正文

飄逸又有風(fēng)骨的字體

發(fā)布時(shí)間：2023-04-12 16:34:01 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 143

大家好！今天讓小編來(lái)大家介紹下關(guān)于飄逸又有風(fēng)骨的字體的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

創(chuàng)意嶺作為行業(yè)內(nèi)優(yōu)秀的企業(yè)，服務(wù)客戶遍布全球各地，相關(guān)業(yè)務(wù)請(qǐng)撥打電話：175-8598-2043，或添加微信：1454722008

文章目錄列表:

1、什么字體符合沉穩(wěn)有力而又不失飄逸的
2、分析歐陽(yáng)詢的楷書(shū)字體特點(diǎn)是什么
3、求周慧珺類似的書(shū)法，就是哪種書(shū)寫(xiě)有力飄逸的字體，請(qǐng)告知書(shū)法家或書(shū)法名人的名字，非常感謝！
4、跪求兩個(gè)有意義，寫(xiě)法又飄逸的字，最好兩個(gè)字又有聯(lián)系...不甚感激

飄逸又有風(fēng)骨的字體

一、什么字體符合沉穩(wěn)有力而又不失飄逸的

現(xiàn)今所輯的毛體字，在筆劃上，疏朗而開(kāi)闊，靈動(dòng)而飄逸，秀氣但不乏沉穩(wěn)，瀟灑而不失凝重，筆勢(shì)較原來(lái)的字體更流暢，避免了呆板、泥滯的印象，更集中、

二、分析歐陽(yáng)詢的楷書(shū)字體特點(diǎn)是什么

常言道：“見(jiàn)字如見(jiàn)人”，也就是說(shuō)從一個(gè)人的字中可以看見(jiàn)一個(gè)人的風(fēng)骨，這個(gè)人的為人處世是怎樣的，字是一個(gè)人的門面，是一個(gè)人的臉。

歐陽(yáng)詢圖

所以有很多人會(huì)去練字，行書(shū)、楷書(shū)、草書(shū)、瘦金體等，我國(guó)五千年歷史里的書(shū)法名家比比皆是。說(shuō)到楷書(shū)，就不得不提一個(gè)人，他的字中以隸書(shū)為最，卻因楷書(shū)被世人所稱贊，這個(gè)人是誰(shuí)呢，他的字又有那些特點(diǎn)?

說(shuō)出這個(gè)人的名字，很多書(shū)法愛(ài)好者都會(huì)恍然大悟，哦，是他啊，沒(méi)錯(cuò)，就是歐陽(yáng)詢。歐陽(yáng)詢的楷書(shū)，嚴(yán)整規(guī)范，用筆剛勁有力，收筆可見(jiàn)隸意，干凈利落。

清代有人曾評(píng)價(jià)歐陽(yáng)詢的字著重運(yùn)用手指間的力量，筆畫(huà)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)有力，風(fēng)骨內(nèi)存，既不會(huì)太豐滿圓潤(rùn)，也沒(méi)有過(guò)分瘦勁修長(zhǎng)。每一畫(huà)都是恰到好處的完美。是多一分太長(zhǎng)，減一分太短，輕重得體，長(zhǎng)短適宜。

當(dāng)然他的字除了運(yùn)用手指間的力量，還力求用筆，嚴(yán)格控制筆畫(huà)中段的力度，就說(shuō)簡(jiǎn)單的一橫，中斷用筆飽滿;還有一些字的主筆則講究向外延展，以顯現(xiàn)字的緊密，尤其是在寫(xiě)右半邊的豎畫(huà)時(shí)，常常會(huì)有向上的夸張延伸。歐陽(yáng)詢用筆的這些特有的章法顯示了他非同于常人的膽魄。

歐陽(yáng)詢還創(chuàng)立了“八訣”，為人們很好的詮釋了他對(duì)書(shū)法的獨(dú)特見(jiàn)地。有唐人評(píng)價(jià)其八訣將筆法運(yùn)用到了極致，完美的展現(xiàn)了力道的險(xiǎn)絕

楷書(shū)四大家之一歐陽(yáng)詢生平簡(jiǎn)介

我們?nèi)?yīng)聘工作的時(shí)候，都是要投簡(jiǎn)歷的。設(shè)想一下，如果我們的大書(shū)法家歐陽(yáng)詢要去找一份工作，那么他的簡(jiǎn)歷又會(huì)怎么寫(xiě)呢?

歐陽(yáng)詢簡(jiǎn)介圖

是寫(xiě)自己是初唐四大家之一，然后一一列舉自己在書(shū)法上的成就，還是將自己的作品直接上呈呢?可是他是初唐四大家是后人給他的定論，似乎不能用哎，當(dāng)然在古代要應(yīng)聘一個(gè)官職也不需要簡(jiǎn)歷，只需要有人舉薦就好。

歐陽(yáng)詢的一生經(jīng)歷了三個(gè)朝代，分別是南朝陳，隋和唐朝，當(dāng)然隋朝已經(jīng)開(kāi)始實(shí)行科舉制度了，所以歐陽(yáng)詢也可以通過(guò)科舉考試來(lái)為國(guó)效力。

歐陽(yáng)詢的一生擔(dān)任過(guò)許多的官職，都是一些關(guān)于禮儀或文書(shū)編撰類的，這也就證明了他在文學(xué)書(shū)法方面的造詣。如果你認(rèn)為擔(dān)任一個(gè)文職只要有學(xué)識(shí)你就錯(cuò)了，還得字寫(xiě)得好啊，如果你字寫(xiě)的別人都不認(rèn)識(shí)，那么你編撰的書(shū)也就沒(méi)有作用。

所以書(shū)法造詣很高的歐陽(yáng)詢還是很有優(yōu)勢(shì)的，就他代表作品《蘭亭記》、《三十六計(jì)》等就足以讓別人仰視了。除了這些之外，歐陽(yáng)詢還擅長(zhǎng)碑刻，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)今可見(jiàn)的歐陽(yáng)旭碑刻的楷書(shū)就有十幾種，當(dāng)然經(jīng)過(guò)專家認(rèn)定的只有四種，但是這也夠很多人窮盡一生了。

再著說(shuō)其他的都屬于后人偽造，這也是因?yàn)槿思业淖质軞g迎的原因。

明代楊士奇就曾評(píng)價(jià)過(guò)歐陽(yáng)詢的字，說(shuō)其筆法嚴(yán)正，有文人風(fēng)骨，兼具晉朝書(shū)法的飄逸的同時(shí)又不失本身的規(guī)整。作為一個(gè)初學(xué)者，只要堅(jiān)持學(xué)習(xí)，一定是有所成的。

歐陽(yáng)詢九成宮醴泉銘全文

歐陽(yáng)詢《九成宮醴泉銘》指的是歐陽(yáng)詢所刻的書(shū)法，本作者是魏徵，主要講述了唐太宗在九成宮避暑時(shí)期的時(shí)期。歐陽(yáng)詢所刻的九成宮醴泉銘是他書(shū)法作品的代表作，是他晚年時(shí)期的高峰作品，成了后世臨摹的模板。

九成宮醴泉銘部分圖片

碑文總共二十四行，有一千一千一百零八個(gè)字，講述了唐太宗在避暑期間的一些趣事，反應(yīng)了唐朝當(dāng)時(shí)的盛況，但是現(xiàn)在已經(jīng)損毀比較嚴(yán)重。一個(gè)是因?yàn)槟甏_實(shí)很久遠(yuǎn)，經(jīng)過(guò)環(huán)境的侵蝕，文字不太清晰，還有一個(gè)原因是因?yàn)橥匚牡姆浅６?。后面雖然進(jìn)行了修補(bǔ)，還原了很大一部分，但是想要完整看到是不可能了，甚至連歐陽(yáng)詢字體間的鋒芒也已經(jīng)失去了。

但是從僅有的字體來(lái)看，不難看出筆力非常強(qiáng)勁，雖然字形偏瘦，但是依舊豐潤(rùn)，筆鋒也比較含蓄，偏向于莊重森嚴(yán)。眾所周知，歐陽(yáng)詢書(shū)法的特點(diǎn)就是比較嚴(yán)謹(jǐn)，這在歐陽(yáng)詢九成宮醴泉銘也有明顯的表示。不同的是，由于是刻在石碑上，所以字里行間特意擴(kuò)大了不少，看上去更加清晰。

歐陽(yáng)詢九成宮醴泉銘是歐陽(yáng)詢少有的碑刻作品，相較于其他的作品更受人追捧，因?yàn)楸谈菀着R摹，并且由于字體相對(duì)更清晰，比較容易解讀歐陽(yáng)詢的書(shū)法特點(diǎn)，便于研究人員的使用。可以說(shuō)歐陽(yáng)詢九成宮醴泉銘不僅是歐陽(yáng)詢晚年的高峰作品，即使和他一生的作品相比較，也是比較靠前的作品。

歐陽(yáng)詢?nèi)ㄔ趺礃?/p>

書(shū)法，在中國(guó)唐朝時(shí)期達(dá)到了巔峰。喜好書(shū)法的人都應(yīng)該知道，在書(shū)法中“歐體”是最適合初學(xué)的，也就是初唐四大家之一歐陽(yáng)詢的書(shū)法。當(dāng)然，臨摹過(guò)歐陽(yáng)詢字體的人也一定會(huì)知道他的《三十六法》，這是他根據(jù)自身經(jīng)驗(yàn)總結(jié)而來(lái)的關(guān)于字的結(jié)構(gòu)方面的技巧，是造福后代的佳作。

歐陽(yáng)詢?nèi)▓D

這篇文章，把我們?cè)跁?shū)寫(xiě)過(guò)程中會(huì)遇見(jiàn)的構(gòu)字狀況分為了三十六種，并一一進(jìn)行了詮釋。比如排疊，就是說(shuō)我們?cè)跁?shū)寫(xiě)時(shí)，遇到那些筆畫(huà)很多的字，要按照字的筆畫(huà)多少和字形長(zhǎng)短規(guī)劃好字的形體。頂戴則是說(shuō)一個(gè)字的組成，如果是上面大下面小，為了書(shū)寫(xiě)好看一定要對(duì)正寫(xiě)，那些上面筆畫(huà)多下面筆畫(huà)少字，寫(xiě)的時(shí)候就要特別注意，不能給人一種很輕浮的感覺(jué)。

穿插是協(xié)調(diào)字體大小，疏密長(zhǎng)短的一種方法，比如說(shuō)“冊(cè)”字是橫筆貫穿，就可以用斜勢(shì)線條交錯(cuò)來(lái)使其結(jié)構(gòu)均衡。相讓就是遇見(jiàn)左右結(jié)構(gòu)的字時(shí)，如果筆畫(huà)多容易給人一種擁擠的感覺(jué)，筆畫(huà)少則會(huì)讓人感覺(jué)散亂，那么在寫(xiě)的時(shí)候，一定不要讓偏旁和部首打架，要合理的規(guī)劃結(jié)構(gòu)。

歐陽(yáng)詢的書(shū)法，是初唐時(shí)期以及后世頗受追崇的字體，他的字體穩(wěn)重，不輕浮，很適合現(xiàn)在的人練手。他的《三十六法》里面的技巧頗多，甚至可以說(shuō)一字一筆的教了出來(lái)。

總之，想要寫(xiě)一手好看的字，去讀《三十六法》是一定會(huì)有所收獲的。

如何評(píng)價(jià)歐陽(yáng)詢的九成宮

歐陽(yáng)詢九成宮一般指的是歐陽(yáng)詢?yōu)榫懦蓪m所手寫(xiě)的碑文《九成宮醴泉銘》。這個(gè)原作者是魏征，歐陽(yáng)詢只是將這篇文章手書(shū)下來(lái)，并且立了碑而已。

歐陽(yáng)詢九成宮作品

歐陽(yáng)詢九成宮碑文總共有二十四行，每一行的字?jǐn)?shù)都是四十九個(gè)字，是歐陽(yáng)詢晚年時(shí)期的代表作。不僅具有書(shū)法研究?jī)r(jià)值，也能作為唐朝歷史研究的資料。歐陽(yáng)詢九成宮在中國(guó)書(shū)法上有很高的地位。就是在今天，歐陽(yáng)詢九成宮也依舊是眾多書(shū)法家當(dāng)成至寶的存在。不過(guò)可惜的是，雖然作為碑文，歐陽(yáng)詢九成宮非常清晰，更適合臨摹，但是由于長(zhǎng)期的環(huán)境影響和眾多的拓文，使得歐陽(yáng)詢九成宮現(xiàn)在已經(jīng)有點(diǎn)不夠清晰。不過(guò)好在及時(shí)的保護(hù)，歐陽(yáng)詢九成宮大部分還是得以保存。

那么歐陽(yáng)詢九成宮所寫(xiě)的這個(gè)九成宮又是什么呢?九成宮其實(shí)是隋文帝避暑的地方，寓意有九層，在唐朝時(shí)期，曾經(jīng)被改成萬(wàn)年宮，是歷代皇帝避暑的好地方。但是這個(gè)九成宮卻是統(tǒng)治者在壓榨百姓的基礎(chǔ)上建造而成的?，F(xiàn)在這個(gè)九成宮在陜西境內(nèi)，已經(jīng)成了旅游區(qū)。

歐陽(yáng)詢的九成宮其實(shí)就像是給一本書(shū)作序，而歐陽(yáng)詢是給這個(gè)建筑作序，雖然這個(gè)內(nèi)容不是歐陽(yáng)詢自己所寫(xiě)，但是后世人更加關(guān)注到的是歐陽(yáng)詢的書(shū)法，至于九成宮本來(lái)的文章，關(guān)注的反而變少了。歐陽(yáng)詢九成宮之所以得到極大的關(guān)注也是因?yàn)檫@是歐陽(yáng)詢留下來(lái)的難得的字跡清楚的作品。

楷書(shū)四大家之一歐陽(yáng)詢觀古碑簡(jiǎn)介

歐陽(yáng)詢最開(kāi)始初學(xué)書(shū)法時(shí)最多的是練習(xí)王羲之、王獻(xiàn)之的書(shū)法，后來(lái)吸收漢隸和魏晉以來(lái)楷書(shū)的方法和經(jīng)驗(yàn)，并揉合自己的想法最終自成一體，開(kāi)創(chuàng)了自己的風(fēng)格。

歐陽(yáng)詢觀古碑圖

歐陽(yáng)詢從小就哎讀書(shū)寫(xiě)字，年少的時(shí)候就對(duì)史上有興趣精通歷史類的書(shū)籍，其中以書(shū)法最為喜歡，幾乎達(dá)到癡迷的程度。這其中還有個(gè)小的典故，可以看出歐陽(yáng)詢對(duì)于書(shū)法的熱愛(ài)和刻苦鉆研的精神。

據(jù)說(shuō)有一次，歐陽(yáng)詢?cè)谕饷嬗瓮妫吹搅宋鲿x書(shū)法家索靖所寫(xiě)的一塊石碑，看了一會(huì)覺(jué)得也就這樣，于是就離開(kāi)了，可是走了百步元的時(shí)候又想了想，索靖是有名的書(shū)法大家，那么這其中一定有獨(dú)特的特色和風(fēng)格。于是又反覆地觀看臨摹了幾遍，這才發(fā)現(xiàn)了其中比較值得深究的地方，于是歐陽(yáng)詢竟然在石碑旁摸索了三天三夜之后終于領(lǐng)悟到索靖書(shū)法用筆的精髓，也就是歐陽(yáng)詢這種勤奮好學(xué)的精神，讓他書(shū)法的水平日益提高，最后成就了一大書(shū)法名家。

在隋朝，歐陽(yáng)詢的書(shū)法就已經(jīng)非常出名，唐朝時(shí)期，更是爐火純青，但是歐陽(yáng)詢依舊精益求精，活到老，學(xué)到老，這種精神很值得現(xiàn)在的我們學(xué)習(xí)。

他所創(chuàng)造的“歐陽(yáng)詢八訣”書(shū)法理論，對(duì)于書(shū)法這一塊有獨(dú)到的見(jiàn)解，對(duì)后世的書(shū)法著作都有一定的啟示作用。他的八訣主要講了怎么落筆，是練書(shū)法的人所追求的境界。

三、求周慧珺類似的書(shū)法，就是哪種書(shū)寫(xiě)有力飄逸的字體，請(qǐng)告知書(shū)法家或書(shū)法名人的名字，非常感謝！

沈曾植，浙江嘉興人。其祖父沈維鐈，進(jìn)士出身，官至工部左侍郎，人稱“小湖先生”。曾國(guó)藩是他的學(xué)生，著有《補(bǔ)讀書(shū)齋遺稿十卷》。曾五任學(xué)政，務(wù)尚有用之學(xué)，一生?？畷?shū)頗多?？上У氖巧蛟舶藲q時(shí)，其沈宗涵逝世，家道衰落。他從小跟母親誦讀唐詩(shī)，通音韻之學(xué)。雖因家貧，而讀書(shū)之志，未嘗一日廢過(guò)。在孫春洲、周克生、王楚香、俞幼珊、高儁生、秦皖卿、阮際生、朱厚川、用飭侯、王莘鋤、羅吉孫及長(zhǎng)兄沈曾棨的指導(dǎo)下，“盡通國(guó)初及乾嘉諸家之說(shuō)”(見(jiàn)王國(guó)維《沈乙盡先生七十壽序》)，逐立“修身、治國(guó)、平大下個(gè)人產(chǎn)”大志。他博古通今，學(xué)貫中西，以“碩學(xué)通儒”蜚振中外，譽(yù)稱“中國(guó)大儒”。光緒六年（1880）進(jìn)士，歷官總理衙門章京等職。1901年任上海南洋公學(xué)（上海交通大學(xué)前身）監(jiān)督（校長(zhǎng)），改革舊貌，成績(jī)卓著。他也是書(shū)法大家。早精帖學(xué)，得筆于包世臣，壯年嗜張?jiān)ａ摚黄浜笥商氡?，熔南北?shū)流于一爐。寫(xiě)字強(qiáng)調(diào)變化，抒發(fā)胸中之奇，幾忘紙筆，心行而已。受到當(dāng)時(shí)書(shū)法界的推崇，海內(nèi)外求其字者頗多。沈曾植以草書(shū)著稱，取法廣泛，熔漢隸、北碑、章草為一爐。碑、帖并治，尤得力于“二爨”，體勢(shì)飛動(dòng)樸茂，純以神行。個(gè)性強(qiáng)烈，為書(shū)法藝術(shù)開(kāi)出一個(gè)新的境界。寐叟在臨終前數(shù)小時(shí)仍握筆揮書(shū)，寫(xiě)成三聯(lián)。甲聯(lián)書(shū)于五尺白冷金箋上：“石室竹卷長(zhǎng)三尺，山陰草跡編千文。”有陳散原、馮夢(mèng)華、吳昌碩等39人題跋。乙聯(lián)寫(xiě)在五尺宣紙上：“岑碣熊銘入甄選，金沙銹斷肋薪紕。”題跋者有馬一浮等16人。沈曾植的書(shū)法藝術(shù)影響和培育了一代書(shū)法家，為書(shū)法藝術(shù)的復(fù)興和發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。如于右任、馬一浮、謝無(wú)量、呂鳳子、王秋湄、羅復(fù)堪、王蘧常等一代大師皆受沈書(shū)的影響。

四、跪求兩個(gè)有意義，寫(xiě)法又飄逸的字，最好兩個(gè)字又有聯(lián)系...不甚感激

要寫(xiě)法飄逸主要還是要看你的書(shū)法造詣了，我自己最喜歡的兩個(gè)連貫的字是：靜，思

以上就是小編對(duì)于飄逸又有風(fēng)骨的字體問(wèn)題和相關(guān)問(wèn)題的解答了，如有疑問(wèn)，可撥打網(wǎng)站上的電話，或添加微信。