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安順茶室建筑景觀設(shè)計（安順茶室建筑景觀設(shè)計招標(biāo)）

發(fā)布時間：2023-03-07 20:57:40 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 67 問大家

大家好！今天讓小編來大家介紹下關(guān)于安順茶室建筑景觀設(shè)計的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

1、我需要一整套的茶室設(shè)計圖紙，CAD圖一套，總平面圖，茶室效果圖，平立剖面等，建筑面積100㎡右
2、急求一整套的茶室設(shè)計圖紙，CAD圖一套，總平面圖，茶室效果圖，平立剖面等，建筑面積400㎡左右兩層
3、日本建筑大師隈研吾設(shè)計的茶室，到底是什么樣子的？
4、茶室是什么樣的建筑？

安順茶室建筑景觀設(shè)計（安順茶室建筑景觀設(shè)計招標(biāo)）

一、我需要一整套的茶室設(shè)計圖紙，CAD圖一套，總平面圖，茶室效果圖，平立剖面等，建筑面積100㎡右

有種東西叫素材，自己去3D俠什么的去找找

二、急求一整套的茶室設(shè)計圖紙，CAD圖一套，總平面圖，茶室效果圖，平立剖面等，建筑面積400㎡左右兩層

面積四百整是不可能的，沒這么巧合的事情，最接近的是三百六十八平，不知道你問的是室外還是室內(nèi)，先給你放些茶室外部的圖提供個思路給你吧

安順茶室建筑景觀設(shè)計（安順茶室建筑景觀設(shè)計招標(biāo)）

三、日本建筑大師隈研吾設(shè)計的茶室，到底是什么樣子的？

在北京亮馬橋附近的皓空間，我們看見了說出這句“讓建筑消失”的日本建筑大師隈研吾設(shè)計的茶室的真面貌。

我常常好奇，建筑是何其神奇的一種存在，千百年來，人住在各種名字各異的建筑里，先是遮風(fēng)避雨，躲避野獸的侵害，然后漸漸發(fā)展出越來越高級的居住文化。我們進(jìn)入一個房子，身體在下意識里就已經(jīng)感受到了它的好或不好，例如空間、結(jié)構(gòu)、材質(zhì)、空氣的流通和家具的擺設(shè)，更不用說光線對你直觀感受的影響了。不信，你看看下面這張照片：

白晝里，日光自東而西，傳統(tǒng)的門、窗放行它，框定它，切分它，讓它具有形狀，并隨著時間的流逝而緩慢變化。因為有了切分和阻隔，因此有了影子，形影相隨，空間就有了生命。

我們講，“登堂入室”。在皓空間，似乎不存在“登”這回事，因為沒有高高的門檻，有的，只是一扇干凈的玻璃門，你靠近，它無聲滑開，然后你就看到了這個：

一片竹林?？瓷先ズ孟駴]什么特別的，是嗎？還真不是。

這些竹子，都是從日本進(jìn)口的。在日本，它們有一個很好聽的名字：染青竹。在一家具有95年歷史、祖孫三代都在傳承竹器制作技藝的加工廠，原高十米左右的竹子被精挑細(xì)選，然后截取當(dāng)中最直、最勻稱、成色最好的那一段，進(jìn)行加工。這些直徑在8~10厘米的竹子要經(jīng)過自然的烘干、拉直、晾曬，放入染缸進(jìn)行染色——對，這就是為什么它們叫“染青竹”的緣故，然后，工人們還要在竹子中間填充聚氨酯和進(jìn)行背切，以保證它們50年都不腐爛。

現(xiàn)在覺得它們不是普通的竹子了是嗎？那就再看一遍。

除了“步道”，竹子四周鋪滿黑色鵝卵石，如果你有意放慢腳步，也許會產(chǎn)生行于水邊的錯覺。至于天花板的手敲銅，它們凹凸不同，漫反射著不同時刻的光線，暗黃、亮青、玄黑，三色足以讓人在平靜中又產(chǎn)生期待。

走過玄關(guān)外那一段短短又長長的過渡空間，關(guān)上同樣是竹子做的竹屏風(fēng)，一個更大的空間在你眼前展開了。

單人沙發(fā)、雙人沙發(fā)、多人沙發(fā)，桌子，三張抽象畫，很簡單對不對？對。

但這是很有名的設(shè)計師設(shè)計的：法國人Christian liaigre，擅長室內(nèi)設(shè)計，按照庸俗成功學(xué)的說法，就是很會搞裝修的人。單靠圖片你是看不出來的，但是，為了營造一個客廳的氛圍，沙發(fā)的靠背角度據(jù)說是精心調(diào)試過的，坐在其中的人，既不會感到彼此太遠(yuǎn)，也不至于感覺太近。

換一個角度看看，回望出口。左邊有一張不規(guī)則的桌子。

桌子是三角形的，與大方桌、大圓桌不同，銳角三角形保證了交流時不一樣的彈性，它既可能當(dāng)作會議桌，也可以當(dāng)作餐桌。

看看桌子的紋理。在這樣的桌子上吃飯，手不會打滑，當(dāng)然，要是飯粒掉到桌子上了，好像也比較麻煩。不過話說回來，桌、椅常常是一個房子里相當(dāng)重要的家具，桌椅是否舒服好用，決定了你愿意坐下來的時間；而當(dāng)你真的坐下來的時候，眼前的風(fēng)景有多美，又決定了你愿意凝視的時間。

再來一張不同角度的。按照設(shè)計師的說法，這個空間要使人產(chǎn)生移步換景的效果，所以我們可以躲到沙發(fā)背后看看——不過就是一兩百平米的面積，看起來卻是寬敞無比，白墻與素色的竹簾和諧共處。

像古代銅鏡一般明亮的烤漆板，材料是一級方程式F1邁凱倫車隊指定工廠生產(chǎn)的產(chǎn)品。其版塊線條本來就抽象，再看看倒影里的抽象畫，更有一種映照之感。

對了，黃色那張大畫，是藝術(shù)家理查德·特謝爾創(chuàng)作于2013年的《錯亂秩序》。“錯亂秩序（Chaosmos）”是由詹姆斯·喬伊斯在1939年的小說《芬尼根守靈夜》中創(chuàng)造的混成詞，大概的意思是唯有包容混亂，秩序才能真正存在。但不管怎么說，抽象畫都不好解釋，你可以看看畫的局部：

湊近了還是挺好看的——只要你靜下心來好好看看。

這兩張小尺幅的畫是是法國藝術(shù)家克萊爾·西農(nóng)的作品，她是1986年生人，2009年畢業(yè)于巴黎高等藝術(shù)學(xué)校。這兩張畫看起來像版畫，其實(shí)是用油墨刷在畫紙上，你看畫的底部，像不像有受到重力牽引的下墜感？

好了，現(xiàn)在我們可以來說說茶室了。然而，其實(shí)并沒有什么好說的——因為一目了然，推開竹簾的門，桌、椅、架、凳、畫、花，如此種種，都已映入眼簾，沒有屏障，沒有通幽，也無需拿了放大鏡似的仔細(xì)品鑒。

不過，那樣說好像又不對。與客廳的高挑空間不同，茶室的“地基”被抬高，進(jìn)入茶室時需要抬腳，這么小小的一個動作，可能會讓人產(chǎn)生微妙的“登堂入室”的感覺；天花板也被壓低，使之更接近日本傳統(tǒng)的茶室，雖然不至于像千利休的茶室那么狹小低矮，但空間的逼仄，反倒能讓人更清晰地意識到“自我”，并在“忍受”中感受到另一種“和敬清寂”。

最值得一說的，其實(shí)就是這些來自浙江安吉竹鄉(xiāng)的竹屏風(fēng)。在日本，竹屏風(fēng)被稱為“SUMUSHIKO”，在日本茶室中大量使用，在隈研吾其他的建筑作品中也很常見。但區(qū)別就在于，日本通常不會做那么高的竹屏風(fēng)：4.6米，竹條的寬度和厚度都是4毫米，設(shè)計師將竹條和竹條以6毫米的距離進(jìn)行排列，并固定在膠合竹龍骨上，竹龍骨則通過中國傳統(tǒng)的榫卯結(jié)構(gòu)進(jìn)行連接。而單扇竹屏風(fēng)可以通過軌道懸掛在吊頂上連續(xù)成墻，底部則有暗藏的地鎖與地面固定，一旦地鎖開啟，屏風(fēng)便可以在軌道上任意滑行。

讓我們來看看更多的屏風(fēng)：

屏風(fēng)的縫隙切割了光線，但同時又保留了空氣的流通，不啻為一種絕妙的設(shè)計。到了夜晚，燈光的介入又使之具有另一番模樣。

在皓空間舉辦的話?。禾锴喏螌?dǎo)演的《青蛇》，茶室與客廳連為一體，光影轉(zhuǎn)換，變化多端。

茶室之一景。即便空間狹小，也要營造出層次感來。

胡桃木博古架，里面的茶具均由日本大師設(shè)計，其中一把為世界著名的建筑與工業(yè)設(shè)計師黑川雅之的作品，材質(zhì)為鐵器。

茶室可以飲茶，也可以品香或插花，而規(guī)模稍大一點(diǎn)的活動，則需要在展廳進(jìn)行了。

展廳的入口，白色的簾幕延續(xù)東方的意蘊(yùn)，有一種透光透氣感。

從展廳的盡頭回望入口。這張是很久以前舉辦過的繆曉春的小型展覽，沒有美術(shù)館和美術(shù)空間的巨大空間，反倒可以靜下心來好好觀賞一幅畫。

最后一張，安利一下。

我試圖用一種圖示的辦法來展示一個空間、一個建筑、一種氣氛，但不得不說明，只有身體的參與，空間的價值才能恰如其分地顯現(xiàn)出來。建議你們親身前往拜訪。

“世界再大，也要有一個地方棲居心靈。”這就是建筑。

撰文 | 阿改