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中國畫圖片（中國畫圖片簡(jiǎn)單）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-24 23:00:56 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 371

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于中國畫圖片的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、90后如何看懂中國工筆畫？
2、齊白石的畫簡(jiǎn)介
3、在中國畫里是如何表達(dá)刮風(fēng)、下雪這些場(chǎng)景的？
4、在中國有好多著名的畫家，其中印象派畫家都有哪些又有哪些著名的作品？

中國畫圖片（中國畫圖片簡(jiǎn)單）

一、90后如何看懂中國工筆畫？

這是2018年第6場(chǎng)松果導(dǎo)展

松果導(dǎo)展信息

主題：青春心印——2018第5屆關(guān)山月美術(shù)館青年工筆畫展

地點(diǎn)：深圳市關(guān)山月美術(shù)館

費(fèi)用：免費(fèi)

導(dǎo)覽嘉賓：青年畫家賀翔

人數(shù)：20人（VIP級(jí)導(dǎo)展，為保證觀展質(zhì)量，所以限定人數(shù)）

在當(dāng)代藝術(shù)洶涌變幻的今天，很少有人沉下心去賞古老的中國畫。但正如許多人不懂當(dāng)代藝術(shù)的趣味，看懂中國畫之美，也是需要練習(xí)的。

工筆畫，亦稱“細(xì)筆畫”，與“寫意畫”對(duì)稱。工整細(xì)致，要求“有巧密而精細(xì)者”，水墨、淺絳、青綠、金碧等藝術(shù)形式均可表現(xiàn)工筆畫。

唐代花鳥畫杰出代表邊鸞能畫出禽鳥活躍之態(tài)、花卉芳艷之色。作《牡丹圖》，光色艷發(fā)，妙窮毫厘。五代畫家黃筌寫花卉翎毛因工細(xì)逼真，呼之欲出。

唐代張萱《搗練圖》局部

從戰(zhàn)國到兩宋，工筆畫的創(chuàng)作從幼稚走向了成熟。工筆畫使用“盡其精微”的手段，通過“取神得形，以線立形，以形達(dá)意”獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。與水墨寫意畫不同，工筆畫更多地關(guān)注“細(xì)節(jié)”，注重寫實(shí)，唐代周?P的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》，張萱的《搗練圖》、《虢國夫人游春圖》描繪的都是現(xiàn)實(shí)生活，這些作品不僅具有很強(qiáng)的描寫性，而且富有詩意。

《簪花仕女圖》局部

明末以后，隨著西洋繪畫技法傳入中國，中西繪畫開始相互借鑒，從而使工筆畫的創(chuàng)作在造型更加準(zhǔn)確的同時(shí)，保持了線條的自然流動(dòng)和內(nèi)容的詩情畫意。

清代沈?

工筆畫的發(fā)展在經(jīng)過唐宋黃金時(shí)期以后，慢慢的失去了活力。建國后，經(jīng)過幾代工筆畫家的努力工筆畫這一傳統(tǒng)畫種再次迸發(fā)出了活力。改革開放后，工筆畫的發(fā)展開始進(jìn)入又一“黃金”時(shí)期。進(jìn)入21世紀(jì)后，工筆畫的創(chuàng)作主體慢慢由40年代至60年代出生的藝術(shù)家轉(zhuǎn)變?yōu)?0、80年代出生的藝術(shù)家。

“70、80后”這代人具有鮮明的改革開放帶來的的彰顯個(gè)性的時(shí)代烙印。體現(xiàn)著他們生活態(tài)度、審美理念和學(xué)術(shù)指向的新藝術(shù)生態(tài)亦悄然形成。

藝術(shù)的呈現(xiàn)固然關(guān)乎一個(gè)時(shí)代，同一時(shí)段內(nèi)的藝術(shù)家在文化關(guān)注和作品呈現(xiàn)上也必然存在某些同一性，但藝術(shù)創(chuàng)作尤其是當(dāng)代語境下的藝術(shù)創(chuàng)作畢竟更多地關(guān)乎個(gè)體的內(nèi)心和稟賦。

本次的展覽，將展出70、80后多位著名國內(nèi)工筆畫家的優(yōu)秀作品。

參展藝術(shù)家資訊

名家特邀：鄒傳安

鄒傳安，字書靖，齋號(hào)知止。1940年生，湖南省新化縣人，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖南省文史館館員，湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院客座教授，國家一級(jí)美術(shù)師。退休前供職于湖南省婁底地區(qū)文聯(lián)，任婁底文聯(lián)主席、美協(xié)主席、畫院院長(zhǎng)。上世紀(jì)末遷居深圳。作品從上世紀(jì)五十年代起，陸續(xù)參加國內(nèi)外各類展覽并獲獎(jiǎng)，涉及的國家有美國、法國、加拿大、日本、印度、新加坡及臺(tái)灣和香港等地區(qū)。作品多為海內(nèi)外個(gè)人或機(jī)構(gòu)收藏，已出版《工筆花鳥畫技法》、《塵程心證—鄒傳安藝術(shù)文獻(xiàn)集》、《大澤螢熒—知止齋文存》、《唐風(fēng)宋韻》等文字及作品專著十余部。

霜林晴晚

學(xué)術(shù)主持：陳湘波

陳湘波,1963年10月出生在湖南，1994年獲廣州美術(shù)學(xué)院中國畫碩士學(xué)位?，F(xiàn)為深圳市關(guān)山月美術(shù)館館長(zhǎng)，深圳市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。在美國、香港以及內(nèi)地舉辦個(gè)人畫展十余次；作品參加國家、省市美術(shù)展并多次獲獎(jiǎng)；有60余幅作品被中國美術(shù)館等國內(nèi)外近20余家專業(yè)機(jī)構(gòu)收藏；策劃、主編多種學(xué)術(shù)活動(dòng)和出版專業(yè)書籍，發(fā)表論文30余萬字；出版?zhèn)€人畫集、著作9部。

陳湘波《荷清夢(mèng)》

學(xué)術(shù)主持：姚舜熙

1961年出生于福建福州。現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院博士、教授、碩士研究生導(dǎo)師，花鳥系主任，曾獲中國文聯(lián)授予的“當(dāng)代畫壇百位杰出畫家”證書及獎(jiǎng)?wù)?、澳大利亞“悉尼國際水墨畫展”新作金獎(jiǎng)等國內(nèi)、國際獎(jiǎng)項(xiàng)數(shù)十項(xiàng)。作品《蘇醒》曾作為國禮贈(zèng)送外國元首。姚舜熙以其中西兼容的藝術(shù)視野開拓了中國花鳥畫藝術(shù)創(chuàng)作的新領(lǐng)域，術(shù)家姚舜熙》等數(shù)十種學(xué)術(shù)著作。作品為人民大會(huì)堂、中華人民共和國外交部、中國美術(shù)館、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中央美術(shù)學(xué)院、北京大學(xué)、德國尤森博物館等學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)及收藏家珍藏。

姚舜熙《驕陽》

賀翔

1991年生于湖南，2013年獲湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)專業(yè)學(xué)術(shù)學(xué)位，2016年獲廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)教育學(xué)院美術(shù)學(xué)專業(yè)碩士學(xué)位?，F(xiàn)為深圳市青年美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，就職于深圳市關(guān)山月美術(shù)館。

賀翔《它們》

楊天臻

1983年生于陜西，2003年至2007年本科就讀于中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院花鳥工作室。畢業(yè)后支教三年，于2010年考取中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院花鳥專業(yè)研究生，師從姚舜熙先生，探索花鳥畫的形式表現(xiàn)于理論研究。多次參加全國和社會(huì)類展覽活動(dòng)并獲獎(jiǎng)，現(xiàn)在專業(yè)從事繪畫藝術(shù)創(chuàng)作工作，定居北京。

余江玲

1989年出生于廣東，碩士。2017年碩士畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位。主攻工筆花鳥畫藝術(shù)研究。兼寫意花鳥，山水，書法。

余江玲《秋水未央》

4月14日下午，松果生活

帶你走近現(xiàn)代藝術(shù)家的工筆畫之境，

屆時(shí)，還會(huì)有藝術(shù)家為我們講解導(dǎo)覽。

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二、齊白石的畫簡(jiǎn)介

齊白石簡(jiǎn)介：

齊白石1864年的1月1日出生于湖南省長(zhǎng)沙府湘潭，祖籍是安徽宿州碭山，齊白石的原名叫做純芝，字渭青，號(hào)蘭亭，后來改名為名璜，字瀕生，齊白石先生有很多的別號(hào)，比如白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。

齊白石是中國現(xiàn)代一位著名的繪畫大師，同時(shí)也是全世界的文化名人，在他早年的時(shí)候，最開始以做木工為生，后來以賣畫為主，五十七歲以后才在北京市定居。

他所擅長(zhǎng)的繪畫領(lǐng)域非常廣泛，擅長(zhǎng)花鳥、蟲魚、山水、人物等眾多繪畫形式，他的每件作品的筆墨都雄渾滋潤(rùn)并且色彩濃艷鮮明，造型簡(jiǎn)單生動(dòng)，已經(jīng)淳厚樸實(shí)，其中他最擅長(zhǎng)的就是畫魚蝦蟲蟹。

齊白石先生曾經(jīng)擔(dān)任過中央美術(shù)學(xué)院的名譽(yù)教授，和中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席等職務(wù)，代表作有《蛙聲十里出山泉》《墨蝦》等。

擴(kuò)展資料：

齊白石是我國最著名的畫家之一，他最善長(zhǎng)畫小蝦小蟲等小動(dòng)物，另外，在篆刻方面他也頗有建樹。

齊白石年輕的時(shí)候，他就很喜歡篆刻。有一天，他去拜訪一位老篆刻家，老篆刻家說，你去挑一擔(dān)礎(chǔ)石回家，等這一擔(dān)石頭都變成了泥漿，你的印就刻好了。

別的人都以為老篆刻家戲弄齊白石，勸他不要理那老家伙，齊白右卻真的挑了一擔(dān)礎(chǔ)石來，夜以繼日地刻著，一邊刻，一邊拿古代篆刻藝術(shù)品來對(duì)照琢磨。

刻了磨平，磨平了又刻，手上起了血泡，他不在意，他就那么專心致志地刻呀刻呀，日復(fù)一日，年復(fù)一年，礎(chǔ)石越來越少，而地上的淤泥卻越來越厚。

最后，一擔(dān)礎(chǔ)石統(tǒng)統(tǒng)都化為泥了，齊白石也練得了一手好篆刻藝術(shù)，他刻的印雄健、洗煉，獨(dú)樹一幟，達(dá)到了爐火純青的境地。

有一次，他過生日，由于齊老是一代宗師，學(xué)生朋友來了很多，從早到晚，客人絡(luò)繹不絕，老人笑吟吟地迎來送往，等到夜晚送去最后一批客人，老人再也支持不住了，他躺下很快睡著了。

第二天，齊白石老人一早就起床了，他顧不上吃飯，先到畫室去做畫，家里人都勸他吃飯，他卻不肯歇一歇。

總算五張畫畫完了，家人都長(zhǎng)長(zhǎng)的松了一口氣，等著他吃飯。誰知他攤紙揮毫又繼續(xù)作起畫來。家里人怕他累壞了，都說您不是已畫夠五張了嗎，怎么還畫呀。

老人輕輕抬起頭說道，昨天生日，客人多，沒作畫，今天追畫幾張，以補(bǔ)昨天的閑過。說完，他低下頭繼續(xù)作起畫來，正是憑著這種勤奮精神，齊白石老人的畫越作越精，受到了世界人民的喜愛。

參考資料來源：百度百科—齊白石

三、在中國畫里是如何表達(dá)刮風(fēng)、下雪這些場(chǎng)景的？

在中國每一個(gè)人表達(dá)山水畫的方式是不一樣的，書法家可以通自己的寫字作風(fēng)將他們?nèi)谌氲嚼锩?，那有的人就?huì)問在中國畫里是如何表達(dá)刮風(fēng)、下雪這些場(chǎng)景的？他們是通過自己的繪畫將其刮風(fēng)下雪的場(chǎng)景表達(dá)在自己的畫作里，如果是刮風(fēng)的話，畫家通常會(huì)畫一些樹葉落地被風(fēng)吹起的圖片，這樣就可以看出是刮風(fēng)，而下雪畫家就會(huì)創(chuàng)造意境雪白的一片，體積像小碎塊這樣我們就可以知道是下雪。

一般刮風(fēng)和下雪這兩個(gè)場(chǎng)景是比較難表示出來的，那畫家是如何表示的刮風(fēng)下雪的場(chǎng)景，如果是刮風(fēng)他們往往會(huì)畫上一些落地隨風(fēng)飄起的樹葉，也可以通過刮起樹葉的多少來控制風(fēng)的大小，所以在畫家的眼中，刮風(fēng)的場(chǎng)景是容易表達(dá)出來的，那下雪的呢，其實(shí)下雪和刮風(fēng)差不多，下雪的時(shí)候畫家就會(huì)通過在房屋在樹上和在地上畫上一些小塊白白雪花，他們也會(huì)使這些小雪花堆積，從而是人們看上去就知道是下雪的場(chǎng)景，這樣在畫家的眼里，刮風(fēng)和下雪就完美的表達(dá)出來。

刮風(fēng)我們平常的時(shí)候都是通過樹葉的晃動(dòng)來知道風(fēng)的大小，所以畫家就會(huì)在畫作里畫上一些被風(fēng)吹動(dòng)的樹這樣風(fēng)就簡(jiǎn)單的表示出來，而雪是大多數(shù)都喜歡的，但在畫作里是很難表達(dá)的，不過這樣一樣難不倒中國的畫家，他們會(huì)在一些地方畫上一些白白的小堆塊，這樣雪的問題就解決了。

任何事情只要我們想做我們都是可以完成的，只要我們不認(rèn)輸，有信心就一定可以完成，就連刮風(fēng)和下雪我們中國的畫家都是可以設(shè)置場(chǎng)景的，還有什么是不可以的，只要我們想做，一切的事情我們都可以在畫作里展示。

四、在中國有好多著名的畫家，其中印象派畫家都有哪些又有哪些著名的作品？

當(dāng)代中國印象派有畫家的杰出代表——陳均德簡(jiǎn)歷：，陳鈞德上海戲劇學(xué)院教授，中國油畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)藝術(shù)委員，上海油畫學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，上海美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事作品.

他的代表作品如《江南古寺》、《帝王之陵》、《庭院小門》、《人·沙灘·大?！?、《秋晨》等，顯示出無與倫比的藝術(shù)家直覺和油畫語言上的爐火純青。明麗響亮如莫奈、雷諾阿、西斯萊、畢沙羅般輝煌的色彩中顯示出中國傳統(tǒng)筆墨的內(nèi)向沉雄；精致如塞尚、馬蒂斯、德朗般無懈可擊的色塊組合中又處處洋溢著中國書法的隨意和瀟灑。

參加“劉海粟、林風(fēng)眠、關(guān)良、陳鈞德聯(lián)展”（1980 上海）、“首屆中國油畫展”（1988 北京、上海）、 “第八屆全國美展”（2000芬蘭）外，分別與1991、1992、1995、1999年在香港、日本、巴黎舉辦個(gè)人畫展。有多種個(gè)人作品集出版。

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