均等問題。

統一應用筆劃、傾斜等規(guī)則。鑒于字體形態(tài)的趣味性，加入了圖形元素來豐富字體本身。

同時兼具不同尺寸下的顯示效果，做筆劃的刪減和間距調整。設計過程中應該規(guī)避盡可能地保證文字的可閱讀性。商業(yè)設計，要考慮到大部人的文化背景和圖形識別能力。還有文字變型的過程中應用的環(huán)境。

二、怎樣進行漢字標志設計

以文字作為符號的形式來進行標志的創(chuàng)意，具有很強的藝術表現力和視覺感染力，是標志設計的重要組成部分，也是近年來標志設計的新導向。漢字作為信息媒介的一種視覺符號，本身包含特定的造型理念，人們憑借對文字獨特意味的“形”來傳遞信息，通過對形的認識、理解并將之轉化為形以外的“音”與“義”，并由此產生交流與溝通，了解信息傳達的真正內涵。字符包括漢字、字母和數字，由于文字本身認知性強，傳達信息直接、明了，一直為廣大觀眾所喜愛。本文主要談談漢字在標志設計中的具體運用。一、漢字標志設計的基礎與前提文字的歷史幾乎與人類同步，其誕生也是人類文明開始的重要標志之一。我們置身于漢語言體系，每天的工作與生活都離不開漢語和漢字，漢字是傳遞信息的重要載體，是東方文化的象征，特別是對中國文化具有標志性的代表作用，文字歷經上下數千年的發(fā)展和演變，不但使社會文化得以傳承和積累，而且字體本身也在變化之中，有著博大精深的文化內涵和異乎尋常的藝術魅力。漢字在起源上就有象形、會意、指事、轉注、假借有六個方面的構形特點，比如象形是對某一事物分析后的抽象表現，人類往往習慣用圖畫直觀再現客觀事物形象以此直接表達或說明事物的狀況，我們的祖先經過仔細地觀察事物，將事物最本質最有代表的部分抽象出來，創(chuàng)造出象形文字，使人們能容易明白圖畫所表現的事物；而會意則是組合兩個或兩個以上漢字會合成為有意義的文字，其中一個不變，另外的組合構成不同，例如“泡”“炮”等字，“包”字不變而使用不同的部首，文字的意義會大相徑遠，也就是說文字除了表現的字面內容外，還有其具有的精神內涵，如賦予人們聯想、激動、回憶等情緒因素。就形態(tài)而言，文字演變的過程也是文字設計的過程。漢文字從一開始就有著形象的依據性和高度概括的標識性，在紛繁復雜的社會中通過文字獲取知識及信息時，決不是首先認知“義”而是首先取決于文字視覺上的“形”，漢字其造型本身也是一種抽象的符號，靜態(tài)的語言，是經歷發(fā)展演變而成的一種圖案，漢字經歷了數千年的演變，逐漸由象形到象征，由簡單到繁雜，又從繁雜到簡化和規(guī)范化，經過漫長的錘煉、精簡、綜合、概括，由篆、隸、草、楷不斷發(fā)展，形成了一種獨特的表情達意的載體，幾萬個漢字不同的含義，不同的構成形式，本身就給人不同的美感，上古時期的甲骨文雖然和現在的文字相去甚遠，但文字結構依然符合圖案審美的構成原則。以漢字為母體，可以設計出很有特色的商標標志，若結合傳統書法中的行、草、隸、篆、楷等形式，運用現代設計手法，可以使標志具有很強的民族特色。治?。ㄗ蹋┮彩侵袊鴼v史上悠久的文字設計藝術，書體應用，印文構思，款式處理，刀法把握都很有變化，為文字類標志設計創(chuàng)造了豐富的語言和多樣的手法。漢字是以圖形、象形文字為基礎，進而發(fā)展成為音、形、意三位一體的文字系統，它在圖形化及表意性方面有著概括、提煉意念及美學方面的優(yōu)勢，而成為非常有效的設計元素，這與標志以造型及內涵取勝是一致的。這些都為進行中文字型的標志設計和創(chuàng)造標志的民族風格提供了良好的條件和途徑，是設計師取之不盡、用之不竭的寶藏。二、漢字標志設計方法及途徑漢字商標和標志一般采用嚴謹、規(guī)范的美術字（裝飾字）較多，也有很多運用了傳統的篆刻與書法。1、裝飾字標志裝飾字是在已以漢字的基本字形（如黑體、宋體）為基礎進行裝飾、變化加工而成。它的特征是在一定程度上擺脫了印刷字體的字形和筆劃的約束，利用漢字“象形”“會意”的特點將字形的結構轉化為圖形的意象，或加入其他圖象點出主題，它往往以豐富的想象力，運用夸張、增減筆劃形象、變體裝飾等手法，重新構成字形，并通過文字本身的點畫和字形結構去反映形體美，體現用筆美、結構美、意境美，也就是“以形寫意”。裝飾字體在視覺識別系統中，具有美觀大方，便于閱讀和識別，應用范圍廣等優(yōu)點；裝飾字體其筆劃本身也有較強的感情色彩。如：細線構成的字體，容易使人聯想到香水、化妝品之類的產品，園厚柔滑的字體，常用于表現食品、飲料、洗滌用品等；而渾厚粗實的字體及筆劃則常用于表現企業(yè)的實力強勁；而有棱角的字體，則易展示企業(yè)個性等等。經過精心設計的字體，除了外觀造型不同于普通印刷字體外，更重要的是它是根據企業(yè)或品牌的個性而設計的，對筆劃的形態(tài)、粗細、字間的連接、造型統一等方面都作了細致嚴謹的規(guī)劃，比普通字體更美觀，更具特色。在實施企業(yè)形象戰(zhàn)略的過程中，許多企業(yè)和品牌名稱趨于同一性，企業(yè)名稱和標志統一的字體標志設計，已形成新的趨勢。企業(yè)名稱和標志統一，雖然只有一個設計要素，卻具備了兩種功能，達到視覺和聽覺同步傳達信息的效果。王國倫先生為1992年國際拍賣會設計的標志源于“拍”字的字體形象，“拍”字是一個標準的宋體字，而創(chuàng)意的巧妙在于筆畫替換，將“白”上面的一撇以最具拍賣行業(yè)特征的小錘替代，一“錘”定音表示成交，將拍賣場加以形象化表現，形與意均高度提煉和概括，讓人一目了然，而外框的圓形則寓意拍賣會場的權威與嚴肅性，字體圖形化是漢字標志設計重要的手段之一。高中羽先生設計的北京民族樂器廠標志，以繁體字“樂”結合鑼、鼓、笙等樂器形態(tài)變形而成。標志以字達意，以圖傳神，使人仿佛置身于民樂的海洋之中，又充分概括了樂器廠的經營特色。2、書法字標志書法字其設計形式可分為兩種。一種是直接使用傳統書法字體或名人題字，另一種是是為了突出視覺個性，追求傳統書法的某種意味而以書法技巧為基礎特意設計。書法字（包括篆刻），是相對標準印刷字體而言。書法在我國具有三千多年的歷史，其早已發(fā)展為一門多姿多彩、并可鑒賞把玩、陶冶性情的書法藝術，其內容也十分豐富，從字體上說，書體分呈、風格各異，真、草、隸、篆、漢簡、魏碑等有著各自的審美意味和形式構造，篆書雄健渾厚，端莊凝重；隸書方折端正，樸拙高古，精致典雅；楷書穩(wěn)健端莊；草書簡練連貫，行筆飛動圓轉；行書縱情揮灑，姿勢疏朗。歷代書法家及書法藝術實踐者的創(chuàng)作活動，更賦予了漢字豐富的內涵，呈現出異彩紛呈的藝術風格，不但點劃結構章法很美，還能體現書法作者本身修養(yǎng)和意境之美，有著世界上其他任何民族的文字無可比擬的優(yōu)勢，吸收書法藝術的成果可以豐富字體內容，提高字體本身的藝術效果。陳紹華先生設計的“申奧標徽”在表現手法上也應用了感性化的較為自由的書法筆觸效果。利用書法字體進行設計，具有特定的視覺沖擊力，新穎、活潑、畫面富有變化。但是，書法字體也會給視覺系統設計帶來一定困難，如進行系統整合時與其它圖案是否相協調，是否便于快速識別等等。屆奧林匹克運動會會徽中國印，舞動的北京，其構思為一“京”字，以中國傳統的印章與運動特征結合起來，經過藝術手法夸張、變形，巧妙地幻化成一個向前奔跑，舞動著迎接勝利的運動人形，生動的表現出北京張開雙臂歡迎八方賓客的熱情與真誠，而人的造型同時形似“京”的神韻，蘊涵濃重的中國韻味。印章早在四、五千年前就已在中國出現，至今仍是一種廣泛使用的社會誠信表現形式，以此寓意北京將實現舉辦歷史上最出色一界奧運會的莊重承諾。邊框處理使用篆刻的缺邊異形手法，以求整體外形的飽滿及古樸厚重之感，beijing及2008字樣采用漢字竹簡文字的風格，自然簡潔而流暢，與會徽圖形、奧運五環(huán)渾然一體。北京2008年殘奧會會徽“天地人”，會徽圖形部分以書法的筆觸表現出中文的“之”字其字形曲折，寓意歷經坎坷最終達到目標獲得成功；同時圖形仿佛一個向前跳躍的體操運動員，又如一個正在鞍馬上凌空旋轉的運動員，體現了運動的概念。把中國的文字、書法和殘奧精神融為一體，集中體現了中國傳統文化和現代奧林匹克運動精神，具有深厚的中國傳統文化底蘊。殘奧會會徽“天地人”以漢字作為會徽圖案，奧運會會徽“中國印·舞動的北京”以印章作為會徽圖案，“中國字”和“中國印”都是中國傳統文化最典型的元素，充滿了中國文化特色，兩者在思想上和藝術風格上遙相呼應，相映成輝。標志是視覺的語言，運用視覺形象來表達思想。運用漢字進行標志設計因受自身構字特點的限制，其形態(tài)造型的難度要比拉丁字母造型大的多。拉丁字母由于筆畫少，結構及形態(tài)單純、簡潔，符合視覺精簡化的規(guī)律；而漢字筆畫多寡懸殊，難與圖形相融，且結構復雜，形態(tài)也過于方正嚴謹，難以藝術化的自由發(fā)揮，可塑性較差。設計關鍵在一個“巧”字，有時甚至是可遇而不可求?！翱捎霾豢汕蟆笔窃O計的一條原則，即不論從構思到形式都要從客觀條件出發(fā)，表現自然合理，切忌牽強。巧妙來自設計者對潛在客觀條件的發(fā)掘和合理的技巧運用。“可遇不可求”的設計思路絕不是居于被動的地位，而是尊重客觀條件，達到主客觀在藝術內容(意)與形式(形)的完美與統一，這也是藝術創(chuàng)作上的一條普遍規(guī)律。設計時要強調整體，省略細部，從基本筆畫入手，注入圖形化因素，字體的造型要巧妙，形象應力求優(yōu)美，使人賞心悅目，獲得美的享受，表現手法應新穎別致、合理恰當，不要為了適合特定的形態(tài)而對筆畫進行強行改變，甚至扭曲變形，要巧妙、自然、易認、易讀，不引起誤解，這樣才更利于信息傳播，作為識別性符號，實用是標志獨立存在的意義；由于標志設計的功能需要，所選用的文字也應具有強烈的代表性和獨特的個性，內涵要豐富，以加強文字的精神含義，因為品牌的名稱就其字首而言有時會與別的字首產生混淆，影響其視覺識別力。漢字歷史源遠流長，其本身就是美的構成圖形，具有很強的符號感和高度的藝術造型價值。魯迅先生曾經講過中國文字有三美：意美以感心；音美以感耳；形美以感目。以漢字設計成的標志具有形簡、意美、結構豐富的特點，使人通過本身就能直接了解其象征意義。隨著中國設計界對中國民族文化的發(fā)揚，產生了許多成功的漢字標志設計，這些標志弘揚了東方文化精髓，體現了中國人獨特的理念與智慧。以本民族獨特的視覺思維方式引領時代潮流，獨創(chuàng)自身特色的設計藝術，是時代和民族賦予我們的重任。

三、德國漢諾威世博會 中國館 的設計理念。最好是有關于其中中國元素詳細的文字介紹。中英文均可。

【參考文獻】

1、仝冰雪《世博會中國留影》 上海社會科學院出版社 2009年4月；

2、蔡軍、張健《歷屆世博會建筑設計研究》中國建筑工業(yè)出版社 2009年4月；

3、鄭時齡、陳易《世博與建筑》東方出版中心2009年4月。

2000年德國漢諾威世博會中國館

2005年日本愛知世界博覽會，主題為“自然的睿智”，由于主辦方提供了統一標準的建筑給各參展國使用，中國館設計的重點主要放在建筑外立面改造和室內展示兩方面，愛知世界博覽會的中國館設計主題為：“自然、城市、和諧——生活的藝術”，展示面積2300平米，中國館主展館由五個部分組成：生命之樹主造型、華夏文明之旅大型多媒體浮雕墻、紫檀齋、水晶影視廳、中國禮品售賣廳。外觀采用大紅色彩，建筑正面上部是紅色鮮艷的12生肖剪紙圖案、側面是浮雕的百家姓漢字造型，圍繞墻面下部是泛出青銅色的九龍壁浮雕。室內展示設計引入了仿生設計理念，在生機盎然的綠色環(huán)境中，圍繞7株頂天立地的“生命之樹”主造型為中心，生命之樹用中國的宣紙制成、結合現代影象技術、模仿了自然界水珠濺起的姿態(tài)和植物葉脈舒展的形態(tài)，以藝術化的手法表現自然的生機。

內壁是一圈名為“華夏文明之旅”的浮雕墻，長74.5米高9米的雙螺旋上升的，鐫刻著象征中國5千年歷史的兵馬俑、編鐘、清明上河圖、百家姓等內容，并鑲嵌有多個大型多媒體電視屏幕，展演著中國12座代表性城市的自然、歷史、經濟、與人文景觀。還值得一提的是，這次的世博會設計是面向社會公開招標和競標產生方案的開始。

2000年漢諾威世博會-中國展區(qū) 為加強中國館展出效果，中國貿促會此次使用永久性展館進行展出。中國是本屆世博會上唯一使用永久性展館展出的亞洲國家。

2000年漢諾威世博會中國館此次展出旨在弘揚中華民族的文化，宣傳改革開放以來中國所取得的經濟建設成就，探討21世紀人類面對的問題及采取的科技對策和手段。中國館的主題區(qū)域由信息高速公路展區(qū)、未來航天展區(qū)、現代展區(qū)、古代展區(qū)和環(huán)幕電影五部分組成。

四、文字為何漢字設計藝術展

2022年8月16日，由國家藝術基金、中央美術學院、中國文字博物館、中國中文信息學會漢字字形信息專業(yè)委員會主辦;由漢儀字庫、深圳市平面設計協會協辦，國家藝術基金項目“字道——漢字設計的現代之路藝術展”巡展第一站在歷史名城安陽的中國文字博物館拉開帷幕。

此次展覽的開幕儀式由中央美術學院中國文字藝術與設計研究中心劉釗副教授主持，中國文字博物館黨委委員、副館長段艷琴;中國文字博物館學術委員會委員、古文字專家常耀華教授;安陽博物館館長周偉;漢儀字庫品牌市場部總監(jiān)杜立平;“字道——漢字設計的現代之路藝術展”策展人、中央美術學院協同創(chuàng)新辦公室主任岳潔瓊(視頻致辭)分別為展覽開幕致辭。隨后劉釗副教授為領導和嘉賓進行導覽，參觀結束后漢儀為線上觀展的觀眾進行線上直播，共分為兩個部分：常耀華教授講解“解讀甲骨文”;劉釗副教授的“策展人陪您看展覽”。

“字道——漢字設計的現代之路藝術展”，響應了中宣部發(fā)表的《中華優(yōu)秀傳統文化傳承發(fā)展工程“十四五”重點項目規(guī)劃》中傳承工作的具體要求;體現漢字價值，弘揚中華文化。本次“字道——漢字設計的現代之路藝術展”共展出216位作者的628件(227套)作品。

展覽以“漢字設計的現代之路”為主題，旨在通過對近現代漢字設計技術發(fā)展的梳理和視覺呈現的變化，讓更多的人關注漢字本身和漢字設計的發(fā)展。展覽部分以時間發(fā)展為線索，通過具有代表性的作品盡可能全面的向公眾呈現漢字設計發(fā)展中經歷的艱辛困苦及輝煌的成就，讓大眾在字里行間感受到漢字之形美、情美、意美。

左：《印刷通用漢字字形表》1964年，文化部中國文字改革委員會，184×259mm,據劉釗藏;右：《語言文字規(guī)范標準》2017年，教育部語言文字信息管理司，195×270mm，據劉釗提供。

展覽分為序和漢字設計的現代化之路兩個大部分，序為：中國傳統活版印刷開啟文字設計大歷史;展覽主體分從現代印刷字體的萌芽、字體設計的自主開發(fā)、國家主導的字體設計、漢字開始進入信息時代、中國現代字體蓬勃發(fā)展和文字展現文化共同體等幾個角度梳理了漢字設計的現代化之路。展覽聚集了大量散落于海內外博物館、圖書館的資料及國內外相關專家的珍藏的文獻、檔案、實物，通過出版物實物、展板、海報、多媒體等多種形式多層次的展現漢字發(fā)展的歷程。

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