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空間結(jié)構(gòu)素描（空間結(jié)構(gòu)素描圖片）

發(fā)布時(shí)間：2023-03-05 21:06:48 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 1423 問(wèn)大家

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于空間結(jié)構(gòu)素描的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

1、素描繪畫(huà)步驟
2、如何學(xué)素描——怎么表現(xiàn)素描中的立體感與空間感？
3、素描中如何畫(huà)出空間感？
4、素描構(gòu)圖的幾種類型及特點(diǎn) 結(jié)構(gòu)素描的特點(diǎn)

空間結(jié)構(gòu)素描（空間結(jié)構(gòu)素描圖片）

一、素描繪畫(huà)步驟

素描繪畫(huà)步驟：

第一步：安排結(jié)構(gòu)

構(gòu)圖畫(huà)一幅畫(huà)的關(guān)鍵，而安排一個(gè)構(gòu)圖最重要的是觀察，先觀察被畫(huà)物體的形體特征，分析結(jié)構(gòu)。在素描考試時(shí)可以現(xiàn)在草稿上畫(huà)出基本的結(jié)構(gòu)，其中構(gòu)圖要注意大小尺度，結(jié)構(gòu)比例。

結(jié)構(gòu)素描是對(duì)三維空間的理解。在結(jié)構(gòu)素描繪畫(huà)中，將對(duì)象想象為透明的物體，只用線描形式將對(duì)象的長(zhǎng)、寬、高三度空間的結(jié)構(gòu)、體面、透視關(guān)系畫(huà)出來(lái)。在不上調(diào)子的情況下也能呈現(xiàn)出對(duì)象的體積感，使繪畫(huà)的人在視覺(jué)中認(rèn)識(shí)它們的內(nèi)在形象，這就是結(jié)構(gòu)素描。

空間結(jié)構(gòu)素描（空間結(jié)構(gòu)素描圖片）

第二步：畫(huà)三線

素描的三線分別為：明暗交界線、輪廓線、投影線。明暗交界線顏色較深，給予畫(huà)面立體感；輪廓線線條虛實(shí)結(jié)合，畫(huà)出物體大致輪廓；投影線統(tǒng)一方向，顏色最深，與物體邊界明顯。

第三步：統(tǒng)一暗面

暗面是為了襯托亮面，統(tǒng)一暗面也是為了統(tǒng)一畫(huà)面，從明暗交界線入手。

空間結(jié)構(gòu)素描（空間結(jié)構(gòu)素描圖片）

第四步：擦揉

擦可以過(guò)度明暗部，也讓暗部更加統(tǒng)一，用道德工具有：紙巾、擦筆，也可以用手指直接擦揉。擦的時(shí)候要注意，不能亂擦，要結(jié)合三線和整體結(jié)構(gòu)，注意細(xì)節(jié)，從而達(dá)到最好的效果。

第五步：再次強(qiáng)調(diào)明暗關(guān)系，深入塑造

深入塑造說(shuō)白了就是要完善細(xì)節(jié)，突出物體特征，凸顯明暗關(guān)系。在藝術(shù)考試中，同一個(gè)作品大體看上去是一樣的，但是有人卻能拿高分，靠的就是細(xì)節(jié)。讓一個(gè)作品有質(zhì)感，這一步至關(guān)重要，最后記得將畫(huà)紙整體清潔一遍。

二、如何學(xué)素描——怎么表現(xiàn)素描中的立體感與空間感？

在我們生活的三維空間內(nèi)，每個(gè)物體都是通過(guò)占據(jù)一定空間而存在的，通過(guò)我們眼睛的觀察，就能夠看到物體并不是平面的，而是具有立體感和空間感的。

素描創(chuàng)作中，要通過(guò)畫(huà)筆，將物體的立體感與空間感呈現(xiàn)在畫(huà)紙上。

如果我們刻畫(huà)的物體很平面化、沒(méi)有張力，那么，我們可以肯定地說(shuō)，這幅作品是失敗的。

所謂“素描的立體感”，是指物體自身三維空間的體感表現(xiàn)，是由物體自身的結(jié)構(gòu)屬性決定的。

因此，在作畫(huà)之前，一定要做到首先對(duì)物體的結(jié)構(gòu)有一個(gè)清晰明了的認(rèn)識(shí)，前期可以通過(guò)多練習(xí)結(jié)構(gòu)素描的方式來(lái)掌握物體的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

另外就是處理好明暗關(guān)系的過(guò)渡，也要找對(duì)透視關(guān)系。

這里還有一點(diǎn)要注意，就是我們要把握作為局部的物體與整體的關(guān)系，就是說(shuō)，不能孤立地去塑造物體的立體感，必須將其統(tǒng)一和服從于相應(yīng)的環(huán)境空間，這是獲得畫(huà)面的空間感和整體感的關(guān)鍵。

所謂“素描的空間感”，通俗來(lái)講，就是畫(huà)面看起來(lái)有層次、不平面，產(chǎn)生縱深和前后距離的感覺(jué)。

塑造空間感要注意兩個(gè)方面，即形體的空間感和色彩的空間感，前者是指物體與物體之間的距離，后者是指由于距離產(chǎn)生的明暗強(qiáng)弱變化。

總之，素描的創(chuàng)作本身是一個(gè)對(duì)美的修煉和塑造的過(guò)程，立體感與空間感起著非常關(guān)鍵的作用。

對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，要多練習(xí)和觀察，如果開(kāi)始掌握不好，可以先對(duì)一些優(yōu)秀的作品進(jìn)行臨摹，并且不斷加深對(duì)物體的結(jié)構(gòu)空間的理解，感受物體的結(jié)構(gòu)變化，多去摸索，最后達(dá)到熟練表現(xiàn)立體感和空間感的程度。

因?yàn)橹幌朊刻煲徽乱徽碌母匀绻心筒蛔〉耐梢匀ノ业膫€(gè)人空間看，個(gè)人空間已經(jīng)一年了，建議初學(xué)和零基礎(chǔ)的童鞋從最后面開(kāi)始看。

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三、素描中如何畫(huà)出空間感？

我覺(jué)得空間感是用黑色線條來(lái)描繪出的，素描是繪畫(huà)的基礎(chǔ)，也可以說(shuō)是繪畫(huà)最難的地方。主要是依靠線條來(lái)描繪出一個(gè)事物的明暗感，給人一種立體的感覺(jué)。

想要畫(huà)出空間感對(duì)線條一定要運(yùn)用得當(dāng)，我們把一個(gè)正方體來(lái)當(dāng)做案例，從正面看正方體的話就只是一個(gè)簡(jiǎn)單的正方形，我們可以在內(nèi)部加上幾個(gè)線條，用線條的明暗來(lái)改變?nèi)藗兊囊曈X(jué)。

空間結(jié)構(gòu)素描（空間結(jié)構(gòu)素描圖片）

四、素描構(gòu)圖的幾種類型及特點(diǎn) 結(jié)構(gòu)素描的特點(diǎn)

素描是一種正式的藝術(shù)創(chuàng)作，可以用單色線條（也可以用兩種或兩種以上的顏色）或涂抹成面等方式來(lái)表現(xiàn)直觀世界中的事物，亦可以表達(dá) 思想、概念、態(tài)度、感情、幻想、象征甚至抽象形式。它不像繪畫(huà)那樣重視總體和彩色，而是著重結(jié)構(gòu)和形式。素描是其他藝術(shù)的必然基礎(chǔ)，尤其是水彩，油畫(huà)，版畫(huà)，雕刻(浮雕)，另外對(duì)平面設(shè)計(jì)，也是畫(huà)草圖的必要基礎(chǔ)。素描雖然被視為是兩度空間的藝術(shù)，不需要顏色及第三維空間，卻也同時(shí)暗示這兩者。形體形態(tài)比例的解釋：比例通常指物體之間形的大小、寬窄、高低的關(guān)系；另外比例也會(huì)在構(gòu)圖中用到，例如你在畫(huà)一幅素描靜物就要注意所有靜物占用畫(huà)面的大小關(guān)系。在畫(huà)素描的過(guò)程中要想把形畫(huà)準(zhǔn)就要注意比例了。把握比例的幾個(gè)技巧：1.橫著比：當(dāng)你要畫(huà)某一個(gè)物體的位置時(shí)就以此做一條貫穿整個(gè)畫(huà)面的橫線，看到所有在這條線上的物體。2.豎著比：做一條貫穿畫(huà)面的垂線，注意觀察所有在這條線上的物體。3.多看物體、少看畫(huà)面：為的是形成觀察的意識(shí)，拋棄大腦中的原始概念?？次矬w5秒，看畫(huà)面2秒，眼睛要在畫(huà)面和物體之間反復(fù)的觀察比較。4.總的說(shuō)就是放長(zhǎng)線、看整體、多比較。把這些想象成經(jīng)線緯線一樣會(huì)比較簡(jiǎn)單；初學(xué)者要多畫(huà)輔助線，等功底深厚了你會(huì)發(fā)現(xiàn)你畫(huà)面中的輔助線會(huì)越來(lái)越少，而你心里假象的輔助線會(huì)越來(lái)越多。在構(gòu)圖中要注意的比例關(guān)系技巧：1.一般被畫(huà)物占畫(huà)面百分之八十左右，看上去飽滿。關(guān)于構(gòu)圖之后會(huì)有詳細(xì)講解.人物相關(guān)比例：1.三庭五眼：發(fā)際線-鼻底-下巴為三庭，這三段之間每段的距離大約相等；耳根-外眼角-內(nèi)眼角-內(nèi)眼角-外眼角-耳根為五眼，它們之間距離大約相等。2.站七坐五蹲三半：一個(gè)站著的成年人身高大約等于他七個(gè)頭長(zhǎng)（站七），當(dāng)他座上時(shí)就等于五個(gè)頭長(zhǎng)（坐五），蹲著時(shí)剛好是三個(gè)半頭長(zhǎng)（三頭）。3.小孩的頭部比例較大，站著時(shí)一般為三到四個(gè)頭高。4.張開(kāi)雙臂，兩個(gè)中指之間的長(zhǎng)度大約等于這個(gè)人的身高。5.手臂的長(zhǎng)度為兩個(gè)頭長(zhǎng)（腋窩-胳膊肘-手腕各位為一個(gè)頭長(zhǎng)）。6.手掌為三分之二頭長(zhǎng)。7.當(dāng)舉起胳膊時(shí)胳膊肘剛好到頭頂。8.肩寬為兩個(gè)頭寬。9.腳掌為一個(gè)頭長(zhǎng)。10.男人肩比胯寬，而女人胯比肩寬。還有很多，可以在生活中多總結(jié)，多觀察。這些都是標(biāo)準(zhǔn)人體比例，可以幫助初學(xué)者入門；也是藝術(shù)家創(chuàng)作英雄楷模人物繪畫(huà)雕塑等藝術(shù)作品時(shí)的指導(dǎo)，例如米開(kāi)朗基羅的大衛(wèi)是七個(gè)半頭高。在現(xiàn)實(shí)生活中有形形色色的人，在進(jìn)行人物素描時(shí)就應(yīng)當(dāng)個(gè)別觀察，抓住特征。形體是客觀物像存在于空間的外在形式。任何物像都以其特定的形體存在而區(qū)別于其他物。形體屬于素描造型的基本依據(jù)和不變因素。對(duì)形體的認(rèn)識(shí)，我們也可以將其分解為外形和體積兩個(gè)因素。外形指平面的視覺(jué)外像而言;體積指空間的立體體量而言。在素描中這二者既有各自獨(dú)立的意義和價(jià)值，又是相輔相成，不可分離的一對(duì)統(tǒng)一體。形是體積的外像，而體積又必須是有形來(lái)體現(xiàn)的。所以，我們對(duì)形體也可以理解為有體積的形。這就是說(shuō)，我們對(duì)素描造型因素中的形體的認(rèn)識(shí)，要樹(shù)立起立體空間的觀念。任何復(fù)雜的形體都可以概括為幾種基本的幾何形體，這就是：立方體、圓球體、圓柱體、圓錐體。在我們的日常生活中更多的是多種幾何形體按不同形式組合而成的物像。我們?cè)谟^察物像時(shí)，應(yīng)首先注意其整體呈現(xiàn)的基本形。構(gòu)成物像的基本形不同，則物像的形體特征就會(huì)不同。基本形是物像的大關(guān)系，把握住對(duì)象的基本形，就抓住了其形體特征。而準(zhǔn)確地把握物像的形體特征便奠定素描造型的基礎(chǔ)。素描中的形體，主要指物像的外形特征，結(jié)構(gòu)則主要指物像的內(nèi)部構(gòu)造和組合關(guān)系。形體與結(jié)構(gòu)是外觀與內(nèi)涵的關(guān)系。結(jié)構(gòu)是形成物像外貌的內(nèi)在依據(jù)，不了解它，就無(wú)法準(zhǔn)確把握物像的一系列外表特征。在素描中，結(jié)構(gòu)包含兩方面內(nèi)容：一是解剖結(jié)構(gòu)或構(gòu)成結(jié)構(gòu);二是形體結(jié)構(gòu)人體和動(dòng)物的骨骼、肌肉所構(gòu)成的解剖關(guān)系，是解剖結(jié)構(gòu)。熟悉了解解剖，是人物造型的基礎(chǔ)。其他物體的內(nèi)部構(gòu)成框架及其構(gòu)成關(guān)系稱構(gòu)成結(jié)構(gòu)，是物像形體的內(nèi)在依據(jù)。繪畫(huà)中對(duì)物體的結(jié)構(gòu)關(guān)系的把握，主要在于用面體現(xiàn)其基本形體特征，這樣便于理解和把握復(fù)雜的結(jié)構(gòu)關(guān)系，有利于形象體積的塑造。對(duì)結(jié)構(gòu)的這一形體化的概念，我們稱為形體結(jié)構(gòu)或幾何結(jié)構(gòu)。立體是面的集合體，這是現(xiàn)代繪畫(huà)表現(xiàn)立體和空間的基本觀點(diǎn)。因此，素描中對(duì)立體形象的把握通常是從分面開(kāi)始的，分面是對(duì)物像形體的概括，是對(duì)結(jié)構(gòu)的分析。面的概括構(gòu)成了物像的立體框架。圓或接近圓的形體，也可以用概括的面來(lái)塑造。方的面更能準(zhǔn)確地把握?qǐng)A的整體關(guān)系。所謂造型中寧方勿圓也就是為了概括地、準(zhǔn)確地塑造立體形象。物像的結(jié)構(gòu)、形體等造型因素體現(xiàn)在外觀形態(tài)上必然同一定的尺度相聯(lián)系，不同的尺度關(guān)系則表現(xiàn)為一定的比例關(guān)系。任何物像的形體都是按一定的比例關(guān)系連結(jié)起來(lái)的，比例變了，物像的形狀也就變了。因此基本比例的差錯(cuò)，必然導(dǎo)致對(duì)結(jié)構(gòu)、形體認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)的錯(cuò)誤。在素描寫(xiě)生的起始階段，比例的意義尤其重要，畫(huà)面形象的準(zhǔn)與不準(zhǔn)往往是比例關(guān)系的正確與否所致。素描中比例的概念還可以指各物像之間的大小比例關(guān)；同一物體中局部與整體、局部與局部之間的比例關(guān)系；色調(diào)的明暗深淺層次的比關(guān)系等。對(duì)形體比例的觀察不應(yīng)是機(jī)械、刻板地比較，應(yīng)注意立體物像在一定的角度和透視變化中的比例關(guān)系。要致意在相互比較中抓住物像的比關(guān)系，特別是大的、整體形象的比例關(guān)系，而不應(yīng)停留在局部去過(guò)分計(jì)較煩瑣細(xì)節(jié)的比例。初學(xué)繪畫(huà)可借助工具測(cè)量的方法去求得基本比例的準(zhǔn)確，隨著觀察能力的提高，應(yīng)逐步拋棄這種方法，著重憑感覺(jué)、眼力、比較，訓(xùn)練觀察能力的準(zhǔn)確。透視有三種：平行透視、成角透視、散點(diǎn)透視．1、平行透視：平行透視也叫一點(diǎn)透視，即物體向視平線上某一點(diǎn)消失．2、成角透視：成角透視也叫二點(diǎn)透視，即物體向視平線上某二點(diǎn)消失．3、散點(diǎn)透視：散點(diǎn)透視也叫多點(diǎn)透視，即不同物體有不同的消失點(diǎn)，這種透視法在中國(guó)畫(huà)中比較常見(jiàn)．透視在繪畫(huà)中應(yīng)注意的一些特性1、近大遠(yuǎn)?。航筮h(yuǎn)小是視覺(jué)自然現(xiàn)象，正確利用這種性質(zhì)有利於表現(xiàn)物體的縱深感和體積感，從而在二維的畫(huà)面上來(lái)表現(xiàn)出三維的體積空間．2、近實(shí)遠(yuǎn)虛：由於視覺(jué)的原因，近處的物體感覺(jué)會(huì)更清晰，而遠(yuǎn)處的物體感覺(jué)會(huì)有些模糊，這一現(xiàn)象在繪畫(huà)中也經(jīng)常用來(lái)表現(xiàn)物體的縱深感．事實(shí)上，在繪畫(huà)過(guò)程中，往往會(huì)對(duì)近實(shí)遠(yuǎn)虛更加以強(qiáng)調(diào)．（另外應(yīng)注意的是：并非在所有的繪畫(huà)過(guò)程中都遵守近實(shí)遠(yuǎn)虛這一規(guī)則，在一幅作品中主與次的關(guān)系往往更為重要，主體物的實(shí)和次體物的虛是更好的視覺(jué)導(dǎo)向，這也是藝術(shù)優(yōu)於現(xiàn)實(shí)的取舍和區(qū)別．）素描的透視 “透視”一詞來(lái)自拉丁文“Perspicere”意思是“透而視之”，是在畫(huà)者和景物之間豎起一塊透明平面，景物形狀通過(guò)聚向畫(huà)者眼睛的錐形視線映在玻璃板上，使三維景物的形狀落在二維平面上，即可產(chǎn)生透視圖形。要使畫(huà)中景物產(chǎn)生立體感和空間距離感，通常通過(guò)以下幾種方法來(lái)實(shí)現(xiàn)：1、圖形相互疊加的方法，完整的在前面，被遮擋的在后面；2、陰影表現(xiàn)的方法，即通過(guò)光影的明暗來(lái)表現(xiàn)出物體的形狀也可以表達(dá)物體的前后關(guān)系；3、通過(guò)色彩的關(guān)系來(lái)表現(xiàn)，即由于大氣透視的效果，越遠(yuǎn)的物體其色彩中某種色調(diào)的比例越高；4、也可以通過(guò)明暗對(duì)比和細(xì)節(jié)的清晰來(lái)表現(xiàn)。我們平常所說(shuō)的透視，是用“線”表達(dá)物體輪廓的透視變形，稱為“線透視”。關(guān)于線透視的研究發(fā)源于希臘，距今已有半個(gè)多世紀(jì)的歷史，現(xiàn)已形成了完備的理論體系和準(zhǔn)確的作圖方法。透視學(xué)產(chǎn)生后不久就與解剖學(xué)一起成為該時(shí)代藝術(shù)的兩大支柱，是建筑類、美術(shù)類和設(shè)計(jì)類學(xué)習(xí)者認(rèn)識(shí)和理解客觀世界的方法和手段，也可以作為描繪想象世界的準(zhǔn)則。透視學(xué)的教學(xué)內(nèi)容非常繁雜，包括平行透視、成角透視、圓透視、陰影透視、投影透視等幾個(gè)大項(xiàng)。達(dá)芬奇將透視分為色彩透視、消逝透視和線透視，其中最常用的是線透視。眼、物、畫(huà)面，被稱為構(gòu)成透視全過(guò)程中不可缺一的三要素。 ① 與畫(huà)面平行又與地面平行的，可稱為水平原線。② 與畫(huà)面平行而與地面垂直的，可稱為垂直原線。③ 與畫(huà)面平行而與地面傾斜的，可稱為傾斜原線。④ 與地面平行而與畫(huà)面垂直的，可稱為直角變線。它們從四面八方一致向中間的心點(diǎn)集中，非常有規(guī)律。⑤ 與地面平行而與畫(huà)面傾斜45°角時(shí)，可稱為對(duì)角變線（因?yàn)?5°線適為一個(gè)正方形的對(duì)角線）。對(duì)角變線的滅點(diǎn)是左右兩個(gè)距點(diǎn)。⑥ 與地面平行，與畫(huà)面傾斜90°和45°以外其余角度的，統(tǒng)稱為余角變線。余角變線的滅點(diǎn)是余點(diǎn)。⑦ 與畫(huà)面和地面都傾斜而呈近低遠(yuǎn)高狀況的，稱為上斜變線。如房頂?shù)慕似旅?，它的左右兩條向上傾斜的邊線即屬于此類。滅點(diǎn)在地平線以上的天空，叫做天點(diǎn)。⑧ 與畫(huà)面和地面都傾斜而呈近高遠(yuǎn)低狀況的，稱為下斜變線。滅點(diǎn)在地平線以下，叫做地點(diǎn)。平行透視中視點(diǎn)在畫(huà)面上的投影是透視圖中的滅點(diǎn)位置，滅點(diǎn)被定義為一組平行變線（與畫(huà)面不平行的直線為變線）在畫(huà)面上的交點(diǎn)，位置是視點(diǎn)引出一條平行于這組變線的直線與畫(huà) 面的交點(diǎn)。滅點(diǎn)的個(gè)數(shù)和位置并不是畫(huà)透視圖前憑空定義的，而是由視點(diǎn)和被畫(huà)物體之間的關(guān)系決定的。有幾組變線就有幾個(gè)滅點(diǎn)，每組變線的滅點(diǎn)的位置就是經(jīng)視點(diǎn)引出一條平行于這組變線的直線與畫(huà)面的交點(diǎn)?！捌叫型敢暋泵枥L的是一組變線的透視圖，以心點(diǎn)為唯一滅點(diǎn)構(gòu)圖。在取景時(shí)，將建筑物作為平行透視構(gòu)圖處理，容易在畫(huà)面上取得平穩(wěn)、安定、端莊、寧?kù)o、和諧的感覺(jué)。許多名作都采用了這種“靜”的形式，或是助長(zhǎng)寧?kù)o安詳?shù)膬?nèi)容（如霍貝瑪?shù)摹稑?shù)間村道》、阿歷克謝葉夫的《畫(huà)室》）或是反襯寓動(dòng)于靜的氣氛（如達(dá)·芬奇的《最后的晚餐》）、列賓的《意外的歸來(lái)》）。以距點(diǎn)或余點(diǎn)為主要滅點(diǎn)的構(gòu)圖形式，即“成角透視”。由于成角透視的變線都分別向左右兩個(gè)余點(diǎn)集中，畫(huà)面產(chǎn)生的視覺(jué)效果就不像平行透視那樣單純寧?kù)o而具有較大的運(yùn)動(dòng)感，因而容易收到生動(dòng)、活潑的構(gòu)圖效果。把以上八種直線的透視變化，通過(guò)畫(huà)面的“五點(diǎn)一線”，總結(jié)歸納出來(lái)，并化作熟練技巧。五點(diǎn)雖各有自己的位置變化，但只要掌握住它們與地平線的密切關(guān)系，一切就可迎刃而解。因?yàn)槲鍌€(gè)滅點(diǎn)中有三個(gè)——心點(diǎn)、距點(diǎn)、余點(diǎn)——都是平行于地面的變線所集中的點(diǎn)，故而它們都在地平線上。不與地面平行的傾斜變線所集中的天點(diǎn)和地點(diǎn)，也與地平線緊密相關(guān)。除它倆分別在地平線以上或以下外，它們的“底跡”仍屬水平變線，仍然消失在地平線上。所以，找滅點(diǎn)或地點(diǎn)的確切位置，只需先找到它的底跡的滅點(diǎn)（如找屋頂斜面消失的滅點(diǎn)或地點(diǎn)，先找到構(gòu)筑屋頂?shù)纳綁Φ臏琰c(diǎn)），不外乎是心點(diǎn)、距點(diǎn)或余點(diǎn)，滅點(diǎn)或地點(diǎn)準(zhǔn)在它們之一的垂直線上。明暗是素描的基本要素之一，是描繪物像立體與空間效果的重要因素。任何物體在光的照射下都會(huì)呈現(xiàn)一定的明暗關(guān)系。光源的強(qiáng)弱，距離光源的遠(yuǎn)近及照射角度的不同，都會(huì)使物像呈現(xiàn)不同的明暗。光是物體明暗形成的先決條件，也是物體明暗變化的外在因素。物體在一定角度的光照下，會(huì)產(chǎn)生受光部分和背光部分兩個(gè)既相互對(duì)比，又相互聯(lián)系的明暗系統(tǒng)。物體的明暗層次可概括為三個(gè)大面,五大調(diào)子，它們以一定的色階關(guān)系聯(lián)結(jié)成一個(gè)統(tǒng)一的整體，這就是明暗變化的基本規(guī)律。在一定的光線下，明暗變化是由形體的機(jī)構(gòu)起伏、轉(zhuǎn)折而產(chǎn)生的。因此，明暗在任何時(shí)候都只屬于特定的形體結(jié)構(gòu)，回明暗的調(diào)子變化也就是在表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的起伏轉(zhuǎn)折變化。結(jié)構(gòu)是內(nèi)在的、本質(zhì)的因素，明暗是外在的，表象的形式;形體結(jié)構(gòu)需要通過(guò)明暗來(lái)表現(xiàn)，而明暗關(guān)系中又處處體現(xiàn)著內(nèi)在的形體起伏和結(jié)構(gòu)變化。明暗除了表現(xiàn)形象的立體感，在畫(huà)面中更是表現(xiàn)整體空間效果的主要因素，明暗的層次處理及虛實(shí)、強(qiáng)弱的對(duì)比作用，是表現(xiàn)前后五項(xiàng)空間關(guān)系和整體氣氛的基本手段。

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