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安順茶室建筑景觀設(shè)計(jì)（安順茶室建筑景觀設(shè)計(jì)招標(biāo)）

發(fā)布時(shí)間：2023-03-07 20:57:40 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 67 問(wèn)大家

大家好！今天讓小編來(lái)大家介紹下關(guān)于安順茶室建筑景觀設(shè)計(jì)的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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文章目錄列表:

1、我需要一整套的茶室設(shè)計(jì)圖紙，CAD圖一套，總平面圖，茶室效果圖，平立剖面等，建筑面積100㎡右
2、急求一整套的茶室設(shè)計(jì)圖紙，CAD圖一套，總平面圖，茶室效果圖，平立剖面等，建筑面積400㎡左右兩層
3、日本建筑大師隈研吾設(shè)計(jì)的茶室，到底是什么樣子的？
4、茶室是什么樣的建筑？

安順茶室建筑景觀設(shè)計(jì)（安順茶室建筑景觀設(shè)計(jì)招標(biāo)）

一、我需要一整套的茶室設(shè)計(jì)圖紙，CAD圖一套，總平面圖，茶室效果圖，平立剖面等，建筑面積100㎡右

有種東西叫素材，自己去3D俠什么的去找找

二、急求一整套的茶室設(shè)計(jì)圖紙，CAD圖一套，總平面圖，茶室效果圖，平立剖面等，建筑面積400㎡左右兩層

面積四百整是不可能的，沒(méi)這么巧合的事情，最接近的是三百六十八平，不知道你問(wèn)的是室外還是室內(nèi)，先給你放些茶室外部的圖提供個(gè)思路給你吧

安順茶室建筑景觀設(shè)計(jì)（安順茶室建筑景觀設(shè)計(jì)招標(biāo)）

三、日本建筑大師隈研吾設(shè)計(jì)的茶室，到底是什么樣子的？

在北京亮馬橋附近的皓空間，我們看見(jiàn)了說(shuō)出這句“讓建筑消失”的日本建筑大師隈研吾設(shè)計(jì)的茶室的真面貌。

我常常好奇，建筑是何其神奇的一種存在，千百年來(lái)，人住在各種名字各異的建筑里，先是遮風(fēng)避雨，躲避野獸的侵害，然后漸漸發(fā)展出越來(lái)越高級(jí)的居住文化。我們進(jìn)入一個(gè)房子，身體在下意識(shí)里就已經(jīng)感受到了它的好或不好，例如空間、結(jié)構(gòu)、材質(zhì)、空氣的流通和家具的擺設(shè)，更不用說(shuō)光線對(duì)你直觀感受的影響了。不信，你看看下面這張照片：

白晝里，日光自東而西，傳統(tǒng)的門(mén)、窗放行它，框定它，切分它，讓它具有形狀，并隨著時(shí)間的流逝而緩慢變化。因?yàn)橛辛饲蟹趾妥韪?，因此有了影子，形影相隨，空間就有了生命。

我們講，“登堂入室”。在皓空間，似乎不存在“登”這回事，因?yàn)闆](méi)有高高的門(mén)檻，有的，只是一扇干凈的玻璃門(mén)，你靠近，它無(wú)聲滑開(kāi)，然后你就看到了這個(gè)：

一片竹林?？瓷先ズ孟駴](méi)什么特別的，是嗎？還真不是。

這些竹子，都是從日本進(jìn)口的。在日本，它們有一個(gè)很好聽(tīng)的名字：染青竹。在一家具有95年歷史、祖孫三代都在傳承竹器制作技藝的加工廠，原高十米左右的竹子被精挑細(xì)選，然后截取當(dāng)中最直、最勻稱(chēng)、成色最好的那一段，進(jìn)行加工。這些直徑在8~10厘米的竹子要經(jīng)過(guò)自然的烘干、拉直、晾曬，放入染缸進(jìn)行染色——對(duì)，這就是為什么它們叫“染青竹”的緣故，然后，工人們還要在竹子中間填充聚氨酯和進(jìn)行背切，以保證它們50年都不腐爛。

現(xiàn)在覺(jué)得它們不是普通的竹子了是嗎？那就再看一遍。

除了“步道”，竹子四周鋪滿(mǎn)黑色鵝卵石，如果你有意放慢腳步，也許會(huì)產(chǎn)生行于水邊的錯(cuò)覺(jué)。至于天花板的手敲銅，它們凹凸不同，漫反射著不同時(shí)刻的光線，暗黃、亮青、玄黑，三色足以讓人在平靜中又產(chǎn)生期待。

走過(guò)玄關(guān)外那一段短短又長(zhǎng)長(zhǎng)的過(guò)渡空間，關(guān)上同樣是竹子做的竹屏風(fēng)，一個(gè)更大的空間在你眼前展開(kāi)了。

單人沙發(fā)、雙人沙發(fā)、多人沙發(fā)，桌子，三張抽象畫(huà)，很簡(jiǎn)單對(duì)不對(duì)？對(duì)。

但這是很有名的設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的：法國(guó)人Christian liaigre，擅長(zhǎng)室內(nèi)設(shè)計(jì)，按照庸俗成功學(xué)的說(shuō)法，就是很會(huì)搞裝修的人。單靠圖片你是看不出來(lái)的，但是，為了營(yíng)造一個(gè)客廳的氛圍，沙發(fā)的靠背角度據(jù)說(shuō)是精心調(diào)試過(guò)的，坐在其中的人，既不會(huì)感到彼此太遠(yuǎn)，也不至于感覺(jué)太近。

換一個(gè)角度看看，回望出口。左邊有一張不規(guī)則的桌子。

桌子是三角形的，與大方桌、大圓桌不同，銳角三角形保證了交流時(shí)不一樣的彈性，它既可能當(dāng)作會(huì)議桌，也可以當(dāng)作餐桌。

看看桌子的紋理。在這樣的桌子上吃飯，手不會(huì)打滑，當(dāng)然，要是飯粒掉到桌子上了，好像也比較麻煩。不過(guò)話說(shuō)回來(lái)，桌、椅常常是一個(gè)房子里相當(dāng)重要的家具，桌椅是否舒服好用，決定了你愿意坐下來(lái)的時(shí)間；而當(dāng)你真的坐下來(lái)的時(shí)候，眼前的風(fēng)景有多美，又決定了你愿意凝視的時(shí)間。

再來(lái)一張不同角度的。按照設(shè)計(jì)師的說(shuō)法，這個(gè)空間要使人產(chǎn)生移步換景的效果，所以我們可以躲到沙發(fā)背后看看——不過(guò)就是一兩百平米的面積，看起來(lái)卻是寬敞無(wú)比，白墻與素色的竹簾和諧共處。

像古代銅鏡一般明亮的烤漆板，材料是一級(jí)方程式F1邁凱倫車(chē)隊(duì)指定工廠生產(chǎn)的產(chǎn)品。其版塊線條本來(lái)就抽象，再看看倒影里的抽象畫(huà)，更有一種映照之感。

對(duì)了，黃色那張大畫(huà)，是藝術(shù)家理查德·特謝爾創(chuàng)作于2013年的《錯(cuò)亂秩序》?！板e(cuò)亂秩序（Chaosmos）”是由詹姆斯·喬伊斯在1939年的小說(shuō)《芬尼根守靈夜》中創(chuàng)造的混成詞，大概的意思是唯有包容混亂，秩序才能真正存在。但不管怎么說(shuō)，抽象畫(huà)都不好解釋?zhuān)憧梢钥纯串?huà)的局部：

湊近了還是挺好看的——只要你靜下心來(lái)好好看看。

這兩張小尺幅的畫(huà)是是法國(guó)藝術(shù)家克萊爾·西農(nóng)的作品，她是1986年生人，2009年畢業(yè)于巴黎高等藝術(shù)學(xué)校。這兩張畫(huà)看起來(lái)像版畫(huà)，其實(shí)是用油墨刷在畫(huà)紙上，你看畫(huà)的底部，像不像有受到重力牽引的下墜感？

好了，現(xiàn)在我們可以來(lái)說(shuō)說(shuō)茶室了。然而，其實(shí)并沒(méi)有什么好說(shuō)的——因?yàn)橐荒苛巳?，推開(kāi)竹簾的門(mén)，桌、椅、架、凳、畫(huà)、花，如此種種，都已映入眼簾，沒(méi)有屏障，沒(méi)有通幽，也無(wú)需拿了放大鏡似的仔細(xì)品鑒。

不過(guò)，那樣說(shuō)好像又不對(duì)。與客廳的高挑空間不同，茶室的“地基”被抬高，進(jìn)入茶室時(shí)需要抬腳，這么小小的一個(gè)動(dòng)作，可能會(huì)讓人產(chǎn)生微妙的“登堂入室”的感覺(jué)；天花板也被壓低，使之更接近日本傳統(tǒng)的茶室，雖然不至于像千利休的茶室那么狹小低矮，但空間的逼仄，反倒能讓人更清晰地意識(shí)到“自我”，并在“忍受”中感受到另一種“和敬清寂”。

最值得一說(shuō)的，其實(shí)就是這些來(lái)自浙江安吉竹鄉(xiāng)的竹屏風(fēng)。在日本，竹屏風(fēng)被稱(chēng)為“SUMUSHIKO”，在日本茶室中大量使用，在隈研吾其他的建筑作品中也很常見(jiàn)。但區(qū)別就在于，日本通常不會(huì)做那么高的竹屏風(fēng)：4.6米，竹條的寬度和厚度都是4毫米，設(shè)計(jì)師將竹條和竹條以6毫米的距離進(jìn)行排列，并固定在膠合竹龍骨上，竹龍骨則通過(guò)中國(guó)傳統(tǒng)的榫卯結(jié)構(gòu)進(jìn)行連接。而單扇竹屏風(fēng)可以通過(guò)軌道懸掛在吊頂上連續(xù)成墻，底部則有暗藏的地鎖與地面固定，一旦地鎖開(kāi)啟，屏風(fēng)便可以在軌道上任意滑行。

讓我們來(lái)看看更多的屏風(fēng)：

屏風(fēng)的縫隙切割了光線，但同時(shí)又保留了空氣的流通，不啻為一種絕妙的設(shè)計(jì)。到了夜晚，燈光的介入又使之具有另一番模樣。

在皓空間舉辦的話劇：田沁鑫導(dǎo)演的《青蛇》，茶室與客廳連為一體，光影轉(zhuǎn)換，變化多端。

茶室之一景。即便空間狹小，也要營(yíng)造出層次感來(lái)。

胡桃木博古架，里面的茶具均由日本大師設(shè)計(jì)，其中一把為世界著名的建筑與工業(yè)設(shè)計(jì)師黑川雅之的作品，材質(zhì)為鐵器。

茶室可以飲茶，也可以品香或插花，而規(guī)模稍大一點(diǎn)的活動(dòng)，則需要在展廳進(jìn)行了。

展廳的入口，白色的簾幕延續(xù)東方的意蘊(yùn)，有一種透光透氣感。

從展廳的盡頭回望入口。這張是很久以前舉辦過(guò)的繆曉春的小型展覽，沒(méi)有美術(shù)館和美術(shù)空間的巨大空間，反倒可以靜下心來(lái)好好觀賞一幅畫(huà)。

最后一張，安利一下。

我試圖用一種圖示的辦法來(lái)展示一個(gè)空間、一個(gè)建筑、一種氣氛，但不得不說(shuō)明，只有身體的參與，空間的價(jià)值才能恰如其分地顯現(xiàn)出來(lái)。建議你們親身前往拜訪。

“世界再大，也要有一個(gè)地方棲居心靈?！边@就是建筑。

撰文 | 阿改