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vi 設計大師（vi設計大師）

發(fā)布時間：2023-04-25 08:05:23 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 75

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于vi 設計大師的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

logo設計哪家好
世界知名設計師?如何成為一個有創(chuàng)意的平面設計中國有哪里著名的平面設計師？
我想找一個好的品牌標志設計公司，特別是產(chǎn)品設計開發(fā)方面幫我推薦一下？
VI設計的歷史
中國最知名的標志VI設計師？

vi 設計大師（vi設計大師）

logo設計哪家好

選擇專業(yè)的logo設計公司一定不要太在意價格，設計不是標準化服務，專業(yè)的設計公司費用一定不會太低，logo設計常用的方法：

首字母Logo

根據(jù)公司英文的首字母設計logo，這是很比較簡單但好用的創(chuàng)意方式。但是中匯設計提醒大家需要注意這類logo設計的一些要則。

對于首字母圖標的選擇，盡量選擇兩個字母的創(chuàng)意縮寫。單獨的首字母縮寫往往不能完全表達品牌信息，我們需要將完整的公司品牌名稱加入到logo設計中。

公司名稱字體的選擇也十分關鍵，選擇字體最好的方式，就是在我們logo編輯頁面，左右滑動多看看不同字體搭配的效果，建議大家選擇比較常規(guī)通用的字體，相對于花哨的字體更加容易識別。

漢字圖形化Logo

英文首字母可以提取出來單獨做圖標，漢字當然也可以。專業(yè)設計師會對漢字筆畫進行各種拆分組合，創(chuàng)意變形設設計。但如果你是設計新手，不是很擅長做漢字變形設計。最簡單的方法是選擇一款與品牌氣質(zhì)相符的字體，在規(guī)范字的基礎上做一些創(chuàng)意優(yōu)化。

名稱字母替換Logo

前面我們介紹了純漢字公司名稱的logo設計，如果公司名稱是純英文有什么創(chuàng)意方式嗎？最簡單的一種就是替換英文名稱中的字母，同樣總結(jié)了以下三點使用技巧。

選擇有明確內(nèi)涵的字母。可以根據(jù)公司名稱中的重點單詞來決定。

字母變形要易于辨認識別，是否可以很清楚的看出來，不然就不符合要求。

調(diào)整大小比例，位置間距，使得融合自然不顯得突兀。

名稱簡約修飾logo

如果你的公司名稱本身已經(jīng)足夠簡潔和獨特時，文字logo的傳播效果會出色。比如宜家、谷歌的logo。因此在設計時，需要把重心放到你的logo名稱上，可能只需要選擇一個干凈優(yōu)雅的字體，結(jié)合一些簡單的修飾，提升設計感和趣味性，有助于提高品牌的認知度。

常見的修飾方式有：添加標點符號、線條、邊框、陰影、背景圖形等?？梢愿鶕?jù)自己的logo圖形選擇。

世界知名設計師?如何成為一個有創(chuàng)意的平面設計中國有哪里著名的平面設計師？

說到世界知名的設計師，不得不說日本的福田繁熊，他是日本當代視覺大師，有各種頭銜，比如日本平面設計協(xié)會會長，國際平面設計師聯(lián)盟委員，英國皇家藝術協(xié)會會員等等。他的具體資料尼克百度！另一位就是岡特蘭堡，被譽為歐洲的“視覺詩人”，國際平面設計師協(xié)會會員。還有一位叫西摩·切瓦斯特，也是國際著名的設計大師，國際平面設計師聯(lián)盟會員。這些人的資料和作品百度一大堆，你可以去看看。
說道中國，著名的設計師也有很多，首當其沖的是靳埭強，中國銀行的標志就是他設計的，其作品被德國、丹麥、法國、日本、香港等多個國家和地區(qū)的美術博物館收藏。此外，還有像韓家英、陳幼堅，劉小康，畢學峰，沈浩鵬，王序，劉小東，呂敬人，鐘敏，顧群業(yè)，蕭遠海等人，這些人的資料你都可百度。因為內(nèi)容較多，我不能一一給你列在這里！
此外，很多人知道戛納電影節(jié)，時裝節(jié)，音樂節(jié)，卻很少有人知道，戛納還有廣告節(jié)，每屆廣告節(jié)的資料網(wǎng)上也都能搜到，中國有很多人都獲過獎！你也可以去看看！
要想成為一個好的設計師，天賦最重要，因為設計是一個比較感性的東西，你人太理性，是沒法從事這個行業(yè)的。此外，多少你還得有點美術天賦，這個不詳說你應該都能理解的！當然，后天的努力才是最重要的，不僅要求你勤奮好學，還要有吃苦耐勞的精神。具體的怎么學習，我之前回答的很多問題都說過，你可以點我名字，去看看我回答的那些關于如何學習平面設計的問題！內(nèi)容太多，不能一一發(fā)到這里，請諒解！
在國內(nèi)，北京，上海，廣州，香港都有很多出名的設計師。整體而言，中國比較有名氣的廣告公司和設計師都集中在一線城市！像北京的陽光加信，太陽圣火，索貝國際廣告，北京國安，上海的梅高創(chuàng)意，廣州的藍色創(chuàng)意，藍色火焰，福建奧華，哈爾濱海潤，四川的巴蜀新形象等等，都是中國比較NB的廣告公司，這里面集中了很多設計大師。此外還有朗濤，共同包裝，兄弟設計，力銳，早晨設計，集和設計，荷蘭凳貝等都有自己強勢，特色的地方。最后，推薦給你的是李奧貝納，他的客戶包括全球最有價值品牌中的7個，比如麥當勞，可口可樂，迪斯尼，萬寶路，Kellogg，Tampax和Nintendo等。曾為“萬寶路”牌香煙創(chuàng)立男性香煙的性格和美國西部牛仔的形象，把在美國市場上占有率不及1%的香煙，推到世界銷售的第一位。遺憾的是，2002年，他被世界第四大傳媒集團陽獅國際收購了！

我想找一個好的品牌標志設計公司，特別是產(chǎn)品設計開發(fā)方面幫我推薦一下？

一.設計行業(yè)：（以品牌或企業(yè)形象為主，包括企業(yè)和公司命名，logo設計，vi設計，企業(yè)文化塑造）
1.朗濤設計（隸屬于WPP集團,美國企業(yè)，世界頂尖公司）
2.Interbrand （隸屬于Omnicom Group集團，以品牌咨詢?yōu)閷虻脑O計公司）
3.楊特（隸屬于WPP集團）
4.s+g(美國，很低調(diào)的一家公司，戴爾電腦，凌志汽車等很多大牌出自他們之手)
5.東道設計（國內(nèi)商業(yè)設計公司中的典范，中國大型企業(yè)，政府機構(gòu)形象的服務商）
6.正邦設計（同樣大牌的國內(nèi)設計企業(yè)，全國銀行形象中至少一半出自他們之手。）
7.早晨設計（很精明的一家設計公司，善于銷售自己，對自我的品牌形象做的很好）
8.始創(chuàng)國際（2008奧運會標志的設計公司，有專業(yè)實力，但市場開拓略欠缺）
9.理想創(chuàng)意（中國郵政，移動形象的締造者，老牌設計公司）
10.點線面設計（南方設計公司的低調(diào)，TCL,建設銀行等不為人知的形象出自他們之手）
11.陳幼堅先生（以個人名義命名的公司，個人聲望極高，屬于大師明星類）
12.陳紹華先生（同樣以個人名字命名，學院派與商業(yè)設計中的另類，郵票設計大師）
13.韓家英先生（同上，經(jīng)典案例并不是很多，但也算國內(nèi)大師）
14.靳與劉設計（合作伙伴設計公司，設計學術性較強，中國銀行標志的創(chuàng)造者）
15.晏鈞設計，王粵飛等等這些公司也算是老牌公司，但經(jīng)典案例不多。
二.廣告行業(yè)（國外知名公司基本上隸屬于wpp和宏盟傳媒集團。國內(nèi)知名的以央視子公司為主）
1.盛世長城
2.奧美
3.李奧貝納
4.達彼思
5.精信
6.北京電通（日本電通與北京廣告有限公司合資）
7.陽獅
8.麥肯光明（麥肯與光明日報合資）
9.博報堂
10.智威湯遜
等等，以上這些公司被稱之為4A公司，是美國廣告協(xié)會的簡稱，形成一個專業(yè)標準。
國內(nèi)：北京未來廣告，廣而告之廣告，等等。
（因廣告這個詞的比較寬泛，因此一些雜牌軍也稱自己為廣告公司如：印刷，路燈廣告制作，噴繪公司都稱之為廣告公司，但這些公司基本上以制作，安裝為贏利點，創(chuàng)意的能力非常弱）。
三.還有一些公司以信息咨詢，顧問的形式為主，設計只是他們的一個產(chǎn)品。
1.Roland Berger（領域廣泛，據(jù)說白宮對伊拉克的戰(zhàn)爭都聘請他們作為戰(zhàn)略咨詢）
2.IBM咨詢
3.麥肯錫
4.埃森哲
5.波士頓
6.通用咨詢
7. 貝恩
8. 畢博
9. 怡安翰威特
10. 美世
等等
（此部分不是特別熟悉，并且這些公司多以信息戰(zhàn)略為主，若不是超級大型集團一般不會聘請這樣的公司）

vi 設計大師（vi設計大師）

VI設計的歷史

自1871年普法戰(zhàn)爭結(jié)束至1911年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，歐洲有近40年的和平，人民生活在浪漫與幻想之中，那時的設計或多或少的都帶有懷舊的色彩，比如工藝美術運動、新藝術運動，它們力圖阻止工業(yè)化的出現(xiàn)。一戰(zhàn)，讓人們產(chǎn)生的恐懼，憂患意識取代了對未來的美好使懼，形成了一個特殊觀點：如果機械失控會屠**類自身。這是人類第一次對大規(guī)模的工業(yè)化產(chǎn)生的消極結(jié)果做出判斷。當時的歐洲正處在一個很不安定的狀況下，社會民主思想開始逐漸移入一批清醒的設計師的腦中，他們努力從建筑設計著手改良社會，提出“設計是為大眾”的觀點，這些人變成了現(xiàn)代設計的核心。德國的設計立場就是受社會工程和社會工作立場影響的，它強調(diào)設計怎樣為德意志民族例造更好的條件。包豪斯(Bauhaus)的第一任校長、著名的建筑師沃爾特·格羅佩斯(Walter Gropius)曾說：“我的設計要讓德國公民的每個家庭都能享受6個小時的日照?！庇纱丝梢?，他們進行的是“社會工程活動”，即對社會進行工程化的改革?！吧偌词嵌唷?Less is more)的現(xiàn)代設計形式不是對形式考慮的結(jié)果，而是解決問題、滿足大眾基本生活需要的形式的結(jié)果，它產(chǎn)生的原因是社會民主思想，目的則是創(chuàng)造廉價的、可以批量生產(chǎn)的產(chǎn)品。
二戰(zhàn)后，為了追尋包豪斯早期的理想主義、德國建立了烏爾姆設計學院(Hochschule Gestaltung at Ulm)，重申“藝術與科學結(jié)合”的主張。這所學院最大的貢獻是系統(tǒng)設計和設計院校同企業(yè)掛鉤?？梢哉f，從德國開始現(xiàn)代設計以來．第一次有可能把理想的功能主義完全在工業(yè)生產(chǎn)上體現(xiàn)出來。烏爾姆的教育體系對了戰(zhàn)后的設計教育起了引導作用，創(chuàng)造了模式，奠定了基礎。
因為德國設計師更多考慮的是設計和人的物理關系(如尺寸、模數(shù)的合理性等)，所以德國的設計是冷靜的、高度理性的，甚至是不盡人情的，以致有時缺乏對設計和人的心理關系的考慮。北歐的現(xiàn)代設計卻十分注意這—關系，它的地理位置是決定因素。斯堪的那納維亞國家所處的緯度偏高．冬天的日照時間只有兩三個小時，人們更多的時間是在室內(nèi)活動，使得人和室內(nèi)陳設的關系極為密切，這就要求設計必須注意人的心理感受。建筑大師阿爾瓦·阿圖(Alvar Aalto)等人提出要走德國人的理性主義道路，而不用德國人的簡單的幾何外形。他們的設計采用某些有機形態(tài)(如彎曲線)和原始材料(如木材)，被稱為“有機功能主義”。南歐的設計，意大利最為突出。意大利人把設計當作一種文化來看待，不單純把它看為賺錢的工具，于是小批量和高品位成了意大利設計的優(yōu)勢，這體現(xiàn)在那些別具一格的家具、汽車、鞋等設計上。
美國的設計體系與歐洲設計體系是涇渭分明的。歐洲的設計先由理念切入，然后有明確的設計目標。美國則是做完設計之后才加以總結(jié)，與歐洲彌漫著社會民主氣息的設計完全不同。美國的設計起源于商業(yè)，加之沒有社會意識形態(tài)為依據(jù)，曾經(jīng)一度跟著市場走。美國雖然缺乏社會思辨，卻是非常注重實用并且十分強大的經(jīng)濟動物，它以雄厚的經(jīng)濟實力兼收并蓄、容納各種積極因素，令自己的設計很快就取得了領先的地位。1933年，包豪斯關閉之后，包括格羅佩斯、漢斯·邁耶(Hannes Meyers)、米斯·凡·德洛(Mies Vander Rohe)在內(nèi)的500多人移居美國，產(chǎn)生了積極的影響。他們的到來使以往沒有理論基礎的美國設計有了主心骨——設計的倫理、思想意識、教學體系。這些都為美國設計的飛躍埋下了伏筆。在中產(chǎn)階級占主導地位的美國的社會環(huán)境中，包豪斯主張的為大眾設計的觀念被湮沒了。但美國提供的廣袤土地和強大的經(jīng)濟支持再次燃起了建筑師們的熱情，一座座建筑拔地而起，國際主義風格誕生了，它是美國的商潮同德國的理念結(jié)合的產(chǎn)物。這種風格逐漸波及世界各地，產(chǎn)生了廣泛影響。
北歐人認為包裝設計是他們生活的組成部分，美國人以之為賺錢的工具，日本人則認為設計是民族生存的手段。由于日本是一個島國，自然資源相對貧乏，出口電器便成了它的重要經(jīng)濟來源。此時，設計的優(yōu)劣直接關系到國家的經(jīng)濟命脈，以致日本設計受到政府的關注。
學科交叉化
時間推至90年代，設計又面臨新的形勢。在此之前，各行業(yè)的界限相對比較清晰，分工明確。進入90年代后，各行業(yè)之間的界限產(chǎn)生模糊。這個現(xiàn)象所受到的最大刺激是設計師遇到問題不能按照產(chǎn)品的類別進行硬性分割。在設計時，他們必須注意設計對象與其它產(chǎn)品之間的關系，必須要跨出設計對象的設計范圍來考慮問題。如設計杯子，不是單純以是否符合人體工程學或以優(yōu)美的造型為標準，而要考慮它在什么場合使用，要讓杯子能與周圍的環(huán)境相適應。隨著設計師考慮的設計范圍日趨增大．出現(xiàn)了以品種分類的邊緣的模糊化問題，各類學科也有了互相兼容的現(xiàn)象，即學科的交叉化。這是現(xiàn)代設計的重要趨勢。
電腦沖擊
對設計而言，另一個強力沖擊來自電腦。由于最早的設計院校大多是以美術學校為基礎建立起來的，也就是說設計教育是從美術教育中衍生出來的，從而使設計教育主要以技法訓練為中心。學生們把大量時間花費在技法上，在當時的條件下是無可非議的，因為那時的設計圖紙只能用手工的方式進行表現(xiàn)。這種情況一直延續(xù)到7O年代，甚至更晚一些。80年代，個人電腦的普及給設計帶來了無法想象的沖擊。原先用畫筆描繪或用其它特殊技法完成的效果圖，只需用一臺硬件配置很好的電腦和AutoCad、photoshop、3DStudio等優(yōu)秀制圖軟件相配合，便可使制圖所花費的時間縮短一半以上，并且圖樣美觀準確。電腦使往常占用教學4/5課時的技法訓練銳減至少于I/1O，讓學生有更充裕時間來考慮設計的細節(jié)問題，這對設計及其教育體系是革命性的沖擊。學科交叉化和電腦的沖擊對當今的設計是積極因素，它們將促進設計在新的時代面前更快地向好的一面發(fā)展。當然，現(xiàn)代設計也存在一些問題。
國際主義風格
首先是國際主義帶來的刻板面貌。國際主義風格的產(chǎn)品可以批量生產(chǎn)，并且價格低廉，適合廣大民眾的需求．僅它在設計過程中犧牲了民族性、地方性、個性，一心追求共性。工業(yè)化向信息化轉(zhuǎn)型的一個過渡階段，從長遠利益來看，產(chǎn)品必須有個性才能在激烈的市場競爭之中牢地占有一席之地。在設計中，從國家、地區(qū)的實際情況出發(fā)，把民族審美情緒同現(xiàn)代設計的某些因素結(jié)合起來，形成獨特的設計體系，是設計的一個發(fā)展趨向。在這方面，日本人做了一些有益的探索，比如他們把套在木桶外面的箍夸張加大，讓它既是功能構(gòu)件又是裝飾構(gòu)件，稱之為裝飾性的使用結(jié)構(gòu)部件。北歐的木制、藤制家具形制性和個性的關系已經(jīng)成為各個國家的設計師共同面臨的棘手問題。
后現(xiàn)代主義
其次是后現(xiàn)代主義對現(xiàn)代設計造成的負面影響，后現(xiàn)代主義由建筑設計產(chǎn)生，從羅伯特·溫圖利(BobertVenturi)設計了溫圖利住宅起，后現(xiàn)代主義建筑師們采用一些古典主義的歷史符號并加以破*，然后重新組合，企圖改變現(xiàn)代主義刻板的面目。查爾斯、詹克斯的話或許使我們能更好的理解后現(xiàn)代主義這一概念，他說：后現(xiàn)代主義就是現(xiàn)代主義加一點什么別的(裝飾因素)。后現(xiàn)代主義造成負面影響的根源在于它的調(diào)侃態(tài)度。事實上，它是采用調(diào)侃的方式使用古典符號，調(diào)侃適度才能達到很好效果，但是過多調(diào)侃便傷害了許多受過高等教育、對古典主義有深入了解的中產(chǎn)階級，而他們偏偏是最大的買主。此外，因為許多人不明白后現(xiàn)代主義的真正含義，使得后現(xiàn)代主義變成了低能的設計師的遁辭，凡是他講不通的都冠以后現(xiàn)代主義的大帽子。看著被稱為后現(xiàn)代主義的一部分不倫不類的建筑真是讓人啼笑皆非。后現(xiàn)代主義的設計雖然流行時間不長，但對嚴肅的現(xiàn)代設計的負面沖擊卻是難以估量的。

中國最知名的標志VI設計師？

戴帆榮獲了很多設計大獎，其充滿激情和思考的設計引領著當代設計潮流。當代最具影響力的設計大師，共振設計集團的設計總監(jiān) 。

以上就是關于vi 設計大師相關問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。